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El juego más serioPublicado en Periódico Diagonal (https://www.diagonalperiodico.net)
El juego más serioEnviado por Durán el Mar, 01/05/2016 - 11:26 Antetítulo portada: 'EL ARQUITECTO Y EL EMPERADOR DE ASIRIA'Artículos relacionados portada: Fernando Arrabal: "¿En qué sociedad uno puede despojarse de todas sus máscaras?"Foto portada:
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Sección principal: CulturasCuerpo:
En la infancia de todos, una vieja fórmula separaba la cruda realidad del refinado mundo del juego:¿Valía que éramos una familia? ¿Valía que tú eras el hijo y yo tu mamá? ¿Valía que yo mandabamucho y tú no? Mediante esta simple alianza podíamos recrear el universo en solo un adoquín denuestro patio escolar y, ungidos por una bata colocada al revés o un lápiz a modo de varita,descubrirnos en cada personaje.
A medida que crecemos, el juego se sofistica y acaba por tener consecuencias. Entonces caemosen desgracia y acabamos por creer que un juez es un juez, que un mazo de juez es un mazo dejuez y que el mundo es eso que nos inventamos un día y que hemos olvidado reinventar.
El arquitecto y el emperador de Asiria de Fernando Arrabal, se reestrenó en las Naves del Españoldel 23 de septiembre al 1 de noviembre. La obra más surrealista, irreverente y mágica de nuestroautor vuelve del ostracismo de los tiempos –ha sido una obra muy poco representada en nuestropaís desde que se escribió en 1966– para recordarnos que un juego es un juego aunque si lo mirasde lado y al revés puede ser nuestra civilización occidental.
El Arquitecto vive en una isla sin más compañía que la risa de las olas saludando al mar cuando elEmperador aterriza tras un accidente de avión, viene del ruido infernal del tráfico en hora punta, lamúsica desquiciada de un anuncio de Coca-Cola y los dolores de nuestros miembros adiestradospara tomar el té. El encuentro es explosivo. El diálogo interminable.
Cada uno se encuentra en un interminable juego de espejos. La ficción y el juego de máscaras estánservidos. Fernando Albizu y Alberto Jiménez encarnan tan afinadamente sus papeles que nosabemos dónde empieza uno y dónde termina el otro. Se aman y se repelen con maestría de actoresveteranos.
Como la vida, un juego se vuelve intenso para aligerarse poco después, Corina Fiorello lo sabe y por
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eso orquesta a la perfección cada momento, subrayándolo exquisitamente con la música y la luz querequieren los cuadros más líricos y los más prosaicos, los más lúdicos y los más dramáticos.
La puesta en escena rebosa flores y acertadamente se dispone como si de un desván devenido encuarto de juegos infantil se tratase, donde un baúl es un baúl y además un barco, donde unarmario sirve de todo menos para vestirse. Esta carga simbólica que poseen los objetos emparenta ala obra con el clown. Quizás falte la oscuridad a la altura de una poética que no tiene pudor enahondar en las partes más recónditas de nuestra especie.
El montaje hace justicia a una obra que como todos los grandes textos teatrales españoles –Tressombreros de copa, El desconfiado prodigioso o Picnic, también de Arrabal– su belleza presentaaristas, duele en ocasiones, y no pacta con el lado más obscenamente sensible del espectador.
El arquitecto y el emperador de Asiria le reconciliará a través de la ceremonia pánica y la crueldadde Artaud con su lado más lúdicamente salvaje.
Buen viaje.
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Pie de foto: 'El arquitecto y el emperador de Asiria', de Fernando Arrabal, en la versión reestrenada por CorinaFiorello en el Teatro Español.Temáticos: Número 260Edición impresa:
Licencia: CC-by-SAPosición Media: Cuerpo del artículoCompartir:
Tipo Artículo: NormalAutoría foto: Carlos FurmanAutoría: María MontenegroFormato imagen portada: grande
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