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Richard Zeller

Instrumentos y Música en la Cultura Guangala

Uno de los capítulos más fascinantes de la Arqueología de la Costa EduatorianaGuangala, es sin duda el que lleva el título de Música en Guangala. Es lógico supo-ner que una cultura que se distingue por la calidad y el sentido artístico en sus obrasen cerámica, piedra, concha o hueso, debe haber creado también algo estraordina-rio en manifestaciones ritmicas y musicales. El gran número de pitos, flautas y oka-rinas que se encuentran en las excavaciones me han dado animo para estudiar más afondo esta materia.

El complejo de las Culturas Formativas hasta el Desarrollo Regional en la costa e-cuatoriana, se vuelve cada día más fascinante. Las ultimas publicaciones coincidencon el resultado de haber comprobado una propagación mucho más extensa de es-tas culturas de nuestro Litoral.Por ejemplo, hoy conocemos piezas de Valdivia y de Machalilla, de las provincias deManabí y de El Oro. Hay piezas tricolor de Guangala, en la zona de Pedro PabloGómez, y figurinas pitos, en la zona de Rocafuerte (Manabí). El Museo del BancoCentral en Quito, posee la figura más destacada de Guangala proveniente de la zonade Calceta.Siguen entonces las perspectivas de contintos cambios en nuestras apreciaciones so-bre nuestra prehistoria con la marcada tendencia de establecer un desarrollo pacífi-co desde el Valdivia con orígen más americano para no usar la palabra nacional.Hasta cierto punto se desvirtua ·la hipótesis de un orígen netamente japonés de laCultura Valdivia, por que el Valdivia pudo haber tenido su orígen, más bien en zo-nas alejadas de la Costa, y la propagación de ella cubre buena parte del Litoral. Nose excluyen por ésto influencias asiáticas que sin duda existían, pero de una maneramucho más accidental. Alrededor de esta teoría gira nuestro capítulo sobre la músi-sica en Guangala y sus instrumentos. 1

Si a Izikowitz (1), (Izikowítz, K.G., Musical and other Sounds, Instru~ents of theSo~th American Indians, Goeteborg, 1935), dice que ha sido Sl:ldamenca la que hadado rnas importancia a las flautas; y Sachs (2) (Sachs, Curt, Geíst und Werden derMusikinstrumente,Berlín 1929) (3) (Sachs, Curt',Musical I~struments',New Yor~,1.940), le atribuye la misma importancia en la China es casi segur~ }ln mter~aI?bloentre los dos continentes. Pero se puede haber tratado de una relac~on esporádica y,por esto, mucho más natural que la postulación de la transferencia de una culturaintegra por un desembarco casual de unos pescadores,El pescador asiático llevado por las tempestades o corrientes marítimas nuestrascostas, no trae toda la gama de una artesanía en!rabajos de ~arro, ,El es pescador otalvez comerciante, pero no es técnico en matena de alfarena, quizas l? es su mu-jer. Pero él si es participe de las costumbres sociales de su pueblo, especialmente enfiestas religiosas. Estos conocimientos los pasa a su llegada, despue~ de haber SIdosalvado como naufrago de una muerte segura. Sus anfítríoneshan SIdo humanos yresulta un intercambio de impresiones sobre las muchas expenencras y ~ostumbresentre ellas rítmicas y musicales, Esta explicación me parece muc~o mas natural ymenos forzada que otras que, por muchas razones son ,m~n,o~convincentes.Queremos hablar de música en Guangala, pero nos sera difícil, puesto q~e solamen-te trabajaremos con el material encontrado el ~almar y en ,sus alrededores. Buscare-mos relaciones posiblemente desde el Machalilla y, p,or cierto, con Chorrer,a y Ba-hía. Especialmente vamos a pedir referencias a los amigos estudiosos de Bahl~ cuan-do nos falten datos de Guangala, y esperamos que del resultado de este trabajo naz-ca también una colaboración fructífera,La literatura sobre instrumentos es muy escasa. Nuestras fuentes de ínformaciónhan sido los libros ya mencionados y además la introducción que nos da Curt Sachs2

en su libro, introducción que nos sirve para llevamos en "medias res".

"Historias de músicas escritas antes del siglo 19 comienzan normalmente con elcuento de la invención mitológica de los primeros isntrumentos. El descendiente deCain. Jubal, es -se supone el padre de todos los que tocaban el arpa y el órgano,Pan, se acredita con la invención de los rondadores y el dios Mercurio invento la li-ra encontrando un día, a las orillas del Nilo, el carapacho de una tortuga.Desde entonces el Mitho ha sido reemplazado por la historia y la invención de ins-trumentos musicales ya no se atribuye "a Dioses o heroes. Pero la gente quiere sa-ber que instrumentos fueron inventados en primer lugar, y espera la contestación e-xacta que los escritores pueden suministrar como por ejemplo, que el tambor era elinstrumento más antiguo o la flauta, o una cuerda o el arco del cazador"."Sin embargo los estudios tienen que desalentar a la gente porque ningún instru-mento fue inventado en forma temprana, si concebimos la invención como la de lle-var a la existencia a una idea contemplando o experimentando por largo tiempo. Es-ta suposición comete la equivocación concreta de imprimir razonamientos moder-nos a un hombre primitivo. Entonces él no se daba cuenta de cuando pisaba el sue-lo o pegaba su cuerpo, que con ésto acaso sembró la semilla de los instrumentos mástemprano s.""La cuestión de cual fue el instrumento que existió primero, será contestada cuan-do sea solucionado un problema más básico: ¿Qué impulsó al hombre a desarrollarun instrumento musical? " .

"Todas las creaturas más desarrolladas expresan emoción por ,moción. El hombresolo aparentemente, es capaz de regular y coordinar sus movimientos emocionales,élsolo es capaz de un ritmo consciente. Cuando el logro está conciencia y experimen- 'to el estimulo y la consolación que da el ritmo, no podía detenerse y dejar de pal- 3

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motear, golpeándose el abdomen, su pecho, sus piernas o sus nalgas."",La may?ría de los movimientos emocionales son audibles, pero los humanos primi-tIVOSposiblemente golpearon sus cuerpos mucho antes de que se dieran cuenta delsonido acompañante como un fenómeno separado. Hubo todavía un camino largoantes de que ellos se golpearon intencionalmente para obtener un tono, y, por me-dio de éste, un estímulo adicional".Ellos produjeron varios efectos con estos movimientos simples, palmadas, restrega-das con las manos, palmadas agudas con las manos planas, pisando el suelo con el ta-co o los dedos de los pies, golpeándose partes del cuerpo con huesos o con carnemás solida. Todas estas diferentes manifestaciones contribuyeron a crear práctica-mente música preinstrumental".Las ponencias de Curt Sanchs me parecen tan importantes y, en esencia, en su for-ma fundamental, se repiten en otras obras estudiadas que me permito copiar ciertosextr~ctos todavía de su capítulo sobre la cronología de los primeros instrumentosmusicales, porque me parecen indispensables para las ponencias específicas sobrenuestra Cultura Guangala.

"Comparando instrumentos de calabazas o instrumentos de caña en las civilizacio-nes formativas con los mecanismos involucrados en pianos u órganos modernos, sepodría llegar facilmente a la conclusión de que los instrumentos se desarrollaron den:uest~as ~imples hasta artefactos complicados, y que, por esto, se puede llegar al o -ngen Siguiendo los varios tipos hacia atrás, hasta sus formas más simples. A pesar deque e~to puede ser cierto para ponencias en términos generales, esta ponencia es su-per~clal y apta ~ara llegar a equivocaciónes en una hipótesis de trabajo. ¡,Qué essencillo? Es sencillo cortar un trozo de caña y abrirlo longitudinalmente para hacerun tambor natural de ranura (Slit drum). Es mucho más dificil derribar un árbol gi-

gantesco que excavarlo con hachas de piedra y con fuego. Sin embargo, nosotros sa-bemos que árboles así tratados fueron usados como tambores antes que tacos de ca-ña mucho más pequeños. La reducción y la simplificación como resultado de un de-sarrollo progresivo son bien conocidos en ramas fuera del desarrollo de instrumen-tios, como por ejemplo en idiomas""El sanskrit tiene ocho casos gramaticales y el inglés unicamente uno o dos. Esto so-luciona el problema de la cuestión de progreso. Pero no toda evolución es progresi-va; en muchos casos es regresiva. Lbs rondadores simples de las tribus primitivas delPacífico o de Sudamerica, no son los prototipos de los rondadores refinados de Chi-na, sino una imitación degenerada. Podemos comparar instrumentos dentro. d,e ~-pos homogéneos como rondadores o tambores a ranura, pero podemos decidir SIu-na flauta es más simple que un tubo para hacer sonido o un tambor a ranura"?Lo indicado debe ser suficiente para este nuevo trabajo y podemos terminar nuestraintroducción con la clasificación generalmente aceptada de los diferentes instrumen-tos, según Sachs, en la siguiente forma, prácticamente en todas las partes del mun-do:lDIOFONOS

raspadoresconcha raspadascraperpozo golpeado

INSTRUMENTOS INSTRUMENTOSDE COCUSION DE CUERDA(MEMBRANAO- (CUERDOPHONI.FONICOS) COS)

Estratigraficación Tempranabull-roarerribbon reedflauta sinhueco

INTRUMENTOSDE AIRE(AEROPHONICOS)

5

,

1 a ...'Estratígrafícación mediana

tambor o ranura(slit-drum)tubo pisador

(stamping tube)

flauta con hueco tambor harpa de suelo

guitarra de sueloarco musical

trompetatrompeta de concha

Estratigraficación tardia

flauta de narizflauta transversaltrompeta transversal

tambor de fricciónpalo de tambor

6

madera raspadaraspador de canastaxylophonoharpa de mandibula

Este esquema que propone una simplificación en el methodo de determinar los dife-rentes tipos de instrumentos a discutirse, se aparta de la ponencia de Sachs de 23 e-tapas y la de Hornobolsel de 11 etapas. Para nuestro libro este esquema es suficien-temente claro."(5) (Hornbostel, EM, von. The Ethnology of African Sound Instrument in Africa,London 1.933)Los instrumentos encontrados en mis excavaciones son casi exclusivamente de vien-to, y la descripción de ellos será el nucleo de esta disertación. Para adherimos al es -quema de Curt Sachs, tenemos que decir que sin duda existieron "Idiofonicos", po-siblemente, en su mayoría, de materias oraanícas. En nuestras excavaciones encon-tramos, como efrenda collares de concha, (I-a) una pata de polípodo con ranura ycon una piedrita adentro'{I-b) y además ilustramos instrumentos excavados en Joa-

. .

" .• .- *.", 1 c

(Cultura Bahía) por Ofal Holm, que apoya nuestra concepción. (I-c)

Figura 1 - aObjeto:Material:TamañoColor:Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:Figura 1 - BObjeto:Material:TamañoColor:Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:Sitio:Proximidad natural:Figura 1 - e

Collar de 9 conchasConcha8,8 cms.Jamás grandeMarfil de conchaNingunaAño 1962GuayasPalmarP3/T4Guangala Temprano

Pata de PolípodoBarro7 cm.gris oscurosin ornamentaciónAgosto 1970GuayasCorte M

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Objeto:Material:

MaracaBarroCortesía de Olaf HolmLargo 18 cms. - ancho 9,5 cm.Completa, sin mangoGrisMaraca huecada

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Tamaño-Condíción :Color:Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:ParroquiaSitio:Proximidad natural: Cultura BahíaEl material hasta hoy encontrado y estudiado nos da una idea bastante amplia desu importancia en el seno de esta cultura. '

Como de costumbre, nos sirve como base de salida el libro de G. H. S. Bushnell (6)(Bushnell, G. H. S., The archeology of the Santa Elena Península London 1.951)sobre Guangala, que subdivide instrumentos de barro en tres grupos1) Side - Flutes - Flautas laterales .2) Whistles - Pitos3) Whistle - figurines - Figurines - PitosNo se trata propiamente de un capítulo sobre instrumentos, sino de una clasifica-c~?n general, ~e objetos de barro, menos las vasijas. No contiene datos sobre la posi-cion cronológica en el contexto Guangala y no llega a ninguna conclusión sobre eluso de las mismas. En otra parte serán mencionadas también flautas de hueso. .En el presente capítulo, igualmente nos sirve esta clasificación, en parte, pero hay la

ManabíJoa,Mo

necesidad de ampliada con la posibilidad de establecer una secuencia cronológíca deinstrumentos a base de una estratificación obtenida en varias excavaciones. .La clasificación tendrá que ampliarse en pitos unítonales y multitonales, adjuntandolas botellas silbatos.Así, pues llegamos al siguiente cuadro comenzando con lo más temprano:a) Botella - silbato - Whistling potb) Figuras - pitos - Whistling figurinese) Pitos unitonalesd) Flautas globulares multitonales (Okarinas)e) Flau tas: 1) De barro

2) De huesoA.- BOTELLA - SILBATOL~ botella silbato se menciona ya en el libro de Bushnell bajo el capitulo de la Cera-nuca Engoroy (pag. 37 -j - pág.19), a pesar de que el describe un pito de botella-sil-bato como "aspoutlike object". Pero podemos referimos en nuestras bibliología es-p~c~ficamente a la publicación de Hemán Crespo T. (7) (Crespo Toral, Hemán. Na-címíento y Evolución de la Botella-Silbato, Quito, 1966). Coincidimos con él en laponencia del principio del desarrollo de la botella-silbato en la Cultura Machalillacon un florecimiento muy aparente en la Cultura Chorrera y con la culminación en'la Cultura Bahía.Si se toman en cuenta los hallazgos de los ultimos años y nuestra anotación hecha ala iniciación de este capítulo, nos inclinamos decididamente a la ponencia de Cres-po, que la botella- silbato es de orígen ecuatoriano y que las influencias en este casose dirigen especialmente al sur, hecho reconocido internacionalmente enla MesaRedonda entre arqueologos de Colombia, Perú y Ecuador, en el mes de diciembre 9

de 1965, en Lima. (8) (Revista del Museo Nacional, Lima 1.965 - 1966).Ahora tenemos que ampliar el concepto de Crespo con .nuestro material ,de Palmar.Loma Alta y Valdivia, en el sentido de que la botella silbato esta también presenteen las fases tempranas de la Cultura Guangala. Y otra observación, la presencia de lapequeña caja de resonancia parece haber sido creada para la botella-silbato, pero enla forma como postulado por Hernán Crespo. Esta observación se basa sol~e!ltesobre mi material excavado en los sitios mencionados, y, tal vez, para otros sitios.Lo que constatamos nosotros es que en las excavaciones del Guangala Temprano, enPalmar, se encuentran solamente pitos unitonales que, en su técnica con respecto ala cámara de resonancia, corresponde a la de la botella-silbato. Este hecho será am-pliado más abajo. en su respectivo rubro.En las excavaciones de Loma Alta, donde en un corte estratigrafico encontramos lasculturas de Machalilla y de Chorrera sobrepuestos, tenemos un material sumamenteinteresante de botellas-silbatos que formaran parte de nuestra descripción, y algu-nos figurines hasta ahora aparentemente desconocidos que parecen contener los pri-meros experimentos con cámaras de resonancia, como se puede observar en la ilus-tración dibujada del fragmento de una de estas figuras. (Vease Fig. No. 10, Pág.-Como estas figuras practicamente se encuentran en conjunto con figuras Machalillaen todos los tamaños, deben pertenecer a las fases tempranas de la Cultura Chorre-ra.La prirnitividad de estas figuras en su ejecución técnica, la hallamos en el momentoen el cual ya encontramos botellas-silbato de una belleza extraordinaria, y nos pare-ce que podría dar más peso a la ponencia de Crespo.Supongémos que el hombre en sus experimentos con la botella detalladamente

10 .descríta, logra por las necesidades prácticas de un implemento, crear un instrumento.

musical que en si cambia su función primordial de recipiente de liquido con unafunción artística. ¿No sería natural entonces separar estas dos funciones, y no po-dría ser la botella-silbato la que inicia la creación de un instrumento musical en ba-rro? Las excavaciones en las zonas descritas lo confirman; y si en otras excavacio-nes también se encuentra el mismo fenómeno, podríamos formular esta teoría conmucha más certeza.Por otro lado, es necesaria una intercalación en este punto. Muchas investigacionesse limitan prácticamente a materias inorganicas, y este hecho podría cambiar consi-derablemente. Es de suponer que han existido instrumentos hechos de madera, paralo cual basta mencionar una posibilidad: Flautas de caña. Timemos, pues que bus-car referencias en el Perú, donde el clima ha permitido preservación de materias or-ganicas. Por lo último, podemos dedicamos a las tradiciones del folclor en esta zo-na, respecto a referencias sobre las culturas cretaneas que por su abundante materialen figurines nos pueden guiar. Por falta del descubrimiento 'de grandes necrópolis enGuangala, como por ejemplo los sitios Los Esteros, loa, Salaite, para las Cultu-ras Chorrera y Bahía, tenemos que prevenir que el subito descubrimien-to de un sitio grande de la Cultura Guangala, puede obligamos a cambiar conceptosde un momento a otro.

Ahora la descripción de las botellas y de las partes encontradas:Figura 2Objeto:Material:Tamaño

Botella-silbatoBarroAltura 23 cm., ancho: a) 7,4 cm

b) 12,5 cm. 11

3 b3 a

Color: NegroOrnamentación: Sin ornamentaciónFecha de hallazgo: 6.10.69Provincia: GuayasParroquia: Loma Alta/ La PongaSitio: La Ponga IIProximidad natural: Chorrera temprano - 40 cm. sobre material

Machalilla.botella - silbato de un silbato. Esta botella representa una forma muy interesante,si me puedo referir nuevamente a Crespo que en la página No. 6 de su trabajo dice:"Después de haber estudiado Estrada (9) Estrada, Emilio. Las Culturas Prec1ásicasFormativas o Arcaicas del Ecuador), No. 5"; que, según su opinión, la botella- silba-to nace primero con la vasija con asa de estribo. Esto es justamente lo que pasa enel corte de Loma Alta, donde encontramos material de Machalilla, inclusive restosde asas de estribo, y la botella ilustrada. Para mejor documentación quiero publicaralgo del material de barro y de figurines Machalilla encontrado, aunque ésto debe-ría ser publicado en otro contento ..Figura 3 - aObjeto FiguraMaterial BarroTamaño: Alto 7 cm.- Ancho 5 cm.Condición: Completa, sin piernasColor: OcreOrnamentación: Con bandas rojas MachalillaFecha de hallazgo: 10.11. 1964 13

3 c

Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

GuayasLoma AltaCorte LA 280-100 cm., Cultura Machalilla

b)

Objeto:Material:Tamaño

FigurasMachalillaa) Alto 4,5 cm. Ancho 2,3 cm.b) Alto 7,4 cm. Ancho 3,4 cmCompletas, sin piernasa) Negrob) GrisSin decoración20.10.69GuayasLoma Alta - La PongaMachalilla

Condición:Color:

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OrnamentaciónFecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Proximidad natural:c)ObjetoMaterialTamaño:Condición:Color:Ornamentación:

FiguraBarroAlto, 9,8 cm. - Ancho 5 cmCompleta a) Ponga 1, b) Ponga 11OcreNinguna

3 d

--Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

20.10.69GuayasLoma AltaLa Ponga I/ 11Machalilla/ Chorrera O- 60 cm.

D)objetoMaterial:Tamaño:CondiciónColor:Ornamentación:

FiguraBarroAlto 12,9 cm. - Ancho 6,4 cm.Completa, menos una piernaGris/OcreCabeza con gorra, collar, 2 huecos

Fecha de hallazgo: 20.10.69.Provincia: GuayasParroquia: Loma Alta/ La PongaSitio: La PongalProximidad natural: Machalílla/ Chorrera 0-60 cm.La botella combina la forma de cualquier fruta que ha servido de modelo para la he-chura de éstas, tiene el pico recto y un asa con cámara de resonancia, pero la formade la botella y la posición central relativamente angosta del vertedero-nos parecemuy similar a una vasija( o botella) con asa de estribo, porque hasta el momento, se-gún mis conocimientos, no tenemos todavía ejemplares completos de estas vasijasde Machalilla. 15

LA PONGA

1----'11I

4

Por lo demás, llama la atención la cerámica finísima que es muy parecida a la quese ha llamado cascara de huevo, de color negro altamente brillante. La botella notiene ninguna decoración. Las dos cámaras de resonancia son muy reducidas.Las medidas de la botella son las siguientes:La colocación estratigrafica según el pequeño mapa: Fig.4

Figura 5Objeto:Material:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

Botella - silbatoBarroAlto 20,5 cm. - ancho 18,3 cmReparadoMarrón oscuroNinguna13.10.69.GuayasLoma Alta/, La PongaLa Ponga 11Chorrera Temprano.

Lacerámica es de alta calidad, pero no tan delgada como 111 de la botella-de la figuraNo. 2. En ambos casos no podemos descubrir ninguna decoración que puede servirc?mo diagnóstico del periodo al que pertenece quedando nuestro punto de referen-CIa o sea ~l ~aterial encontrado en conjunto con otras botellas. Esto quiere decir,como ya rndicado material de Machalilla y de Chorrera; .Pero en este contexto nos interesa más el hecho de que estas botellas - silbato ya es-tan tan adelante en un periodo tan temprano. Esto quiere decir que el desarrollode la botella debe haber ocurrido durante el periodo de Machalilla o que nos encon-tramos con el fenomeno que al mismo tiempo se fabrican botellas solamente con elh~eco adic~onal en la pa~ed superior, y botellas ya bastante sofisticadas en su ejecu-cien, La pnmera alternativa se excluye por todos los resultados obtenidos ahora porlos expertos en esta materia desde Emilio Estrada, quedandose la segunda que talvez, se podría ampliar así: '

Nosotros nos inclinamos más bien a lo que ya hemos dicho anteriormente con res-pecto a la creación de la botella-silbato. La obra creadora es la invención de la cáma-'ra de resonancia con uno o dos tonos. Este arte está ya en pleno auge en el ChorreraTempr~~? y, desde, entonces, la variedad de las botellas es impresionante hasta latransmisión al Bahía, y respectivamente Guangala. Si Crespo supone un desarrollode las botellas, de la manera como se comenzó con un hueco simple para permitir laentrada del aire por el vertedero del liquido, esta teoría tiene sus pro y sus contrasPero contemplando el desarrollo del arte humano en sus varias manifestaciones lascosas también pueden haber ocurrido al revés. Por el desarrollo y el conocimientode las 'poblaciones y de sus necesidades, el artesano deja a un lado la hechura algocomplicada de la cámara de resonancia. El tiene tantos pedidos que les hace sola-mente un hueco por donde pueda entrar y salir el aire, y basta. Este problema lo po-demos observar por toda la historia de la cultura humana. Y -aquí me limito a men- 19

La figura 5 es otra botella del mismo sitio que se ilustra. La forma es también ex-traordinaria para un sitio tan temprano. No cabe duda que la mera función de unabotella ha estado sujeta a un concepto artistico muy notable. El cuerpo de la vasijaestá bastante aplastado y dominado por el pico alto y grueso. El asa está formadapor los brazos de un mono, que está colocado al lado del pico y que contiene unacámara de resonancia de bastante amplitud y volúmen de tono.18

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cionar en Guangala la estilización del pelicano en el tricolor en ornamentas pura-mente geometricas, como ya también observó Bushnell. De ninguna manera se pue-qde decir que el trabajo más superficial y geométrico antecede al pelicano. A pesarde que el material tricolor es sumamente escaso y ocurre solamente en el GuangalaTardio, parece que el trabajo hecho con esmero y cuidado antecede lo más superfi-cial.

Esta ponencia nos explica la existencia de primitivas botellas de silbato desde elChorrera Temprano, y nos satisface más porque parece que toma más en cuenta u-na particularidad de la naturaleza humana de trabajar y luchar para perfeccionarsey después recaer en una ejecución con menos cuidado de artefactos de la misma in-dole.Escribiendo estas líneas nos llena nuevamente la atención que la secuencia de la cul-turas establecidas por Huerta (10) (Huerta Rendón Francisco), Estrada y Meggers,Betty, Ecuador), son en su cronológica perfectamente definidas y nos referimos alos datos del carbono 14. Lo que no satisface todavia, y lo hace cada vez menos,esla subdivisión que encontramos en el trabajo de campo, donde podemos decir, porejemplo sobre la mencionada excavación en Loma Alta termina el MachaIilla y co-mienza el Chorrera Temprano. El abundante material encontrado en un terrero per-tenece a un sitio habitado por cierto tiempo por la misma tribu sin intrusión y sininterrupción en sus capas, solamente definidas artificialmente.En todo caso encontramos un mateiral tan abunadnte de botellas-silbato, cuyo de-sarrollo queremos tratar de ampliar en el limite de (as zonas estudiadas.Las excavaciones se realizaron en el mes de octubre del año 1969, en un area relati-vamente reducida según el mapa adjunto (Fig. 4). No nos interesa el material Macha-lilla/ Chorrera en general,sino que sacaremos lo que nos ayudará a establecer el pro-

6

22

blema del desarrollo de la botella - silbato. Como ya mencionamos, observamos pri-meramente la existencia del asa de estribo de la Cultura Machalilla y unos restos debotellas, así como botellas casi completas que nos dan una buena idea de como pue-de haberse originado el desarollo de las mismas. ES un hecho agradable poder con-firrnar que una po.nencia propuesta por el ya mencionado Hernán Crespo, en termi-nos generales encuentra su confirmación en una excavación.Figura 6.Objeto Botella-silbatoMaterial: BarroTamaño: Alto/ 19 cm. Ancho 22 cm.Condición Reconstrucción para demostraciónColor: Policromado (4 colores)Ornamentación Machalilla inciso y punteadoFecha de hallazgo: 10. 10.69Provincia: GuayasParroquia Loma Alta/ La PongaSitio: La Ponga IIIProximidad natural: Chorrera TempranoLa botella-silbato es tal vez el hallazgo que más nos ha llamado la atención. La deco-ración de la botella tiene sus referencias en Estrada (Fig. 30 - rep. Pág 49) punteandoen zona sobre rojo. Para demostrar mi derecho de dudar la clasificación hasta ahoraestablecida, hay que leer en Estrada, justamente en Fig. 30 ~Pag. 62, donde se ilus-tran los siguientes materiales:

1 - Decorado plástico Machalilla2 - 3- 4 '- Valdivia punteado .

5 - 6 - 7 - Chorrera punteando en zonas8 - Inciso en línea fina9 - Machalilla incise y punteado

Todos los provenientes de Machalilla Cementerio, Cultura Machalilla.Como se ve claramente de la ilustración, el decorado de la botella se puede llamarChorrera punteando en zonas, que sería lo más cerca a la realidad' pero si acepta-mos la clasificación de Emilio Estrada, el material Chorrera punteado en zonas pe~-tenece a la Cultura Machalilla. suficiente razón para nosotros tratar de llegar a defi-niciones mas claras. Y esta definición más clara sería por el momento y para esta ex-cavacion, para atribuir a esta botella a la Cultura Chorrera Temprana, y decir pro-visionalmente que lo que llamamos Machalilla termina con el asa de estribu.Pero ahora viene lo más sorprendente. El punteado en zonas en Chorrera, según Es-trada Fig. 49 -Pago 86, se aplica en rojo, y nos encontramos frente a una botella po-licroma de cuatro colores: rojo, amarillo, negro, ocre, zonificados y punteados en eltetracolor, si hasta ahora habiamos pensado que la ceramica policromada tiene su a-pogeo en el tricolor (y cuadricolor) Guangala, tenemos que revisar muchos concep-tos. La cerámica policromada se inicia ya en la Cultura Chorrera Temprano según es-ta excavación.La restauración de esta botella de la cual, han podido salvarse solamente fragmen-tos, es tentativa porque faltan partes escenciales para dar exactamente oon la-formade la misma. Por esta razón me abstengo de dar medidas. El encuentro se hizo en elmismo corte ya mencionado (Fig. 4)Aparte de estas tres botellas se encontraron en el mismo corte algunos restos de 23

7 b

7 a

7 d

7 c 8

botellas que pueden completar nuestro cuadro del desarrollo de la botella-silbato entiempos del Formativo Tardio. Nos limitamos a la ilustración No. 7 para no perder-nos en demasiados detalles en un capítulo que trata de ser más bien artístico.Figura 7.Objeto:Material:Condición

Botella - silbatoBarroFragmentoa) Resto de una botella-silbato de dos tonos.

En el silbato se observa prácticamente laposición de los vertedero s para el asa de es-tribu Machalilla, aunque la una esta conec-tada con las dos cámaras de resonancia.

b) Idem, con un tono.c) Idem, con un tono.d) Asa de estribu hallada en el mismo sitio

para comparación.a) Rojob) Negroe) Rojo

Color:

Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:

20.10.69GuayasLoma Alta/ La PongaLa Ponga 11

Proximidad natural: Machalilla Chorreray continuamos con la figura No. 8 que ilustran una botella mas de estas zonas, pro-veniente del cementerio ValdiviaFigura 8.Objeto: Botella- silbatoMaterial BarroTamaño: 14,5 cm de altura ..Condición: Completa .Color: NegroOrnamentación: Pintura metálicaFecha de hallazgo: 20. 8. 69Provincia: GuayasParroquia: ValdiviaSitio: En el puebloProximidad natural: ChorreraB - FIGURAS PITOSHemos postulado en el parrafo anterior que nos sorprende e!...desarrollo eminentede la botella-silbato en períodos temprano s, y que en todo caso, los sitios de la Pe-nínsula de Santa Elena estudiados por nosotros carecen de figurines-pitos en aque-llos tiempos temprano s, en los cuales llega a alcanzar la perfección las botellas-silba-to. Hemos puesto la teoría que la separación de la función musical de la botella lo-grada por este magnifico desarrollo de un recipiente de liquido, se originó al termi-no del Formativo Tardío, recién entonces comienza el desarrollo de la figura pitocomo un instrumento musical. 2S

9 10

Comenzamos nuestro trabajo con las figurillas mencionadas en la página. Primera-mente presentamos dos figurines, el uno que en su fachada muestra una pequeña cá-mara de resonancia, y otro que es completo. De irunediato las dos figuras nos lla-man la atención por ser completamente diferentes de lo que hemos conocido comoMachalilla o Chorrera Temprano, pero fueron encontradas junto con el material delas botellas descritas y con las figuras Machalilla ilustradas en la página.La cámara de resonancia es muy reducida, y en nuestros ensayos no hemos logradoobtener ningún tono, por esto presentamos nuestra teoría con las reservas del casoy podemos opinar solamente que estos figurines son, por el momento, los únicosque podrían significar el comienzo de las figuras-pitos. Otro tercer fragmento delmismo tiempo, pero hueco, hasta cierto punto podría apoyar esta teoría.FIGURA - 9Objeto:Material:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:Fecha de hallazgos: 13.10.69Provincia: GuayasParroquia: Loma Alta - La PongaSitio: La Ponga IIIProximidad natural: ChorreraCon estos tres ejemplares dejamos el sitio Machalilla/ Chorrera en la Ponga, y nostrasladamos a Palmar para seguir con la secuencia de las figuras pito. En el sitio P-3

Figura (fragmento)Barro8 x 9 cm.IncompletoOcre con decoraciones más obscuras

que cubre también las culturas Valdivia/Machalilla/Chorrera, prácticamente no seha encontrado ningún figurín, con excepción de la cara según la Fig. No. 10Figura 10Objeto: Cara de figuraMaterial: BarroTamaño: FragmentoColor: GrisOrnamentación: Inciso de color rojoFecha de hallazgo: año 1962Provincia: GuayasParroquia: PalmarSitio: P 3/ T 5Proximidad natural; 2040 cm. Chorrera

Es nuestro sitio en Loma Alta el que nos da, en el corte PA T6/220 cm., la secuen-cia de valdivia, Machalilla-Chorrera, Según ilustración No. 12., son las figuras-pitosde Chorrera Tardío las que inician el desarrollo de éstas. En estas figuras se ve clara-mente como una barriga bien inflada. Los datos estratigrafioos de las figuras ilustra-das son las siguientes:Figura 11 - aObjeto: Figura pitoMaterial: BarroTamaño 55 cm.Condición: PerfectaColor: Moreno claro con rasgos de pintura amarilla 27

11a llb

Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

alto 5,7 cm - ancho - 3 cms,10.8.64GuayasLoma AltaPAT 6/220 cm.Mahalilla

~8

Figura 11 - b

Objeto: FiguraMaterial BarroTamaño: Alto 6 cm. - Ancho 2, 5 cm.Condición: CompletaColor: GrisOrnamentación: Con pulido negroFecha de hallazgo: 10. 8. 64.Provincia: GuayasParroquia: Loma AltaSitio: PAT 6 - 220 cm.Proximidad natural: Machalilla/ Chorrera.

~~ Loma Alta nos trasladamos nuevamente a Palmar para seguir en la determina-~lon .d~~desarrollo de las figuras - pito. Es el corte M que nos permite hablar de laransicion de Chorrera Tardío al Guangala Temprano. Como ya hemos observado

n~s faltal

ecstablecer con exactitud donde termina la Cultura Chorrera y donde co-rmenza a ultura Guangala; no f diz. , Iimi . ' vamos a pro un ar este problema en esta diserta-cion y nos imitamos a decir que los sitios de Palmar nos parecen pertenecer exclusi-

12

vamente a la Cultura Guangala, aunque encontramos restos de botellas-silbato (nin-guna completa hasta. ahora), pintura iridiscente y patas huecas cilindricas en formasatribuidas a la Cultura Chorrera. Si se aceptara la tesis de que los entierros en formaextendida pertenecen a la Cultura Guangala, y los entierros de los cadáveres en po-sición extendida son del sitio Palmar, éste pertenece entonces a la Cultura Guan-gala Temprano porque los entierros lo comprueban.Del corte M presentamos, bajo la ilustración No. 13, otros figurines-pitos pequeñosque son similares a los descritos de Loma Alta; pero con el entierro No. 7encontra-mos la figura de ilustración No. 12 que nos lleva adelante el desarrollo de la figura-pito.Figura 12.ObjetoMaterial:Tamaño:

Figura- pitoBarroAlto 17,8 cms. - Ancho: Cabeza 8 cm.

Brazos 12 cm.(Falta un brazo)

Color:Ornamentación:

GrisInciso crudo, nariguero aretes, collar.Un tono.Agosto 1970GuayasPalmarCorte M. ANG 62,00 m. profundidad.ofrenda No. 18

29

Fecha de hallazgo:ProvinciaParroquia:Sitio:Proximidad natural:

l3a l3b

Figura 13ObjetoMaterial:Tamaño:

Figuras - pitoBarroa) Alto 8 cm. - Ancho 6 cm.b) Alto 10,5 cm. - ancho 6 cm. cabeza

(sin brazos)Color:Ornamentación: a) Guangala 1 parada con soporte

Profundidad 156 cm., ángulo No.b) Guangala 1. sin brazos, con soporte

Profundidad 2,04 cm., corte basural sin estr.Años 1968/69GuayasPalmarCorteMGuangala Temprano

Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

Evidentemente es el ensayo de hacer una figura parada sobre sus dos piernas. No selogra este fin todavía porque se necesita un soporte. Toda la forma es aún relativa-mente primitiva, consiste más bien de un tubo largo de barro donde la cabeza, quedemuestra el desarrollo desde el Machalilla/Chorrera, es apenas dividida por el cuer-po mediante el collar. Los brazos ya son parecidos a la figura mostrada por EmilioEstrada (Manabí No. 4), Guangala B. Las piernas son muy rudimentarias y, entre e-llas, se encuentra la abertura del pito y de la caja de resonancia. Tiene solamente untono.

Los datos estratigraficos vea Fig. 13Se trata, sin ninguna duda, de una pieza de las fases: tempran~s d~,Guangala. Lacomposición y la descripción del sitio se encontrará en otra publicación. . .Para poner orden en la sencuencia de las figuras Guangala, propongo que esta pnme-ra figurapito se la denomina.Figura Guangala 1

No se trata de un hallazgo accidental sino de la única completa de este corte. E?Üs-ten restos de otros que son muy interesantes, pero en este contexto no es posibleperderse en demasiados detalles.Contra mi costumbre normal me permito abandonar la clasificación de Bushnell y E-milio Estrada, y propongo la secuencia de las figuras pitos Guangala con númerosromanos, clasificación que, en el futuro, tiene que sustituir lo conocido hasta ahorapor disponer de los suficientes datos estratigráficos para comprobarlo.La próxima será la figura Guangala B, que ya está establecida por Emilio Estrada,como mencionado arriba.Bushnell también encontró estas figuras, de las cuales seencuentra una ilustración en su libro que en nuestra nueva denominación de serie sellamará Guangala 11con sus respectivas variacionesFigura Cuanzala 11Nosotros ilustramos los ejemplares encontrados en muchas excavaciones en PalmarP - 1 En el corte M. que practicamente solo contiene material de Guangala Tempra-no, no se encontró esta clase de figuras. Hemos establecido la pertenencia delGuangala II al Guangala Tardío para citar el informe preliminar Zeller/Bischof.figurín típico de estas fase solamente se encontraron fragmentos, pero son sufícien- 31

14

tes para identific~rlo c~mo el Guangala ~ ~e Estrada 1.971 b, Pág. 50. 22, centro; yBushnell 1951,Flg. 19 J. n). Sus rasgos típicos son el collar grande brazos solido ssemicirculares sin indicación de manos y piernas, con la parte posterior del pie alar-gado.La figura Guangala 11es el lógico desarrollo desde la figura Guangala 1. La calidadde la cerámica es mejor, las piernas han sido desarrolladas como una base efectivade la figura, y la única camara resonancia se encuentra en la barriga. Los brazos se en-cuentra~ abiertos con la~ ma?os apoyadas en la cintura. Nuestra figura No. 14 ilus-tra un ejemplar extraordinariamente bello y completo. En la ilustración a coloresaprecia el rojo y en algo la pintura negativa en negro que cubre todo el cuerpo.

Figura 14Objeto:Materiales:Tamaño:

Figura-pito Guangala 11BarroAlto 16,6 cm. - Ancho: Brazos 8,5 cm.

Cabeza 7 cm.

2

Condición: PerfectaColor: Rojo ladrilloOrnamentación: Pintura negativaFecha de hallazgo: 1965Provincia: GuayasParroquia: ManantialSitio: DesconocidoProximidad natural: GuangalaIlEstas figuras de Guangala tienen para mi algo especial. La cara con una risa enigmáti-

15 a

ca en los ojos en forma de ranura profunda, refleja tal vez el sentido de humor deestos antiguos artistas que aplicaron el pito y la cámara de resonancia en el lugar delsexo o, en otras figuras, escondido en la axila del brazo izquierdo.

Figura 15 aObjeto:Material:Tamaño:

Figura Guangala 11BarroAlto 18 cm.- Ancho: Brazo 13 cm.

Cabeza 11,5 cm.Condición:Color:Ornamentación:

IncompletoOcre claroPintura negativaPito brazo izquierdo5.3.62.GuayasPalmarP 1,T 7 b - 20. 40Guangala Medio

Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio: -proximidad natural:Figura 15 - bObjeto:Material:TamañoCondición:Color:Ornamentación:

Figura - pito Guangala 11BarroAlto 11,8 cm - Ancho: Brazo 9 cm.IncompletoRojo/ marrónPito, sitio sexo 33

16

Fecha de hallazgo: 25 .7.64.Provincia: GuayasParroquia: Loma AltaSitio: PAT i -0,40Proximidad natural: Guangala 11Otras figuras Guangala 11pertenecen aparentemente a las fases Guangala Medio. En-todas nuestras excavaciones no hemos podido encontrar ejemplares completos, perosi suficientes rotos para establecer al identidad con la figura tipo B de Emilio Estra-da. En el informe preliminar asignamos estas figuras más bien al Guangala Tempra-no. Esta ponencia no se puede mantener en vista del trabajo extenso enP - 1en elya mencionado sitio de Guangala Temprano, donde faltan rasgos de ese tipo de fi-guras, pero se encuentra el prototipo más primitivo descrito más arriba. Mantene-mos pues nuestra opinión de que este tipo de figura pertenece a Guangala Medio. Ycon esta repetición nos dedicaremos a la figura-pito de Guangala Tardío que tendre-mos que bautizar en nuestro sistema como Guangala III.GUANGALA III,

4

Las primeras ilustraciones de estas figuras las encontramos en Saville y Bushnell.Bushnell hace una extensa descripción de las figuras, aunque no da detalles sobre suposición en el complejo Guangala.Emilio Estrada, en su ya citado libro Manabí, las clasifica como figura GuangalaA, determinando tipos femeninos y masculinos sentados.Betty Me~ers también las menciona en su libro de la arqueología del Ecuador.Como ya explicamos más arriba, proponemos llamar a estas figuras Guangala III,co-

, . de las figuras de Guangala 1-mo diagnósticas del Guangala Tardío y como secuencia de este ti o de los an-II ya descritas. Esto no sígrutíca que P?,stulemos u~~;~:J~~ola edad. P~r el contra-teriores, sino solamente una numeracion que co~ '1 res ecto de las figurasrio, contemplando estas figuras con su marcada difere:~:s to!avía de estas cultu-más antiguas, se ,!os presenta nue~~~f:~ ¿~:!o~c;r~lemas. Además me doy cuen-ras que casi contffili:amente ~o~!alizan en esta zona de la Costa ecuatoriana, se en-ta de que los'btlraba)otsquela periferia de los verdaderos centros culturales del Guan-cuentran pOSI emen e en [emplo en elgala., Es ,~~y probable q~:n:~nz~~~J~~~~~se~e ~a~~~~ac~~~:~o; puede llevarcartonl J¡P!)ap¡eÓni~~v:lde estas manifestaciones culturales, como ya hemos expre -~aJos~~~~nveces. POr esto presentamos nuestra ponencia con las debidas reservasrespecto al resultado de futuras explicaciones.Figura 16

Objeto:Material:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:

Figura pito Guangala IIIBarroAlto 17,5 cm.-Ancho 9 cm.CompletaOcre claroIncisoTipo femenino 1 - e18.10.63GuayasPalmar Lpl/ T 8

35Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:

17 18

Guangala Tardío Guangala TardíoProximidad natural:Figura 17Objeto:Msterial:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:Figura 18Objeto:MaterialTamaño:Condición:Color:Ornamentación:

Figura-pito Guangala IIIBarroAlto 17,5 cm. - Ancho 10 cmIncompletaOcreInciso, pito entre las manosTipo 2 d.año 1961GuayasLoma AltaCortes Pat

Figura-pito Guangala IIIBarroAlto 14 cm. - Ancho 6 cm.CompletaOcre claroInciso, tipo 2 a31.5.64GuayasLoma AltaPAT2-30cm.Guangala Tardío

36

Fecha de hallazgo:ProvinciaParroquia:Sitio:

Proximidad natural:Figura 19Objeto:Material:Tamaño:CondiciónColor:Ornamentación:

Figura-pito Guangala IIIBarroAlto 13 cm. - Ancho 9 cmSin cabezaOcreDecoración negativa, pito en las manosTipo 2 e

Fecha de hallazgo: Año 1961Provincia: GuayasParroquia: Loma AltaSitio: Corte PatProximidad natural: Guangala TardíoLa tipografía de estas figuras es bastante extensa. Los tipos encontrados se debensubdividir en figuras paradas y figuras arrodilladas o sentadas. Las figuras son bito -nales con una abertura y con su cámara de resonancia en cada hombro.Tomando en cuenta todos los tipos encontrados se llega a la siguiente clasificación

l jFiguras Guangala III sentadas o arrodilladas:a) Tipo femenino, decoración incisa.b) Tipo masculino, decoración incisa.e) Tipo femenino, decoración incisa, con hueco para triñar bajo el hombro

izquierdo. 37

d) Tipo femenino, decoración incisa y decoración negativa, o pintura roja2) FIguras Guangala III paradas: .

a) Tipo masculino, decoración incisab) Tipo masculino, decoración negativa.e) Tipo masculino con tapa-rabo en color rojod) Tipo masculino con una figura - pito entre las manos.

E.n los calmentarios me quiero limitar a dos observaciones, ya que tienen importan-cia por e tema de este capítulo

.1 - e) ~ipo femenino arrodillado o sentado con un hueco para triñar Si uno con-sidera qu~ u~ Instrumento merece la denominación de ser llamado musicalcu~~do se dispone de minimo dos tonos; en la aplicación de este huecoadlclOFal tenem?s decididamente un esfuerzo por crear un instrumentoc?n e ~cto mus~cal, en este caso, el poder triñar sin tocar un hueco delpito rrusmo y asf lograr un efecto de tono intermitente.

38

2 - e) Hace mucho tiempo hemos observado figuras de la Cultura Bahía llevandoen sus manos intrumentos musicales, especialmente rondadores. En las fí-guras de la Cult~ra Guangala no hemos encontrado ninguna replica de un

y Instrume~to musical,a Bus~nell me~clO~~ el hecho de estas figuras masculinas con un niño entre sus

ranas. sta explícacíón ~o me satisfizo hace mucho tiempo; y si me permite postu-~~a~Ug:l:si;I supuesto nmo e~ las manos de un hombre es en realidad una figura

que sirve Como Instrumento musical, creo haber encontrado la solu-

ción de este problema.Reflexionando un rato sobre nuestro tema, me parece que el aspecto artístico, que-da en segundo plano frente las consideraciones de secuencias culturales y estrate-graficas. Las figuras Guangala nos recompensan por su calidad en el aspecto artísti-co y en su ejecución perfecta en un barro fino en color ocre claro hasta marrón os-curo.En figuras rotas se observan impresiones de la tela sobre la cual fueron formadas.Aparte de los pesos para husos, son las mencionadas figuras las que nos dan pruebade una industria textil extensa en la Cultura Guangala .También comprobamos nuevamente el cariño que el hombre guangaleño tenía paracon sus objetos de barro, que le eran preferidos.El reparaba sus piezas de tricolor, sus figuras - pitos y otras. Y para ilustrar unhecho cariñoso presentamos una okarina encontrada en Palmar, 1que es el brazo deuna figura Guangala III rota que fue convertida en un instrumento musical de cua--tro tonos. Con esta observación podemos cerrar el capítulo de las figuras -pitosGuangala.Sería lógico buscar desde la figura Guangala III el nexo con la Cultura Manta, o conun horizonte premanteño o preguangala, como estudiado por Julio Viteri Gamboa(fig. 20) en Sorzal cree poder clasificar las figurasencontradas en este sitiocomo Guangala Tardío a base del material de cerarnica encontrado conjuntamentecon ellas. Muy interesante sería esperar una publicación detallada para fomentar es-ta ponencia.Betty Meggers las considera también como pertenecientes a la Cultura Guangala; yEmilio Estrada las menciona en su libro No. 4 - Manabí, como figura Guangala C. 39

20

40

Por todo esto sería muy posible que en realidad se trata de una manifestación delGuangala Tardío. En homenaje a los personeros mencionados, con larga experien-cia, y en vista del último trabajo de Julio Viteri Gamboa, me permito ilustrar un e-jemplar de la zona de Sorzal, dándoles en mi número de serie el de Guangala IV.Figura 20Objeto: Figura Guangala IVMaterial: BarroTamaño: Alto 10 cm - Ancho 4, 4 cm.Condición: CompletaColor: Gris/marrónOrnamentación: Líneas incisasFecha de hallazgo: 1.968Provincia: GuayasParroquia: SorzalSitio: sorzalProximidad natural: Julio Viteri - Guangala IVSegún mis experiencias hasta ahora, quiero decir que estas figuras no pueden perte-n.ecer a la cultura Guangala, porque ni estílisticamente ni en el desarrollo cronológicotienen algo característico de esta cultura. Yo he encontrádo dos de dichas figuras enel jardín de mi casa en Palmar, junto con los restos de una urna funeraria MantaTemprano.Sería de esperar que trabajos futuros aclaren satisfactoriamente este problema. Enmi capítulo que se dedica al aspecto musical, no se necesitan más comentarios.

C.- PITOS UNITONALESCon los capítulos anteriores hemos cerrado el desarrollo que nos lleva desde un u-tensilio de casa,pasando por la botella-silbato, los figurines-pitos, hasta los propiosinstrumentos de música. La subdivisión en figuras unitonales y multitonales, obede-ce a la potencia de decir que un instrumento apto para servir como verdadero instru-mento musical, debe tener como minimo dos diferentes tonos.El capítulo sobre pitos unitonales nos inspiro primordialmente por la observaciónde las cantidades de instrumentos que se encuentran en estas excavaciones. Esto se-guramente comprueba cierta capacidad musical de estos pueblos, pero por otro ladono hay que olvidar que es justamente el pito y la flauta los que tienen una significa-ción trascendental en la vida.de todos los pueblos del globo hasta nuestros tiempossi recordamos la mundialmente apreciada ópera de W.A. Mozart "La Flauta Mági-ca", hemos indicado la importancia de este instrumento para la vida v la muerte delos seres humanos, Wachsmann cita, para dar un solo ejemplo, que en Africa, en lazona del lago Victoria, la flauta representa las siguientes ayudas supranaturales: Pro-tección contra ternpestades.jproduce lluvias, fomento Ide producción de leche de lasvacas; simbolo de defloración; fuente de vida para el dirigente-dios y la voz comopropiedad personal e invendible del hombre. Este comentario nos hace ver clara-mente la importancia sagrada de estos instrumentos, lo que puede explicar la canti-dad de objetos encontrados.Sachs. amplia el concepto del sentido sagrado de las flautas a traves del universo; ydice que desde el principio este instrumento recto era símbolo phallico, porque elpáralelo entre el pene es evidente, como el caso-de la palabraflauta que hasta hoytodavía sinonirna para una denominación vulgar del pene. (Slang). De este impulsomasculino sale el significado - phallus - fertilidad - vida - renacimiento. Sería fácil ci- 41

21 b

tar ritos que en todas las partes del mundo tienen que ver con la fertilidad o lamuerte con promesa de renacimiento posterior, donde las flautas juegan un papelpredominante. En muchos entierros donde se encuentran estos instrumentos, segu-ramente no se trata de músicos sepultados con ellos sino de un difunto querido conla flauta como amuleto mágico para una futura vida después de la muerteUna importante prueba del uso del pito en ceremonias sagradas encontramos en elsitio Los Esteros de la Cultura Bahía, donde se hallaron miles de figurines deposi-tados como ofrendas con muchas otras figuras de todos los tamaños.Otro apunte que hace Sachs es el contacto con Asia. Esta relación especialmenteimportante al respecto de los rondadores I(panpipes). que son considerados posible-mente como los precursores de las flautas de varios huecos. Me limito a mencionareste contacto porque hasta el momento nos falta cualquier rasgo de rondadores enla Cultura Guangala. Tenemos referencia en la Cultura Bahía, en la que encontramosfigurines tocando rondadores. Es muy probable que losguangaleños también cono-cieron este instrumento, pero como posiblemente eran fabricados de caña, tenemosque abstenemos de cualquier comentario. Talvez se encuentre algún día el resto deun rondador en barro de Guangala.

Mi amigo Olaf Holm me cedió gentilmente restos de rondadores de barro provenien-tes de sus excavaciones en el Sitio loa de la Cultura Bahía, que ilustramos con nues-tramos con nuestra figura No. 24. Asimismo un rondador de dos proveniente de lahacienda Chonana, en Santa Lucía.

42Figura 21ObjetoMaterial:

RondadorBarro

Tamaño a) Alto 9, 7 cm - Ancho 2, 8 cm (2 tubos)b) Alto 7, 8 cm - Ancho 4, 8 cm (3 tuvo s)A) Completab) Fragmentoa) Inciso - Grisb) Negro

OlafHolma) Guayaquilb) Manabía) Santa Luciab)Joaa) Hcda. Chonanab) Exc. Holma) ?b) Cultura Bahía

Condición

Color

Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:

Parroquia:

Sitio

Proximidad natural:

El capítulo "C" no será precisamente la descripción del material encontrado, sinomás bien una ilustración de los tipos del periodo-Guangala Temprano. Se podríatratar, por un lado, como predecesores de la Figura Guangala "1" en tamaños redu-cidos como «íescrito en el capítulo anterior, pero proximamente se trata de una va-riedad de pitos que no se pueden considerar como instrumentos musicales sino co·mo instrumento de señal o de cacería, porque algunos servían, casi sin duda, paraemitir el silbato de un pájaro conocido como"cacique", cuya presencia daba latranquilidad suficiente a un 'Venado u otro anirnaide cacería para que no se acer- 43

22 b 22 c

que ningún enemigo.Presentamos ocho pitos divididos en dos grupos.Figura 22 aObjetoMaterial:Tamaño:CondiciónColor:Ornamentación:

Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

Figura 22 b.Objeto:Material:

Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:

44

Pito unitonalBarroLargo 6,7 cm. - Ancho 3, 2 cm.CompletoGrisLa parte izquierda pintada de amarillo past-cocción.10.8.64.GuayasLoma AltaCorte La - PAT 6 - 2,00 m.Guangala Temprano.

Pito unitonalBarro

LargoCompletoGrisDecoración sobre cabeza, cuello manos.Pitos en el estómogo, ojos redondos.

Fecha de hallazgo: 30.8.64Provincia: GuayasParroquia: Loma AltaSitio: A 3 / O - 30Proximidad natural: Guangala Temprano.Figura 22 eObjeto: Pito unitonalMaterial: BarroTamaño: Largo 6 cm. - Ancho 3, 5 cm.Condición: CompletoColor: Gris oscuroOrnamentación: Decoración incisa, tipo Guangala Temprano,

pito cerca del cuelloFecha de hallazgo: 1961Provincia: GuayasParroquia: PalmarSitio: Corte M. ANG 5 No. 11Proximidad natural: Guangala TempranoSon figuras-pitos que podrían encuadrarse en la serie de las figuras Guangala 1, a pe-sar de su tamaño diminuto. Las figuras 25 -a y 25-b salieron de las excavaciones deLoma Alta y la figura 25-c, de nuestro importante corte "M" de Palmar 1. Esta últi-ma figura, por la forma de su cabeza, me parece ligada al desarrollo de la figura-pitoGuangala 1.Figura 23 aObjeto: Pito unitonal 45

23 a24b

Material:Tamaño:CondiciónColor:Ornamentación:del animal.

Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:Figura 23 bObjetoMaterial:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:

46

Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:

BarroRedondo: Largo 4 cm. - Ancho 4 cm.CompletaGris oscuroPintura amarilla sobre la cabeza y el cuerpo

1961GuayasPalmarCorte M, ANG5 No. 13Guangala Temprano

Pito unitonalBarroLargo 4 cm. - Ancho 4,5 cmCompletoMarrón oscuroDecoración incisaHombre sentado con las manos sobre lasrodillas.1959GuayasPalmarP 2 (Bischof)

24a

proximidad natural: Guangala medioLas ilustraciones 23 -a y 23 b son también figuras-pitos unitonales y provienen delOS trabajos de Palmar 2 (Baschof) y Palmar 1, corte "M", respectivamente. Entreotros, se han elegido estos ejemplos por su exquisita forma, en lo que respecta a laFig. 23 - b; y por la forma curiosa a la Fig. 23-a que representa a un hombre sentadocon las manos apoyadas sobre las rodillas, faltando unicamente la cabeza. Posible-mente debe caatlogarse como pito de señal por su tono sonoro y penetrante.Figura 24 aObjeto:Material:Tamaño:CondiciónColor:Ornamentación:Fecha .de hallazgo:Provincía'Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

Pito -señalBarroLargo 3,6 cm. - Ancho 2, 4 cm.CompletaNegroInciso6.5.62GuayasPalmarPI-T 7C30cm.Guangala Medio

Figura 24 bObjeto:Material:Tamaño:

Pito- señalBarroLargo 5 cm. - Ancho 2 cm 47

24c

Largo 5,8 cm. - Alto 2 cms,Condición:Color:Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

CompletoMarrón claro/grisDecoración incisa12.5.62GuayasPalmarPI/T7ba 50 cm.Guangala Medio

48

Figura 24 eObjeto:Material:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:Figura 24 dObjeto:Material: Pito - señal

Barro

Pito - señalBarroLargo 5 cm. - Ancho 2, 3 cm.CompletoGrisDecoraciones incisasOctubre de 1969GuayasLa PongaSI esteGuangala Tardío

Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:

Marróm/grisDecoración incisaParece representar un topo

Fecha de hallazgo: Octubre de 1969Provincia: GuayasParroquia: Loma alta I La pongaSitio: SI este.Proximidad natural: Guangala TardíoLos cuatro ejemplares arriba ilustrados quiero denominar pitos de señal porque to-dos tienen un solo tono típico. Dos ejemplares provienen de las excavaciones dePalmar 1 y son pitos de señal en forma y ejecución. Los otros dos vienen de LomaAlta y nos demuestran el espíritu artístico del hombre Guangala. El ejemplo "C" esun pequeño pescado formado con mucha realidad, y el segundo es una maravillosaejecución de una animal que parece reunir algunos rasgos típicos de un topo, si nofuera por esos ojos bien identificados, que en 'este animal estan completamenteescondidos bajo la piel.Hay que mencionar que los pitos unitonales y multitonales se encuentran desde elGuangala Temprano hasta el Guangala Tardio, como señalando en la características.de cada uno de sus tarjeteros.

D. - FLAUTAS GLOBULARES (OKARINAS) 49

25 a 25 e

La expresión "flautas globulares (globular flutes) la encontramos en el capítulo 9 deCurt Sachs, sobre instrumentos de América. Por ésto, hemos decidido usar esta ex-presión para el título de nuestro parrafo "D", pero en vista/ de la laconica descrip-ción que da Sachs .a estas flautas, y puesto que la producción de esta clase de instru-mentos es tan interesante en Guangala, preferimos decir: Flautas multitonales ( Oka-rinas).Se diferencian del capítulo anterior por el ya mencionado hecho de tener minimodos huecos para dedos (finger holes) y se deben considerar ya propiamente comoflautas o verdaderos instrumentos de música. Además, si consideramos todo lo queya se ha dicho sobre la importancia de las flautas como simbolos de los más diferen-tes significados respecto a nacimiento, vida y muerte, las flautas multitonales de-Guangala nos darán, más que cualquier otro artefacto, una idea del espíritu grandey noble de este primitivo pueblo, si la selección de las piezas que ilustramos repre-senta para mis lectores la .esencíar de las ideas que quiero propagar.La selección comprende 18 piezas subdivididas en tres grupos de flautas multitona-les que por su posición estratigraficas representan las tres fases Guangala Temprano,Guangala Medio y Guangala Tardío. También en este capítulo esperamos que las i-lustraciones reflejen, mas que mis palabras, la importancia de estas pequeñas obrasde arte.Figura 25 a h

Objeto:Material:Tamaño:Condición:50

Pito de dos tonosBarroLargo 4 cm. - Ancho 1, 7 cmCompleta

Color:Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

Figura 25 bObjeto:Material:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

Figura 25 eObjeto:Material:Tamaño:

MarrónSin decoraciónJunio de 1970GuayasPalmarCorte M. Angulo No. 7Guangala Temprano

Flauta de dos huecosBarro3,5 cm.CompletaNegroForma de raya o mantaJulio 1970GuayasPalmarCorte M, Angulo 9, Esqu. 2 NoAGuangala Temprano.

Flauta bitonalBarroLargo 5,5 cm. - Alto 5 cm. , 51

25 f

Condición:Color:Ornamentación:

CompletaOcreNingunaSímbolo fallicoAbril 1970GuayasPalmar 1Corte No. MGuangala Temprano.

52

Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia;Sitio:Proximidad natural:Figura 25 dObjeto:Material:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:Figura 25 eObjeto:Material:

Flauta de dos tonosBarro

Pito de dos tonosBarroPequeñoCompletoNegroNinguna1.10.69GuayasLoma AltaLa PongaGuangala Temprano

Tamaño: Largo 5 cm. - Ancho 4,8 cm.Color: GrisOrnamentación: Inciso, en forma de lechuza.Fecha de hallazgo: Mayo 1970Provincia: GuayasParroquia: Palmar 1Sitio: Corte M, Angulo 8 No.5Proximidad Natural: Guangala Temprano

Figura 25 fObjeto: Flauta de dos tonosMaterial: BarroTamaño: Largo 6 cm .. -' Ancho 2 cm.Condición: CompletaColor: Ocre/grisOrnamentación: Inciso, forma de pájaroFecha de hallazgo: Mayo 1970Provincia: GuayasParroquia: Palmar 1Sitio: Corte M, Angulo 8 No. 6Proximidad natural: Guangala Temprano

En el grupo 28 quiero destacar la flauta "e" de indudable sentido phallico. Comoya hemos observado esta es una de las características más importante de la flauta entodo el mundo, en las tradiciones y costumbres folclóricas de los pueblos.En la flauta 28-e veo la primera conocida representación de la lechuza humanizada 53

26 a

que posteriormente nos va a acompañar por toda la Cultura Guangala y la CulturaManta. Poseemos también una botella-silbato tipo Chorrera en forma de lechuza,así como también en las otras culturas del desarrollo regional, especialmente al nor-te, nos encontramos con este pájaro de la noche que tanto ha influencia do la fanta-sía de los hombres en muchas partes del globo.Figura 26 aObjetoMaterial:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:

54

Fecha de hallazgo:ProvinciaParroquia:Sitio:Proximidad natural:Figura 26 b.Objeto:Material:Tamaño:Condición:Color:

PitoBarro4,5 cm.PerfectaGrisPintura roja: nariz y mejillapintura blanca: boca.30.10.64GuayasLoma AltaTerreno Z, M-60-80 cm.

Flauta globularBarro2 x 2 cm.CompletaGris

26 b

Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

Figura 26 eObjeto:Material:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:

Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad Natural:Figura 26 dObjeto:Material:Tamaño:Condición:Color:

Inciso zonificadoAño 1961GuayasLoma AltaCorte F 0-20 cm.Guangala Medio

Flauta GlobularBarro6 x 5 cm.CompletaNegro pulido .Línea blanca incisa dando a la pIezaforma de concha.1.10.69GuayasLoma AltaLa PongaSitio según Mapa No. 4

Flauta en forma de hachaBarro5,2cmCompletaNegro

55

26 e

Ornamentación: Inciso con pintura amarillaFecha de hallazgo: 1.l 0.69Provincia: Guayas.Parroquia: Loma AltaSitio: La PongaProximidad natural: Sitio No. - según mapa No. 4Figura 26 e

Objeto: PitoMaterial: BarroTamaño: 5,3 cm.Condición: PerfectaColor: Gris oscuroOrnamentación: Lineas incisasFecha de hallazgo: 1.11.64Provincia: GuayasParroquia: Loma AltaSitio: Terreno z, M - 80 - 100 cm.Proximidad natural:El grupo de la ilustración 26·se compone de 5 flautas que queremos incluir en la fa-se de Guangala Medio, con excepción del tipo "d" que posiblemente pertenecen alGuangala Temprano, pero nos faltan los datos estratigráficos para esta pieza.Figura 26 - a - Esta flauta la consideramos como una de las joyas de nuestra colec-ción, y esperamos que la fotografía ampliada haga honor a esta extraordinaria pieza.

56 Figura 26 - b- Esta pieza es representativa de la tipica flauta u okarina. Es de 4 to-

27

Flauta de cuatro tonosBarro9 x 6 cm.Completa, con restauración de las alasNegros

NingunaOrnamentación: 7 6lall 26. . ':JFecha de H azgo: Guayas

Provincia: GuayasParroquia: Sitio Nuevo

Sitio: " Exc. Gu~ngala ia d este hallazgo. Es unaProX1mldato~~tFitNo.27.de las demás por la r~~a:;~~al~sta de un murciélago.

i:u1~:;~~~~':'q~~~[1~sd~e:F:s~~í~~:~~~~a~~1:~:~ré~~~:m~:!:campo como en ~l escn on~ente en las costas ecuatonanas y e~ a ~ Sr Miguelturas precolombmas, especi homenaje al trabajo de nu co ega e .E t inciso es entonces un , 1 dcavilca. s e m 1, aración un trabajo títu a oWagner V" que tiene en prep il "

"TIN TIN Arte y Mitología del Pueblo Huancav cad

a incorporacíon del dios' ié ta flauta e un li s

Sin ~~lgun~'TdIuNd~;~,!r~: J~~~~re~U~sla,publiCaCm!9dincdare~~~~~~Sq:x: d~~~ ~a-murcie ago . li d Nos limitamos a , 'd si-te fenómeno en toda su ~p tu d' el uso de murciélagos en la decoración e vaCultura Machalilla ~emos o sderyal°palabra Miguel Wagner V.' S b ste particular ten ra a b 'jas, o re e í el caoñulo "D" de nuestro tra ajo.A! mismo tiempo cerramos aquí el caprE FLAUTAS LATERALES.

a) De barro dado a estos instrumentos musicales de"Side-flutes" es el no~b,re que Bushnelll~~os pero si suficiente material para poderbarro, El no encontro ejemplares comp ,

hos; y por la abundancia de material tenemos que restringir nuestra ambición y or-gullo con respecto a ilustraciones,

Figura 26 - C.- Este ejemplar corresponde a una Bella flauta multitonal (okarina )en negro de cuatro tonos que representa una concha, También fue encontrada en Lo-maAít», los que nos confirman nexos entre la gente de tierra adentro y las Zonasmás pobladas de la costa, Este hecho seguramente nos llevará más tarde a discucio-nes arduas con respecto al origen de las culturas formativas del Ecuador, .

Figura 26 - d- Estafigura se refiere a una manifestación conocida en la cultura Ba-hía,que ha posibilitado a nuestro amigo OlafHolm que determine sin duda la ma-nera de la fijación de hachas de piedra conocidas desde el Formativo Tardío y, espe-cialmente, en el Guangala y la cultura Bahía, inclusive las demás culturas del Desa-rrollo Regional sobre toda la existencia del terreno nacional de la Costa, Holrn po-see una vasija que representa, en forma más detallada, la fijación de parte de la pie-dra en un manubrio de madera 'dura, Otro ejemplar se encuentra en la colección deUlf Scheller,

Mi ejemplar Fig. 26 - d 2,..enforma amplificada demuestra también sin duda el mode-lo de una hacha y, además, combina la aplicación de una flauta de tres tonos; Otropequeño tesoro del arte de nuestra riquísima Cultura Guangala,Figura 27Objeto:Material:Tamaño:Condición:Color:;8

S9

reconstruirlas. Los comentarios de Bushnell, en la página 52 son concluyentes y co-rresponden al resultado del estudio de los ejemplares con los que quiere ilustrar es-ta obra.Las proyecciones que Bushnell descubre en ~ys ejemplares incompletos y que segunel, podría significar la cola de un pez, son si se miran bien, cabezas resp. las manos dela humanización del animal principal objeto de decoración de la flauta, o sea un pe-licano, o una pava de monte, o un murciélago, etc. Esto-explica también en formamás convincente la terminación de las flautas en especies de pies, dando en resumenel aspecto de un concepto perfecto en estas flautas laterales.Bajo este capítulo quiero mencionar el hecho de que se va a ampliar bajo el incisode las flautas de hueso, y esto es la secuencia de los tonos.Los tres tonos de flautas laterales, según mi opinión, no deberían compararse en lominimo con las, escalas. tonales hoy conocidas, porque la fuerza de soplar juegaun rol importante, ya que una persona apta en manejar estos valiosos instrumentospuede, según su fantasía, tocar una pieza de colorido Guangala, ampliando la escalade tres tonos por su habilidad en la boca para soplar, diferenciar y en triñar usandolos respectivos tres dedos. Si verdaderos científicos de la música prefieren no expre-sarse definitivamente en uno o en otro sentido, nosotros deberíamos callar, aunquenuestros limitados conocimientos estilisticos y funcionales de la música europea se-rían menos modestos, que son:La clasificación. También aquí tenemos que plantear un cierto sistema. Dividimosentonces en dos grupos.E - al) Flautas laterales verticalesE - a 2) Flautas laterales curvadas en forma de pajaro.

28 b28 a

E - a 1) Flautas Laterales VerticalesAnticipamos a nuestros lectores que por falta de más material y por intenciolar.nen-te restringuiéndonos todavía a nuestro material de Palmar y Loma Alta, necesítare-mos rectificaciones en el futuro.Figura ~28 aObjeto: Flauta vertical lateralMaterial: BarroTamaño: Largo 14 cm - Ancho 9 cm.Condición: FragmentoColor: • Gris/ marrónOrnamentación: Cara de mono con lengua pronunciada, de-

coración incisa y color rojo.Fecha de hallazgo: 6.9.62.Provincia: GuayasParroquia: PalmarSitio: P 1/ T 7 EProximidad natural: Guangala Temprano

Figura 28 b '.Objeto: Flauta vertical lateralMaterial: BarroTamaño: Largo 12 cm. - Ancho (cabeza) 4,5 cmCondición: Completa, menos una manoColor: Gris/ OcreOrnamentación: Inciso con color amarillo .61

28 d28 e

28 e

Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

Figura 28 eObjeto:Material:Tamaño:CondiciónColor:Ornamentación:

3U.8.64GuayasLoma AltaCorte 1 2 I O - 60Guangala Temprano

Flauta lateral verticalBarroLargo 14 cm. Ancho (cabeza) 4,8 cm.CompletaOcre! gris y pulida .,Pelicano humanizado con decoraclOnen forma de incisiones. .Se. F. SarmientoGuayasBarcelonaCollaito 0,60 cm.Guangala

62

Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:proximidad natural:

Figura 28 d.Objeto:Material:Tamaño:Condición:Color:

Flauta lateral verticalBarro -Largo 14,5 cm. - Ancho 4,5 cm.CompletaGrisl negro pulido

Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:., n

Figura 28- eObjeto:Material:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

Pájaro humanizado con color amarillo y blanco1.965GuayasLa PongaLa PongaS/ estratigrafía

Flauta lateral verticalBarroLargo 16 cm. - Ancho 4,7 cm.CompletoOcre/marrón1.969GuayasLa PongaLa PongaSin/EstratoGuangala

Fig. 28 a.Es un ejemplar porque tiene relación con el ser divino que está representado en va-rias compoteras ceremoniales de nuestra colección. El ejemplar no está completo,pero parece pertenecer a la misma serie de flautas verticales.La aplicación de color amarillo o rojo que presenciamos en las figuras 28 a y 28 epuede significar que pertenezcan al Guangala Temprano de acuerdo con los estu- 63

29 a

dios de los dos sitios tantas veces citados.Las figuras. 28 - d Y 28 e representan claramente para mi, la forma human~ada delos animales demostrados. En el centro de la figura se ve claramente la nanz de unser humano. con un claro nariguera y las proyecciones mencionadas por Bushnellson los ojosy las caras de las figuras representadas.E - a - 2) Flautas Laterales curva das en forma de pájaro.Estas flautas se han encontrado en forma incompleta en Palmar y en Loma Alta; pe-ro, según las informaciones recibidas de ciertas zonas d~ Manabí central, esta~ fl~u-tas pueden ser un elemento que justamente tiene sus ralces en esta zon~. ,Me limitoa decir que poseo dos ejemplares incompletos que se encontraron en Slt10S de Pal-mar 1, como sigue:Fig. - 29 - a. P 1/ Sin estratigraficaciónFig. 29 - b . P 1/ G - 80 - 100 cm., 'Figura 30 a

64

Objeto:Material:Tamaño:Condición:ColorOrnamentaciónF echa de hallazgo:Provincia:Parroquia:

Flauta lateral curvadaBarro9,3 cmIncompletaMarrón/ grispájaro1961GuayasPalmar

Sitio: P 1/ G 80 - 100 cmProximidad natural: GuangalaFigura 30 - bObjeto Flauta lateral curvadaMaterial: BarroTamaño 7, 6 cmCondición: IncompletaColor: ocre/ grisOrnamentación: Pájaro con coronaFecha de hallazgo: 1961Provincia: GuayasParroquia: PalmarSitio: P 1Proximidad: GuangalaLas ilustraciones 30 a y 30 b fueron adquiridas justamente de un vendedor de la zo-na manabita de Pedro Pablo Gómez, zona de la cual ha salido un número considera-ble de este tipo de flautas.Debo mencionadas en este trabaio porque pertenecen sin duda a la Cultura Guanga-la. Los dos ejemplares 30 - a y 30 -b tienen también tres huecos dispuestos en lamisma forma como en las flautas verticales. Quiero terminar estas observacionescon la mención de una flauta de este tipo muy bello en el museo del Banco Centralde Quito. Si mal no recuerdo, esta flauta está adecuada con cinco tonos en vez detres como las que se encuentran en mi colección.Con esto queda terminado el capítulo de las figuras-pitos, flautas,etc. de barro; 65

quedándonos por comentar las flautas de otro rnateríal, principalmente los instru-mentos de hueso.E - b) FLAUTAS DE HUESO.Un comentario preliminar. Es Sudamérica la qu~ ha dado más. atención a las flautas.Según Izikowitz, cualquier tipo de flauta conocido en cualq~ler parte del mundo.e-ra conocido también en Sudamérica, No queremos profundizar nuevamente en laimportancia mágica de las flautas, pero hay un tema que nos hace demorar.Primeramente es necesario ordenar un poco nuestros razonamientos y habrá que po-nemos de acuerdo sobre lo siguiente, que es importante cuando nos ocupemos delas flautas de hueso:Mencionamos dos figuras de Sachs, la No. 20 y la No. 21. Designamos conel No. 21 la flauta vertical en una de las formas principales encontrada por noso-tros en la Cultura Guangala. La figura No. 20 representa una flauta - pito quetiene también un hueco para soplar en forma de un canal pequeño y estrecho quedirige el aire a un ángulo del hueco lateral. Este primer tipo no hemos encontradohasta ahora en Guangala, posiblemente porque cualquier materia organica puede ha-ber quedado destrozada.El segundo problema es que la música primitiva normalmente se considera sinoni-ma de mucho ruido. Este no es el caso en flautas que en todas las partes del mun-do se caracteriza por su tono dulce y agradable, una sorpresa muy agradable para.todos por su dulzura y suavidad, como se expresa K1aus P. Wachsmann en su capi-tulo sobre instrumentos primitivos (Wachsmann, Klaus P., Die Primitiven Musikin-

S strumente).

66 El tercer problema es el de la melodía y las distancias entre los huecos de las flautas

Tenemos que citar aquí nuevamente a Curt Sachs, quien recomienda referirse a o-bras sobre acústica musical, especialmente en el caso de las flautas que producensus tonos por medio de vibraciones que se forman dentro del tubo cuando el juga-dor sople sobre el ángulo agudo del hueco. Por esto, el hueco de soplo agudo es lacaracterística principal de cualquier flauta. El desarrollo de las posibilidades melódi-cas de una flauta ha sido adscrita en muchas obras al rondador. Los rondadores con-sisten de un número de tubos sincronizados entre ellos y cerrados en su parte. infe-riores. Además van unidos unos a otros como una balsa, cualquiera que sea su ma-terial: piedra, barro o madera. Es de suponer que las flautas con huecos de manu-brio son. posteriores a los rondadores, porque diferentes tonos en un solo tubo sig-nifica una ventaja frente a un fardo de diferentes tubos. Esta es una hipótesis deKlaus Wachsmann, ya varias veces citado. Pero las posibilidades melódicas no depen-den solamente de los huecos sino también de si se usaron varias flautas, como por e-jemplo en pares, o una corta o una más larga o si tocaron dos personas, de las cua-les la una representaba el principio masculino y la otra el principio femenino en unaespecie de pregunta y respuesta. También el método de sobre soplar sirve para au-mentar las posibilidades melódicas. Mencionamos todo esto para demostrar unaparte de las inmensurable s posibilidades de crear melodías con tlautas de cualquiermaterial, ya que nos parece menester no tratar de comparar formas y escalas musi-cales de pueblos antiguos, de los cuales apenas poseemos escasos conocimientos,Con nuestro sistema actual de escalas en mayor y menor y de ocho tonos con susrespectivos tonos intermedios.

Según Sachs, también mencionado, este problema fue solucionado por el Dr. Er-nest M. von Hornbostel Es importante traducir estos puntos en todos sus detalles.1) Las series de huecos de dedos en una flauta no han sido determinados por una 67

concepción musical"2) Ellos fueron aplicados, a lo contrario, por medición de largo, esto quiere decir enpies o en pulgadas. ...' ili .3) Ciertas melodías y ciertos tonos mus~cales eran Id~ntIc?s para las CIV izaciones

antiguas dando diferentes manifestaciones de la rrusma Idea porque ambos eran,en igual forma, expresiones del cosmos".

"4) Medidas han emigrado con los instrumentos sobre continentes y largas épocas."Curt Sachs trata de explicar estos cuatro puntos:1) Casi todas las flautas, primitivas y altamente desarrolladas, tie~~n huecos de i-gual distancia. Esta equidistancia ex~luye absolutam~nte la producción de un.a es.c,a-la músical si los tonos no son corregidos por el tamano de los hu~cos de reSpIraCI~~el uso de los dedos u otro método especial. Las escalas necesitan una 'p~ogres~ongeométric~ de los espacios entr,e los.~uecos, pero d~ nin.guna manera equidistancia,las distancias deben crecer en dirección al extremo inferior.2) Pulgadas no son lo mismo que pulgadas americanas, o i~,glesas que equivalena 2,54 cm. Las pulgadas dispersadas por ~l mundo d~ fabricación de flautas, son me-didas de civilización temprana.Ios sumenos o los chinos. Entre las mas comunes CI-tamos:Pulgada de 16,53 mm.Pulgada de 19,84 "Pulgada de 20,04 "'El primer dato está grabado en la estatua de un rey sumerio, Gudea (m.o.m) 2.400

68 AC. Los otros dos no pueden ser determinados.

''3) Estas pulgadas y pies han sido reunidos en grupos de 15, 16 °20, Y son medidassagradas. Usandolas como instrumento musical equivalía a darle el caracter sagradonecesario para el fin mágico y religioso para el tema que cumplía.4) Estas medidas no fueron inventadas por hombres primitivos que no tenían uso'para ellos; por el contrario, vienen de las culturas altamente desarrolladas de Asiaantigua, que distribuían tierras para el cultivo y para construir templos y palaciosCon la migración de los pueblos sobre todo el mundo, las ideas y objetos fuerondistribuidos a los cinco continentes. Ellos existieron en Europa hasta el siglo 19, enel cual el flautista y fabricante Theobald Boehm, es publicamente el primero que a·bandonó el sistema de los huecos equivalentes que hubo que corregir hace mucho.(Theobald Boehm, 1794 - 1.881. J oyera, primer flautista en Munich e inventor deuna nueva construcción de la flauta. "Die Flote und das Flótenspiel, Leipzig o. J.)Así, nuestra principal fuente de inspiración, Curt Sachs. Repetimos en cortas pala-bras las relaciones entre China y Sudamérica mencionadas al principio, y volvemosa decir que preferimos estas ideas a la comprobación de las relaciones entre conti-mentes por la música, la religión y las relaciones sociales en el caso de desembar-ques casuales, a otros.Las flautas de hueso de Guangala existen desde sin huecos para dedos, hasta cincohuecos. Como materia prima han servido aparentemente huesos de venados. El nú-mero de flautas encontradas es enorme, pero en la mayoría de los casos no se consí-guen ejemplares completos. En vista de la variedad de material, del hecho que nues-tra Zona' de trabajo es limitada; y tomando en cuenta que posiblemente nos tal-ta material de caña o de hueso que podrían ampliar nuestros conceptos, no vayatratarlo todavía en este trabajo, limitándome solamente a establecer un sistema deflautas de hueso de Guangala y reservándome este deber para un trabajo posterior. 69

31 a 31h31 d

•31 c

- -Espero que las siguientes ilustraciones justifiquen mi opinión.Las flautas provienen de las excavaciones de Palmar 1y de Loma Alta, y se ilustrandiferentes ejemplares.Figura 31 - aObjeto: .Material:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

Figura 3! -bObjeto:Material:Tamaño:CondiciónColor:Ornamentación:

70 'Fecha de hallazgo: _

Flauta verticalHuso de pájaroLargo 10,9 cm.CompletaHuesoNingunaMayo 1970GuayasPalmarP 1 / ANGGuangala Temprano

Flauta verticalHueso de venado?Largo 11,3 cmCompletaHuesoInciso alrededor del hueco de soplar,un hueco de mana.Año 1961

Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:Figura 31 - eObjeto:Material:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:

GuayasLoma altaLa Ponga 0,40 cmGuangala

Flauta de huesoHuesoLargo 6,8 cmCompletoHuesoIncisiones, un hueso de frente terminandouno comenzado. Distancia centro acentro 24 cm.· ,24.6.64GuayasLoma AltaPAT 6 - 60 cm.Guangala Temprano

Flauta de 4 huecosHueso pulidoLargo 10,8 cm.CompletaHuesoIncisión alrededor soplador2 Frente distancia 4,2 cm.

Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:Figura 31 - dObjeto: .Material:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:

71

•• •

3lf31 e

2 Dorso distancia 4,2 cm.

Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

Figura 31 - e,Objeto:Material:

-Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:

12.5.62GuayasPalmar 1F 80 - 100Guangala Medio

Fecha de hallazgo: _ .Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

Flauta de huesoHueso pulido, de 5 huesosLargo 11,3 cm.

CompletoHueso pulidoCon incisión alrededor de 3 huecosDistancia frente: cabezal centro 2,8 cm.dos huecos al dorso24.6.64GuayasLoma AltaPAT 6 - 60 cm.Guangala Temprano

Figura 31 - fObjeto:Material:Tamaño:

72 Condición:

Flauta verticalHueso tallado, de cuatro huecosLargo 7,2 cm.Completo

Flauta verticalHueso talladoLargo 14,5 cm.Completa, reparadaHuesoTallado, inciso dos ranuras de soplar3 Huesos Frente 3,0 - 3, 3 cm.2" Dorso 3,5 cm.1 hueco para colgar1.10.69GuayasLa PongaLa PongaSin Estr.

Color:Ornamentación:

HuesoCabeza tallada, ins ciones4 huecos Frente: 1,9 cm

Dorso: 3,3 cm.Abril 1970GuayasPalmarCorte M. Angula 8Guangala Temprano

Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

Figura 31-gObjeto:Material:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:

Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

31 g

73

33

Estas siete piezas nos dan un buen ejemplo de la importancia de las flautas en lacultura Guangala. Habría que agregar que las flautas de hueso se encuentran duran-te toda la duración de esta cultura-no es sorprendente que una mayoría de los ejem-plares del Guangala Tardío se hall~n en mal estado por cuanto se encuentran estrati-gráficamente en las capas superiores de los cortes y que, como material orgánico, es-tan más en peligro de ser alcanzados por los efectos de la lluvia y de otras influen-cias del clima durante tantos siglos.Queremos terminar el capítulo de flautas de hueso con un bello ejemplar, un pitounitonal. También de este mismo material se encuentran bastantes restos, pero envista de lo antes dicho, en mal estado. Este pájaro en forma de pito de señal de un so-lo hueco es un ejemplar bello del arte de trabajar hueso en la Cultura Guangala y lomencionamos porque poseemos muchos ejemplares de lindos trabajos como peina-lIas, animalitos, etc.Figura 32Objeto:Material:Tamaño:condición:Color:Ornamentación:

74

Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:

Pito unitonalHuesoLargo 8, 3c m.CompletoAmarillo huesoPájara tallado en hueso bien hueco con inci-siones,Septiembre 1969GuayasValdiviaTumba Guangala

Proximidad natural: Guangala Tardío.

Se va termi~ando el caPft~lo más importante de nuestro trabajo, o sea Íos instru-mentos de vI~nto (aerofo~IcOS). Nos. resta mencionar un instrumento de viento que,aunque no tiene mucha importancia, hasta el momento hemos podido encontraren las muchas excavaciones del Palmar y Loma Alta solamente una vez: Este es latrompeta de conchas.

-r:0dos los expertos como Sachs, Wachsmann y Heyerdall dedican un capítulo espe-cI.ala las trompetas .0 cuernos de cualquier aspecto o material, sea de procedencia a-nimal, vegetal o mineral, Por el momento nos interesan las trompetas de conchapor dos razo.nes: ~e encuentran instrumentos de concha, pero en la Cultura Bahíase halla el mismo instrumento hecho de barro e imitado en todos sus detalles hastael punto de que en la arcilla las vueltas naturales interiores de la concha.Se trata de la figura 33. que representa una trompeta de concha encontrada y la fi-~ura 34, que representa una trompeta de concha encontrada en Valdivia

Fig.33Objeto:Material:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:

TrompetaConcha22 cmCompletaBlancaningunaEnero 1961Guayas 75

34

--Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

ValdiviaCementerioGuangala

Las primeras trompetas de concha, según Sachs, no eran realmente trompetas sino,como Gunmar Landtman, en que una de las tribus más primitivas de la Nueva Gui-nea, el rey o cacique mantenía una concha ante su boca cuando hablaba a su pue-blo para dar a su voz un tono muy sonoro. Otra ocasión en la cual un instrumentomusical fue usado primordialmente para enmascarar la voz.

INSTRUMENTOS DE CONCUSION (MEMBRANOFONICOS)Bajo este rubro encontramos especialmente tambores. Tenemos que decir que hastaahora no hemos podido encontrar ningún rasgo de un tambor en la Cultura Cuanga-la. La razón es que justamente estos instrumentos, que son conocidos en todo elglobo, fueron hechos de materiales orgánicos especialmente de madera o de cuero.Lo único que podemos hacer para completar nuestras observaciones, es ilustrarlascon figuras de tambores procedentes de pito de la Tolita, que carga un tambor bajoel brazo derecho que hemos ilustrado con la Fig. 35, prestada por Olaf Holm. .,

Figura 34Objeto:Material:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:76

Figura - pitoBarroAlto 7 cm. - Ancho 5 cmCompletoGris/ ocreInciso con tambor bajo el brazo derecho

Fecha de hallazgo:Provincia: EsmeraldasParroquia: La TolitaSitio: ./.Proximidad natural: ./.

La f~ta. del material en Guangala seguramente obedece a que mis estudios tienenque limitarse hasta el momento sobre el material de la zona de Palmar/Loma Alta.Este material es muy reducido porque practicamente ha sido sacado de basureros,aparte de unos cementerios que más bien son sitios de entierros del clan cerca de lacasa encima del basural en referencia.

Como ya manifestado en varias ocasiones, la Cultura Guangala es la más estudiadapero hasta ahora nos faltan sitios de importancia como los de la Cultura Bahía enlos E~teros, Joa, Salaite y otros en Manabí. Hasta poder ampliar nuestro trabajo,prachcamente no nos queda nada por agregar sobre instrumentos de música.

Sabemos que han existido tambores, mencionados por las fuentes que hemos citadoen esta obra. Lo mismo podemos decir sobre el cuarto grupo de instrumentos=LosIn~trumentos de Cuerda". Sabemos que hasta hoy se fabrican todavía en esta zonaguItarras d.euna cierta clase de calabaza, estamos tratando de conseguir un ejemplarde un habitante de adentro d~ la cordillera de Colonche-Chongón\que nos podríadar una Idea s.obre la clase de mst~mentos de cuerda en uso en esa zona. Ojalá quen~s llegue a tiempo esta clase de Instrumento para poderlo presentar a la publica-cion de esta obra, como única contribución de los instrumentos de cuerda.Per? no hemos terminado todavía con el capitulo de los instrumentos de concusión.InSIstimos en este momento en la denominación "instrumentos de concusión" por- 77

36

78

que se trata de instrumentos de piedra.Nuestra atención a instrumentos de piedra fue llamada por el descubrimiento del fa-moso sitio "Los Esteras" de la Cultura Bahía, en el año de 1.966. Junto con las fa-mosas figuras "Bahía Gigante Modelado" que en este s.itio sagrado fueron ~olocadasen un sistema de pirámides, aunque tenemos que refenrnos a los comentanos de loscientíficos que visitaron este sitio pocos días después de su descubrimiento.Francisco Huerta R. dice que junto a las fig. gigantescas había especie de apoyo enforma de piedras largas como hachas ceremoniales. Emilio Estrada-No. 7)ilustra dos,hachas de piedra en la pág. 167 figura Nos. 98 y 99. Los tipos de piedra encontradosen Los Esteros corresponden a la fig. 99.Después de discuciones con muchos exper-tos en la materia, y después de haber estudiado los ejemplares en el pequeño mus,e,odel Municipio de Manta; mi opinión es que se trata de instrumentos de concusiónde piedra para fines sagrados. Esta clase: de instrumentos ya han sido conocidos enel Ecuador según Curt Sachs, sin que él mencione una fuente especial respecto a unadistinta cultura. Esto no es sorprendente tomando en cuenta la falta de literaturaaruqeológica sobre nuestro país. Sachs comenta en su obra sobre música página 200Planchas de piedra sonora han sido encontradas en Venezuela y en Ecuador, perono en Perú. Además menciona, en las páginas 168 y 169, que en el extremo oriente,especialmente en China, piedras y juegos de piedras eran muy valorizados.

Esto se refiere a dos diferentes hallazgos en Ecuador:1) A las piedras ceremoniales encontradas en Los Esteras y en Bahía las cuales, se-gún Sachs, cuando eran golpeados con un palo suficientemente pesado, producíanun tono excelente, especialmente si habían sido expuestas al sol estaban completa-mente secas. El tono es menos brillante que el del. metal, pero mucho más claro queel de la madera.

Sería interesante hacer más pruebas con las piedras de Bahía que aparentemente tie-nen un lugar trabajando un poco más angosto para poder golpeadas en posición col-gante. Yo presento dos piedras encontradas en el corte "M" de Palmar 1con las i-lustraciones de las Fig. 35 y Fig. 36 que tal vez pueden haber servido ed una formasimilar.Figura 35Objeto: GongMaterial: PiedraTamaño: 22,5 cm. de largo.Condición: CompletaColor: Gris claroOrnamentación:Fecha de hallazgo: Agosto 1970Provincia: GuayasParroquia: PalmarSitio: Corte MProximidad natural: Guangala TempranoFigura 31i.Objeto: GongMaterial: PiedraTamaño: 25 cm. de largo.Condición: CompletaColor: Gris oscuroOrnamentación: 79

38 3937

fecha de hallazgo: Setiembre 1970Provincia: GuayasParroquia: PalmarSitio: Corte MProximidad natural: Guangala Temprano

2) Si lo que propongo bajo el punto No. 1 parece dudoso, admito que propong? es-ta ponencia con todas las reservas del caso y con el deseo de encontrar en una dISCU-sión posterior con expertos en la materia, una confirmación o un rechazo de estateoría.Pero el punto 2 es más interesante y más convincente. Desde el inic~o de los traba-jos arqueológicos en Palmar 1, se encontraron fragmentos de piedras alargadascon un hueco en un lado, como ilustrada claramente en la Fig. 37. Estas piedras nome decían nada y no me quedo más que catalogarlas como restos de instrumentos.Figura 37Objeto:Material:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:

Parte de juego de piedraPiedraa) 10,5 cm., b) 13,5 cm.IncompletaGris./.1961GuayasPalmarPlGuangala

El descubrimiento del sitio Los Esteros me hizo comparar, de uno de los muchos ven-dedores, unas piedras alargadas completas que al golpearlas da un tono muy agrada-ble.Si en la Fig. 37 presento restos de estas piedras encontradas en mis típicos basuralesde Palmar 1, donde una ofrenda es todavía un evento especial, con la Fig. 38 presen-to un juego de 8 piedras encontradas en Los Esteros; y con la Fig. 39. un juego de6 piedras encontradas en una de las salvadas tumbas de Guangala Tardío de Valdi-via.Figura 38Objeto:Material:Tamaño:

Ornamentación:Color:Fecha de hallazgo:Provincia:Parroquia:Sitio:Proximidad natural:Figura 39Objeto:Material:

Juego de nueve piedrasPiedra23,4 cm., 23,2 cm., 22,2 cm., 21 ,5 cm.,20,4cm., 19,4 cm., 19.0 cm., 18,2 cm.,17,2 cm.

GrisAbril 1966ManabíLos Esteros./.Cultura Bahía

Juego de seis piedrasPiedra 81

t40

Tamaño: 14,1 cm., 13,7 cm., 13,2 cm., 12,8 cm.,12,5 cm.,CompletaGrismegro

~2

Condición:Color:Ornamentación:Fecha de hallazgo: Setiembre 1969Provincia: GuayasParroquia: ValdiviaSitio: Sin estratificaciónProximidad natural: Cultura GuangalaEn ambas ilustraciones se encuentran las medidas de estas piedras que sin ningunaduda formaron un juego con una cierta escala de tonos por el diferente largo de lasdistintas piezas. Si cada piedra fue usada por una persona en forma de llevarla colga-da en una mano para golpeadas rítmicamente con la otra, o si estos juegos forma-ron una especie de marimba precolombina, no lo podríamos decir con certeza. Loúnico que nos dicen estas piedras es que en las culturas Guangala y Bahía, antes demás o menos 2.000 años, han existido juegos de piedras para producir diferentes to-nos por medio de determinados largos. Este hecho nos dice más sobre la importan:cia de la música de estos pueblos que todo lo que se ha mencionado hasta ahora.Nos queda por establecer referencias y las encontradas nuevamente donde Kurt P.Waschsman, que nos dice en las páginas 21/22 de su trabajo sobre instrumentos pri-mitivos.Piedra e Instrumentos de cierta escala de tono.El uso de piedras siguió al uso del piso de la tierra.Nuevas esxplicaciones nos han a-

portado ejemplos según las cuales planchas de Piedras f~eron usadas como tan:bo-res. Estas campanas chinescas (g~~gs) de roca h,a~ en Afnca, en Europa y en ASIay Inosotros adjuntamos la observación en Sudamenca, o sea en Venezuela y Ecuador.

Sachs menciona juegos de piedras en China, pero ~o del tam~o de nuestros hall~s-gas. Wachsmann cree que en el año 1949 se encontro ~n Indoc~na el ~~ue~a de p~e-dra más antiguo preservado todavía, y nosotros copiamos la ilustración bajo la Fíg,40. Los pitos trabajados sirvieron probablemente para dar exactamente el tono de-seado.Figura 40Objeto:Material:Tamaño:Condición:Color:Ornamentación:Fecha de hallazgo:País:Proximidad natural:

Juego de PiedraPiedra ..l.Completa.l..l.Año 1949IndochinaJuego Prehistórico de Piedras (segúnSchaeffer)

Según Wachsmann se puede tratar de los precursores de xilófonos y asig~a los jue-gos de piedra neolíticos de Asia como los precursores de las campanas y Juegos delas campanas de bronce.Sean las cosas como sean, yo estoy convencido que aquí e.n Ecuador ~n las cultu~,ras Guangala y Bahía, se han encontrado los mas perfectos Juegos de piedras conocí- 83

Musical anel other Sounds.Instrwnents of the South American Indians,OoeteborgOeist und Werden der MusikinstrumenteBerlínMusical InstrumentsNew YorkDie primitiven MusikinstrunlenteMuenchenThe Ethnology of African Sound Instrument.LondonThe Archeology of the Santa Elena PenínsUla.Cambridge. University PressNacimiento Y Evolución de la Botella - SUbato.QuitoRevista del Museo Nacional.LimaLas Culturas Preclásicas. Formatlvas oArcaicas del EcuadorGuayaquil No. 5

Historia del EcuadorGuayaquil

dos hasta ahora; y quien oye el tono que sale de éstos quedará convencido de que seha tratado de pueblos con una cultura musical bien avanzada que no podemos des-tacar en toda su importancia por la falta de las materias orgánicas.

Si al principio mi tema "Instrumentos de Música en Guangala" tal vez ha parecido co-mo algo prematuro, yo espero haber contribuido con este último capítulo a com-probar la verdadera existencia de una música avanzada en Guangala, y combinadocon este hecho la primera prueba para llegar a un compendio sistemático de los ins-trumentos en una de nuestras más bellas culturas desde el Formativo Tardío hasta elDesarrollo Regional.

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"HUANCAVILCA"Serie de publicaciones arqueológicas editada en Guayaquil por Luis Piana BrunoReservados todos los derechos, inclusive la traducción.Impreso en Guayaquil por Cromos y SeguraFotos: Winfried MuellerComposición general: Ulf Scheller.Direccción de la RedacciónInd. Luis Piana Bruno/ Casilla 3228/ Guayaquil - Ecuador

1.) IzUtowttz. K. G.1935

2. ) Sacha. curt1929

3.) Sachs, Curt1940

4.) Wachsmann. JDaus P.1962

5.) HomboStel. E. M. von1933

6.) Buslmell G. H. S.1951

7.) Crespo Heman T.,1966

8.) Mesa R~donda.1965

9. ) Estrada, Eri'liUo1958

10.) Huerta Rendón. FranCisco1969