estilo tipo graf i co internacional
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EL ESTILO TIPOGRAFICOINTERNACIONAL
En los años “50 apareció en Suiza el diseño suizo o también llamado: el Estilo Tipográfico Internacional. Su enfoque persistió por más de
20 años, más que cualquier movimiento artístico del Siglo XIX.
Los que estaban en contra se quejaban de que se basa en un fórmula matemática y da por resultado una uniformidad de
soluciones.
EL ESTILO TIPOGRAFICOINTERNACIONAL
Sus defensores hablan de la pureza de los medios y la
legibilidad de la comunicación facultan al diseñador para
lograr una perfección imperecedera de la forma. Es una solución para aquellos
profesionales capacitados y un peligro en manos de aquellos
con talentos menores.
Conceptos del Diseño Suizo
1.Imagen predominante objetiva fotografía fuerte2.Renovación tipografica uso casi exclusivo tipo sans serif3.Composición estricta retícula o grilla4.Ausencia de ornamentación5.Enfoque del diseño independiente del criterio
La organización asimétrica de los elementos de diseño sobre una red dibujada matemáticamente; una fotografía objetiva y copia que presentan una información visual y verbal en forma clara y objetiva, libre de los reclamos exagerados de gran parte de la publicidad de propaganda y comercial; el uso de una tipografía sans serif compuesta en una configuración de márgenes alineados a la derecha y desiguales a la izquierda caracterizan este estilo. El ideal es alcanzar la claridad y el orden.
Las raíces del Estilo Tipográfico Internacional provienen de la corriente de De Stijl, la Bauhaus y la nueva tipografía de los años 1920 y 1930.
Surgiendo como uno de los principales teóricos y
practicantes del movimiento, Müller buscó una absoluta y
universal expresión gráfica por medio de una presentación objetiva e impersonal, para
comunicarse con el público sin la interferencia de los sentimientos
subjetivos del diseñador o técnicas propagandísticas de
persuasión.
En 1954, un joven diseñador suizo de nombre Frutiger completó una familia
programada visualmente de 21 fuentes sans serif llamada Univers.
Proporcionaba una familia integrada capaz de satisfacer el deseo básico de un tipo sin remate moderno, de rasgos ligeros, y cuya producción se hacía en
una amplísima gama de variantes.. Las formas bien definidas y el
excelente ritmo de las figuras positivas y negativas de la Helvética, la hicieron
el tipo más específico internacionalmente durante los años 1960 y 1970. Sin embargo, debido a que sus diferentes pesos, itálicas y
anchos fueron desarrollados por diseñadores diferentes en varios
países, la familia Helvética original carece de la coherencia de la Univers