iluminación ii

7/25/2019 Iluminacin II

1/42

ILUMINACIN

Tcnicas de iluminacin en la

fotografa de estudio II


2/42

ILUMINACIN

1. Tipos de iluminacin (repaso)

2.

Principios bsicos de iluminacin3. Los fondos


3/42

1.Tipos de iluminacin! Luces directas: Aquella cuyo haz est orientado directamente

al objeto. Produce mxima saturacin de color y sombras

definidas y pronunciadas, tanto las propias como las

proyectadas (esbatimentos).! Luces transmitidas:Son las que incorporan un material

difusor delante de la fuente de luz. Aaden la zona de

penumbra.

! Luces reflejadas:Las menos adecuadas porque su efecto

vara mucho en funcin de la superficie sobre la que se refleje.Sobretodo se usan como luz de relleno y la ms adecuada es la

del paraguas, principalmente para retratos.


4/42

2. Principios bsicos

! La iluminacin del motivo

!

El mensaje de la imagen

La iluminacin del motivo es totalmente

subjetiva, pero existen un mnimo de

normas que deben aplicarse para que el

resultado sea correcto.

Dos problemas se generan al realizar unafotografa:


5/42

Independientemente del carcter de la fuente, en la realizacin de

una imagen distinguiremos tres aplicaciones de la luz:

Luz principal, luz de relleno y luz de realce1:Utilizaremos unaluz principal(decarcter subjetivo).

2: Si es necesariodisminuir el contraste

utilizaremos una luz derelleno.

3: Se usar luz derealcesi es necesariodestacar contornos,

texturas, etc.


6/42

Luz principal*Es la luz dominante, la que da volumen al motivo.

*Su situacin y su naturaleza nos define el carcter de la

fotografa.

*Al situarla es importante procurar que el motivo quede bien

explicado y los detalles importantes perfectamente definidos.

*Es importante estudiar bien las sombras, tanto las propias

como las proyectadas.

*Es la responsable de la gradacin tonal de la fotografa.

EN LA ILUMINACIN DEL MOTIVO USAREMOSSOLAMENTE UNA LUZ PRINCIPAL


7/42

2

1

3

1.

Luz principal2.

Luz de relleno

3. Luz de realce

El carcter de la luz principal est en

funcin de la textura de la imagen


8/42



1. Luz principal2. Luz de relleno

3. Luz de realce

1

2

3


9/42

!

Las luces estn situadas de manera anloga.Como el tubo oxidado no tiene la mismatextura que la piel de la modelo, elcarcter de las luces principales tiene queser el adecuado para cada una de ellas.

! Para el tubo se ha usado una antorcha de

difusin, que adems de modelar el tubocrea un brillo adecuado sobre el reloj.

! Para la modelo se ha usado un panel dedifusin para suavizar la piel.

! Las luces de relleno estn aplicadas de

frente y tienen distinta intensidad en cadafotografa.

! Las luces de realce estn de contra.




10/42

Luces directas como luz principal

!

No son las ms utilizadaspor el gran contraste que

producen, pero no hay que

desestimarlas a priori.

! La magnifica saturacin de

color que producen y el

volumen definido gracias a

las sombras pronunciados

crean imgenes impactantes

que en ocasiones pueden

resultar las idneas.

Esta fotografa est iluminada con un solo

reflector provisto de panel de abeja dirigido

directamente a la modelo.


11/42

Luces directas como luz principalAl ser

cenital el

punto de

vista, lacopa

queda

poco

definida.

Un spot

ptico (1)situado

lateralmen

te nos

crea un

esbatimen

to que

dibuja la

copaUn reflector(2) sobre un panel

nos ayuda a suavizar las

sombras, sin disminuir la

fuerza del esbatimento.


12/42

Luz trasmitida como luz principal

Son las luces ms verstiles para serusadas como principal.

Son luces directas cuyo haz

luminoso se ha transformado en una

superficie luminosa.

A los conceptos de luz y sombra se

aade el de penumbra:zona

incorrectamente iluminada por una

luz no puntual.

Es en la penumbra donde mejor se

aprecian las textura y colores por loque cuanto mayor es, mayor

gradacin tonal tiene la fotografa.


13/42

Luz trasmitida como luz principalLa luz principal es un panel de difusinsituado cenitalmente, y como luz de realceun reflector de contra, provisto de panel de

abeja, para destacar el perfil del huevo sobreel terciopelo negro (no est en esquema).

Las gafas sonun reclamo

publicitario

(ms grandesde lo normal)

y estnapoyadassobre unespejo. Pararealizar elfondo se haaplicado unadobleexposicin.


14/42

Luz trasmitida como luz principal

Cuanto mayor

sea la

superficie

luminosa de la

pantalla

traslucida (D

en el

esquema), con

relacin al

tamao del

motivo, mayor

ser la zona

de penumbra,

resultando la

fotografa

menos

contrastada.


15/42

Las antorchas de difusin como luz principal

Con los objetos de superficie

especular y plana es conveniente

el uso de antorchas de difusin

porque tienen el difusor sintextura (se reflejara en el

objeto) y por la uniformidad de

la luz.


16/42

Las antorchas de difusin como luz principal

Cuando el objeto brillante tiene la superficie especular y con forma (como

estos pimientos), es mejor interponer entre el motivo y la antorcha de

difusin un metraquilato blanco y curvado, para poder conseguir que loscontornos de los brillos resulten degradados y poco definidos.


17/42

La luz reflejada como luz principal

!

La luz reflejada por una

superficie plana e iluminada,

en principio no debe ser

utilizada como luz principal

porque es empastada y loscolores resultan poco saturados

y las texturas poco definidas

por falta de contraste.

!

Pero se pueden obtener buenosresultados utilizando sombrillas

de reflexin en las fotografas

de personas.


18/42

La luz reflejada como luz principal

La luz principal es una sombrilla de1,80m. de dimetro y como luz derelleno una ventana textil.


19/42

La luz de relleno

! Es la que se utiliza para aclarar las sombras delmotivo, ya sean propias o proyectadas(esbatimentadas).

!

Es la luz peor utilizada por los fotgrafos ya queno se le suele dar la importancia ni el tratamientoque merece.

! La luz de relleno es la responsable del contraste

de la fotografa, mientras que la principal es laresponsable de la gradacin.


20/42

La luz de relleno

! No aconsejable:

-Limitarse a situar una superficie reflejante mate

(poliespn, cartn pluma blanco, etc.) en el lado

opuesto a la luz principal para reflejarla sobre el

motivo.

- Esta solucin tan usada no es la mejor porque la luz

que reflejan dichas superficies altera la gradacin de

la luz principal al no actuar de forma uniforme sobre

todo el motivo y las zonas afectadas por ella quedan

empastadas perdiendo valores de penumbra.


21/42

La luz de relleno

!

Aconsejable:Si aadimos una luz uniforme a todo el motivo, alteramos el

contraste sin variar la gradacin producida por la luz principal

en las zonas de penumbra.

La gradacinest relacionada conlos valores tonales del motivo, los

medios tonos (lo que en pintura se

llama claro-oscuro).

El contraste est relacionado con la

diferencia entre las zonas ms

brillantes y ms oscuras del motivo.

Est condicionado a las

caractersticas de los materiales

sensibles (latitud de la pelcula).


22/42

La luz de relleno


23/42

Retrato a dos luces

1

2

3

1: luz principal, ventana textil.

2: luz de realce, can, ilumina

el fondo principalmente en el

lado de sobra de la figura.

3: ventana textil, sin encender.

Foto: Victoria Abn


24/42

Aplicacin de la luz de relleno al bodegn pictrico

-La luz principal es una luz

trasmitida, compuesta por panel

difusor y reflector, situadalateralmente para acentuar el relieve

de los elementos.

-De relleno se usan dos ventanas

textiles a ambos lados del objetivo.

-Como luz de realce un reflector

situado de contra que acenta las

texturas de los elementos del cesto.

-La 1 foto est iluminada solamente

son la luz principal y la de realce.-Las otras dos se les ha aadido la luz

de relleno variando la distancia entre

el panel difusor y el motivo.


25/42

Aplicacin de la luz de relleno al bodegn pictrico

En la imagen final

estn igualadas lasintensidades de las

luces principales y la

de relleno. Sin

embargo la luz

principal y la derealce parecen ms

intensas porque, en el

caso de la 1, el

difusor es ms intenso

que la ventana, y enla 2, porque es una

luz directa.


26/42

La luz de realce

!

Es la que afecta solamente a una zona especifica del motivo.

! Es la ms fotogrfica de todas porque nos permite alterar la

realidad, ya sea por motivos artsticos o por exigencias del

producto (acentuar una textura, separar el motivo del fondo,

aclarar selectivamente una zona oscura, etc.)

! Para que quede integrada y no resulte artificial debemos usar

fuentes de luz con bordes degradados. Como regla general los

panales de abeja son una buena solucin.

! En las luces de realce la fuente de luz est condicionada al

efecto que deseemos crear.! Su intensidad no debe ser superior a la de la luz principal

(excepto si queremos crear un quemado en la zona afectada),

porque podramos alterar el sentido de la fotografa.


27/42

La luz de realce

En esta imagen se hautilizado una luz de

realce con focoprovisto de panal deabeja que, dirigidohacia la esquinasuperior izquierda delhacha de cocina, crea

un brillo que determinasu naturaleza.

Al ser la textura delhacha lisa y estar

perfectamente definida,se le ha aadido unefecto flou paraacentuar el brillo.


28/42

2. LOS FONDOS

Aunque a menudo no se le da la importancia que merece, el

tema es complejo y debera ser casi lo primero en lo que pensar

cuando nos planteamos una fotografa antes de su realizacin,

ya que puede determinar el sentido de la misma, y por supuesto

su xito.

Se distinguen dos tipos de fondosprincipalmente:

-Fondos inseparables del motivo,objetos o personas apoyadossobre algo, lo que implica una iluminacin conjunta.

-

Fondos no integrados con el motivo, en cuyo caso lailuminacin podemos realizarla de forma independiente.


29/42

Fondos inseparables del motivo

!

Al iluminar a ambos, suelesuceder que las luces

produces esbatimentos no

deseados sobre el fondo.

! Una luz principal frontal

no suele ser la solucinporque produce un motivo

plano y sin textura.

! Estamos obligados a

utilizar luces de efecto

para destacar el motivo del

fondo.


30/42


!

En esta fotografa seresalta el perfume

sobre un fondo

arrugado para crear

esbatimentos

pronunciados que

contrasten con la

textura uniforme del

envase.


31/42


!

En esta imagen,por el contrario,

se ha preferido

no acentuar los

esbatimentos yutilizar el color

como elemento

de contraste.


32/42


!

Hay ocasiones en las que interesa pintar un fondo artsticopara que la fotografa tenga un carcter ms pictrico.

! Es fundamental que el fondo sea mate para no tenerproblemas de brillo, que le daran al fondo un aspecto msfotogrfico que pictrico.

! El soportetiene que ser rgido y resistente al agua.

Puede ser madera o tela montada en un bastidor.La textura: aplicamos con esptula una capa de materialtapagrietas y se extiende de forma irregular sobre el fondo,creando los relieves que nos interesen, sin dejar muchogrueso.

El coloreado: Usaremos una pintura que no brille,

descartando las pinturas al leo o similares. Se pueden usaracuarelas, pero mejor en tubo, para poder aplicardirectamente cigarrillos (cuando la textura est bien seca)de pintura que a continuacin se extendern, mezclndolos,con un trapo hmedo.

La realizacin de fondos pictricos


33/42

La realizacin de fondos pictricos


34/42

Fondos independientes del motivo

Cuatro son las tcnicas habituales de iluminacin de

fondos independientes, sin entrar en valoraciones

artsticas.

1. Fondos realizados con luz directa sobre superficies blancas.

2. Fondos realizados con luz directa sobre superficies

coloreadas.

3. Fondos realizados proyectando luces blancas o coloreadas

sobre superficies traslcidas.4.

Fondos realizados reflejando luz blanca sobre superficies

brillantes.


35/42


! Para realizar un fondo blanco lo usual es

sobreexponerlo de 2 a 4 diafragmas con relacin a la

luz reflejada del motivo y as conseguir mayor

densidad en el fondo.! Este no es un buen procedimiento, ya que al

sobreexponer el fondo acentuamos la irradiacin en

el contorno del motivo, resultando una imagen poco

ntida en ese contorno y los colores del motivopierden saturacin debido al efecto flare.

1. Fondos realizados con luz blanca sobre superficies blancas


36/42

1. Fondos realizados con luz blanca sobre superficies blancas! La irradiacines un efecto de

reflexin de la luz que se origina en la

estructura de la emulsin fotogrfica.Los rayos de luz que forman la

imagen se difunden por la emulsin

reflejndose sobre los cristales

sensibles que forman parte de ella.

!

Si se considera cada cristal como unfoco luminoso que emite luz hacia las

zonas vecinas, al sobreexponer el

fondo blanco la intensidad de cada

cristal ser mayor y por lo tanto la

difusin aumenta y la irradiacin esms notable.

1. Fondo blanco

2. Motivo


37/42


! No se debe confundir la

falta de nitidez que seorigina al sobreexponer

por encima de dos

diafragmas el fondo

blanco, con el efecto

flou que produce unfiltro para tal efecto o

incluso algunos objetivos.

! La fotografa de la

izquierda se ha realizadocon un objetivo Imagn,

sin sobrexponer el fondo

blanco.


38/42


! El problema surge

cuando, al utilizar laexposicin correcta, los

tonos del motivo quedan

con una excelente

saturacin pero el fondono nos queda

perfectamente blanco,

sino algo gris.

Solucin:


39/42


! Como la irradiacin es un problema

asociado a la exposicin, la solucin es

buscar la manera de aumentar ladensidad del negativo en la parte del

fondo, manteniendo la correcta densidad

del motivo.

! Forzando el revelado del negativo, se

aumenta su densidad. Por lo tanto, si se

expone correctamente el fondo,subexpone el motivo un diafragma y

forzamos un punto el revelado, el fondo

aumentar de densidad, el motivo

quedar correctamente expuesto y se

reduce al mximo la irradiacin.

! En digital lo ms adecuado es hacer una

exposicin para el fondo y otra para el

motivo y posteriormente montarlas.


40/42


! El fondo est pintado

de blanco, en el suelo

hay un rollo de papelblanco y en el lugar

donde se situa la

modelo hay una

lmina de plstico

blanco brillante. La

diferencia de maticesde blanco no importa

porque al aplicar este

sistema desaparecen.

! El fondo est a f22 y la

modelo a f16 y la

exposicin a f22.

El revelado se forz un

punto.


41/42


!

Se debe evitar usar fondos con papelesmonocromos por dos razones: su texturasatinada y la dificultad para reproducir elcolor.

! La primera es un autentico problemacuando se quiere reproducir un fondo sin

fin y se debe colocar el papel curvado amodo de ciclorama; se genera un brilloen la curva imposible de eliminar. Igualcuando se quiere fondo realmente negro.Su textura impide que se pueda

conseguir! En cuanto al color, debido a los

colorantes empleados es casi imposiblereproducirlos con exactitud

2. Fondos realizados con luz directa sobre superficies coloreadas


42/42

2. Fondos realizados con luz directa sobre superficies coloreadas

-En teora es imposible iluminar

uniformemente con focos una superficie

plana debido al efecto central de foco.

Las luces trasmitidas disminuyen este

efecto pero pierden saturacin de color.

- La solucin ms correcta es separar el

motivo del fondo lo ms posible e

iluminarlo con reflectores para evitar que

la luz que generan altera la iluminacindel motivo.

La modelo se ha iluminado

con luces directas provistas

de panales de abeja. Al

reflector que ilumina el

pelo se le ha aadido unfiltro verde (no est

representado en el

esquema). El fondo es de

papel liso gris.

iluminación ii

Documents