excelsior | lunes 4 de octubre de 2021 sinfónico
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EXCELSIOR | LunES 4 dE OCtubRE dE 2021
EXPRESIONES
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POR JUAN CARLOS [email protected]
El director de orquesta Ro-drigo Elorduy y el investiga-dor Ángel Augusto Ramírez Zarco realizan el rescate de la obra del compositor mexi-cano Aurelio Barrios y Mo-rales (Puebla, 1880-1943), la cual nunca fue grabada y ha permanecido en la oscuridad durante más de un siglo.
La recuperación dio como resultado la primera graba-ción mundial con música de Barrios y Morales, realiza-da por el sello discográfico Sterling, la cual verá la luz en noviembre próximo, que in-cluye la Sinfonía en fa menor, de 1913; El ángel de la guar-da, de 1909; En el ocaso de la vida, de 1940; y Fuga en fa menor, de 1909.
“No se realizaron graba-ciones en su tiempo, así que son estrenos mundiales”, dice a Excélsior Rodrigo Elorduy
“Por alguna razón, su música quedó sin mayor di-fusión, en manos de los fa-miliares, y ha sido gracias a Carlos Domínguez Barrios y Morales, nieto del com-positor, que ahora sale a la luz esta bellísima música del romanticismo mexicano”, abunda.
La historia de la música recuerda a Barrios y Morales como el primer maestro or-ganista de México de princi-pios del siglo XX.
“Y aquí lo presentamos con una gran sinfonía que seguro se posicionará en el repertorio nacional, con un caudal de obras de gran valía”.
¿Por qué nunca se grabó este repertorio?, se le pre-gunta a Elorduy “Me sorpren-de que en vida del maestro no se editara su obra, ya que fue una figura reconocida que se codeaba con grandes músicos mexicanos como Manuel M. Ponce, Silvestre Revueltas y Alfonso de Elías.
“Era apreciado por ellos. Incluso, el maestro De Elías revisó partes de su sinfonía y se dice que los retoques que presenta el original fueron realizados por él”, comenta.
En cuanto al resto de la obra, Elorduy asevera que la mayor parte está en posesión
POR JUAN CARLOS [email protected]
A un año del incendio en la parroquia de la Santa Vera-cruz –inmueble ordenado por Hernán Cortés en el si-glo XVI y ubicado a un cos-tado del Museo Nacional de la Estampa–, el Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH) ya inició los trabajos de restauración y recuperación.
En enero pasado, Anto-nio Mondragón, director de apoyo técnico de la Coor-dinación de Monumentos del INAH, dijo a Excélsior que ese mismo mes esta-ría listo el proyecto autori-zado para su rescate y que los trabajos arrancarían en-tre febrero y marzo pasado, pero fue hasta hace pocas semanas cuando los traba-jos iniciaron.
Cabe recordar que este inmueble histórico fue afectado por los sismos de septiembre de 2017, pero su rescate se complicó lue-go de que se incendiara parcialmente en agosto de 2020, lo que derivó en la
pérdida de vitrales, afecta-ciones en el sotocoro, de su órgano del siglo XX y una de sus torres.
Mondragón aseguró que entre las tareas emergentes –realizadas por la empre-sa Tares y el INAH– estuvo el retiro de los materiales afectados y su resguardo en las capillas laterales.
Es el caso de sus pintu-ras del siglo XIX, bancas, una escultura de caña del altar principal, candiles, incensarios y fragmentos de las yeserías de la orna-mentación del interior de la nave
Sin embargo, se aseguró que su archivo parroquial sería trasladado al Templo de San Juan de Dios, ubica-do a un costado del Museo Franz Mayer, el cual tam-bién registró afectaciones por los sismos de 2017.
Inician trabajos de rescate en inmueble
parroquia de la Santa Veracruz
Aunque el INAH ya inició la restauración, no ha dado a conocer su plan de trabajo
Auditorio NAcioNAl
ÓPERA DESDE EL MET DE NYLas transmisiones en vivo desde el Met de nueva York volverán al Auditorio nacional el próximo sábado 9 de octubre.
El programa incluirá 10 óperas, con seis nuevas producciones y cuatro reestrenos, que abrirá con Boris Godunov, de Modest Mussorgsky; Eurydice, de Matthew Aucoin; y Rigoletto, de Giuseppe Verdi.
— De la Redacción
Hamlet
Turandot
Rigoletto
La flauta mágica
Foto: Juan Carlos Talavera
Fotos: Cortesía Ángel Augusto Ramírez Zarco
Laboran en una de las torres afectadas por el incendio de 2020.
Memoriaubicada en el extremo norte de la Alameda Central, esta parroquia, que ocupa 1,775 metros cuadrados, fue demolida a la mitad del siglo XVIII y se volvió a edificar entre 1759 y 1776.
EL DATo
paSeo de la reforma
Reponen nombres en glorietaFeministas, mujeres indígenas y madres de víctimas de feminicidios intervinieron ayer, por segunda ocasión, la glorieta en la que hasta el año pasado estuvo ubicado el conjunto escultórico de Cristóbal Colón. Las activistas reescribieron los nombres que plasmaron la semana pasada en las vallas que rodean el espacio, renombrado como la Glorieta de Las Mujeres que luchan, los cuales fueron borrados por el Gobierno de la Ciudad de México.
— De la Redacción
Fotos: Cuartoscuro
Fotos: Ken Howard / Metropolitan Opera/ Brinkhoff / Moegenburg / Berlin State Opera/ Richard Hubert Smith / Glynderburg Productions Ltd
Aurelio BArrios y MorAles
de los familiares, en concre-to del Dr. Carlos Domínguez Barrios y Morales.
“De la obra orquestal co-nozco lo que está en este dis-co y un par más, quizá cerca de unas 20, pero imagino que hay más y que también debe haber obras para órgano.
“Porque sería raro que un organista y compositor no tuviera obras de órgano, pero hasta hoy no tengo el cono-cimiento exacto y sería una
buena labor de investiga-ción”, expone.
Elorduy reconoce que también ha tenido en sus manos algunas partituras de obra para piano y para canto y piano.
“Algunas las he leído con mi esposa, quien es cantante de ópera, y hay mucha belle-za ahí. Pero tengo conoci-miento de más piezas, que me las han nombrado o me han mostrado algunas par-tes digitalizadas, ya que don Carlos, aparte de ser médico, estudió composición, canta en un coro y es un entusiasta del programa Sibelius”.
¿Grabará más piezas?, se le pregunta al compositor. “Es un hecho. Hay piezas que se puede hacer con orquesta. A mí me encanta su obra”.
Por su parte, Ramírez Zarco, también productor y representante de Sterling en México, detalla que el obje-tivo de este álbum, junto con previas recuperaciones en torno a la obra de Ricardo Castro, Julián Carrillo y Ma-nuel M. Ponce, “es el rescate de esta música histórica que es relevante para el patrimo-nio musical de México y del mundo”.
En esta oportunidad, ex-plica, “tuve el gran gusto de conocer al maestro Elorduy y ver su interés por esta obra histórica, creada hace 100 años en pleno proceso de la Revolución Mexicana.
“Él me comentó de este hallazgo y despertó gran in-terés, porque es una obra va-liosa”, que también tuvo el apoyo del musicólogo Ber-nardo Jiménez Casillas”.
¿Por qué interesó el pro-yecto a Sterling? “Es un sello sueco dedicado al rescate de
música romántica europea y de otras partes del mundo. Ellos han tenido gran interés en el patrimonio mexicano”.
La historia de esta graba-ción, con la Orquesta Sinfó-nica de Coyoacán Nueva Era A.C., inició cuando el nieto del compositor llegó al Foro Cultural Coyoacanense para mostrar a Elorduy los origi-nales con piezas de Barrios y Morales.
“Llegó, se presentó y me habló de estas obras. Curio-samente sabía de él, porque en un diploma de mi abuela, quien era pianista concertis-ta del Conservatorio, fungió como guía y, hasta entonces, era la única referencia que tenía. Sin embargo, fue un compositor notable y amigo de Manuel M. Ponce y de Al-fonso de Elías”, concluye.
tRAS RECuPERAR LA ObRA del célebre organista poblano, amigo de Manuel M. Ponce, se realizó su primera grabación
Aurelio barrios y Mora-les nació el 27 de julio de 1880 en Zacatlán, Pue-bla. de cuna humilde, vi-vió su temprana infancia en un jacal, siendo el cuar-to de los seis hijos que procrearían Rafael ba-rrios y Carmen Morales, alfarero y ama de casa, respectivamente.
una vez concluidos sus estudios de educación primaria en la escuela municipal, barrios y Mora-les contó con el apoyo del sacerdote Mariano dávila, párroco de Zacatlán, para proseguir su formación en el Seminario de Puebla.
Sin embargo, no fueron los estudios de teología los que lo atraparon, sino los de órgano, canto y piano y se sabe que mos-tró grandes aptitudes para la música, al punto de que en 1903 se convirtió en organista del templo de La Concordia.
Los profesores del Seminario apoyaron al joven creador y, en 1905, lo enviaron al Conserva-torio nacional de Música, donde estudió Órgano y Composición con José Guadalupe Velázquez y Gustavo E. Campa.
dos años después optó por dedicarse sólo a la música.
Así que después de varias peripecias, en 1913 el músico creó su Sinfonía en fa menor y participó en un concurso organiza-do por el Conservatorio, el cual ganó y le valió su nombramiento como pro-fesor adjunto de la clase de composición de dicho establecimiento.
Poco después contrae-ría nupcias con Antonia Frías Vázquez, biblio-tecaria e integrante del coro del Colegio de las Vizcaínas.
— Juan Carlos Talavera
La historia del germen orquestal
Me sorprende que en vida del maestro no se editara su obra, ya que fue una figura reconocida que se codeaba con grandes músicos mexicanos.”RodRigo EloRduydiRECToR dE oRQuESTA
Sonido románticoEl disco, que saldrá a la luz en noviembre próximo, recibió apoyo del sello discográfico Sterling y del ex Fonca.
EL DATo
AfinAn rescAte sinfónico
ExcElsior : lUNEs 4 DE ocTUBrE DE 2021 EXPRESIONES 31
La magia de Javier CamarenaSin duda, el acontecimiento cultural de la semana pasada fue el regreso de Javier Camarena al Palacio de Bellas Artes. La mejor voz masculina de 2020, según los In-ternational Opera Awards, ofreció un pro-grama en el que hubo desde música popular mexicana hasta el aria Ah! Mes amis, de La hija del regimiento, de Gaetano Donizetti, la misma que en siete funciones en el Me-tropolitan Opera House hizo que el público obligara al tenor mexicano a bisar (a repetir), lo que, hasta donde sabemos, constituye un récord para la sala neoyorkina. Camarena estuvo acompañado al piano por el intenso Ángel Rodríguez y un regalo es-pecial fue la presentación de la joven pia-nista María Hanneman (tiene sólo 15 años), apadrinada por el propio tenor. La chica re-úne ya una buena cantidad de distinciones, entre otras el Grand Prize Virtuoso Interna-tional Music Competition de Londres. Ni la pandemia ni una intensa lluvia aguaron esa fiesta del arte, con intérpretes que deben ser y son orgullo de México.
rafaeL Cruz arvea, otra vezEntrevistado por el colega Edgar A. Hernández, Omar Chanona, subdirector de Educación e Investigación Artística del INBA, declaró que el millar de constancias de registro de obras artísticas expedidas por Rafael Cruz Arvea pueden tener un carácter “fraudulento”. Chanona agregó que Arvea, investigador del Cenidiap (Centro Nacional de Investigación, Documentación e Informa-ción de Artes Plásticas), a quien se le ordenó entregar un “reporte analítico” de los regis-tros que ha extendido en papelería oficial, se limitó a entregar una lista con faltas de ortografía y correcciones hechas a mano.Conviene aclarar que el registro no implica certificación de autenticidad para la autoría de una obra, pero lo cierto es que en la prác-tica ambos conceptos resultan sinónimos, o algo muy cercano, en el mercado de obras de arte. Y mientras se decide qué hacer con Cruz Arvea, se sigue permitiendo la emisión de registros balines. ¿Hasta cuándo?
enCiCLopedia fonográfiCa, tomo 2 El incansable Antonio Malacara Palacios sigue adelante con su Enciclopedia fono-gráfica del jazz en México, de la que acaba de publicar el segundo tomo, pues, como advierte en el prólogo, la memoria sue-le mentir, “a veces más, a veces menos”. Por eso, dice el autor, “hay que apuntarlo todo”. Y Toño Malacara lo hace y eso le ha permitido reunir buena parte de la música sincopada que se produce o se interpreta en México. El suyo es un trabajo heroico que realiza con escasos medios y mucho entusiasmo. La edición está pulcramente impresa y pro-fusamente ilustrada. La mejor recompensa será que los interesados en el jazz lo pre-mien adquiriendo los dos tomos publicados de su enciclopedia. No tengo su teléfono, pero afortunadamente sí cuento con su di-rección de correo electrónico: [email protected]. Los interesados pueden so-licitar ahí los libros.
La ayuso LLega aL abusoHay que repetirlo. El mestizaje y otros resul-tados de la Conquista son irreversibles. Para bien y para mal han contribuido a hacer de los mexicanos lo que somos, pero eso no significa que deba glorificarse el colonialis-mo, con su causa de abusos, explotación, asesinatos, violaciones y hasta la imposición de creencias religiosas y de otro tipo. No tie-ne sentido demandar que el Estado español pida perdón por la brutalidad de la conquis-ta, lo que de poco o nada sirve. Lo que sí resulta ofensivo, soez incluso, es que el neofascista José María Aznar haga mofa del asunto y se burle del presidente Andrés Manuel López Obrador porque éste tiene nombres de origen español. Peor estuvo la señora Isabel Díaz Ayuso, alcal-desa de Madrid, en su defensa del “legado español en América” o al evidenciar su anal-fabetismo con la absurda afirmación de que “el indigenismo es el nuevo comunismo”. Tales excesos no tienen carácter histórico, sino zoológico.
La República de las LetrasHumberto [email protected]
• Omar Chanona, subdirector de Educación e Investigación Artística del INBA, declaró que el millar de constancias de registro de obras artísticas expedidas por Rafael Cruz Arvea pueden tener un carácter “fraudulento”.
POR JUAN CARLOS [email protected]
El cerebro es una isla solita-ria donde cada persona de-posita un álbum de imágenes y recuerdos dispersos, como lo expone la escritora Daniela Tarazona (Ciudad de México, 1975) en Isla perdida, su más reciente novela.
La narración, de corte auto-biográfico, cuenta la historia de una mujer que padece un tras-torno neurológico, quien des-cribe la manera como observa el mundo desde un laberinto de mil puertas y ventanas, den-tro del cual lucha por evadir la alucinación y la locura.
“El cerebro me parece abis-mal, una especie de agujero negro que siempre me ha pro-ducido mucha curiosidad”, ex-plica en entrevista Tarazona.
“Así que hacer esta reflexión sobre el cerebro también im-plica decir que esta isla partida (el cerebro) es el lugar de reco-gimiento de cada uno de noso-tros, en donde hay esta división que nos separa de la percep-ción de los otros, lo cual nos hace diferentes”, señala.
Sin embargo, lamenta que todos los padecimientos rela-cionados con la mente tengan una carga de condena, de tabú o que se les relacione con fuer-zas malignas.
“Todo esto sigue presente y por eso lo toco en algunas par-tes de la novela”, apunta.
“Porque me parece impor-tante que en los tiempos que corren nos aproximemos a este
Isla PartIda
UN LABERINTO CEREBRALDaniela Tarazona explora los recovecos de la mente en su más reciente novela, publicada por la editorial almadía
tema para mostrar y transmitir a quien lea el libro que este cere-bro es semejante a los otros, en su diferencia, y que eso es algo que yo deseaba compartir, por-que muchas personas tienen padecimientos como este per-sonaje, pero no se trata de ma-nera abierta ni fluida.
“No se habla mucho, porque produce vergüenza, así que me interesaba entregar esto y darle a las personas, que han atrave-sado momentos difíciles, una experiencia que puedan com-prender desde ese lugar”, dice.
¿Optó por un relato en for-ma de rompecabezas?, se le pregunta a la también autora de El animal sobre la piedra y El beso de la liebre.
“Me interesa mucho la frag-mentación en mis textos, re-húyo de la linealidad y de los capítulos largos.
“Además, tengo interés por la condensación de las escenas, del lenguaje y, al ser una nove-la sobre un episodio crítico y desde la orilla del pensamien-to, imaginé que la mejor mane-ra de plasmarlo era así, en este laberinto, en estos recortes del pensamiento”, abunda.
El mayor reto de la narra-ción, asegura, “fue el ensam-blaje de las partes para que el relato tuviera un sentido a pesar de su aparente desorden o de una supuesta confusión tem-poral. Me parece que el pensa-miento funciona de esa forma y quería ser un reflejo de eso”.
Por último, asegura que le interesaba explorar los efectos de la tecnología en el cerebro, “y saber por qué no nos dete-nemos un poco más en lo que nos pasa cuando estamos dor-midos, cuando recordamos al-guna escena del pasado y nos invade la nostalgia o cuál es el significado de que un olor nos despierte cierta emoción”.
TÍTULO: Isla partidaAUTORA: Daniela TarazonaEdiTORiAL: Almadía, México, 2021; 136 pp.
Gira el SolTema escrito por la autora,
vinculado con esta novela, ya disponible en YouTube.
Escúchala...
Edición
Foto: Cortesía Yvonne Venegas
NACIONAL lunes 4 de octubre de 2021 : eXcelsIor32
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