2.3 CONTRASTES:

DE SIMULTANEIDAD (EFECTO OPTICO):

Entendemos por contraste simultáneo el

fenómeno según el cual nuestro ojo, para

un color dado, exige simultáneamente el

color complementario y, si no lo es dado, lo

produce el mismo.

DE SATURACIÓN: Se origina de la modulación de un tono puro, saturándolo con blanco, negro o

gris. El contraste puede darse entre colores puros

o bien por la confrontación de éstos con otros no

puros. Los colores puros pierden su luminosidad

cuando se les añade negro, y varían su saturación

mediante la adición de blanco, modificando los

atributos de calidez y frialdad.

DE TEMPERATURA: Es el contraste

producido al confrontar un color cálido con

otro frio.

DE LUZ Y SOMBRA: También denominado contraste claro-oscuro, se produce al confrontar un

color claro o saturado con blanco y un color oscuro o saturado de negro.

DE VALOR: Cuando se presentan dos calores diferentes en contraste simultáneo, el más claro

parecerá alto y el más oscuro,

más bajo. Por ejemplo, al

colocar dos rectángulos, sobre

un fondo verdoso y el otro

sobre un fondo naranja,

veremos más claro el situado

sobre fondo verdoso.

DE TONO: Cuando utilizamos varios tonos cromáticos, es el mismo color de base pero en distinto

nivel de luminosidad y saturación.

DE EXTENCIÓN: También conocido como el contraste de la proporción. El contraste se forma

mediante la asignación de tamaños de campo proporcionales en relación con el peso visual de un

color.

2.4 ARMONIAS:

DE COLORES ANALOGOS: Los colores análogos ocupan posiciones inmediatamente próximas en la

rueda de colores. En razón de su parecido, armonizan bien entre sí. Este tipo de combinaciones es

frecuente en la naturaleza.

ARMONIA COMPLEMENTARIA: Los colores complementarios se encuentran en puntos opuestos

del círculo cromático. Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color

parece más vibrante e intenso cuando se halla asociado a su complementario. Estos contrastes

son, pues, idóneos para llamar la atención y para proyectos donde se quiere un fuerte impacto a

través del color.

ARMONIA DE BASICOS: Se eligen tres colores equidistantes en el círculo cromático. Versiones más

complejas incluyen grupos de cuatro o de cinco colores, igualmente equidistantes entre sí

(situados en los vértices de un cuadrado o de un pentágono inscrito en el círculo).

ARMONIA DE BASICOS INTERMEDIOS: En lugar de utilizar un par de complementarios, se utilizan

los situados en posiciones inmediatamente adyacentes. El contraste en este caso no es tan

marcado. Puede utilizarse el trío de colores complementarios, o sólo dos de ellos.

3. TEORIAS DEL COLOR:

DIAGRAMA TRIANGULAR DE MAXWELL

En 1860 James Clerk Maxwell insistió en la veracidad de la teoría de los tres receptores de Thomas

Young como base biológica de la visión de los colores. Concebía los tres colores fundamentales de

Young como vértices de un triángulo plano que contenía los colores espectrales.

Según Maxwell, fijando tres colores estándares en el diagrama de Newton y usando la regla del

baricentro, se podían calcular todos los colores que sean una mezcla de cantidades dadas de esos

tres colores estándares y se puede construir una forma triangular del diagrama cromático, que

Newton, en una primera aproximación, había dibujado en forma de circulo.

Maxwell fue pues el primero en establecer con medidas efectivas el diagrama circular de Newton.

Su trabajo permitió dar a cada color —que estuviera en el interior del triángulo— dos coordenadas

basadas en tres colores estándares elegidos.

EL ROMBOIDE DE COLOR DE OSTWALD: El doble cono de Ostwald es uno de los modelos de

organización y clasificación cromáticas más usados. El modelo consiste en un doble cono con una

base única. Sobre la circunferencia común a ambos conos están situados los 24 conos que. Desde

el amarillo, pasando por el rojo, el violeta y el azul conducen al verde, volviendo otra vez al

amarillo. El paso del blanco al negro se efectúa a través de una escala de grises que va desde el

negro, situado en el vértice inferior, hasta el blanco, el vértice superior.

EL CIRCULO CROMATICO: (círculo de colores, rueda de color o rueda cromática) es un diagrama,

una representación gráfica bidimensional y ordenada, de la relación de armonía y contraste entre

tres colores primarios y los colores -secundarios y terciarios- que se pueden obtener a partir de la

mezcla de dos primarios en distintas proporciones.

EL SISTEMA DE MUNSELL: El sistema de Munsell consiste en tres dimensiones basadas en la

respuesta humana al color: Tono, Saturación y Valor. El sistema no involucra ningún tipo de

matemáticas y es tan sencillo como comprender las tres dimensiones de un objeto sólido. Este

objeto es el Sólido de Munsell, una esfera que tiene tres dimensiones. El sistema permite evaluar

los colores de un objeto sólo con nuestra vista, asignándole al color que pretendemos clasificar un

lugar en sus tres dimensiones

JOHANNES ITTEN: El Círculo del Color de Itten es un círculo cromático de doce colores. Itten colocó

un triángulo equilátero con tres primarios inscritos en un hexágono con los respectivos

secundarios en un círculo de doce partes en el cual todos los colores son equidistantes.

Johannes Itten fue uno de los primeros en definir e identificar estrategias para combinaciones

exitosas. A través de su investigación ideó siete metodologías para la coordinación de colores que

utilizan las propiedades de contraste de la tonalidad. Estos contrastes se suman otras variaciones

con respecto a la intensidad de los colores respectivos, es decir contrastes se pueden obtener

debido a la luz, moderada o valor oscuro.

BIBLIOGRAFIA:

http://wiki.ead.pucv.cl/images/b/b0/Teor%C3%ADa_del_Color_Johannes_Itten.pdf

http://www.delyrarte.com.ar/sitio/discol5.html

http://imgbiblio.vaneduc.edu.ar/fulltext/files/TC052033.pdf

http://www.lamolina.edu.pe/eventos/ciencias/quimica/2011/Agenda_Quiimica_Virtual/O

stwaldYColorEVS.pdf

http://www.molinaripixel.com.ar/notas/2011/el-sistema-munsell-como-herramienta-

fotografica/

http://teoriadelcoloruacj.blogspot.com/2011/11/ciculo-cromatico-de-johannes-itenn-

1888.html

http://www.pinturayartistas.com/los-7-contrastes-de-colores-de-johannes-itten/