ASIGNATURA:

ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL IIALUMNA: TERRAZOS BERROSPI, GIANINA

Tener presente que los requisitos acústicos para la música y la audiencia son diferentes.En la música, la tonalidad, la claridad y la armonía son aspectos fundamentales. Donde la tonicidad influye para el diseño desde que la frecuencia este no afectada por la reflexión.

En el caso del discurso, la intangibilidad es de importancia y esto es conocido para poder asociar a la propagación de energía que llegan en las directas reflexiones solidas y tempranas.

Beranek (1962) fue unos de los primeros en analizar una serie de 18 atributos subjetivos importantes: tales cualidades: como calor, energía, la intimidad, la brillantez.

Es un área de la acústica que estudia el comportamiento del sonido en recintos:“SALA DE CONCIERTOS SINFÓNICOS”

En un recinto, la mayoría de las ondas sonoras que llegan a un oyente han interactuado con una o más superficies, de manera que sus propiedades acústicas juegan un papel importante.

1.- LA DIMENSION SUBJETIVA:

El requisito subjetivo para el discurso es que debería ser “comprensible”.El aprecio de música la acústica es multidimensional.

La Claridad: Debe ser adecuada para el detalle musical para ser apreciada.

La Respuesta Reverberante: Debe ser adecuada.

Impresión: El oyente debería sentir La experiencia subjetiva.

DIRECCIONES DIRECTAS

DIRECCIONES REFLEJADAS

DIRECCIONES SÓLIDAS

OCURRE PARA RETRAZOS BREVES MENORES DE 7 MTS.

impresión ESPACIAL

Impresión espacial .-Sugerido por Marshall (1967), y ahora considera una propiedad de los mejores salas de concierto.

Para ilustrar se considera, un alternativo punto de partida debe considerar los efectos de reflexión:

3.- REFLEXIONES FUERTES

DESPLAZAMIENTO DE IMAGEN

DESPLAZAMIENTO INFERIOR DE LA IMAGEN

2.- REFLEXION CALLADITA

1.- UNA REFLEXION

Naturaleza de Experiencias Subjetivas

ACUSTICA:REVERBERACIÓN La técnica estándar es usar

una cámara anecoica (ósea sin eco) en la cual las paredes están cubiertas altamente con material absorbente.

ExperimentaciónEl concepto de tiempo de reverberación data del año 1900 (SABINE, 1922). Esto fue medido desde los 1950 años usando un altavoz, micrófono.

Las nuevas medidas son incluidas en el ISO3382 estándar de 1997.

El numero de nuevas medidas propuestas han sido grandes, pero para la simplicidad:1.- Temprano tiempo de caída.2.- La claridad objetiva (balance: reverberación y claridad percibida)3.- La fuente objetiva (para escuchar el envolvimiento)4.- Totalizan nivel sonoro. (juicio de volumen)

Beranek (1962) inició una encuesta en 54 salas de concierto del mundo y teatros de la ópera.

Se pudo detallar que estaba solicitados de críticos musicales.

Marshall (1967) propuso que la temprana dirección de reflexión también podría ser

significativo con la reflexiones laterales. (oído)

Marshall (1968) también sugirió que la sensación de impresión espacial contribuyen al

sentido de calor acústico.

ITDG: Initial –time-delay-gapLa inicial – el boquete de demora temporal

El retraso de la primera reflexión en habitaciones está en función de : la geometría, la distancia de la fuente (hacia los asientos)

ITDG: Initial –time-delay-gapLa inicial – el boquete de demora temporal

La salas de conciertos mejor gustadas, que incluyeron los vestíbulos rectangulares clásicos.

2. DESCRIPCION OBJETIVA: Los detalles del diseño en auditoria determinan respuestas subjetivas.Incluso en el caso del tiempo de reverberación depende de 2 factores independientes:

La absorción del cuarto-volumen

La Superficie total.

3.- MEDIDA, VOMUNEN Y FORMA:

4.- DISEÑO DE REFLEXION TEMPRANA:

5.- LA CUESTION DE DIFUSION:

6.- DISEÑO DE BALCON:

7.- DISEÑO PARA ARTISTAS, INTERPRESTES O EJECUTORES: (Gade)

7.1.- Espacio del piso, disposición y

gradas:

7.2.- El material del piso

7.3.- Paredes laterales y traseras

de la plataforma

7.4.- Los materiales reflectores del

Cielo Raso:

7.5.- Absorción y dispersión o

reflexión:

7.6.- La cuantificación

Objetiva:

Se considera 6 aspectos

fundamentales

El diseño del balcón es en particular interesante con alturas se considera que considera que la geometría para la dimensión, también influencia en el comportamiento de la sala para conciertos sinfónicos.

Figura a.- el saliente Antiácido del balcón proporciona para una sala de conciertos. Los criterios se basan en la proporción de profundidad para altura, D/H, el vertical ángulo de vista.

a)

8.-

MO

DEL

O A

CÚ

STIC

O8.1.- Modelo acústico a escala:

8.2.- Los modelos Computarizados:

9.-

CA

RA

CTE

RÍS

TIC

AS

OB

JETI

VA

S:

9.1.- El tiempo de reverberación y el

temprano tiempo de caída

9.2.- La claridad objetiva

9.3.- Las características espaciales

9.4.- El Nivel de precisión sonora

9.5.- Teorías revisadas para el total, temprana y ultimo

sonido

9.6.- Procedimiento de medición y visualización de

los resultadosFigura a.- El área de etapa de una sala de conciertos (la sala de conciertos del Faro, Poole) tan dado en el programa comercial de simulación por ordenador CATT (la cortesía de J.J. Dammerud)

a)

Figura 1.- Un modelo de 1:8 escalas de acústico del Barbican Concert Hall, Londres

Figura 2.- Un modelo de 1:50 escalas de acústico del Waterfront Hall, Belfast

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