TANGO (Imagen: "Nuestro tango", de Alfredo Genovese", 2002)

Orgenes (1850-1880)

El origen del nombre, tanto como el origen del gnero son controvertidos y

existen varias versiones. Lo ms probable es que todas hayan concurrido, ya que

el tango es a todas luces un producto intercultural.

Rescato dos versiones del nombre:

"Casas de los suburbios donde, a comienzos del siglo XIX, los negros se

encontraban para bailar"

"En dialecto bozal1 la expresin era "toc tango" o "toc tamb" (toca el

tambor) para iniciar el baile"

En cuanto al gnero musical (msica y baile), hay que partir del contexto para comprender cmo se

conforma.

A mediados de 1800, los conventillos de Buenos Aires se llenan de paisanos del interior, "gringos"

recin llegados de Europa y porteos de escasos recursos. Orillando el Riachuelo, en las casas de baile2,

en los boliches de carreros y cuarteadores, en los prostbulos vecinos a los cuarteles, sobre todo al sur,

todos ellos se renen a buscar mujeres (los inmigrantes solan venir solos).

All toman contacto con los negros que trabajaban en el puerto antes de ser desplazados por los

europeos. De ah que la coreografa inicial y el ritmo tengan mucho del candombe y la milonga. La lnea

meldica es similar a la habanera3 y a veces a la cancin napolitana; pero es posible tambin citar la

influencia del tango andaluz, el chotis4 que trajeron los alemanes y los polacos y el cupl5 madrileo, que

daba lugar al carcter picaresco. A esto habra que agregarle la incorporacin de las milongas camperas

sureas, que aceleran su ritmo al llegar a la ciudad y son interpretadas por los payadores en circos, teatros

y piringundines6.

Esta mltiple combinacin, rondando los '80 va adquiriendo una fisonoma propia, an cuando las

letras a veces son tomadas de otros gneros. Tenemos, entonces, que para estos aos, en las comedias y

zarzuelas, comienzan a aparecer actores bailando y cantando tango.

Tambin se van conformando espacios propios: el Caf Sabatino, el Almacn de la milonga, el Viejo

1 Dialecto "bozal" era el dialecto afro-criollo hablado mayoritariamente por los negros en Latinoamrica.2 En las "casas de baile" o "academias" se cobraba por bailar con mujeres provistas por la casa3 Gnero musical cubano-espaol de ritmo binario y meloda cadenciosa.4 El chotis o schotis tiene origen en Bohemia. Fue introducido por polacos y alemanes en Argentina a partir de 1850 en la

zona del litoral. Al fusionarse con la msica indgena guaran da origen al chamam.5 El cupl es un gnero liviano y popular, que a veces puede ser grosero y picante. Se origin en Espaa a partir del contacto

de las tonadillas con los espectculos franceses. Era interpretado por mujeres.6 Los "peringundines" o "piringundines" son bailes que se daban jueves, domingos y feriados, donde se cobraba a los

hombres por tiempo de baile, y se les pagaba a mujeres por atenderlos.

1

Bailetn del Palomar, son lugares donde se juntan guapos, malevos, compadritos7 y "nios bien"8 como

antesala de la visita al prostbulo. Adems de los piringundines y las casas de baile del Once, donde se

ofrecan ambos servicios (baile y prostitucin), estaban las academias que haba en el barrio del puerto, en

el cordn, el bajo y la aguada. La ms famosa, fue "Sols y Gloria", que cerr definitivamente en 1899.

Generalmente, en stas, slo se bailaba, de modo que el circuito terminaba en los prostbulos.

Un paso previo al baile, que estaba prohibido en los lugares pblicos, podan ser los locales en donde

se reuna concurrencia muy variada para comer y escuchar msica, entre la que se oan tangos, chotis,

polcas, corridos, valses, mazurcas, pasodobles y milongas.

La explotacin sexual era un excelente negocio (lo sigue siendo, pero entonces, adems estaba

tolerada social y legalmente). Las letras de los tangos reflejaban este modo de vida, donde se sola exaltar

la viveza del cafishio9 o del estafador y relatar aventuras o desventuras sexuales en lenguaje explcito.

Como corresponde a esos temas, el lenguaje utilizado era el lunfardo -jerga habitual en los prostbulos y

las crceles. Hay que hacer notar, sin embargo, que la letra era algo totalmente prescindible en los inicios

del tango: a veces, simplemente, se la improvisaba en el momento, pero el carcter del tango era

instrumental.

Buenos Aires, Plaza Ao 1880

El primer tango del que se tienen registros escritos es "Dame la lata" (1886), firmado por Juan Prez.

7 Los "guapos" eran hombres de confianza de los "caudillos" locales. Medio guardaespaldas, medio matones a sueldo, tenan ciertos cdigos ticos que respetaban, y por esto eran respetados. Los "malevos" eran pendencieros sin jefe, ms temidos que respetados. Finalmente, los "compadritos" eran vividores o estafadores que hacan ostentacin de su condicin; no tenan cdigos ticos, solan ser cobardes y no eran respetados.

8 Pertenecientes a la alta sociedad.9 Tambin "cafiolo", "macr", "fioca", "ocho cuarenta", "gavin", "bacn": proxeneta, rufin.

2

Los primeros msicos y compositores no tenan formacin cultural. En general, no saban leer ni escribir

msica, as que tocaban "de odo". En esta poca se destacan ngel Villoldo, Manuel Campoamor,

Ernesto "El pibe" Poncio, Alfredo Gobbi (padre), el "Negro" Casimiro.

La formacin instrumental ms usual era flauta, violn y guitarra; o arpa, violn y guitarra. Podran

agregarse mandolinas, armnica, acorden trompeta, corneta e incluso un mirlitn fabricado con un peine

y papel de fumar. El primer grupo de tango, estuvo compuesto por dos afroargentinos, el Negro Casimiro

Alcorta (en violn) y el Mulato Sinforoso (en clarinete), a los cuales se les agregara algn guitarrista para

marcar correctamente los compases y el ritmo del tango. Actuaron en Buenos Aires desde principios de la

dcada de 1870 hasta principios de la dcada de 1890.

En lo que se refiere al baile, el tango se ha bailado entre hombres solos a modo de prctica, pero se

conforma como baile en pareja, como preanuncio sexual.

Ejemplos de ttulos de tangos de esta poca (casi todas las letras se perdieron con el primer golpe de

estado que realizaron los militares al mando de Uriburu en 1930, donde se censuraron y se prohibi su

publicacin):

Afeitate el 7 que el 8 es fiesta (de Antonio Lagomarsino). Durante esos aos los tangos se publicaban como partituras para piano (en esa poca, en Argentina, muchas casas de clase media tenan un piano)

Al palo! (de Eduardo Bolter Bulterini)

Bartolo (milonga): Bartolo tena una flauta / con un aujerito solo, / y su mam le deca: / Dej la flauta, Bartolo! // Bartolo quera casarse / para gozar mil placeres. / Y entre quinientas mujeres / ninguna buena encontr. // Pues siendo muy exigente / no hall mujer a su gusto, / y por evitar disgustos / solterito se qued.

Dame la lata, (Juan Prez) que hace referencia a las fichas de latn con el nmero de turno que daban a los clientes en espera, en los antiguos quilombos (burdeles situados al lado de los cuarteles).

De quin es eso? (Ernesto Ponzio).

Dos sin sacarla

Dnde topa que no dentra? (de Alfredo Gobbi, padre)

El fierrazo (de Carlos Hernani Macchi), refirindose al acto sexual: El verso original de la copla popular deca: "Por metrsela a una mina/ muy estrecha de cadera/ la poronga me qued/ como flor de regadera".

El choclo (de ngel Villoldo) Algunos autores dicen que originalmente se llamaba ms explcitamente El choto.

El 69

Empuj que se va a abrir (Vicente La Salvia).

La c...ara de la l...una (de Manuel Campoamor). En la portada apareca un dibujo de la Luna. Pero se sobreentenda que se refera a la concha de la lora (una usadsima interjeccin vulgar de enojo o contrariedad, que se basa en una etimologa completamente olvidada en Argentina: a las prostitutas europeas se les deca loras). ste fue un tango muy conocido en esa poca.

Metele bomba al primus (Jos Arturo Severino). Primus era la marca registrada de un calentador a gas de kerosn, que requera ser bombeado.

Pan dulce (de Oscar J. Rossi).

Qu polvo con tanto viento! (de Pedro M. Quijano, c. 1890). De este tango el Pibe Ernesto (Ernesto Ponzio: violinista y compositor rosarino tom la primera parte para escribir Don Juan.

3

Siete pulgadas (refiere al orgullo de poseer un pene de 17,8 cm).

Sacudime la persiana (de Vicente Loduca)

Tocmelo que me gusta (de Prudencio Muoz): Con tus malas purgaciones / me llenastes [sic] un barril. / Y me tuviste en la cama / febrero, marzo y abril.

Va Celina en la punta: en la portada de la partitura se vea una yegua (de nombre Celina), ganando una carrera en el hipdromo. Pero Va Celina se puede leer como vaselina (un antiguo y popular lubricante sexual).

Concha sucia (Concha sucia, te viniste con la concha sin lavar), del Negro Casimiro, violinista de raza negra, msico olvidado, que muri en la miseria. Fue modificado por Francisco Canaro y publicado como "Cara sucia". Este tango y El choclo son los nicos que siguieron siendo recordados.

La Guardia Vieja (1880-1910)

La denominacin comenz a usarse aos despus como muestra de la nostalgia y la idealizacin de la

que fue objeto esta poca mtica.

Mtica, porque la mayor parte de los compositores no escriba ni lea msica, y por tanto sus obras

fueron publicadas ms tarde. Mtica, ms an, porque al ser sus protagonistas parte de un ambiente

marginal, se suceden las ancdotas, que son repetidas de boca en boca y recreadas hasta el punto en que el

hecho original -si es que existi- queda totalmente perdido. La primera partitura de la que existe registro

(pero sin autor) es La canguela (1889) y se encuentra en el Museo de la Partitura de la Ciudad de Rosario.

Por otro lado, del primer tango porteo que se tiene registro (con autor registrado) es El

entrerriano estrenado en 1896 e impreso en 1898 del afroargentino Rosendo Mendizbal

La produccin de esta primera poca tiene muchas caractersticas del pre-tango. La msica es alegre,

de ritmo marcado en 2/4. Las letras conservan el motivo picaresco y no se cantan completas. Se la suele

denominar "a la parrilla", haciendo referencia a que no tiene partituras ni arreglos musicales, sino que es

un planteo homofnico con mucho de improvisacin.

A la formacin instrumental de los orgenes se suma a fin de siglo el bandonen, proveniente de

Alemania, que termina por reemplazar a la flauta. Hubo algunas otras formaciones, nunca numerosas, de

modo que los msicos pudieran reunirse y mantenerse. La constante son las cuerdas, dejando de lado la

4

percusin y los vientos de metal, como una manera de remarcar la sensualidad. En 1900 aparecieron los

primeros cuartetos y quintetos, pero se mantuvieron los dos. Al principio, los msicos deban trasladarse

de un local a otro varias veces en una noche para tocar, pero luego, con las academias, los traslados

disminuyen y es posible incorporar el piano, que va a terminar reemplazando a la guitarra.

El modo de bailarlo es el canyengue, un poco saltado siguiendo el ritmo, con una

mano en la cadera del varn y la otra en el abrazo, juntando las cabezas. Los "cortes"

y "quebradas" son propios de este estilo. Los cantantes de que se haban destacado

en la primera dcada de 1900 fueron Lola Membrives, Linda Thelma y ngel

Villoldo, entre otros. Los primeros xitos de aquel tango fueron Hotel Victoria, El

porteito y el gran suceso La morocha de 1905. Esto marca la entrada del tango en

las academias y en los teatros, como parte de las obras.

"Le Tango" Style de danse canyengue

Entre los autores ms destacados de este perodo encontramos a Vicente Greco (1888-1924), a quien

debemos el trmino "orquesta tpica criolla"; Eduardo Arolas (1892-1924), apodado "el tigre del

bandonen"; Juan "Pacho" Maglio (1880-1934), tambin bandoneonista, que tena formacin acadmica

musical y dot a sus composiciones de un mayor desarrollo, incluyendo solos de bandonen; "El

tano"Genaro Espsito (1886-1944).

En los primeros aos del siglo XX el tango llega a Europa

de la mano de la tienda Gath & Chaves a raz de las grabaciones

que realiza esta empresa en Pars. Paralelamente, en 1906, la

Fragata Presidente Sarmiento lleva partituras de "La morocha" a

Japn y Finlandia, y de all, a toda Europa.

Esto va a marcar un giro en la historia del tango, que una

vez triunfante en Europa, regresa para ser adoptado por las

clases pudientes (que ya lo conocan, aunque no lo recibieran en

sus salones), determinando cambios en sus formas y dando

origen a una nueva etapa

"Francesita"

5

La Guardia Nueva (1910-1930)

Buenos Aires, Caf Tortoni 1910

Una vez que el tango es socialmente reconocido por todas las clases sociales y se convierte en un

representante mundial de la identidad del pas (en rigor, del porteo), aparecen nuevos poetas y

compositores, que vienen a enriquecer el gnero.

Por un lado tenemos a Francisco Canaro, que en 1912 se incorpora a la orquesta de Vicente Greco

como violinista para luego, en 1916 formar su propia orquesta, donde tena msicos de primer nivel,

como por ejemplo a Osvaldo Fresedo como bandoneonista. El estilo de Canaro era de un ritmo un poco

acelerado y un carcter fuerte, marcado, virando del comps de 2/4 al 4/8. Este modo de interpretarlo

llev ms tarde a una acentuacin en 4/4, an cuando por tradicin se sigui escribiendo en 2/4, salvo

excepciones, hasta Piazzolla. Roberto Firpo, en cambio, quien haba formado su orquesta en 1913

incorporando el piano (que l tocaba) como instrumento, elige tocar en el Armenonville, el reducto ms

elitista de Buenos Aires. Consecuentemente, adopta un estilo meldico, de ritmo pausado, acentuando los

matices y complejizando la armona y amalgamando las voces de los instrumentos.

Para estos aos, y con ellos dos, queda conformada definitivamente el sexteto tpico con dos

bandoneones, dos violines, piano y contrabajo.

La competencia que haba entre los bandos de Canaro y Firpo no fue obstculo para que se unieran en

Rosario en 1917 conformando la primer Gran Orquesta Tpica.

En 1925 Canaro viaja a Pars y tiene un xito rotundo.

Otra importante transformacin que imprime Canaro al tango es el

impulso que otorg a los cantores de tango a partir de la seleccin de

excelentes "chanssoniers" o estribillistas como parte de su orquesta tpica,

entre los que se contaron Charlo, Nelly Omar y Ada Falcn.

Estas dos lneas de estilo acompaaron al tango a lo largo de los aos,

ubicando al tango "milonguero" de Canaro en contraposicin al tango "de

saln" de Firpo.

6

Seguidores de la primera lnea van a ser luego Juan D'Arienzo y Edgardo Donato. En la lnea de Firpo

vamos a encontrar a Osvaldo Fresedo, Juan Carlos Cobin, Julio De Caro y Carlos Di Sarli, y ms tarde a

Mariano Mores y Osvaldo Pugliese.

Juntamente con los tangos, en estos aos y como parte del repertorio tanguero, se interpretaban valses

porteos, milongas citadinas (instrumentales y con ritmo marcado) y orilleras (con letra y temticas

marginales).

Con un repertorio milonguero ms "canyengue" Canaro form el Quinteto Pirincho, y Firpo su

Cuarteto, atenindose siempre a sus estilos diferenciados.

En esta poca, paralelamente al desarrollo musical se produce una evolucin en las letras. En 1916

Pascual Contursi escribe el primer tango cancin: "Mi noche triste (Lita)" y en 1920 Samuel Linning con

msica de Enrique Delfino compone el primer tango con argumento: "Milonguita (Esthercita)".

Con "Mi noche triste", Pascual Contursi inaugura un nuevo espritu en el tango, que es el que va a

predominar de all en adelante: no escribe para exaltar un personaje picaresco ni para divertir con dobles

sentidos. Muestra el verdadero ambiente en el que vive el porteo y retrata la angustia y la desesperanza

por el amor perdido10.

Si "Mi noche triste" es un retrato, una instantnea, en "Milonguita" se cuenta una historia. Aqu

tambin el autor deja de lado el tono celebratorio para contar una verdad, slo que elige contarla en su

desarrollo.

A partir del estreno de "Mi noche triste", Carlos Gardel, que ya vena actuando en do con Razzano,

abandona paulatinamente su repertorio campero y se dedica ms y ms al tango -ms especficamente, al

tango cancin-, que con l como compositor en la msica y Alfredo Lepera como letrista va a llevar al

artista a su apogeo.

Otros grandes compositores de esta etapa fueron Anselmo Aieta, Celedonio Flores y Jos Gonzlez

Castillo (padre de Ctulo)

La Edad de Oro del Tango (1930-1950)

La mayor parte de los protagonistas de esta nueva etapa fueron inmigrantes italianos. Con honrosas

excepciones (entre las que no se puede contar, estrictamente a Alfredo Le Pera, ya que aunque naci por

accidente en San Pablo, Brasil, sus padres eran Calabreses en trnsito hacia la Argentina, siendo su

apellido completo Le Pera Sorrentino).

10A lo largo de su historia, el insistir en esta temtica le vali al tango muchas crticas, pero algo -y tal vez mucho- de verdad ha de haber en esta semblanza de la vida urbana y a la vez precaria y llena de incertidumbre del porteo que lo lleva a aferrarse a lo poco que cree poseer, para que muchos aos despus, desde un gnero totalmente distinto, como es el rock nacional, aparezcan letras como "El 38": "En tu cabeza hay muchas cosas/ y la Martita se te fue./ Vas a los bares y no te alcanza/. Todo te pesa: bancatel./ O al 38".

7

La dcada del 30' se caracteriz por la aparicin dos grandes poetas del tango: Enrique Cadcamo,

muy cercano a la poesa modernista de Rubn Daro, y Enrique Santos Discpolo. Este ltimo va a

transmitir como nadie en sus letras la honda crisis tica y econmica que se haba desatado por esos aos.

Las orquestas, en los 30' decayeron en popularidad, con la excepcin de la de Juan D'Arienzo que se

impuso hacia los finales de esta dcada. El motivo pudo ser la crisis, teniendo que competir con ritmos

llegados de Amrica del Norte, como el charleston y el foxtrot, pero tambin influy el hecho de que los

arreglos se iban haciendo ms y ms complejos y por lo tanto, ms difciles de bailar, alejando al gnero

del entorno popular en el que haba nacido y crecido.

Al mismo tiempo, iba surgiendo la figura del "cantor de tango". Salvo en la orquesta de D'Arienzo,

donde, pese a tener cantantes de gran calidad como Francisco Fiorentino, Alberto Echage, Alberto

Reynal y Hctor Maur, estos eran tratados como un instrumento ms: no deban destacarse demasiado

del sonido general y deban seguir estrictamente la direccin de D'Arienzo.

Sin embargo, fue en estos aos que Gardel compuso lo mejor de su obra junto con Le Pera y llev el

tango a triunfar en Estados Unidos adems de Europa, haciendo la grabacin de sus pelculas en una

calidad superior, lo cual nos permite tener un registro aproximado de la calidad de las interpretaciones.

Este salto del tango al cine comenz en 1897 con la pelcula "Tango argentino". Luego se sucedi

"Nobleza gaucha" (1915), donde las parejas bailaban tango y milongas en el Armenonville. Pero el primer

largometraje sonoro en el cine argentino fue "Tango" (1933). Por esos aos, Gardel tuvo la idea de

realizar cortos audiovisuales con sus tangos (antecedentes de los actuales videoclips), y tambin de llevar

la filmacin a Estados Unidos. Desde sus inicios, el tango tena grandes conexiones con el teatro, no slo

porque se inclua en las representaciones de los sainetes, sino tambin porque muchas veces los

dramaturgos incursionaban en el tango como letristas, como es el caso de Alfredo Le Pera y Jos

Gonzlez Castillo; y tambin fue muy profunda la relacin con el sptimo arte, pero la idea de llevarlo a

Estados Unidos y desde all a todo el mundo mediante el cine, fue obra de Gardel, como tambin se deben

a su hacer el establecimiento de la figura del "cantor de tango", figura un tanto resistida por las orquestas,

que antes de Anbal Troilo no incluan al cantante en toda la letra. "El zorzal criollo", por Martiniano Arce

Mercado del Abasto, 1930

8

Con la dcada del '40 se inicia la mayor expansin del tango.

La 2a. guerra mundial hace que la industria discogrfica norteamericana limite al mnimo su

produccin. La ausencia de la presin extranjera es suficiente para provocar el florecimiento de la

industria nacional (un claro ejemplo fue la discogrfica RCA Vctor, que comenz siendo una orquesta).

EE.UU., Japn y Argentina eran los tres pases con mayor cantidad de aparatos de radio por habitante,

y las radios tenan en sus edificios un teatro donde tocaban las orquestas, de modo que el tango se

escuchaba en todos los hogares. Esta circunstancia, sumada a las pelculas filmadas por Gardel que

llegaban al cine nacional, produjo un xito masivo, que se vio reflejado en la gran cantidad y calidad de la

produccin tanguera.

Dentro de la poesa tanguera, sumados a Cadcamo y Discpolo y en la lnea romntica anterior, se

destacaron Homero Manzi, Ctulo Castillo, Jos Mara Contursi y Homero Expsito.

Mientras Firpo en 1935 volva a las races y refundaba su cuarteto haciendo un tango ms tradicional,

Osvaldo Fresedo, Horacio Salgn y Carlos Di Sarli continuaban el camino por l iniciado desarrollando el

tango instrumental. Juan Carlos Cobin, adems de tener su orquesta compuso la msica para varias de

las letras de Cadcamo, conformando una combinacin insuperable. Se destacaron, adems, las orquestas

de Julio De Caro, Miguel Cal, Alfredo Gobbi, Leopoldo y Domingo Federico, Atilio Stampone, ngel

D'Agostino y Ricardo Tanturi. Las orquestas de Osvaldo Pugliese, Anbal Troilo, Mariano Mores, Alfredo

de ngelis, Franchini-Pontier tenan sus seguidores incondicionales.

Al mismo tiempo segua escuchndose el tango acompaado por guitarras siguiendo el modelo

gardeliano, que permita el lucimiento particular del cantor de tango en un estilo ms intimista, menos

espectacular que con la orquesta. Tal fue el caso de Julio Sosa, los hermanos Jos y Ral Bern y Jorge

Vidal. Ello no fue un obstculo para en las orquestas se destacaran cantantes

como Ignacio Corsini, Tania, Rosita Quiroga, Carlos Gardel, Azucena Maizani,

Tita Merello, Ada Falcn, Mercedes Simone y Sofa Bozn, que ya venan de la

dcada anterior, sumndose en los '30 Agustn Magaldi, ngel Vargas, Oscar

Alonso, Libertad Lamarque, Alberto Castillo, Nelly Omar, Charlo. En los '40

llegan Hugo del Carril, Carlos Acua, Ral Iriarte, Francisco Fiorentino, Hctor

Maur, Alberto Podest, Alberto Marino, Alberto Morn, Oscar Larroca, Carlos

Vidal, Floreal Ruiz, el propio Ral Bern y sus hermanas Elba y Rosa Bern.

Osvaldo Pugliese

9

Seleccin de tangos para bailar:

"El Choclo", tango de ngel Villoldo (1903) en la versin de la Orquesta Tpica Vctor de 1929; o

en la de Juan D'Arienzo de 1937.

"Comme il faut", tango de Eduardo Arolas y Gabriel Clausi (1907-08), en versin de Carlos Di

Sarli de 1951; o en la de "Demoliendo tangos" de 2003.

"Quejas de bandonen", tango de Juan de Dios Filiberto (1920), en la versin de Anbal Troilo, de

1944.

"A la gran mueca", tango de Jess Ventura y Miguel Oss (1920), en la versin de Carlos Di

Sarli de 1952.

"Canaro en Pars", tango de Juan Caldarella y Alejandro Scarpino, con letra de Jos Scarpino

(1925), en la versin de Jos Basso de 1970.

"La mariposa", tango de Pedro Maffia y Celedonio Flores (1923), en la versin de Osvaldo

Pugliese de 1966.

"Ventanita de arrabal", tango de Antonio Scatasso y Pascual Contursi (1927) en la versin con

guitarras de Carlos Gardel de 1927; o en la de Juan "Pacho" Maglio del mismo ao.

"Che, papusa, o", tango de Gerardo Matos Rodrguez y Enrique Cadcamo (1927), en la versin

de Juan "Pacho" Maglio de 1927; o en la de Armando Pontier con Julio Sosa de 1958.

"Mala junta" , tango de Julio De Caro y Pedro Laurenz (1927), en la versin de Osvaldo Pugliese

de 1988.

"Malevaje", tango de Juan de Dios Filiberto y Enrique Santos Discpolo (1929), en la versin de

Ral Garello con Roberto Goyeneche, de 1977.

"Fuegos artificiales", tango de Roberto Firpo y Eduardo Arolas, en la versin de Anbal Troilo de

1945.

"Barrio de tango", tango de Anbal Troilo y Homero Manzi (1942), en la versin de Anbal Troilo

con Francisco Fiorentino del mismo ao.

"Lluvia de estrellas", tango de Osmar Maderna (1948), en la versin de Alfredo de ngelis

aproximadamente en 1965.

"Contratiempo", tango de Astor Piazzolla (1951), en la versin de Anbal Troilo del mismo ao.

"Pasional", tango, de Jorge Caldara y Mario Soto (1951), en la versin de Osvaldo Pugliese con

Alberto Morn, de 1951.

10

Fuentes:Palumbo, Francisco: Apuntes del curso (2011)Cespi, Bruno; Garca Blaya, Ricardo; Lucci, Hctor; Pinsn, Nstor y Zamboni, Emilio en http://www.todotango.com Barsky, Julin y Osvaldo: "Gardel, la biografa", Ed Taurus, Buenos Aires, 2004. [en lnea] Citado en la pgina: http://www.gardelweb.com/gardel-la-biografia-intro.htm Lpez Quesada, Mara Vernica, en http://www.almargen.com.ar/sitio/seccion/cultura/tango/index.html

Lpez, Noelia, en http://www.elportaldeltango.com/historias/radiodancine.htm

Autor desconocido en http://www.viajoporargentina.com/tango/historia_e.htm, http://www.buenosairesenimagen.com.ar/noticias/display.php?ID=128 y http://www.welcomeargentina.com/tango/orquestas_cantores.html Varios autores en http://es.wikipedia.org

Videos musicales en http://www.youtube.com

11