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El antecedente de esta co rrie nte vanguardista del siglo XX que fus iona diversos tipos de arte , esta en el movimient odadaísta creado en 1916 en Europa -altiempo que se llevaba a cabo la PrimeraGuerra Mundial- cuyo objetivo era el derrumbamiento de lo que era co nsideradocomo valido por la cultura occ idental.Los dadaístas sorprendían al público porlos títulos de las obras y por los mat eriales utilizados en ellas. Este movimientotambién llegó a América,
Mientras tanto, en Alemania en 19 19,se fundaba la Bauhaus, escuela para lasartes en donde se centraron las basespara conjuntarlas. AIII, la escenografla.la Huminación, la música y la danza, entre atrás, adquirieron el mismo valor enlos montajes. Los pintores Paul Klee y
Kandinsky, fueron algunos de los art istas que impulsaron las act iv idades de la iBauhaus. f
Asimismo, Mary Wigman , pr inci palexponente de la danza expresionista alemana, en esa época ya sembraba la semilla de lo que ahora es la danza-teatro.actomixmedia.
En América, para los cincuentas, después de la Segunda Guerra Mundial, elcompositor estadunidense John Cagintrodujo el azar, el accidente, lo impr evisto, elemento imprescindible en los 11 mados happenings y performances a dife rencia de la ópera y la zarzuela - espectáculos mixmedia-, en las que la historiarepresentada ya la conoce el espectador , ya esta dada . En estos happenings yperformances se trataba de inquietar yprovocar al público para que part iciparadentro del evento. "Era una fo rma dehacerlos concientes de su realidad, yaque se consideraba que la inco ncienciahabla sido un factor constante en la guerra", apunta Vicente Rojo, compositorintegrante del grupo multimedia Arte. /aDirección. En tales eventos se inflabanglobos gigantes, se pintaba, se rompíanobjetos, había música, bailaban, grita
ban, etcétera.vJohn Cage se unió al pintor Robert
- Rauschenberg y al coreógrafo MerceCunningham para realizar espectaculosmixmedia , cuyo efecto visual impactaba
,al, auditorio y lograba sacudirlo de su
adormilada pasividad.. y es en la década de los sesentascuando comenzaron a surgir en Méxicolos grupos y autores interesados en lainvestigación multimedia.
En el ámbito de los compositores, lamixmedia comienza desde las partituras:rayas, manchas y puntos hechos con
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1a¡;te, p.ara~proYectar su mensaje de~ manera mas profunday:,.universal. re
quiere1.'combinar sus diversas manifestaciones. Pore~o actualmente en México,los grupos que ',entremezclanJas _actividades artísticas en sus programas están
. adquiriendo un mayo r auge, ún mayorimpulso, como'~una respue~ta a~ la nece
,!)idad de expresarse conrñavor libertadcreativa y como una forma de 'rebasarlos limites impuestos por la 'formaciónde'especialidades. .- "Hemoscodificai::lo y -et iquetado a la
danza, la música, el teatro y sin embargo, la vida esuna unidad", asegura elcompositor Eduardo. Soto Millan, quienha realizado obras interdisciplinarias.
Por su parte, Lidia Romero, jefe delDepartamento de Danza de la UNAM,apunta: "En los festejos de los . ancestros habitantes de la tierra, la música, el.baile, ~I geste:», se daban juntos... nece-
, sidades posteriores .Ios -han separado.Esto ha ayudado a que se desarrollen y
"se depuren las t écnicas". _Agrega que,sin -embargo,la conjuqación -art íst ica,definit ivamente. esta-vía que .ha encontrado la Compañía de Teatro de Movimiento El Cuerpo 'Mutable - de la que es,integrante-, para abrir un -espacio mental en el espectador-a fin de que ésteperciba las sensaciones mas íntimas.
Además, en el presente siglo, aigunasde estas manifestaciones se hanfundidoa las nuevas tecnológías; De tal forma; lamúsica se ~eicla con los textos, la actuación' y las diapositivas; y la danza,con los poemas, la escultura y los sinte-
. tizadores. EII~da por resultad o.lo que.actueírnente se conoce como actos mixrnedia'o rnultlmedia.sque-dífieren de lascomedias. musicales estilo, hollywoodense, donde se intercalan -el teatro, la,danza; la voz yla música, pero cuya-finalidad es el divertimento.y no el despertarde la conciencia de su auditorio.
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manifestaciones dio lugar en 1981 alCentro Independiente de InvestigacionesMusicales y Multimedia, dirigido por Antonio Russek, cuyo objetivo principal esfomentar el análisis de' los medios musicales múlt iples, asl como la imagen através del video. Algunos de los autoresque han participado en las actividadesde este centro son los compositores Vicente Rojo, Art uro Márquez y RobertoMorales, el Cuarteto de Cuerdas Latinoamericano, el escritor Angel Cosmos, lospintores Vicente rojo (padre del músico).Manuel Marln, Gabriel Macote la y Marcos Umenes y el fotógrafo Jesús Sánchez Uribe.
Un grupo que también ha desarrolladoel t rabajo interdisciplinario citado. esAtte. la Dirección. integrado por el compositor Vicente Rojo, los pintores EloyTarcisio y Mario Rangel; Dominique ,Liquis, poeta; Maria Guerra. autora rnultidisciplinaria y encargada del video y elfotógrafo Carlos Somonte.
Algunos ejemplos de sus activ idadesson: en octubre de 1983, Sin moral-eja.serie de acciones en vivo apoyadas envideo. textos . sonido y escenograffa; enmayo de 1984. Envolvente . composición músico visual. y en septiembre deese mismo año, Siseponinazco. dentrodel ciclo Espacios y Sucesos llevado acabo en la Casa del Lago de la UNAM.En esta última presentaron t res eventos:una instalación 'de tubos de neón util izando el concepto de la milpa; otro. enel que trabajaron con 25 mimos , textos.diversos objetos y elementos escultóricos, y un último, que fue la traducc ión yslntesis de los dos primeros trabajos.basados en la problemática ecológica .asegura Vicente Rojo. ya que " consideramos que el entorno es lo que determina nuestra propuesta; la contamina - ción ambiental, la desvirtuación del valorde las cosas". etcétera. .
Agrega que con sus trabajos " pretendemos que el público despierte, se nosenfrente. se involucre. que no sea pasivo como lo es frente a la telev isión".
En el terreno de la danza-teatro. destaca la labor realizada parla coreógrafaGraciela Henrlquez. y los grupos ElCuerpo Mutable. Ballet Independiente yA la Vuelta.
Graciela Henrlquez desde 1969 exploraba los terrenos de la danza-teatro consu coreografla Mujeres . Pero en 1978recurrió amás elementos de diversasdisciplinas ertlsticas, en Recuerdos deJuan Perdido . obra' en la que participaban danzantes. actores. se declan tex-
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IBA. bajo la batuta de Manuel Enrlquez,se han presentado diversos trabajosmultimedia. En el programa ti tulado Lamixrnedle, presentado en el VIII foro quese realizó en mayo pasado. se pudo observar la integración de la danza -ejecutada por Sandra Ponce-. con la cinta demúsica electroacústica y los po emas (DiV81SO de Arturo Márquez); la música envívo-: interpretada por Guillermo Porti110-. música grabada . voces y textos(Mutis de José Antonio Alcaraz; músicaen vivo y grabada. actuación y voz (Convocatoria a un rito de A licia Urreta) ycinta con sonidos electroacústicos ymovimientos danclsticos efectu ados porGraciela Cervantes. integrante del grupoA la Vuelta y quien se desplazó coreográficamente subiendo y bajando las es-
ras del Museo de Arte Moderno, lugar donde fue el ev ent o . Graciel aC rv ntes incorporó la escultura El homb d F d rico Silva. a su coreografla.
En Tomo a los Sonidos Electrónicos. esotro f tival organizado por la direcciónd II BA nte citada. en el cual también
po ' 1 admirar actos mixmedia. Pad Vicente Rojo. composición que
cluy, d má de la música lanzadapor I nt tiz dar, la proyección de diap tiva obr su cuerpo. e Icofón . deR úl P v6n , partitura acampanada portr p nt lIa n las que se reflejan lasIm~lgo lnes producidas por las ondas cua
, di nte de sierra y senoides emip r I intetizador, son algunas de
o ra que en dicho festival se hanp nt do,
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BALANCEFÍLMICO 1986
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Cine
Lo que se estila a principios del año
nuevo es hacer listas de lo mejor del anterior. Sin embargo. co n el ' 86 esopuede sonar a broma. En raras ocasiones la cosecha ha sido tan magra.
Para empezar es necesario se ñalarque la paupérrima cartelera pudo ofrecerde vez en cuando peliculas de calidadgracias, en gran medida, a lo que se ha ·bía programado en la 18a. Muestra lnternacional de Cine. Asi, poco a poco.fueron estrenando las pellculas M onr negro. Carmen. El honor de la fam ilia Prirsi.La noche de Varennes. Labalada del N, mveme. La rosa púrpura del Cslro y PBrls.Texas que, al margen de sus diferentcualidades, son producto s muy sup riores al promedio de lo que normalm ntse exhibe. Si uno ya las habla visto en IMuestra, sólo le quedaba el placer drecalentado . Algunos de esos titulo incluso fueron arrojados al matadero sinmiramientos -Pstts. Texas. por ejemplo.fue estrenado en pleno Mundial de FUI
bol. Por ello, fue milagroso el caso de Labalada del Narayama , de Shohei lrna-
tos, oraciones populares latinoamericanas y se utilizaban diversas máscaras.
.Con Oraciones, una parte de Recuerdos de Juan Perdido, Graciela Henríquezparticipó en el Primer Foro de MúsicaNueva. Fue presentado como un trabajo ~"""'"''" ......,'''vocal que tiene sonoridades popularespoéticas, acompañado de movimientosy contorsiones que nos remiten a la desesperación de la invocación.
Más tarde constituyó junto con IsmaelFernández el grupo Tropicanas, donde Por Leonardo García Tsaocontinuó en la senda de la interdiscipli-nariedad artística. Actualmente trabajacon el conjunto ¿Y ahora qué?, con elque ya presentó su trabajo Las tardes deSalomé, basado en "textos que yo escribí y en el que se funden la danza, elteatro y música en vivo", señala Graciela Henriquez.
En la búsqueda de nuevas alternativas, la Compañia de Teatro de Movimient o El Cuerpo Mutable tomó en1983 como escenografia un diseño arquitectónico ; los edificios del Museo Rufino Tamayo en su parte exterior. AIII, al.mismo tiempo que interpretaban Serpientes y escaleras, se desplazaban porlas escalinatas, llegaban al primer piso,volvlan a descender, en un manejo novedoso y fresco del espacio escénico.
En la coreografia La mañana siguiente,El Cuerpo Mutable plantea lo fundamental de la relación con los objetos para lograr, a través de su manejo, la comunicación inminente con el público. En ellautilizan tijeras, peines, copas, vasos, sillas, joyas, una -mesa y otros; es decir,usan objetos identificados con la vidacotidiana, con la vida diaria que es en laque somos felices o sufrimos, pero alteran ciertos conceptos, como el tiempo,y de esta forma penetran en el rincón .más profundo de la mente. -
"Lo importante de este tipo de trabajoes la planeación de su concepción total,en la que se dará a todos los componentes de la obra un valor igual" , puntualizaLidia Romero, fundadora de grupo. "Nose creará la danza y luego se pensará enel vestuario o la música que la acompañará; todo' va junto desde que nace laidea", subraya. J •
Música electroacústica y tradicional,danza, teatro, literatura, escultura y arquitectura ; video, fotografia en papel ydiapositivas; todo se une por una necesidad del ser humano de expresarse a simismo y al'ámbito que lo rodea; proyecci6n con la cual se identifica el público yque le remueve los espadas mentales,Esto es la mixmedia o multimedia.<)
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