la radio, un gigante dormido: capitulo 5

UNIVERSIDAD TÉCNICA DE AMBATOFACULTAD DE JURISPRUDENCIA

Y CIENCIAS SOCIALESCOMUNICACIÓN SOCIALFUNDAMENTOS DE RADIO

INTEGRANTES: Pamela Albán, Jorge Campozano, Gabriela Canseco, Katherine Tierra, María Isabel Tustón, Camila Valle.

TEMA: CAPITULO 5 ¿ESTOY AL AIRE?

ÍNDICE¿ESTOY AL AIRE?

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CAPITULO 5 ¿ESTOY AL AIRE?

PRODUCCION

Debe tener un conocimiento previo de los elementos técnicos

ELEMENTOS TEC. DE UNA PRODUCCION

RADIOFONICA

• Micrófonos • Consola o mezclador de sonidos• Tornamesas, reproductoras de

disco compacto, casetes, etcétera.• Equipos de enlace• Facilidades de estudio • Grabadoras de cinta

Permita la emisión correcta del programa

ÍNDICEANTERIOR SIGUIENTE

OPERADOR DE CONSOLA

Informa al productor que

se puede hacer y que

no.

Conoce:

• Principios de operación de equipo• Características, posibilidades,

limitaciones y flexibilidad• Métodos óptimos de operación • Selección de micrófonos y su

ubicación • Entre otros


A fondo: Bañar escena con un sonido sin interferir en la voz.Primer plano o PP: El sonido equivale al plano normalSegundo plano o 2P: Requerimos sonido para indicar leve lejanía.Ambiente: Sonido lejano pero claro y entendible.

• Al aire: La señal generada empieza a transmitirse.• Baja y sube: Mayor o menor intensidad en la voz, música o efecto.• Corte: Suspensión de la señal.• Fade in, fade out: Solicita entrada o desvanecimiento de la voz o

música.

Cross fade: Pide mezclar dos sonidos, uno sale y otro entra.Cerrar o abrir micro X: Micrófono entra en primer plano o sale rápido. Cue o a cue: La instrucción debe esperar una señal para realizarla. Sostener: Sonido, efecto, se mantenga un tiempo con volumen determinado.

TERMINOLOGIA


Empieza a trabajar

Retirarse un poco del

micrófono

Acercarse un poco al

micrófono

Acelera el ritmo Aumenta el

volumen

Disminuye el volumen

Baja el ritmo

Todo muy bien

Termina

Termina inmediatamente

Queda un minuto

Queda medio minuto

Termina y despide el programa

SEÑALES MANUALES


SELECCIÓN DE MICROFONOS Y OTROS EQUIPOS

El MICROFONO Transforma las variaciones de presión del aire en señales eléctricas similar al oído

humano

(PEREZ MIÑANA, JOSE), el micrófono consta de:•un elemento receptor•un elemento conversor•y un dispositivo emisor

Características de su funcionamiento

Sensibilidad o Rendimiento

Curva de respuesta

Fidelidad Distorsión DireccionalidadRuido de

Fondo• Unidireccional• Bidireccional• Omnidireccional

• No lineal • De amplitud • De fase

En cuanto a su Operación


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SELECCIÓN DE LOS MICRÓFONOS

Equivalente electroacústica del oído humano.Equivalente electroacústica del oído humano.

Micrófono dinámico: Robusto-

alta calidad.

Micrófono de cinta: Voltaje de salida con la vibración del diafragma.

Micrófono de carbón: Calidad de sonido baja.

Micrófono de cristal: Baja calidad de sonido.

Micrófono de condensador: Caro-buen

sonido.

Micrófono electret: Miniaturización-electrónica.


9TIPOS DE MICRÓFONOS

Para elegir un micrófono adecuado se debe conocer la acústica del sitio donde se va a trabajar.Factores ambientales reverberación y aislamiento.

REVERBERACIÓN•El tiempo de reverberación óptima crece con la raíz cúbica del volumen del local.•El tiempo de reverberación óptimo es menor cuando se emplean instalaciones electroacústicas.

T = f⋅u⋅i⋅3V10


DISTINTOS TIPOS DE LOCALES Y SITUACIONES:

Audición al aire libre:

Audiciones en locales grandes:

Audiciones en locales reverberantes:

Audición en un ambiente ruidoso:

Sonido conveniente. Debe haber un límite de potencia de salida.

En una sala grande la debilidad de la voz es causa de la mala inteligibilidad.

Un local reúne buenas condiciones acústicas cuando se escucha con nitidez, no se notan ecos y resonancias.

La inteligibilidad de la palabra puede ser afectada por el ruido.

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Resumen de requisitos:Requisitos de un sistema de sonido:

• El micrófono capta el minino de reverberación y ruido.• Los altavoces dirigen el sonido a donde se requiera.• Frecuencia del sistema adaptada a las circunstancias.

Local en cuanto al nivel de reverberación:Ambiente reverberante: percepción de onda directa y la primera reflejada- un veinteavo de segundo.Ambiente libre: estadio-plaza-jardín provocaran ecos indeseables.Ambiente opaco: no tenemos reverberación. 12


Teoría de Sabine•El coeficiente de absorción no se alto.•Estudios previos, sin exactitud.

Teoría por Eyring•La Distribución de materiales absorbentes sea uniforme.•Se requiera un calculo preciso.

Teoría Millington •No haya uniformidad en absorbentes.•Se conozcan los coeficientes de absorción-exactitud.

TEORÍA DE LA ABSORCIÓN DEL SONIDO

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AISLAMIENTONos referimos a la introducción de sonidos no

deseables (ruidos) dentro de la producción.Para saber aislar correctamente el nivel del

ruido, identificamos tres tipos de locales:• No aislado: atenuación de 0 a 10 dB.• Relativamente aislado: atenuación de 15 a 25

dB.• Aislado: atenuación de 15 a 25 dB.

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LOCAL NIVEL EN dB

Laboratorios 15 – 20Estudios de

radio y televisión

20-25

Salas de concierto,

conferencias, teatros

30-35

Cines, bibliotecas

35-40

Iglesias, aulas, comedores

40-45

Oficinas públicas,

comercios

45-50

Sala de fiestas 50-55

Condiciones

Exteriores

Nivel Probable

(dB)

Calles intensamente ruidosas

80

Calles ruidosas

70

Calles de poco tráfico

55

Senderos de peatones

30

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MENÚANTERIOR SIGUIENTE

“Mientras más hostil es el medio para efectos de captación de sonidos deseados”, recurriremos al uso correcto de micrófonos:

Direccionales: muy sensibles a una dirección Cardioides: sensibles a los sonidos frontales y poco

sensibles a los posteriores. Hipercardioides: mayor sensibilidad a sonidos

posteriores. Bidireccionales: sensibles al sonido frontal y posterior y

no a los laterales. Omnidireccionales: captan el sonido completo.

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MENÚANTERIOR SIGUIENTE

CARACTERÍSTICAS DE CONSOLAS, GRABADORAS Y LIMITADORES

Controlador de Sibilancia: regulación de “sisear” Cartuchera: reproducción veloz con respuesta ligera (50 a 15000

Hz). Tornamesa: posee un fonocaptor que convierte señales eléctricas

en movimientos. Disco Compacto: elimina problemas de distorsión y ruidos Digital Audio Tape (DAT): grabación digital 44 a 48Hz. Minidisc: facilidad en la edición. Consola: concentra las señales de micrófonos, cartucheras y

tornamesas17


PROCESADOR DE AUDIO EN TRANSMISIÓN

Un problema se halla en el incremento sonoro con una fuerte presencia de la estación en el cuadrante y un aumento del área de cobertura. Para mejora de calidad:

AM FM

Modular 125% en pico positivo Elevación de audio de 2 a 6 dB

Capacidad de alta modulación promedio

Incremento modulación promedio

Transmisor que acepte altos niveles de modulación

Transmisor que responda al ancho de banda

Sistema de antena-acopladores

Antena con impedancia uniforme 18


TÉCNICAS MICROFÓNICAS

• Posición del micrófono. Debe buscarse que se encuentre en el área más cómoda para el locutor.

Entre menos micrófonos se empleen para captar música, es mejor.

• Técnica para entrevista vía telefónica: a) señal clara (bocina a 30 cm.) b) Señal débil, lo más posible al habla

• Mesa redonda. Un micrófono omnidireccional.

• Programa en el que interviene cuatro voces. Organizar una rutina, indicada en los libretos. 19


• Técnicas para Técnicas para evitar el ruido evitar el ruido de las hojas. de las hojas. Darles aire a las hojas y dejarlas ligeramente desplazadas.

• Soportes Soportes para para micrófono micrófono a) Pedestal de Mesab) Soporte de caña

• Entrevista Entrevista con con micrófono de micrófono de mano. mano. Hacer resaltar la voz de los protagonistas.

• Entrevista con un Entrevista con un micrófono micrófono bidireccional. bidireccional. Entrevistador y entrevistado frente a frente.

• Dentro de un estudio Dentro de un estudio acústicamente acústicamente aislado. aislado. Podemos colocar un micrófono omnidireccional en una caña. 20


• lluvia• golpes

• Avión • Verter líquido

• Mar • Hielo

• Ruido de papel 21


• Truenos • viento

• Consola de timbres

• Simulador de ruidos naturales de una puerta

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LA MEZCLA DE LA CONSOLA

El resultado de una buena producción está en el adecuado control de los volúmenes de las voces, música y efectos que se emplean.

Depende de un libreto profesional que se lleva a cabo mediante el uso de cortes, de fades y planos, la mayor parte se realizan en la producción en consola.


EL SONIDOLa materia prima de toda la radio es el sonido, este afecta al órgano de la audición, el oído, producida por el movimiento ondulatorio de la materia entre 16 y 20 000 vibraciones por segundo.

La palabra sonido se aplica a la fuente sonora o a la causa, y por otro lado al hecho de percibir el sonido a la sensación de oír.

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EL SONIDO POSEE TRES CUALIDADES: LA INTENSIDAD, TONO Y TIMBRE.

La intensidad, se debe a la amplitud o potencia de las vibraciones el tono al número de vibraciones por segundo y el timbre a la naturaleza del cuerpo del vibrante.

Cuando un sonido cambia de volumen recibe el nombre de bel(unidad muy grande) el decibel es la décima parte del bel. 25


Harvey fletcher inicio un importante trabajo de investigación que creo y desarrollo equipos y metodologías que sentaron las bases de la psicoacústica moderna.

Con todas estas investigaciones se llego a la conclusión de que una persona joven tiene una gama de audición de 20-20.000 hz y disminuye hasta 15.000 y 10.000 con la edad.

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Operador de consola: Trabajo mutuo del director y el operador. Revisión de micrófonos en el uso de eco, reverberación, filtros, etc.

Operador de tornamesa: Incorporación de puentes, cortinas y fondos musicales. Música.

Operador de efectos físicos: Creación de efectos físicos. Ajuste previo al libreto. 27

LA PRODUCCIÓN


• Lecturas y ensayos: Lectura general del libreto. Discusión para su realización.

• La grabación: Cuando todo está listo el director debe dar el cue para comenzar la grabación. Talk back.

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Falta de preparación: Retrasos, cuyos motores suelen ser con frecuencia el desinterés y la irresponsabilidad. Se deben incorporar notas (letras mayúsculas, rojas)

NOTA: SEÑAL PREVIA EN LÍNEA NÚMERO 4 PARA EL NUEVO PROGRAMA DE LAS 7:00 A.M.

Distracción: “si usted no tiene nada que hacer, no lo venga a hacer aquí”. Prohibir las visitas al estudio todo el tiempo.

FACTORES NEGATIVOS A LA FACTORES NEGATIVOS A LA PRODUCCIÓNPRODUCCIÓN

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Problemas técnicos: Programa integral de mantenimiento preventivo. Reportes a ingeniería.

Equipo inadecuado: Solucionar problemas como: micrófonos de mano, protector contra viento, etc. El equipo necesario debe estar a la mano.

Programas anticuados; formatos viejos: Un programa “momificado” debe salir de la programación.

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Cintas, discos y DC: Todo equipo llega a tener problemas. Todo cartucho, cinta, Minidisquet, etc., debe tener indicaciones claras de su contenido en una etiqueta para que sean identificados claramente.

Informalidad y control inadecuado del tiempo: Tan malo es que un programa se “cuelgue” en tiempo, como que se quede “corto”. Un “timing” adecuado corresponderá a un programa profesional.

Personal insuficiente: Estudiar las necesidades de la producción, de enlace, de ingeniería, etc., para emplear el personal adecuado.

Control de producción: Quién será el productor, asistente, locutor(es), actor(es), Ing. De grabación, cliente, título, subtítulo, equipo, etc.

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32PRODUCCION DE RADIO


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