Entrevista con J Guadalupe Perez, Fotoreportero

Imagen, información y fotoperiodismo en Mèxico

Por Carlos Javier Jiménez

Tzom

pantli

Información valiosa y crítica

TzompantliJUEVES 19 DE JULIO / AÑO 1 / NÚMERO 1

Oriundo de Totolac, Tlaxcala, J Guadalupe Pérez, es uno de los fotógrafos de prensa más destacados en México, y cuenta en su haber con trabajos para el diario La Jornada, la revista Proceso, Milenio y las agencias AP, AFP, Reuters y Cuarto Oscuro.

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Imagen, información y fotoperiodismo en Mèxico

Tzompantli

J Guadalupe Perez, Fotoreportero

J Guadalupe Pérez nos da su punto de vista en torno al periodismo gráfico en México, sus vicio y oportunidades.

¿Qué es para ti el fotoperiodismo?TTiene varias implicaciones, lo principal es informar me-diante el recurso de la imagen, la foto, dentro de la foto-grafía hay muchas ramas como la artística o documen-tal, el fotoperiodismo se vale de la imagen para informar mostrando en imagen la máxima del periodismo ¿Quién?, ¿Cómo?, ¿Cuándo?, ¿Dónde? y ¿Por qué?.

¿Cuáles fueron tus primeras aproximaciones con la foto-grafía de prensa?Tengo una formación de antropólogo social lo cual me permitió acercarme a las comunidades indígenas, cam-pesinas, obreras y de trabajadores migratorios, tenia en aquel entonces, un profesor que no te calificaba más que con una publicación, su intención era aproximar el co-nocimiento antropológico a la gente, fuera de la univer-sidad, esto hizo que me aproximara a los medios, mandando crónicas y artículos. Posteriormente se dio el le-vantamiento del Zapatismo en 1994, es cuando entre a la fotografía de lleno, trabaje en el periódico el Universal en Puebla y La Jornada.

Piensas que las líneas editoriales de los diversos medios en donde publicas, influyen en la imagen periodísticaDefinitivamente, pero pienso que es a la inversa al menos a en esta etapa de mi carrera yo decido en donde publicar, cuando comienzas tienes que sujetarte a la po-lítica editorial y evidentemente si obedeces a una línea editorial.

Dándole un respaldo a los funcionarios, a la información oficial y de algunos personajes, pero hoy en día trabajo para las empresas y agencias que van de acuerdo a la forma de pensar de uno como fotógrafo, diría que son dos etapas, debido a esto le doy gracias a la vida el poder trabajar con agencias que tiene un punto de vista particular y crítico, por ejemplo no colaboro con Xinhua o o Notimex, estuve trabajado para Reforma, pero no lo vuelvo a hacer, yo elijo, no es la mejor forma de tener un cheque a la quincena, pero estoy tranquilo.

¿Cómo busca sus imágenes J Guadalupe Pérez?

En primer lugar si es para alguna fuente periodística busco informar imágenes con relevancia e imparto social sobre todo, para que se venda (aunque se escuche feo), por que finalmente yo lo que vendo es informa-ción, suena mercenario el asunto pero todas la empresas de medios concuerdan con ello, no debemos cazarnos con la idea de imagen comercial o no, es más bien un producto de información.producto de información.Necesitas estar informado para informar ver la tenden-cia, por ejemplo el sábado habrá una marcha de los Yo soy 132, hay que cubrir eso.En cuanto a los proyectos personales, fui a cubrir el des-cubrimiento de unos varios yacimientos petroleros en la Huasteca Poblana

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TzompantliLo lo tome como un proyecto propio y aborde la proble-

mática de la prostitución en las poblaciones cercanas a

los yacimientos, los trabajadores tiene dinero, pero no

hay donde divertirse, así que les llevan la cerveza y las

prostitutas, lo que impacta la cotidianidad de las comu-

nidades, aunque también te vas encontrando con imáge-

nes aptas para varios tipos de publicaciones.

Háblanos de experiencia haciendo fotoperiodismo en

Ciudad Juárez, Chihuahua

YYo ya era colaborador de la Jornada en Balderas 68 y lle-

gaba información acerca de las asesinadas de Juárez

pero no existían imágenes, fue cuando me propuse ir a

hacer un trabajo sobre ello de esta forma comencé a

enviar información grafica del tema, el medio era exce-

lente, La Jornada una publicación con información de

impacto social que se abocaba a la calidad, lo que me

ayudo a reforzar bastante, lo que en estos días ya no es

tan apreciado, la ética profesional y el respeto a la victi-

ma, hoy apenas comienza a legislarse para respetar los

derechos de las victimas.

Por un lado fue impresionante que en Ciudad Juárez

todo paso en segundos es una sociedad muy descom-

puesta hay violencia intrafamiliar, de género, del narco

de los migrantes así como cuestiones laborales en las

maquiladoras y todo genera información, esto me llevo

a ir a lugares que el día de hoy me pregunto ¿Cómo me

fui a meter ahí? era estar en ocasiones en la malla fronte-

riza para captar imágenes, platicar con los polleros con

los migrantes Centro Americanos, Asiáticos, etc. y

transmitir información grafica prácticamente en el mo-

mento en que ocurría.

También por otro lado me ayudo a desarrollar un sentido

humano de la profesión, por la relación con las victimas

y con las mamas de las muertas de Juárez, pues es recu-

rrente que cuando alguien quiere tocar el tema, recurre a

las hermanas o mamas de las desaparecidas, haciéndolas

repetir la historia y exhibir su dolor lo que me llevo a

prender mucho sobre la ética periodística y la relación

con los afectados.con los afectados.

¿Consideras que hay riesgo en México para los fotógra-

fos de prensa?

Es una parte muy importante para el fotoperiodista, pues

es una guerra, hay miles de muertos en esta zona,

más que en Irak o Bagdad, el principal problema es que

hay una impunidad terrible, resulta que muchos de los

sicarios en la mañana son policías judiciales y por la

tarde trabajan de guardaespaldas de quien te quieras

imaginar…

AA mi me toco el caso de un secuestro en el que le pedían

a la familia más y más dinero, hasta que lo denunciaron

con los medios de comunicación, te ven llegar y les pa-

reces un superhéroe, resulto irónico pues tu como perio-

dista no puedes hacer nada, sin embargo la gente siente

un alivio cuando ve publicado su problema.

Lo problemático en este caso es precisamente que la po-

rosidad y elasticidad del poder judicial en México, per-

mite que operadores y funcionario estén de las dos caras

de la moneda, por ello estos personajes te ven y se

vuelve una relación muy tensa y peligrosa, tengo un

compañero, Jaime Murrieta que le provocaron diabetes,

un grupo de judiciales le destruyo su equipo, le balearon

su camioneta y siguen impunes, de los secuestradores

que anteriormente te mencione, resultaron ser judiciales,

uno era el comandante de la unidad de autos robados y

no los despidieron solamente los cambiaron de plaza.

Fotografía digital o análoga

Este tema en cuanto al fotoperiodismo esta zanjado, no

puedes meter análogo, en principio por que no hay una

cámara análoga que te dispare 8 o más cuadros por se-

gundo, también tienes que revelar y en la competencia

con las agencias se complica este trabajo, en fotoperio-

dismo no hay más que trabajo en digital.

En cuanto a otras áreas de la fotografía existe todavía

como en el dibujo y la pintura existen técnicas muy anti-

guas como el puntillismo, así mismo en fotografía el uso

del negativo seguirá pero ya no es operativo para el pe-

riodismo gráfico.

En Ciudad Juárez hay una impunidad terri-

ble, resulta que muchos de los sicarios en la

mañana son policías judiciales y por la

tarde trabajan de guardaespaldas de quien te

quieras imaginar…

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Tzompantli¿Cómo busca sus imágenes J Guadalupe Pérez?

BuscoBusco en el fotoperiodismo dos rutas por lado el hecho

en sí, la imagen que te va a informar llanamente de lo

que esta ocurriendo en la profesión le llamamos la foto

“cumplidora” y por otro lado trato de darme la oportuni-

dad de hacer propuesta, es decir impregnar a la imagen

con un plus.

¿Qué pretendes en tus fotografías, la sola evidencia de

los hechos o la interpretación personal?

LaLa calidad de la imagen por que si no tiene foco, no tiene

encuadre o esta mal expuesta es como una mala escritu-

ra, esto va emparejado al cian por ciento con el concepto

de lo que se esta informando, es decir buscar una imagen

en donde los elementos gráficos me revelen la informa-

ción y siempre tiene que ser una imagen de alto impacto

por que compites con muchos que trabajan en las empre

sas de medios entonces mi imagen debe de contar con

ese plus que la haga más atractiva, en ese punto no me

puedo permitir ser condescendiente conmigo mismo.

¿Quiénes son tus principales influencias en el fotoperio-

dismo?

Me doy a ver como Peña Nieto a la hora de los tres

libros…

Por un lado esta Robert Capa que en fotoperiodismo es

pionero y a la fecha no hay igual por que el mismo se in-

vento no sólo en lo que respecta a la imagen, sino a la

actitud ante la vida, el decía “Si tu fotografía no es lo su-

ficientemente buena, es que no estuviste lo suficiente-

mente cerca” Robert Capa, tenia que estar allí.

Después te va a sonar raro pero consideró que es Ansel

Adams, que manejaba una calidad de la imagen optima,

fue pionero de la propuesta estética cuidando al

máximo, las texturas, el volumen que hacen de su

imagen algo francamente fantástico, tu vez sus fotogra-

fías y te dan ganas de tocarlas, de estar allí.

Capa y Adams confluyen en la calidad de la información

y la calidad de la imagen, por otro lado sonará ilógico

pero esta Juan Rulfo, más que sus imágenes, esa manera

de escribir me instarán, mis fotografías antes de tratar de

parecerse a las fotos de Rulfo, se acercan más a la

manera de su escritura, un estilo sobrio, tétrico diría yo

“Rulfiano”.

¿Existen limites entre la fotografía documental e infor-

mativa?

Existe una línea muy delgada y depende de quien le de

el peso especifico al documento, por ejemplo hoy un

recibo de agua de la ciudad de Nápoles del año 1756 es

un documento histórico, en su momento fue un compro-

bante simple, pero pasa el tiempo y adquiere un carácter

histórico. Así pasa con la imagen, puede ser la foto fa-

miliar pero con el tiempo toma otro sentido, son muy

elásticas las diferencias entre estos tipos de imagen.

Otro ejemplo muy claro es la imagen de Pedro Valtierra

Mujeres de Xoyep, a mi me toco recibirla en la jornada,

estábamos varios en la redacción y cuando vimos la

imagen fue algo fantástico que gano el ser una plana

completa de portada, tiene una cuestión plástica y estéti-

ca geniales con una fuerza histórica grandiosa que

cuenta un hecho noticioso, pero que también desde que

nació es un documento histórico.nació es un documento histórico.

Pedro Valtierra Mujeres de Xoyep

La fotografía es un lenguaje, es como comparar la escri-

tura de una columna de Gabriel García Márquez y otra

de Loret de Mola, el estilo y el lenguaje con abismal-

mente distintos, pero los dos escritos son periodísticos,

están informando u opinando pero la manera de escribir

nos dice, me quedo con García Márquez, así dentro de la

imagen tu puedes tener ese plus estético, que es lo que

hace la diferencia y quien realiza la distinción pues es el

publico que ve la foto.

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Tzompantli¿Qué piensas de las nuevas rutas que va tomando el fotoperiodismo en México? SeSe esta enriqueciendo en gran medida por las herramien-tas con las que se cuenta el día de hoy pues están revolu-cionando y permitiendo que mucha gente pueda expre-sar su visión, no me imagino a Robert Capa con una cámara Mark II de Canon, en el desembarco de Norman-día, seguramente hubiera hecho maravillas, en vez de esas fotos borrosas, la foto se esta direccionando nuevas propuestas pero desgraciadamente, también hay un sentido inverso en esto, la fotografía se esta populari-zando de tal manera que cualquiera toma fotos y las em-presas están queriendo verse tan oportunas que publican cualquier imagen sin que tenga una calidad estética, se conforman con que informe y es donde los fotoperiodis-ta salimos perdiendo, por que se publican imágenes de baja calidad, y aunque son oportunas también son es-pontaneas, es decir ¿Cada cuando toman una buena foto? Ese es el punto, para llegar a una buena imagen hay que insistir e investigar.

Redes sociales en internet ¿Crees que son fuentes con potencial periodístico verdadero?

De hecho una imagen también es una forma de opinar y encadenada a la anterior respuesta, es muy valido el uso de las redes sociales, porque estas viendo imágenes que antes no se podían ver, lo que ocurrió con la cuestión electoral, tener una foto de cada una de las casillas y que eso permita documentar las deficiencias y los vicios en el proceso democrático es fenomenal, como documen-tostos informativos, pero ello a realizar un trabajo de inves-tigación profunda

¿Qué pretende J Guadalupe en sus fotografías, la sola evidencia de los hechos o la interpretación personal?

La calidad de la imagen por que si no tiene foco, no La calidad de la imagen por que si no tiene foco, no tiene encuadre o esta mal expuesta es como una mala escritura, esto va emparejado al cian por ciento con el concepto de lo que se esta informando, es decir buscar una imagen en donde los elementos gráficos me reve-len la información y siempre tiene que ser una imagen de alto impacto por que compites con muchos que tra-bajan en las empresas de medios entonces mi imagen debe de contar con ese plus que la haga más atractiva, en ese punto no me puedo permitir ser condescendiente conmigo mismo

¿Hacia donde va el trabajo de J Guadalupe Pérez?

Es muy difícil definirlo, pues me asumo más como un fotoperiodista que como un artista, por ello seguiré la tendencia informativa, se avecinan tiempos política-mente difíciles y hay que documentar eso.

Carlos Javier Jimenez

En la fotografía y particularmente en la de prensa, crees lo ves o ves lo que crees…

Fotografías cortesia de:J Guadalupe PérezArchivo Cuarto OscuroGabriel Parker