Índice - joaquín lois cabello - organero · de estaño a “el tubero ... pruebas para la...
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Índice
Breve Historia
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oBjeto del taller
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trayectoria del taller
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criterios de restauración
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construcción de órganos nuevos
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instalaciones y equipos del taller
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relación de los traBajos realizados
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Breve Historia
Desde 1972, trabaja Joaquín Lois con los talleres existentes entonces en Madrid, O.E.S.A y J. Luis Jiménez.
Desde 1970 ya comienza a visitar órganos antiguos y a estudiar los textos y tratados de organería (Dom Bedos, Mariano Taffall, Pablo Nassarre).
En 1981 comienza a realizar trabajos por su cuenta aunque sigue colaborando con otros talleres, instalándose en Segovia donde realiza trabajos como San Millán y Convento de Santa Isabel en Segovia capital, Pedraza de la Sierra, etc.
En 1984 acomete la restauración del órgano del Santuario de la Fuencisla en Segovia. En 1985 traslada su taller a Tordesillas (Valladolid) donde comienza a formar un reducido equipo especializado tanto en restauración como en cons-trucción de órganos de nueva planta.
Compagina los trabajos de restauración con una labor de investigación que va desde la confección de un catálogo y estudio técnico de los órganos de la provincia de Segovia, hasta la recuperación de las técnicas mas antiguas en la construcción de órganos, tales como la construcción de la tubería y la fundición y labra del metal para este objeto, estudio de los curtidos empleados en los órganos ibéricos etc.
Frecuentemente viaja a los talleres prestigiosos de Europa para contrastar y actualizar técnicas y criterios de restauración.
En la actualidad forman el taller un equipo cohesionado de seis personas de forma estable que cubren todos los aspectos de la construcción y restauración de un órgano tanto en el aspecto instrumental cómo en el arquitectónico y orna-mental, con colaboraciones exteriores puntuales cuando las necesidades de las obras así lo requieran.
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oBjeto del taller
El objeto de éste taller tiene cuatro vertientes fundamentales:
» La restauración de órganos históricos allí donde se requieran sus servicios.
» Estudios técnicos y asesoramiento a particulares y entidades públicas sobre instrumentos históricos.
» Afinación y conservación.
» Construcción de órganos nuevos en iglesias, auditorios, y en centros de enseñanza, órganos de estudio y de salón.
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trayectoria del taller
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A pesar de que la parte básica del oficio se ha adquirido en talleres existentes en nuestro país, somos conscientes de que el conocimiento más profundo de este “arte-oficio” nos lo va proporcionando el conocimiento de nuestro patrimonio organístico, con el estudio de muchos instrumentos, y muy especialmente las restauraciones llevadas a cabo. De esta forma se ha ido apreciando como el distanciamiento de la tradición más pura en la organería en nuestro país se remontaba al menos a un siglo atrás, y esto sin contar con la decadencia del último periodo de la organería clásica hasta desaparecer a finales del siglo XIX
Conscientes del reto que supone, nuestro taller a apostado por hacer este reco-rrido hacia atrás en el tiempo recuperando los principios que han originado tan magníficas obras y recuperando también las practicas que lo hicieron posible.
También damos gran importancia a la integración de nuestra actividad con el panorama musical actual, a través de los organistas con los que nos relacio-namos por razones profesionales o personales, como meta de tan largos y labo-riosos trabajos. Haremos una breve relación de algunos logros en este sentido.
Conocimiento de las diferentes maderas utilizadas por los organeros de los siglos XVI, XVII y XVIII, su forma de despiezarla y de trabajarlas en cada elemento de un órgano. En muchas de las piezas en una restauración se prescinde de las máquinas modernas de carpintería para trabajarlas manualmente.
Conocimiento de los curtidos empleados en los órganos antiguos y su proceso de curtición para poder buscar a los artesanos que realmente realizan un curtido natural.
Conocimiento del proceso de obtención y curado del hueso de buey para chapear teclados.
Construcción de toda la tubería tanto de madera como de metal en nuestro taller. Con anterioridad, y aún muchos organeros lo hacen, era costumbre pedir la tubería de estaño a “el tubero” o a talleres más o menos industriales fuera de España, lo que impide al organero un control eficaz de la hechura de los tubos y le limita en los procesos de investigación. Este aspecto es fundamental en las restauraciones donde hay que reconstruir tubería y aproximarse lo más posible a la original.
Fundición del metal para la construcción de la tubería y labrado manual utili-zando las técnicas tradicionales encontradas en los órganos históricos. Meca-nización de todos los elementos y construcción de los tubos tanto los flautados cómo los de lengüeta.
Otros muchos aspectos que son comunes a otros campos de la restauración como son la utilización de colas orgánicas, trabajos de forja etc.
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criterios de restauración
Debido a la singularidad del objeto que nos ocupa, los criterios que deben regir en su tratamiento, intervención y conservación son consecuencia de los múlti-ples aspectos que concurren en un órgano. Estos son:
Su aspecto arquitectónico y ornamental y su integración en el templo que lo aloja.
Como mueble con una estructura arquitectónica propia y a veces de enver-gadura, como podría ser la de un retablo.
Como sistema mecánico y neumático necesario para el buen funcionamiento del instrumento.
Y sobre todo su aspecto musical para lo cual fue construido, que se sirve de gran cantidad de elementos sonoros, los tubos, y de las reglas que los ponen en armonía.
A todo el conjunto de la obra le pesa fuertemente el paso del tiempo, su propia historia, aunque en unos casos carga más en unos aspectos que en otros.
Debido a esta riqueza de vertientes, hace que la restauración de un órgano tenga rasgos comunes con otros objetos artísticos de nuestro patrimonio, pero también otros muy específicos para los que no sirven criterios generalizados en restauración.
Dado que los órganos están al servicio de la música, es un hecho muy normal que hayan sufrido reformas a medida que han ido cambiando los gustos musicales, por lo que no es difícil encontrar instrumentos alejados de su estado original.
Por todas estas razones consideramos que cada trabajo es un caso diferente a cualquier otro y como tal hay que tratarlo, de todas formas relacionaremos algunas de las líneas fundamentales de actuación:
En primer lugar no consideramos oportuno realizar ninguna restauración hasta agotar todas las fuentes documentales posibles.
Siempre se debe hacer un estudio en profundidad del instrumento, que junto a la documentación histórica aconseje la línea más adecuada de actuación. El proyecto de intervención debe de revisarse al desmontar el instrumento.
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No consideramos aconsejable cambiar la ubicación de un órgano a no ser por razones muy fundadas.
Todos los elementos deben de ser restaurados y solo sustituidos aquellos de imposible recuperación, que siempre deben quedar en la parroquia y a ser posible dentro del órgano como muestra documental.
Todos los elementos nuevos han de ser identificables como tales.
Las reformas hechas en el instrumento, se deben respetar como parte de su historia siempre que sean de calidad suficiente y dentro de estilo. Este punto es especialmente controvertido sobre todo en las reformas hechas en la segunda mitad del siglo XIX. Razones musicales prácticas y estéticas deben regir en cada caso en particular.
La concepción del órgano como una obra multifacial nos obliga a tratarlo globalmente, no aconsejando por ejemplo la restauración del instrumento sin restaurar la caja, etc.
Si todas las partes del instrumento requieren un cuidado especial, la tubería lo será por exceso, pues el elemento más importante con el que contamos para recrear el ambiente sonoro y colorido del órgano. Las actuaciones sobre ésta deben de ser objeto de intenso estudio y delicada actuación.
En cuanto a la armonización y afinación de un órgano, debemos de ajus-tarnos a los parámetros que nos del propio instrumento. Si por alejamiento de su estado original no los diera bien definidos es necesario referirnos a su época y estilos musicales.
Por último y aunque excede el tema de las restauraciones creemos muy impor-tante que paralelamente a las inversiones en restauraciones las entidades públicas inviertan también en la promoción cultural y musical, pues de lo contrario se corre el peligro de que queden los instrumentos sin uso y por tanto sin fundamento su restauración.
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construcción de órganos nuevos
La construcción de órganos de nueva planta es una de las actividades más importantes de nuestro taller.
Consideramos que en la construcción de órganos nuevos se debe atender a diversos factores como son el uso que se le vaya a dar al instrumento, las carac-terísticas del templo o sala donde se instale y también creemos que es impor-tante completar el abanico de estilos de instrumentos en una zona geográfico por lo que una opción que sea interesante en una determinada zona puede no ser coherente en otra.
Nuestro taller apuesta por la coherencia de los proyectos, el aprovechamiento de los recursos y la calidad y garantía de los instrumentos.
La mayor parte de los elementos se construyen artesanalmente en nuestro taller según proyecto y principios propios, tanto la tubería de madera y de metal como secretos y elementos mecánicos, fuelles, mueble, hasta la armonización y afina-ción y acabado del instrumento.
También se atiende muy especialmente el aspecto plástico del instrumento, dado el gran impacto que supone en una iglesia, por lo que nos interesa que un órgano complete y enriquezca la arquitectura que lo acoge, armonizando con ella y también dejando constancia de las corrientes estéticas contemporáneas.
Uno de los aspectos que más ha cuidado y activado nuestro taller es la cons-trucción de órganos de estilo y específicamente los órganos de estilo barroco ibérico. Esta vertiente está dirigida especialmente a entornos musicales donde no existen instrumentos de este estilo especialmente Europa, pero también América y otros ámbitos geográficos.
Con este motivo nuestro taller ha impulsado el “Proyecto Clarín” destinado a proyectar el órgano ibérico y su repertorio musical fuera de nuestras fronteras. Como fruto de éste proyecto se han construido órganos Ibéricos en Suiza, Alemania, Andorra, Panamá, México y una copia de un órgano español del siglo XVIII recorre los centros educativos europeos desde hace cuatro años, habiendo estado en Franfurt, Mainz, Utrech, Erlangen, Copenhague, Aarhus y actualmente en la Hochschule för Music de Munich.
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instalaciones y equipos del
tallerCuenta con un taller construido expresamente para la construcción y restaura-ción de órganos, con las siguientes dependencias:
Un taller principal con 175 m2 útiles con dos zonas de doble altura para montaje de órganos de 8 pies. Aloja bancos de montaje, maquinaria y herramienta de mano.
El taller de tubería de 80 m2 está provisto de horno, mesa de fundir, moldes y utillaje para la restauración y construcción de tubería.
El taller de carpintería está instalado en un local aparte para evitar ruido y polvo en la zona de montaje. Dispone de 180 m2 y está provista de las máquinas elementales, cepilladora, tupí, sierra de disco, escopleadora, sierra de cinta, regruesadora, torno, maquinaria de mano, herramienta, etc.
Otra dependencia cubierta de 60 m2 para almacén y secado de madera.
Otra dependencia exenta, aloja el estudio de dibujo y administración.
Dispone de una sala independiente de 80 m2 con el maniquí u órgano de pruebas para la armonización y trabajo del sonido en el taller.
Todas las dependencias disponen de un conveniente aislamiento y, de un control térmico y de humedad especialmente en las áreas de montaje y almacenamiento de los elementos en restauración.
A todo esto hay que añadir gran cantidad de útiles y herramientas construidas en el propio taller.
El equipo humano que da vida a este taller está formado por el Maestro Orga-nero, Oficiales especializados con larga experiencia en las diferentes áreas de la organería, Oficiales , Ebanistas, Restauradores titulados y Ayudantes de Taller
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relación de los traBajos realizados en
los ÚltiMos aÑos
A continuación hacemos una relación de los trabajos más impor-tantes realizados en los últimos años.
Nuestro taller ha reconstruido y construido diversos órganos de estilo renacimiento y barroco ibéricos por lo que señalaremos los que pueden ilustrar mejor nuestra experiencia aplicable al proyecto de Grandvillars.
Una información más completa acerca de cada órgano está dispo-nible en la página web de nuestro taller:
www.joaquinlois.com
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...Uno de los mayores órganos de su tiempo en Castilla, con dos fachadas de 26 palmos.
El espectacular mueble exhibe el esplendor de su estilo.
Concebido con tres coros, fachada principal, fachada de respaldo y órgano de eco.
SalamancaCatedral Nueva, lado norte
(IIM, 30-33)
restauración
2006
...Pedro Echevarría 1744 ...José Otorel 1890, reforma ...
O.E.S.A 1973, restauración parcial...Joaquín Lois, restauración completa 2006...
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...Un interesantísimo órgano barroco pero con reminiscencias de estilos anteriores en su composición lo que le proporciona una especial relevancia dentro del rico panorama organístico castellano.
El espectacular mueble concebido originalmente con dos fachadas cantantes es uno de los más ricos de la diócesis de Valladolid.
El órgano de 1718 sacrifica la doble fachada e incorpora un segundo teclado y contras de 26.
nava del Rey, valladolid
Parroquia de los Santos Juanes
(IIM, 30-33)
restauración
2015
...Antonio Pérez 1712 ...
Joseph de Alsua 1720, reconstrucción ...Antonio Ruiz 1794, reforma...
Mateo Díaz de Bejar 1880, apeo y reparación...Joaquín Lois, restauración completa 2015...
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...Pensado y construido para la interpretación del repertorio barroco centro-europeo.
Órgano Mayor (Cuerpo principal), Positivo (cadereta de espalda), Pedal (torres laterales).
Tracción mecánica de notas y registros
oion, Rioja alaveSaParroquia de Oión
(IIM, P, 24)
órgano de nueva planta
1995
Buxtehude Boehm Bruhns Bach
2011
Órgano Santa María de Oyón - Oion
Josep Vincent Giner
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...Órgano de estilo barroco español aunque con concesiones al órgano moderno, como el pedalier completo y acoplamientos.
Con todos los registros partidos en los manuales.
Tres cuerpos: Órgano mayor, Cadereta de espalda y cuerpo inde-pendiente de pedal.
Técnicas tradicionales en la construcción de la tubería.
El mueble, siendo clásico, integra obra pictórica de Julio Sanjurjo con temática sobre naturaleza.
la maSSana (andoRRa)San Iscle y Sta Victoria
(IIM-P, 17-19)
órgano de nueva planta
2004
antónio de cabezón2013
Entre lo sagrado y lo mundano
Ignacio Ribas Taléns
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GoRRáiz, navaRRaParroquia de San Esteban
IIM/P (26)
órgano de nueva planta
2012
...Órgano ecléctico con una atención especial al repertorio sinfó-nico- romántico tan arraigado en Navarra.
El estilo de la nueva iglesia inspiró el mueble del órgano de Goráiz integrado en el espacio disponible.
Tracción mecánica de notas. Tracción eléctrica de registros y combinador.
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mainz (alemania)Organ Hall de la Hochschule für
Musik Johannes Gutenberg-Universität
IM, (10,10)
órgano de nueva planta
2013
...Órgano de estilo barroco ibérico estricto para la Universidad de Mainz.
Octava corta, temperamento Mesotónico.
Ornamentación de estilo y técnicas del periodo barroco en Castilla.
Diego Xarabas | 1652-1715 01 | Tiento Lleno segundo tono Martin Neu
Michael Kapsner | 1960 02 | Tiento sinfónico
Francisco Correa de Arauxo | 03 | Tiento de medio registro de tiple de Octavo Tono1584-1654 Anna Pikulska
Jürgen Essl | 1961 04 | Capriccio sopra la serenita Gerhard Gnann
Guy Bovet | 1942 05 | Tango de quinto tono de mano izquierda Gerhard Gnann
Francisco Correa de Arauxo 06 | Siguense Tres Glosas sobre el Canto LLano de Immaculada Concepción Marta Chorzynska
Guy Bovet 07 | Tango de sexto tono, de batalla Gerhard Gnann
Pablo Bruna | 1611-1679 08 | Tiento de 2. tono por Ge sol re ut Sobre la letanía de la Virgen Kamil Mika
Alfred Müller-Kranich | 1955 SALVE REGINA: Vier Meditationen für eine barocke spanische Orgel 09 | Der Sündenfall 10 | Die Verkündigung 11 | Die Hochzeit von Kana 12 | Die Kreuzigung Sebastian Schlö� el
Pedro de Araùjo | 13 | Batalha de sexto TomCa. 1610-1684 Sa Ra Park
Guy Bovet | 1942 14 | Salamanca Gerhard Gnann
Spanische Barockorgel an der Hochschule für Musik MainzMit Werken aus dem Goldenen Zeitalter Spaniens sowie zeitgenössischen Kompositionen
Forschungs-förderung JGU
Span
isch
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rock
orge
l an
der H
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chul
e fü
r Mus
ik M
ainz
: Alt
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usik
im D
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it N
euer
Mus
ik
Gestaltung: Tanja Labs | artefont | Fotogra� e: Martina Pipprich
Komponisten:
Guy Bovet ist ein gefragter Schweizer Konzertorganist und Komponist und spielte bereits über 50 Tonträger an historischen Orgeln ein, v.a. auch spanische Musik in Mexiko und Brasilien. Neben Orgelmusik komponierte er sinfonische Werke, Konzerte, Opern, Kammermusik und Filmmusiken.
Jürgen Essl ist Professor an der Staatliche Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Stuttgart. Als Interpret und Improvisator ist er in Europa, Japan und den USA re-gelmäßig in Häusern mit internationalem Renommee zu Gast.
Michael Kapsner lehrt als Professor für Orgel und Im-provisation an der Hochschule für FRANZ LISZT Weimar. Er ist Preisträger internationaler Orgelwettbewerbe (u.a. Bach-Preis Brügge 1985).
Alfred Müller-Kranich ist Kantor an der Basilika St. Matthias in Trier und ein renommierter Konzertorganist und Komponist. Zudem hat er eine Honorarprofessur an der Kirchenmusikabteilung der Hochschule für Musik Mainz inne.
Interpreten:
Gerhard Gnann leitet gemeinsam mit Prof. Hans-Jürgen Kaiser die Abteilung Kirchenmusik/Orgel an der HfM Mainz. Seit Oktober 2012 ist Gerhard Gnann zudem Domorganist am Freiburger Münster. Der international renommierte Kon-zertorganist und Musikpädagoge wurde mehrfach mit dem Dt. Schallplattenpreis ausgezeichnet. Seit 2013 ist er auch Preisträger des Echo Klassik.
Marta Chorzynska absolvierte 2012 den Master in Or-gelliteratur und ist derzeit Studentin der Kirchenmusik.
Kamil Mika, Krakau, studierte im WS 2013/14 im Rahmen des Erasmus-Programms Orgel an der HfM Mainz.
Martin Neu ist ein ehemaliger Studierender unserer Hochschule und derzeit Kirchenmusiker in Reutlingen. Als Dekanatskirchenmusiker sowie Regionalkantor der Diözese Rottenburg-Stuttgart ist er für den Bereich Orgelpädagogik verantwortlich. 2002 erhielt er den Preis der JGU für Nach-wuchskünstler.
Sa Ra Park studiert an der HfM Mainz Kirchenmusik. Sie ist Organistin an der evangelischen Kirche in Mainz-Finthen und Chorleiterin an der katholischen Kirche St. Ignaz in Mainz.
Anna Pikulska ist mehrfache Preisträgerin internatio-naler Wettbewerbe. Innerhalb der JGU erhielt sie 2011 den Preis für besonders begabte Nachwuchskünstlerinnen. Seit Mai 2013 wird die Konzertorganistin als Juniormitglied der Gutenberg-Akademie an der Universität Mainz in spezieller Weise gefördert. Des Weiteren ist sie Stipendiatin der Kalk-hof-Rose-Stiftung.
Sebastian Schlöffel studiert Kirchenmusik (Diplom B) und Schulmusik. 2014 erhielt er den Preis des Rotary-Clubs Mainz-Churmeyntz.
Tonmeister | Dipl.-Ing. Moritz Reinisch Redaktion | Katja Klein M.A.Gesamtverantwortung | Univ.-Prof. Gerhard GnannEine Produktion der Hochschule für Musik Mainz an der Johannes Gutenberg-Universität Mainz
Orgelbauer:
Joaquín Lois, Kastilien
Span
isch
e Ba
rock
orge
l an
der H
ochs
chul
e fü
r Mus
ik M
ainz
: Alt
e M
usik
im D
ialo
g m
it N
euer
Mus
ik Órgano Barroco
español en la
Hochschule für
musik de mainz
2014
Gerhard Gnann y otros
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...Soberbio mueble de grandes dimensiones y magnífica talla.
En la reforma de 1949 perdió su mecánica y parte de la tubería se sustituyó por tubería de cinc, pero conservó su disposición.
Se ha reconstruido la mecánica en el estilo de Pedro Echevarría , la tubería perdida y el mueble fue desmontado para una restauración integral.
el eSpinaR, SeGoviaParroquia de los San Eutropio
(IM, 10, 13)
restauración
2000
...Pedro Liborna Echevarría 1709-12...
Ricardo Delgado, reforma y traslado 1949...Joaquín Lois 2000...
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...Concebido para el uso litúrgico y repertorio amplio, especialmente música barroca ibérica, francesa e italiana.
El diseño del mueble intenta integrarse en la moderna estética del templo. Construido en roble macizo y el cuerpo de pedal tras la celosía de acero corten
Tracción mecánica de notas y registros.
opoRto (poRtuGal)Ntra. Sra. de Boavista
(IIM-P, 22)
órgano de nueva planta
2005
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Rueda, valladolidParroquia de la Asunción
(IM, -16)
restauración
2014
... Francisco Ortega 1747 ...
Antonio Ruiz Martínez 1794, reforma...Joaquín Lois 2014 restauración...
...Se trata del último órgano construido por Francisco Ortega y quizás el de mayor tamaño y presencia.
La parroquia de la Asunción de Rueda es uno de los escasos ejemplos de iglesia de estilo barroco puro en Castilla. El órgano se construye a la vez que el templo por lo que su integración arquitectónica y ornamental es completa.
A pesar de estar completo su estado era muy deficiente al acometer la restauración.
Restauración de órganos
Historicos
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...Quizás el mayor órgano barroco construido fuera de las cate-drales en Castilla.
Su estilo tiene intención renovadora: Octava tendida y el “órgano bajo” no es un órgano de eco, como en tiempos pasados, sino un positivo.
Cabe destacar su nutrida lengüetería de fachada y la compleja instalación de tablones acanalados.
la Seca, valladolidParroquia de Ntra Sra de la Asunción
(IIM, 22-25)
restauración
2003
...Tomás Ruiz Martínez 1792....
Intervención anónima, finales del siglo XIX....Puesta en marcha 1982...
Joaquín Lois, restauración completa 2003...
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En la villa de Tordesillas ha llegado a haber al menos 11 órganos.
En las Parroquias de San Pedro y Santa María se conservan dos interesantes instrumentos, a su vez de dos relevantes maestros, Phelipe Urarte procedente de Viana y Manuel Benito Gómez que posteriormente se afincó y trabajó en Portugal.
...Singular instrumento en tierras castellanas. Magnífico mueble con tres fachadas cantantes. Su abundante lengüetería de fachada para su tiempo contrasta con el arcaísmo que supone el teclado de 42 notas.
toRdeSillaS, valladolidParroquia de Santa María
(IM, 13-16)
restauración
2010
... Phelipe Urarte 1716...
Marcial Rodríguez 1864, reforma...Joaquín Lois 2010, restauración...
42
...Aunque ha sufrido varias reformas se confirma que es el órgano construido por Manuel Benito Gómez por el detalle de la fachada posterior, que conserva el mueble actualmente.
El detalle de los ángeles músicos con los clarines en la boca, es de gran originalidad.
toRdeSillaS, valladolidParroquia de San Pedro
(IM, 8-9)
restauración
2015
...Manuel Benito Gómez 1714...
Marcial Rodríguez 1864, reforma...Joaquin Lois, restauración 1987...
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...Composición adecuada para el repertorio clásico y el sinfónico-ro-mántico.
El mueble integra una obra pictórica de Julio Sanjurjo, sobre el tema bíblico ‘El sueño de Jacob’.
Tracción mecánica de notas, tracción eléctrica de registros con combinador.
pamplonaNtra. Sra. del Huerto
(IIM, -P,26)
órgano de nueva planta
2003
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leRma, BuRGoSColegiata de San Pedro
Órgano del Evangelio
(IM, 12, 12)
restauración
2009
... Diego de Quijano 1617 ...Pedro de Albisua 1792?...
Luis del Val, F. Chapelet, puesta en marcha 1982...Joaquín Lois 2009, restauración...
...El órgano del evangelio de la colegiata de Lerma sufre una profunda reforma a finales del XVIII para ‘modernizarlo’, transformándolo en un instrumento típico del barroco castellano, aunque con mate-riales y tubería del órgano de origen.
Este hecho es muy común de forma que no se conservan órganos renacentistas pues son arrollados durante el siglo XVIII por el nuevo estilo, bien sustituyéndo los órganos anteriores, bien modi-ficándolod.
Conserva parte del flautado de fachada y algo de la tubería interior del órgano de Diego de Quijano, 1618.
48
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leRma, BuRGoSColegiata de San Pedro
Órgano de la Epístola
(IM, 10, 13)
restauración y reconstrucción
de la tubería
2009
...Diego de Quijano 1616 ...
Joaquín Lois, restauración 2009...Uno de los escasos órganos renacentistas que llegan a nuestros días sin ser reformado en el siglo XVIII lo que nos permite recrear un estilo anterior al arrollador periodo barroco.
Aunque había perdido toda la tubería salvo alguna muestra aislada, el resto de sus elementos estaban completos y sin modificaciones.
La reconstrucción se ha llevado a cabo con el mayor rigor histó-rico. La tubería se ha construido según la tradición renacentista: los flautados y llenos de estaño puro y las flautas de plomo puro.
El mueble es la única muestra de órgano renacentista sin modifi-caciones en en España
leRma
2006
Francisco Correa de Arauxo
Andrés Cea
50
...Órgano de estilo barroco español. Registros partidos.
Técnicas tradicionales en construcción de la tubería.
Concesiones al órgano moderno. Pedalier completo con un solo juego de 16’.
Composición y proyecto en colaboración con Guy Bovet
neucHâtel, (Suiza)Parroquia de Serrières
(IIM-P, 17-19)
órgano de nueva planta
2004
52
...Con elementos de un órgano anterior C.C construye un órgano de estilo tardío y con rasgos novedosos en la tradición.
Un teclado de octava corta ocho contras por enganche y dos timbales.
zamoRaParroquia de San Ildefonso
(IM, 11,12)
restauración
1998
...Cándido Cabezas 1837...
Hnos Bernardi 1898...Joaquín Lois 1997...
54
...Construido junto a la ampliación y remodelación barroca del templo.
Trasladado a su emplazamiento actual finales del siglo XIX o prin-cipios del XX, conserva a pesar de las reformas su estructura y composición de origen.
coRdoBaColegiata de San Hipólito
(IIM, 15, 20)
restauración
2007
... Joseph Corchado 1735 ...
Joaquín Lois, restauración 2007...
tientos y Glosas
2015
Iberian Organ & Choral Music from the Golden Age
Martin Neu
56
... Consrvando el mueble y algo de tubería aprovechable se cons-truye un órgano nuevo de un teclado manual y pedal.
Tracción mecánica de notas y registros.
SalvatieRRa, álavaParroquia de Santa María
(IM, P, 17)
reconstrucción
2002
... Manuel Antonio de Carbajal 1806...
Joaquín Lois 2002...
58
GRijalBa, BuRGoSParroquia de
Santa María de los Reyes
(IM, 7-8)
restauración
2012
... Manuel García Xuarez 1724 ...
Miguel Ángel Avendaño 1980 restauración...Joaquín Lois 2012 restauración...
... En la maravillosa iglesia de Santa María de Grijalba se encuentra este órgano, construido y donado por Manuel García Xuarez ( hijo de la Villa)
Órgano muy austero sin lengüetería pero de gran carácter.
caRloS v múSica de un impeRio
2015
Antonio Baciero y Diego Crespo
60
...Órgano francés prerromántico. Con un solo teclado y pedal acoplado este órgano se construyó para el lugar que actual-mente ocupa y que hoy es un auditorio. A pesar de haber sido necesario reproducir muchas piezas de madera arruinadas por los xilófagos podemos decir que el órgano es taba íntegro y sin modificaciones estilísticas.
la HaBana (cuBa)
Auditorio de Paula
(IIM, P, 24)
restauración
2008
...Daublaine Ducroquet 1850-5...
Anónimo 1905 Traslado...Joaquín Lois traslado y restauración 2008,...
62
...Típico ejemplo de órgano renacentista aragonés reformado en el periodo barroco. Conserva el mueble y tubería del siglo XVI, entre otros el flautado de fachada sin modificaciones importantes.
zueRa, zaRaGozaParroquia de Zuera
(IM,C, 16-18)
restauración
2003
...Hernando de Córdoba 1548...
Anónimo 1712 reforma...Joaquín Lois restauración 2006...
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BilBao (vizcaya)
Residencia de los Jesuitas
(IIM, P, 24)
reforma
1996
...Aunque con elementos anteriores el órgano que encontramos era de la casa Dourte de Bilbao de sistema neumático y en muy malas condiciones. Aprovechando el mueble y parte de la tubería se hace un órgano nuevo de dos teclados y pedal de tracción mecánica tanto de notas como de registros.
...Dourte 1940-50...
Joaquín Lois 1996...
66
maRuGán, SeGoviaParroquia de Marugán
(IM, 8-8)
restauración
2008
...Órgano construido por Juan de Inés y Ortega en Marugán donde tenía su taller y para su propia parroquia. Característico órgano de las parroquias pequeñas de estilo muy puro y en este caso con policromía posterior a la construcción del órgano.
Ha servido de modelo para el Opus 1 del “Proyecto Clarín”
...Juan de Inés y Ortega 1763...
Joaquín Lois 2008 restauración...
68
...Copia del órgano de Marugán (Segovia), Juan de Inés y Ortega 1763.Construido para mostrar un instrumento barroco ibérico en Europa y poderlo trasladar a diferentes espacios.
Construido fielmente según el modelo a excepción de la poli-cromía, realizada según estilo y técnicas de la fecha de construc-ción del órgano.
claRín opuS iProyecto Clarín
(IM, ,26)
órgano de nueva planta
2011
www.proyectoclarin.com
70
aBadeS, SeGovia
Parroquia de San Lorenzo
(IM, 7-9)
restauración
2001
...Si bien la autoría no está confirmada documentalmente los rasgos apuntan a P. Echevarría. Lo que si está confirmado es la incorpo-ración del clarín de fachada a los pocos años de su construcción siendo los primeros de esta especie en Segovia y Castilla.
Pedro Liborna Echevarría ?1698...Pedro Liborna Echevarría , incorporación del Clarín
de fachada 1703...José Otorel, reforma1858...
Joaquín Lois 2001...
72
SeGoviaParroquía de Sán Millan
(IM, 8-8)
desmontaJe y traslado
1975
...Órgano construido en origen con 42 notas y sin lengüetería de fachada. Organero Segociano vinculado a Jaime de sola. Magní-fico mueble de gran tamaño.
...Manuel Pérez Molero 1710...
Julián Azuara 1845...O.E.S.A 1963...
Joaquín Lois desmontaje y traslado 1975...
74
maRtín miGuel, SeGoviaParroquia de San Bartolomé
(IM, 9-9)
restauración
2003
...Pequeño órgano de los construidos por Francisco Ortega, sin lengüetería y con la estructura cásica con base de Violón de 13 y un lleno hasta la sobrecímbala y corneta en la mano derecha. Jusef Najar le incorpora la lengüeta de fachada.
...Francisco Ortega 1725...
Josef Najar , incorporación de la lengüetería de fachada 1792...
Joaquín Lois 2003...
76
ÓRGano de papel diSeñado poR
leonaRdo da vinci(IM, , 1)
nueva construcción
2003
...Según los dibujos e indicaciones que Leonardo Da Vinci dejó en el Códice de Madrid, se han recreado dos modelos de este singular órgano. Según sus indicaciones se han construido con dos juegos diferentes intercambiables, un juego de tubos de madera de cedro y otro de papel.
Se presentó en la exposición “ Leonardo y la música” en la Bilblio-teca Nacional, año 2003.
78
ÓRGanetoParticular
nueva construcción
2009
...Inspirado en los órganetos representados en diversas iconogra-fías y según las prestaciones requeridas por el encargo se ha construido este modelo.
Mueble de nogal, teclado de boj y ébano y tubería de estaño.
80
ÓRGano de aRcaParticular
(IM, 2)
nueva construcción
2003
...Órgano de cámara de 2-3 juegos. Construcción en madera de cedro y roble. tubería en cedro. Traspositor 440-415.
82
FontiveRoS, ávilaParroquia Sán Cipriano
(IM, 11-13)
restauración
1993
...Interesante órgano de la escuela de Toledo en tierras Abulenses con original ubicación dentro del templo, antigua sinagoga..
...Pedro Llañeza 1779...
Joaquín Lois 1992 restauración...
iberische orgelmusik des Siglo de oro
1999
Iglesia Parroquial de San Cipriano Fontiveros
Gerhard GNANN
84
medina del campo, valladolidMadres Carmelitas
(IM, 8-8)
restauración
2008
...Este órgano de dos teclados y pedal por acoplamiento es una de los escasos ejemplares Cavaille Coll en Castilla.
...Arístides Cavaille-Coll 18..?...
Reventa en tiempo de Charles Mutin 1906...Joaquín Lois 2008 restauración...
86
...Órgano de salón concebido para estudio y recreo , su composi-ción permite un amplio repertorio. Tracción mecánica.
ÓRGano de SalÓn
Particular
(IIM, -P, 10)
nueva planta
2008
88
villaRolla de la SieRRa, zaRaGoza
Templo
(IM, 5-5)
restauración
2008
Típico órgano aragonés renacentista reformado en el periodo barroco y en dos ocasiones. Conserva interesantes elementos de su origen como el mueble y parte de la tubería.
a la sopa de solfa frailuna
2014
Música castiza en los conventos españoles del Barroco
Jesus Gonzalo López
...Gonzalvo de Córdoba en el año 1524...
Francisco de Sesma 1704 reforma...Mariano Garcia 1830 reforma...
Christine Vetter, Gotzon Mujika UrkiaJoaquín Lois. Restauración 2011...
Templo?
90
RealejoMuseo de Escultura, Valladolid
(IM, 5-5)
restauración
2008
...Realejo castellano de procedencia desconocida pero posible-mente de la provincia de Ávila. Ubicado en la capilla del Museo Nacional de Escultura.
...Anónimo siglo XVIII...
Gabriel Blancafort 198? restauración...Joaquín Lois 2008 restauración...
92
ciudad de panamáParroquia de la Merced
(IM, 8-8)
órgano nuevo
2015
...Órgano de inspiración castellana para la parroquia de La Merced de la ciudad de Panamá. Reaprovechamiento de partes recupe-radas mueble castellano barroco.
...Joaquín Lois 2015 en construcción...
94
ÓRGano la paRRoquia de San
andRéS (valladolid)
Restauración1996
ÓRGano del SantuaRio de la
FuenciSla (SeGovia)
Restauración1985
ÓRGano de la paRRoquia de
San miGuel de medina del
campo (valladolid)
Restauración1992
ÓRGano de la iGleSia
paRRoquial de mañaRia
(vizcaya).
Restauración1988
ÓRGano de la paRRoquia de
ondáRRoa (vizcaya).
Restauración1990
ÓRGano de la paRRoquia de
San FRanciSco.
palencia.
Restauración1991
ÓRGano de la paRRoquia
de FuenteS de eBRo
(zaRaGoza).
Reconstrucción1987
ÓRGanoS de SalÓn y
eStudio.
Nueva construcción
ÓRGano pRoceSional de
la catedRal de SeGovia.
Restauración1993
ÓRGano de la paRRoquia
de Sotillo de la RiBeRa
Restauración1999
ÓRGano del convento
de laS m.m claRiSaS de
calaBazanoS (palencia)
Restauración1996
ÓRGano del convento de
San antonio en
Real miGuel (SeGovia)
Restauración1989
otRoS tRaBajoS RealizadoS poR nueStRo talleR.
95
ÓRGano del convento de
Santa iSaBell (SeGovia)
Restauración1978
ÓRGano de la paRRoquia
de San pedRo de GúimaR
(teneRiFe)
Restauración2005
ÓRGano de la concepciÓn
de la laGuna. teneRiFe.
Restauración2005
ÓRGano de
pedRaza de la SieRRa
(SeGovia)
Restauración1981
ÓRGano de eScalonilla
(toledo)
Restauración1994
ÓRGano de
laStRaS del pozo (SeGovia)
Restauración2001
ÓRGano de
codoRniz (SeGovia)
Restauración2001
paRRoquia de la meRced
(panamá) Nueva construcción
2016
oBRaS en ejecuciÓn:
ÓRGano BaRRoco eSpañol.
claRín opuS iii. ocuilan
(mexico)
Nueva construcción
www.joaquinlois.com