el genero negro
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Presentación para el curso de Diseño Gráfico DigitalTRANSCRIPT
SERGIO MENÉNDEZ
Disseny Gràfic Digital
CIFO l’Hospitalet
EL GENERO NEGROFred MacMurray: Le maté por dinero y por una mujer. No conseguí el dinero, ni a la mujer.
Perdición (1944), de Billy Wilder
EL GENERO NEGROFred MacMurray: Le maté por dinero y por una mujer. No conseguí el dinero, ni a la mujer.
Perdición (1944), de Billy Wilder
Movimiento nacido a partir de la novela negra USA
en las primeras décadas del siglo XX, como
variante de las historias policiacas.
EL GENERO NEGROFred MacMurray: Le maté por dinero y por una mujer. No conseguí el dinero, ni a la mujer.
Perdición (1944), de Billy Wilder
Movimiento nacido a partir de la novela negra USA
en las primeras décadas del siglo XX, como
variante de las historias policiacas.
Raymond Chandler la define como “la novela del
mundo profesional del crimen”.
EL GENERO NEGROFred MacMurray: Le maté por dinero y por una mujer. No conseguí el dinero, ni a la mujer.
Perdición (1944), de Billy Wilder
Movimiento nacido a partir de la novela negra USA
en las primeras décadas del siglo XX, como
variante de las historias policiacas.
Raymond Chandler la define como “la novela del
mundo profesional del crimen”.
Su nombre: originalmente publicada en la revista
norteamericana “Black Mask” y en la colección
“Série Noir” francesa y por sus ambientes oscuros.
EL GENERO NEGROFred MacMurray: Le maté por dinero y por una mujer. No conseguí el dinero, ni a la mujer.
Perdición (1944), de Billy Wilder
Movimiento nacido a partir de la novela negra USA
en las primeras décadas del siglo XX, como
variante de las historias policiacas.
Raymond Chandler la define como “la novela del
mundo profesional del crimen”.
Su nombre: originalmente publicada en la revista
norteamericana “Black Mask” y en la colección
“Série Noir” francesa y por sus ambientes oscuros.
La resolución del misterio no es el objetivo
principal, que es habitualmente muy violenta y las
divisiones entre el bien y el mal están muy
difuminadas.
EL GENERO NEGROFred MacMurray: Le maté por dinero y por una mujer. No conseguí el dinero, ni a la mujer.
Perdición (1944), de Billy Wilder
EL GENERO NEGROFred MacMurray: Le maté por dinero y por una mujer. No conseguí el dinero, ni a la mujer.
Perdición (1944), de Billy Wilder
Los protagonistas son individuos derrotados, en
decadencia y que buscan encontrar la verdad.
EL GENERO NEGROFred MacMurray: Le maté por dinero y por una mujer. No conseguí el dinero, ni a la mujer.
Perdición (1944), de Billy Wilder
Los protagonistas son individuos derrotados, en
decadencia y que buscan encontrar la verdad.
Los crímenes se basan en las debilidades humanas
(rabia, ansias de poder, envidia, avaricia…)
EL GENERO NEGROFred MacMurray: Le maté por dinero y por una mujer. No conseguí el dinero, ni a la mujer.
Perdición (1944), de Billy Wilder
Los protagonistas son individuos derrotados, en
decadencia y que buscan encontrar la verdad.
Los crímenes se basan en las debilidades humanas
(rabia, ansias de poder, envidia, avaricia…)
El lenguaje es más crudo, la acción por encima del
análisis del crimen.
EL GENERO NEGROFred MacMurray: Le maté por dinero y por una mujer. No conseguí el dinero, ni a la mujer.
Perdición (1944), de Billy Wilder
Los protagonistas son individuos derrotados, en
decadencia y que buscan encontrar la verdad.
Los crímenes se basan en las debilidades humanas
(rabia, ansias de poder, envidia, avaricia…)
El lenguaje es más crudo, la acción por encima del
análisis del crimen.
Es más importante la descripción de la sociedad
donde nacen los criminales y la reflexión del
deterioro ético.
EL GENERO NEGRO
LOS PADRES DEL GENERO
Clifton webb: El asesinato es mi crimen favorito. Escribo sobre él con regularidad.
Laura (1949), de Otto Preminger
DASHIELL HAMMETT
EL GENERO NEGRO
LOS PADRES DEL GENERO
DASHIELL HAMMETT
Estadounidense nacido el 27 de mayo de 1894 en el
condado St. Mary, Maryland
Clifton webb: El asesinato es mi crimen favorito. Escribo sobre él con regularidad.
Laura (1949), de Otto Preminger
EL GENERO NEGRO
LOS PADRES DEL GENERO
DASHIELL HAMMETT
Estadounidense nacido el 27 de mayo de 1894 en el
condado St. Mary, Maryland
Dejó a los 13 años la escuela y se empleó en
varias profesiones hasta convertirse en agente de
la Agencia Nacional de Detectives de Pinkerton de
Baltimore (era un detective real).
Clifton webb: El asesinato es mi crimen favorito. Escribo sobre él con regularidad.
Laura (1949), de Otto Preminger
EL GENERO NEGRO
LOS PADRES DEL GENERO
DASHIELL HAMMETT
Estadounidense nacido el 27 de mayo de 1894 en el
condado St. Mary, Maryland
Dejó a los 13 años la escuela y se empleó en
varias profesiones hasta convertirse en agente de
la Agencia Nacional de Detectives de Pinkerton de
Baltimore (era un detective real).
Participó en la Primera Guerra Mundial, donde
contrajo tuberculosis.
Clifton webb: El asesinato es mi crimen favorito. Escribo sobre él con regularidad.
Laura (1949), de Otto Preminger
EL GENERO NEGRO
LOS PADRES DEL GENERO
DASHIELL HAMMETT
Estadounidense nacido el 27 de mayo de 1894 en el
condado St. Mary, Maryland
Dejó a los 13 años la escuela y se empleó en
varias profesiones hasta convertirse en agente de
la Agencia Nacional de Detectives de Pinkerton de
Baltimore (era un detective real).
Participó en la Primera Guerra Mundial, donde
contrajo tuberculosis.
Sus obras se publicaron principalmente en la
revista Black Mask donde consiguió gran prestigio
literario.
Clifton webb: El asesinato es mi crimen favorito. Escribo sobre él con regularidad.
Laura (1949), de Otto Preminger
EL GENERO NEGRO
LOS PADRES DEL GENERO
DASHIELL HAMMETT
Sus personajes más importantes son Sam Spade
(protagonista de El halcón Maltés), la pareja de
detectives Nick y Nora Charles (El hombre delgado)
y el agente de la Continental (Cosecha roja).
Clifton webb: El asesinato es mi crimen favorito. Escribo sobre él con regularidad.
Laura (1949), de Otto Preminger
EL GENERO NEGRO
LOS PADRES DEL GENERO
DASHIELL HAMMETT
Sus personajes más importantes son Sam Spade
(protagonista de El halcón Maltés), la pareja de
detectives Nick y Nora Charles (El hombre delgado)
y el agente de la Continental (Cosecha roja).
Muchos de sus libros fueron convertidos a
películas usando el libro palabra por palabra.
Clifton webb: El asesinato es mi crimen favorito. Escribo sobre él con regularidad.
Laura (1949), de Otto Preminger
EL GENERO NEGRO
LOS PADRES DEL GENERO
DASHIELL HAMMETT
Sus personajes más importantes son Sam Spade
(protagonista de El halcón Maltés), la pareja de
detectives Nick y Nora Charles (El hombre delgado)
y el agente de la Continental (Cosecha roja).
Muchos de sus libros fueron convertidos a
películas usando el libro palabra por palabra.
Notable activista de izquierdas y activo
antifascista. Perseguido por el Comité de
Actividades Antiamericanas. Incluido en la lista
negra.
Clifton webb: El asesinato es mi crimen favorito. Escribo sobre él con regularidad.
Laura (1949), de Otto Preminger
EL GENERO NEGRO
LOS PADRES DEL GENERO
Claire Trevor: ¿Sabe?, será la primera vez que he matado a alguien a quien apenas conocía, pero me caía bien.
Historia de un detective (1944), de Edward Dmytryk
RAYMOND CHANDLER
EL GENERO NEGRO
LOS PADRES DEL GENERO
RAYMOND CHANDLER
Nacido en Chicago el 22 de Junio de 1888
Claire Trevor: ¿Sabe?, será la primera vez que he matado a alguien a quien apenas conocía, pero me caía bien.
Historia de un detective (1944), de Edward Dmytryk
EL GENERO NEGRO
LOS PADRES DEL GENERO
RAYMOND CHANDLER
Nacido en Chicago el 22 de Junio de 1888
Fue llevado a Inglaterra donde recibió una sólida
formación literaria. También viajó a Francia y
Alemania y se nacionalizó británico en 1907.
Claire Trevor: ¿Sabe?, será la primera vez que he matado a alguien a quien apenas conocía, pero me caía bien.
Historia de un detective (1944), de Edward Dmytryk
EL GENERO NEGRO
LOS PADRES DEL GENERO
RAYMOND CHANDLER
Nacido en Chicago el 22 de Junio de 1888
Fue llevado a Inglaterra donde recibió una sólida
formación literaria. También viajó a Francia y
Alemania y se nacionalizó británico en 1907.
Participó en la Primera Guerra Mundial y , una vez
terminada regresó a California donde viviría el
resto se su vida. Se casó con Pearl Cecily Bowen
(Cissy), dieciocho años mayor que él.
Claire Trevor: ¿Sabe?, será la primera vez que he matado a alguien a quien apenas conocía, pero me caía bien.
Historia de un detective (1944), de Edward Dmytryk
EL GENERO NEGRO
LOS PADRES DEL GENERO
RAYMOND CHANDLER
Nacido en Chicago el 22 de Junio de 1888
Fue llevado a Inglaterra donde recibió una sólida
formación literaria. También viajó a Francia y
Alemania y se nacionalizó británico en 1907.
Participó en la Primera Guerra Mundial y , una vez
terminada regresó a California donde viviría el
resto se su vida. Se casó con Pearl Cecily Bowen
(Cissy), dieciocho años mayor que él.
Sus obras se publicaron principalmente en la
revista Black Mask donde consiguió gran prestigio
literario.
Claire Trevor: ¿Sabe?, será la primera vez que he matado a alguien a quien apenas conocía, pero me caía bien.
Historia de un detective (1944), de Edward Dmytryk
EL GENERO NEGRO
LOS PADRES DEL GENERO
RAYMOND CHANDLER
Su estilo era muy cuidado y laborioso dando a la
novela negra una dignidad hasta entonces
desconocida.
Claire Trevor: ¿Sabe?, será la primera vez que he matado a alguien a quien apenas conocía, pero me caía bien.
Historia de un detective (1944), de Edward Dmytryk
EL GENERO NEGRO
LOS PADRES DEL GENERO
RAYMOND CHANDLER
Su estilo era muy cuidado y laborioso dando a la
novela negra una dignidad hasta entonces
desconocida.
Hammett es seco e impresionista, y Chandler
irónico y cínico. Creó ya por entonces al
detective privado Philip Marlowe.
Claire Trevor: ¿Sabe?, será la primera vez que he matado a alguien a quien apenas conocía, pero me caía bien.
Historia de un detective (1944), de Edward Dmytryk
EL GENERO NEGRO
LOS PADRES DEL GENERO
RAYMOND CHANDLER
Su estilo era muy cuidado y laborioso dando a la
novela negra una dignidad hasta entonces
desconocida.
Hammett es seco e impresionista, y Chandler
irónico y cínico. Creó ya por entonces al
detective privado Philip Marlowe.
De Hammett toma la denuncia de la sociedad
americana de la época, donde el dinero y la
búsqueda del poder son los motores verdaderos de
las relaciones humanas, con sus consecuentes
secuelas de crímenes, marginación e injusticia.
Claire Trevor: ¿Sabe?, será la primera vez que he matado a alguien a quien apenas conocía, pero me caía bien.
Historia de un detective (1944), de Edward Dmytryk
EL GENERO NEGRO
EL CINE NEGRO
Se desarrolló en USA entre 1940 y 1950.
El termino film noir fue pronunciado por primera
vez por el crítico de cine italiano Nino Frank
Solo llegaron a Europa pasada la 2ª guerra
mundial.
El Halcón Maltés está considerada la primera
película de la corriente cinematográfica.
Claire Trevor: ¿Sabe?, será la primera vez que he matado a alguien a quien apenas conocía, pero me caía bien.
Historia de un detective (1944), de Edward Dmytryk
Uso de lenguaje elíptico y metafórico, iluminación
tenebrosa en claroscuros, escenas oscuras con
humedad.
Se juega con el uso de las sombras para exaltar la
psicología de los personajes. Algunos efectos eran
especialmente impactantes en blanco y negro.
Presenta una sociedad violenta, cínica y corrupta,
dentro de un ambiente de pesimismo fatalista. Los
finales suelen ser agridulces cuando no presentan
directamente el fracaso del protagonista.
CONTEXTO HISTORICO:
LA GRAN DEPRESION
Fred MacMurray: Sin embargo, de camino del bar..., pensé que todo acabaría mal. Parece absurdo, pero es cierto. No oía mis pasos. Eran los de un hombre muerto.
Perdición (1944), de Billy Wilder
CONTEXTO HISTORICO:
LA GRAN DEPRESION
Fred MacMurray: Sin embargo, de camino del bar..., pensé que todo acabaría mal. Parece absurdo, pero es cierto. No oía mis pasos. Eran los de un hombre muerto.
Perdición (1944), de Billy Wilder
Fue una grave crisis económica mundial sufrida
entre finales de los 30 y principio de los 40. Dio
comienzo con Jueves Negro.
CONTEXTO HISTORICO:
LA GRAN DEPRESION
Fred MacMurray: Sin embargo, de camino del bar..., pensé que todo acabaría mal. Parece absurdo, pero es cierto. No oía mis pasos. Eran los de un hombre muerto.
Perdición (1944), de Billy Wilder
Fue una grave crisis económica mundial sufrida
entre finales de los 30 y principio de los 40. Dio
comienzo con Jueves Negro.
Fue consecuencia, en parte de la primera guerra
mundial y de la desproporcionada especulación en
las bolsas.
CONTEXTO HISTORICO:
LA GRAN DEPRESION
Fred MacMurray: Sin embargo, de camino del bar..., pensé que todo acabaría mal. Parece absurdo, pero es cierto. No oía mis pasos. Eran los de un hombre muerto.
Perdición (1944), de Billy Wilder
Fue una grave crisis económica mundial sufrida
entre finales de los 30 y principio de los 40. Dio
comienzo con Jueves Negro.
Fue consecuencia, en parte de la primera guerra
mundial y de la desproporcionada especulación en
las bolsas.
Propició la aparición del nacional-socialismo y
del ascenso al poder de Adolf Hitler debido a que
en Alemania la crisis fue muchísimo mayor.
CONTEXTO HISTORICO:
LA GRAN DEPRESION
Fred MacMurray: Sin embargo, de camino del bar..., pensé que todo acabaría mal. Parece absurdo, pero es cierto. No oía mis pasos. Eran los de un hombre muerto.
Perdición (1944), de Billy Wilder
Fue una grave crisis económica mundial sufrida
entre finales de los 30 y principio de los 40. Dio
comienzo con Jueves Negro.
Fue consecuencia, en parte de la primera guerra
mundial y de la desproporcionada especulación en
las bolsas.
Propició la aparición del nacional-socialismo y
del ascenso al poder de Adolf Hitler debido a que
en Alemania la crisis fue muchísimo mayor.
Propició la aparición de gran cantidad de
criminales, entre ellos John Dillinger, al que se
veía como a un héroe debido a sus atracos a los
bancos, considerados los culpables del hundimiento
de las bolsas, no a las personas y las pocas o
nulas bajas civiles que había durante estos.
CONTEXTO HISTORICO:LA 2A GUERRA MUNDIAL Y LA GUERRA FRIA
Fred MacMurray: Sin embargo, de camino del bar..., pensé que todo acabaría mal. Parece absurdo, pero es cierto. No oía mis pasos. Eran los de un hombre muerto.
Perdición (1944), de Billy Wilder
CONTEXTO HISTORICO:LA 2A GUERRA MUNDIAL Y LA GUERRA FRIA
El conflicto armado más grande y sangriento de la
historia universal. Murió el 2% de la población
mundia.
Fred MacMurray: Sin embargo, de camino del bar..., pensé que todo acabaría mal. Parece absurdo, pero es cierto. No oía mis pasos. Eran los de un hombre muerto.
Perdición (1944), de Billy Wilder
CONTEXTO HISTORICO:LA 2A GUERRA MUNDIAL Y LA GUERRA FRIA
El conflicto armado más grande y sangriento de la
historia universal. Murió el 2% de la población
mundia.
Intelectuales alemanes y europeos se exiliaron a
estados unidos huyendo del nazismo poniendo las
bases al genero.
Fred MacMurray: Sin embargo, de camino del bar..., pensé que todo acabaría mal. Parece absurdo, pero es cierto. No oía mis pasos. Eran los de un hombre muerto.
Perdición (1944), de Billy Wilder
CONTEXTO HISTORICO:LA 2A GUERRA MUNDIAL Y LA GUERRA FRIA
El conflicto armado más grande y sangriento de la
historia universal. Murió el 2% de la población
mundia.
Intelectuales alemanes y europeos se exiliaron a
estados unidos huyendo del nazismo poniendo las
bases al genero.
Tras la 2ª Guerra Mundial, el mundo quedó dividido
en dos bloques: el capitalista liderado por
Estados Unidos y el comunista, liderado por la
URSS. Inicio de la Guerra Fría.
Fred MacMurray: Sin embargo, de camino del bar..., pensé que todo acabaría mal. Parece absurdo, pero es cierto. No oía mis pasos. Eran los de un hombre muerto.
Perdición (1944), de Billy Wilder
CONTEXTO HISTORICO:LA 2A GUERRA MUNDIAL Y LA GUERRA FRIA
El conflicto armado más grande y sangriento de la
historia universal. Murió el 2% de la población
mundia.
Intelectuales alemanes y europeos se exiliaron a
estados unidos huyendo del nazismo poniendo las
bases al genero.
Tras la 2ª Guerra Mundial, el mundo quedó dividido
en dos bloques: el capitalista liderado por
Estados Unidos y el comunista, liderado por la
URSS. Inicio de la Guerra Fría.
En estados Unidos el Macarthismo acusa de
deslealtad, subversión o traición a la patria sin
el debido respeto a las evidencias a intelectuales
y cineastas. Muchos de ellos son añadidos a las
listas negras.
Fred MacMurray: Sin embargo, de camino del bar..., pensé que todo acabaría mal. Parece absurdo, pero es cierto. No oía mis pasos. Eran los de un hombre muerto.
Perdición (1944), de Billy Wilder
CONTEXTO HISTORICO:
LA LEY SECA
Robert Ryan: Necesito un trago. ¿Qué me dices?Barbara Stanwyck: Digo que necesito un trago.
Clash by night (1952), de Fritz Lang
CONTEXTO HISTORICO:
LA LEY SECA
Robert Ryan: Necesito un trago. ¿Qué me dices?Barbara Stanwyck: Digo que necesito un trago.
Clash by night (1952), de Fritz Lang
También llamada la prohibición fue una enmienda a
la Constitución de los Estados Unidos llamada la
Ley Volstead ratificada en 1919 y derogada en
1933.
CONTEXTO HISTORICO:
LA LEY SECA
Robert Ryan: Necesito un trago. ¿Qué me dices?Barbara Stanwyck: Digo que necesito un trago.
Clash by night (1952), de Fritz Lang
También llamada la prohibición fue una enmienda a
la Constitución de los Estados Unidos llamada la
Ley Volstead ratificada en 1919 y derogada en
1933.
Provocó un auge considerable del crimen organizado
CONTEXTO HISTORICO:
LA LEY SECA
Robert Ryan: Necesito un trago. ¿Qué me dices?Barbara Stanwyck: Digo que necesito un trago.
Clash by night (1952), de Fritz Lang
También llamada la prohibición fue una enmienda a
la Constitución de los Estados Unidos llamada la
Ley Volstead ratificada en 1919 y derogada en
1933.
Provocó un auge considerable del crimen organizado
De estos criminales despuntó Alphonse Gabriel
Capone conocido como Al Capone, gánster que formó
el notable “Sindicato del Crimen” en Chicago y que
se enriqueció gracias al tráfico ilegal de bebidas
alcohólicas durante la ley seca.
CONTEXTO HISTORICO:
LA LEY SECA
Robert Ryan: Necesito un trago. ¿Qué me dices?Barbara Stanwyck: Digo que necesito un trago.
Clash by night (1952), de Fritz Lang
También llamada la prohibición fue una enmienda a
la Constitución de los Estados Unidos llamada la
Ley Volstead ratificada en 1919 y derogada en
1933.
Provocó un auge considerable del crimen organizado
De estos criminales despuntó Alphonse Gabriel
Capone conocido como Al Capone, gánster que formó
el notable “Sindicato del Crimen” en Chicago y que
se enriqueció gracias al tráfico ilegal de bebidas
alcohólicas durante la ley seca.
Al Capone no se le pudo relacionar con ninguno de
sus crímenes ni negocios ilegales ya que siempre
usaba hombres tapadera para estos y no había
registros de sus ganancias. Solo con una serie de
nuevas leyes se le pudo acusar y encerrar por
evasión de impuestos gracias a los esfuerzos de
Eliot Ness, agente del tesoro estadounidense
encargado de hacer cumplir la ley seca y su
legendario equipo de agentes conocidos como Los
Intocables.
INFLUENCIAS ARTISTICAS:
EL EXPRESIONISMO ALEMAN
Bette Davis: ¿Qué intentas olvidar?Minor Watson: Te lo diré cuando lo haya olvidado
Más allá del bosque (1949) de King Vidor
INFLUENCIAS ARTISTICAS:
EL EXPRESIONISMO ALEMAN
Bette Davis: ¿Qué intentas olvidar?Minor Watson: Te lo diré cuando lo haya olvidado
Más allá del bosque (1949) de King Vidor
Movimiento cultural surgido en Alemania a
principios del siglo XX.
INFLUENCIAS ARTISTICAS:
EL EXPRESIONISMO ALEMAN
Bette Davis: ¿Qué intentas olvidar?Minor Watson: Te lo diré cuando lo haya olvidado
Más allá del bosque (1949) de King Vidor
Movimiento cultural surgido en Alemania a
principios del siglo XX.
Exponente de las llamadas “vanguardias históricas”
es decir, las producidas desde los primeros años
del siglo XX.
INFLUENCIAS ARTISTICAS:
EL EXPRESIONISMO ALEMAN
Bette Davis: ¿Qué intentas olvidar?Minor Watson: Te lo diré cuando lo haya olvidado
Más allá del bosque (1949) de King Vidor
Movimiento cultural surgido en Alemania a
principios del siglo XX.
Exponente de las llamadas “vanguardias históricas”
es decir, las producidas desde los primeros años
del siglo XX.
Fue un movimiento heterogéneo, una actitud y una
forma de entender el arte que aglutinó a diversos
artistas de tendencias muy diversas y diferente
formación y nivel intelectual.
INFLUENCIAS ARTISTICAS:
EL EXPRESIONISMO ALEMAN
Bette Davis: ¿Qué intentas olvidar?Minor Watson: Te lo diré cuando lo haya olvidado
Más allá del bosque (1949) de King Vidor
Movimiento cultural surgido en Alemania a
principios del siglo XX.
Exponente de las llamadas “vanguardias históricas”
es decir, las producidas desde los primeros años
del siglo XX.
Fue un movimiento heterogéneo, una actitud y una
forma de entender el arte que aglutinó a diversos
artistas de tendencias muy diversas y diferente
formación y nivel intelectual.
Surgido como reacción al impresionismo, frente al
carácter positivista de este, los expresionistas
defendían un arte más personal e intuitivo.
INFLUENCIAS ARTISTICAS:
EL EXPRESIONISMO ALEMAN
Bette Davis: ¿Qué intentas olvidar?Minor Watson: Te lo diré cuando lo haya olvidado
Más allá del bosque (1949) de King Vidor
Movimiento cultural surgido en Alemania a
principios del siglo XX.
Exponente de las llamadas “vanguardias históricas”
es decir, las producidas desde los primeros años
del siglo XX.
Fue un movimiento heterogéneo, una actitud y una
forma de entender el arte que aglutinó a diversos
artistas de tendencias muy diversas y diferente
formación y nivel intelectual.
Surgido como reacción al impresionismo, frente al
carácter positivista de este, los expresionistas
defendían un arte más personal e intuitivo.
Los expresionistas pretendían reflejar su mundo
interior, una “expresión” de sus propios
sentimientos.
INFLUENCIAS ARTISTICAS:
EL EXPRESIONISMO ALEMAN
Bette Davis: ¿Qué intentas olvidar?Minor Watson: Te lo diré cuando lo haya olvidado
Más allá del bosque (1949) de King Vidor
Movimiento cultural surgido en Alemania a
principios del siglo XX.
Exponente de las llamadas “vanguardias históricas”
es decir, las producidas desde los primeros años
del siglo XX.
Fue un movimiento heterogéneo, una actitud y una
forma de entender el arte que aglutinó a diversos
artistas de tendencias muy diversas y diferente
formación y nivel intelectual.
Surgido como reacción al impresionismo, frente al
carácter positivista de este, los expresionistas
defendían un arte más personal e intuitivo.
Los expresionistas pretendían reflejar su mundo
interior, una “expresión” de sus propios
sentimientos.
El expresionismo reflejó la amargura que invadió a
los círculos artísticos e intelectuales de la
Alemania prebélica, así como de la Primera Guerra
Mundial (1914-1918) y del período de entreguerras
(1918-1939).
INFLUENCIAS ARTISTICAS:
EL CLAROSCURO
Bette Davis: ¿Qué intentas olvidar?Minor Watson: Te lo diré cuando lo haya olvidado
Más allá del bosque (1949) de King Vidor
INFLUENCIAS ARTISTICAS:
EL CLAROSCURO
Bette Davis: ¿Qué intentas olvidar?Minor Watson: Te lo diré cuando lo haya olvidado
Más allá del bosque (1949) de King Vidor
Técnica artística consistente en el uso de
contrastes fuertes entre los volúmenes iluminados
y ensombrecidos de la imagen para destacar más
efectivamente algunos elementos.
INFLUENCIAS ARTISTICAS:
EL CLAROSCURO
Bette Davis: ¿Qué intentas olvidar?Minor Watson: Te lo diré cuando lo haya olvidado
Más allá del bosque (1949) de King Vidor
Técnica artística consistente en el uso de
contrastes fuertes entre los volúmenes iluminados
y ensombrecidos de la imagen para destacar más
efectivamente algunos elementos.
Desarrollada inicialmente por los pintores
flamencos e italianos del Cinquecento, la técnica
alcanzaría su madurez en el barroco con
Caravaggio.
INFLUENCIAS ARTISTICAS:
EL CLAROSCURO
Bette Davis: ¿Qué intentas olvidar?Minor Watson: Te lo diré cuando lo haya olvidado
Más allá del bosque (1949) de King Vidor
Técnica artística consistente en el uso de
contrastes fuertes entre los volúmenes iluminados
y ensombrecidos de la imagen para destacar más
efectivamente algunos elementos.
Desarrollada inicialmente por los pintores
flamencos e italianos del Cinquecento, la técnica
alcanzaría su madurez en el barroco con
Caravaggio.
La variante del tenebrismo es una aplicación
radical del claroscuro, por la cual únicamente las
figuras temáticamente centrales destacan
iluminadas de un fondo generalizadamente oscuro.
INFLUENCIAS ARTISTICAS:
EL CLAROSCURO
Bette Davis: ¿Qué intentas olvidar?Minor Watson: Te lo diré cuando lo haya olvidado
Más allá del bosque (1949) de King Vidor
Técnica artística consistente en el uso de
contrastes fuertes entre los volúmenes iluminados
y ensombrecidos de la imagen para destacar más
efectivamente algunos elementos.
Desarrollada inicialmente por los pintores
flamencos e italianos del Cinquecento, la técnica
alcanzaría su madurez en el barroco con
Caravaggio.
La variante del tenebrismo es una aplicación
radical del claroscuro, por la cual únicamente las
figuras temáticamente centrales destacan
iluminadas de un fondo generalizadamente oscuro.
Quedó en desuso hasta la llegada del cine de mitad
del siglo XX.
ELEMENTOS DEL GENERO:
LA CIUDAD DE NOCHE
Robert Mitchum (voz off): Nunca la ví a la luz del día. Vivíamos por la noche. El resto del día se iba como un paquete de cigarrillos que te fumaras.
Retorno al pasado (1947), de Jacques Tourneur
ELEMENTOS DEL GENERO:
LA CIUDAD DE NOCHE
Robert Mitchum (voz off): Nunca la ví a la luz del día. Vivíamos por la noche. El resto del día se iba como un paquete de cigarrillos que te fumaras.
Retorno al pasado (1947), de Jacques Tourneur
La ciudad es por normal el ambiente principal
del género negro, aunque no por obligación.
ELEMENTOS DEL GENERO:
LA CIUDAD DE NOCHE
Robert Mitchum (voz off): Nunca la ví a la luz del día. Vivíamos por la noche. El resto del día se iba como un paquete de cigarrillos que te fumaras.
Retorno al pasado (1947), de Jacques Tourneur
La ciudad es por normal el ambiente principal
del género negro, aunque no por obligación.
Preferentemente de noche, las escenas
nocturnas son las más habituales.
ELEMENTOS DEL GENERO:
LA CIUDAD DE NOCHE
Robert Mitchum (voz off): Nunca la ví a la luz del día. Vivíamos por la noche. El resto del día se iba como un paquete de cigarrillos que te fumaras.
Retorno al pasado (1947), de Jacques Tourneur
La ciudad es por normal el ambiente principal
del género negro, aunque no por obligación.
Preferentemente de noche, las escenas
nocturnas son las más habituales.
Refleja la apatía de la época con escenas
realistas de sombras acusadas. Los ambientes
húmedos son una constante
ELEMENTOS DEL GENERO:
LA CIUDAD DE NOCHE
Robert Mitchum (voz off): Nunca la ví a la luz del día. Vivíamos por la noche. El resto del día se iba como un paquete de cigarrillos que te fumaras.
Retorno al pasado (1947), de Jacques Tourneur
La ciudad es por normal el ambiente principal
del género negro, aunque no por obligación.
Preferentemente de noche, las escenas
nocturnas son las más habituales.
Refleja la apatía de la época con escenas
realistas de sombras acusadas. Los ambientes
húmedos son una constante
Uso de las sombras para realzar la situación
narrativa (sombras en forma de rejas que
daban la sensación de estar atrapados
ELEMENTOS DEL GENERO:
EL PROTAGONISTA
Lauren Bacall: Así que es usted un detective privado. No sabía que existieran, salvo en los libros, o esos pequeños tipos grasientos que andan espiando en los pasillos de los hoteles.
El sueño eterno (1946), de Howard Hawks
El protagonista es un personaje cínico y
desilusionado.
ELEMENTOS DEL GENERO:
EL PROTAGONISTA
Lauren Bacall: Así que es usted un detective privado. No sabía que existieran, salvo en los libros, o esos pequeños tipos grasientos que andan espiando en los pasillos de los hoteles.
El sueño eterno (1946), de Howard Hawks
El protagonista es un personaje cínico y
desilusionado.
La línea que separa sus acciones entre el bien y
el mal es prácticamente inexistente.
ELEMENTOS DEL GENERO:
EL PROTAGONISTA
Lauren Bacall: Así que es usted un detective privado. No sabía que existieran, salvo en los libros, o esos pequeños tipos grasientos que andan espiando en los pasillos de los hoteles.
El sueño eterno (1946), de Howard Hawks
El protagonista es un personaje cínico y
desilusionado.
La línea que separa sus acciones entre el bien y
el mal es prácticamente inexistente.
Encaja más en el papel de antiheroe
ELEMENTOS DEL GENERO:
EL PROTAGONISTA
Lauren Bacall: Así que es usted un detective privado. No sabía que existieran, salvo en los libros, o esos pequeños tipos grasientos que andan espiando en los pasillos de los hoteles.
El sueño eterno (1946), de Howard Hawks
El protagonista es un personaje cínico y
desilusionado.
La línea que separa sus acciones entre el bien y
el mal es prácticamente inexistente.
Encaja más en el papel de antiheroe
Existen cuatro tipo de protagonistas:
Detective como protagonista.
Desde el punto de vista del criminal.
Desde el punto de vista de la víctima.
Desde el punto de vista del juez dictador
ELEMENTOS DEL GENERO:
EL PROTAGONISTA
Lauren Bacall: Así que es usted un detective privado. No sabía que existieran, salvo en los libros, o esos pequeños tipos grasientos que andan espiando en los pasillos de los hoteles.
El sueño eterno (1946), de Howard Hawks
El protagonista es un personaje cínico y
desilusionado.
La línea que separa sus acciones entre el bien y
el mal es prácticamente inexistente.
Encaja más en el papel de antiheroe
Existen cuatro tipo de protagonistas:
Detective como protagonista.
Desde el punto de vista del criminal.
Desde el punto de vista de la víctima.
Desde el punto de vista del juez dictador
El protagonista suele estar atenazado por una
pasado oscuro.
ELEMENTOS DEL GENERO:
EL PROTAGONISTA
Lauren Bacall: Así que es usted un detective privado. No sabía que existieran, salvo en los libros, o esos pequeños tipos grasientos que andan espiando en los pasillos de los hoteles.
El sueño eterno (1946), de Howard Hawks
Humphrey Bogart
ELEMENTOS DEL GENERO:
LA FEMME FATALE
Raymond Massey: Tiene algo en su conciencia, pero ¿qué mujer no lo tiene?
La mujer del cuadro (1945), de Fritz Lang
Personaje tipo, habitualmente una villana que usa
su sexualidad para atrapar al desaventurado héroe.
ELEMENTOS DEL GENERO:
LA FEMME FATALE
Raymond Massey: Tiene algo en su conciencia, pero ¿qué mujer no lo tiene?
La mujer del cuadro (1945), de Fritz Lang
Personaje tipo, habitualmente una villana que usa
su sexualidad para atrapar al desaventurado héroe.
Aunque suelen ser malvadas, también hay mujeres
fatales que en algunas historias hacen de
antiheroinas e incluso de heroínas.
ELEMENTOS DEL GENERO:
LA FEMME FATALE
Raymond Massey: Tiene algo en su conciencia, pero ¿qué mujer no lo tiene?
La mujer del cuadro (1945), de Fritz Lang
Personaje tipo, habitualmente una villana que usa
su sexualidad para atrapar al desaventurado héroe.
Aunque suelen ser malvadas, también hay mujeres
fatales que en algunas historias hacen de
antiheroinas e incluso de heroínas.
Con frecuencia se la retrata como una especie de
vampiro sexual, cuyos oscuros apetitos se creía
que eran capaces de arrebatar la virilidad y la
independencia de sus amantes, convirtiéndolos en
una máscara vacía de sí mismos.
ELEMENTOS DEL GENERO:
LA FEMME FATALE
Raymond Massey: Tiene algo en su conciencia, pero ¿qué mujer no lo tiene?
La mujer del cuadro (1945), de Fritz Lang
Personaje tipo, habitualmente una villana que usa
su sexualidad para atrapar al desaventurado héroe.
Aunque suelen ser malvadas, también hay mujeres
fatales que en algunas historias hacen de
antiheroinas e incluso de heroínas.
Con frecuencia se la retrata como una especie de
vampiro sexual, cuyos oscuros apetitos se creía
que eran capaces de arrebatar la virilidad y la
independencia de sus amantes, convirtiéndolos en
una máscara vacía de sí mismos.
Algunos consideran esta popularización como una
reacción a los movimientos feministas y al cambio
de roles de la mujer en el tiempo.
ELEMENTOS DEL GENERO:
LA FEMME FATALE
Raymond Massey: Tiene algo en su conciencia, pero ¿qué mujer no lo tiene?
La mujer del cuadro (1945), de Fritz Lang
Ava Gardner
EL GENERO NEGRO HOY:
NEO NOIR
Rutger Hauer: ¿Toda una experiencia vivir con miedo verdad?, esto es ser un esclavo.
Blade Runner (1982), Ridley Scott
Rutger Hauer: ¿Toda una experiencia vivir con miedo verdad?, esto es ser un esclavo.
Blade Runner (1982), Ridley Scott
Es tal como se conoce a la evolución del género
negro en nuestros días.
EL GENERO NEGRO HOY:
NEO NOIR
Rutger Hauer: ¿Toda una experiencia vivir con miedo verdad?, esto es ser un esclavo.
Blade Runner (1982), Ridley Scott
Es tal como se conoce a la evolución del género
negro en nuestros días.
Utiliza gran parte de los elementos del género
negro pero trata temas con contenidos actuales.
EL GENERO NEGRO HOY:
NEO NOIR
Rutger Hauer: ¿Toda una experiencia vivir con miedo verdad?, esto es ser un esclavo.
Blade Runner (1982), Ridley Scott
Es tal como se conoce a la evolución del género
negro en nuestros días.
Utiliza gran parte de los elementos del género
negro pero trata temas con contenidos actuales.
Al igual que muchas de las películas clásicas de
cine negro que fueron producidas de forma
independiente.
EL GENERO NEGRO HOY:
NEO NOIR
Rutger Hauer: ¿Toda una experiencia vivir con miedo verdad?, esto es ser un esclavo.
Blade Runner (1982), Ridley Scott
Es tal como se conoce a la evolución del género
negro en nuestros días.
Utiliza gran parte de los elementos del género
negro pero trata temas con contenidos actuales.
Al igual que muchas de las películas clásicas de
cine negro que fueron producidas de forma
independiente.
Las películas neo-noir son conscientes de las
circunstancias modernas y la tecnología (detalles
que estaban típicamente ausentes o eran de poca
importancia para los argumentos de las clásicas
películas de cine negro)
EL GENERO NEGRO HOY:
NEO NOIR
Rutger Hauer: ¿Toda una experiencia vivir con miedo verdad?, esto es ser un esclavo.
Blade Runner (1982), Ridley Scott
Es tal como se conoce a la evolución del género
negro en nuestros días.
Utiliza gran parte de los elementos del género
negro pero trata temas con contenidos actuales.
Al igual que muchas de las películas clásicas de
cine negro que fueron producidas de forma
independiente.
Las películas neo-noir son conscientes de las
circunstancias modernas y la tecnología (detalles
que estaban típicamente ausentes o eran de poca
importancia para los argumentos de las clásicas
películas de cine negro)
Los temas modernos empleados en estas películas
incluyen crisis de identidad, problemas de memoria
y subjetividad, y problemas tecnológicos y sus
ramificaciones sociales. De igual forma, el
término puede ser ampliado hacia otros trabajos de
ficción que incorporan estos elementos.
EL GENERO NEGRO HOY:
NEO NOIR
Rutger Hauer: ¿Toda una experiencia vivir con miedo verdad?, esto es ser un esclavo.
Blade Runner (1982), Ridley Scott
EL GENERO NEGRO HOY:
NEO NOIR
Memento
Christopher Nolan
Blade Runner
Ridley Scott
Pulp Fiction
Quentin Tarantino
Rutger Hauer: ¿Toda una experiencia vivir con miedo verdad?, esto es ser un esclavo.
Blade Runner (1982), Ridley Scott
EL GENERO NEGRO HOY:
COMICS
Torpedo 1936 BlackSad Batman: Año Uno
Rutger Hauer: ¿Toda una experiencia vivir con miedo verdad?, esto es ser un esclavo.
Blade Runner (1982), Ridley Scott
EL GENERO NEGRO HOY:
VIDEOJUEGOS
Mafia II – 2K Games L.A. Noire – RockStar Games
CONCLUSIÓN
John Garfield: Bueno, hasta la vista, señor. Gracias por el viaje, los tres cigarrillos y por no reírse de mis teorías sobre la vida.
El cartero siempre llama dos veces (1946), de Tay Garnett
CONCLUSIÓN
El genero Negro fue un producto de su época,
deprimente, oscuro y corrompido.
John Garfield: Bueno, hasta la vista, señor. Gracias por el viaje, los tres cigarrillos y por no reírse de mis teorías sobre la vida.
El cartero siempre llama dos veces (1946), de Tay Garnett
CONCLUSIÓN
El genero Negro fue un producto de su época,
deprimente, oscuro y corrompido.
En todo momento trata de mostrar una visión
pesimista del mundo donde incluso en las historias
donde el protagonista vence o sobrevive, queda un
regusto amargo a derrota.
John Garfield: Bueno, hasta la vista, señor. Gracias por el viaje, los tres cigarrillos y por no reírse de mis teorías sobre la vida.
El cartero siempre llama dos veces (1946), de Tay Garnett
CONCLUSIÓN
El genero Negro fue un producto de su época,
deprimente, oscuro y corrompido.
En todo momento trata de mostrar una visión
pesimista del mundo donde incluso en las historias
donde el protagonista vence o sobrevive, queda un
regusto amargo a derrota.
Los personajes, lejos de los estereotipos heroicos
no distinguen tan claramente entre el bien y el
mal, saltando sobre la línea que lo separa
constante mente en pos de su objetivo.
John Garfield: Bueno, hasta la vista, señor. Gracias por el viaje, los tres cigarrillos y por no reírse de mis teorías sobre la vida.
El cartero siempre llama dos veces (1946), de Tay Garnett
CONCLUSIÓN
El genero Negro fue un producto de su época,
deprimente, oscuro y corrompido.
En todo momento trata de mostrar una visión
pesimista del mundo donde incluso en las historias
donde el protagonista vence o sobrevive, queda un
regusto amargo a derrota.
Los personajes, lejos de los estereotipos heroicos
no distinguen tan claramente entre el bien y el
mal, saltando sobre la línea que lo separa
constante mente en pos de su objetivo.
Al igual que la terrible crisis de la época, no
sobrevivió a la segunda mitad del siglo XX aunque
inspiró e influenció notablemente a otros géneros
llegando hasta nuestra época transformado en un
nuevo género, el neo noir.
John Garfield: Bueno, hasta la vista, señor. Gracias por el viaje, los tres cigarrillos y por no reírse de mis teorías sobre la vida.
El cartero siempre llama dos veces (1946), de Tay Garnett
CONCLUSIÓN
El genero Negro fue un producto de su época,
deprimente, oscuro y corrompido.
En todo momento trata de mostrar una visión
pesimista del mundo donde incluso en las historias
donde el protagonista vence o sobrevive, queda un
regusto amargo a derrota.
Los personajes, lejos de los estereotipos heroicos
no distinguen tan claramente entre el bien y el
mal, saltando sobre la línea que lo separa
constante mente en pos de su objetivo.
Al igual que la terrible crisis de la época, no
sobrevivió a la segunda mitad del siglo XX aunque
inspiró e influenció notablemente a otros géneros
llegando hasta nuestra época transformado en un
nuevo género, el neo noir.
Ha dado algunos de los mejores productos
cinematográficos de la historia.
John Garfield: Bueno, hasta la vista, señor. Gracias por el viaje, los tres cigarrillos y por no reírse de mis teorías sobre la vida.
El cartero siempre llama dos veces (1946), de Tay Garnett