juan cordero y la pintura mexicana

8/17/2019 Juan Cordero y la pintura mexicana

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J U A N C O R I E R G V L A

P I N T U R A M E X I C A X A

E N E L S I G L O X I X

.LVADOR TOSCANO

Captila lfonsina

Biblioteca Universitaria

UNIVERSIDAD DE NUEVO LEON

D. A. S. U.

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J U A N C O R D E R O Y L A

P I N T Ü R A M E X I C A N A

E N E L S I G L O X I X

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• PONDO UKlVilttITMIO

UNI VERSI DAD DE NUEVO LEON

D. A. S. U.

SALVADOR TOSCANO

Captila Alfonsina

Biblioteca Universitaria


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' C e *

T u

BBLOTEC

JUAN CO RD ER O Y LA P INTURA

MEXICANA EN EL S IG LO XIX

S LV DOR TOSCANO

gFFg-jSjj UAN Cordero represe nta todas las v icis itudes, la m iser ia y la

B i l f H S

r a n

deza, de ese s ig lo contradictor io de depresión y esperan-

B J I B za q u e f u é e l s iglo X I X . S u v id a , co mo su p in tu r a misma, r e -

presentan un mundo que caía her ido de muer te, pero no sin que ca-

yera gr itando voces de esperanza para quienes venían atrás . Porque

su b iograf ía, en efecto , la l lena un profundo nacionalismo no pocas

veces equivocado; pero que io llevó a ser uno de los precursores de la

p in tura_mexicana, porque su v ida es una lucha continua contra los

preju icios europeizantes; su lucha contra el catalán Clavé es el pr i-

mer bro te de nacionalismo en México y la pr imera manifestación de

la conciencia de la grandeza del ar te mexicano.

Juan Cordero nació en Teziu tlán , Puebla, en 1824, h ijo de padre

español, comerciante, y de madre mexicana. Fué en su infancia mer-

cero , es decir , vendedor ambulante de chucher ías , pero su 'natural d is-

posición para el d ibujo movió a su padre a enviar lo a, la únicá i nstit u-

ción de enseñanza ar tís tica que poseía México , la Antigua Academia

de San Carl os de México. ••'


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pa na a M é x ic o . Funda da

P

or Carlo s ni en 1783 abrió sus cursos en

1785: "Cómo no ha de cal ificarse acreedora a es ta especie de honor y

decoro -se decía en las ins tancias a l Rey- la capita l de Nueva España

y l a ma yor c iuda d de l Nue vo M undo" . Ar t i s t a s me x ic a nos re c ib ie ron

e n tonc e s e l g ra do , Iba r ra , T re s Gue r ra s , Da miá n de C a s t ro , Pa t iño

Ix to lmque , mie n t ra s de E uropa nos l l e ga ba n , a mé n de l p romoto r J e -

rónimo Antonio Gil , los Tolsá y J imeno y Planes que en arquitectura ,

e s c u l tu ra y p in tu ra re nova ron e l gus to de l a v i e j a c a p it a l de Nue va

España. Con el los l legó el neoclas ic ismo. Algunos años más tarde, ha-

cia 1803, un viajero de gus to universal y severo, e l Barón de Hum-

boldt , admiraba el primero de los es tablecimientos art ís t icos de Amé-

rica , y por c ierto entonces e l único, incluyendo a los Es tados Unidos :

las colecciones de pintura , grabados , dibujos y vaciados de escultura

de sus galerías , és ta úl t ima más completa -decía- que "ninguna de

las de Alemania", y a l admirar los vaciados del Apolo y del Lacoonte

s e s o rp re nd ía a l pe ns a r que "ha n pa s a do por c a minos de mon ta ña

que por lo menos son tan es trechos como los de San Gotardo" y, des-

de lue go" , e nc on t ra r e s t a s g ra nde s ob ra s de l a a n t igüe da d re un ida s

bajo la zona tórrida. . .

C inc ue n ta a ños má s t a rde e l pa nora ma de l a Ac a de mia e ra to t a l -

mente diverso: la Revolución de Independencia y las luchas c ivi les ha-

bían paral izado las fuerzas productivas y la riqueza; en 1824 J imeno

y P la ne s , d i re c to r de P in tu ra , r e c l a ma ba a ngus t io s a me n te l a pa ga de

s us s ue ldos ; g ra dua l y l e n ta me n te fué de c a ye ndo l a Ac a de mia ha s t a

l l e ga r a s u pun to má s ba jo . L os v ia j e ros que nos ha n in fo rma do de

ella nos dejan tras lucir e l cuadro de incuria y abandono más lamenta-

bles : ya Poinsset la l lama olvidada y en ruinas en 1822; Beltrami ha-

cia notar que desde la fundación de la Academia no volvió a apare-

cer un art is ta comparable a los del Virreinato, quizá como resultado

de "des truir s in reedificar o reedificar mal" decía en 1825; otro agu-

do viajero, Seals fie ld, en su novéla colonial is ta hace exclamar a l di-

re c to r de l a Ac a de mia : "No s o la me n te nue s t ra Ac a de mia de B e l l a s

Artes ha vis to huir a sus a lumnos , s ino que la nación entera parece

obedecer a otra s aspiracion es vagas e indefinibles La indiferen -

cia por las bellas artes -agrega otro personaje- se ha vuelto general .

He aquí e l drama: e l arte ya no sabe conmover a las masas"; hacía

1840 la Marquesa Calderón de la Barca, escribía empleando términos

c omo de s o rde n , a ba ndono y de c a de nc ia , a t r ibuye ndo e s t e l a me n ta b le

es tado de la plás t ica a los daños de la guerra c ivi l y a la ines tabil idad

de los gobiernos ; y en 1842 Brantz Mayer, secretario de la Legación

americana, escribía del "es tado miserable" de la Academia, de sus

"salones vacíos", a veces ocupados por un oscuro art is ta que traba-

jaba en re tra tos ridículos . . . .

En es tos años aquel niño Juan Cordero, dotado de una excepcio-

nal dispos ición para la pint ura , buscab a en aquel edific io ruinoso,

a ba ndona do y c a ó t i c o , s us p r ime ra s e ns e ña nz a s e n Ar te . Pe ro é l e n

ve rda d , ya pa re c ía t ra e r s u p rop io me ns a je de fue ra : s us c o r re r í a s c o -

mo mercader en el país , le dieron su colorido y su percepción para

los rasgos fís icos humanos; quizá, igualmente , c ierto popularismo,

pues se dice que el re tra to de su padre , de factura goyesca, fué pin-

t a do a n te s de ma rc ha r a R oma .

Pe ro ju s t a me n te e n e s os a ños de inc u r i a y a ba ndono , fué c ua n-

do su pad re y é l mism o concibieron la neces idad de que el art is ta

a de le s c e n te e s tud ia ra e n R oma . Pa re c e una a ma rga i ron ía que mie n-

t ra s é l p re pa ra ba s us ma le t a s pa ra I t a l i a , Sa n ta Anna p romu lga ra e l

decreto por e l cual se debía reorganizar la Academia acudiendo a ma-

es tros i ta l ianos (1843), lo que fué pos ible acudiendo a un art is ta ca-

ta lán radicado en Ita l ia , Pelegrín Clavé. Así , mientras e l ambicioso

adolescente cruzaba el Océano en busca de nuevos horizontes , Clavé,

s u fu tu ro e ne migo ha s t a l a mue r t e , a r re g la ba s us a s un tos pa ra l l e -

gar a México a la reorganización de esa Academia, (1846), con otro

éscultor cata lán, Vilar, y más tarde con dos i lus tres i ta l ianos , e l ar-

quitecto Cavallari y e l extraordinario paisaj is ta Landes io.

L A E N S E Ñ A N Z A D E R O M A

Cordero l legó a Roma en 1844, y a l l í permaneció has ta 1853, cer-

ca de diez años en los que fecundamente aprendió una técnica que la

crí t ica contemporánea ha l lamado relamida, pero que hacen de é l

s i no el pintor más inspirado de su época s í , indudablemente , e l más

plás t ico. A los veinte años l legaba a Roma a ingresar a l es tudio de


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un ma e s t ro roma no , Na ta l de C a r t a , y p ron to l l a ma r ía l a a t e nc ión

de l p rop io S i lva gn i . S in e mba rgo , a l l l e ga r a R oma ya e ra un a r t i s t a

e xc e pc iona lme n te do ta do : ha s t a nos o t ros ha ll e ga do una t e l a f i rma -

da el mismo año de su l legada, te la que remitiera para la exposición

de l a Ac a de mia de 1845 , "un re t ra to de una p r inc e s a e n t ra j e de ve s -

t a l " . Ahora b ie n , e s t e re t a r to de Ve s ta l que s e c ons e rva e n M é x ic o

en una colección part icular, nos revela e l grado de madurez que po-

s e ía nue s t ro a r t i s t a a s u l l e ga da a R oma , ya que pa re c e fue ra de

lógica suponer que el adelanto a l l í revelado se debiera a la enseñanza

de me s e s que ha s t a e n tonc e s a l c a nz a ra a re c ib i r . E s e a ño de b ió e n -

v ia r , s e gún Ga rc ía C uba s , "un re t ra to de muje r roma na " que po -

d r í a mos inde n t i f i c a r c on a lgunos de lo s bus tos de na po l i t a na s que re -

cientemente se exhibieron en la c iudad de México.

T re s a ños de s pué s , e n 1847 , f i rma ba e n R oma una de s us ob ra s

ma e s t ra s , e l r e t ra to de lo s e s c u l to re s pe ns iona dos T omá s Pé re z y Fe -

l ipe Valero. El res to de su vida cas i no modificó su es t i lo, no fué ese

río del cual nos ha hablado el buen Herácli to, s ino el manso lago de

a gua s pe l ig ros a me n te e s t a nc a da s que , c omo d i j e ra B la ke , c r í a n ve -

neno. Compárense, en efecto, e l re tra to de dichos escultores con el de

Fra nc i s c a R a mí re z de Are l la no (1857) o e l de Ga b ino B a r re da (1874)

y podre mos c omproba r e l e s t a t i s mo de C orde ro . J ua n C orde ro , pue s ,

dueño de una gran ténica careció de genial imaginación.

Y e s to fué , e n g ra n pa r t e , e l ne ga t ivo re s u l t a do de s u e s t a nc ia e n

R oma . ¿ C uá n to má s de be r í a mos a E uropa s i nue s t ro a r t i s t a hub ie s e

pasad o a Pa rís? Pe ro al l í, en Ita l ia , con los Car ta , los Podes ti , los

Cogheti y los Silvagni, aprendió e l lenguaje neoclás ico, fríamente neo-

clás ico, con su natural entus iasmo para lo que el l lamaba en uno de

s us e s c r i to s lo s "g ra nde s ma e s t ros " y e n pa r t i c u la r po r R a fa e l . Su

e s ta t i s mo , s u inmuta b i l ida d , fué e l i n fo r tuna do p re c io de s u e s t a nc ia

e n R oma ; po r e l lo l a ma yor pa r t e de s u ob ra s e rá s i e mpre e l r e t ra to ,

porque es en él en donde la imaginación creadora t iene menos impor-

tanc ia y es donde su técnica excepcional , aun ada al más bri l lante* co-

lo r ido que c onoc ie ra nue s t ro s ig lo XIX, que da n p le na me n te ma n i -

f i e s tos . E s e a ño de 47 f i rma ba o t ros dos re t ra tos que s on ob ra s ma e s -

t ra s de l ne oc l s i c i s mo me x ic a no : s u Au to r re t ra to y e l r e t ra to de lo s Ar -

qu i t e c tos Age a . T a mbié n de e s e fe c undo a ño s on dos t e l a s que nos

p re s e n ta n a l a r t i s t a muy de s igua lme n te : e l M ois é s e n R a f id ín y l a M u-

je r de l Pa nd e ro . E n e s t e M oisé s , que e l p in to r S i lva gn i re c ome n da ra po r

s u "g ra n c onoc imie n to de a r t e , f i rme z a e n e l c o lo r ido y una e j e c uc ión

ve rda de ra me n te l a uda b le " , nos t rope z a mos c on e l p in to r re l ig ios o que

fué a lo largo de toda su vida, e l de la Anunciación Angélica (1849). El

de E l R e de n to r y l a M uje r Adú l t e r a (1853) , e l de los mura le s de Sa n-

t a T e re s a y Sa n Fe rna nd o (1857-59) y e l de l a S te l l a M a tu t in a (1875) .

En es te s iglo de jacobinismo, l iberal ismo, a te ísmo, y racionalismo pos i-

t iv i s t a , nue s t ro p in to r que r í a re fug ia r s e e n e s a v i e j a na ve ru inos a que

era la Igles ia ; no entendió ni quiso oir las voces jóvenes que querían

re c ons t ru i r a l mundo . Por e s t a ra z ón , po r no ha be rs e s uma do a l mun-

do má s v ivo de l s ig lo XIX, l a ob ra de C orde ro má s in t ra s c e nde n te e s

l a re l ig ios a , po rque l a s e n t imos fa l s a s i l a c ompa ra mos c on los t e ma s

re l ig ios os de l XVII , de Ar te a ga , J uá re z y E c ha ve e n e l pa s a do c o lo -

n ia l , c ua ndo l a C on t ra r r e fo rm a re l ig iosa impr imió un s e l lo c á l ido y s in -

cero a la única pintura pos ible en aquellos s iglos virre inales , la pintura

re l ig ios a . Su i t a l i a n iz a n te Anunc ia c ión , po r e j e mplo , e s f r í a y ma ne r i s -

ta a pesar de la belleza del colorido y la fineza de los ros tros .

Pe ro e s e mis mo a ño de 1847 C orde ro f i rma ba o t ra pe que ña t e l a ,

L a M uje r de l Pa nde ro , r e t ra to s e gura me n te in s p i ra do e n s u nov ia ro -

ma na , M a r ía B onna n i . E n e s t e t e ma p ro fa no e l p in to r s e nos re ve la

como un art is ta de su época.

De s u e s t a nc ia e n R oma s on , i gua lme n te , dos ob ra s f i rma da s e n

1850 que vue lve n a p re s e n ta rnos muy de s igua lme n te a l a r t i s t a : C o lón

a n te lo s R e ye s C a tó l i c os , f r í a c ompos ic ión de p re oc upa c ione s h i s tó r i -

cas que pintara para la exposición de la Academia de México, y e l re-

t ra to de una M ora , ob ra a g ra da b le , p in ta da c on s e ns ua l ida d y c on un

colorido caliente y maravil loso.

Al f ina l i z a r el a ño de 1855 J ua n C orde ro re g re s ó a s u pa t r i a . T ra í a

c ons igo lo que c ons ide ra ba l a ob ra ma e s t ra de s u v ida , E l R e de n to r y

l a M uje r Adú l t e ra , f i rm a da e s e mismo a ño e n R oma . Y un a ño má s t a r -

de f i rma ba dos t e l a s má s , L a Ora c ión de l Hue r to y un e s tud io a dos

luc e s de un bus to p ro longa do de M uje r R oma na . E s ta ú l t ima p in tu ra

fué e n d ive rs a s oc a s ione s re pe t ida po r e l p in to r-c omo h iz o c on l a M uje r


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del Pande ro , rep lica que se encuentra en el Colegio de Guana juat o f ir -

mada d iez anos mas mas tarde que el pr imer estudio , como hizo cok al-

gunos detalles de El Redentor y ,a Mujer Adúltera, como lo h izo con

La Sonambula y la Bañista y esta abundancia de réplicas parece re"

velarnos la impotencia creadora del ar tis ta.

CO RD ERO Y CLA V E.

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d e

aquel ¿

co abatido por las guerras extranjeras y por las luchas civ iles , Cordero

es la nota v io lenta, egoista s i se quiere, pero segura de s í , eaUra el

complejo de infer ior idad nacional.

A la reorganizada y f loreciente Academia de México , a la Acade-

Z ú . l

P m

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C a t a I á n C l a

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P r e S e n t Ó S U t e I a E

y la Mujer

A d u l te r a . P in tu r a en te la d e tamañ o mo n u men ta l q u e v in o a r ev ear

s cTo n t h

S P e r S O n a l ¡ d a d e s d e C

- d e r o , a l amb ic io so 'a r t i s ta d e co mp o -

siciones hero icas y , por lo mismo, el an tepasado inmediato del mu-

ralismo mexicano. La obra d iv id ió y apasionó las opin iones de su Zo -

nes

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n S Í g 0 1 3 C r í t Í C a T O ma na 1 0

a d imensio .

nes geniales y aquí encontró a un apasionado defensor , López López

cuya v is ion extraordinar ia en relación con el ar te mexicano habremos

mex ic an o ^R eb u l I P "' * * °

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e S t a b a

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S U S d o s d

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mexicanos RebulI y Pina y un apasionado opositor Rafael de Rafael

quien lanzó los dardos envenenados de su cr ít ica.

Cordero , crio llo temp eram ental, con escasos vein tinueve años se

considero el p in to r nacional y el homb re destinado a oc m ^ la Direc-

ción de p in tura en la Academia que retenía Clavé; pero aquel

e

x -

o t l

r e C O I

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t r U c t o r d e Ia

Academia, organizador de sü p ina-

coteca y el pr imer h is tor iador del ar te mexicano, don Bernardo Couto

ro rechazó°r h ' ^

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U b d Í r e c d ó n d e

I * * « ™ en l a A c a de m i a C o l l

r o r ech azo co n r ab ia es ta p r o p o s ic ió n : " n o sac r i f iq u é- d ec ía - lo s me

jores anos de mi v ida en o tros países , n i recib í los favores de la Acade-

mia para venir a ser d ir ig ido por el señor Clavé" . Y añade: "Yo huyo

de toda comparación . . . . . la Academia llevar ía a mal que uno de sus

ñijos consienta un so lo grado de super ior idad en o tro ar tis ta que no

lo es . . . . Aun suenan en mis o ídos los elogios que la bondad romana

me h a p r o d ig ad o , n o o b s tan te s e r ah í ex t r a n je r o " . A s í r eh u só aq u e l la

subdirección ofrecida por Couto , presentando como él mismo escr ib ió ,

su desnudo corazón con todos los defectos de la edad.

Sin embargo, aquel Cordero orgulloso y seguro de s í acudió a la

peor de las armas para conseguir la ansiada Dirección , al apoyo del

d ic tad o r S an ta A n n a , a su A l teza S er en ís ima , a q u ien r e t r a tó mo n tad o

a caballo destacándose sobre un fondo que lo es el bosque de Chapul-

tepec y su ejército de caballer ía. No es seguro que p in tara d irectamen-

te del natural al d iscutido héroe y traidor de nuestro s ig lo XIX pero

es és ta u n a d e las p in tu r as más imp o r tan tes d e Co r d er o n o tan to p o r

la f igura ecuestre s ino por el paisaje velado que le s irve de marco . Es-

ta p in tura aún cuando no fué f irmada consta que debió realizar la en

1855, año en el que trabajó sobre el natural a la esposa de Santa Anna,

a la s eñ o r a D o lo r es To s ta , a tav iad a y en jo y ad a f as tu o samen te en u n a

suntuosa sala de mediados del s ig lo cuya ventana mira a una de las to-

r res catedralicias de México . La compensación del d ictador fué la Di-

rección de la rama de p in tura en la Academia, ordenando a Couto que

se nombrase a Cordero en substitución de Clavé; s in embargo, Couto ,

luchando por la au tonomía y fueros de la institución académica, consi-

guió que el propia Santa Anna anulara su decreto , volv iendo así a la

oscur idad y al s ilencio a nuestro ar tis ta. Aquella reacción nacionalis ta,

quizá demasiado juvenil , había f racasado.

Fatigado, áspero , duro , Cordero halló refugio a su genio en la p in-

tu r a m u r a l . E r a e l p r imer p in to r mex ican o q u e v o lv ía a la p in tu r a h e -

ro ica después de que, al f inalizar la Colonia, J imeno y Planes conclu-

yera los temples de las bóvedas catedralicias . Es verdad que p in tó al

temp le , p e ro d e to d as su er tes la p in tu r a m u r a l r eq u ie r e u n p en samien -

to más profundo y grandioso que el de la p in tura de caballete; Corde-

ro sacaba genio de su propia cólera. En 1857 conclu ía los templos de

las pechinas y bóvedas de Santa Teresa de México en la destru ida cú-

p u la q u e p in ta r a d u r an te e l v i r r e in a to J imen o y q u e , r es tau r ad a p o r e l

arquitecto de la Hidalga, s irv iera de taller a este lejano precursor del

muralismo mexicano y ese mismo año f irmaba el magníf ico y mexica-


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no re t ra to de doña Fra nc i s c a R a mí re z de Are l l a no , hoy e n Gua na jua -

to. Dos anos más tarde concluía los temples de la bóveda de San Fer-

nando de México. Pero como en su otra composición bíblica de El Re-

dentor y la Mujer Adúltera , la crí t ica volvió a dividirse y los part ida-

rios de Clavé a a tenacearlo; has ta la propia curia se volvió contra é l y

ya en la segunda de las igles ias se nota la fa t iga y e l descuido que pro-

duce el infortunio de la incomprens ión.

E n 1860 bus c ó nue va me n te un re fug io a s u de r ro ta e n e l ma t r i -

monio, y de ese año debe haber s ido el espléndido retra to de su esposa,

Angela Osio. Y entre es ta fecha y e l f in del Imperio de Maximiliano, se

abre en la vida de Cordero un largo paréntes is . De es te t iempo data su

época de re tr a t is ta de "enca rgo" , con sus vis i tas a Gu a-

najuato, Ja lapa, y Mérida en donde a sueldo real izaba sus fáci les y

inos re t ra tos . Pe ro de e s t a t e mpora da da ta n ó le os fe c ha dos e n 1865

y 1867 que nos mu estr an el es t i lo de la época de ¡madu rez del ar-

t is ta^ es t i lo agradable , bri l lante de color y c iertam ente re lamido -

L a M uje r de l a Ha ma c a y L a Soná mbula , c ua dros que po r s us d i s e -

nos y c o lo r pa re c e n fe c ha rnos dos t e l a s : L a B a ñ i s t a -de l a c ua l e l bo -

c e to . po r e s pon tá ne o , nos pa re c e má s impor ta n te —, y L a C a z a dora .

E L UL T IM O T E R C IO DE L SIGL O XIX.

En 1867 -el año que marcó el t r iunfo del l iberal ismo sobre e l Im-

perio y los conserv adores- un crí t ico de arte mexica no, López López el

pa ne g i r i s t a de C orde ro , e s c r ib í a e s t a s pa la b ra s que de be mos t ra ns c r i -

b i r i n t e g ra s e n s u re qu i s i to r i a f ina l po rque e nc ie r ra n una de s c r ipc ión

viva y tragica del es tado de las bellas artes en aquella época: "¡Pesa

hoy e l ma s c rue l i n fo r tun io s obre vos o tros , pobre s a r t i s t a s L a s oc ie -

dad es ta languid a y olvidada y olvida e l fau s to de quien sois hi jos Re-

corréis una difíc i l carrera de vigil ia y laborios idad, s in aguardar más

que la recompensa que la fama pos tuma. . . . Vivid, s in embargo, con

a bne ga c ión : bus c a d ins p i ra c ión g lo r ios a e n l a a dve rs ida d mis ma ; p in -

t a d e l Ha mbre y l a C a la mida d , el . . . . Ha c é os p in to re s de d ive rs os gé -

ne ros y d i s t in t a s e s c ue la s : vue s t ra o r ig ina l ida d de s e n te r ra rá lo s do -

blones y ras gar á e l velo de vues tro porv enir. . . . Días ven drár ya de

paz y de ventura en que podáis diseminaros por los ámbitos fe nuec.

tra nación. . . . Muchas cúpulas os esperan: muchos edific ios públicos

p ide n a vue s t ros p inc e le s ob ra s ma e s t ra s que t ra s mi ta n a l a s ge ne ra -

c ione s fu tu ra s lo s ra s gos he ro ic os de nue s t ra h i s to r i a . . . . "

Pe ro C orde ro pa re c ía no e s c uc ha r l a s p ro fé t i c a s y de s o la dora s

palabras de López López: é l no podía pintar e l hambre o la miseria , ni

"buscar inspiración gloriosa en la advers idad". Cordero había vis to a

su patria sal ir des trozada de la invas ión americana del 47, había con-

t e mpla do l a s luc ha s de R e fo rma y ha s t a ha b ía t ra t a do de bus c a r a m-

paro en el Imperio, pero es tos acontecimientos no parecían conmo-

ve r l e . E l re t ra t a ba un mundo p lá c ido , de be l l a s s e ñor i t a s bu rgu e s a s y

de c a ba l l e ros f ina me n te a t a v ia dos , r e t ra t a ba un mundo que mor ía d í a

a día s in que sus maravil losos colores a lcanzaran a percibirlo. Por eso

parece ineludible que neces i temos asomarnos a las provincias de Mé-

x ic o pa ra e nc on t ra r un mundo goye s c o , "popu la r" , que nos p re s e n ta

l a a u té n t i c a a u ro ra de l a r t e na c iona l ; E s t ra da e n J a l i s c o , M ont i e l e n

Ve ra c ruz , B us tos e n G ua na ju a to y Arr i e t a e n Pue b la , e s de c i r l o s o lv i -

da dos p in to re s s in Ac a de mia . ¡C ua n to de p lo ra mos que e n e l XIX no

hub ie ra a pa re c ido un p in to r l i be ra l , ha s t a a t e o , po rque e s to re p re s e n -

taba el sentido viviente de México en aquel momento de su proceso his -

tórico

En efecto, Cordero volvió a tener su oportunidad his tórica con la

caída del Imperio. Un decreto del régimen juaris ta obligó a todos los

c iuda da nos , i nc luye ndo e x t ra n je ros , a ju ra r re c onoc imie n to a l a v i c -

teriosa cons ti tución l iberal redactada desde el 57. Clavé católico y ex-

t ra n je ro , p re f i r ió re pa t r i a r s e , a l i gual que e l e s c u lto r V i l a r y e l pa i s a -

j is ta i ta l iano Landes io. En 1868 part ió Clavé a Barcelona y con el lo

pa re c ió a b r i r s e una nue va é poc a pa ra J ua n C orde ro .

^ El gran condu ctor de es ta nuev a época fué e l mae s tro de la fi lo-

s o f í a pos i t iv i s t a e n M é x ic o , Ga b ino B a r re da . In fo r tuna da me n te a que l

maes tro genial es taba solo en es ta tarea , pero arrojó la semilla que ha-

bía de fructificar con la Revolución Mexicana. En 1874, en efecto, Cor-

dero, concluyó el primer mural la ico -como ya lo ha acentuado Diego

Rivera- que se pintara en México, con el tema que seguramente debie-

ra a Barreda, que fué quien le brindó los muros de la Escuela Nacional

Pre pa ra to r i a : T r iun fos de l a c i e nc ia y e l t r a ba jo s obre l a ignora nc ia


11/23

y la pereza. En ocas ión del descubrimiento de las pinturas y e l laurea-

mie n to de l p in to r , R a fa e l Ange l de l a Pe ña p ronunc ió pa la b ra s a lus i -

va s , mie n t ra s Gu i l l e rmo Pr i e to l e yó a lguna poe s ía e n home na je a C or -

de ro , pe ro fué B a r re da qu ie n p ronunc ió l a s pa la b ra s in i c ia l e s . Y e n e s -

te discurso, en e l cual volvemos a encontrar a l precusor, la voz severa

y f i rme de l d i s c ípu lo de C omte nos t ra ns mi t ió ide a s que s on toda v ía

vá l ida s , pue s a s í c omo a ños má s t a rde J us to S ie r ra a b r i r í a l a s pue r t a s

a e s a ima ge n de " implo ra n te " que va ga ba fue ra de lo s c l a us t ros un i -

vers i tarios . la Filosofía , as í Barreda abrió, enmedio de aquel México

ma te r i a l i s t a , l a s pue r t a s de l c la us t ro un ive rs i t a r io a l Ar te , a l a s "e mo-

ciones del espíri tu". "Por mucho t iempo -dijo- las c iencias han perma-

necido divorciadas de las bellas artes . . . . los que cult ivab an la inte l i-

gencia , se creían disculpados del cult ivo del sentimiento. No buscaban

más emoción que las del espíri tu, olvidando las del corazón" Y a lo lar-

go de su discurso nos va desenvolviendo Barreda su concepción es té t i-

c a : l a f ra t e rn ida d de l a C ie nc ia y e l Ar te ; c ómo l a Arqu i t e c tu ra -po r

excepción- ha vis to subordinarse a la c iencia; cómo, quizá, la arqui-

t e c tu ra gó t i c a de l a E da d M e d ia ma n tuvo má s f i rme me nte l a fé c a tó -

l ica , que "todos los escri tos de sus más eminentes teólogos"; cómo

debemos imitar los modelos de la antigüedad, pero s in que es to s ignifi-

que "c op ia r s e rv i lme n te " . . . . Y a ña d ió B a r re da e s t a s pa la b ra s que

c inc ue n ta a ños má s t a rde J o s é Va s c onc e los ha r í a p rop ia s , e n e s os a ños

inmediatos a la Revolución en que se cumplirían las profét icas pala-

bras de López López en 1867, cuando advert ía que muchos edific ios

y c úpu la s s e a b r i r ía n pa r a lo s a r t i s t a s que ha br í a n de d i s e mina rs e po r

l a na c ión : "C á be le -de c ía B a r re da - a l a E s c ue la Pre pa ra to r i a l a g lo r i a

de ha be r a b ie r to un nue vo c a mpo a l a e s t é t i c a me x ic a na : c á be le l a s a -

t i s fa c c ión de ha be r in s p i ra do a l ge n io de un ve rda de ro a r t i s t a una

composición cuyo asunto conocéis ya, y que es tá des t inado a idealizar

y a poner de manifies to e l espíri tu de la c iencia y de la indus tria , es

de c i r de l a s a c t iv ida de s pa c í f i c a s de l hombre t a n t o me n ta l c omo p rá c -

t i c a " .

De e s t a fe c ha de be s e r e l r e t ra to de B a r re da , e l ma gn í f i c o re t ra to

de l ma e s t ro que hoy c ons e rva l a E s c ue la Pre pa ra to r i a de M é x ic o . Pe -

ro nues tr o art is ta , que h^bía olvidado los consejo s de López López,

tamb ién desoía las adve rtenc ias de Bar reda , és te decía en su célebre

d i s c u rs o : "E l p rogre s o no e s s ino la c on t inua a p rox ima c ión a un

ideal . . . . Pero e l ideal del presente no puede ser e l ideal del pasado:

aquí como en todo lo demás , lo absoluto es la sanción de la inmovil idad

o del re troceso". En efecto, Cordero al presentar en la exposición de

la Academia en 1875 dos obras , és tas fueron sus agotados y conocidos

temas re l igiosos o de re lamidas señori tas de la burgues ía , la Stel la Ma-

tu t ina y L a s Hi j a s de Don M a nue l C orde ro , c omo s i e s tuv ie ra e n a que -

l la Roma de mediados del s iglo, como s i nunca hubiera oído a su ami-

go y crí t ico López López diciéndole: "buscar inspiración gloriosa en la

a dve rs ida d mis ma ; p in ta d e l ha mbre y l a c a l a mida d . .

Nue ve a ños má s t a rde , e n 1884 , mur ió J ua n C orde ro . Y poc o

de s pué s s us ún ic os mura le s l a i c os e ra n bo r ra dos po r ma n os to rpe s a

f in de a b r i r un ve n ta na l e n donde jun to a l l e ma de Sa be r pa ra Pre ve r ,

p re ve r pa ra ob ra r , f i gu ra r í a n l a s nue va s pa la b ra s de l ma e s t ro de l a s

nue va s ge ne ra c ione s , J us to S ie r ra : Amor , Orde n y Progre s o .

OBRA FI RMADA Y FECHADA DE J UAN CORDERO.

1. - Ret r a to de una pr i nces a en t r a j e de ves t a l . F . Roma, 1844. - Col ección Cor -

dero Codallos .

2 -

Ret r ato de l os es cul t or es Pér ez y Val er o . F . 1847. - Gal er í a Nacional de Pin-

t ur a de México.

3 . - Ret r a to de l os her manos ar qui t ectos Agea. F . Roma, 1847- Colección Fr an-

cisco Agea.

4 . - La Mujer del Pander o . F . Roma, 1847. Ga l er í a Nacional de Pintur a de M é-

xi co. Es s i n duda s u novi a r omana, Mar í a Bonnani . Exi s t e una r épl i ca de

es t e cuadr o en l a col ección de l a Univer s idad de Guanajuato , f i r mada por

Cordero en 1857.

5.- Moisés en Rafidín. F. Roma, 1847. Colección Javier Vil lada Saviñón.

6 . - Autor r et r a to . F . Roma 1847. Colección Mar í a El ena Cor der o de Magaña.

7 . - L a Mor a. F . Roma , 1850. Colección As unción Cor der o de Sánchez.

8 . - Colón ant e l os Reyes Catól i cos . - F . Roma, 1850. Gal er í a Nacional de Pin-

t ur a de México.

9 . - La Anunci ación. Sin f echa, per o con dat ación s egur a . ( 1850) Gal er í a Na-

cional de Pintur a .

10. - El Redentor y l a Mujer Adúl t er a . F . Roma, 1853. Colección f ami l i a Cor -

dero.

11. - Bus to pr olongado de mujer r omana. F . 1854. Colección Cor der o Codal l os .

12.- La oración del huerto. F. 1854. Colección Landa.


12/23

13. - Ret r a to del gener al Sant a Anna. Sin f echa ni f i r ma, per o con cer t eza pin-

tado en 1855.

14. - Ret r a to de l a s eñor a Dolor es Tos t a de Sant a Anna, F . 1855. Colección Ra-

f ael Manzo.

15. - Ret r a to de doña Fr anci s ca Ramí r ez de Ar el l ano. F . 1857. Colección Lui s

Chico Goer ne.

16. - Mur al es a l t emple en l a I gl es i a de Sant a Ter es a en l a c i udad de México.

1857.

17.- Murales de la cúpula de la Iglesia de San Fernando de México. 1859.

18.- Retrato de la esposa del pintor , Angela Osio. Sin f irma ni fecha. 1860 (?)

19. - La mujer de l a hamaca. - F . 1865.

20.- La sonámbula. F. 1867. Colección Dolores del Río.

21. - Mur al l a i co en l a Es cuel a Nacional Pr epar ator i a : Tr iunf os de l a Ci enci a y

el t ra ba jo sobre la pobrez a y la igno rancia . 1874. A principio s del s iglo

des apar eci er on y hoy s ólo r es t a una copi a a l ó l eo de J uan M. Pacheco en

la colección del Lic. Alfonso Toro.

22. - Ret r a to de don Gabino Bar r eda. Sin f echa ni f i r ma, per o de dat ación s e-

gura, 1874.

23. - St e l l a Matut i na. Sin f echa ni f i r ma, exhibida en 1875. Colección Dolor es

Mar t í nez de l a Tor r e .

24.- Las Hijas de don Manuel Corf ioro. F. 1875. Colección Cordero Codallos .

25. - Ret r a to de Fr anci s co Agui l ar Ver a . Sin f echa ni f i r ma; s us pr opi et ar i os i n-

f or man s er de 1877. Colección Mar í a Agui l ar Sánchez.

26. - Ret r a to del Dr . Manuel S . Sor i ano. Sin f echa ni f i r ma; por i nf or mes de s us

pr opi et ar i os es de 1882 y , por l o mi smo es l a ú l t ima de s us pintur a s de acep-

t ar s e l a ver acidad de l os i nf or mes . Col ección M. S . Sor i ano

OTRAS OBRAS NO FECHADAS NI FI RMADAS

Es tudio de un t or s o. Es , a l par ecer , un es tudio r eal i zado ant es de s u vi a j e

a I tal ia. ¿1843?. Colección del Dr. Madrazo.

Bus to de napol i t ana. Col ección I s abel Cor der o de Vel as co.

Bus to de napol i t ana en t r a j e r ojo . Col ección De de l a Por t i l l a . Es t a pintu-

r a , como l a ant er i or s on obr as de s u es t anci a en Roma, qui zá ant er i or es a

1850, i ns pi r adas en Mar í a Bonnani .

Cabezas de após tol es . Col ección Car men C. de Gal l ar do. ¿Obr as de s u es -

t anci a en Roma?

La muer t e de Atal a . Col ección As unción Cor der o de Sánchez.

Bus to pr olongado de mujer r omana a dos l uces . Col ección de Dolor es Raz

de de la Port i l la.

Bus to pr olongado de mujer r omana a dos l uces . Col ección de Dolor es Raz

de de la Port i l la.

- 1 2 -

27.-

2 8 . -

29.-

30.-

31.-

32.-

34. - Bus to pr olongado de mujer r omana a dos l uces . Col ección de l a Univer s i -

dad de Guanajuato . Los cuadr os de bus tos a dos l uces s on i ndudabl emen-

te estudios: el de la famil ia Cordero Codallos está f i rmado en 1854.

35. - Ret r a to de una enaj e nada . Colección de l a Univer s idad de Guan ajua to .

Es , qui zá , s u r épl i ca a l r e t r a to de J uana l a Loca que Clavé pr es entó en una

de las exposiciones de la Academia.

36. - ¿Ret r ato de Angel a I caza?. Col ección de l a Univer s idad de Guanajuato .

La t e l a es de obr a de Cor der o, per o en e l l a apar ece r e l nombr e de Angel a I ca-

za , ¿copi s t a? , ¿r e t r a t ada?

37. - La cazador a . Col ección Mar í a Sáinz V. de Gar cí a .

38. - La Bañi s t a . Col ección Car men C. V. de Gal l ar do. Exi s t e una r épl i ca de Cor -

der o en e l Cas ino de J al apa; as imi s mo exi s t e e l es t udio par a es t e cuadr o

en l a Colección del I ng. Leopoldo Vigi l . Ahor a bi en t anto l a Bañi s t a como

La Cazador a por s us af i n idades con La Sonámbula ( 1865) y La Mujer de

l a Hamaca. ( 1867) , deben per t enecer a años pr óximos a és tos .

39. - Ret r a to de una dama. Colección del Mus eo Nacional de Hi s tor i a de México

y por s u f ondo de pl a t anos en entonaciones r oj i zas podr í a f echar s e haci a

1865 ó 1867.

40. - Niños Mar t í nez de l a Tor r e . Col ección de l a Mar ques a del Apar t ado Mar í a

E. de Camper o. Recuer da e l es t i l o de Las cuat r o hi j as de don Manuel Cor -

dero, fechado en 1875.

41. - Fr ai l e car mel i t a . Gal er í a Nacional de Pintur a de México.

42. - Fr ai l e car mel i t a . Gal er í a Na cional de P intur a . El c l ar os cur i s mo de es t as

dos t e l as hace dudos a s u a t r i bución a Cor der o.

43. - Ret r a to del s eñor Ricar do Sáinz. Col ección Mar í a Sáinz V. de Gar cí a .

44. - Ret r a to de l a s eñor a Sáinz. Col ección Mar í a Sáinz V. de Gar cí a .

45. - Ret r a to del Sr . Fr anci s co Cor der o. Col ección Sar a Cor der o de Ajur i a .

46. - Ret r a to de l a Sr a . I s abel Ar r i aga de Cor der o. Col ección Sar a Co r der o de

Ajur i a .

47. - Ret r a to del gener al J uan Agea. Col ección Fr anci s co Agea.

48. - Ret r a to de doña Ber nar dina Guer r er o de Agea. Col ección Fr anci s co Agea.

49. - Ret r a to de l a Señor a Cor der o de Sáinz. Col ección Car men Sáinz de Ar enas .

50. - Ret r a to de una s eñor a . Col ección Mar í a Ter es a Br ambi l a Rul f o .

51. - Ret r a to de Fr anci s co Cas as ús Rus ey. Colección Mar í a Dolor es Cas as ús V. ,

de Pell icer .

52. - Ret r a to de Fer mín I r abi én y Gómez de Alemán. Colección Mar gar i t a I r a-bi én Ros ado.

53. - Ret r a to de l a S

r

a. Rudes inda Ros ado de I r abi én. Col ección Mar gar i t a I r a-

bi én Ros ado.

54. - Ret r a to de l a Sr a . Br ígida I t ur r i gar ay de Bar r ei r o . Col ección Manuel Zu-

bieta.

55. - Ret r a to de un cabal l er o . Col ección Gas par Reza Cas t años .

- 13 -


13/23

BI BLI OGRAFI A.

1. - Angulo I ñiquez, Diego: La Academia de Bel l as Ar t es de Méj i co y s us pin-

t ur as es pañol as . Ar t e en Amér i ca y Fi l i p inas . Cuader no I . gevi l í af 1935

2. - Ar nai z y Fr eg, Ar tur o: Not i c i as s obr e l a Academia de Bel l as Ar t es de San

Car los . Anal es del I ns t i t u to de Inves t i gaciones Es t ét i cas n 2 ^ x f c o l 93 ?

3

" 5 f T ?

a

x r

G a b Í n 0

, ? .

0 t r 0 S

- F

o e s í a

y discursos leídos en la fest ividad en que la

Es cuel a Nacional Pr epar ator i a , l aur eando al eminent e ar t i s t a doT/uan Cor -

Í T ~ t t e s ti m o n i o p u b l ic o d e g r a t i t u d y a d m i r a c ió n , p o r e l c u a d r o m u -

ral que ha embellecido su edif icio. México, 1874.

4.- Catálogos de Exposiciones en la Academia de San Carlos . México, 1850-1898.

5 . - Fer nández, J us t i no: Cr í t i ca de Ar t e en México. La cr í t i ca de López López a

l a s p i n t u r a s d e l a c ú p u l a d e L a P r o f e s a , a c t u a l m e n t e d e s e a r e S * J

d e l i n s t i t u t o d e I n v e st i g a ci o n e s E s t é ti c a s , n 1 3 m S ? 1 9 ? 5 * *

6. - Gar cí a Cubas , Antonio: J uan Cor der o. Diccionar io Geogr áf i co, Hi s tór i co v

Biográf ico de los Estados Unidos Mexicanos. 1.1. México, 1888

y

7. - Revi l l a , Manuel . J uan Cor der o. Biogr af í as ( Ar t i s t as ) , t . 1 , Bibl i o t eca de Au-

tor es Mexicanos . México, 1908. ^ imiut eca ae au

8. - Zar co, Fr anci s co: D. J uan Cor del . La I l us t r ación Mexicana. México, 1851.


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BI BLI OGRAFI A.

1. - Angulo I ñiquez, Diego: La Academia de Bel l as Ar t es de Méj i co y s us pin-

t ur as es pañol as . Ar t e en Amér i ca y Fi l i p inas . Cuader no I . Sevi l í af 1935

2. - Ar nai z y Fr eg, Ar tur o: Not i c i as s obr e l a Academ ia de Bel l as Ar t es San

Car los . Anal es del I ns t i t u to de I nves t i gaciones Es t ét i cas n 2 S i m

3

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o e s í a

y discursos leídos en la fest ividad en que la

Es cuel a Nacional Pr epar ator i a , l aur eando al eminent e ar t i s t a doT/uan Cor -

Í T ~ t t e s ti m o n i o p u b l ic o d e g r a t i t u d y a d m i r a c ió n , p o r e l c u a d r o m u -

ral que ha embellecido su edif icio. México, 1874.

4.- Catálogos de Exposiciones en la Academia de San Carlos . México, 1850-1898.

5 . - Fer nández, J us t i no: Cr í t i ca de Ar t e en México. La cr í t i ca de López Lóuez a

l a s p i n t u r a s d e l a c ú p u l a d e L a P r o f e s a , a c t u a l m e n t e d e s e a r e S * J

d e l i n s t i t u t o d e I n v e st i g a ci o n e s E s t é t ic a s , n l 3 M t o l 5

A n a l 6 S

6. - Gar cí a Cubas , Antonio: J uan Cor der o. Diccionar io Geogr áf i co, Hi s tór i co v

Biográf ico de los Estados Unidos Mexicanos. 1.1. México, 1888

y

7. - Revi l l a , Manuel . J uan Cor der o. Biogr af í as ( Ar t i s t as ) , t . 1 , Bibl i o t eca de Au-

tor es Mexicanos . México, 1908. ^ imiut eca ae au

8. - Zar co, Fr anci s co: D. J uan Cor der o. La I l us t r ación Mexicana. México, 1851.


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Retrato

de los

escultores

Pérez y Valero (1847)

Retrato

de los

hermanos

Arquitectos

Agea (1847)*


16/23

Auto r re t ra to de J ua n C orde ro (1847)

El Pintor a los 18 años


17/23

Detalle de La Mujer Adultera (1853)


18/23

La mujer del Pandero (1847)

La Mora (1850)


19/23

Retrato de la Sra . Dolores Tosta de Santa Anna (1855)

Sa n ta Anna

(1855)


20/23

La Sonámbula (1865)

Murales de la Igles ia de Santa Teresa (1857)


21/23

Retrato de don Gabino Barreda (1874)


22/23


23/23

juan cordero y la pintura mexicana

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