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TELENOVELAS MEXICANAS
Una joven, bella y bien dotada señorita de condición
humilde, pero de gran corazón, se enamora de un
vigoroso, ardiente y bien educado galán, muy galán. El
príncipe azul latino, como no podía ser de otra manera,
es de ascendencia ilustre y plata no le falta en la vida.
Cansado de las banalidades de su estatus, el caballero
se da tiempo para conocer a la infeliz damisela, ve más
allá de las clases sociales y florece entre la pareja un
sentimiento desenfrenado.
La aristocrática familia del coprotagonista defiende
sin el menor escrúpulo su linaje y, sin importarle las
humillaciones ni perjuicios causados a la inocente
dama, se vale de toda clase de artimañas para separar
a la incomprendida pareja. Sin embargo, en esos giros
extraños que tiene la vida, resulta que la arribista
jovenzuela –a la que usualmente se refieren como
“naca igualada”- no pertenece a la plebe y luego de una
laberíntica trama, en la se devela su noble abolengo
y su vasta fortuna, triunfa el amor entre los tortolitos,
que al final del cuento contraen nupcias y viven felices
para siempre.
¿Se le hace conocida esta historia…? Pues de seguro
que no sólo a usted, sino también a los millones de
espectadores que por décadas han suspirado una
y otra vez con esta popular fórmula narrativa del
culebrón mexicano, que ha sido reproducida hasta la
empacho en un sinfín de producciones audiovisuales,
se ha instalado en la parrilla televisiva de varios países
latinoamericanos e incluso se ha exportado a otras
latitudes del mundo.
Texto: Paola Muñoz Pico_diseño e infografías: Jairo Molina
Metimos las narices en el mundo lacrimógeno de las telenovelas mexicanas. Nos adentramos en sus orígenes, diseccionamos algunas de sus más populares fórmulas narrativas, miramos de cerca sus personajes, sus conflictos, sus escenarios…
Capítulo I
La telenovela, como es de suponerse, tiene sus
antecedentes en la novela radial. De hecho, heredó
varias de sus técnicas para mantener audiencias,
como presentar capítulos abiertos que mantienen en
intriga a sus públicos, trasmitir episodios cinco veces
por semana y con una periodicidad diaria (de lunes a
viernes) y prescindir de historias de gran complejidad.
El invento que permitió el desarrollo de las telenovelas
fue el videotape. La capacidad de almacenar imágenes
en movimiento hizo posible la serialidad de estas
ficciones televisivas, las alejó de los teleteatros y
marcó la génesis de un lenguaje audiovisual propio,
que pegó con fuerza en América Latina y se diferenció
rápidamente de otros formatos de la pantalla chica.
La historia de la telenovela latinoamericana está ligada
indiscutiblemente a la cadena mexicana Televisa (en
aquel entonces Telesistema Mexicano). Por aquella
señal, precisamente, se transmitió la primera novela
televisada de ese país: Senda Prohibida, escrita por
Fernanda Villeli en 1957. El éxito de esta producción
abrió el camino para otras de su tipo, que pronto se
multiplicaron en su país de origen y se convirtieron
en la carta de presentación de aquella televisora en el
resto del planeta.
Algunos formatos novelescos
Si Senda Prohibida se llevó el mérito de ser la primera
novela televisada mexicana, Muchacha italiana viene
a casarse (1971) fue la pionera de las producciones
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de este tipo que alcanzó fama en todo el continente. A
lo largo de esta historia, protagonizada por Angélica
María, se suscitaron algunas de las situaciones que
caracterizan hasta nuestros días a las más entrañables
telenovelas: capítulos extendidos hasta la saciedad,
romances envueltos entre amor y odio, una familia
distinguida que guarda oscuros secretos, una mansión
lujosa y algo tenebrosa, héroes, villanos…
Sin embargo, el éxito a escala mundial estaba
reservado para Los ricos también lloran (1979), en
la que millones de espectadores gimotearon con la
interpretación de Verónica Castro, en el papel de una
huérfana que es adoptada por un millonario, para
luego casarse con el hijo del magnate y, en un estado
de locura, abandonar en un parque a su primogénito, a
quien encuentra luego de 15 años.
Otro de los subgéneros de los que se valió la
telenovela mexicana para conquistar públicos nuevos
fue el juvenil. Éste vio la luz en Quinceañera (1987),
producción que contó con la actuación estelar de Adela
Noriega y Thalía, y se valió de una temática que vinculó
“lo rosa” con problemáticas sociales cercanas a su
público objetivo: embarazos juveniles, drogadicción,
violencia, rebeldía, etc.
El público infantil tampoco estuvo exento por mucho
tiempo de este género. Una de las producciones más
recordadas dirigidas a este segmento fue Carrusel
(1989), remake mexicano de la telenovela argentina
:) :o :( =o :’)
Protagonistas: Una joven pobre y un galán millonario
Escenario: La gran ciudad
Conflicto: Amor incomprendido por diferencias socioeconómicas
Giro narrativo: La joven descubre su verdadero origen y hereda una gran fortuna
Final feliz: Matrimonio pomposo
Fórmula tradicional de la telenovela mexicana
La historia de la telenovela latinoamericana está ligada a la cadena mexicana Televisa (en aquel entonces Telesistema Mexicano), fundada en la década de los 50. Por aquella señal, precisamente, se transmitió la primera novela televisada de ese país: Senda Prohibida, escrita por Fernanda Villeli en 1957.
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TELENOVELAS MEXICANAS
NOVELIZADOR - 3000
1979
1984 1987
1992
1990199419951995 (2)19961999
Señorita Maestra (1983), en la que el ingenuo Cirilo se
enamora de la estirada María Joaquina.
Del mismo modo llegó el turno de las telenovelas
musicales. La primera en lograr éxito internacional
fue Alcanzar una estrella (1990), producción que contó,
en su primera versión, con la participación de los ex
integrantes del grupo mexicano Timbiriche, entre los
que destacaron Eduardo Capetillo y Mariana Galarza.
También hubo espacio para la novela ambientada en la
frontera México-Estados Unidos. En ésta generalmente
los personajes hablan spanglish y escuchan música
grupera. Una de las más recordadas historias de este
subgénero es Dos mujeres un camino (1993), en la que
Jhonny “el trailero” (Erik Estrada) comparte su corazón
con dos hermosas mujeres (Laura León y Bibi Gaytán),
mientras vive entre la cultura de ambos países.
Sin contar con las telenovelas del “naco de barrio” que
con harta suerte llega a ser millonario, de la que tal
vez es el mejor referente El premio mayor (1995), las
del entrañable grupo de amigas de diferentes estratos
sociales, Amigas y rivales (2001), las de la mujer fatal
que va rompiendo corazones a su paso, Rubí (2004),
entre otros tipos de formatos narrativos.
Algunas de las novelas que repitieron la receta
Sin lugar a dudas, la reina del prototipo clásico de la telenovela mexicana es Thalía, actriz que dio vida a los personajes de María Mercedes (1992), Marimar (1994), María la del Barrio (1995), sólo por nombrar algunos.
Los ricos también lloran Año: 1979 Protagonistas: Verónica Castro y Rogelio Guerra
Guadalupe Año: 1984 Protagonistas: Alma Delfina y Jaime Garza
Rosa Salvaje Año: 1987 Protagonistas: Verónica Castro y Guillermo Capetillo
María Mercedes Año: 1992 Protagonistas: Thalía y Arturo Peniche
Simplemente María Año: 1990 Protagonistas: Victoria Ruffo y Jaime Garza
Marimar Año: 1994 Protagonistas: Thalía y Eduardo Capetillo
María la del Barrio Año: 1995 Protagonistas: Thalía y Fernando Colunga
Morelia Año: 1995 (2) Protagonistas: Alpha Acosta y Arturo Peniche
Marisol Año: 1996 Protagonistas: Erika Buenfil y Eduardo Santamarina
Rosalinda Año: 1999 Protagonistas: Thalía y Fernando Carrillo
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TELENOVELAS MEXICANAS
Quinceañera (1987) Rebelde (2006)
Carrusel (1989) Carita de Ángel (2000)
Alcanzar una estrella (1990) Atrévete a soñar (2009)
La eterna fórmula de las Marías
Claro que entre estos modelos de telenovelas se
escabulle uno de los prototipos más utilizados. Ese
al que cariñosamente hemos bautizado como “La
eterna fórmula de las Marías”, detallado con mayor
profundidad en los primeros párrafos de este artículo, e
inspirado en la producción que dio fama mundial a los
culebrones mexicanos: Los ricos también lloran (1979).
Es la típica historia de la joven pobre que se enamora
del rico y luego de un chorro de lágrimas, conflictos
y desencantos se reencuentra con su destino, recibe
la herencia que le corresponde y se levanta al galán
de pelo en pecho más cotizado del cuento. Sin duda,
la reina de este prototipo de telenovela es la diva
mexicana Thalía, quien dio vida a los personajes de
María Mercedes (1992), Marimar (1994), María la del
Barrio (1995), sólo por nombrar algunos.
Pero no fue la única. O si no repasemos algunas de
producciones que, aunque dibujaron nuevos escenarios,
hicieron el intento de inmiscuir nuevos personajes y
propusieron leves variaciones en el guión, se valieron
prácticamente del mismo argumento. Algunas de ellas
incluso antes de la trilogía protagonizada por Thalía,
como la recordada Rosa Salvaje (1987), protagonizada
por “La Chaparrita” Verónica Castro, quien no dudaba en
irse de golpes con cualquier mozalbete que se atreviera
a humillarla. O Simplemente María (1990), basada en la
telenovela peruana del mismo nombre, que contó con
la actuación estelar de Victoria Ruffo, en el papel de
una pueblerina que consigue trabajo en la casa de una
familia adinerada.
Y qué decir de la desdichada e inolvidable Morelia
(1995), que narra la tragedia de una linda joven (Alpha
Acosta) de estrato social humilde, que huye de la
pobreza a los Estados Unidos, encuentra trabajo como
empleada doméstica y repite la misma historia de
siempre; Guadalupe (1984), Marisol (1996), Rosalinda
(1999) y toda esa dinastía de producciones mexicanas
clásicas que hacen honor a la afamada frase “no es lo
mismo pero es igual”.
Otras recetas exitosas
Telenovela juvenil Protagonistas: grupo de jóvenes agraciados Escenario: de preferencia la ciudad Conflicto: el paso de la adolescencia a la madurez, contrastado con los problemas típicos de esa etapa.
Telenovela infantil Protagonista: grupo de niños carismáticos Escenario: la escuela, el jardín de infantes, el barrio. Elemento básico: dulzura y espontaneidad de los pequeños
Telenovela musical Protagonista: grupo de cantantes talentosos y bien parecidos Escenario: la secundaria, el barrio. Elemento primordial: una canción pegajosa
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TELENOVELAS MEXICANAS
PUBLIRREPORTAJE
El Cacao Arriba ha sido y es uno de los más valiosos cacaos de fino aroma. Nuestro país es hoy por hoy uno de los pocos países que puede ofrecer un cacao criollo de tan alta calidad, aroma y sabor. Pero el Cacao Arriba ha tenido que enfrentar grandes adversidades a través de los años para mantenerse en una posición tan privilegiada. La llegada de nuevas cosechas, terribles plagas y el desarrollo de nuevas variedades de cacaos genéticamente alterados han reducido el número de hectáreas cultivadas. Frente a esta problemática nace República del Cacao, una marca enfocada en el rescate del Cacao Arriba, por medio de la producción y comercialización de chocolates negros de la más alta calidad. El esfuerzo y trabajo mancomunado de más de 1800 finqueros a lo largo del país, el desarrollo e investigación de técnicas de cultivo, cosecha y post-cosecha y la producción misma de los chocolates, todo en manos ecuatorianas, ve hoy en día reconocimiento a nivel mundial por su calidad, sabor único y aroma inigualable.
El cuidado, poda y mantenimiento de las pequeñas plantaciones recibe el apoyo técnico de expertos agrícolas quienes se enfocan en obtener la semilla de la más alta calidad. Dichas semillas son marcadas y llevadas al Centro de Acopio en Vinces, provincia de Los Ríos. Una vez que la semilla del Cacao Arriba ha sido seleccionada y separada, comienza el importantísimo proceso post-cosecha, donde se fermenta la pepa en cajones de madera de cerezo, cuidadosamente vigilados, con el objetivo de permitir que la pepa mantenga su característico sabor y aroma por medio de un proceso completamente natural y tradicional.
Tame, la aerolínea de bandera del Ecuador, se ha unido a esta gran marca para llevar en sus alas el sabor, aroma y color del mejor cacao del mundo, fruto del esfuerzo de más de 1800 finqueros ecuatorianos.
Una vez que la pepa de Cacao Arriba llega a este punto es retirada y secada al sol, para luego ser empacada en sacas de yute y comenzar su transformación en chocolate.
La importancia del cuidado de la pepa es crucial para poder obtener un chocolate negro que llene las expectativas de los paladares más exigentes; además de promover la mejora de conocimientos del agrícola cacaotero, el incremento de producción en sus tierras y un avance en sus estándares de vida, todo dentro de un entorno natural, respetuoso de las tradiciones y con un claro compromiso con el desarrollo de las comunidades productoras. El esfuerzo de República del Cacao también busca llegar al consumidor nacional e internacional por medio la exportación, venta en cadenas locales y con sus Chocolate-Boutiques.
Actualmente cuenta con locales en los aeropuertos de Quito, Guayaquil y Cuenca, además de su Chocolate Boutique ubicada en la ciudad de Quito, en las calles reina Victoria y Joaquín Pinto esq, Plaza Foch. República del Cacao busca promover sus productos al consumidor nacional e internacional de forma directa y hacerle conocer el proceso de producción, envolvimiento con la comunidad y calidad de sus productos. El esfuerzo y relación de República del Cacao para con el Cacao Arriba, sus productores y sus clientes se enfoca en la calidad de sus productos, el avance comunitario del agro cacaotero y la confianza de que cada producto que llega al consumidor refleja el trabajo y pasión que un grupo de ecuatorianos pone en el presente y futuro de su país.
www.yasuni-itt.gob.ecwww.yasunisupport.org
What is the Yasuní-ITT Initiative? The Yasuní-ITT Initiative stems from Ecuador’s commitment to keep indefinitely underground reserves of 846 million barrels of oil valued at 7.2 billion dollars in 2007. These reserves are found in the ITT fields (Ishpingo-Tambococha-Tiputini) located in Yasuní National Park, one of the most biodiverse places on Earth, and home to two indigenous cultures living in voluntary isolation.
In order to preserve Yasuní´s unique biodiversity, Ecuador will forgo 50% of the revenue it would have received had it exploited the oil in the ITT fields. In exchange, Ecuador is seeking international contributions amounting to the remaining 50%, or 3.6 billion dollars. To ensure transparency, the Ecuadorian Government partnered with the United Nations Development Programme (UNDP) and established the Yasuní-ITT Trust Fund.
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