Cuadernosde Arle Rup e~ lr e . Número 1• Año 2004 • Páginas 15·23

La pintura rupestre esquemática delabrigo del Rincón del Gitano(Moratalla, Murcia)

losé Amonio Bernul Monrea l .Miguel Angel MI/l eo Sl/ lI m ..

RESUMEN

Presen ta mos el estud io d el co n junto de pintura rupestre esque­mática del Abrigo del Rincón del Gita no. descubiert o en los trab ajosde prospecció n desarro llados en Moratall a.

Ent re las rep resentacio nes documentamos un grupo de motivo spun ti fo rm es. varios cí rcu los co ncéntricos y trazo s verticales.

PALABRAS CLAVE

Pintura esq ue m ática, Rincó n del Gitano. Murcia, Moratall a.

RESUME

On présente ici l' étude d e J'ensemble de peinture rupestre srh é­rn atiqu e de J'Ab ric del Rincón del Gitano. découvert par les trava uxde prospection a rchéolog iq ue r éal is és a Morat all a.

Parmi les representati ons. o n peut identifier un gro u pe d epoints. p lussieurs ccrc les co nrcntriqucs ct p luss ieu rs dcssins vcrti­caux.

M OTS CLE

Peinture schématique, Rincó n del Gitano , Murcia, Moratalla.

• Paseo de Rosales. 48 - 4° H. 30500 , J\. lo lina de Segura (Murria).• * el Amistad, 21 - 2" B. 30120, El Palmar (Murria). milteo_saura@terra.es

~ (UADóRNOS DE ARló RUPESTRE

l . Antecedentes

Los primeros trabajos de pro spección en la zona se rem ontan a 1994cua ndo inspeccion am os el para je de Fuensanta-Fuente del Buitreante las so meras noticias qu e ten íam os sobre la existencia de unab rigo con arte rup estre en esa área (Alonso, 1993). Fruto de esalabor fue la localizació n de tres nuevas covachas junto a la ya cono ­cida , las cuales habían pasado inadvertidas para los investigadoresque hallaron la primera (Mateo y Bern al, 2002a ). Una vez so licita­dos y conced idos los correspo nd ientes permi sos de estudio de esosabrigos a la Dirección General de Cultura, nos plantea mos la pos i­bi lidad de com paginar su documentación con la prospección delcurso de la Ram bla de Bajil. en donde conocía mos desde los prime­ros años de la década de los oche nta las pinturas de crono logía his­tó rica de las Cuevas del Esquilo I y 11 (Mateo, 1993), pero de la quedesconocíamos que hu biera sido ob jeto de labores sistemá ticas depro spección .

Come nza mos la insp ecció n, precisam ente, por las covachassituadas en las proximidades de El Esquilo, con un os resultadosnegativos en lo que al hallazgo de pi ntu ra se refiere. No fue este, sinembargo, el caso de otras zo nas del barranco . Así, a un os 600 maguas abajo de la rambla sí doc umenta mo s restos de pintura de esti­lo levantino en un o de los abrigos de mayo res di me nsiones, a l cua ldenominamos como Abrigo del .\Iolino (Bern al y Mateo, 2000),mientras que aguas ar riba de aq uel, localizam os dos cavidades conmani festacion es rupestres pintadas de cruces y signos, que de no mi­namos entonces como Abrigos de las Alubias I y 11 , de cro no logíamedieval y mod ern a, que sin duda de bemos relacion ar con las pro­pias Cuevas del Esqui lo (Mateo. 1999) .

Durante los trabajos de docum enta ción de las pint uras delAbrigo del Molino, los cuales se tuvieron que retrasar un tanto debi­do a la documentación de otros yacimientos, en concreto losAbrigos de Za én (Mateo y Bcrnal . 2002 b), fue pub licado un artículode A. Alonso yA. Grimal (1996 : 25) en el que se alude a trabajos deprospección desarroll ados po r ellos en el curso de la rambla, frutode los cua les fue el descubrimiento de un ab rigo con restos de pin­tu ra "tan suma me nte fragmentados qu e no fue pos ible determinarformas concretas, au nque sí confir ma r qu e, tras un análisis puntual,deben corresponde r a eleme ntos esquemát icos".

Estas noticias nos obligan a vo lver a comprobar con deteni­miento nu estros hallazgos y revisar varios de los abrigos inspeccio­nad os po r si algu no de ellos pud iera co rrespo nderse co n el citadopor estos investigadores. Sin embargo, tras la revisión efectuada, nosólo no localizam os el conjunto mencion ado por ellos, sino que,

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por el co ntrario y a tenor de las escasas referen cias que en su pu bli­cació n ha cen de la covacha, llegamos a la conclusió n de que eseabrigo no puede ser a iro que e! Abrigo del Mo lino, lo q ue den otatamb ién que adscr ib iero n de forma erró nea al estilo esq ue má tico losmotivos levantinos en él conteni dos .

Llegad os a este punto y a pesar de las referencias de esos au to resa supues tos trab ajo s de prospección real izad os po r ellos en la zo na,decidimos co ntinuar co n la inspecció n del bar ran co en tanto quefinalizába mos los trab ajos de documentación del Abrigo de! Molinoy, tiempo después, los refer idos a las pinturas h istóri cas de losAbrigos de las Alubias. Resu ltad o de la búsqu ed a fue e! descubri­miento de l Abrigo del Rincó n del Gitano, de cuyo estud io damoscue nta en este artícu lo .

2. Situación y contexto geográfico

El Abrigo del Rincó n del Gita no se local iza sobre un potente frenterocoso de culminac ió n abierto al curs o de la llamada Rambla deLucas, en la margen derecha de la mism a, a 1,5 km respecto a la co r­tijada de Bajil (fig.! l.

Figuro 1. Vista del frente rocoso del Rincón del Gitano .

El cantil rocoso, en el que abren numerosos abrigos, está fo rma­do por material es terciarios de calizas masivas en los sectores dema yor altitud (1 300-1400 rn.s.n.rn .l, co n co nglo merados poligéni­cos en altitudes in feriores, y ca lizas, margas y dol omicritas estrati fi­cad as en los puntos más bajos del relieve en to rno al curso de la ram­bl a.

La hidrografía de la zo na qu eda estruc turada por la propiaRa m bla de Lucas. con numerosos barrancos tributarios su yos ydiversas fuentes de agu a existe ntes en la zona de co ntacto del ne ó­gen o prcmaruos y el cretácico .

La vegetac ió n espo ntánea es escasa, deb ido a la intensa ro tura ­ción en terrazas que presenta la parte más baja del barranco, endonde se desarro lla u na agr icult ura de peque ñas huertas. No obs­tante, entre las especies sa lvajes podem os resalt ar el p ino carrasco yotras de m atorral de monte bajo .

3. Descripción de las pinturas

El abrigo, elevado 1300 rn.s.n .m. y co n u na ori entación oeste, pre­se nta un as d im ensio nes de 18 m de abe rtura de boca, 8 m de pro­fund ida d y 6 m de altura [figs. 2 y 3l. Las pint uras se local izan en lapa rte izq u ierda del mi sm o, a u na altura de 1AOm resp ecto al suelo .

Figura 2 . Vista genera ldel abriga del Rincóndel G itano.

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Figura 3. Planimetría básica del Rincón del Gitano.

De derecha a izq uierda, los moti vos documentados so n:Figura 1. Aglom erac i ón de puntos. Aunque un gran desconch a­

do en el so porte ha debido destruir o tros posibles motivos, actual­mente quedan 23 elem ent os punti form es. Mid en entre 0,5 y 1,9 cmde di ámetro . Co lor rojo (Pantonc 173 lI) (fig . 4 ).

Figura 2. Restos de p intura en form a de trazo verti cal. Mid e 18,2cm . Co lor rojo (Panto ne 173 lI) .

Figura 3. Motivo mu y afectad o por la acumulación de m ateriao rgán ica, que lo cub re casi po r co m pleto . Documentarn os resto s deltra zado de tres líneas curvas co ncé n tricas y resto s parciales de variasmás. Mid e 12,7 cm de an ch o y 11 ,8 cm de alto . Co lo r ro jo (Pantone173 lI ).

Figura 4. Restos de pintura. Ent re ellos, podríam os d istingui ralgún motivo puntifo rm e. Co lo r rojo (Pantone 173 lI) .

Figura 5. Restos de pi ntura . Mid e 9 cm de alt ura . Co lo r rojo(Pantone 194 lI) .

El estado de co nservació n de las pinturas es muy deficien te. Aldesprend imi ento del muro soporte rese ñado, que pensamos qu e hadestruido pa rte de la figu ra n úmero 1, se un e la acció n de las for­macio nes orgán icas, muy acusada en el moti vo número 3, cub iertoen su mayor parte, y la acu m ulación de m ateri a inorgánica en fo rmade pol vo, lo cua l ha afectado a to das las representaciones en mayoro men or medida .

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Figura 4 . Grupo de puntos.

4. Comentario

El descubrimien to de este nuevo yacim iento del Ri ncón del Gitanoviene a co nfirmar la im portancia q ue desde muy ant iguo ha tenidola Rambla de Lucas co mo ruta de paso de primer o rden hacia lameseta, im portancia q ue se ha manten ido hasta tiem pos muyrecien tes.

Po r o tro lad o, en lo qu e se refiere al arte rupestre, se destaca tam ­b ién como un área de notab le interés ya qu e si hasta hace ap enascinco a ños tan só lo co no cíamos en ella las pi nturas de cro no logíahistórica de las Cuevas del Esqui lo 1-11, los sucesivos hallazgos, fru tode los trabajos sistemá ticos de prospecc ión que hemos desar ro llado,han perm itido documentar, al margen de las p int uras históri cas deLas Alubias 1-1 1, el co n junto levant ino del Abrigo del Mol ino y,ahora, este esque má tico del Rincón del Gitano, lo que hace que lara mbla actúe como eleme nto de co nt inuidad territorial, perm itien ­do un nexo de un ión ent re los co n juntos de los Abrigos de Ben izarO-VII, Rin cón de las Cueva s 1-1 1, o los varios del vecino Barranco deChar.in (Cueva de los Cascarones y Abrigos de las Casas de Char án1-11 ), por el este, y los Abrigos de Fuensaru a I-IV, Abrigos de Za én 1­11 Y tod o el gru po de estacio nes del Cerro Ba rbat ón (Barran co

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Segovia. Covachicas, Fuente del Sauco y Cortijo de Sorbas 1-11 1), yaen Albacete, por el oes te.

Acerca del co ntenid o tem ático del abrigo pintado, en él do cu­mentamos motivos ampliame nte representados dent ro de la pintu­ra esque má tica, a excepción del motivo núm ero 3, me nos frecuente(fig. 5 ). Así, los motivos puruiformes, aislados o forma ndo aglome­raciones, so n, junto a los trazos o barras verticales, los element osmayoritarios en el repertorio esquemático, no sólo de la zo na, sino anivel más general. Atendiendo úni cam en te a las estaciones pintadasdel ento rno más inm ediato del Rincón del Citano, pod emos rese ñarlos mot ivos pu ntiformes presentes en la Cañaica del Calar 111 , endonde también forman import antes aglomeraciones, aisladas oinm ersas en complejos pan eles co mpositivos (Mateo, 1999 ), en elAbrigo de Andragulla 11 , con una fo rmación de puntos cuyo núme­ro llega al centenar, y los puntos aislados de la Fuente del Saúco , deLetur. Por cierto, no inclu imos en este grupo de puruiforrnes de cro­nología prehis tó rica los existentes en la Cueva del Esquilo 1. los cua­les ha n sido adscritos a la pin tura esq uem ática en diversos estud ios(Alon so, 1989; Mateo , 1993), pero que tras un detenid o aná lisishem os de desvincular defin itivamente de la pintura prehistórica y,antes bien, relacionarlos con los otro s mot ivos presentes en la cova­cha, de edad med ieval y modern a (Mateo, 1999), co n los qu e co in­cide en cro matismo y proced imi ent os técnicos.

Por su parte, trazos o ba rras verticales las vemos en numerososconjuntos, ent re los que podríam os destacar Fuente Serrano 1 y 11,Canaica del Calar IV, Cueva de los Cascarones o los Abrigos 11 1. IV Y

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Figura 5. Ca lco genera l del pa nel pintado .

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v de And ragull a. si bien , los mayores paral elos para el trazo verticalrepresentado en el Rincón del Gitano lo encontramos en el cercanoAbrigo de ll ondarcs. en do nd e los trazos vert icales pintados mues­tran también un aspecto ligeramente serpenteante, qu izá más pro­nunciado, incluso, que en El Citano.

Por lo que respecta a la figura número 3, bastante más escasa enlos paneles esque má ticos que los motivos antes rese ñados, se ve a lavez cargada de un a mayor o riginalidad . Los paralelos más directoslos podem os enco ntrar en dos figuras del panel 1 de la Caiia ica delCalar 111 formadas por cinco trazos curvados aparentemente con­cént ricos en un o de ellos mientras que en el otro parecen conflu ir enun mism o punto supe rior [Mateo, 1999) , mientras que algo másco nfuso queda el motivo representado en el Abrigo de Río Frío V, deSantiago de la Espad a, ap arentem ente formado por dos elementoscirculares de disposición co ncé nt rica (Mateo, 2003) .

Fuera de la zo na del Alto Segura, el para lelo formal más próxi­mo de esta figura del Rincó n del Gitano lo enco ntra mos en el Abr igode la Paella de Coce ntaina (Alicante) (Hern ández. Ferrer y Catalá,2000) , aunq ue la fi gura alicanti na presenta una mayor co mplejidaden su sem iótica pu esto que se trata de cuatro anillos co ncé nt ricosque enmarcan un esquema hu man o del tipo de do ble "y".

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Figuro 6 . Paralelos o la figuronúmero 3: 1, Coña ico delCa lar 111. según M. A. Ma leaSaura; 2 , Abriga de Rio Frio V,segú n M. Sorio y M. G . lópez;3 , Abr igo de la Paella , segúnM. S. Hernóndez, P. Ferrer y E.Ccto ló. [Diversos tamaños).

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5. Aspectos técnicos

El estado de conservaci ón tan deficien te que presentan las pin turaslimi ta cualquier consideraci ón que podamos efectua r sobre los pro­cedim ientos técnicos empleados . No o bsta nte, si nos deten emos enaq ue llos motivos mejo r co nservados, en este caso los números 1 y 3,observamos la utilización de un trazo delgado para confo rmar laslíneas curvas, co n un a pintura que impregna todo e! soporte y quemant ien e un os pe rfiles bas tante regulares. Por su part e, en e! motivonúmero 1, los dist intos punt ifo rrnes bien pudieron ser el resultad ode apl icar la pintura al soporte po r medio de los propi os de dos dela man o a modo de d igitaciones, aunque tampoco debemos descar­tar e! empleo de algú n instrumen to. natural o artificial, q ue actuaseco mo un "pince!".

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