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7/23/2019 Emisora Tv

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ESTRUCTURA BÁSICA DE UNA EMISORA DE TV.

0. Introducción.1. El plató.1.1 Configuración de las cámaras.

1.2 Escenarios virtuales.2. Control de producción.2.1 El control técnico de cámaras.2.2 Control de realización.2.3 Sistemas complementarios.2.4 La red de emergencia.2.5 El control de sonido.2.6 Sistema de intercomunicación.3. Postproducción.4. Control central técnico.5. Control de continuidad.

6. Salas de enlaces y emisión.7. Sistemas de televisión informatizados.8. Unidades Móviles.

Se suele denominar “emisora de TV” al conjunto de recursos materiales, técnicos y humanos que permiten generar un programa audiovisual y difundirlo hasta los usuarios, que actuarán como receptoresdel mensaje transmitido. Desde el punto de vista técnico, para conseguir este objetivo se puede estableceruna primera clasificación, ya que el proceso se divide en dos partes bien diferenciadas:

• Centro de producción de programas. Es el lugar donde se elabora, a partir de informacionesgeneradas en él mismo o recibidas del exterior, el producto audiovisual. Éste, a su vez, estádividido en áreas funcionales que permiten racionalizar los recursos y adaptarlos a las necesidades.

• Centro de emisión. Una vez generado el programa, se envía a la red de distribución, que, porrequerimientos técnicos, suele encontrarse separada del centro de producción, sobre todo si seutiliza la distribución por radiofrecuencia. Los centros de emisión, reemisión y radioenlaces,además de los sistemas de alimentación de energía y acondicionamiento ambiental.

Esta unidad de trabajo desarrolla el centro de producción de programas.Aunque existen diferencias entre los centros de producción de las grandes cadenas televisivas y aquellasque tienen un ámbito de cobertura local, se puede establecer la estructura-marco en la que se encuadranestas instalaciones. A la hora de implementarlas, dependerá del presupuesto del que se disponga para queexistan espacios separados para todas las funciones descritas, o que se integren algunas de ellas con el fin

de reducir los costes que, en instalaciones de este tipo, siempre suelen ser elevados.

1. EL PLATÓ.

El espacio donde se desarrolla gran parte de la escenificación necesaria para realizar un programa detelevisión es el plató. Esencialmente se trata de una construcción diáfana, cuyo tamaño varíasensiblemente dependiendo de la aplicación a que se destine: desde el pequeño set de informativos localesde apenas 20m2 hasta un plató de 1000m2 donde se grabarán programas de entretenimiento con público yvarios decorados.En el plató se busca obtener las mejores condiciones de captación de la señal y, por extensión, la calidadóptima desde el inicio del proceso. Para ello se acondiciona el local acústicamente, aislándolo del exterior

y dotándolo de un bajo nivel de reverberación. Se cuidan todos los aspectos, desde la construcción de las paredes hasta la instalación de puertas especiales con materiales absorbentes acústicos específicos, si es



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necesario. Las condiciones de aislamiento son incompatibles con las ventanas, por lo que se disponetambién de sistemas de renovación y acondicionamiento del aire, prestando especial atención al nivel deruido que producen estos elementos. Las instalaciones generales contemplan un importante consumoeléctrico, fundamentalmente por los sistemas de iluminación, así como las canalizaciones oportunas con elcontrol de producción y su sala de aparatos.

Como los locutorios de radio, también se encuentran en plató los micrófonos encargados de captarel sonido de los distintos elementos que formarán el programa. Para conectarlos se dispondrá deconectores (habitualmente, canon XLR3) situados en un cajetín del escenario, desde donde saldrán laslíneas hasta el control de sonido correspondiente. En el caso de usar sistemas inalámbricos, sobre todo siel número de ellos es alto, se suele optar por ubicar en el plató únicamente un par de antenas. Éstas,asociadas a un sistema de distribución, proporcionarán suficiente ganancia para poder distribuir la señal atodos los receptores de radio, que pueden situarse en el propio plató o bien en el control de sonido.

También se necesitarán sistemas de intercomunicación con el personal técnico del estudio (regidor,director del programa, etc.) e incluso, con el presentador, por lo que el rack de conexiones contendrá laslíneas pertinentes.

Para que los participantes en el programa tengan referencia de la señal de programa, se envían desde elcontrol las líneas de imagen y sonido, que se llevarán a los equipos de monitorización pertinentes parainformar a los presentadores, a los técnicos y al público del resultado de la producción.El sistema de iluminación ocupará mayoritariamente la zona superior del plató, cuya altura puede llegar atener, en función de su tamaño, hasta unos ocho metros. Su disposición debe permitir fácilmente lacantidad de luz de cada zona, e incluirá sistemas de posicionamiento de los pantógrafos mediantedispositivos deslizantes o plegables, manuales o automatizados. Para cada aplicación se dispondrá de unnúmero suficiente de líneas de iluminación independientes, variando notablemente las necesidades en cadacaso. Estas líneas, que se mantendrán separadas de las de sonido e imagen, confluirán en un armario de

iluminación, que contendrá los dimmers oreguladores de intensidad luminosa de los

proyectores que no lo lleven incorporado. Enfunción del tipo de programa y de las

preferencias del personal, también se puedeubicar dentro del plató la consola de control deiluminación, para que el operador apreciedirectamente los cambios realizados.

1.1 Configuración de las cámaras.

Según la utilidad que se requiera, y el trabajo que tengan que desempeñar, se pueden encontrar cámarasconfiguradas de forma diferente. La clasificación más habitual se basa en dos estructuras diferentes yavistas:

• Cámaras ENG: cuando el equipo se desplaza hasta el lugar de la noticia, se utiliza una cámaracon magnetoscopio incorporado (denominado camascopio o camcorder), bien formando una sola

pieza o adosado a la propia cámara. Este elemento será el centro técnico del sistema en las laboresde ENG ( Electronic News Gathering, que se traduce como periodismo electrónico), y hasta élllegará la señal de sonido del reportero, bien a través de un micrófono de cable o mediante unreceptor inalámbrico colocado en la parte posterior de la cámara, junto al alojamiento de la

batería que suministrará energía al sistema. Si la duración del trabajo prevista es larga, o se va autilizar un foco portátil, montado sobre la propia cámara, será conveniente complementar el

sistema de alimentación con un cinturón de baterías que se colocará el operador, y que alimentaráel conjunto mediante un cable.



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Al tratarse de un sistema portátil, a menudo deberá utilizarse sobre el hombro, por lo que se utilizaun visor con montura ocular, que incorpora un pequeño monitor de 1,5” con los indicadores de estadode la cámara.• Cámaras de estudio: en el plató se ubican las cámaras encargadas de captar la imagen, que se

conectarán con el control de producción a través de cajas de conexiones instaladas para este fin,

bien sobre las paredes o bien montadas sobre armarios especiales para contener equipos,denominados racks. A través de estas conexiones, que suelen usar cables multicore o triaxial, serecibirá también la energía que alimentará la propia cámara, así como las señales auxiliares deintercomunicación, retornos de vídeo, señalización, etc., propios de la configuración de cámara deestudio. En este modo de trabajo las cámaras van frecuentemente montadas sobre un trípode o

pedestal hidráulico, que soporta su peso y operación sin vibraciones. En ambos casos se instalará, para dotar al soporte de movilidad, una dolly o base rodante. Sobre esta estructura se montará lacabeza de cámara con su óptica correspondiente, que llevará ahora conectado el sistema de controlremoto que permite al operador de cámara trabajar cómodamente, al disponer de un servomecánico para controlar el enfoque (situado en el brazo izquierdo del trípode) y de un mando conla extensión del control de zoom, que gobernará con la mano derecha. Para visualizar el plano

captado, se monta sobre la cámara un monitor de entre 5 y 7” en lugar del pequeño visor de lascámaras configuradas para ENG. Con la finalidad de tener una elevada precisión de enfoque, esosmonitores son monócromos, para conseguir así la mayor resolución posible. Sobre este monitor sesituará el tally, que tendrá unas medidas adecuadas para que se perciba a distancia la selección dela cámara desde el mezclador de vídeo.

Además de la configuración convencional, las cámaras pueden montarse en múltiples soportes. Esfrecuente encontrar en el suelo una estructura con raíles, por los que se deslizará la cámara montadasobre un carro para realizar travellings o desplazamientos de cámara. Habituales resultan también lasdenominadas cabezas calientes, formadas por un gran brazo (de varios metros) implementado sobreun soporte que le permite realizar giros en sentido vertical y horizontal, pudiendo obtenerse unaamplia variedad de planos de imagen. Para compensar el peso que supone el brazo, se incorporanelementos de contrapeso en el lado opuesto a la cámara, por lo que para su utilización bastará con dosoperarios. Uno de ellos se encarga de mover el gran brazo, mientras que el otro controla de formaremota la propia cámara, que se habrá montado sobre una cabeza móvil con el fin de tener unas

posibilidades totales de orientación. Algunos sistemas de cabeza caliente han simplificado tanto suestructura que un solo operador puede gobernarla plenamente, mediante un par de mandos de controlsituados junto a los contrapesos del sistema.Otro modo de montar la cámara, muy común es el steady-cam. Se trata de un arnés que incorpora unestabilizador de la cámara, que se coloca ahora suspendida en el aire delante del operador. El sistemase diseña para absorber las vibraciones propias de una cámara portátil, realizando tomas establesincluso si el operador se desplaza corriendo. Como la disposición de la cámara se ha modificado, el

monitos ya no está en la propia cámara, montándose habitualmente en la parte inferior del eje verticaldel sistema. Para desarrollar aún más las ventajas de este método, a menudo se complementa con unsistema de transmisión inalámbrico de vídeo, que permite una autonomía de movilidad total, evitandoasí la dependencia de los cables de las cámaras convencionales. El inconveniente de este sistema es elelevado peso del conjunto cámara-arnés. Para conseguir el equilibrio deseado, el estabilizador utilizacontrapesos, lo que unido al hecho de que el sistema está separado del cuerpo del operador, supone unincremento notable del peso del conjunto.En aquellos programas en los que el presentador tiene que leer guiones o textos, como en losinformativos, se usa un sistema de ayuda denominado teleprompter o autocue. Este equipo utilizalas propiedades semirreflectantes de un espejo especial colocado delante de la cámara, con un ángulode 45º de inclinación hacia delante. La zona posterior del espejo, donde se encuentra el objetivo de la

cámara, está protegida de la luz mediante una cubierta semirrígida, con el fin de que la única luz queincida sobre la cámara provenga del cristal. En la parte delantera, por debajo del espejo, se sitúa un



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monitor de vídeo en el cual irán apareciendo los textos que el presentador debe leer. Estos textos losgenera un ordenador situado en el control de estudio, donde un operador controla el avance del textosobre la imagen, adaptándolo a la velocidad de lectura. También existe un sistema informático deidentificación de la voz, que controla este avance automáticamente según el ritmo de la dicción del

presentador. Los textos generados en el monitor del teleapuntador (invertidos horizontalmente) serán

reflejados por el cristal, que se comporta como un espejo, por lo que el presentador leerá el texto altiempo que mira directamente a la cámara. Sin embargo, debido al tratamiento de la superficie y alángulo de incidencia, la imagen del texto no será transferida hacia la cámara, la cual sí que captará sininterferencias la escena situada delante del objetivo. Esto se debe a que las componentes lumínicas dela imagen que se quiere recoger llegarán hasta la superficie del cristal en el ángulo correcto,atravesándolo sin más problemas que una ligera atenuación, perfectamente corregible con el iris de lacámara.

En un plató de programas de entretenimiento, se puede utilizar una cámara con autocue para pasarle los textos al presentador. Al mismotiempo, junto a los montajes convencionales, una steady-cam para los planos dinámicos y una cabeza caliente para los planos largos ode público que permitirán crear vistosas secuencias en las actuaciones musicales.

1.2 Escenarios virtuales.

Desde hace algunos años se utiliza, frente a los decorados tradicionales realizados en madera, plástico,etc., una nueva tecnología capaz de reducir notablemente los costes dedicados a este fin: losescenarios virtuales. Derivados del clásico croma key, difundido masivamente en la informaciónmeteorológica (donde el actuante se colocaba delante de un fondo azul, que era sustituido por laimagen decidida en el control de producción), ahora se ha avanzado un poco más, extendiendo estasustitución a todo el decorado.(Ver pdf de escenografía anexo).

2. CONTROL DE PRODUCCIÓN.

Íntimamente relacionada con el plató aparece la sala de control, a la que llegarán todas las señalescaptadas y donde serán procesadas hasta conformar el programa final que será grabado o emitido. Elcontrol de producción de televisión no tiene por qué ser adyacente al plató ni tener contacto visual conél, si bien es aconsejable, para que los cables no tengan una longitud excesiva, que no mediedemasiada distancia entre ellos. Será en este lugar donde se realizarán los ajustes previos de losequipos, se mezclarán las señales del plató con otras recibidas desde el exterior o grabadas conanterioridad, y se insertarán rótulos, cabeceras y melodías, evaluando al mismo tiempo la calidadtécnica de la señal que está generando.Este cúmulo de funciones hace que, en la mayoría de los casos, se establezcan divisiones por áreasfuncionales. Según la entidad del centro de producción, se observarán estas áreas más o menosdiferenciadas, que se pueden ubicar incluso en espacios separados. Se pueden distinguir las siguientes

zonas:



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• Control técnico. Este espacio servirá de puerta de entrada de señales que llegan desde el plató,distribuyéndose desde aquí al resto de los elementos que integran el control de producción. Desdeeste lugar se regulan los parámetros de las cámaras del plató, de forma que todas entreguen unaimagen homogénea en cuanto a ganancia, cromaticidad, etc., estas operaciones se ejecutan sobrelas unidades de control de cámaras que se encuentran en esta zona. También están aquí los

monitores de fuente de imagen y los equipos de medida de vídeo (monitor forma de onda yvectorscopio), así como los sistemas de conmutación y distribución de las señales de imagen,sonido e intercomunicación, para poder implementar variados modos de funcionamiento delsistema.

• Realización. Esta zona se erige como el centro de operaciones del conjunto de producción, dondese toman las decisiones y se coordina a todo el equipo. Desde el control técnico llegarán lasseñales hasta la zona de realización, en la que serán monitorizadas y controladas al mezclador devídeo situado en ella. Aquí se insertarán también los efectos oportunos sobre la imagen, seintegrarán los rótulos y se generará la señal de programa.

• Sonido. Las operaciones relativas al audio se centralizan en un área específica, donde se localizanlas fuentes de sonido auxiliar, los generadores de efectos de audio y el propio mezclador. Suele

estar próxima a la zona de realización, separándose por medio de un cristal, de forma que seobtiene visión de lo que ocurre en el plató a través de sus monitores. Con esta separación seconsigue un ambiente silencioso necesario para el trabajo, evitando el ruido generado por losdiálogos propios de la zona de realización.

• Sala de equipos. Cuando los medios técnicos empleados son numerosos, se dispone de una salaen la cual se ubica la mayor parte del equipamiento técnico, y en las zonas de operaciónúnicamente están sus consolas de control. Esta centralización permite realizar de manera óptimalas labores de control de calidad, al tiempo que se pueden montar mejores sistemas deacondicionamiento ambiental, al no tener que mantener un umbral de ruido de fondo bajo como enel resto de los departamentos.

2.1 El control técnico de cámaras.

Desde el punto de vista eléctrico, la señal entregada por las cámaras se lleva, a través del cajetín de plató,hasta las Unidades de control de cámaras (CCU) que se encontrarán en este control. Generalmente,estos equipos disponen de varias salidas, entre las que se encuentra una específica para monitorizar laimagen en el control técnico, mientras se llevan otras hasta un preselector asociado al puente demonitorado técnico existente en este lugar. Generalmente, se define así al conjunto formado por unmonitor forma de onda, un vectorscopio y un monitor de imagen de alta calidad. De esta forma, el técnico

podrá comprobar visualmente y a través de los equipos de medida la calidad de las señales, así comorealizar el alineamiento y los ajustes de las cámaras (iris, pedestal, etc.). Por último, se extraerá una tercera

línea de vídeo de la unidad de control de cámara, que se conducirá hasta el patch panel del control derealización.

Además de las líneas de vídeo, a las CCU llegarán otrasseñales, necesarias para el correcto funcionamiento delsistema. En primer lugar, se debe tener en cuenta quetodo el conjunto de equipos de una cadena de

producción ha de mantener igual patrón desincronización, de forma que las mezclas se produzcanen la misma línea del mismo campo de las diferentesfuentes. De no ser así, las combinaciones entre cámaras

tendrán resultados inaceptables, puesto que se producirían saltos en las imágenes y pérdidas desincronización en cada cambio de fuente de imagen. Para fijar este patrón se precisa un generador de



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sincronismos. Esta señal será distribuida a todos los equipos, tanto de plató (a través de las CCU de lascámaras) como el control de producción.Otra línea de entrada a las unidades de control de cámara es la denominada “retorno de vídeo”. Procededel mezclador de realización de vídeo, y permite que el operador de cámara pueda visualizar en sumonitor, si lo desea, la señal de programa en lugar de la captada directamente por su cámara. Las

conexiones de las CCU se completan con las líneas de intercomunicación para los operadores de cámara, procedentes del sistema de intercom del control de producción, y la línea de activación de los pilotosluminosos que indican que la cámara está seleccionada en el mezclador de realización (tally).

Junto a los monitores de presencia de las cámaras, y al monitor de control de calidad, se encuentra otromonitor que mostrará la señal del programa final que, como las señales de retorno vídeo, suele procederdel distribuidor de vídeo de programa del control de realización. En algunas instalaciones, además de lasalida de programa, también se monitoriza en el control de cámaras la señal de previo del mezclador devideo. Esta señal resulta útil para el técnico no ejecute ajustes sobre una cámara que está “saliendo al aire”o que lo va a hacer de forma inminente. Paralelamente, también llegará desde el control de sonido el audiode programa, que se llevará hasta dos altavoces, completando así las labores de monitorización.Si la instalación dispone de una sala de aparatos, se llevarán hasta el control de cámara sus controles

remotos. De este modo se reduce el cableado necesario, al tiempo que se dota de mayor versatilidad a lainstalación.Paralelamente al control de cámaras, a menudo se utiliza este espacio para otra función distinta. Enalgunos casos, cuando no se realiza desde el propio plató, se instala en el control técnico la mesa decontrol de iluminación, y se llevan hasta los reguladores de potencia, que estarán situados en el plató, lasórdenes oportunas para controlar la intensidad luminosa de cada canal de iluminación.

Tener centralizado el panel de conexión de cámara permite combinar en un mismo programa imágenes tomadas en varios platós. Porejemplo, el set desde el que se hace la información meteorológica en las instalaciones de Televisión Española en Torrespaña no está en el plató de informativos, sino en otro plató contiguo. Sin embargo, la cámara que lo capta está “patcheada”hacia el control de produccióndel informativo, por lo que se procesará como si de una cámara más de su plató se tratase.



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2.2 Control de Realización.

La señal de vídeo de las cámaras procedentes del control técnico, llegará hasta un panel de conexionessituado en el control de realización. Desde este equipo se aplicarán a los distribuidores, que seencargarán de trasladar estas señales hasta los monitores de realización, además de conectarse a lasentradas del mezclador de vídeo. Para seleccionar el resto de las señales que contribuirán a la elaboracióndel programa, se utilizará una matriz de conmutación, donde se establecerá la configuración de losrecursos técnicos disponibles para obtener el máximo rendimiento en cada circunstancia. Se decidirá aquíqué fuentes se llevarán hasta el mezclador, cuáles serán grabadas y en qué equipos, etc,. Para ello lasentradas de la matriz estarán conectadas a las fuentes de utilización más común (magnetoscopios,servidores de vídeo, entradas auxiliares, etc.), se configurarán las salidas y según las funciones querealizan (mezclador, grabación, monitorización técnica...).

Algunas líneas de salida de la matriz nos conducirán, tras pasar por el patch correspondiente, hasta el

mezclador de vídeo, donde se compondrá el programa final. El personal de realización necesita visualizarestas líneas de entrada, por lo que conectaremos un monitor de presencia en cada una de estas señales.

En algunas instalaciones, como sucede en las unidades móviles, los magnetoscopios se encuentran en el propio control de producción.Sin embargo, en otros casos se decide utilizar, para rentabilizar mejor los equipos, un sistema centralizado. Entonces se ubica una salaseparada del resto, donde se montan magnetoscopios que serán utilizados por varios controles de producción, e incluso se amplían susfunciones con labores de cambio de formato o edición. En este tipo de instalaciones, las señales de vídeo y audio de losmagnetoscopios se enrutan, a través del control central, a las entradas de la matriz principal del centro de producción de programas.Desde el punto de vista del control de realización, se seleccionarán estas líneas de VTR a través de su matriz, como si se tratase de unalínea auxiliar. Mediante el sistema de intercomunicación del centro, el realizador dará instrucciones al operador de VTR para lanzar las piezas en el momento oportuno.



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Aunque todos los mezcladoresde vídeo incorporan variostipos de cortinillas para enlazarimágenes, resulta habitual

aumentar la capacidad creativaañadiendo un generador deefectos digitales de vídeo(DVE). Este equipo se sueleconectar a partir de dos líneasespecíficas procedentes del

mezclador, una con la señal de vídeo a la que aplicar el efecto (DVG) y otra con la señal de sustitución(Key). Por su parte, el resultado del efecto aplicado se llevará de nuevo hasta una entrada en el mezclador.Para visualizar el efecto aplicado, el generador utiliza un monitor, que se situará en el panel frontal demonitores del control de realización.La utilización del mezclador requiere el uso de, al menos, dos monitores más. Sin duda, la imagen más

importante a monitorizares la salida de programa, por lo que esta señal se lleva hasta un monitor,generalmente de mayor tamaño que los de las entradas. También suele ser grande el monitor de previo,donde se ensayan las mezclas y los efectos antes de pasar a la salida del programa. Algunos mezcladorestienen la posibilidad de monitorizar la salida de cada uno de los bancos de mezcla y efectos (M/ E), por loque se puede observar la composición de efectos complejos por partes.

2.3. Sistemas complementarios.

Junto al sistema de producción básico, se encuentran otros elementos que ayudarán a mejorar el programaaudiovisual. Para insertar los títulos en un programa de televisión se utilizarán los generadores decaracteres. Asociado al mezclador de vídeo también se encuentra el controlador de tally. Esto se puede realizar consimples pilotos de señalización, como en el caso de las cámaras, o con sistemas más sofisticados en losque se coloca, debajo del monitor (en el control técnico y en realización), un rótulo electrónico con elnombre de la fuente o del operador de cámara correspondiente. Este cartel indicará mediante el uso dediversos colores en las letras, si la imagen del monitor correspondiente está seleccionada en el mezclador,o si está preparada para ser utilizada. Para realizar estas indicaciones, el mezclador dispone de una salida

por cada línea de entrada de vídeo, que se activa cerrando un contacto interno cuando se selecciona en lamatriz de entrada del equipo, la entrada correspondiente. El controlador de tally transferirá la orden hastalas CCU de las cámaras, para encender el piloto correspondiente, al tiempo que mediante un bus serieordenará la activación del cartel del monitor de esa misma cámara.

Otro de los sistemas de apoyo a la producción se encuentra frecuentemente el teleprompter o autocue.En el control de realización se situará la unidad central de este equipo, generalmente basado en un sistemainformático, del cual saldrá una línea de vídeo hacia el monitor montado delante de la cámara. Algunascámaras de estudio permiten transferir esta señal a través del cable multicore o triaxial, pues no esnecesaria la utilización de una línea exclusiva para esta aplicación. En este caso, el cable de salida del

prompter se aplicará a la entrada correspondiente de la CCU, y la señal se extraerá en el adaptador de la propia cámara para visualizar los textos en el monitor correspondiente.Si en el estudio se utilizan cámaras robotizadas, la posición y el encuadre de las mismas se realizarádesde este control de realización, donde un operador de cámara gobernará los mandos del equipo decontrol remoto. El técnico estará situado de forma que pueda observar la imagen captada por las cámaras através del panel de monitores.



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Una vez conformada con sus mezclas, efectos y títulos, la señal de programa debe llevarse a múltiplesdestinos, desde los monitores de plató, control técnico y realización, hasta los magnetoscopios degrabación o el control de calidad de la imagen, al tiempo que se conduce hasta el control central para seremitida. Por ello se dispone de un distribuidor de programa, que proporcionará las salidas oportunas

para realizar todas estas funciones.

2.4 La red de emergencia.

En el diseño de un centro de producción de programas se toman precauciones para garantizar que ante unaavería en el sistema, se mantiene cierta capacidad de continuar con la producción. En este sentido, el fallode una cámara, un magnetoscopio o un distribuidor, por ejemplo, no resulta especialmente preocupante.Las unidades de producción disponen de equipamiento suficiente como para prescindir de una fuente de

señal, y mediante los patches se puede reconfigurar la instalación para solucionar el problema en casitodas las ocasiones. Sin embargo, existen algunos elementos clave en el sistema, cuya avería supondría ungrave problema de cara a la explotación del centro de producción.Uno de esos puntos débiles es, sin duda, un fallo en el mezclador de vídeo. Al tratarse del elemento centralde la producción, una avería en este equipo dejaría inútil a toda la unidad de producción. Además, el costey el tamaño del aparato hace inviable la instalación de un segundo mezclador de reserva, por lo que lasolución del problema deberá llegar desde otro frente. La solución más habitual consiste en establecer unsistema paralelo al del mezclador, pero que ocupe mucho menos espacio, sea más barato y permitaconmutar entre las diferentes fuentes de señal. Para ello se tomará una línea de cada uno de losdistribuidores de las señales de entrada del mezclador (o al menos de las más importantes) y se conduciránhasta un preselector, que se situará junto al mezclador de vídeo. La salida de este aparato se conduciráhasta el patch en el que se conecte la salida de programa del mezclador. Así, así si se produce un malfuncionamiento de este equipo, cambiando únicamente una conexión en el panel correspondiente sellevará la salida del preselector al distribuidor de programa, lo que permitirá elaborar una realización deemergencia conmutando entre las diferentes fuentes de entrada.Otro elemento crítico en el sistema es la matriz principal, situada en el control central, puesto que un fallosuyo dejaría sin servicio a todo el centro. Normalmente la salida del programa va al control central, ydesde allí se enchufa hacia el control de continuidad. Como medida de seguridad, los controles de

producción suelen enviar una línea de programa directamente hasta el control de continuidad, que no seusará salvo en caso de que, por avería, el control central no pudiese establecer esta conexión. Si se quiereaumentar más el nivel de seguridad, se puede enviar también líneas de programa hasta la sala de enlaces,

para garantizar la emisión directamente desde el control de producción ante un colapso del control centraly de continuidad.

2.5 El control de sonido.

Desde el punto de vista del sonido, la estructura es bastante parecida a un control de radio, con un granpanel de conectores para centralizar todas las señalesque intervienen en el proceso. Aquí se lleva el audio delas cámaras, que se extrae de las CCUcorrespondientes, situadas en el control de cámaras. El

resto de las fuentes de vídeo (magnetoscopios,servidores de vídeo, etc.) entregarán el audio que las

Al cablear las instalaciones de la emisora de televisión, se utilizan cables de diferentes colores para diferenciar las señales quetransportan. Las líneas de vídeo analógico utilizan cable de color verde, mientras que la señal de sincronismos se lleva por cablescon funda amarilla. Para conducir vídeo digital SDI se usa el color azul, y los cables de color violeta se utilizan para vídeo digitalcomprimido en MPEG. Por último, el color rojo se suele reservar para los cables de audio.



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acompaña a través de la matriz de conmutación, ya que se dispone de sistemas de conmutación de audio yvídeo simultáneos.

Aunque no se trata de señales de sonido, muchos magnetoscopios se sirven de conectores XLR3 para laentrada y salida de la información de código de tiempo, por lo que serán conducidos hasta una sección del

panel de conexiones (en algunos casos habrá un patch específico para estas señales), con objeto de lograr,mediante latiguillos, la configuración deseada.Además de las líneas de sonido de los equipos de vídeo, en el control se dispone de otras fuentes de sonido(minidiscos, reproductores de discos compactos, magnetófonos de casete e, incluso, el híbrido telefónico)que se llevarán también hasta este panel. La excepción se puede encontrar, en las señales que procedendirectamente de micrófonos. Como su nivel es muy bajo y, en ocasiones, necesitan alimentación remota,estas líneas de micro llegan directamente hasta el mezclador de sonido, evitando así la perturbación conruidos externos. Sin embargo, las entradas de línea de alto nivel características de los instrumentosmusicales, receptores de sistemas inalámbricos, etc., sí podrán pasar a través del patch.

La salida de programa del mezclador se conecta a un compresor de sonido, que limitará el margendinámico para evitar saturaciones de nivel, antes de convertirse en la señal definitiva de sonido de

programa. Como se hizo con la señal de vídeo, se utilizará un distribuidor para conducir la señal de programa de audio a diferentes destinos, siendo el principal de ellos la línea de salida hacia el controlcentral. Por otro lado, se tiene que monitorizar esta señal en las áreas de control, por lo que se trasladará alos amplificadores de monitorización existentes en cada dependencia. Asimismo, la señal de programa, ola de cualquiera de los grupos del mezclador, podrá ser grabada en los magnetoscopios o en los sistemasde grabación analógicos y digitales de la instalación, por lo que se llevará la señal del programa y algunaslíneas auxiliares hasta la matriz y los equipos de grabación de sonido del control.

2.6 Sistema de intercomunicación.

El sistema de intercomunicación de la unidad de producción es otro de los elementos a tener en cuenta.

Habitualmente se diferencian dos niveles de intercomunicación:



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• Comunicaciones internas. Son las que se producen durante el proceso de producción entre losdistintos técnicos, que involucran también al personal de plató. Para su desarrollo se montan, en las

zonas de control, consolasde intercomunicación.Desde una de ellas se

decidirá la configuracióndel sistema, pudiéndoseusar, por ejemplo, un canal

para dar instrucciones a losoperadores de cámara,mientras se reserva otrocanal de comunicaciones

para el resto del personaltécnico. Las cámarasrecibirán estasinstrucciones a través del

cable que les une con elcontrol, por lo que la línea

del intercom se aplicará a la CCU. Para el regidor, el presentador y el resto de los técnicos de platóse utilizarán belt packs, como se denominan técnicamente las petacas de comunicación

bidireccional que se sujetan al cinturón, que pueden estar conectadas por cable o sistemas deradiofrecuencias.

A través del sistema de intercom, el realizador también podrá dar órdenes a todo el personal de plató.Para ello se conecta una de las líneas a un sistema de megafonía, con un amplificador y altavoces en el

plató.• Comunicaciones externas. El personal de control de producción también necesita comunicarse

con el exterior, bien con los departamentos del propio centro de producción de programas, o biencon otros ajenos a éste. Dichas operaciones se llevan a cabo con un segundo sistemaintercomunicador, que cuenta con estaciones en las secciones del control, que forman parte de unared de interfonía más amplia que abarca el resto de los departamentos (control central, continuidad,etc.). El sistema de intercomunicación del centro de producción de programas se basa en lautilización de una matriz de audio bidireccional, habitualmente alojada en el control central o en lasala de aparatos. Las dimensiones de esta matriz se eligen en función del número de puntos aconectar, como si de una centralita telefónica se tratara. En cada dependencia del centro (controlcentral, continuidad, cabinas de postproducción, controles de realización, etc.) se colocará unaconsola de intercom, dotada de un micrófono, un altavoz y el teclado para realizar llamadas. En

principio, desde cualquiera de estos terminales se puede llamar a cualquier otro, aunque se puede

configurar la matriz para crear grupos de trabajo y establecer restricciones en las comunicaciones.Este sistema está conectado, a su vez, con la red telefónica, por medio de híbridos para conexióncon la red telefónica básica o a través de sistemas de codificación digital para Red Digital deServicios Integrados (RDSI).

Además de este sistema de comunicación, el centro de producción de programas dispondrá de unacentralita telefónica, con extensiones en cada uno de sus departamentos, que permitirá un segundo

plano de comunicación entre dependencias.

Cuando en un programa se recibe una llamada telefónica, ésta llega, tras filtrada primero por una operadora, hasta el control derealización, a través de comunicación externa. Allí se decide si entrará en el programa y, en ese caso , se informará por la redinterna al presentador de tal contingencia.



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3. POSTPRODUCCIÓN.

Las operaciones así denominadas son aquellas que se aplican a las imágenes (y sus sonidoscorrespondientes) que han sido grabadas previamente. Dentro de estos procesos se pueden encontrar desde

pequeñas salas donde se realiza el montaje rápido de las escenas grabadas por un reportero, para

conformar el vídeo que se difundirá durante el informativo, hasta complejas estaciones de infografía,titulación y generación de efectos especiales que modificarán un programa grabado con anterioridad, conel fin de conseguir un producto más elaborado.La configuración de un departamento de postproducción completo se puede basar hasta en tres espacios,que podrán aparecer diferenciados en distinta medida, como se verá a continuación.

• Locutorio. Se dispondrá de una pequeña sala insonorizada, donde se captarán los comentarios queservirán de complemento a las imágenes editadas, apareciendo habitualmente como voz en off ,aunque también se podrán reservar para doblajes o traducciones. En este locutorio se montarán laslíneas de sonido y los micrófonos necesarios para que puedan trabajar simultáneamente varioscomentaristas. También se instalará un sistema de visualización del vídeo editado, que les serviráde referencia junto con la monitorización de audio, llevándoles el sonido del programa hasta los

auriculares.• Grafismo. Es habitual encontrar, en los productos audiovisuales, multitud de complementos

gráficos de la propia señal de vídeo generada en el proceso de producción. Desde la cabecera delos programas, hasta los créditos finales , pasando por gráficos estadísticos, explicativos,meteorológicos, etc., se habrán creado en una sala de este tipo. Básicamente se trata de un potentesistema informático adaptado a la aplicación infográfica, con programas de dibujo en dos o tresdimensiones, retoque fotográfico y videográfico, generación de títulos animados y presentacióngráfica específica para diversas aplicaciones. El sistema se completa con tarjetas de captura devídeo, para poder insertar imágenes reales en los gráficos y de conversión al formato de vídeo enque se trabaje, para la salida del efecto elaborado. En los métodos más complejos pueden existirvarios puestos de trabajo, unidos entre sí por una red de datos de alta velocidad. En esta sala semontará también un magnetoscopio y su monitor correspondiente, que servirá de fuente de señalde vídeo y permitirá la grabación de los gráficos generados para una utilización posterior.

• Edición. El lugar donde se realizan las labores de montaje final es la sala de edición. Aquí lleganlas señales de audio procedentes del locutorio, así como los productos de grafismo, y se integrancon las señales de vídeo y sonido de diversas fuentes.

La estructura de una sala de edición clásica está formada por un conjunto de magnetoscopiosreproductores que suministran las señales fuente de la edición. La señal de estos magnetoscopios será



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visualizada en los monitores correspondientes, que recibirán las imágenes y sonidos reproducidos porcada uno. Desde los monitores se llevan las líneas hasta el mezclador, donde se realizan los fundidos yefectos que se desean aplicar.El resultado de la edición se visualizará en los monitores de previo y programa antes de conducirsehasta el magnetoscopio editor, donde se grabarán la señales finales. Simultáneamente, se establecerá

un control técnico de las señales editadas a través de un monitor de forma de onda y un vectorscopioconectados a la señal de entrada del magnetoscopio editor. El control de los magnetoscopios fuente ygrabados, así como el mezclador de vídeo y audio, dependerán ahora del controlador de edición.Desde este elemento partirán las líneas de datos de control en serie hasta los diferentes equipos, y asíse decidirá cuándo se arranca cada reproductor o el momento de realizar la mezcla, por ejemplo. Parasincronizar estas operaciones se distribuyen también las líneas de referencia de sincronismos en formade señales de black burst , generadas desde el propio mezclador o a partir de un equipo específico paraeste fin.En realidad, el equipamiento de una sala de edición es similar al que se puede observar en un conjuntode producción, a excepción del propio controlador de edición. Por esta razón, en algunos casos, se

puede plantear una utilización mixta del control de producción.

Además de las estaciones de postproducción clásicas, existen otras estructuras que posibilitan laedición no lineal de imágenes y sonidos, así como la edición rápida para la elaboración de noticias yotras aplicaciones afines. Para estas utilidades se suelen emplear redes de sistemas informáticos de altatasa de transferencia, basadas en estándares Fast Ethernet o fibra óptica. Como elemento maestro de lared se encuentra un servidor de vídeo, en el que se volcarán las secuencias grabadas por los reporterosen el lugar de la noticia. Para esta función los servidores incorporan módulos de transferencia deimágenes y sonido digitales en alta velocidad, así como capturadoras de vídeo analógico. Y para elalmacenamiento de estas secuencias se dota al servidor de una elevada capacidad de registro,conseguida a partir de raids o baterías de discos duros de vídeo, cuyo tamaño lógico definirá el tiempomáximo de almacenamiento del sistema.Una vez en el servidor, cualquiera de los puestos de la red, o varios de ellos, podrá solicitar una copiade trabajo de las secuencias que se deseen; las transferencias de realizarán a través de la redimplementada en forma de datos digitales. Esta red no se limita a un solo espacio, sino que se puedeextender, por ejemplo, hasta la redacción de programas o informativos, lo que posibilita el trabajomúltiple de modo simultáneo. Las labores de edición se llevarán a cabo ahora a partir de programasinformáticos específicos.•

Cambio de formato. Existen un gran número de formatos de vídeo, por lo que pueden llegar a laemisora productos audiovisuales en soportes diversos. Como resulta imposible disponer demagnetoscopios de todos los tipos en cada departamento, la solución adoptada mayoritariamenteconsiste en montar una sala donde se pueda pasar una cinta de un formato a otro. Su estructura essimple: una batería de magnetoscopios reproductores, cuya diversidad permita cubrir la mayoría delos formatos de grabación existentes, conectados mediante una matriz a otros magnetoscopiosgrabadores en los sistemas utilizados por la emisora. En la elección de los magnetoscopios fuentese deben considerar las compatibilidades de reproducción existente entre formatos.

En emisoras de televisión local, donde la disponibilidad de equipos es limitada, se puede añadir al control de producción elequipo de control del proceso de edición. De esta forma, cuando no se estén produciendo programas se podrán usar los mismosequipos para labores de postproducción, reduciéndose así los costes de explotación.

Los magnetoscopios DVCPRO pueden reproducir, además de este formato, cintas grabadas en DVCAM y DV. Por su parte, losequipos Betacam Digital también reproducen cintas grabadas en Betacam analógico. También los magnetoscopios S-VHS puedengrabar y reproducir en formato VHS.



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En el momento de cambiar de formato, surge un problema. La filosofía general de una instalación es la detrabajar con las señales de máxima calidad. Sin embargo, al utilizar sistemas de grabación distintos, surgeel hecho de que algunos de ellos disponen de salidas SDI, mientras que otros trabajan en componentesanalógicas y otros únicamente disponen de salida de vídeo compuesto. Por esta razón, se debe elegir lamatriz de un formato de señal compatible con todos los equipos, aunque ello suponga en muchos casos

trabajar en vídeo compuesto.Los magnetoscopios de esta sala se pueden utilizar también como fuentes en las unidades de producción, por lo que el sistema estará conectado con el control central para poder suministrar o grabar señales desdeotros departamentos. Así mismo, como en el resto de las dependencias se dispondrá de un puente demonitorado técnico, para comprobar la calidad de las señales tratadas, que se conectará a losmagnetoscopios, como es habitual, a través de un preselector.

4. CONTROL CENTRAL TÉCNICO.

En los grandes centros de producción de programas es frecuente encontrar varios platós, con suscorrespondientes salas de control. Esto hace necesario un elemento que establezca una coordinación entre

ellos, y que controle las señales que se envían o reciben de cada uno. En una primera aproximación, se podría considerar este departamento como un “control de controles”, con las siguientes funciones básicas:

• Realizar las conmutaciones precisas para suministrar a cada estudio las señales necesarias para laelaboración de los programas.

• Ejecutar la supervisión técnica de las señales que se emitirán, detectando posibles anomalías yestableciendo estrategias para solventarlas.

• Servir de enlace con el resto de los centros de producción y de emisión involucrados en la difusiónde los programas.

• Establecer un patrón de sincronización único para todo el centro de producción de programas,distribuyéndolo a los controles de producción que estén a su cargo.

Desde el punto de vista del equipamiento, el control central se estructura en trono a una gran matriz deconmutación, a menudo redundada por un panel de conexiones mecánico, para poder garantizar elfuncionamiento ante eventuales averías. Hasta esta matriz llegan las señales de programa de los estudiosde producción, los receptores de enlaces externos, las señales de las Unidades Móviles, las procedentes detransmisiones vía satélite y, en definitiva, todas las líneas que contienen información útil en los diversosdepartamentos del centro de producción. Como salidas de la matriz se encuentran las líneas auxiliares quese encargan de llevar las informaciones audiovisuales solicitadas hasta los estudios de control. Las líneasde programas internos, así como los difundidos por la red de radioenlaces, se conducirán mediantedistribuidores hasta el control de continuidad, donde se decidirá la información que se va a emitir.Precisamente la salida del control de continuidad será la señal de vídeo a emisión, que llegará hasta estecontrol central para distribuirse, además de al sistema emisor, al resto de las dependencias del centro de

producción, para visualizar así el estado de emisión en cada momento. Sobre esta línea de programa aemitir se insertarán las señales de test VITS, que harán posible realizar medidas de calidad durante el proceso de transmisión sin detener el servicio audiovisual.



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Para cumplir adecuadamente con su cometido, el control central incorpora una serie de monitores de audio

y vídeo que le permitirán visualizar varias fuentes de señal, entre los que destaca un monitor de grado A(máxima resolución) para evaluar visualmente la calidad de la señal seleccionada. Sin embargo, estecontrol de calidad va más lejos que la mera inspección visual, por lo que se incorporan equipos de medidade las señales de vídeo y sonido, como el monitor forma de onda, el vectorscopio, el analizador desincronismos y el medidor de nivel de audio, entre otros.Aquí se encuentra también el generador de sincronismos patrón que definirá las temporizaciones de todoel centro de producción de programas. Cuando existen varios estudios, la señal de todos ellos debe tener elmismo patrón de temporización, lo que permite la mezcla y conmutación de fuentes sin problemas. Poresta razón se desplaza hasta aquí el generador de sincronismos que inicialmente se encontraba en elcontrol de producción, donde se montaría en el caso en que solo hubiera un estudio de televisión. La señalde este generador se conduce a las distintas dependencias a través de un distribuidor de sincronismos, y se

permite así el enclavamiento de las fuentes. Para las fuentes exteriores, no sincronizadas inicialmente, seusarán sincronizadores de cuadro antes de entrar en el sistema de conmutación. También se puedenencontrar aquí equipos complementarios de procesado de imagen, como conversores de normas ocorrectores de color, que harán posible adaptar señales llegadas del exterior con formatos diferentes alutilizado por esta emisora. Otros equipos típicos de un control central son los sincronizadores audio-vídeo. Se utilizan para poner en fase la señal de sonido con el vídeo que lo acompaña, cuando hasta elcontrol llegan desincronizadas.El sistema se completa con la central del centro de intercomunicación del centro de producción, queenlazará los departamentos entre sí, al tiempo que permite las comunicaciones exteriores a través de laslíneas telefónicas o radioenlaces de servicio de la red de difusión elegida.

Durante la emisión de un informativo, se realizan numerosas conexiones con responsables y equipos móviles. Las señales de estoselementos externos son recibidas por el control central, desde donde se conducen mediante líneas auxiliares hasta el control de producción y se integran en el programa. A su vez, el estudio entrega la señal final de programa al control central, que evaluará lacalidad técnica de la señal y la enviará hasta el control de continuidad.



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En las emisoras de televisión de grandes dimensiones, se puede encontrar el control central técnicodividido en dos áreas:

• Control de exteriores: gestiona todo el tráfico de señales desde y hacia el exterior de producción.

Estarán a su cargo los enrutamientos de la red de contribución, los radioenlaces con unidadesmóviles o las señales recibidas por satélite, así como los enlaces a través de las líneas telefónicas.

• Control central de los estudios: se dedica a proporcionar las señales a los diferentesdepartamentos de producción, postproducción, continuidad, etc. Establecerá, por lo tanto, lasconexiones internas necesarias para garantizar la operatividad del centro de producción.

Aunque estos dos controles suelen estar emplazados en la misma sala, a menudo utilizan matrices

independientes, y su trabajo se gestiona como si fuesen dos entidades correspondientes, siempre que elvolumen de actividad justifique esta diversificación de funciones.

5. CONTROL DE CONTINUIDAD.

Mientras que en el control central confluyen todas las señales para establecer una supervisión desde el punto de vista técnico, en el control de continuidad es donde se centraliza la producción audiovisual, yserá aquí donde se establezca qué informaciones, en qué orden y cuándo serán emitidas. Todos estoselementos aparecen en la escaleta de emisión, un documento en el que se reflejan los horarios de emisión,los programas que se emitirán, su origen, aquellos que deberán ser grabados para archivo, las ventanas deconexión y desconexión local y regional, etc. Paralelamente se gestiona desde aquí la publicidad de laemisión de los contenidos que llegan hasta el público. Para llevar a cabo su función, se reciben desde elcontrol central las líneas de programa de los controles de producción. Además, se suministran las señalesrecibidas por fuentes externas, como los programas generados en otros centros y que se transmiten por lared de difusión en una conexión en cadena. A su vez, desde la propia sala de continuidad se puedenreproducir películas o programas grabados previamente, a través de los magnetoscopios instalados para talfin, a sí como pequeñas cuñas de vídeo con el indicativo de la emisora, que se generarán a partir de unsistema informático o un reproductor de discos de vídeo. Todas estas señales, junto con la de la carta deajuste procedente de un generador de señal de reserva, se lleva a un panel de monitorización, de forma queel operador pueda comprobar los programas que están llegando hasta el sistema de conmutación. Desde laconsola del conmutador o mezclador se decide cuál de las fuentes presentes se devuelve al control central

como señal de emisión. Esta línea pasa por un generador de logotipos, que inserta el icono característicode la emisora durante la emisión de los programas, y que se elimina de la pantalla en los tiemposdedicados a la publicidad. El sistema se completará con la inclusión de fuentes de sonido auxiliar, que seutilizan para transmitir música de fondo ante eventuales fallos de señal. También se puede ver un sistemade titulación, que permite incluir mensajes de texto con noticias urgentes o información complementariasobreimpresionada durante el programa emitido.

Si en un control de realización se requiere una señal de una unidad móvil, se solicitará al control central de exteriores que configure sumatriz de forma que dirija la línea procedente del receptor de radioenlace correspondiente (que estará en la sala de enlaces) hacia elcontrol central de estudios. A su vez, desde esta segunda matriz se enrutará hacia el control de producción, donde se insertará la señalen el mezclador de realización.



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La gestión de los anuncios requiere una infraestructura variable, según la magnitud de la emisora de quese trate. En la configuración clásica se dispone de una serie de magnetoscopios de varios formatos, que podrán recibir los anuncios en un amplio abanico de sistemas. La salida de estos magnetoscopios estáconectada a un conmutador de vídeo, donde se selecciona la fuente con el vídeo comercial que seráemitido. En los sistemas más sencillos, un operador se encarga de controlar este proceso, así como dealimentar a los reproductores con las cintas establecidas en cada ventana publicitaria. En emisoras demayor presupuesto se usan sistemas automatizados, donde las cintas se almacenan en posicionescodificadas de un armario especial. El orden de reproducción se introduce en un ordenador que controlatodo el sistema, de forma que localiza la cinta seleccionada en el armario, la inserta automáticamente en elmagnetoscopio que esté libre de los que tiene incorporados y, en el momento oportuno, ordena suejecución, al tiempo que activa la entrada del reproductor en el conmutador correspondiente. Una vez

terminada la reproducción, se genera automáticamente la orden de rebobinado y se devuelve la cinta a su posición en el armario de almacenamiento. De forma complementaria, el operador generará el informe dereproducción de los anuncios, lo que facilitará la facturación al cliente.En los sistemas más modernos se sustituye o complementa el manejo de magnetoscopios por servidores de

vídeo. En este caso, cada anuncio tendrá el formato de un archivo de vídeoMPEG-2 dentro del disco duro y la escaleta de publicidad determinará el ordenen que esos archivos serán ejecutados. Estas estructuras presentan importantesventajas en cuanto a los costes del sistema, al suprimir los carosmagnetoscopios (y sus operaciones de mantenimiento) e, incluso, integrar elconmutador de fuentes, ya que emplean únicamente un sistema informático paratodos los spots. Las labores de gestión económica y de facturación también

están previstas en estos sistemas, así como el control de magnetoscopiosexternos, si se desea un método mixto. Avanzando un poco más se puede



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ampliar la automatización a todo el proceso de continuidad. En este supuesto, se almacenan en la escaletadel sistema tanto los espacios publicitarios, que se reproducirán desde el disco duro, como los programas,que serán reproducidos desde los magnetoscopios correspondientes.

6. SALA DE ENLACES Y EMISIÓN.

La sala de enlaces y emisión es el último eslabónen la cadena de producción, puesto que desdeaquí se difundirá la señal de programa hacia elusuario final, en el caso de una emisora local, o

bien hasta la red de difusión, en sistemas demayor entidad. Esta sala, como la de continuidad,

está íntimamente relacionada con el controlcentral, ya que desde ese puesto se le suministrantodas las señales recibidas por medios externos.De modo complementario, el control central

proporcionará el programa que se emitirá a losequipos ubicados en este lugar para sudivulgación.Para el desempeño de su función, la sala deenlaces incorpora los equipos de emisión yrecepción de enlaces vía radio con el centroemisor, que suele estar ubicado en un lugarestratégico, fuera del casco urbano. También serecibirán desde aquí las señales llegadas desdefuentes externas, como transmisiones vía satélite

de otras emisoras, señales procedentes de unidades móviles e, incluso, las fotografías de los satélitesmeteorológicos. Si el propio centro de producción se encarga de las labores de emisión, también seencargarán de aquí los dispositivos de emisión del programa principal.Asociada a esta sala se encuentra la torre de comunicaciones, donde se instalan las antenascorrespondientes de todos los equipos montados. Al ser el punto desde el que se generan las radiacioneselectromagnéticas, en el diseño de esta sala se deberán adoptar las medidas de acondicionamiento y

protección electrostática.

El sistema de continuidad automática resulta especialmente útil para las programaciones nocturnas en emisoras de ámbito local o

regional con la emisión de programas grabados con anterioridad. De esta forma se reducen las necesidades de personal durante lanoche.



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7. SISTEMAS DE TELEVISIÓN INFORMATIZADOS.

En los últimos años, lossistemas de producciónaudiovisual han sufrido

grandes cambios, provocados por la rápida inserción de lossistemas informáticos comocomplemento o sustituto delos equipos tradicionales. El

panorama actual presenta unacoexistencia de ambastecnologías, con una claratendencia a integrar cada vezen mayor medida unaestructura basada en redes

informáticas y servidores devídeo. Estos sistemas,implantados ya masivamenteen la producción deinformativos, permiten

simplificar el flujo de trabajo al reducir el número de operaciones necesarias para obtener el productoaudiovisual, al tiempo que se dota de mayor flexibilidad y prestaciones al sistema. El máximo exponentede la inmersión en la producción por medios informáticos se encuentra en las emisoras “sin cintas”, dondetodos los procesos, desde que un reportero trae las escenas grabadas en la calle hasta que se emite el

programa se desarrollan sin la participación de magnetoscopios.

A continuación se analiza la estructura de este tipo de instalaciones siguiendo el orden natural del flujo detrabajo que se desarrolla en su interior.

• Ingesta: lo primero que se hace es proporcionar al sistema los contenidos necesarios para realizarlos programas. Esto se realizará en el área de ingestas, hasta donde llegarán las líneas procedentesdel control central, con las informaciones procedentes del exterior (enlaces telefónicos,radioenlaces, etc.). estas señales se aplicarán a uno (o varios) servidores de vídeo, creando clipscon las secuencias seleccionadas. También se transferirá a través de estos servidores el materialgrabado por los reporteros ENG, para lo cual se encuentran magnetoscopios conectados en algunasde sus entradas. El sistema de ingestas estará controlado por un ordenador con software específico,

para lo cual se utiliza una red de Ethernet convencional. De forma paralela a esta red se encuentra

otra, de alta velocidad, encargada de transferir la señal capturada por estos servidores hasta el restodel centro de producción de programas.• Almacenamiento compartido: los datos recibidos de los servidores de ingesta se integran en una

red de almacenamiento compartido (Storage Area Network, SAN). Estará implementado en base asistemas RAID de discos duros, con niveles de redundancia que les permitan asegurar lainformación contenida ante el fallo de alguno de sus discos. Aquí se almacenarán los contenidosaudiovisuales durante un tiempo, para facilitar las labores de localización de eventos recientes por

parte del personal de producción y postproducción.• Postproducción: la información en bruto capturada podrá editarse fácilmente, puesto que se

utilizarán estaciones de edición conectadas con la red de almacenamiento compartido. En estecaso, se tratará de una edición no destructiva, puesto que no se modificará la información del clip

original. Cuando desde un puesto de edición se requiere un material grabado, el servidor letransfiere una copia, que podrá modificar libremente. Una vez realizado el trabajo de edición se



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generará un documento nuevo con el producto terminado, que se almacenará de nuevo en la SAN.Desde estos puestos también se pueden realizar ingestas si es necesario, puesto que frecuentementeestán conectados a un magnetoscopio local.

• Edición rápida: un caso especial de edición es el necesario para montar una noticia que se emitirácasi instantáneamente. En esta situación, será directamente el periodista, desde su puesto de

trabajo, el que realice una edición rápida a partir del material grabado. Para ello se suele disponerde un servidor de informativos, quehace las funciones de browser. De élestán colgados, a través de una redEthernet convencional, los puestosde edición rápida de noticias.Cuando uno de ellos solicita unmaterial grabado, este servidor le

proporciona una copia en bajaresolución, para que el periodista

pueda visualizarlo y seleccionar qué

contenido le resulta útil y en quéorden desea colocar las secuencias.

También podrá, utilizando el software específico para edición de noticias, insertarle loscomentarios de voz directamente desde su ordenador. Una vez finalizado el vídeo, el puesto de

periodista transferirá hasta el servidor de noticias la lista de decisiones de edición (EDL), con loscódigos de tiempo de los fragmentos seleccionados en los clips originales. Será este servidor elque, junto al audio grabado por el periodista, construya a partir de esta relación un archivo nuevocon el vídeo ya editado.

• Producción: desde los diferentes controles de producción se puede acceder a los contenidosalmacenados en la SAN, bien directamente o a través de un servidor específico para las labores de

producción. En esta instalación no será preciso utilizar magnetoscopios ni cintas, puesto que las“piezas” se lanzarán directamente desde este servidor. También aquí se puede almacenar el

programa realizado, bien para ser emitido posteriormente o para llevarlo hasta el sistema dearchivo.

La edición mediante servidores de vídeo permite la utilización de un archivo en diferentes labores de edición de forma simultánea,sin que se deteriore en ningún caso la información original. Se evitan así los problemas que se crean cuando dos periodistas otécnicos de edición quieren trabajar con una cinta al mismo tiempo.



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• Emisión: en este tipo de instalaciones también está prevista la gestión de la señal de emisión. Si enuna emisora convencional se utiliza una sala donde se almacene el material preparado para emitir,su equivalente será un servidor de play out , que contendrá los programas, spots publicitarios y

jingles de autopromoción de la emisora. Desde el control de continuidad, mediante un ordenadorde control, se irá gestionando la escaleta de emisión, pudiendo alterar la programación ante

eventos de última hora e incluso controlar magnetoscopios externos, por si es necesario lanzar unvídeo sin tiempo para volcarlo previamente. Por seguridad, se suele montar un segundo servidor deemisión que actúa como reserva activa, y que puede entrar en servicio en cualquier momento si se

produce un fallo del equipo principal.• Catalogación y archivo: otra actividad que se desarrolla en las emisoras de televisión es la

clasificación, indexado y catalogación del material para su almacenamiento a largo plazo. En estaárea se le añade a la información audiovisual otra que servirá para facilitar su búsqueda posterior.La fecha, el lugar, el evento grabado, qué personas aparecen y otros datos formarán los metadatos,que se asociarán a los documentos antes de ser archivados. Para realizar esta función también sedispone de un servidor específico, que suministrará su señal a un sistema de almacenamientomasivo. En este punto final del proceso será donde la información audiovisual, se vuelva a

reencontrar con la cinta magnética, puesto que los sistemas de archivo están basados en un granalmacén contenedor de cintas identificadas mediante un código, y un sistema robotizado delocalización asociado a un grupo de magnetoscopios.

8. UNIDADES MÓVILES.

Muchas veces las particularidades de la información o del programa requieren que la producción serealice, parcial o totalmente, fuera del centro de producción de programas. Para estos casos se dispone desistemas de producción móvil, que pueden variar desde la simple unidad ENG, formada por una cámara yun micrófono, hasta sofisticados estudios dotados de todos los medios necesarios para realizar las laboresde producción que un programa pueda necesitar.Una Unidad móvil de televisión es un estudio completo de televisión montado sobre la estructura de uncamión. Estas unidades disponen de todos los componentes necesarios para hacer un programa detelevisión en exteriores.En el interior de una unidad móvil están disponibles todos los equipos, desde las cámaras, hasta losequipos de iluminación y sonido necesarios para realizar cualquier programa de televisión que se necesitela utilización de un plató al aire libre.

No todas las unidades móviles son iguales, la diferencia entre ellas está en el número de cámaras que pueden instalar, lo normal es que pueda llevar hasta 14 o 16 cámaras.Dependiendo del número de cámaras, los equipos que hay que instalar serán diferentes, no es lo mismouna instalación para 4 cámaras que para 14 cámaras. Para 14 cámaras hay que añadir más monitores de

presencia, el control de cámaras es más grande, hacen falta más vídeos capaces de grabar imágenes, elmezclador de vídeo tiene que tener más entradas, etc.Los componentes de una unidad móvil de televisión son:

• Cámaras de televisión.• Control de cámaras.• Vídeos de edición y montaje.• Mesa de realización.• Mesa de sonido.

El interior de la unidad se puede dividir en tres partes físicamente separadas por alguna mampara o puertade paso.

• La zona de sonido: en donde se encuentra el mezclador y los equipos necesarios, como porejemplo, ecualizadores, reberveradores, adaptadores de micrófonos, etc.



• La zona de realización: es donde se ubica el realizador, su ayudante y el operador del mezclador,de la tituladora, del generador de efectos, etc. Desde esta zona el realizador puede controlar todaslas cámaras y realizar cualquier programa como si estuviese en un estudio de televisión.

• La zona mixta: está compuesta por los vídeos de grabación y reproducción, los controles decámara y el patch panel de las conexiones de vídeo. En esta zona se encuentran el operador de

vídeo y el control de imagen que se encarga de ajustar la señal de vídeo que entregan las cámarasde televisión para que todas estén perfectamente ajustadas antes y durante el programa.Desde los vídeos de grabación y reproducción también se pueden editar y montar las imágenes sifuese necesario para el programa.

emisora tv

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