la narrativa novelística de manuel mujica láinez
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PRE-PROYECTO DE INVESTIGACIÓN
LA NARRATIVA NOVELÍSTICA DE MANUEL MUJICA LÁINEZ
GIOVANNY ANTONIO SALAS TORRES
PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA
FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES
MAESTRÍA EN LITERATURA
BOGOTÁ, DICIEMBRE DE 2015
7/21/2019 La Narrativa Novelística de Manuel Mujica Láinez
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TABLA DE CONTENIDO
PRESENTACIÓN ....................................................................................................................... 3
JUSTIFICACIÓN ........................................................................................................................ 3
ESTRUCTURA ............................................................................................................................ 8
HIPÓTESIS .................................................................................................................................. 8
METODOLOGÍA ........................................................................................................................ 9
BIBLIOGRAFÍA ....................................................................................................................... 10
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PRESENTACIÓN
Manuel Mujica Láinez o ‘Manucho’ (1910-1984), fue un escritor argentino cuyo periodo de
producción literaria está entre 1936, cuando publicó Glosas castellanas — reunión de ensayos en su
mayoría sobre Don Quijote—, hasta 1984, año de su muerte cuando trabajaba en una novela, Los
libres del sur, la cual quedó inconclusa, y publicaciones póstumas hasta 1998, sin contar antologías
y reediciones. Mujica Láinez es un autor prolífico, con más de cuarenta títulos publicados, siendo un
escritor contemporáneo que supo cultivar, de forma admirable, el ensayo, la crónica, la novela, el
cuento y la biografía. Proviene de familias aristócratas bonaerenses, estudió en París y Londres
cuando era un adolescente y recibió numerosos premios por su actividad literaria: su pluma hizo
convivir un cuidadoso lenguaje literario con la erudición histórica y artística.
Encontré necesario decir algunas palabras acerca del autor antes de presentar el texto que tiene
de presente el lector, porque este proyecta un estudio sobre la narrativa novelística de Mujica Láinez
dentro de temáticas contemporáneas en relación con la teoría literaria, y, en particular, con los
componentes que estructuran la concepción de la novela y sus posibles interpretaciones en la
frontera con otros géneros literarios o discursivos, los problemas y artificios de la creación
novelística, que enfrenta el sujeto con el mundo y con la historia en una búsqueda de lo literario. En
tal sentido pretendo explorar la poética de Mujica Láinez para ejercer una función crítica sobre ella,
de modo que se puedan decir algunas palabras sobre su valoración estética.
JUSTIFICACIÓN
En 1964 dos novelas argentinas fueron premiadas con el John F. Kennedy: Rayuela (1963) y
Bomarzo (1962). Julio Cortázar es sin duda uno de los autores más conocidos de la literatura
argentina del siglo XX. Por otro lado, Manuel Mujica Láinez, autor de Bomarzo (que también
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obtuvo el Premio Nacional de Literatura en 1963), es un escritor casi desconocido fuera de su país, a
pesar de ser considerado dentro de los estudios sobre la Historia de la Literatura hispanoamericana
como un autor que “ocupa un lugar destacado en las letras argentinas de los últimos veinte años”,
según Eduardo Font (1976, p. 1), dando a conocer que “hasta la fecha, no [había] ningún trabajo
extenso, serio y detenido que haya examinado analíticamente las obras de Mujica Láinez” (p. 1). El
trabajo de Font cumple con la función “recordativa” en un ejercicio sistemático de la estructura y
temática de sus principales obras, pero no presenta, tampoco, un análisis de la poética de Mujica
Láinez en relación con los problemas literarios de forma-objeto (Barthes, 1993, pp. 35-46), así como
no postula la importancia dentro de los géneros literarios o discursivos que es donde en definitiva,
junto a la calidad estilística, se encuentra su vitalidad. De cualquier manera, la obra de Font es una
válida introducción a Mujica Láinez (aunque por la abundancia de referencias textuales se filtre
algún dato innecesario) y una anunciación en un tiempo donde era tan desconocido fuera de su país
como ahora.
El más reciente estudio dedicado sobre Mujica Láinez que conozco es una tesis doctoral de la
Universidad de Granada, escrita por Raúl Quesada (2010). En ella se lee “el injusto olvido de
Manuel Mujica Láinez” (pp. 3-7), en donde a modo de introducción se lamenta el hecho de que el
escritor sea poco conocido en nuestro tiempo, acusando algunas razones como estar al margen del
boom latinoamericano, el infortunio de haber sido contemporáneo de Jorge Luis Borges y la idea
errónea del autor argentino más “europeísta”. De modo que hay argumentos por medio de los cuales
acercarse a la figura y obra de Manuel Mujica Láinez, dentro de los que se encuentra el
desconocimiento y los escasos análisis de su poética frente a la novela y la novela histórica como
género y subgénero, y la relativa ausencia de valoración estética de la crítica. Sobre estas
afirmaciones debe precisarse la existencia de trabajos sobre su obra, en especial artículos que dan
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cuenta de una serie de características de su narrativa, como la relación con los objetos (Iriarte, 2005),
la historia (Niemetz, 2013), el entorno feérico y teratológico (Nasif, 2003; Zangrandi, 2013), la
crónica (Schanzer, s/f), el humor paródico (Fernández, 2013), etcétera. Entre los intentos de estudiar
en forma de unidad la obra de Mujica Láinez se encuentran los trabajos de Carsuzán (1962), Omil de
Pierola (1968), Schanzer (1986), Cerrada (1990), así como uno de los más sobresalientes es el de
Caballero (2000) en el campo de la novela histórica. En el ámbito biográfico se cuenta con dos
importantes referencias: Vázquez (1983) y Cruz (2002), quien, a su vez, prologa las Obras
Completas I (1978) y los Cuentos Completos (2001) de la editorial Alfaguara, siendo así de los más
destacados estudiosos de ‘Manucho’, con quien además tuvo una relación de amistad.
Así y todo las incursiones en la escritura novelística de Mujica Láinez, propiamente dicha, han
sido pocas, y no se encuentra en circulación en Colombia un estudio ni tan siquiera “recordativo”,
dado que quizás sus libros se sostenían en buena parte por su figura aristocrática e intelectual, pero
luego de su muerte en 1984, el carácter divulgativo de su narrativa se vio afectado con el tiempo.
Varios de los tratamientos académicos que ha merecido tienen un tono de rescate y novedad,
imprimiendo actualidad al hecho de sus contribuciones a la literatura hispanoamericana y a ser, a
pesar de ello, un autor poco leído. Ante tal panorama, el estudio monográfico que se propone no
pretende adoptar el calificativo de “escritor en las sombras”, tampoco abarcar todo lo escrito por
Mujica Láinez o ser un texto definitorio frente a sus aportes al género de la novela, a sus artificios y
elementos que se tienen como rasgos característicos del discurso. El objetivo es interpretar la obra
novelística de acuerdo con su relación con la Historia, y con el subgénero de la novela histórica,
teniendo como base una serie de novelas en las cuales se infiltran naturalezas, campos y
procedimientos comunes.
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Estas cualidades de la narrativa novelística confluyen en un mundo de ensoñación, a partir del
cual se pueden identificar el desarrollo de muchas de las dificultades con las que se encuentra todo el
que se acerque a indagar la novela como género. La importancia de la pluma de Mujica Láinez
frente a ese género híbrido, cuyos elementos destacados son la ambigüedad, la ironía formal, el
sujeto frente a la realidad y el narrador, están siempre mostrando una simbiosis entre la
historiografía y la autobiografía. Bomarzo ([1962] 1967), su obra cumbre, está escrita como
memorias del duque Pier Francesco Orsini, pretendiendo a partir de su propia experiencia describir
una época: el Renacimiento italiano. Consiste en una manifestación espléndida de las narrativas del
Yo-protagonista, que entra en conflicto con el mundo y la Historia; se trata de una obra que por su
intención de ficcionalizar se escribe bajo un campo de monstruosidad, revistiéndose de cierta
imposibilidad, mostrando su “máscara” novelística y, al mismo tiempo, enfrentándose irónicamente
con la oficialidad historiográfica; el narrador de Bomarzo, quien refuta la veracidad de la historia
contada por tratarse de su vida, está situado cuatro siglos después:
¿Acaso no se descontaba mi anulación; no se calculaba, por mi quebranto descaecido, que viviría
poco? ¡Y qué equivocados, qué fantásticamente equivocados estaban los cuatro Orsini en lo que a
eso concernía, pues quién iba a sugerirles la extravagante idea inverosímil de que algún día (ahora)
yo escribiría sobre ellos, en tanto que ellos estaban muertos, bien muertos, reducidos a polvo, con
cuatro siglos de muerte y de olvido encima y sin más que yo para recordarlos! Pero la increíble
distancia de tiempo que nos separa me permite bucear con más claridad y experiencia en el dilema
oscuro, y discernir algunas explicaciones”. (Mujica, 2010, p.30).
Estas incorporaciones del autobiografismo en la autoficción del narrador contribuye a la ecuación
autor-narrador-personaje (Barthes, 1993). Algo similar ocurre en Cecil ([1972] 2010), autobiografía
novelada en donde el narrador es su perro Cecil, quien, en una experiencia de amor, logra fundirse
místicamente con el Escritor, como lo llama, logrando así el autor contar su propia vida en tercera
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persona pero con el Yo-narrador novelístico extraído de la ficción. Así mismo, se pueden interpretar
otros campos dentro de Cecil que proporcionan pistas para comprender el significado de la escritura
laineceana, utilizando conceptos propios de la semiótica, como la descripción de la casa, así como
de los objetos dentro de ella y su relación dialógica.
En primer lugar, existe una relación de temporalidad de acuerdo con los objetos y una
intimidad muy profunda con el autor, y la casa-escenario es una imagen recurrente en la narrativa de
Mujica Láinez, como se puede ver en las novelas Bomarzo, Invitados al paraíso, Cecil , Los viajeros
y La casa, entre otras. En esta última, La casa, esa singularidad es llevada más allá convirtiendo a la
propia casa en narrador-protagonista, contando la historia de su decadencia en primera persona:
desde su esplendor hasta su demolición, desfilan tanto los objetos que la adornaron como sus
vivientes y dueños —peripecias, avatares, amoríos— sirviéndose de un lenguaje poético. De esta
manera, esta novela se convierte en la segunda de una tetralogía sobre la sociedad porteña, dentro de
la primera parte de su obra novelística: Los ídolos ([1953] 1980), La casa ([1954] 2010), Los
viajeros (1955) e Invitados en el paraíso (1957).
Entonces se pueden entrever ya elementos que hacen parte de la teoría de la novela en la obra
de Mujica Láinez, los cuales enuncio para resaltar que el motivo principal por el cual emprendo su
estudio dista de la mera categorización de “autor desconocido”, pues son incontables los novelistas
sobre los que el paso del tiempo ha impuesto su juicio de valor, sino que además de ello considero
que la poética de Mujica Láinez conforma un territorio fundamental en la novelística
hispanoamericana, ya que es materia prima excepcional para la teoría de la novela y para la escritura
literaria, como pretendo demostrar con el trabajo de grado aquí proyectado.
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ESTRUCTURA
El objetivo del presente trabajo es interpretar la narrativa novelística de Mujica Láinez
valiéndose de los componentes de la novela que estructuran el género en la problemática de la
contemporaneidad, principalmente desde el análisis de la obra artística literaria. Para cumplir con él,
la estructura de la que dispongo es la siguiente, que consta de tres partes: la primera parte la dedicaré
a construir un marco teórico general, abordando algunos problemas de la teoría literaria moderna
desde el enfoque de la novela (Bajtín, Lukács y Benjamin), su relación con otros géneros literarios,
la crisis de los géneros discursivos (lingüística) y de la escritura. En la segunda parte del texto
pretendo precisar de qué manera estas temáticas se pueden estudiar en la novelística de Mujica
Láinez, con instrumentos conceptuales como el cronotopo y el carácter dialógico del discurso
literario (Bajtín, 1989) y la poética del espacio (Bachelard, 2000) para formular nuevas unidades de
análisis en la relación cronotópica y las narrativas del Yo. Ahora bien: en un capítulo se detallará el
ámbito estilístico y estético de la obra laineceana. En la última parte se describirá la relación del
sujeto con la Historia, a modo propositivo de interpretación de la obra de Mujica Láinez, dando paso
a nuevas posibilidades para investigar su producción narrativa como unidad de sentido, y, además,
los comentarios finales.
HIPÓTESIS
La hipótesis del pre-proyecto, que por otro lado ya ha sido sugerida en líneas anteriores, es que
la obra novelística de Manuel Mujica Láinez se trata de un momento importante para la narrativa
hispanoamericana, tanto en méritos estilísticos y retóricos como ideológicos y estructurales frente a
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la teoría de la novela y a la temática de los géneros literarios. De manera que no es descabellado
considerar la poética en estudio como uno de esos apartados historiográficos en la Literatura tan
relevantes que si no hubiera existido un Mujica Láinez tendríamos la necesidad de imaginarlo, por
llevar al límite el componente narrador, el binomio historia/ficción, la dimensión del sujeto, y por
representar para el estudio de la Poética en sí, por medio de una obra prolífica, la armonía entre la
esteticidad del lenguaje literario según su necesidad y procedimientos que pueden crear nuevas
unidades conceptuales dentro de la teoría literaria para la exploración e interpretación del hecho
artístico.
METODOLOGÍA
La estrategia metodológica preponderante del estudio es analítico-descriptiva de la estructura y
temática de las siguientes novelas de Manuel Mujica Láinez: Los ídolos (1980), La casa (2008),
Invitados en el paraíso (1957), Los viajeros (1955), Bomarzo (1967) y Cecil (2010), con base en
herramientas de la lingüística, la estética, la teoría literaria, la sociocrítica, y, también, algunos
elementos de la semiótica para explorar en detalle algunos objetos de la narrativa de Mujica Láinez.
La selección de las obras, lejos de ser arbitraria, tiene que ver con una naturaleza y temática
comunes inscriptas en las características de todas ellas; además, aunque parezca demasiado
pretencioso el estudio de seis novelas, es razonable debido a la vasta extensión de la obra narrativa
de Mujica Láinez cerca de 40 obras literarias en la cual la novelística es el campo dominante.
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BIBLIOGRAFÍA
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