F R AS N T O M O AA

Esquema de la "forma sonata" o primer movimiento: El primer movimiento de la Sonata Clsica adopta la "Forma Sonata". Consta de las siguientes secciones:

y yExposicin temtica

EXPOSICIN: Introduccin (opcional) - Tema A (tono principal)-Puente- Tema B, b1, b2, (en el tono de la

dominante o en el tono relativo).

y

Desarrollo

y yReexposicin o Recapitulacin

DESARROLLO: Construdo sobre elementos motvicos de A, B, b1, b2, o por elementos nuevos.

yA estas tres secciones puede aadirse una Introduccin al comienzo y unaCoda al final.

REEXPOSICIN: Tema A (tomo principal) - Puente- Tema B, b1, b2 (tono principal) - CODA

La Exposicin: Se presentan los dos temas. El primero, A, en el tono principal, y el segundo, B, en el tono de la La Introduccin, opcional, suele ser lenta y abarcar desde un acorde, como la Sinfona n3 "Eroica" hasta los 62

dominante si la tonalidad principal pertenece al modo Mayor. Cuando la tonalidad principal es del modo menor, compases de la n 7, ambas de Beethoven.

este segundo tema aparece en su relativo mayor. La Coda viene a ser como un resumen, donde pueden y suelen aparecer temas ya escuchados, y donde mediante

Estticamente, los temas deben hacer el principio de variedad y contraste. Si el primero es rtmico, el segundo ser series o procesos cadenciales, se afirma inequvocamente la tonalidad principal. Su amplitud es variable, desde 4 u

meldico; si es enrgico, ste ser suave. Si bien los temas pueden ir seguidos o estar formados por varias ideas 8 compases como las Codas de Haydn y Mozart, hasta alcanzar duraciones comparables como la Exposicin,

complementarias, ello es poco frecuente en el primer tema, que debe ser conciso y claro, siendo el segundo tema como ocurre en la ya citada 3 sinfona de Beethoven o en la Sinfona en Do, "La Grande" deSchubert.

el que admite estas ideas complementarias, sobre todo a partir de Mozart.

El paso del tema A al tema B se realiza mediante un pasaje de carcter m odulante construido generalmente con

La Reexposicin o Recapitulacin: Esta tercera parte consiste bsicamente en la repeticin de los temas A y B

elementos del primer tema y de longitud variable llamado pueente de transicin.

de la Exposicin, ahora con algunas modificaciones tcnicas. La modificacin ms importante consiste en que en

La Exposicin concluye con el segundo tema, al que puede seguir una Coda construda por elementos temticos

la Reexposicin, el segundo tema B es presentado en el tono principal (no necesariamente en el mi smo modo),

anteriores o nuevos, Coda que en ocasiones y dada su importancia, posee el carcter de un tercer tema

para lo cual el puente habr de sufrir variaciones pertinentes que permitan derivar a la tonalidad principal. Este

La repeticin de la Exposicin viene indicada con el signo correspondiente.

puente puede ser sustituido por otro nuevo o incluso suprimirse.

El Desarrollo: Esta parte, que sirve de nexo de unin entre la Exposiciny la Reexposicin, goza de completa

La Reexposicin puede terminar con una Coda, que puede ser igual o diferente respecto a la Coda de

libertad formal. Aqu es donde el compositor demuestra su fantasa, tomando los temas que considera oportunos,

la Exposicin (naturalmente ahora presentada en el tono principal). Esta Coda nos conduce, despus de diferentes

fragmentando, ampliando, reduciendo, es decir, manipulndolos a su capricho. Todo sto deber conducir,

referencias temticas, a un perodo cadencial en el tono principal con el que concluye la Reexposicin y por tanto

despus de distintas modulaciones, a la Reexposicin. En cuanto a la extensin del Desarrollo, es variable, desde

el primer movimiento de una Sonata Clsica

unos pocos compases (caso de las primeras sonatas de Haydn) hasta duraciones iguales o algo ms breves que

la Exposicin.

http://www.yolandasarmiento.com/2009/02/forma-sonata.html

Forma sonata Para la sonata como una estructura de varios movimientos y formas relacionadas, vase Sonata. La forma sonata (tambin denominada forma de allegro de sonata o forma de primer tiempo de sonata) es una forma musicalempleada ampliamente desde principios del Clasicismo. Se emplea habitualmente en el primer movimiento de una pieza de varios movimientos, aunque a veces se emplea en los siguientes movimientos tambin. El estudio de la forma sonata en la teora musical se basa en una definicin estndar y una serie de hiptesis sobre las razones subyacentes acerca de la duracin y variedad de la forma. La definicin habitual se centra en la organizacin temtica y armnica de los materiales tonales, que se presentan en la exposicin, son elaborados y contrastados en el desarrollo y luego resueltos armnica y temticamente en la re-exposicin o recapitulacin. Adems, esta definicin admite que una introduccin y una coda pueden estar presentes. Cada una de las secciones a veces es dividida o caracterizada de una manera particular para que cumple su funcin en la forma. Se considera que la forma sonata, tal y como hoy la conocemos, empez a consolidarse sobre las bases creadas, entre otros, por uno de los hijos Bach, Carl Philipp Emanuel, a travs de sus experiencias con composiciones basadas en una nueva forma de sonata, y cuyos perfiles clsicos fueron definitivamente establecidos por Haydn y Mozart.1

Contenido [ocultar]

y y y

1 Estructura bsica 2 Vase tambin 3 Referencias 3.1 Notas 3.2 Bibliografa

y

4 Enlaces externos

[editar]Estructura bsica Introduccin Puede haber o no. De corta duracin. Exposicin De los dos temas, normalmente llamados tema A y tema B. La tonalidad del tema A es la tonalidad principal de la obra; el tema B aparecer despus de una ms o menos pequea seccin que modular a la tonalidad nueva, generalmente en una tonalidad cercana o relativa. Pequea coda o codetta Pequea seccin que hace las veces de coda, aunque no completamente resolutiva. Desarrollo Seccin en la que se trabajan todos los materiales de la obra; aqu, dependiendo del periodo y del autor, es cuando ms alarde en el uso de la variacin se puede encontrar. Acaba con una seccin modulante, que torna a la tonalidad del tema A. Reexposicin En esta seccin se presentan, nuevamente, tanto el tema A como el tema B, con la particularidad de que el segundo tema se presenta en la tonalidad del primero. Es usual que en la reexposicin los temas se presenten levemente modificados. Coda final Bastante ms larga que la primera, puede presentar nuevamente materiales ya uti lizados anteriormente. Suele ser modulante, aunque acaba en la tonalidad del tema A.

La forma sonata, desde su creacin, se ha convertido en la forma ms comn del primer movimiento de las obras tituladas "sonata" como tal, as como de otras obras de msica clsica de mayor duracin, como las sinfonas, conciertos, cuartetos de cuerda, etc. Por consiguiente, un grueso de la teora est unificada pero distingue las distintas prcticas de la forma sonata a lo largo de un periodo y entre periodos. Incluso hay algunas obras que no se adhieren a la descripcin de una forma sonata, per o a menudo presentan estructuras anlogas o son formas elaboradas o ampliadas de la descripcin habitual.

[editar]Vase tambin

Tonalidades cercanas Forma rond sonata [editar]Referencias [editar]Notas

1.

A. Copland. What to listen to music. McGraw-Hill Book Company. ISBN 0-07-013091-4. [editar]Bibliografa

William E. Caplin A Theory of Formal Functions for the Instrumental Music of Haydn, Mozart, and Beethoven Oxford University PressISBN 0-19-514399-X

James Hepokoski y Warren Darcy Elements of Sonata Theory: Norms, Types, and Deformations in the Late-Eighteenth-Century SonataOxford University Press ISBN 0-19-514640-9

William S. Newman Sonata in the Classic Era (A History of the Sonata Idea) ISBN 0-393-00623-9 William S. Newman The sonata in the Baroque Era ISBN 0-393-00622-0 William S. Newman The sonata in the Classic Era ISBN 0-393-95286-X William S. Newman The sonata since Beethoven ISBN 0-393-95290-8 William S. Newman Beethoven on Beethoven: Playing His Piano Music His Way ISBN 0-393-30719-0 Charles Rosen (1988) Sonata Forms, 2 ed. Nueva York: Norton. ISBN 0-393-02658-2 Charles Rosen (1997) The Classical Style. 2 ed. Nueva York: Norton. ISBN 0-393-31712-9 Charles Rosen The Romantic Generation ISBN 0-674-77934-7 Arnold Schoenberg Harmonielehre Heinrich Schenker Free Composition Felix Salzer Structural Hearing Volmenes I y II Stanley Sadie ed, The Grove Concise Dictionary of Music.

http://es.wikipedia.org/wiki/Forma_sonata

LA FORMA SONATA De entrada hay que distinguir entre forma sonata y sonata. D es del siglo XVII, el nombre de sonata se da a diversos tipos de composiciones, principalmente instrumentales, para un solo instrumentista o dentro de los gneros de la msica de cmara. En la Edad Media y el Renacimiento la palabra italiana sonata y sus equivalentes o adaptaciones en otras lenguas ( sonnade , sonada , sonada , Sennet , etc.) utilizaron para denominar piezas instrumentales en general en oposicin a la cantata, pieza para ser cantada. A la largo de los siglos XVII y XVIII, pero, el uso del trmino se fue especializando y acab aplicndose de manera casi exclusiva a obras para un solo instrumentista o de cmara. Una sonata, concebida as, es una obra musical de 3 o 4 movimientos interpretada por uno o dos instrumentos. Por ejemplo, sonata para piano o sonata para violn y piano. Escucha la sonata KV 545 de Mozart: http://bach.nau.edu/Mozart/K545mvt1.html La forma sonata es una estructura formal que se aplica bsicamente en el 1er. movimiento de muchas obras del perodo del clasicismo (sonata, sinfona, concierto, cuarteto). La estructura convencional de la forma sonata se identifica con el modelo clsico desarrollado principalmente por J. Haydn, WA Mozart y L. van Beethoven y se se sigui utilizando mucho tiempo, as pues, podemos comprobar que los compositores romnticos y contemporneos tambin usaban esta estructura en su primer movimiento de las sonatas y de las sinfonas. La forma sonata se basa en el principio del desarrollo temtico y se pueden diferenciar tres secciones: ESTRUCTURA DE LA FORMA SONATA La estructura convencional de la forma sonata, que se identifica con el modelo clsico desarrollado principalmente por J. Haydn, WA Mozart y L. van Beethoven, presenta la siguiente estructura: Secciones EXPOSICIN DESARROLLO Reexposicin Elaboracin de Temas A Puente B Coda algn aspecto A P donde t B Coda de la exposicin Modulando, Dominante o moduland normalmente a No Tnica Armona Tnica Tnica relativo o tonalidades modulando Conclusiva vecinas Ejemplo, animacin de la "Pequea Serenata nocturna" de Mozart: http://www.patriciagray.net/Musichtmls/Flash/mozart.html Exposicin: presentacin de las ideas musicales bsicas. La exposicin est constituida por una primera unidad temtica ( A) en el tono inicial, una transicin ( puente ) que conduce, de manera dramtica, a una nueva tonalidad (de la dominante si la obra est en el modo mayor o la tonalidad del relativo si est en el modo menor), en la que se expone una segunda unidad temtica ( B ), que normalmente contrasta con la primera, seguida de una unidad conclusiva (Coda) que cierra toda la seccin. Desde este punto de vista, la exposicin, por un lado, presenta el material temtico de todo el movimiento y, por otro, plantea un conflicto o drama tonal que da sentido al resto de la forma. Desarrollo: trabajo temtico de las ideas musicales presentadas en la exposicin El desarrollo representa el momento de mxima inestabilidad dentro de la forma sonata. Por un lado, se produce una manipulacin de los temas de la exposicin objetos de las tcnicas de elaboracin como la fragmentacin. Por otro, se desarrolla una continua actividad modulando que rehuye en todo momento el tono principal con la consiguiente inestabilidad tonal. Esta inestabilidad tonal y la difuminacin temtica mencionadas provocan la necesidad del fenmeno reexpositiu para recuperar tanto la estabilidad tonal como la completitud temtica.Un elemento decisivo de la inestabilidad de esta seccin es su imprevisibilidad. En este sentido se considera que desarrollo no tiene un recorrido predeterminado. El desarrollo, que adems de elaborar los temas ya expuestos tambin puede incluir nuevos, suele tener un carcter dramtico que suele ser subrayado por la presencia de puntos

y

y

culminantes o de una falsa reexposicin. Eventualmente el desarrollo puede acabar con la preparacin de la reexposicin, mediante una retransici en la que se ponga de relieve la dominante del tono principal, haciendo presagiar la reexposicin. Reexposicin: aparecen de nuevo las ideas de la exposicin con pequeas transformaciones. La reexposicin supone, por un lado, la recuperacin de la identidad temtica difuminada en el desarrollo y, por otro, la resolucin de las tensiones tonales planteadas en la exposicin y prolongadas durante el desarrollo. En este sentido, la funcin ms importante de esta parte espresentar en el tono principal las partes que han aparecido en el tono de la dominante y del relativo en la exposicin . Con la reexposicin se produce, por regla general, un retorno coordinado del tono principal y del tema inicial. En la reexposicin, el tema principal elimina aquellas eventuales repeticiones de la exposicin destinadas a fijarlo en la memoria del oyente. En la reexposicin, la transicin modulando (la no modulando se puede mantener sin cambios sustanciales) sufrir, como es lgico, cambios estructurales importantes para su papel inicial ya no tiene razn de ser. La seccin conclusiva puede ser expandida o complementada con una coda . EL BAJO ALBERTI Al clasicismo desapareci el bajo continuo caracterstico del barroco y se puso de moda una f orma de acompaamiento utilizada bsicamente con los instrumentos de teclado, el bajo Alberti, donde la mano izquierda hace los acordes arpegiados y la derecha hace la meloda.

y

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DESARROLLO HISTRICO Diferentes elementos confluyen en la formacin de la forma sonata en un proceso de gran complejidad que tuvo lugar a lo largo de gran parte del siglo XVIII. Por un lado, se observa la ya mencionada estructura binaria propia de las danzas del Barroco tardo, de las cuales la forma sonata hered la divisin en dos partes no simtricas que se repiten y que se complementan tonalmente, as como el fenmeno reexpositiu de la llamada 'forma binaria reexpositiva'. La sonata clsica El estilo clsico es muy alejado del estilo barroco, que se basa en la unidad estilstica y psicolgica. En efecto, el estilo clsico se configur a partir de la asimilacin de elementos dispersos, entre los que se pueden destacar: la oposicin dramtica de temas y tonalidades y el contraste la frase simtrica, claramente articulada meloda sencilla acompaamiento homofnico el sentido dramtico del doble retorno (tonal y temtico) propio de la reexposicin La forma sonata absorbi todos estos elementos y estableci una forma que se consolid hacia el 1780. Hacia el final del siglo XVIII, pues, la forma sonata alcanz su madurez, evidenciada en la obra de Haydn, Mozart y Beethoven, compositores que, a pesar de compartir los mismos principios, presentaron rasgos diferenciados.

. En Haydn se considera caracterstico el uso de la sonata monotemtica en que el tema secundario retoma el material del tema principal (Haydn: Sinfona nm. 104 , 'London', 1 mov., compases 65 y siguientes). En Mozart hay que destacar la inventiva temtica en detrimento de unos desarrollos comparativamente ms cortos. En Beethoven cabe destacar la expansin que experimentan tanto el grupo secundario como el desarrollo y la importancia que asume lacoda. La sonata romntica En la sonata romntica se produjo una ampliacin de las relaciones tonales, un ensanchamiento de las dimensiones y una resistencia a hacer uso de la repeticin literal en beneficio de un desarrollo temtico continuado. En cuanto a la exposicin, sta puede presentar el tema secundario en tonalidades ms alejadas, a menudo en la regin de la mediando, y pasar al preceptivo tono de la dominante en el grupo conclusivo. Por otro lado, los compositores romnticos tendieron a utilizar en la seccin de desarrollo recursos como la secuencia o la variacin de armonizacin y de textura, aunque tambin emplearon combinaciones ms sofisticadas. Una caracterstica habitual de la forma sonata romntica es la ausencia de la repeticin de la exposicin. La forma sonata en el siglo XX Ya en pleno siglo XX, los principios de la forma sonata estuvieron presentes, aunque adaptados a las caractersticas estilsticas de cada uno de ellos, en la produccin de Stravinsky ( Sinfona en do , 1 mov.), Bartk ( Sonata para dos pianos y percusin , 1 mov.) y Hindemith (Sinfona 'Mates der Maler' , 1 mov.). Este modelo se puede observar asimismo en autores como Prokof'ev, Sostakovi o Britten. Tambin se habl de forma sonata en el mbito de la msica atonal, aunque la ausencia del parmetro tonal hace problemtica la aplicacin de este trmino a obras como los cuartetos nm. 3 y 4 (1 mov.) De Schnberg o la Sinfonaop. 21 (1 mov.) de Webern

http://grups.blanquerna.url.edu/m39/sonata.htm

http://aam.blogcindario.com/ficheros/formasonata.pdf

La Forma Sonata Durante casi tres siglos, la Forma Sonata ha sido el molde estructural ms importante en toda la produccin musical clsica. De inicios procedentes del Barroco, va delimitando su forma durante el clasicismo (segunda mitad del siglo XVIII - primeros aos del XIX), culmina con la propia evolucin de Beethoven y con l, y a partir de l, comienza, durante todo el romantic ismo hasta aproximadamente la primera mitad de nuestro siglo, nuevos desarrollos que llevan, no obstante, implcitos los grmenes de su disolucin. Nos referimos a la Forma Sonata, es decir, a la manera de estructurarse un movimiento o parte de una Obra musical para diferenciarla de la palabra Sonata utilizada a secas. Una Sonata es una Obra musical compuesta por varios movimientos (normalmente 3 4) en los que uno o ms de sus movimientos estn escritos en Forma Sonata (los restantes, lo harn en otras Fo rmas: Lied, Scherzo, Rond, etc). Suelen ser para un instrumento slo o para dos, si bien otras Obras, para agrupaciones mayores y denominadas con trminos como el de Tro, Cuarteto, Quinteto, Concierto o Sinfona, obedecen exactamente al mismo patrn; es decir: son Sonatas con otros nombres. Dada la intencin de brevedad que pretende este Preludio, se expondr el esquema arquetipo, el estndar, de esta forma tal cual culmin con Beethoven. En cada uno de los Captulos posteriores, dedicados a Obras individuales, se mencionar el trmino Sonata tal cual se explica aqu. Se indicar, en cada caso, las maneras en que cada compositor la hace evolucionar y adaptar a sus exigencias expresivas. Hay dos datos fundamentales para entender la forma Sonata en su carcter ms general: Una estructura externa basada en tres Secciones principales: Exposicin: Seccin en donde se presentan los diversos Temas musicales que se van a utilizar. Desarrollo: Seccin en donde se trabajan, desarrollan o modifican los Temas presentados. Tiene cierto carcter de una improvisacin escrita (aunque pueden llegar a ser increblemente elaborados). Reexposicin: Seccin espejo de la Exposicin, salvo pequeas variantes. A estas tres se les puede aadir cualquiera de estas otras dos: Introduccin: Normalmente a Tempo lento y con carcter de ambientacin. Pueden ser tanto de escasos compases como de varios minutos de duracin. Desarrollo Codal: Seccin final, que ayuda a la mejor conclusin de la Obra. La Coda tradicional podan constar de unos relativamente pocos compases; pero con Beethoven llega a adquirir tales dimensiones que parece llegar a ser autnticos segundos desarrollos y, por lo tanto, ocupar el espacio de una Seccin dentro de la Estructura General. Un principio interno basado en la dualidad temtica. La Sonata es una forma Politemtica, reunidos normalmente en dos grandes bloques, los comnmente denominados Tema/s A y Tema/s B. Lo importante no es tanto el que se utilicen Temas distintos, sino el antagonismo que se sepa crear entre ellos. El Tema A (raramente se usan ms de uno) tiende a ser robusto, rtmico, rudo y, normalmente, conciso; suele basarse en las principales Notas de la Tonalidad de la Obra y, muy especialmente, en la del acorde de la Tnica. Los Temas B (raramente se usa uno solo, lo normal es la presencia de dos o de tres de ellos, si La forma Sonata y el Rond 1 bien siempre uno adquirir un protagonismo especial en su confrontacin posterior con el Tema A) tienden a ser ms melodiosos, sentimentales y flexibles y se presentan en otra Tonalidad distinta, aunque

afn, a la de la Obra, normalmente en el tono de la Dominante o en el del Relativo Mayor si la Obra est en menor (aunque hay otras muchas posibilidades). Por lo tanto, el enfrentamiento no es nicamente de carcter expresivo, sino, y esto es trascendental, de carcter Tonal. Enunciados estos dos datos en su forma ms fundamentales, vemoslos ms en detalle, sin salirnos, eso s, de caractersticas generales sobre las que posteriormente establecer excepciones. Respecto a la Exposicin hay que indicar que entre el Tema A y los Temas B suele haber una seccin de Transicin o de Puente que enlaza el uno con los otros. Su papel es tanto Tonal, estableciendo el paso del Tono del uno al de los otros, como de apoyo temtico; esto ltimo lo consigue con alguna de estas formas: ampliando o desarrollando el Tema A o parte de l, as como pudiendo anticipar elementos que aparezcan posteriormente en alguno de los Temas B o presentando material nuevo de carcter secundario, y es en su ser secundario que ayuda al mayor realce y a la mayor importancia tanto del Tema A como de los B. Los Temas B suelen estar todos en el mismo Tono, pero pueden, y normalmente lo hacen, estar en distinto Modo. Por ejemplo, si la Obra estuviera en Do Mayor, los Temas B podran estar en el de la Dominante, Sol; pero si uno se presenta en Mayor, seguramente otro lo har en menor. Durante todo el Clasicismo y para muchas de las Obras escritas durante el Romanticismo, se estableci la costumbre de repetir literalmente toda la Exposicin, pero sin la Introduccin, en caso de que la hubiera habido. Ello obedeca a un factor de ayuda a la memoria. No existan discos, radio no haban orquestas fcilmente disponibles en la mayora de las ciudades, as que lo normal era el escuchar una Obra por primera vez y tardar muchos aos en volver a hacerlo!, si es que se llegaba a volver a or. En el caso del Concierto hay dos posibilidades para la Exposicin: Una doble Exposicin, hecha la primera por la Orquesta y la Segunda por el Solista ms la Orquesta (as se estableci en el Clasicismo) en donde se reparten la presentacin de todos los Temas, o bien una sola Exposicin en donde el Solista interviene desde el principio (formula que fue ganando terreno durante el Romanticismo) presentando conjunta o alternativamente con la Orquesta el material temtico. En las grandes obras del romanticismo encontrar ejemplos de la una y de la otra. Respecto al Desarrollo decir que es en donde se pone a prueba la verdadera capacidad de inventiva del autor, dado que es la nica parte autnticamente libre. Tonalmente, puede alejarse todo cuanto quiera, aumentando con ello la tensin y la imperante necesidad del retorno al Tono inicial. Temticamente, tiene muchas posibilidades, siendo la ms evidente la posibilidad de juntar y enfrentar directamente los dos grupos temticos, el A y los B, transformarles su carcter, etc Es en cada Obra concreta donde se puede observar qu hace cada compositor en el Desarrollo; verlo all es mucho ms instructivo que enumerar aqu una lista de cosas que son slo posibilidades de uso. La Reexposicin presenta una diferencia sustancial con respecto a la Exposicin: el Tono de los Temas B es tambin, como el A, el principal de la Obra; asienta, tras la oposicin Tonal de la Exposicin y el alejamiento del Desarrollo, la atraccin de todo el proceso de regresar a la base tonal de la cual parti. Otras

variante de importancia pueden darse en el Puente, que no necesariamente debe ser igual al de la Exposicin; puede ser ms corto o ms largo, eliminar algo o aadrselo e, incluso, presentar material nuevo. La forma Sonata y el Rond Juan Jess Doreste Aguilar - www.musicaparatodos.com.es 2 Por ltimo, y como referencia grfica, se presenta aqu un Mapa Mental y, a continuacin, un grfico esquemtico. Recuerde que ste es el esquema estndar, el molde, y que parte de la grandeza de las Obras inmortales es el haber partido de dicho molde para reinventarlo en cada ocasin. La forma Sonata y el Rond Juan Jess Doreste Aguilar - www.musicaparatodos.com.es 3 Estructura bsica de la forma Sonata Estndar Exposicin (que normalmente se repite, omitiendo la Introduccin. En los Conciertos, doble exposicin: Orquestal y con el Solista) Introduccin (lenta) Tema A Puente Modulante Temas B (Contraste) Coda (Opcional) Tono principal Temas nuevos Tono de la Dominante Ritmo marcado Derivados de A u otro cercano o relativo Preparatorios de B Pueden estar en Mayor y en menor Desarrollo (parte libre) Reexposicin (normalmente sin la Introduccin, si la hubo) Tema A Puente Modulante Temas B (Contraste) (Coda) Tono principal Igual o variado En el Tono principal Puede tener elementos nuevos En Mayor y en menor Desarrollo Codal (Carcter de 2 Desarrollo) La forma Sonata y el Rond Juan Jess

http://web.mac.com/jjdoreste/musicaparatodos/Gu%C3%ADas_files/FormaSonat ayRondo.pdf