ARTE DE LA ARTE DE LA PREHISTORIAPREHISTORIA

José Ramón Méndez. I.E.S. Jorge Juan. San Fernando. Curso 2011/2012

El Arte Prehistórico comprende las manifestaciones plásticas realizadas por el Homo Sapiens Sapiens desde el final de la Edad de Piedra hasta la Edad de los Metales.

Tradicionalmente, este Tradicionalmente, este amplísimo período de tiempo se amplísimo período de tiempo se ha dividido de la siguiente forma:ha dividido de la siguiente forma:

Paleolítico SuperiorPaleolítico Superior (30.000 – (30.000 – 9.000 a.C.)9.000 a.C.)

MesolíticoMesolítico (9.000 – 6.000 a.C.) (9.000 – 6.000 a.C.) NeolíticoNeolítico (6.000 – 3.000 a.C.) (6.000 – 3.000 a.C.) MetalesMetales (Cobre y Bronce). (IV – II (Cobre y Bronce). (IV – II

milenios a.C.)milenios a.C.)

Paleolítico SuperiorPaleolítico Superior (30.000 – 9.000 a.C.), (30.000 – 9.000 a.C.), donde surge una cultura de cazadores y donde surge una cultura de cazadores y recolectores en el entorno glaciar;recolectores en el entorno glaciar;

MesolíticoMesolítico (9.000 – 6.000 a.C.), (9.000 – 6.000 a.C.), caracterizado por la aclimatación de las caracterizado por la aclimatación de las comunidades de cazadores y recolectores al comunidades de cazadores y recolectores al aumento de las temperaturas posglaciares;aumento de las temperaturas posglaciares;

NeolíticoNeolítico (6.000 – 3.000 a.C.), cuando la (6.000 – 3.000 a.C.), cuando la piedra pulimentada sustituye a la tallada, piedra pulimentada sustituye a la tallada, y aparecen la agricultura y la ganadería;y aparecen la agricultura y la ganadería;

Edad de los MetalesEdad de los Metales, , que arranca con que arranca con la invención de la metalurgia y su la invención de la metalurgia y su primera etapa se corresponde con el primera etapa se corresponde con el empleo sucesivo del cobre (3000-2000 empleo sucesivo del cobre (3000-2000 a.C.) y del bronce (2000-725 a.C.). La a.C.) y del bronce (2000-725 a.C.). La relación del ser humano con el medio relación del ser humano con el medio ambiente vuelve a cambiar y a la ambiente vuelve a cambiar y a la revolución neolíticarevolución neolítica le sucede una le sucede una revolución urbanarevolución urbana, donde la sociedad , donde la sociedad tribal, básicamente igualitaria, se tribal, básicamente igualitaria, se jerarquiza.jerarquiza.

PINTURA RUPESTRE:PINTURA RUPESTRE: LAS PINTURAS DE LAS CUEVAS FRANCO-CANTÁBRICAS LAS PINTURAS DE LAS CUEVAS FRANCO-CANTÁBRICAS

LAS PINTURAS DE LOS ABRIGOS LEVANTINOS.LAS PINTURAS DE LOS ABRIGOS LEVANTINOS.

MEGALITISMO: MEGALITISMO: LA ARQUITECTURA MEGALÍTICA DE LA FACHADA LA ARQUITECTURA MEGALÍTICA DE LA FACHADA ATLÁNTICA ATLÁNTICA

LA ARQUITECTURA CICLÓPEA DE LAS ISLAS BALEARES.LA ARQUITECTURA CICLÓPEA DE LAS ISLAS BALEARES.

LA PINTURA RUPESTRE LA PINTURA RUPESTRE FRANCO-CANTÁBRICAFRANCO-CANTÁBRICA

Primer arte de la Humanidad. Primer arte de la Humanidad. Aparece durante el Aparece durante el Paleolítico Paleolítico SuperiorSuperior. (30.000 – 9.000 a.C.). (30.000 – 9.000 a.C.)

Denominada Denominada pintura franco-pintura franco-cantábricacantábrica porque su radio porque su radio de extensión abarca de extensión abarca fundamentalmente el sur de fundamentalmente el sur de Francia y la cornisa cantábrica Francia y la cornisa cantábrica española, si bien existen otros española, si bien existen otros ejemplos fuera de este ejemplos fuera de este ámbito.ámbito.

Coincide con un Coincide con un periodo periodo glaciarglaciar. Las nieves perpetuas, . Las nieves perpetuas, entre 700 y 1.000 metros más entre 700 y 1.000 metros más bajas que en la época actual, bajas que en la época actual, hacían que, junto con el clima, hacían que, junto con el clima, la flora y la fauna, las la flora y la fauna, las condiciones ecológicas fuesen condiciones ecológicas fuesen muy diferentes de las que muy diferentes de las que vivimos en nuestros días.vivimos en nuestros días.

Denominada Denominada rupestre o rupestre o parietalparietal porque sé porque sé localiza sobre la roca de localiza sobre la roca de los interiores de las los interiores de las cuevas. cuevas. Entre los yacimientos Entre los yacimientos pictóricos más pictóricos más importantes puede importantes puede citarse el francés de citarse el francés de Lascaux Lascaux y, muy y, muy especialmente, las especialmente, las cuevas de Altamira en cuevas de Altamira en Santander.Santander.

Existen también obras de Existen también obras de arte arte mueblemueble, esculturas en hueso, , esculturas en hueso, asta y piedra.asta y piedra.

Por ejemplo:Por ejemplo:

Venus paleolíticasVenus paleolíticas

bastones de bastones de mando, plaquetas mando, plaquetas grabadas ograbadas o propulsores propulsores tallados.tallados.

InstrumentosInstrumentos dedosdedos pinceles de cerdaspinceles de cerdas espátulas espátulas o proyectándolos al soplarlos o proyectándolos al soplarlos

con la con la boca sobre la pared.boca sobre la pared.

En ocasiones se servían de un buril de En ocasiones se servían de un buril de sílex para contornear la figura, a modo de sílex para contornear la figura, a modo de un rudimentario esgrafiado.un rudimentario esgrafiado.

COLORESCOLORES aglutinantesaglutinantes: grasa animal, resina : grasa animal, resina o sangre.o sangre.pigmentospigmentos: óxido de manganeso : óxido de manganeso (tonalidades negro-violáceas), (tonalidades negro-violáceas), óxido de hierro (gama entre el óxido de hierro (gama entre el rojo y el ocre), carbón y sangre. rojo y el ocre), carbón y sangre. Este procedimiento graso resultó el ideal Este procedimiento graso resultó el ideal para conseguir una adherencia perfecta para conseguir una adherencia perfecta sobre las rocas, lo que unido a su sobre las rocas, lo que unido a su mantenimiento en constantes condiciones mantenimiento en constantes condiciones de humedad, han permitido su de humedad, han permitido su conservación hasta nuestros días. conservación hasta nuestros días.

TEMATEMA casi único: los grandes casi único: los grandes animales a los que debía enfrentarse animales a los que debía enfrentarse en el ejercicio de la caza. en el ejercicio de la caza. Bisontes y caballosBisontes y caballos constituyen constituyen las figuras mayoritariamente las figuras mayoritariamente pintadas, apareciendo también pintadas, apareciendo también jabalís, venados, y muy jabalís, venados, y muy esporádicamente, algunas figuras esporádicamente, algunas figuras humanas que parecen ser humanas que parecen ser hechiceros disfrazados con pieles de hechiceros disfrazados con pieles de animales.animales.

PINTURA NATURALISTAPINTURA NATURALISTA

Tamaño natural y proporcionadoTamaño natural y proporcionado

PolicromíaPolicromía

Aprovechamiento de salientesAprovechamiento de salientes con con el fin de aumentar la sensación de el fin de aumentar la sensación de volumen, volumen,

Degradación tonalDegradación tonal, consistente en , consistente en producir cambios en la intensidad de los producir cambios en la intensidad de los colores para producir bulto, efecto colores para producir bulto, efecto especialmente visible en los rojos-ocre especialmente visible en los rojos-ocre en su fusión con el negro carbón.en su fusión con el negro carbón.

Representaciones en perfil Representaciones en perfil absolutoabsoluto, “, “perspectiva torcidaperspectiva torcida”” (que (que exige diferentes puntos de vista: dado, exige diferentes puntos de vista: dado, por ejemplo, un bisonte de perfil, los por ejemplo, un bisonte de perfil, los cuernos se presentan de frente), o, cuernos se presentan de frente), o, tres tres cuartoscuartos (la que mayor naturalismo (la que mayor naturalismo ofrece). ofrece).

Los Los animalesanimales aparecen aparecen aisladosaislados. .

La composición no existe, ya que los La composición no existe, ya que los animales han sido pintados animales han sido pintados individualmente y, por consiguiente, individualmente y, por consiguiente, no componen una escenano componen una escena, ni son , ni son partícipes de una misma acción.partícipes de una misma acción.

De hecho, De hecho, no existen referencias no existen referencias espacialesespaciales, las figuras no se sitúan en , las figuras no se sitúan en un paisaje real, sino como “flotando” un paisaje real, sino como “flotando” en un espacio vacío.en un espacio vacío.

InterpretaciónInterpretación. Dos teorías sobre el . Dos teorías sobre el significado y la finalidad de estas significado y la finalidad de estas obras: obras:

Magia simpáticaMagia simpática o de o de atracción atracción

La La cueva como “santuariocueva como “santuario” de ” de fertilidadfertilidad..

Magia simpática o de atracciónMagia simpática o de atracción:: el sistema depredador de el sistema depredador de subsistencia obligaba a la subsistencia obligaba a la humanidad a una dependencia vital humanidad a una dependencia vital de sus presas. El hecho de de sus presas. El hecho de representar pictóricamente un representar pictóricamente un animal garantizaría su caza. De ahí animal garantizaría su caza. De ahí que se intentara realizar las figuras que se intentara realizar las figuras de la forma más realista posible, de la forma más realista posible, porque se pensaba que, cuanto más porque se pensaba que, cuanto más se pareciera al natural, más se pareciera al natural, más posibilidades tendrían de apresarlo.posibilidades tendrían de apresarlo.

También, ante el temor a la También, ante el temor a la extinción de las manadas de caza extinción de las manadas de caza se dio una se dio una magia de magia de procreaciónprocreación, consistente en la , consistente en la representación de animales representación de animales preñados, con el fin de estimular preñados, con el fin de estimular la reproducción de su medio de la reproducción de su medio de alimentación. alimentación.

Otra creencia, similar pero en Otra creencia, similar pero en sentido inverso, era la de sentido inverso, era la de no no representar animales dañinos representar animales dañinos para los humanospara los humanos, como el , como el oso el mamut o la serpiente.oso el mamut o la serpiente.

Según esta interpretación, se comprende Según esta interpretación, se comprende la temática animalística y las la temática animalística y las características antes comentadas de características antes comentadas de estas pinturas.estas pinturas.

Por otro lado, cada figura adopta una Por otro lado, cada figura adopta una postura distinta, de pie, comiendo, postura distinta, de pie, comiendo, durmiendo, etc. y, respecto de la visión durmiendo, etc. y, respecto de la visión del espectador, no se encuentran todas del espectador, no se encuentran todas en el mismo plano, sino unas hacia en el mismo plano, sino unas hacia arriba, otras hacia abajo, de lado, etc. arriba, otras hacia abajo, de lado, etc.

Cada animal habría sido pintado Cada animal habría sido pintado en una ceremonia individual, en una ceremonia individual, suponiendo el conjunto una suma suponiendo el conjunto una suma de pinturas rituales de pinturas rituales yuxtapuestas.yuxtapuestas.

Cueva como “santuario” de Cueva como “santuario” de fertilidad.fertilidad.

Teoría según la cual, el caballo y el Teoría según la cual, el caballo y el bisonte (que aparecen siempre en bisonte (que aparecen siempre en muy superior proporción y asociados muy superior proporción y asociados en todas las regiones de arte en todas las regiones de arte parietal) son “signos” que encarnan parietal) son “signos” que encarnan dos conceptos contrapuestos, que dos conceptos contrapuestos, que serían con toda seguridad “lo serían con toda seguridad “lo masculino” y lo “femenino”. masculino” y lo “femenino”.

Así, la disposición de las figuras Así, la disposición de las figuras en una misma pared, que en un en una misma pared, que en un principio podría parecer caótica, principio podría parecer caótica, adquiere un orden, y la adquiere un orden, y la caprichosa distribución de las caprichosa distribución de las pinturas dentro del laberinto de pinturas dentro del laberinto de galerías y espacios más amplios galerías y espacios más amplios se transforma en una coherente se transforma en una coherente organización de la Cueva como organización de la Cueva como “santuario” de fertilidad.“santuario” de fertilidad.

Los misteriosos signos abstractos Los misteriosos signos abstractos que salpican las cuevas y se que salpican las cuevas y se asocian a menudo a las figuras asocian a menudo a las figuras animales se dividirían igualmente animales se dividirían igualmente en las categorías de lo masculino en las categorías de lo masculino (signos finos y alargados con o (signos finos y alargados con o sin prolongaciones laterales) y lo sin prolongaciones laterales) y lo femenino (signos plenos, femenino (signos plenos, triángulos, óvalos, rombos), triángulos, óvalos, rombos), entrando a formar parte de las entrando a formar parte de las composiciones.composiciones.

ALTAMIRAALTAMIRA TÍTULO: Pinturas de la cueva de AltamiraTÍTULO: Pinturas de la cueva de Altamira AUTOR: Homo SapiensAUTOR: Homo Sapiens CRONOLOGÍA: Entre el 13.570 y el 14.710 CRONOLOGÍA: Entre el 13.570 y el 14.710

(según pruebas del carbono 14).(según pruebas del carbono 14). ESTILO: RupestreESTILO: Rupestre TÉCNICA: Pigmentos y tierras naturalesTÉCNICA: Pigmentos y tierras naturales SOPORTE: Pared; 18 m. (largo) x 9 m. SOPORTE: Pared; 18 m. (largo) x 9 m.

(ancho). Figuras, entre 1,4 y 1,6 metros.(ancho). Figuras, entre 1,4 y 1,6 metros. LOCALIZACIÓN. Santillana del Mar LOCALIZACIÓN. Santillana del Mar

(Cantabria)(Cantabria)