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La Boca de Lazzari, Lacámera y Quinquela
El mismo barrio tres formas de representación
La Boca de Lazzari, Lacámera y QuinquelaEl mismo barrio tres formas de representación
Idea y Realización
Diseño Gráfico
Año 2012. Visitas Guiadas
Museo de Bellas Artes Benito Quinquela Martín
Eduardo Leonardis
Sabrina Díaz
Raúl Fernández
Estefanía Nigoul
MUSEO DE BELLAS ARTES DE LA BOCA BENITO QUINQUELA MARTÍN / VISITAS GUIADAS
Las manifestaciones artísticas expresan concepciones
acerca de una sociedad y su cultura, es así como
podemos reconocer al barrio de La Boca a través de las
representaciones realizadas por sus artistas.
Este barrio como todo lugar físico posee ciertas
características de las que se apropian los artistas,
quienes identificados con una temática, expresarán
cada uno a su manera, un paisaje, un modo particular
de ver La Boca en el mundo.
El abordaje conjunto de las obras de estos tres artistas
intenta , a través del recorrido planificado, dar cuenta
de sus singularidades . Y generar además, un marco
propicio a la reflexión sobre la relación entre las
temáticas abordadas y las formas de representación
expresadas.
Propósitos
La Academia Pezzini Stiattesi será el lugar donde muchos
pintores de La Boca comenzarán el contacto con la pintura.
Alfredo Lazzari uno de sus maestros más importantes,
Lacámera y Quinquela dos de los estudiantes más
reconocidos.
Fundamentación
MUSEO DE BELLAS ARTES DE LA BOCA BENITO QUINQUELA MARTÍN / VISITAS GUIADAS
El mismo barrio tres formas de representación
MUSEO DE BELLAS ARTES DE LA BOCA BENITO QUINQUELA MARTÍN / VISITAS GUIADAS
Vista de La Boca rodeada de un entorno
semirural, en cuyo horizonte se perfilan los
caseríos y las chimeneas de las fábricas.
Una pintura construida a partir de la mancha
de color, de la pincelada suelta y de la
observación de motivos del natural.
Alfredo Lazzari Alrededores del Riachuelo, 1938. Óleo s/ tela.
Nace en Lucca, Italia en 1871. Realiza sus estudios de arte en
el Real Instituto de Bellas Artes de Lucca, en Roma y en la Real
Academia de Bellas Artes de Florencia. Llega a la Argentina
en 1897. Impregnado de los ideales de los macchiaioli
italianos plasma el paisaje urbano de su tiempo. Se dedica a
la docencia, encontrándose entre sus discípulos Quinquela
Martín y Fortunato de Lacámera. En 1935 realiza su primera
muestra individual en Galería Witcomb. Muere en Buenos
Aires en 1949.
Alfredo Lázzari:maestro de artistas
El mismo barrio tres formas de representación
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El mismo barrio tres formas de representación
Se crea la ilusión de tono o color, a través del proceso
de la mezcla, el contraste y la organización que tiene
lugar en los ojos del observador. Los macchiaioli
estudiaron en profundidad el fenómeno perceptivo de
la fusión visual.
El proceso de industrialización, el impacto de la
modernidad y los cambios sociales, no le fueron ajenos
a este artista. Consecuentemente los temas abordados
fueron ampliándose incluyendo paisajes urbanos y
costumbres de sus habitantes.
Con esta tradición artística la obra de Lázzari expresará
al barrio boquense desde su particular arquitectura.
Representación de una cotidianeidad del barrio,
donde la búsqueda no está centrada en la construcción
de las formas, o la representación de la naturaleza, sino
en la captación de la luz y la atmósfera.
Macchiaioli
Predecesores de los impresionistas, el grupo tiene
su origen en Florencia, Italia. Afirmaban su
voluntad de independencia y libertad con el deseo
de rescatar a la pintura italiana de la larga
tradición que se convertía en yugo para los
jóvenes. Se rebelan frente al realismo académico y
le oponen una visión espontánea y atenta de la
naturaleza. Uno de sus exponentes principales fue
Signorini.
Alfredo Lazzari. Olavarría e Irala, c.1938. Óleo s/ tela
Alfredo Lázzari
Lacámera, Quinquela: dos aprendices
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El mismo barrio tres formas de representación
Lazzari propone en sus clases partir desde un atril
frente al paisaje a pintar. Es así como el maestro y sus
discípulos, encuentran en su entorno y sus
alrededores, los motivos urbanos que harán de La Boca
un espacio artístico especial.
La formación de estos artistas implica cierto
academicismo en los métodos de enseñanza: copia de
yesos y estampas y el ejercicio de la pintura a plein air.
Chinchella. s/t, 1918. Óleo s/ cartón
Pincelada rápida, la búsqueda del instante
determinado por la luz, en vibrantes reflejos.
El artista planta el atril frente al paisaje a
pintar y realiza un ágil registro sobre escenas
del puerto.
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El mismo barrio tres formas de representación
Lacámera. Paisaje (Isla Maciel), ca.1922. Óleo s/ tela
Álamos desnudos a la vera de un camino de
tierra. Detrás una pobre hilera de ranchos.
Se hacen presentes lenguajes heredados del
Impresionismo francés, los machiaioli
italianos y las ideas del simbolismo.
Impresionismo
Movimiento surgido en Francia hacia 1860, como
respuesta a las propuestas del arte académico.
En el Salón existía una jerarquía de estilos y
géneros. Se tenía en cuenta el gusto del
comprador, se representaban temas fáciles de leer
y entender. Los artistas tenían que demostrar su
oficio y no complicar al espectador.
Uno de los primeros artistas en discutir esta
situación del arte fue Gustave Courbet (1819 –
1877). Rechazó la visión idealizada del Salón y
pretendió reflejar las costumbres de su época tal
cual como él las veía, por lo tanto cualquier tema
era digno de ser representado en la pintura. Uno
de los principales seguidores de Courbet fue
Édouard Manet (1832 – 1883), a quien se lo
considera como uno de los iniciadores del
impresionismo. En su obra todos los objetos tienen
el mismo valor pictórico. Comenzó a observar que
al aire libre y a plena luz del día los objetos
voluminosos a veces parecen planos, como simples
manchas de color. Este es el efecto que Manet
comenzó a investigar a través de violentos y duros
contrastes de color; y que dio lugar a las
posteriores investigaciones de los artistas
llamados impresionistas.
Los impresionistas descubrieron que si
contemplamos la naturaleza al aire libre, no vemos
objetos particulares cada uno con su propio color,
sino que vemos una mezcla de tonos que se
combinan en nuestros ojos. Existen violentos
contrastes a la luz del sol, las sombras no son
negras o grises, ya que la luz sobre los objetos
circundantes afecta el color de las partes sin
iluminar. El artista confía en la propia visión y no en
las reglas académicas de cómo las cosas deben ser
representadas. Abandonan el procedimiento de
mezclar los colores sobre la paleta, aplicándolos
separadamente sobre la tela para expresar los
fluctuantes reflejos de las escenas al aire libre.
La fotografía tuvo una gran influencia en el arte de
los impresionistas, ya que permitía descubrir vistas
fortuitas y ángulos inesperados. La pintura ya no
necesitaba desempeñar una tarea que la
fotografía podía hacer más rápido y más barato.
Los artistas tuvieron que buscar regiones en las
que la fotografía no pudiera seguirlos.
Lacámera: un pintor despojado
Inicialmente sus obras dan cuenta del paisaje del barrio
a través de las enseñanzas de Lázzari. La pincelada
abierta propia de los impresionistas y la mancha de luz
de los machiaioli como modo de representar.
Con el tiempo su obra se aleja de aquella
representación inicial del paisaje. La despoja de la
carga matérica anterior, para trabajar desde una
materia más diluida junto a planos de color limitados
por el dibujo.
Apararece un recorte donde el barrio se representa a
veces cerrado por muros y techos, otras se lo percibe
desde el interior de una habitación.
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El mismo barrio tres formas de representación
Fortunato Lacámera
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El mismo barrio tres formas de representación
Fortunato Lacámera
Nace en Buenos Aires en 1887. En 1912 inicia su formación
artística con el maestro Alfredo Lázzari. En 1919 participa por
primera vez del Salón Nacional. Obtiene distinciones en
numerosos salones nacionales y provinciales. Su pintura se
destaca por el tratamiento de una sutil luz que invade sus
interiores, estructura sus cuadros y baña a los objetos
creando climas casi metafísicos con las sombras
proyectadas. En 1922 realiza su primera muestra individual
en el Salón Chandler. En 1940 funda la "Agrupación Gente de
Arte y Letras Impulso" de la que es presidente hasta su
muerte en 1951.
Aquí el artista nos presenta su universo
cotidiano en un ángulo de su taller. La
paleta, la lata de aguarrás y sus libros, que
dan el título a su obra.
Expresa también sus preocupaciones acerca
de la materialidad de los elementos: la
madera, el papel, el vidrio, las telas.
Su paleta exhibe un predominancia de
tonalidades terrosas y grisáceas, junto a
pequeñas notas de tonos saturados. Fortunato Lacámera. Biblioteca casera, ca.1938. Óleo s/ hardboard
Quinquela Martín: el pintor de La Boca
Chinchella en sus inicios, bajo la influencia del maestro
Lázzari, expresa el universo del puerto y sus
trabajadores. Pinceladas ágiles capturan los vibrantes
reflejos lumínicos sobre el Riachuelo.
Quinquela afirma su lenguaje plástico, comienza
decididamente a pintar con grandes dimensiones en
sus soportes.
Con el color de su paleta, el uso de la materia, y la
utilización de la espátula como herramienta, logra con
estos recursos, una forma personal de expresionismo.
Benito Quinquela Martín
MUSEO DE BELLAS ARTES DE LA BOCA BENITO QUINQUELA MARTÍN / VISITAS GUIADAS
El mismo barrio tres formas de representación
Expresionismo
Corriente dominante del arte alemán entre
1910 y 1930. Es en la pintura que el artista
encontrará el medio más eficaz desde el cual
proyectar su experiencia emocional. Se
recurre a extremar los recursos expresivos,
mostrando preferencias por las líneas
quebradas,los colores saturados utilizados de
forma arbitraria.En la configuración de las
imágenes se trata de transmitir agitación y
desasosiego. Este término es utilizado
conceptualmente por la critica como forma de
oponerse tanto al impresionismo como al
realismo.Se pone aquí de relieve la vocación
de estos artistas alemanes de expresar por
medio de su obra un mundo interior de orden
espiritual, contrapuesto a la idea de
representación naturalista implícitos tanto en
el realismo como en el impresionismo.
Benito Quinquela Martín
Nace en Buenos Aires en 1890. En 1896 es adoptado por el
matrimonio Chinchella. En 1907 ingresa al Conservatorio
Pezzini-Sttiatessi, donde estudia pintura con Alfredo Lázzari.
En 1910 participa por primera vez en una exposición
(Sociedad Ligure de La Boca). En 1914 expone en el Primer
Salón de Recusados, organizado por el grupo de los Artistas
del Pueblo. Su primera exposición individual se inaugura el 4
de noviembre de 1918 en la Galería Witcomb. En 1920
obtiene el 3º Premio en el Salón Nacional. En los años
subsiguientes realiza numerosos viajes a Brasil, Cuba,
Estados Unidos, España, Italia, Francia e Inglaterra; llevando
sus obras con motivos del barrio de La Boca. Realiza
numerosas donaciones a instituciones públicas y en 1938
funda el Museo de Bellas Artes de La Boca de Artistas
Argentinos. Muere en Buenos Aires en 1977.
MUSEO DE BELLAS ARTES DE LA BOCA BENITO QUINQUELA MARTÍN / VISITAS GUIADAS
El mismo barrio tres formas de representación
Benito Quinquela Martín. Día Luminoso, 1938. Óleo s/ tela
Escena típica del puerto, donde el artista
busca transmitir el dinamismo del lugar. La
materia y la utilización de la espátula como
herramienta, constituyen recursos válidos
para la expresión buscada.
La figura humana se presenta de manera
sintética, no obstante lo cual estos
estibadores encorvados por el peso de su
trabajo transmiten una fuerte carga
expresiva.
BuenosAires Ciudad
Ministerio de Educación
MUSEO DE BELLAS ARTES DE ARTISTAS ARGENTINOS
M O N U M E N T O H I S T Ó R I C O N A C I O N A L
.Av. Don Pedro de Mendoza 1835/43 La Boca Buenos Aires Argentina (54) 011 4301 1080 4303 3709www.museoquinquela.gov.ar [email protected]
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Año 2012Museo de Bellas Artes de La Boca
Benito Quinquela MartínDirectora
María Sabato