DENISE MARÍA CocoBRASIL

Siete millones de niños viven en las calles de las ciudades de Brasil. De 1984 a1989 se registraron 1397 casos de muerte violenta de niños y adolescentes ennueve estados. El 80% de la víctimas son negros. En este contexto surge y se

desarrolla la experiencia de Video-Niños. Las primeras producciones se hicieronen la favela María da Conceicao en la periferia de Porto Alegre, al sur de Brasil.

En María da Conceicao vi-ven 2.000 familias en ba-rracones de madera, cartóny lata. La favela está cercadel centro de la ciudadentre casas de clase media

y alta. La gente trabaja en la economía

informal. No hay recolección de basura,ni alcantarillado; tampoco hay puestosde salud, escuelas ni espacios derecreación. Hay sólo una guardería paratoda la comunidad. Por la cercanía delbarrio rico, la favela se transformó en unpunto de venta de drogas.

Niños en las calles de Sao Paulo

El 90% de su población es afro-brasileña y mantiene vivos elementosde su cultura en la música y la religión.Sobreviven ciertos lazos de solidaridadcomo los muí/roes o mingas, formas detrabajo colectivo para resolver proble-mas básicos de la comunidad.

En los últimos años se han fortaleci-do las Comunidades Eclesiales deBase. Se destaca la actividad de laPastoral del Niño y de las TrabajadorasDomésticas, el Grupo de MujeresNegras, los grupos de catequesis, elConsejo Comunitario, y las asociacionesy núcleos de pobladores. La experienciade video actúa en este marco de asocia-ciones comunitarias, infantiles, cultu-rales y étnicas.

Video-NiñosVideo-Niños surgió en 1990. Un

grupo de niños, entre 8 y 14 años, par-ticipaba en un taller de cultura negrapresentado por un religioso que vivía enla favela. Participé como animadora deltema "El negro y los medios". Los niñosrecortaban revistas y comentaban sobrela imagen del negro en los medios decomunicación.

Durante el curso, capté imágenespara una futura elaboración de un video.Decidí que era necesario ir más allá dela simple recolección de imágenes y suexhibición posterior. Propuse la produc-ción de un video con la participación

£ DENISE MARÍA COGO, brasileña. Periodista yvideasta. Animadora del Proyecto Video-Niños.

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VIDEO Y TV

directa del grupo en todo el proceso demodo que los niños fueran agentesactivos y no sólo receptores. Buscabaponer en práctiva lo que en teoría decomunicación llaman video-proceso.

Con un periodista iniciamos unaexperiencia de video animación con ungrupo de niños de 8 a 14 años. 70%niñas negras y un solo niño blanco.Ejercitamos la elaboración de guiones,la identificación de planos y movimientosde cámara, la creación de escenarios,técnicas de redacción y reportaje.Mostramos videos sobre comunicación;los niños hicieron trabajos artísticos conrevistas y diarios, y ejercicios prácticosactuando como presentadores, actores,reporteros y entrevistados.

Buscamos interferir lo mínimo posi-ble en el proceso de creación del grupo,limitándonos a ayudar a sistematizarinformaciones sobre los géneros y ellenguaje televisivo, y a orientar los ejer-cicios prácticos. Nos encargamos tam-bién de operar la cámara y el equipo deedición no por decisión propia sinoporque los equipos eran prestados y nopodíamos arriesgarlos. Dentro de loposible buscamos filmar lo que nos su-gería el grupo. Para evitar el excesivoalejamiento del grupo de su contextosocial se filmó principalmente en lafavela.

Partimos de la memoria televisiva delos niños. La idea era hacer que, alconocer y sistematizar los diversosgéneros, el grupo elijiera uno de ellos yprodujera su propio programa. Así lle-gamos a la telenovela, el telediario y elshow de variedades.

La telenovelaGente Rica, es la historia del dueño

de una fábrica de autos que muere alenfrentar una crisis financiera. Mientraseso ocurre, los trabajadores decidenhacer huelga porque uno de los emplea-dos había sido despedido. Al saber de lamuerte del patrón durante una mani-festación, los obreros celebran mezclan-do vítores con las consignas de lucha.Observamos en esta primera producciónque el único niño blanco de grupo fueelegido por los otros para desempeñarel papel del patrón rico.

Mostramos la telenovela antes ydespués de la edición posibilitando quelos niños visualizaran el proceso y des-cubrieran, con nuestra ayuda, el porqué

de ciertas prácticas básicas: pre-sentación temprana de los personajes,figuras coloridas, música y cierres proli-jos. Les gustó y quisieron verlo de nue-vo. Todo esto impulsó la experiencia yaque descubrieron que las fallas podíancorregirse. Más tarde podrían sugerir loque debía o no ser cortado.

Los niños gozaban viéndose en TV.No perdían detalle. La pose ante lascámaras, el hablado, y, principalmente,los errores y los episodios de humor. Sehizo evidente la importancia para losniños de participar en algo cuando esposible sentir o ver el resultado inmedia-to. Constatamos cómo la ficción es elgénero preferido del universo popular.

El TelediarioNiño-Reportero giró en torno a dos

microprogramas sobre actualidades, elplan económico de Collor, y dos entrevis-tas sobre la naturaleza y los niños aban-donados.

Realizamos las entrevistas en unparque del barrio rico próximo a nuestrocentro de trabajo. El prejuicio contra losniños negros y pobres se manifestóexplícitamente. La gente huía de ellos yde las entrevistas. Los niñosdemostraron desenvoltura y creatividad.Concluidas las entrevistas, grabamos lapresentación, los comentarios y la aper-

Niños de Sao Paulo

tura. En la sección siguiente presenta-mos al grupo el Niño-Reportero editado. *y hasta con efectos especiales en laapertura. Para los niños, el deseo deverse en video se mezclaba con el miedode hacer el ridículo frente a sus amigos.No se trataba ya de ficción como en latelenovela cuando todos querían ver yreírse a voluntad. En el telediario impera-ba la vergüenza.

La auto-estima del grupo fue un ele-mento prioritario en la producción delNiño-Reportero. Logró motivar la partici-pación e integración de los niños mástímidos que parecían ajenos a la expe-riencia. Después de ver varias veces eltelediario fue posible hacer una eva-luación del desempeño de los niños, delcontenido contrastado con la realidad enque viven y con lo que ofrecen losmedios de masas.

El Show de VariedadesEl grupo demostró conocer bastante

bien el género. Sin vacilar elijieron loscuadros y las escenas para el programa:bailes de lambada, fonomímica, concur-sos de belleza y otros. El show permitió,por primera vez, la participación de loshabitantes de la favela. Los niños seencargaron de invitar a los padres y ami-gos para engrosar la platea y participaren el show.

Grabamos por separado las pre-sentaciones y las reacciones de plateaque respondía con entusiasmo, alegría,aplausos y gritos. Mostramos el progra-ma sin editar. Esta vez nadie tuvovergüenza de verse en la pantalla delmonitor.

Después de María da Conceigaofuimos a trabajar a otra favela demejores ingresos e infraestructura conun grupo de niños vendedores de pe-riódicos y revistas. Acumulamos expe-riencia. Iniciamos el trabajo con un tercergrupo a principios de 1993 en una de lasfavelas más pobres y violentas de laregión. Los resultados despertaroninterés en replicar y profundizar el traba-jo en otras ciudades. Nuestra me-todología no está cerrada. Sereconstruye permanentemente. Con

i cada experiencia agregamos nuevos ele-i mentos dejando siempre espacio para la£ creatividad de los niños, dentro o fuera

del marco propuesto. Así lo exijen ellos.Nuestro aprendizaje y nuestra actividadno cesan. O

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