el arte en la prehistoria
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Periodización, adelantos tecnológicos y el arte derivado
El arte en la prehistoria
ISPED GUALEGUAYCHU – Prof. José Cardoso
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Introducción
El arte que llamamos “prehistórico” es tan rico, diverso y extenso en el tiempo que nos sería imposible abarcarlo en su totalidad.Tengamos presente que el “arte prehistórico” puede situarse desde una antigüedad de 40.000 años (y seguramente mucho más, aún hay mucho por descubrir) y hasta la actualidad, lo que tira por el piso el modelo convencional de periodización. Igualmente en cuadros sucesivos veremos algunos tipos de periodización utilizados.Muchos historiadores han hecho grandes esfuerzos por encontrar “etapas” o líneas de tiempo para las diversas manifestaciones y para explicar el sentido de estos trabajos artísticos (piénsese que son “artísticos” para nosotros, quizá no para sus autores), pero no nos detendremos aquí en esos menesteres. El sentido y razón del arte prehistórico lo buscaremos en la necesidad y a partir de ella lo explicaremos; todo lo que guarden de subjetividad es pasto para la mera especulación y por tanto no lo consideramos aquí, aunque no por ello negaremos su indudable realidad.
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Yacimientos de arte prehistórico
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Época Período Cronología Obras artísticas
Paleolítico Superior(piedra vieja)
Auriñaciense 30000 a 25000 a. C. Venus de Willendorf
PerigordienseGravetienseSolutrense
25000 a 15000 a. C. Venus de LausselArte rupestre franco-cantábrico:Cueva de Lascaux
Magdaleniense 15000 10000 a. C. Arte rupestre franco-cantábrico:Cueva de Altamira
Mesolítico 10000 a 8000 a. C. Arte rupestre levantino:Abrigos de Gogull Abrigos de Valtorta
Neolítico(piedra nueva)
8000 a 5000 a. C. Desarrollo de la cerámica y tejidos.
Edad de los metales Edad de cobreEdad de bronceEdad de hierro
5000 a 1700 a. C. MegalitismoArquitectura Talayótica
Prehistoria: Es el periodo que estudia el pasado de la humanidad previo a la invención de la Escritura y se divide en tres grandes etapas (periodización convencional basada en Europa):
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Lartet y Christy 1865 -75 - Piette E. 1907
Significado: decorativo y ocioso. Arte como ornamentación del lugar donde se vive.
Arte por el arte
Reinach S. 1903 Práctica propiciatoria / magia simpática. Arte: control e influencia sobre el medio y la caza.
Magia - Religión
Durkheim 1912 Relación hombre-entorno (flora y fauna): Culto a los antepasados Vinculación del individuo con Tótem del clan. Tótem: símbolo que identifica al grupo.
Magia - Religión
Breuil H. 1952 Begoüen 1958
Carácter religioso. Arte: Ceremonia / ritual propiciatorio en lugar oculto a no iniciados (fondo cavernario). Cueva como santuario.
Magia - Religión
Ucko y Rosenfeld 1967
Motivación variada: económica, social, comunicativa, religiosa, simbólica, etc. Contexto condiciona arte.
Medio comunic.: causa múltiple
Leroi/ Lamming 1962-71.
Sistema estructurado asocia principios opuestos de carácter sexual. Carácter religioso/ Santuario. Importancia del Contexto: Documentación exhaustiva (análisis temas, técnicas, distribución, localización). Arte: Organización social / marcadores étnicos.
Estructuralismo
Clottes y Lorblanchet 1995
Magia y religión: Cueva como Santuario. Patrón interpretativo historico-cultural. Negación concepto Estilo/Ciencia frente Arqueologia
Magia - Religión
Balbín y Alcolea 1999-2003
Arte: Medio expresivo-comunicativo múltiples causas. Contextualización grafías /Análisis marco Arqueológico. Relación Hombre-territorio.
Medio comunic.: causa múltiple
Principales teorías que explican el arte prehistórico
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PALEOLÍTICO Y MESOLÍTICONEOLÍTICO Y EDAD DE LOS
METALES
• Cazadores – recolectores.• Poblaciones nómadas.• Sociedad igualitaria.• Realizaban útiles con piedras
talladas , huesos y astas.• Comenzaron a enterrar a sus
muertos hace 80.000 años (Neardentales).
• En el Paleolítico Superior se iniciaron las primeras representaciones artísticas (arte rupestre y mobiliar).
• Agricultores y ganaderos.• Poblaciones sedentarias.• Sociedad estratificada, algo que
queda reflejado en los ajuares.• Realizaban útiles con piedra
pulida (Neolítico) y con metales (E. Metales) y comienzan a usar la cerámica.
• Se realizaban rituales religiosos y de enterramiento más complejos en edificios destinados a ello.
• Megalitismo.
CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA VIDA EN LA PREHISTORIA EUROPEA
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Arte mobiliarTalla en piedra, hueso y marfil. Cerámica
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Piedra tallada
-2,800,000 modo 1 Olduvayense Canto tallado.
-1,700,000 modo 2 Achelense Bifaz -120,000/-40,000 Modo 3 Musteriense
-40,000/-12,000 modo 4. Paleolítico superiorBuriles y cuchillos magdalenienses, -12,000/-5,000 Modo 5 Hachas neolíticas
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Piedra pulida/marfil/escultura de bulto
-27,000 venus de Willendorf, Austria. Caliza coloreada
-25,000 venus de Brassempouy, Francia. Marfil
-25,000 venus de Lespuge, Francia. Marfil -12,000 Propulsor hiena. Francia. Hueso
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-23,000 dos venus de Mal’ta. Siberia, Rusia. Marfil de Mamut
-28,000 dos Venus de Dolní Věstonice, Rep. Checa. Terracota
13-10,000 Venus de Savignano, Italia. Piedra serpentina
-10,000 Propulsor. Bruniquel, Francia. Hueso
-?? cabeza de caballo. Mas d'Azil, Francia. Marfil
14-30,000 Venus de Konstenki, Rusia. Piedra caliza
Propulsor con forma de toro
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Arte parietalPetroglifos, relieves y pintura
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-2,000 Waikoloa, Hawaii
-2,500 Tanum, Suecia
Petroglifos/relieves
-3,200 New Grange, Irlanda
-30,000 Burrup,Australia
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-20,000 caballo de la cueva Roc de Sers (Francia)
-20,000 Cabeza de caballo. Cueva del Moro (Tarifa, España)
-10,0000 Ciervo (Val Camónica, Italia)
-5,000 Gran hechicero (Valle de las maravillas, Francia)
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-6,000 Jirafa, león. Twyfelfontein, Namibia
-1,200 Monumento Nacional Guayabo, Costa Rica -800 Cholpon-Ata, Kyrgyzstann
?? Muflones. Utah, EEUU
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-20,000 Venus de Laussel, Marquay, Francia
-2,000 Xinjiang, China
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Las pinturas rupestresComo pigmentos se utilizan manganeso, carbón u óxido de hierro, mezclados con grasa animal, tuétano o resinas vegetales.La gama cromática está dominada por los colores terrosos, los rojos, amarillos, pardos y violetas. En américa se agrega el verde.
Cueva de Pech-Merle. Friso de los caballos tordos. 18,000 a.C.
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-14,000 Cueva de Altamira, Santillana del Mar, España. Escuela FrancocantábricaAltamira es conocida como «la capilla sixtina del arte rupestre», por la cantidad, la calidad y la conservación de sus pinturas que se remontan entre 18.000 y 12.500 años a. C. Estas pinturas son la máxima expresión de la denominada escuela Franco-Cantábrica dentro del arte parietal. Entre sus características formales más destacadas están el protagonismo de las representaciones de animales y la falta de unidad entre las diferentes figuras que parecen estar yuxtapuestas más que en una misma escena.
Bisontes
23Altamira. Techo de sala policromada
Hasta año 1925 el suelo estaba
muy cerca del techo por lo que era imposible
una contemplación unitaria de todas las figuras
Características generales
Ausencia de composiciónGrandes
figuraspolicromía Trazo grueso
e incisiones
Naturalismo(visual e intelectual)
SoporteMaterialesTécnicasTemáticas
InterpretaciónContexto histórico
Etc.
convencionalismos
Según Leroi-Gourham:Grupo de bisontes delimitados
por dos caballos, un jabalí y dos ciervas ( casi treinta
figuras)
Descubierta en 1879 por Marcelino de Sautuola
Datada de hace unos14.000 a
15.000 años
Altamira. Bisontes
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Protuberancias que dan sensación
de tridimensionalidad
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-14,000 Cueva de Lascaux, Aquitania, Francia. Escuela Francocantábrica
Lascaux es una de las cuevas donde aparecen importantes vestigios de pintura paleolítica, alberga 450 figuras perfectamente identificables de animales y en menor medida humanas, aparte de gran cantidad de signos.
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Megaloceros
Escena interpretada como un hechicero en un ritual con un bisonte.
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-8,000 Arte parietal de la escuela levantina El protagonista ya no es el animal, sino
la figura humana. Representaciones estilizadas y
esquemáticas. Se representan escenas: actividades de
caza, de recolección, rituales, de guerra…
Ya no tienen por qué tener un simbolismo mágico sino narrativo, pues cuentan hechos cotidianos.
Monocromía con rojos, negros y a veces blancos.
Se localizan en las entradas o abrigos de las cuevas.
Los animales representados son principalmente cérvidos y bóvidos.
La escuela levantina se desarrolla entre los años 10.000 a 8.000 a. C. en el Levante español (mesolítico).
Recolección de la miel. Abrigo de la Araña en Bicorp (Valencia).
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Escena de caza en la Cueva de los caballos de Valltorta (Albocácer, Castellón).
Las pinturas mesolíticas recogen un cambio de vida respecto al Paleolítico: la fauna es diferente y el hombre comienza a tener cierto dominio sobre la naturaleza. Predomina en la representación la esquematización y la monocromía.
31Valltorta. Cacería de ciervos
Características generales
esquematización estilización Contornos finos
monocromía Composiciones dinámicas
Carácter narrativo
convencionalismos
Extremidades muy abiertas
planitud
Composición en diagonal
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Mujeres danzando en torno a un hombre (El Cogull, Lérida). En la escuela levantina las figuras ya forman escenas, mayoritariamente correspondientes a la vida cotidiana, son esquemáticas y el hombre y la mujer se erigen como protagonistas.
34Danzantes de la Cueva dels Moros (Cogull)
35Guerreros de la cueva de Roure (Castellón)
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La pintura rupestre: síntesis comparativa
área franco - cantábrica área levantina
• Cronología: 25.000 - 15.000 años (Paleolítico Superior)• Localización: interior de las cuevas• Temática: figuras de animales y Signos (manos, símbolos geométricos).• Técnica: pigmentos naturales y Grasas animales.• Aspectos formales: colorido, naturalismo, perspectiva torcida, volumen, ausencia de profundidad espacial.• Interpretación y posible sentido deestas pinturas: la magia simpática.
• Cronología: 6.000 - 1.500 años A. de C. (Mesolítico y Neolítico).• Localización: abrigos rocosos.• Temática: asuntos de carácter narrativo que cuentan la vida de la tribu.• Técnica: la misma.• Aspectos formales: tratamiento esquemático y estilizado de las figuras. Pinturas monócromas. Composiciones dinámicas con figuras que se relacionan entre sí.• Interpretación y sentido: carácter narrativo, alejamiento del pensamiento mágico.
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Pedra Furada, Parque Nacional da Serra da Capivara, Piuai, Brasil (12,000 a 6,150 años)
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Cueva de las Manos, Río Pinturas, Santa Cruz, Argentina (10,000 a.C.)
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SIERRA DE SAN FRANCISCO, BAJA CALIFORNIA SUR - 11,500 a.C. a 1,500 d.C.
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TASSILI N'AJJER, ARGELIA, ÁFRICA
-8000 a.C. hasta primeros siglos de nuestra era-15,000 figuras: testimonio de cambios climáticos, migraciones de la fauna y evolución de la vida humana en el Sahara
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Alta, Noruega (4,200 a.C.)
Huashan, China, 2,000 a.C.Río Victoria, Australia, 6,000 a.C.
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El megalitismoNEOLÍTICO-EDAD DE LOS METALES
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El megalitismo EuropeoMegalito: piedra-grande.Aparecen la agricultura y la ganadería, la sedentarización, la división
del trabajo y la jerarquización social.Relacionados con ello aparecen los monumentos megalíticos:
construcciones realizadas con grandes piedras. Enterramientos individuales o colectivos. Demostración de la posesión del territorio.
En la península ibérica abundan en el sur-oeste (Andalucía, Extremadura y Portugal).
Tipologías:Menhir.Alineamiento.Dolmen.Crómlech.Sepulcro de corredor.
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Menhir
La más sencilla de las representaciones megalíticas. Significa piedra larga. Es una gran piedra clavada en vertical en el suelo que pudiera estar relacionada con ritos dedicados al Sol o al alma de un difunto.
Menhir de Champ-Dolent, Francia.De 10 metros de altura.
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-5,000/-3,000 Menhir de Carnac, Francia
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Alineamientos
Agrupaciones de menhires dispuestos en filas.Uno de los más importantes se halla en Carnac, Francia.
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ALINEAMIENTOS
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CrómlechsSi los menhires se disponen agrupados formando un círculo reciben el nombre de crómlechs, del bretón crom, círculo, y lech, piedra.El más importante es el de Stonehenge (-2,000), Reino Unido (en la imagen).
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-2,800 CROMLECH DE AVEBURY
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Dolmen De dol, mesa, y de maen,
piedra. Sepulturas formadas por varias
piedras verticales y una como cubierta horizontal.
Pueden adoptan una gran variedad de formas: una cista o cámara poligonal, circular o rectangular (dolmen simple); una cámara con pasillo de entrada denominada sepulcro de corredor; y galería cubierta en un conjunto sin límites definidos.
-3,500/-2,000 Dolmen Vallgorguina o de Piedra Gentil, Barcelona.
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Dólmenes de Arrízala (Álava) y de Dombate ( -3,800/-2,700 La Coruña)
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Dolmen de Pedra Gentil (Barcelona)
Dolmen de la Hechicera en Laguardia (La Rioja)
Dolmen en Valencia de Alcántara
62DOLMEN DE DOMBATE. La Coruña
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Entrada del corredor de la Cueva de Menga (-2,500 Antequera, Málaga).
Los sepulcros de corredorSe componen de un corredor o galería, al fondo del cual hay una cámara formada por una falsa bóveda elaborada por aproximación de hiladas de piedras.
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SEPULCROS DE MENGA. DOLMEN DE CORREDOR
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Evolución dolmen: sepulcro de corredor y galería cubierta
Pasillo adintelado
Cámara sepulcral circular con falsa cúpula
(por acercamiento progresivo de lascas)
Ortostatos pueden ser progresivamente reemplazados por muros ciclópeos
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Falsa cúpula. Sepulcro del Romeral (-3,200/2,200Antequera)
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Otras construcciones megalíticas:Arquitectura talayótica
Se desarrolla en la edad de los metales, en las Islas Baleares. Tipologías:Talayots.Navetas.Taulas.
Modelos cultura megalítica baleárica
Taula
Naveta
Talayot
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Talayots Arquitectura megalítica de torres
en forma de tronco de pirámide, cubiertas con bóveda falsa.
Función defensiva (zonas altas).
TALAYOT DE TALATÍ DE DALT, MENORCA
TALAYOT DE TORRELONET VELL, MENORCA
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Navetas
Estructura cerrada. Deben su nombre a la
similitud con una nave vuelta hacia abajo.
Tumbas colectivas o viviendas familiares.
Aisladas en el campo.
Construcción longitudinal(rectangular)
Piedras talladas en aparejo regular.
Más gruesas las de la zona inferior
Falsa bóveda
Apertura muy estrecha
División en tres naves separadas
por pilaresFunción funeraria: enterramiento colectivo
Naveta dels Tudons (Ciudadela, Menorca). Construcción ciclópea que encierra una cámara funeraria
72NAVETA DES TUDONS, MENORCA
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Taulas Un tablero horizontal de piedra sobre otro vertical.
Levantadas cerca de otras construcciones, no suelen estar aisladas.
Función ritual.
Taula de Torralba, Menorca
74TAULA DE TALATÍ DE DALT, MENORCA
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Ídolo de Peña Tu (Llanes, Asturias).
Es una representación antropomórfica realizada en el relieve de una roca, con un fuerte carácter esquemático que llega casi a la abstracción, en el marco incomparable de la montaña con una vista privilegiada del mar Cantábrico.
La cultura de Peña Tu se desarrolla en la Edad de los Metales en la Península Ibérica. Se conservan construcciones fortificadas y representaciones pictóricas grabadas o escultóricas, destacando el ídolo de Peña Tu.
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Arte monumentalEsculturas y geoglifos
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-1,600/600 Moai Rapa Nui Isla de Pascua, Chile
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-600/1,500Atacama, Chile
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-500 Líneas de Nazca, Pampas de Jumana, PerúMás de 800 figuras
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-500 Candelabro de Paracas (Perú)
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-1000 Caballo Blanco de Uffington, Inglaterra
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0/1500 Intaglios de Blythe, EEUU Cultura Mohabe/Quechán
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-8,000 Reno de Zyuratkul, Rusia
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Adornos, peinados y marcadores corporalesJoyería, peinados, escarificaciones y tatuajes
87-75,000 Cueva de BlombosCollar micénico del s. XII a. C.
Collar celtíbero de Clares (siglo IV a. C., M.A.N., Madrid).
-35,000 Venus de Hohle Fels, Museo Blaubeuren, Alemania.
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Instrumentos musicalesAerófonos, idiófonos y percusión
96Raspador (-50,000/40,000)
Flauta de fémur de oso (-60,000)
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Fuentes, referencias y usoRecursos propiosWikipedia.orgCommons.wikimedia.orgArtehistoria.comSlideshare.netImágenes de Google
Gombrich, E. H., 1989. La historia del arte. Hong Kong: Editorial Diana.Hauser, Arnold. 1983. Historia social de la literatura y el arte. Barcelona: Ed. Labor (18ª. Edición).Triadó Tur, Juan R. (Dir.). 1999. Historia del Arte. Colombia: Norma
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