las entranas del arte
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Las entraasdeL arteUn relato material(s. xvii - xxi)
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CorteestratigrficodeVirgen Nia hilandera,unapinturacolonialandinadels.xviii
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el taller como laboratorio de ideas Sustanciasviscosas,olorespenetrantes,manoscoloreadas,traposempastados,carasempolvadas.De-trsdelosdiscursosestticos,delossueosdelaimaginacincreativaydelaeficaciadelasimgenes,sehallaelespaciodeltallerdelartista.Unterri-torioque,alolargodeltiempo,sefueinstalandoyaenlasnavesdealgunaiglesia,yaenlosfondosdeunamorada,eneldescansodeunprado,enungalpnalquiladooenlascallesdeunaciudad.Territoriontimodelosmate-rialesquenoesotracosaqueunadimensindelpensamientoeneljuegodeposibilidadesestticasqueenlazanlamateriaylaidea. 1Noescasualquelarepresentacindeesteterritoriohayasiempreconvocadoelintersdelosartistas.Escenascomolasdelartistaeneltaller,consuspigmentosdesplegadosenlosas,escudillas,frascos,opaletas,juntoconpinceles,lpi-ces,esptulas,papelesytientos,enelcasodelospintores;osusmaderas,piedras,metales,martillos,gubiasycinceles,enelcasodelosescultores;enplenotrabajooenelreposoluegodelaobraterminada;solosoacompa-adosporsusmodelososuscolegas,sonfrecuentesenlahistoriadelarte.Dichasrepresentacionessonfuentesprivilegiadasparalaconstruccindeestahistoria.As,enpocasenlasqueestasimgenesescaseanmerefiero
alperodoenelquepartedenuestroterritoriopertenecialVirreinatodelPery,posteriormente,alVirreinatodelRodeLaPlata,lainformacinsedesvanece.Elgrabadoquepublicenel sigloXIXelviajeroPaulMarcoysobreeltallerdeunpintorandino,aquienllamabairnicamenteelRafaeldelaCancha,nosofrecepocosindicios:apenasunasescudillas,trapos,supincelysutiento,unlienzoconlaimagenamedioterminardeunaMadon-naconelnioapoyadosobreelrespaldodeunasillaquehacelasvecesdeatril,unagrotescamusainspiradoraynumerososgrabadostalvezseasteeldatomsinteresantecolgadosenlapareddesuobrador-establo.EnelsigloXXI,CarlosAlonso[pg. 31]despliegalafuerzadesudominio
delpapel,loscoloresyeltrazoenrgicoenunautorretratodondepresenta
1 Elvaliosointercambioconvariosartistasdeestamuestramehaayudadoareexionarsobre
estascuestionesdelhacer.
las entraas del arte
gabriela siracusano *
paul marcoy
Grabadopublicado
enLAmerique du Sudlocan Pacifique a locanAtlantique.Pars,LibrairiedeL.Hachette,1869.
* Investigadoradel
CONICET,conradicacin
enTAREA-UNSAM.
Lainvestigacinrealizada
paraestamuestraes
resultadodeproyectosUBACyTF090yPICT
14208(ANPCT),radicados
enelInstitutodeTeora
eHistoriadelArte
JulioE.Payr(UBA).
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sumesadetrabajo;mientrasGabrielGrn [pg. 31],pintorquerevisitalasdistintasposibilidadesdelastcnicasdelleodelosantiguos,aplicapigmen-tosyaceitessobreunasuperficiecuidadaytranslcidapararepresentarloselementosqueloacompaanenlosmomentosdecreacin,entreellos,losfrascosconcoloresazules,rojosoamarillos.Todoestonoshabla,entonces,
deunespaciocargadodegestoscercanosalaprcticadelaexperimentacin,unaactividadquetambinnosevocalamanipulacindeprobetasytubosdeensayodelqumico,o,porquno,decucharonesyollas,enlosdominiosdelcocinero.2Eltallercomococina,lugardelensayoydelerror,delesquemaylacorreccincomodiraGombrich,comolaboratorio de ideasenelquetodosloselementosparticipantesentranenebullicinycolaboranensutransmu-tacinparavolverseunaimagenUnaaccinquecobraiconicidadenuninstanteprecisodeesafrmulagestualyexpresivatantasvecesrepresentadaqueeselautorretrato:elartistaenplenotrabajoquesealeja,curvasuespaldaparaatrsyobservalaobraantesdevolversobreella,comobuscandoen
cadadistanciamientolaclavedelasntesisentresumodelomentalyloquelehabilitalamateria.Algunasdelasfilmacionesquehoyexhibimosejemplificanestainstancia,comoloeselcasodelarealizacindeMalvinas Argentinas (exLondres) deJuanAndrsVidela.Lainstalacinqueen1994EduardoMedici[pgs. 32 y 33]realizaraenRosa-rio,enlaquelaimagenimpresadelCristoescorzadodeMantegnarecibaunatransfusinsangunea,sobreunamesadediseccindondetambinhabafrascosconvsceras,nopodrasermspregnanterespectodeloqueestamosdiscutiendo.Simulacroymaterialograronfundirseenunaexpe-riencia tal,queelartistatodavarememorael climaquesegeneryque
hacaqueelpblicobajaralavozosesilenciaraantelaescenaagnica. 3
2 VerBuruca,JosEmilio.Sabios y marmitones. Una aproximacin al problema de la modernidad
clsica. BuenosAires,Lugareditorial,1993.TambinGombrich,Ernst. Arte e Ilusin. Estudio
sobre la psicologa de la representacin pictrica.Barcelona,GustavoGili,1982.3 EduardoMedici.Comunicacinpersonal.
gamarraCincel II,2005Talladirecta-granito140x12x12cm.
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Destruidala instalacin,Medicireutilizel lienzo,superponindolosobreotroquedurantemuchotiempohabafuncionadocomobasedetrabajo
enelpisodesutaller.Lasmarcasdechorreados,pisadasypapelescadosanpermanecencomohuellasdeprcticaspasadas.Sureversotambinexhibeotraobradefuertegestualidadmatricaquequedoculta,juntoconlamaneraenquetodasquedaronatrapadasenelbastidor,entreescriturasycosturas.Perosiprestamosnuevamenteatencinasuanverso,otrosmate-
Arriba:FotogramadelfilmOnda roja,conelartista
JuanAndrsVidelaAbajo:EscenasdelainstalacinLa leccin deanatomadeEduardoMedici
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atendieranelcostadoprcticodeloficioseencuentraenelcarcterservilymecnicoque,precisamente,losmaterialesotorgabanalasprcticasarts-ticas.SuusoymanipulacinimplicabaunalaboralejadadelasartesmslibresynoblesquedictabalaAntigedadclsicaeneltriviumyelquadriviumasaber,gramtica,dialctica,retrica,aritmtica,geometra,astronoma
ymsica,y,porende,unquehacermuchomscercanoaartescomolaagricultura,lamedicina,laespecieraolanavegacin,lasquedemandabanuntrabajofsico,suponanunacondicindeutilidadyestabanobligadasalpagodeunimpuestoporelcontactodirectoconelmaterialylosgne-rosqueellasproducan.Estasituacinsemantuvoporsiglos.EnelcasodeEspaaysusterritoriosamericanos,fueronnecesariosmuchosjuiciosydebateslibradosporlosartistasparaquelesfuerareconocidalacualidadespeculativaymentaldesustareasyconquistaranunlugarjerarquizadosocialmente.Hoyelescenariohacambiado.Lamiradaartsticapuestasobrelascondi-
cionespropiasdelobjetoproducido,eldesenfadoenlaeleccindenuevosmaterialesyunfrancodesarrollodelainvestigacinenlascienciasdelaconservacin,delafsicaydelaqumica,entremuchasotrasvariables,nosimponenaloshistoriadoresdelartevolverlacabezasobrenuestroshom-brosy,sintemoraconvertirnosenestatuasdesal,revisarnuestrascatego-rasalaluzdeloqueesteterritoriontimoquesignalacondicinmaterialde
Resina,coloranteypigmentonaturales.
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lasobrasnosofrececomocampodeanlisis.Unespesormentalymatricoque nodebesubestimarse yque resulta imposible soslayarsiqueremoscomprenderdemaneraintegrallosprocesoscreativosysusresultados.Unespacioadescubrirqueponeenevidenciaqueestadimensin del hacer,enlaqueconvergenlaeleccinempticadeunosmaterialesyeldescartedeotros,lafascinacinylaexperienciamgicaqueimplicalariquezadesuspropiedades,yunarelacinhombre-sustanciaterrenalcercanaalosfuncio-namientosalqumicos,estpresentecadavezqueunaideaestticayunavoluntadcreativacomienzanacobrarforma.Podramosdecirquehayenlosmaterialesdelarteunaenergapoderosaygenerativaqueemanadeellosmismoseinvadeelmomentocreativo.Potenciamaterialdeloicnicoque,a
travsdeltiempo,exhibecambiosypermanenciasensumaneradeser.Elsentidodeestaexposicintiene,entonces,elobjetivodehabilitarunreco-rridodistintodelqueusualmentetransitamos.Lapropuestaesinternarnosyperdernosenlasentraasdelosobjetosartsticosexhibidos,muchosdeellostantasvecesobservados,paraprestaratencinaloselementosquelosconforman,alasfuentesescritasquenosinformansobresumanipulacin,alamaneraenquefuerontrabajadosypensados,alarecurrenciaenelusodealgunosdeellos,asuperdurabilidadeneltiempooasucondicinefme-ra,yatodosaquellosaspectosqueloshanmodificadoensupropiamateria-lidadyquehoycontribuyenaotorgarlesnuevaspropiedadesyfunciones.
Difcilmenteestaexperienciadelencuentroconlamateriapuedaserrecu-peradaenlaspalabrasdeestetexto.Latranscripcindelaalianzaquees-tablecenelespectadoryelbrillodeunbarnizbajoelcualsubyacencapaspictricasdiversas,laviscosidadtraslcidadeunaresina,latexturadeunamaderaounmrmol,lasreverberacionesdeciertosmetales,lacristalinidad
CuadernodenotasdeLinoEneaSpilimbergo,concomentariosacercadelosmaterialesartsticos.
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delosfluidosacuososolostimbresdeunaobrasonora,resultaimposibledetransmitir.Sinembargo,intentarmerodearporalgunosproblemasquesuscitanaquellasmateriasimpregnadasdestasyotrascualidades.Laguaseruntantoerrticayentreverada,comoloeslamezcladesustanciasenunmortero.Nosetratadeunordendefinidoporlastcnicas,quepodra
conducirnosaunahistorialineal,sinodedescubrirelbajocontinuodecier-tosmaterialesrecurrentesenelquehacerartstico.
los materiales del arte y el cuerpo de las imgenes
Naturaleza entonces animada[...] sac una llave de oro, que en los cofresde el uso, y de la vista retiradosguardaba los tesoros ms sagrados.Mesa llen curiosa de pigmentos []7
Elingresoa losmaterialesdelartenosarrojadirectamentealanaturalezamisma.Eluniversodelosminerales,losvegetalesylosanimaleshapuestoenlamesadetrabajodelosartistaslaposibilidaddetransformarsustanciasinorgnicasyorgnicasencomponentesfundamentalesdelosdiscursosestticos.8Muchosdeloselementosquealgunavezintentamosrecordardeaquellatablaperidicautilizadaenelcolegiosonlosprotagonistasdeestahistoria.Zinc,mercurio,estao,cadmio,plomo,hierro,manganeso,cobal-to,cobre,plata,oro,calcio,potasioymagnesio,entrelosmetales;carbono,azufre,oxgeno,silicioyarsnico,entrelosquenoloson,estnentrelos
7 Valverde,Fernandode.Santuario de Nuestra Seora de Copacabana en el Per. Poema Sacro.
ImpresoenLima,1641,p.267.8 Siracusano,Gabriela.El poder de los colores.BuenosAires,FCE,2005.VertambinMeredieu,
Florencede.Historie matrielle et immatrielle de lart moderne.Montreal,Larousse,2004.
UsodelndigoyelPaloBrasilenunailustracinsudamericanadelsiglo
XVIII.
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msfrecuentados.Porelladodelmundodeloorgnico,especiesconferas,nogal, lino,copafera,dammar, sandraca, copal, gomaarbigaombarofrecenbarnices,aceitesyresinasquesirvenparaaglutinar,cubrir,diluirosecarlascapaspictricas.Otrosvegetalesbrindancolorantes,comoeselcasodelail,delcualsesacaelazulndigo,oelPaloBrasil,mientrasel
camoyelalgodnhanservidoparalaconfeccindelienzos,materialesquetambinhanutilizadolosescultoresjuntoconmaderascomoelcedroolacaoba.Encuantoalreinoanimal,ceradeabeja[pg. 55],huevo,coladeconejoolacasenasonaglutinantestradicionales,mientrasqueparalograrelefectodeunrojocarmes,elinsectodelacochinillahademostradoserprivilegiadoeinclusohaberparticipadodelahistoriapolticaycomercialdepocasremotas.Porotraparte,huesos,marfilesocabellostambinseinte-granaestegrupo.DesdeelsigloXIXydemaneracontundenteapartirdelXX,elingresodepigmentosyresinasobtenidosporsntesisqumica,juntoconunusoriqusimodeloselementosorgnicosnaturalesmsdiversos,
cierranestecrculo.Todoestegranmuestrario,delqueapenashemencionadoalgunospocosejemplares,nospermiteimaginarlahistoriadelartecomolaarquitecturadeunaenormecmarademaravillas,similaralasquepropiciaronloshom-bresdelamodernidadtemprana,enlaquematerialesincontablesesperanserencontradosparaqueelartistalosmanipule,losindague,losviolente,lostransforme,deacuerdoalafuncinquedeberncumpliramedidaquevayantomandocontactoconlaidea.Enelencuentroentresueleccinyunaintencionalidadradicaelmayordesafo.Saberencontrarytemplarunmaterialqueseajustentimamentealaintencinynecesidaddeaquelloquesequiere
expresarestalvezunadelascausasquepuedenhacerdelobjetocreadounobjetoeficaz,enlamedidaqueirrumpaenelcampoartsticomodificandosentimientosyconciencias.Unconjuntodeideashechascuerpo.UnodelosmanualesartsticosquemscirculdentrodenuestroterritorioapartirdelsigloXVIIIydelquedebenhaberechadomanomuchosdeloscreadoresdelasimgenesquehoyexhibimosenestaexposicinmerefieroalMuseo Pic-trico y Escala pticadeAntonioPalominodeCastroexpone:
Imagendeunlibromedievaldesimplesmedicinalesdondeaparecenrepresentadoslossiguientesmaterialespictricos:mastic,lapislzuli,hematite,albayaldeocerusa,vitrioloverdeycolofonia,entreotros.
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Tambindigoque,ascomolaprcticasintericaesuncuerposinalma,latericasinlaprcticaesunalmasincuerpo[...]9
Laidentificacindelaprcticadelapinturaaquellaquerequeradeldomi-niodeaparejos,aceites,barnicesypigmentosesparcidosenlosas;cosidodelienzos,ataduradebrochasymaderas,paletasypanesdeoroconelcuerpohumano,repositoriodefluidos,osamentasysecrecionesdiversas,
resultapertinente.Uncuerpoenelqueseencarnanysehacenvisibleslasrepresentaciones,entrminosdeaparienciahistricaycultural.10
Ahorabien,dequformasehanhechovisibleslasimgenesenestoscuerpos?Yanms,bajoquaspectohancontribuidolosmaterialesahacerlasvisibles?Elcuerpodelosobjetosartsticosesuncuerpohistrico.Guardalasseas,lasmarcasdesupropiahistoricidad.Encierralashuellasimpresasporelartistaperotambinlasdeotrosagentesquehantomadocontactoconaqul,modifi-cndolonecesariamente.Pasemos,entonces,aanalizaralgunosejemplos.
los materiales entre la transparencia y la opacidad Existendi-ferentesrecursospararesponderaestosinterrogantesyunodelosmsreveladoresprovienedelmbitodelainvestigacinenlascienciasqumicasyfsicas.Graciasaellasyalafrancalaborinterdisciplinariaquepuedenes-
9 Ycontina:[...]porlocualdiceelZcaroensuIdea:que as como no es digno de alabanza el
mdico, que slo sabe la terica de su facultad, y le falta la prctica para saber aplicar los medi-
camentos convenientes las enfermedades: as en nuestra profesin no ser jams perfecto pintor
el que no sabe reducir el acto prctico las reglas y preceptos que dispensa la terica antes bien
ser indigno de tal nombre. Y as es menester juntar uno y otro, para que de las dos entidades
hbitos resulte un compuesto substancial perfecto.PalominodeCastroyVelasco,Antonio. Elmuseo pictrico y escala ptica.Madrid,imprentadeSancha,17961797,t.I,lib.VIII,p.168.
10 ParaunaampliacinsobreesteproblemaverSiracusano,GabrielayMartaMaier.Delobra-
dorallaboratorio,elarchivoylabiblioteca,enMartnez,JuanManuel(ed.). Arte Americano,
contextos y formas de ver. Terceras jornadas de historia del arte.SantiagodeChile,Universidad
AdolfoIbez-CREA-MuseoHistricoNacional,2006,pp.71-77.
BernardoMontn.
Secretos de artes liberales,y mecnicas(1758).
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tablecerconlahistoriadelarteylaconservacin,podemospenetrareneseuniversofascinantequeseescondedetrsdelasuperficiedeuncuadroydescubrirculesfueronlosmaterialesseleccionadosporelartista,dedndepuedenhaberprovenido,cmoloscombinyaplicparalogrardiferentesefectospticos,qureparostomparaprotegerlos,conquconocimientos
tcnicoscont,oinclusoculespuedenhabersidosusposibleslecturasosureadeformacin.Enuncorteestratigrfico,estoes,unaminsculamuestradeapenas1mm3extradadeunazonadelcuadroeincluidaenunaresinaacrlicatransparente,sehallanlatenteslaspistaspararesponderaestosinterrogantes [pg. 4].Laaplicacindetcnicascomolamicros-copaelectrnicadebarridoconmicrosondaderayosXylosensayosdetincin,entreotras,permitenidentificarsustanciasorgnicaseinorgnicastalescomolasquemencionamosunosprrafosatrs.Laspreguntasquelehacemosaestepequeotestigodelpasadoloconviertenautomticamenteenunafuentematerialconsignificacinpresente.Unafuentematerialque,
contrastadaconotrasfuentescomolasescritas,visualesuorales,terminacargndosedesentidoycobrandoladimensindedocumento.Ahorabien,siademshacemosparticiparalafsicamediantelaaplicacindetcnicascomolaradiografa[pgs. 29 y 92],lafluorescenciaconluzultravioletaolareflectografa[en esta pgina],entoncespodremosdesvelarotrasincgnitascomo,porejemplo,sihuboarrepentimientos,siexisteunapinturadebajodelaquevemos,sihubocensuraoautocensura,oculesfueronlospasosseguidosporelartistaparalaconstruccindelaimagenfinal.11
Alaluzdeestasexplicaciones,lacapapictricadeunaobraimponentecomoDescensin de la Virgen en la Batalla de Lepanto [pgs. 25 y 34],de
posibleprocedenciacuzquea,realizadaafinesdelsigloXVII,senosrevelacomomuymagra,conlapresenciadelosmaterialestradicionalesdelapoca:albayalde,ndigo,lacasrojas,tierras...mientrasquelasimpleob-servacindeloscortesestratigrficosdelRetrato de DamaatribuidoaFlixRevol [pgina opuesta],unpintoractivoenSantaFe,CrdobayTucumnentre1845y1867,estindicandoquelospigmentosylamaneradetratarlosesdistinta,acordeaotrasrealidades,conuncuidadometiculososobreladisposicindelascapas.EnelescenariolatinoamericanodelsigloXX,uncortetransversaldeChacarerosde1934deAntonioBerni[pgina opuesta]
exhibeexploracionescromticasylosrastrosdecarbndeldibujoprevio,entantolaestratigrafadeunsectorde El coronelazo, autorretrato, 1945deDavidAlfaroSiqueiros[en esta pgina] nossumergeenlasbsquedasest-
11 Paralarealizacindeestamuestrahecontadoconelapoyodenumerososcientcosyconser-
vadores.AlequipoconformadoporBlancaGmez,DanielaParera,AlejandraFazioydirigido
porMartaMaier(CONICET-UBA),conquientrabajointerdisciplinariamentedesdehaceaos,
sedebenlosestudiosrealizadossobreLa Virgen Nia HilanderayEl descendimiento de la Vir-
gen del Carmen en la Batalla de Lepanto,ademsdeotrosejemplosexhibidos;lasestratigrafas
realizadassobreRetrato de DamadeRevolyChacarerosdeBerniestuvieronacargodeNstor
BarrioyFernandoMarte(TAREA-UNSAM);elanlisisreectogrcodelaobradePoCollivadi-nosedebealostrabajosdeDanielSaulinoyAlejandraGmez(TAREA-UNSAM).Respectodel
cuadrodeSantiago Matamoros,lasradiografasytrabajosdeconservacinfueronrealizados
porFabinPieruzzini(MIFB);mientrasqueenlosanlisisqumicosyfotografarealizados
sobreEl coronelazo, autorretrato, 1945participaronSandraZetina,ElsaArroyoyEumeliaHer-
nndez(LDOA-IIE-UNAM).
DetalledelareflectografarealizadasobreunleodePoCollivadinoenlaqueseadviertenlostrazosdeldibujo.
EstratigrafadeunsectordeEl coronelazo,autorretrato, 1945deDavidAlfaroSiqueiros.
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ticasytcnicasdelpintormexicano.Lacasdenitratodecelulosasecontor-sionanenunritmoenrgicoysinuoso,frutodesusexperimentacionesconmaterialesytcnicasdelamodernidadindustrial. 12Lacomparacindeestoscuatroejemplosnosestrevelandotresmomentoshistricosdistintosenlosqueelusodelmaterialnoestdistanciadodeaquelloquesepretendabuscarconlaimagen.
12 Arroyo,Elsa,ChrisMcGlinchney,AnnyAviramySandraZetina.Elnacimientodelmodernis-
mo:tcnicasymaterialesdeDavidAlfaroSiqueirosentre1931y1945. Baja viscosidad,Mxi-
coDF,InstitutodeInvestigacionesEstticas-UNAM,SaladeArtePblicoSiqueiros-INBA,en
prensa.
CortesestratigrficosdeRetrato de DamadeRevolydeChacarerosdeBerni(detalles).
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habanestadoalserviciodeellaelobjetoartstico,entonces,sevolverarecursivo,plegadosobresmismo,sinlamenornecesidadderemitirseaotrarealidadquenofueralasuyapropia.Parallevarloacabo,losartistasConcretostrataronlamateriadeunamanerasingular,sometidaalosplanosdelcolor,lalnea,elequilibrioylosritmos[pg. 59 arriba].16Sinembargo,
precisamenteestoesloquepermiti,juntoconotrasbsquedas,queladi-mensinmaterialhayaoperadouncambiofundamentalenelsigloXX,con-tinuadohastahoy:detestigoocultoaprotagonista,deestarenlugardeaestarysermateria[pg. 35]cuyoniveldetransparenciaydepresentifica-cinentrminosdeMarinestalquelaopacidadsehainstalado,muchasvecesparaelespectadorcomn,delladodeldiscurso[pgs. 36 y 37].
naturales y sintticos. un recorrido sinuoso Elcarbonoesunodeloselementosmsabundantesenlanaturalezaylohallamostantoenlosseresvivoscomoenlosmineralesyenlaatmsfera.Unodelosmateriales
msantiguosyfrecuentadosenelartees,sinduda,elgrafito.Comounadelasformasenquesepresentaelcarbonoyporsuestructuramolecular,estematerialtienelacapacidaddedesplazarsesobreelpapelolatelademanerauntuosayblanda,asseestableceentreambosunarelacinquelosartistashansabidoaprovechar.Compaerodetrazosenbocetos,endibujosprepara-toriosocomoherramientafundamentalenlospasospreviosaaplicarelcolorsobrelatela,elgrafitocombinadoconarcillasfuncioncomoelementofundamentalenlosprocesosdecreacindelaimagen.LosdibujosdelsigloXIXexpuestos [pgs. 45 y 47]olosdibujospreparatoriosdeLinoEneaSpi-limbergo[pg. 39],nospermitenapreciarlasposibilidadesdeestematerialtansutilqueenlasmanosdeestosartistassevuelveenrgico.Asytodo,supotenciamaterialestallaenobrasmsrecientes.JuanAndrsVidela[pg. 40]seaventuraatrabajarloconaglutinantesquelepermitanexperimentarconlymanipularlocomopolvoparadesplazarlosobreunaplacadeplusblanco,paralograrparadjicamentelapercepcindeunaimagendesmaterializadaydifusa,que,comosealaConstantin,conduceaponerendudalacoinci-denciadelarealidadconelconjuntodefenmenosqueofrecenlapercep-cin(internayexterna)ylossentidos.17MarianoVilela[pg. 41]construyelageometrizacindelplanoapartirdelacapacidadcubrientedeestematerial,
mientrasqueNachoValdz[pg. 42]ensayaunafrmulaenlaqueelblancodelsoporteyelnegrodellpizestablecenunjuegodedistancias,acercamien-tosysilencios.Enesejuegodelaabstraccin,queelpropioartistavinculaconlatradicintipogrfica,elgrafitonegroeslacondicinfundamentaldelaluzydelbrillo,unproblemamedulardelahistoriadelartequelaleyendadelalneadeApelesejemplifica.Comosiquisieraprofundizaranmssobreelgradodepresenciaefectivadeestematerial,MarianodalVerme[pg. 43]trabajaelgrafitocomoobjeto,generandoformasgeomtricasinterrelacionadasapartirdelasminasfrgilesquedevienenenlnea,endibujo.
16 Loscraqueladosyelenvejecimientodelosbarnicesypigmentosquehoyexhibensusobrasnos
muestranunobjetodistintoalcreadobajoesosparmetros,hechoquedemuestraladinmica
conquemuchasveceslosmaterialesoperan,msalldelasintencionalidades.17 Constantin,MaraTeresaJuanAndrsVidela.OndarojaentreConstitucinyLongchamps.
Catlogo Galera Empata,BuenosAires,febrerode2007.
Apuntessobreelusode
tintas.LonFerrari,1962.
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losartistas,todavezquelanecesidaddecomunicarsehizopresente.Nue-vamente,elcasodeunelementoorgnicocomoellienzodelino,ca-moyalgodn,dentrodelosmstradicionalesfuncionacomotestimonio.Sudamrica reconoceuna larga tradicinentrabajo textil desdetiemposprehispnicos.Soporteprivilegiadodelapinturaalleoyalacrlico [pg.
55],lastelashanencontradodelamanodepintoresyescultoreslosmo-dosmsheterogneosdeinterpretarlosdiscursosplsticos.Lashallamosescondidasbajounacapadeyesoypolicromascomotelasencoladasenlasesculturasreligiosasmodeladascomosifuerandemadera[pgs. 54];otambinexhibiendoelesplendordeloshilosdeseda,plata,oroyperlasenlasimgenesdevestirtanfrecuentesenlaproduccinartsticareligiosadenuestroterritorioentrelossiglosXVIIIyXIX[pg. 55 y 74]abonandoalrealismoquerequeranlasrepresentacionesdevocionales.ApartirdelsigloXX,sureinadomaterialcannicocomoplanoderepresen-tacindecorteortogonalcomenzaresquebrajarsetantocomolasimge-
nesquelastelashabancobijado.Recortadas,tajeadas,arrugadas,magu-
TelaencoladaenunaesculturajesuticadelsigloXVIII.
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lladas,fruncidas,quemadas[pg. 56]ofundidasenunempasteconcolas,pigmentosyotrosmateriales,ellashansidofuncionalesalaspropuestasdelosartistasargentinos.Enlosaos70,porejemplo,lostraposcargadosdecoloresnegrosyrojosdeAlbertoHerediaaprietan,amordazanymomificancuerpos,bocas,sexos,comoclavesmaterialesdelhorror,laviolenciayel
desencanto.Enlos90,elcaminoiniciadoenlos60porLuisFelipeNo[pg. 56]enlabsquedadeunatensinentreimagenysoporteencuen-traelestallidodelamaterialidaddetelasypigmentoscomocampodeba-tallaestticaenGuerra interna.Comocontrapunto,aparecenlaarquitecturainestableyperturbadoradehilosycuentasperladasdelJardn de la NoviabordadoporMnicaMillan[pg. 57],ytambinlascabezasdecapitadasycuerposdelanasehiladosblandosqueavanzanenelespacioinvocandolarespuestadelespectador,deMarinadeCaro.
u
Delpapelylostextilesalamadera.Lamaderaesotrodeloselementosmstradicionaleselegidosporlosartistas.Porsudurezaysucapacidaddeofre-cerplanoshomogneoshasidoelegidaenmuchasoportunidadescomosoportedelapintura,delmismomodoqueintervienecomoesqueletodelaspinturassobretelaencalidaddebastidor,ocomomarcoqueencierraysealalasrepresentacionesentantoobrasamirarenlailusindeventa-naabiertaalmundo.MientrasenelGaucho,deJuanManuelBlanes,cumpleconlodictadoporlatradicin,enlaobradeAlfredoLondaibere[pg. 58],hechaconunamaderadevaluada,actacomoundispositivoqueponeenevidencialafragilidaddelcono.Asimismo,seconvierteencapapictrica
enTiempo de Cartones IdeJorgeAbot[pg. 59],quiensustituylaeleccinpreviadearenaporelcarcterlivianodelaserrn.Peroesenlasprcticasescultricasdondeestematerialcobraunprotagonis-moparticular.Losprocesosdeevangelizacinllevadosacaboenpocasvi-rreinalesrequirierondelaproduccinydifusindeimgenesdelaiconografacristianaescenasdelavidadeCristo [pg. 60]ylaVirgen,santosysantas,ensugranmayoracapacesdealentarprcticasdedevocinyveneracinenunapoblacinnativaalaqueseleadjudicabaunvnculoestrechoconlopaga-noyloidoltrico.Lamaderatallada,ensamblada,doradaypolicromada,consuapelacinalodramticoyloreal,fueelelementobsicoparadarcuerpoaestasrepresentacionesquedebanefectivizarunasustitucindesentimientosycreenciasparalograrelxitodelaconquistaentodassusdimensiones.DurantelossiglosXVIIyXVIII,entodoelVirreinatodelPer,yporsupuestoenlasregionesquehoyintegranlaArgentina,escultores,doradoresypinto-resdieronformaacuerposdemaderaqueseinstalaranenlosinterioresocircularanenprocesin.Algunasdelasesculturasexpuestas,entrelasquetambinestnpresentesotrasrealizadasduranteelsigloXIXconfinesmuydistintos(comoeselcasodelosmascaronesdeproa[pg. 61]),exhibenestatradicintandesarrolladaenelinterioryenelRodelaPlata.Porotraparte,
entrelasespeciesmsfrecuentadasporlostallistasdenuestropasseen-cuentranelcedro,lacaoba,elcardnyelquebracho.LapachoeselqueCarlosGamarra[pg. 61]eligiparaDesprendimiento,enunaestrategiaplsticamuyidentitariadeesteescultor:tratarunmaterialdurocomosifuerablando.
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[...] pues cuando debajo de la tierra, que no tiene su natural y propio color,se hallan los metales, cierto indicio es, que las exhalaciones de ellos la causa-ron: y si faltan a la accin del color, slo se deber atribuir aqueste efecto.18
Nuestropasllevaensunombreyeneldesuromsancholareferenciaaunmetal.Ascomolashuellasdelosrelatosmsantiguosdenuestrahisto-riapuedenrecorrersesobreelcaminoquedelinearonlasaccionespolticasyeconmicasrealesyficticiasasociadasalaplata,eloro,elazogueoelcobre,lahistoriadenuestrosobjetosartsticospuedeescribirsesobrelabasedelasexploracioneseindagacionesquelosartistashanhechosobrelosminerales,enespecial,losmetales.Sumergidosencapaspictricascumpliendolafun-cindedarcolorybrillo,aplicadosenfinaslminasparaemularlarefulgenciadelosastrosydelasfigurassagradas,fundidosenhornosylabradosparaconvertirseensoportesoenimagen[pg. 62 y 65],retorcidosyensambladosenelespacio,orecicladosdeusosanteriores,losmetalesresultanunsigno
cardinalenestejuegodeopacidadesytransparenciasquehemosmenciona-do.Plomohayenlasfloresblancas,rojasyazules,yenlashojasverdesqueenmarcanalaVirgen Nia hilandera;plomo,enlasmanosdeCristodelaCrucifixindelsigloXVIII;plomo,enlosvolmeneshinchadosyestalladosdeVida, muerte, resurreccindeVctorGrippo[pg. 63].Talcomoestematerialsecomportabaenlasretortasycrisolesdelasprcticasalqumicas,suaparicinyocultamientoenestasobrasparecieraintentarmantenerestatradicin.
18 Barba,lvaroAlonso(1640).El arte de los metales.Potos,Ed.Potos,1967,lib.I,cap.I,p.8.
ElplomorepresentadocomoSaturnoenelAtalanta FugiensdeMichaelMaier,Franckfurt,1617.
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Otrometalmuyfrecuentadohasidoelcobre.Ademsdecolaborarenlospigmentosazulesyverdescomolaazuritaymalaquita,tantasvecesvalo-radosporlastonalidadesqueofrecanalospintores,elcobrefueelprotago-nista,juntoconelpapel,enlosprocesosparalareproduccindelaimagengrabada.DurantelossiglosXVIIyXVIII,nuestrastierrasseinundaronde
planchasdecobreincisas.Porotraparte,comosoporte,juntoconellatn,cumplilafuncindedifundirimgenesdedevocinprivada,comolaplan-chadedobleimagendeSantaMnicayelCristodePraga[pg. 64].Otraplancha,queexhibeunSanFranciscodePaula [pg. 64],deprobableorigenaltoperuano, tambinnos permiteapreciareldominiodeuna tcnicadeestampadoypolicromadomuycuidadaenelsigloXVIII.Enestadinmicadelamostracinefectivayexpuestadelamateria,lacon-tundenciadeldestelloylacargasimblicasostenidadurantesiglosporlaplata,elorooelbroncehanhechodeestosmetaleslosprivilegiadosparatransmitirlainmanenciadelasacralidad,laostentacindeunaclasesocial,
olafortalezaytrascendenciadelpoderpoltico.Comocontraparte,elaceroyelaluminio,olachapadehierroyestaohanconstruidodiscursosqueseencierransobresmismosreplegandoalhombreysuscircunstanciasdevida,tambinhanacompaadolaspoticasdela invencinconcreta,intervenidoenexperimentacionessobresupropiadurezaofragilidad,ohanexpuestocrudamentelasmiseriasdelavidaurbanaycontempornea,comoseadvierteenlosusosquelesdieronartistastandismilescomoLenFe-rrari,EnioIommi,BenitoQuinquelaMartn[pg. 65],BenitoLaren,AntonioBernioKenethKemble[pg. 63].
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Estecircularporlasentraasdelatierraysuselementosinorgnicosponealdescubiertootroscomponentesquelasestticasantiguasycontemporneashanconquistadooresignificado:alabastro,mrmol,granito,sal,arenaele-mentosqueremitenaideasdedurezaysolidez,fragilidadodesintegracin,alofro,loclidoylohmedo,alomonumentaloalosutilmentediminuto.ElegimosalgunosejemplaresdepiedradeHuamangapararepresentarunodelosmaterialesenraizadosenlosprocesosartsticosypolticosdelareginandina:provenientedeAyacucho,estapiedrablanquecina,muchasvecespoli-cromadas,fuetrabajadaparaconstruirimgenesreligiosas,mitolgicas,coti-dianasoancladasenlasluchasporlaindependencia [pg. 67].JorgeGamarraviolalasleyesdelamaterialidaddelgranito;MarianaSchapiroconviertelas
Corteestratigrficodeunaobracolonialenelqueseadvierteelusodecristalesazulesosmalte.
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rosasdisciplinadasenenvasesdecartnquealgunavezvioenunaflorera,enramosdepiedrademateriasolidificada[pg. 66];MaraEsterJoaoorde-nasimtricamentemaresdesal;CarlosGorriarenayVidela[pg. 68]apelanalaarenacomomaterialquecargalaimagenolaponeenmovimiento.Derivadodeesteltimomaterialseencuentraelvidrio,unafusindeslice,carbonatosdicoycalizaque,coloreado,hapermitidoalosartistaslaadqui-sicindelosefectoslumnicosmsextravagantes.Aunquenolopodamosver,elvidrioteidodeazuloamarillo[pgina opuesta]seescondedetrsdelascapaspictricasdemuchosdenuestroscuadroscoloniales(bajola
formadesmalteoamarillodeplomo-estao,remolidosconleo)otambinaparecemezcladocontela,cuerdasychapas,comoenlaobradeDelPrete.Asimismo,lodescubrimosenlamiradarealistadelaimaginerareligiosa[pg. 69],realismoque,marcadoporsiglosdedistancia,cultivaelojodelabanderadeBetodeVolder[pg. 69],comotestigoomnipresente.
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Comopuntodeuninentreloanimadoyloinerte,entrelavidaylamuer-te,entreloquedevieneyfluyeyloquepermaneceesttico,elaguaesuncomponenteineludibleenlasentraasdelarte.Puedediluirydestilarco-
lores,ablandarmateriasfirmesytenaces,oconvertirseenundispositivoautnomocapazdecrearformasindomableseinformes,ocobrarritmoscontroladosyguiados.NuestraciudadestestigodesuusoplsticoenlasfuentesymonumentosquecomenzaronaproliferarafinesdelsigloXIXyprincipiosdelXX.Desdefinesdelosaos40ycontundentementeenlos
Elagua,elementodelafuentedelCongresoenunafotografadepoca.
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60,GyulaKosice[pg. 70]estructurasusesculturashidrulicasapartirdelaideadelaguacomofuentedevidayenergaplanetaria.Para1968,NicolsGarcaUriburutielasaguasdelGranCanaldeVeneciacomoprotestaeco-lgica,accinquecontinuarsobrelasfuentesdenuestraciudad[pg. 71],paraluegoexhibirenbotellaslacoloracinnaturaldelRodelaPlata.Hoy
elaguacirculaporlastuberaszoomorfasdeMarcelaMoujn[pg. 72]o,comohielo,intervieneenlasaccionesdePaulaSenderowiczyAndreaJuan[pg. 73].Simuladaenlascualidadesdelavaselina,provocalaimaginacinmecnicadelosuniversoscerradosdeSebastinGordn[pg. 72].
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Elaguanosconducealpuentequenosllevaalavida,almundodeloorg-nico,aaquelloqueprovienedelosenlacesdelcarbonoconotroselementos.Imaginaresemicromundocargadodeprotenas,carbohidratosylpidosden-trodelcosmosquefundaelobjetodearteresultaunaexperienciaesttica
fascinante,silogramosacercarnosalasmanerasenquelosartistasloshantrabajadoylasfuncionesqueleshanotorgadoalolargodelossiglos.Lalistademateriasorgnicasdesplegadaporlapraxisdelosartistasesinconmensu-rable.Algunasyahansidomencionadas.Talvezresulteinteresantenombraraquellascuyapermanenciaapareceresemantizadaentiemposdiferentesolasquehoynosanimanareconocercrudamentelasprcticasmsrecientes.Sial comienzode esteaventurarseen las vscerasdelartehablamosdelcuerpodelasimgenes,nadaresultamsconcordantequelapresenciadelcuerpohumanoodeotrosanimalesdentrodeesoscuerpos.Unadeesaspresenciasestrepresentadaporelpelo.Fino,sutilymaleable,elcabelloparecieratenerlacapacidadderemitiralaesferadeloprivadoolocercano.LasesculturasreligiosasutilizadascomoimgenesdevocionalesoprocesionalesdurantelossiglosXVIIIyXIX,hoyinstaladasenaltaresyreta-blosdemuchasiglesias,conventosymuseosdenuestraciudad,exhibenelusodelpelonatural [pg. 74]comounelementoqueapelabaalaconmo-cinoalavivenciarealdeloespiritual;mientrasqueenelsigloXXRobertoElalodisponeconceptualmentecomounalargaygruesatrenzaquehacecontrapuntocon lapalabra.Devenidos enlneasquedibujan y ritman elespacio,loscabellossedesplazanporlosplanosquehoyejecutaAgustina
Pesci[pg. 75].EnelsigloXIX,lacostumbredeutilizarloscabelloscomosignodelaintimidadydelrecuerdosehizorecurrente:elPaisaje con iglesia,realizadoen1854porR.Mendizbal [pg. 75],enelqueaparecenloscabe-llosprocesadosyteidosdelmatrimonioSurez,rescataestaprctica.Estecuadroformapartedeunatradaiconogrficacuyacargasimblicasaltaalavista:secompletaconeldaguerrotipopostmortemdeMaraLuisaLacasadeSurez,de1854,yelretratoalleodeladifuntarealizadosobrelabasedeldaguerrotipoporJacoboFiorini[pg. 55]enelmismoao.Tresregistrosvisualesymaterialesquesecomplementanparaexhibirunaprcticasocialyculturaldelavidaporteadelpasado.
Otrosmaterialescomoelhuesoyelmarfiltambinsonmaterialesespe-ciales.Ademsdelusoentallas,elhuesotieneconnotacionesligadasalapersistenciadepoderessagradosymilagrososdelamateriamuertaenlosrelicariosdemaderaometal.Bajolamiradacontempornea,AlbertoHeredia[pg. 76]lointroduceensusCajas Camembertrelicariosmoder-
Lacochinillaeslabasedelcarmn,uncoloranteorgnicomuyfrecuenteenobrascoloniales.
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nosdelosrestosdelconsumodelavidacotidiana,LuisBenedit [pg. 77]inundalosobjetosconrestosdevrtebrasanimalesqueseacomodanenelespacioproduciendoimagenyasapelaalamismaprocedenciaquelosobjetosdecuerosmboloennuestratradicincriolladeMarcelaAstor-ga,quienlosvinculaconlasironasdelhombreysuvida.Elmarfil,porsuparte,tiendelazosconlasprcticasylascomunicacionesconoriente,talcomoloexhibenlasmanosyrostrosdefigurasquelostallistascolo-
nialesaplicarondelicadamenteasusesculturasreligiosas.Esasimismounsoportequeporsusdimensionesysutexturahabilitlaconstruc-cindeimgenesdeloprivado,delamor,delsecretoydelamemoria,comolodemuestrasuusodecimonnicoenelgnerodelaminiatura.TalvezelparadigmadeestegestodelodiminutamenteinternoenclavecasiconceptualsealarepresentacindelojoizquierdodeBelgranoqueestamuestraexpone.Comoplanteamosalprincipio,desustanciaescondidaenlacarnedeloscuerposantiguos,lamateriaorgnicaexplotaenlasaccionesdelosartistasargentinosenlosltimos30aos.Undesenmascaramientodelsimulacro
occidentalcuyosiniciosnosarrojanalasaccionesdelosdadastas.Loor-gnicosehacetestimoniodelasmatanzasylaviolenciadenuestrahistoriaenlaobradePiffer[pg. 78];remitealvacoyalahuellamarcadaporunacabezaqueyanoestenlaalmohadadejabndeJulieta Capuletto,deClau-diaFontes;provocaquiebressemnticosenelespectadorapartirdelusodeproductosparaenglutirenlasaccionesdelgrupoMondongo [pg. 79];nace,creceymuereenlasinstalacionesdeAnaGallardo,ointervieneenfor-madeexcrementocomoliberadordelascondenasylaspenasdelinfiernoenelJuicio FinaldeLenFerrari[pg. 79].
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Unrecorridoporlamateriadelartenoestaramnimamentecompleto(sibienhanquedadofueradeesterelatodecenasdeelementos)sinoingre-sramoseneluniversodelasntesisqumica,sinoinvitramosapartici-paraaquellassustanciasproductodelasprcticasdeexperimentaciny
CorteestratigrficodellienzoLa Batalla deLepantoenelqueseevidencialapresenciadeunalacarojaorgnica.
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lareflexindesarrolladasenloslaboratoriosdelacienciaylatecnologa.Cuandopensamosenmateriassintticas,pensamosenlamodernidad,enusosindustriales,enelementosquesustituyen,abaratanyfacilitan,enlapracticidadylainmediatez.Sinembargo,valelapenarecordarqueelmun-dode lasntesis intervieneenel espaciodel tallerdel artistadesdehacesiglos.LohizoelazuldePrusia,creadodemaneraserendpicaporelalemnDiesbachen1704,oelblancodezinc,elcualsustituyaprincipiosdelsigloXIXalblancodeplomo.Elusodelosmaterialessintticosnoslohaesti-
muladolaimaginacindelosartistasenrelacinconlosalcancesdesusposibilidades,sinoquetiendeuncanaldecomunicacinconlaimaginacincientficaenlaconstruccindeunaiconografadelavidacontemporneay,almismotiempo,habilitaintegracionesocuestionamientosaesamismaesfera.Resinas,acrlicos,ltex,poliuretanos,poliestirenosexpandidos,fi-brasdevidrio,poliamidasypolipropilenoshancontribuido,apartirdelosaos40,atenderestosvasoscomunicantes.Suscualidadesmetamrficasloshanhechofuncionalesadistintasintencionalidades:enlosaos60losmanipulanconlafascinacinyeloptimismodelonovedoso,perotambin
conelvislumbramientodelosfracasosdelasutopas;enlos70ymediadosdelos80,estosmaterialesseretuercenycorrompenenlaangustiaporelsilenciamientodelaspalabras;enlos90arremetenenellaberintodeopues-tosquesuponenlacorrupcinyeldescreimientoenrelacinconeldevenirpolticodelpas.Asuvez,sonmaterialesidentificadosconlavidaurbana,lodescartableylotransitorio,enmuchoscasos.EnestencleodialoganentreslasobrasdeMaraJuanaHerasVelazco[pg. 80],conelacrlicoenmovimientodeA los revolucionarios de la primera hora;PabloSurez,enlametforacorporalresinosadeSopa de Pobres [pg. 81];FelipePino,conlaarticulacindeviejosynuevospigmentos [pg. 82];CarlosDistfano,me-
diantelatransparenciayopacidadsemntico-materialdelacrlico;NorbertoGmez,enladecisindelcambioaunasustanciacomolaqueinauguransusllamadosChinchulinesparafinesdelos70 [pg. 83];MarceloPombo,MiguelHarte,CristinaSchiaviyMartndiPaola[pg. 84],consusobjetosenacrlico,telgoporynylon,queevocanyrevocanantiguosusos,guanal
CorteestratigrficodeunaobracolonialdelsigloXVIIIconpresenciadeazuldePrusia,unpigmentocreadoporsntesisqumica.
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espectadorhacialomicroscpicoocuestionansuconcepcindelamonu-mentalidadescultrica;FedericoGonzlez,conlashuellasdeunaciudadysusdesechosenlasuperficiedelltex;yLenFerrari [pg. 85],consusrecientesexperimentacionesconelpoliuretano,unmaterialquelepermitemodularelespaciorealenclaveescatolgica.
Comopartedeestasexploraciones,peroenunterritorioqueparadjica-mentehaceinterveniraloinmaterial,existeunconjuntodeobrasqueselec-cionamosenlasquelaluz,elaireyelsonidopuedenserconsideradoscomomaterialeseficientesdeestasentraas.Elusodeestosagentescomoprovo-cadoresdebrillo,color,movimientooestridenciassonorasesmuyantiguo.Loscultoresdelaimaginerareligiosaoquienesplanificaronlasarquitecturasefmerasqueacompaaronlasrepresentacionesdeconsagracionespolticassupieronutilizarlosenlaliturgia,enfiestasyprocesiones.Nuevamente,fueronlasexperienciasiniciadasconelnenenlosaos40lasquedieronelpuntapiinicialparaunusodelaluzcomoelementoautnomo,usoqueenlos60se
intensifica.LasexperienciasdeGyulaKosiceyDalilaPuzzovio[pg. 70 y 86],elartecintico-pticodeLeParc[pg. 87]olostubosconcuentasfacetadasdeRomnVitali[pg. 89] transitanestasvas.Enellaslaluzylaenergaelctricasonmateriasignificante.Enotraclave,elcuadrosonorodeJuanSorrentinoutilizaelsonidocomolneaquedibujaunaimagenmentalsobreunasu-perficieneutrayvaca,recuperandolaantiguaretricadela ekfrasis.Conlaproliferacindelosmediosaudiovisualesmodernos,luzysonidosefundenconplsticosymetalesenobjetosque,comoeldeCarlosHerrera,rompenconlascategorastradicionalesdeclasificacin.19
Asuvez,laluzyelpapelsondosaliadosque,desdeelnacimientodelafotografa,nohancesadodesuscitaryexcitarlaimaginacinartstica.Esacomunincasimgicayalqumicaentreelementoseslaque,enlosaos30y40,transitaronartistascomoHoracioCoppolayGreteStern,manipulandolaluzcomocuerpoindependiente.Enlosaos80,enlaseriedeheliografas[pg. 88]queLenFerraricreadurantesuexilioenBrasil,laluzeselmedioqueimprimepersonajesseriadosyperdidosenununiversoaislado,solita-rio,recursivo.EnsuCocina del artista(2006),ArturoAguiar[pg. 88]pintaconluzdelinternaenunatomadirecta.
la dimensin material entre la memoria y olvido Porltimoycomocierredeestelaberintoalquenoscondujolapreguntaporlacondi-cinmaterial,quisieracompartiralgunasreflexionessobrelashuellasdelahistoricidaddelamateriadelosobjetosartsticos.Todoobjetodevieneenotroobjetoenelmismomomentoqueelartistaconsideraterminadasula-bor,enelinstanteenquecomienzaaserobjetodepercepcinydereflexindelosotros.Ademsdeestosaspectosquelaestticaylasteorasdelarecepcinhanabordadoprofusamente,existeunfundamentomaterialqueacompaalasobras:lascapaspictricasviransucolor,seresquebrajan,secraquelanosedesvanecen[pg. 90 y 91]coneltiempo;lossoportessufren
modificacionesporlahumedadylatemperatura;sususosytrasladosdete-rioranymodificanlasobrasinexorablemente.Enelcasodelasesculturas,su
19 EsinteresanterecordarqueestaobraingresenelPremioArgentinodeArtesVisuales2006
organizadoporlaFundacinOsdecomoescultura.
Retrato de Manuel LacasadeGarcadelMolino,invadidoporhongos
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el taller como laboratorio de ideas
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Collage sobre papel
carlos alonso
Mesa de trabajo2005150x150cm
leo sobre tela
gabriel grnAutorretrato a la manerade Holbein2007100x125cm
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Tres telas, acrlico, tinta,espejos, estao, resina, papel,
madera y objetoseduardo medici
La leccin de anatoma(anversoydetalledereverso)1994200x150cm
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leo sobre tela
AnnimoBatalla de Lepanto[IntercesindelaVirgenenlaBatalladeLepanto]sigloXVIII,Cuzco
226x260cm
leo sobre tela
miguel c. victorica
S/T194024x27,5cm
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Acrlico sobre yexcediendo la tela
eduardo costa
Pedazo de mar2007/2008132x162cm
Acrlico sobre yexcediendo la tela
eduardo costa
Pedazo de tierra2007/2008110x90cm
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Madera tallada y vidrio,policromados y tela
AnnimoNazareno(imagendevestir)sigloXVIII?,AltoPer29x17x14,5cm
Cajas de Camembert,hilo, goma y madera
alberto heredia
Las tres Gracias196428,5x59x21,5cm
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De las profundidades a la supercieel carbono
leo sobre tela,marco tallado y dorado
AnnimoVirgen Nia hilanderaca.1700,Cuzco?107,5x92cm
Losestudiosqumicosrealizadossobreestaobraen2003handemostradolapresenciadecarbnensubasedepreparacinycapapictrica
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Grafito y tmpera sobre papel
lino enea spilimbergo
Estudiodefigurapara Lalucha del hombre contra loselementos de la naturaleza,muralGalerasPacficoca.194563,5x49cm
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Grafito sobre plus blanco
juan andrs videla
Malvinas Argentinas(ex Londres)2008185x245cm
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Grafito sobre papel,montado en aluminio
mariano vilela
S/T2006120x120cm
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Lpiz color y lpiz 6bsobre papel
ignacio valdz
S/T200670x100cm
Grafito y papel
mariano dal verme
S/T(dibujo)200880x80cm
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Instalacin. Tres cajasde madera y vidrioimpreso en serigrafa.
Tierras procedentes deAelo, Pcia. de Neuqun,Mitikile, Pcia. de BuenosAires y Ojo de Agua,Pcia. de Crdoba.
teresa pereda
Fragmentario2004
45x61x17cm.
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Carbonilla sobre papel
AnnimoDos figuras (atribuidoaEduardoSchiaffino)finesdelsigloXIX,BuenosAires?61x48cm
Plvora sobre tela
toms espina
Los Fusileroso 26 de Junio de 20022002160x200cm
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leo y acuarela sobrepapel y lpiz sobre papel(reverso)
carlos pellegrini
Julin Guerra - retrato deun desconocido183127,8x20,8cm
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Tinta sobre cartn
edgardo vigo
S/T [Arte correo]199516x10cm
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Acuarela, tinta, carbn yleja sobre papel barrilete
carlos alonsoLa puerta azul. DelaserieCarlos Alonsoen el infierno.2005100x150cm
Albmina sobre cartn
christiano junior
Cartedevisite,ca.1870
10x6cm(anversoyreverso)
csar bizioli
Cartedevisite,ca.188010x6cm
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Xilocollage sobre papel
antonio berni
La comunin de Ramona196437x28cm
Estampa sobre papely matriz de linleo,montados sobre fibrofcil
alfredo benavidez
bedoya
Huella dgito pulgarde Fabin Furman200843x57cmy44x58cm
Matriz de linleo yestampa sobre papel,montados sobre fibrofcil
alfredo benavidez
bedoya
Huella dgito pulgarde Paola Czyzewski
200844x58cmy43x57cm
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Papel de diario recortado
jorge macchi
Folha morta200568x74cm
Impresin digital,transparenciasy troquelado sobre mesade calco de dibujante
ana dolores noyaYa no te veo claramente.DelaserieEl rbol y el bosque200780x120x90cm
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Hilos y tramaslos lienzos
Madera tallada y telaencolada, policromadasy doradas
AnnimoNazarenosigloXIX,Mendoza129,5x74x115cm
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leo sobre tela
jacobo fiorini
Luisa Lacasa de Surez185498x76,5cm
Cera modelada,seda e hilos metlicosen nicho de maderay vidrio
AnnimoSan Isidro LabradorySanta Mara de la Cabeza(imgenes de vestir)
finesdelsigloXVIII,Per26x15x17cm
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Telas y acrlico
luis felipe no
Guerra interna1997100x220cm
Telas usadas envestimenta femeninaquemadas con plancha
mabel temporelli
Perfume de mujer Iy Perfume de mujer II.DelaserieMujerescalientes2002/2005(respec.)25x30x13cm
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Bordado sobre tela, hilosde seda, algodn, perlas,mostacillas y canutillos
mnica milln
Jardn de la novia199986x43cm
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cuerpos de madera
Esmalte sinttico y aerosol,aluminio y cuentas acrlicassobre madera
alfredo londaibere
S/T199457x72cm
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leo, cartn, aserrny maderas sobre tela
jorge abot
Tiempo de cartones I2005194x160cm
Piezas de maderaensambladas
carmelo arden quin
La boule noire194932,5x41x28,5cm
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Madera tallada y vidriopolicromados
Annimo
Seor de la Humildady la PacienciafinesdelsigloXVIII,principiosdelXIX,Crdoba,Argentina?39x30,5x28cm
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Madera tallada ypolicromada
AnnimoMascarndeproadelaGoleta Esteban Palma1880,BuenosAires88x34x26cm
Lapacho
jorge gamarra
Desprendimiento1999240x30x16cm
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Cromticos, slidos, brillanteslos metales
Plata repujada, fundida,cincelada y en partedorada
jos mart
Custodiaca.1784,Espaa103x32cm
Marcaciudad:Bar.Punzndeplatero:J.Mart.Punznfielcontraste:Rodes,Barcelona
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Chapa y pigmentossobre madera
keneth kemble
Paisaje suburbano1960180x100cm
Plomo y semillas
vctor grippo
Vida, muerte, resurreccin198050x120x80cm
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leo sobre cobre incisoy repujado
AnnimoSan Francisco de PaulamediadosdelsigloXVIII,Juli?,Per31x23,5cm
leo sobre chapapintada en ambas caras
AnnimoSanta Mnica-Crucifixin con dos santos[SeordePraga]1797,Potos13x12cm
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Esmalte sobre hierro
benito quinquela
martn
Motivo de puerto194688x68cm
Latcnicadeesmalte
cocidoelegidaporelartistacobrasignificacinalcontrastarlaconunaleyendaquestepretendaacompaaralaobra,laqueindicaba:sepuedetocar
Plata cincelada
AnnimoEl ministro ingles JorgeCannings/d95x40x40cm
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De las canteras al marpiedras, arena, vidrio y sal
Madera policromada,piedras y metal
mariana schapiro
Ramo de piedras2006120x25x23cmc/u
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Piedra de Huamanga(Per), tallada
y policromadaAnnimosGuerrero con Len(Hrcules o Sansn ?)finesdelsigloXVIII19,5x27x7,5cm
Hombre del altiplanofinesdelsigloXVIII,principiosdelXIX
27x8x5cm
Mujer del altiplanocon niosigloXIX27x8x5cm
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Madera policromada,metal, arena, caa e hilo
juan andrs videla
San Jorge y el dragn1996109,5x46x20,5cm
Acrlico y arenasobre tela
carlos gorriarena
Es muy urgente esperar2005149x89cm
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Madera tallada ypolicromada y vidrio
manuel daz
Cabeza de SantoDominico (imagendevestir)finesdelsigloXVIII,principiosdelXIX25x23x19cm
Masilla epoxi, vidrio,metal y esmalte sintticosobre MDF
beto de volder
S/T199450x50cm
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La atraccin por lo primordialel agua
Plexiglass, agua y luz
gyula kosice
Mensaje del agua mvil1972163x163x87cm
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Vidrio, agua coloreada,corcho, papel y tinta
nicols garca
uriburuColoracin Uriburu. 500aos de polucin. Ro dela Plata, Dock 3, 24-10-92199229x7cm
Fotografa color
nicols garca
uriburu
Coloracin PlazaCongreso. Buenos Aires
198380x100cm
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Madera, vidrio, bronce,tanza y vaselina
sebastin gordn
Aguanieve200672x57x62cm
Vidrio y agua coloreada
marcela moujn
Tres totoras.DelaserieClepsidras2004157x35x35cm
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Toma directa de laconstruccin de hielorealizada en el Bosquede Banff, Provincia deAlberta, Canad
paula senderowicz
Transient shelter (refugiotemporario)200670x100cm
Video
andrea juan
Proyecto Antrtida III, Metano2006/2007
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Dibujo bordado concabellos sobre papel Tissue
agustina pesci
S/T.DelaserieManiobras200720x15cm
Cabellos procesados yteidos de la Sra. LuisaLacasa de Surez y de Don
Francisco Surez y Villoldo,pigmentos, vidrio y madera
rosendo mendizbal
Paisaje con iglesia185433x39cm
Lamaterialidaddeestaobrasevinculaconelpersonajeretratadopostmortemenundaguerrotipodelmismoao
yenelcuadropintadoporJacoboFioriniapartirdeldaguerrotipo.Ambosformanpartedeestaexposicin.
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Madera, hueso de pollo,restos de mueco ybasura
alberto herediaCaja Camembert196232x17,5x5,3cm
Miniatura sobre marfil
j. f. goul
Retrato de MercedesBalcarce y San MartnsigloXIX5,3x6,3cm
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Madera, hueso y nen
luis fernando
benedit
Consumo2002120x100cm
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Matambre y acrlico
cristina piffer
Chacho PealozayFrancisco Ramrez.DelaSeriePerderla cabeza199838x38cmc/u
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Ahumados, chacinadosy resinas sobre madera
mondongo
Paisaje
200375x150x5cm
Collage con excrementosde aves sobre estampadelJuicio finalde PeterBrueghel
len ferrari
Juicio final199229,5x38,5cm
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Arte, ciencia y tecnologalos materiales sintticos
Acrlico
mara juana heras
velasco
A los revolucionarios de laprimera hora Malevich,Rodchenko, Lissitzky,Tatlin, Gabo y Pevsner1973150x50x50cm
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Olla metlica, resinaepoxi, fideos (dedalitos),acrlico, anafe y madera
pablo surez
Sopa de pobre200336x60x40cm
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Resina y madera
norberto gmez
Orgnico197780x130x30cm
leo y acrlico sobre tela
felipe pino
Para la historia2007135x95cm
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Masilla epoxi sobrepoliestireno expandidoy leo
martin di paola
Qu feliz que soy conmi galle preferida199792x32cm
Esmalte sintticoy fotos sobre tocadiscos
marcelo pombo
Tocadiscos198630x40x40cm
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Poliuretano, alambre
y plstico
len ferrari
S/T2006200x75x80cm
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Actores inmaterialesla luz y el sonido
Madera, aluminio y luz
julio le parc
Bsquedas visuales196682x50x25cm
Metal, acrlico, nen y cuero
dalila puzzovio
Dalila Doble plataforma197290x90x30cm
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Copia heliogrfica
len ferrari
Espectadores recprocos198186x110cm
Toma directa de accinsobre papel
arturo aguiar
La cocina del artista2006110x108cm
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La dimensin materialentre la memoria y el olvido
leo sobre cobre
Annimo
Santa Rosa de Lima [ElNioJessseleapareceaSantaRosadeLimamientrasborda]sigloXVIII,Lima?34x27,5cm(arriba:detalle)
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leo sobre tela
AnnimoSantiago MatamorosprimeramitaddelsigloXVIII,Espaa?145x106cm
Radiografadelaobra
Santiago MatamorosquemuestralapresenciadeunrepinteporelcuallaespadadelSantoaparecaenorientacincontrariaalaoriginal.
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Restos de un grupo defiguras de porcelanade Meissen (Alemania)policromada conaplicaciones y relieves
AnnimoEl veranomediadosdelsigloXIX
EstapiezafuedestruidaporlaondaexpansivadelabombadetonadacontralaEmbajadadeIsraelenBuenosAires,en1992.
leo sobre tela
miguel aucell(Atribuidoa)AnunciacinsigloXIX,BuenosAires.211x160cm
EstaobraprovienedelConventodeSantoDo-
mingodeBuenosAires.Suiconografaresultahoycasiimperceptibledebidoalgrandeteriorosufridoensucapapictricaporlosincendiosde1955.
Porcelana de Meissen(Alemania) policromadacon aplicaciones yrelieves
AnnimoEl invierno
mediadosdelsigloXIX36,8x25x18cm
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annimos
Batalla de Lepanto[IntercesindelaVirgenenlaBatalladeLepanto],sigloXVIII,Cuzcoleosobretela226x260cmComplejoMuseogrfico
ProvincialEnriqueUdaondo,Lujn
Cristo,sigloXVII,PerMaderatalladaconrestosdepolicroma38,5x38,5x7cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
Crucifijo,sigloXVIII,SantaF?Maderadoradaypolicromadaconintervencionesposteriores65x45x14cmColeccinparticular
Crucifijo,sigloXVIII,AltoPer(Bolivia)
Plomofundidoypolicromado,maderatallada,metalcinceladoyfiligranadoypelonatural38x20,5x5cmMuseodeArte
HispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
Cincoparesdemanos(deimgenesdevestirperdidas),siglosXVIII-XIXMaderatalladaypolicromadaMedidasvariables
MuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
Dos figuras(AtribuidoaEduardoSchiaffino),finesdelsigloXIX,BuenosAires?Carbonillasobrepapel61x48cmColeccinFundacin
MundoNuevo
EjecutoriaotorgadaporFernandoVIadonJuanAgustnCachurroFidoblo,1756,MadridPapelypergaminomanuscritoseiluminados,21fls31x21,6x1,8cm
MuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
El invierno,mediadosdelsigloXIX
PorcelanadeMeissen(Alemania)policromadaconaplicacionesyrelieves36,8x25x18cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
El verano,mediadosdel
sigloXIXRestosdeungrupodefigurasdeporcelanadeMeissen(Alemania)policromadaconaplicacionesyrelievesMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlancoEl ministro ingls JorgeCanning,s/d
Platacincelada95x40x40cmMuseoHistricoNacional
Escultura ecuestre delGeneral Jos de SanMartn,s/dBronce45x49,5cm
MuseoHistricoNacional
Guerrero con Len(Hrcules o Sansn?),finesdelsigloXVIIIPiedradeHuamanga
(Per),talladaypolicromada19,5x27x7,5cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernandezBlanco
Hombre del Altiplano,finesdelsigloXVIII-
principiosdelXIXPiedradeHuamanga(Per),talladaypolicromada27x8x5cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
Mujer del Altiplano con
nio,sigloXIXPiedradeHuamanga(Per),talladaypolicromada27x8x5cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlancoLienzohexapartitorecortable,finesdelsiglo
XVIII,Cuzcoleosobretela123x75cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
listado de obras exhibidas
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Luisa Lacasa de Surez,1854,BuenosAiresDaguerrotipo1/6deplacaMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
ManosdeBenitoQuinquelaMartn, 1942FotografaMuseodeBellasArtesdelaBocaBenitoQuinquelaMartn
MascarndeproadelaGoleta Esteban Palma,1880,BuenosAiresMaderatalladaypolicromada88x34x26cmMuseodeBellasArtesdelaBocaBenitoQuinquelaMartn
Mercedes Balcarcey San Martn,1861Mrmol
67x48x31cmMuseoHistricoNacional
Nazareno,sigloXIX,MendozaMaderatalladaytelaencoladaconpolicromaydorado129,5x74x115cmMuseodeArteHispanoamericano
IsaacFernndezBlanco
Nazareno(imagendevestir),sigloXVIII?,AltoPerMaderatalladayvidrio,policromadosytela29x17x14,5cmMuseodeArteHispanoamericano
IsaacFernndezBlanco
Nuestra Seora delDestierro[HudaaEgipto],1820,MxicoGrabado
7x4,9cmColeccinparticular
Relicario,sigloXVII,EspaaPlataforjada,fundiday
cincelada,vidrio,cartnrecortadoyacuarelado,pergaminoacuarelado,perlasyhuesosdereliquias16,2x11,1x1cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
Sagrario o Retablo porttil[Pinturasalleodedossantosevangelistasydosngeles],sigloXVIII,AltoPer(Bolivia)Maderatallada,sobredoradaypolicromada56x35,5x23cmMuseodeArteHispanoamericano
IsaacFernndezBlanco
San Francisco de Ass(imagendevestir),1863,BoliviaMaderatallada,pastamodeladayvidriopolicromados,terciopeloygalonesdehilosmetlicos74,5x29x21,5cm
MuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
San Francisco de Paula,mediadosdelsigloXVIII,Juli?,Perleosobrecobreincisoyrepujado31x23,5cm
MuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
San Isidro Labrador ySanta Mara de la Cabeza
(imgenesdevestir),finesdelsigloXVIII,PerCeramodelada,sedaehilosmetlicosEnnichosdemaderayvidriode26x15x17cm
MuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlancoDonacinMabelyMaraCastellanoFotheringham
San Joaqun,sigloXIX,BoliviaoPer?Escayola,telaencolada,cardnseco
61x26x21cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
San Jos(imagendevestir),mediadosdelsigloXIX,BoliviaPasta,vidrio,pelonatural,teladesedabordaday
plata44,5x18x18,5cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
Virgen Mara(imagendevestir),mediadosdelsigloXIX,BoliviaPasta,vidrio,pelonatural,
teladesedabordadayplata43,5x18x19cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
Santa Mnica-Crucifixincon dos santos[SeordePraga],1797,Potosleosobrechapapintadaenambascaras13x12cmComplejoMuseogrficoProvincialEnriqueUdaondo,Lujn
Santa monja dominica(SantaInsdeMontepulciano?),sigloXIX?,Crdoba,Argentina?Maderatalladaylatnmoldeado,policromados
27x9,5x6,5cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
Santa Rosa de Lima[ElNioJessseleapareceaSantaRosadeLimamientrasborda],sigloXVIII,Lima?
leosobrecobre34x27,5cmComplejoMuseogrficoProvincialEnriqueUdaondo,Lujn
Santiago Matamoros,primeramitaddelsigloXVIII,Espaa?leosobretela145x106cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
Seor de la Humildad y laPaciencia,finesdelsigloXVIII,principiosdelXIX,Crdoba,Argentina?Maderatalladayvidriopolicromados
39x30,5x28cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
Tarjeta,finesdelsigloXIXPapelimpresomontadosobrecartntroquelado,15,5x15x10,5cmColeccinMabelyMara
CastellanoFotheringham
Tarjeta,finesdelsigloXIXPapelimpresomontadosobrecartntroquelado,18x11x12,7cm
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ColeccinMabelyMaraCastellanoFotheringham
Textilincaicocontocapus,ca.sigloXVI,PerFibrasorgnicasnaturales
teidas30x18cmColeccinLeontinaEtchelecu
TorsodeunaVirgenoSanta(imagendevestir),1772,NoroesteargentinoMaderatalladaypolicromada33,5x31,5x17cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
Virgen de Cocharcas(fragmento),segundamitaddelsigloXVIII,CocharcasoAyacucho?,Perleosobrecobre
20,5x17,5cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
Virgen de Copacabana(imagendevestir),sigloXIX,Copacabana?,BoliviaMadera,papel,pastaypelodehilosdeseda19x7,5x4,5cm
MuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
Virgen de Montserrat,segundamitaddelsigloXVIII,Goa,IndiayPortugal?Marfilymaderatallados39,5x23x22,5cm
MuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
Virgen Nia hilandera,ca.1700,Cuzco?
leosobretela,marcotalladoydorado107,5x92cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
jorge abot
Tiempo de cartones I,2005leo,cartn,aserrnymaderassobretela194x160cmColeccindelartista
arturo aguiar
La cocina del artista,2006Tomadirectadeaccinsobrepapel110x108cmColeccinFundacinOSDE
antonio
aldanondo
Cartedevisite,ca.1865
Albminasobrecartn10x6cmColeccinLuisPriamo
carlos alonso
La puerta azul.DelaserieCarlos Alonso
en el infierno,2005Acuarela,tinta,carbnylejasobrepapelbarrilete
100x150cmGaleraRoMesa de trabajo,2005Collagesobrepapel150x150cmColeccinFundacinMundoNuevo
carmelo arden quin
La boule noire,1949Piezasdemaderaensambladas32,5x41x28,5cmMALBA-ColeccinCostantini
marcela astorga
S/T,2007Instalacindecuerovacunoyhierro300x50x25cmColeccindelartista
miguel aucell
(Atribuidoa)
Anunciacin,sigloXIX,BuenosAiresProvienedelConventodeSantoDomingodeBuenosAiresleosobretela211x160cm
MuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
sergio avello
Chorreado,2003Maderaygoma260x30cmColeccinIgnacioLiprandi
alfredo benavidez
bedoya
Huella dgito pulgarde Fabin Furman,2008Estampasobrepapel43x57cmymatrizdelinleocromatizadamontadasobrefibrofcilde44x58cmColeccindelartista
Huella dgito pulgar dePaola Czyzewski,2008Estampasobrepapel43x57cmymatrizdelinleocromatizadamontadasobrefibrofcilde44x58cmColeccindelartista
luis fernando
benedit
Consumo,2002Madera,huesoynen120x100cmColeccindelartista
antonio berni
La comunin de Ramona,1964Xilocollagesobrepapel37x28cmColeccinFundacin
MundoNuevo
csar bizioli
Cartedevisite,ca.1880Albminasobrecartn10x6cmColeccinLuisPriamo
juan manuel blanes
Gaucho,mediados
delsigloXIXleosobretabla33x26cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
l. cantn
Cartedevisite,ca.1895Albminasobrecartn
10x6cmColeccinLuisPriamo
ulpiano checa
Retrato ecuestre delGeneral Bartolom Mitre,1906leosobretela105x84,5cmComplejoMuseogrfico
ProvincialEnriqueUdaondo,Lujn
po collivadino
Santa Mara de la Paz,1898leosobretela111x85,5cmColeccinUniversidadNacionaldeLomasdeZamora
nora correas
1 + 1 = 1,2003Hierro,aluminio,maderaylingamdecemento
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152x139x127GaleraMamanFineArt
eduardo costa
Pedazo de mar,2007/2008Acrlicosobreyexcediendolatela132x162cmFaria&AssociatesFineArt,NuevaYork
Pedazo de tierra,2007/2008Acrlicosobreyexcediendolatela
110x90cmFaria&AssociatesFineArt,NuevaYork
mariano dal verme
S/T(dibujo),2008Grafitoypapel80x80cmColeccindelartista
eugenio daneriLos jubilados,1946leosobretela80x85cmMuseoProvincialdeBellasArtesRosaGalisteodeRodrguez,SantaFe
marina de caro
S/T,2006Cabezadelanaypinturaylanasobrepapel180x150cmColeccinIgnacioLiprandi
martn di paola
Qu feliz que soy conmi galle preferida,1997
Masillaepoxisobrepoliestirenoexpandidoyleo92x32cmColeccinGustavoBruzzone
martn de pretis
Retrato de la Sra.Francisca Silveyrade Ibarrola,1794Miniaturasobremarfil
6x6,2cmMuseoHistricoNacional
beto de volder
S/T,1994Masillaepoxi,vidrio,metalyesmaltesintticosobreMDF50x50cm
ColeccinGustavoBruzzone
juan del prete
Collage-textura,1961Vidrio,cuerdas,telaychapas105x72cmGaleraMamanFineArt
Composicin,1963Telassobrecartn34x46cmColeccinFundacinMundoNuevo
manuel daz
Cabeza de SantoDominico(imagendevestir),finesdelsiglo
XVIII,principiosdelXIXMaderatalladaypolicromadayvidrio25x23x19cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
juan carlos
distfano
Dibujopreparatoriopara Flotante,1988Tintasobrepapel34,9x24,8cmColeccinparticular
Flotante II,1988Poliesterreforzado124x72x41cmColeccinparticular
roberto ela
Una tarde con la hijade George Bataille,s/dCajademaderaytrenzadecabello10x106x10cmColeccinIgnacioLiprandi
toms espina
Los Fusileros o 26 de Juniode 2002,2002Plvorasobretela160x200cmColeccinBancoCiudad
len ferrari
Espectadores recprocos,1981Copiaheliogrfica
86x110cmColeccinAliciayLenFerrari
Estudiopara Percanta,1977Aceroinoxidable80x50x50cmColeccinAliciayLenFerrari
Juicio final,1992CollageconexcrementosdeavessobreestampadelJuicio finaldePeterBrueghel29,5x38,5cmColeccinAliciayLenFerrari
Nosotros no sabamos,1976Papeldediariosobrepapel25,5x21cmColeccinAliciayLenFerrari
S/T,2006Poliuretano,alambreyplstico200x75x80cmColeccinAliciayLenFerrari
jacobo fiorini
Luisa Lacasa de Surez,1854leosobretela98x76,5cmMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
claudia fontesJulieta Capuleto,1995Jabnblanco,mrmoldeCarrarayagua120x80x40cmColeccinIgnacioLiprandi
ana gallardo
Material descartable,
2000/2008Instalacinconmateriaorgnica(perejil)Medidasvariables
jorge gamarra
Cilindro mineral,2004Granitogrismara95x46x23cmColeccindelartista
Cincel II,2005Granito140x12x12cmColeccinFundacinOSDE
Desprendimiento,1999Lapacho240x30x16cmColeccindelartista
fernando garca
del molino
Retrato de Manuel Lacasa,1845leosobretela
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49,5x66cmMuseoHistricoNacional
nicols garca
uriburu
Coloracin Plaza Congreso.Buenos Aires,1983Fotografacolor80x100cmColeccinFundacinGarcaUriburu
Coloracin Uriburu. 500aos de polucin. Ro dela Plata, Dock 3, 24-10-92,
1992Vidrio,aguacoloreada,corcho,papelytinta29x7cmColeccinFundacinGarcaUriburu
norberto gmez
Orgnico,1977Resinaymadera
80x130x30cmGaleraMamanFineArt
federico gonzlez
e ingrid sinzinger
8.05 Av. Independenciay Boedo, y pguelefuerte, 2005Ltexydeshechos.Monocopia,grabado
directodelpiso90x100cmColeccinFundacinOSDE
sebastin gordn
Aguanieve,2006Madera,vidrio,bronce,tanzayvaselina72x57x62cmColeccinOrlyBenzacar
carlos gorriarena
Es muy urgente esperar,2005Acrlicoyarenasobretela
149x89cmColeccinparticular
j. f. goul
Ojo izquierdo del GeneralManuel Belgrano,sigloXIXMiniaturasobremarfil2,4x3,4cmMuseoHistricoNacionalDonacinCarlosVegaBelgrano
Retrato de MercedesBalcarce y San Martn,sigloXIX
Miniaturasobremarfil5,3x6,3cmMuseoHistricoNacionalDonacindelosherederosdeFedericoTerrero
vctor grippo
Vida, muerte, resurreccin,
1980Plomoysemillas50x120x80cmColeccinIgnacioLiprandi
gabriel grn
Autorretrato a la manerade Holbein,2007leosobretela
100x125cmColeccindelartista
miguel harte
La mosca,1991?Mesadeaglomerado,resinaepoxi,polisterymoscas65x116x60cmColeccinGustavoBruzzone
mara juana heras
velasco
A los revolucionarios de laprimera hora Malevich,
Rodchenko, Lissitzky,Tatlin, Gabo y Pevsner,1973Acrlico150x50x50cmColeccinparticular
alberto heredia
Caja Camembert,1962Madera,huesodepollo,restosdemuecoybasura32x17,5x5,3cmColeccinIgnacioLiprandi
Las tres Gracias,1964CajasdeCamembert,hilo,gomaymadera28,5x59x21,5cmGaleraMamanFineArt
DelaserieAmordazamientos,ca.1973Madera,yeso,telayacrlico56x21x20cmColeccinAnaEspinosa
carlos herrera
Amore (homenaje a MaraCallas),2006Video.Televisor,reproductordeDVD50x50x50cmColeccinFundacinOSDEenio iommi
Forma espacial,1959Aluminioymrmol100x80x20cmColeccindelartista
andrea juan
Proyecto Antrtida III,Metano,2006/2007Video.Duracin:8minutosColeccindelartista
christiano junior
Cartedevisite,ca.1870
Albminasobrecartn10x6cmColeccinLuisPriamo
keneth kemble
Paisaje suburbano,1960Chapaypigmentossobremadera180x100cmColeccinIgnacioLiprandi
gyula kosice
Mensaje del agua mvil,1972Plexiglass,aguayluz
163x163x87cmColeccinBancoCiudad
benito laren
Larenitas,1987Chapa,vidrioyesmaltesinttico27x27cmColeccinGustavoBruzzone
julio le parc
Bsquedas visuales,1966Madera,aluminioyluz82x50x25cmColeccinBancoCiudad
marcelo lo pinto
Retablo Hertico:El hambre,2001
leo,doradoalahojasobrecollagedepapeldediario,montadosobremadera110x100cmColeccindelartista
alfredo londaibere
S/T,1994Esmaltesintticoy
aerosol,aluminioycuentasacrlicassobremadera57x72cmColeccinGustavoBruzzone
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juan sorrentino
Cuadros sonoros robados,2005Bastidorblanco,altavoz,sistemadeaudioygrabacin60x44cmy83,5x66cmColeccindeartista
lino enea
spilimbergo
EstudiodefiguraparaLa lucha del hombrecontra los elementos de lanaturaleza,muralGalerasPacfico,ca.1945Grafitoytmperasobrepapel63,5x49cmColeccinparticular
Cuadernodenotas,1919/192016x9,5cmColeccinFundacinSpilimbergo
pablo surez
Sopa de pobre,2003Ollametlica,resinaepoxi,fideos(dedalitos),acrlico,anafeymadera36x60x40cmGaleraMamanFineArt
mabel temporelliPerfume de mujer IyPerfume de mujer II.DelaserieMujeres calientes,2002/2005(respec.)Telasusadasenvestimentafemeninaquemadasconplancha25x30x13cmColeccindelartista
ignacio valdez
S/T,2006Lpizsobrepapel70x100cmColeccindelartista
S/T,2006Lpizcolorylpiz6bsobrepapel70x100cmColeccinVictoriaPereyrayGianniCampochiaro
miguel c. victorica
S/T,1940leosobretela24x27,5cmColeccinparticular
juan andrs videla
Los faros,1994Madera,metal,cuero,
resinaepoxiylucesMsicaoriginal:ngelLpez48x68x42cmColeccindelartista
Malvinas Argentinas(ex Londres),2008Grafitosobreplusblanco185x245cmColeccinGilbertoyRosaSandretto
San Jorge y el dragn,1996Maderapolicromada,metal,arena,caaehilo109,5x46x20,5cmColeccinparticular
Onda roja,2007
FilmRealizacin:JuanAndrsVidelaconmsicadeFrancoBachiatto,Duracin:419Coleccindelartista
edgardo a. vigo
S/T[Artecorreo],1995Tintasobrecartn16x10cmColeccinGustavoBruzzone
mariano vilela
S/T,2006
Grafitosobrepapel,montadoenaluminio120x120cmColeccinFundacinOSDE
romn vitali
S/T,2006Tejidoconcuentasdeacrlicofacetadasencastrablesyluzfra120y60x4cmColeccindelartista
pedro zonza briano
Cabeza femenina,1911Cera30x25x24cmColeccinparticular
libros
j. barbry
Recueil Choisi
dimportants Secrets,Recettes et procds.Dune applicationjournalire danslconomie domestiqueet industrielle,Paris,ImprimerieChaix,1891ColeccinGabrielaSiracusano
paul marcoy
LAmerique du Sudlocan Pacifique alocan Atlantique.Pars,LibrairiedeL.Hachette,1869.ColeccinMuseodeArteHispanoamericanoIsaacFernndezBlanco
bernardo montn
Secretos de Artes Liberalesy Mecnicas, 1758ColeccinHctorSchenone
d.r. munaiz y
millana
Manual decuriosidades artsticas yentretenimientos tiles,Segundaparte,Madrid,ImprentadeD.E.Aguado,1833ColeccinGabrielaSiracusano
materiales yherramientas
Cincofrascosdevidrio
conpigmentosmolidos,unalosadevidrio,unmorterodeporcelana,unapaletaconpigmentosPropiedaddeGabrielGrn
Herramientasdelaboratorio,pigmentos,resinaseimgenes
digitalesdeilustracionesdeailyPaloBrasil
HerramientasymaterialesdetallerPropiedaddeJuanAndrsVidela
Paleta,100x70cmPropiedaddeFelipePino
Paleta,esptula,pincelyfrascosconpigmentosdeBenitoQuinquelaMartnMuseodeBellasArtesdelaBocaBenitoQuinquelaMartn
videos
federico gonzlez e
ingrid sinzinger
He estado,registrodeprocesodegrabado
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poli nardi
Juan Carlos Distfano.Una escultura en polister,1992
registrosfotogrficoscientficos
CorteestratigrficodeElCoronelazo, Autorretrato(DavidAlfaroSequeiros),1945,MuseoNacionaldeArte,InstitutoNacionaldeBellasArtes,MxicoCrditos:EumeliaHernndez,SandraZetina,ElsaArroyo.Laboratoriodediagnsticodeobrasdearte
MicrofotografadehongosChaetomiumglobosumKunzeyNigrospora sphaerica
(Sacc.)MasonenmaderaImagendigitalrealizadaenelDepartamentodeQumicaOrgnica,FCEN,UBACrditofotogrfico:AlejandraFazio
Microfotografasvariasdecortesestratigrficosdengel arcabucero (Matheo
Pisarro),Salomn(MarcosZapata),Virgen Nia Hilandera(Annimo),Batalla deLepanto (Annimo)ImgenesdigitalesrealizadasenelDepartamentodeQumicaOrgnica,FCEN,UBA
Crditosfotogrficos:AliciaSeldes,MartaMaier,BlancaGmez,DanielaParera
MicrofotografasvariasdecortesestratigrficosydetallesdeRetratode Dama(FlixRebol),Chacareros(AntonioBerni),ySanta Mara de
la Paz(PoCollivadino)ImgenesdigitalesrealizadasenTAREA-UNSAMCrditosfotogrficos:NstorBarrio,FernandoMarte
TomareflectogrficadeSanta Mara de la Paz(PoCollivadino)ImagendigitalrealizadaenTAREA-UNSAMCrditofotogrfico:DanielSaulinoyAlejandraGmez
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crditos fotogrficosde obras reproducidas
SoledadAbotGlenz(pg.59),
OscarBalducci(pg.35),GustavoBarugel(pg.40),PatricioBosch(pg.52),CsarCardarella(pg.80),HernnCastroyMartnGmezlzaga(pg.38),JuanCavallero(pg.61der.,66),JosCristelli(pg.49),Duarte&Fucci(pg.56),GabrielGrn(pg.31),AndreaJuan(pg.73),FedericoLoBianco(pg.32,33,39,43,44,48,57,58,84,61izq.,65der.,69izq.,68izq.,72der.),GustavoLowry(pg.6,41,42,68der.,85,88abajo),DanielMazza(pg.34,50,86,91),OtilioMoraleja(pg.70,87),AgustinaPesci(pg.75),PatricioPueyrredn(pg.37,79arriba,83),GabrielReig(pg.27,31,36,37,45,46,47,51,54,55,60,62,63,64der.,65izq.,67,69der.,71,72izq.,74,75,76,78,92,93),MichelRiehl(pg.44arriba),
AdrinRochaNovoa(pg.88),PedroRoth(pg.56arriba,82),PaulaSenderowicz(pg.73abajo),GustavoSosaPinilla(pg.77,81),RomnVitali(pg.89),FbioDelRe-Vivafoto(pg.53)
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