EL ARTE EN LA PREHISTORIA

Introducción

• LEWIS H. MORGAN fue el primer autor que trató de establecer un orden preciso en el estudio de la prehistoria de la humanidad, y su clasificación permanecerá en vigor hasta que una riqueza de datos más considerable nos obligue a modificarla.

• Morgan divide el desarrollo de la humanidad en tres épocas: SALVAJISMO, BARBARIE y CIVILIZACIÓN. Correspondiendo las dos primeras épocas a la prehistoria. Cada una de estas dos etapas las subdivide en los estadios INFERIOR, MEDIO y SUPERIOR de acuerdo a los progresos obtenidos por el hombre en la producción de los medios de subsistencia.

SALVAJISMO • 1. - ESTADIO INFERIOR • Es considerado como la

infancia del género humano. Durante esta etapa los hombres permanecían aún en los bosques tropicales o subtropicales y vivían, por lo menos parcialmente, en los árboles para protegerse del ataque de las fieras salvajes. Su alimentación consistía en frutos, nueces y raíces.

• El principal progreso de esta época es la formación del LENGUAJE ARTICULADO.

SALVAJISMO • 2.- ESTADIO MEDIO. • Inicia con el empleo del pescado y

otros animales acuáticos como alimento, y con el uso del FUEGO.

• Con este nuevo alimento los hombres se independizan de los lugares y del clima, extendiéndose sobre la mayor parte de la tierra siguiendo el curso de los ríos y las costas de los mares

• Los instrumentos con que cuenta son de piedra sin pulimentar (paleolíticos) como la MAZA y la LANZA con las que comienza la caza, que llegó a ser un alimento suplementario ocasional. Jamás hubo pueblos exclusivamente de cazadores, es decir, que vivieran sólo de la caza, ya que sus frutos son muy problemáticos.

Es muy probable que durante este período haya aparecido el arte plástico -LA PINTURA, LA ESCULTURA y EL GRABADO- cuyas primeras manifestaciones son LOS MEANDROS, en la pintura y LAS VENUS ADIPOSAS, en la escultura; en tanto que el grabado se inicia con rudimentarios trazos lineales y relieves en material óseo.

SALVAJISMO

• Las Venus Adiposas son figuras femeninas con grandes regiones glúteas y amplias caderas, así como los senos monstruosamente desarrollados. Probablemente simbolizaban la fecundidad.

• El período de producción de estas figuras femeninas esculpidas en miniatura, es el Perigordiano superior o Gravetiano, que data de 27,000 hasta 23,000 años atrás.

Venus Adiposas

• Se han hallado aproximadamente 150 de estos ejemplares, entre las costas atlánticas de Europa y Siberia. Entre otras se tienen las "venus" de Vestonice, Balzi, Rossi y Lespugue, de forma naturalista.

• Venus de Willendorf. Piedra caliza. 24.000/22.000 a.C. Viena.

• Venus de Brassempouy. Marfil. 26.000/24.000 a.C. París.

Venus de Lespugue. Marfil. Hacia 26000/24000 a.C. París.

Venus de Savignano. Esteatita. ¿25.000 a.C.? Roma.

• Venus de Gagarino-1. ¿? Piedra. Ucrania.

Venus de Dolní Věstonice. Terracota. 29.000/26.000 a.C. Brno, República Checa.

3. - ESTADIO SUPERIOR• Se inicia con el invento del arco y la flecha, gracias a los cuales la caza se

convierte en un medio de alimentación regular, y el cazar, una de las ocupaciones normales. Se encuentran ya algunos indicios de residencia fija en aldeas así como la producción de vasijas y utensilios de madera.

• El arco y la flecha fueron para el salvajismo lo que la espada de hierro para la barbarie: el arma decisiva.

SALVAJISMO• En esta época se realizan pinturas rupestres

-etapas Solutrense y Magdaleniense del Paleolítico Superior -.

• Numerosos vestigios de este arte se hallan en la zona denominada Franco-Cantábrica, que comprende el noreste de España y el sur de Francia, donde se encuentran numerosas cavernas o refugios rocosos y cuevas, tales como: La Mouthe, Combarelles, Font-de-Gaume, Altamira, Lascaux, Rouffignac, Pairno-in-Pair, Marsoulas y otras muchas. En estas pinturas rupestres se hallan representaciones de animales diversos: bisontes, renos, jabalíes, mamuts, caballos, rinocerontes lanudos, etc. .

• El apogeo de este arte animalista se sitúa entre 15 000 y 10 000 años antes de nuestra era.

• La cueva que contiene el más abundante tesoro pictórico del Paleolítico es sin duda la Cueva de Altamira, en Santander España, descubierta por el Marqués Marcelino de Santuola en 1879 y posteriormente llamada "Capilla Sixtina del arte cuaternario" por el investigador alemán Dechelette. Las pinturas que contiene corresponden a los periodos Solutrense y Magdaleniense del Paleolítico Superior.

• Altamira es una de las cuevas más bellas de todo el Paleolítico. Se trata de un famoso techo que presenta bisontes y otros animales, pintados de color ocre, rojo y amarillo. Empleándose el negro algunas veces para pintar los contornos. Se utilizaron maravillosamente los altibajos naturales de la piedra para añadir la ilusión del relieve a cada representación pictórica.

• Hay gran número de figuras de animales en diferentes posiciones. Es válido decir que el dibujo alcanza un nivel de virtuosismo tal que llegan a dominar actitudes y aspectos cada vez más difíciles, movimientos cada vez más osados que nos recuerdan ya las modernas fotografías instantáneas. Todas estas representaciones son de un gran realismo.

En 1940 se descubrió La Cueva de Lascaux que tiene pinturas de menor expresividad, lo importante es que encontramos en este lugar la representación de la figura humana. En efecto, se puede observar la figura de un bisonte herido y junto a él un hombre muerto, tal vez víctima del animal.

Sabemos que el arte rupestre es un arte de cazadores primitivos que vivían en un nivel económico parasitario, improductivo y que tenían que recoger o capturar su alimento y no creárselo por sí mismos. Un arte de hombres que vivían dentro de moldes sociales inestables, casi enteramente in organizados, en pequeñas hordas aisladas y que probablemente no creían en ningún dios, en ningún mundo ni vida existentes más allá de la muerte.

• La representación naturalista se abandona gradualmente cuando ciertos rasgos de una figura se acentúan intencionalmente en detrimento de otros, llegando a la estilización y más tarde al simbolismo, en el que los individuos dotan de un significado a las formas, y con unos cuantos rasgos se produce la idea de un objeto.

• En las otras cuevas que anotamos las pinturas son de menor realismo pero se encuentra un elemento nuevo: símbolos pintados sobre los animales o cerca de ellos y cuyo significado no podemos precisar.

• Las irradiaciones del ARTE FRANCO-CANTÁBRICO alcanzan a países como Inglaterra, Holanda, Suiza, Bélgica, Alemania y Hungría.

BARBARIE

• 1- ESTADIO INFERIOR • Comienza con la introducción de la ALFARERÍA. • El estadio inferior de la barbarie corresponde a los inicios del período

Neolítico, en el que observamos como desaparece el mundo mágico del hombre nómada y aparecen las primeras ideas religiosas, cuando ya el hombre se transforma de nómada en sedentario. Su ideología sufre un cambio profundo, se diría que pasa de lo material a lo espiritual.

Barbarie• Se observa también en

esta época el primer cambio de estilo de la -historia del arte: EL PASO DEL NATURALISMO AL GEOMETRISMO

• LA ACTITUD NATURALISTA SE TRANSFORMA EN UNA INTENCIÓN GEOMÉTRICAMENTE ESTILIZADA. En lugar de las representaciones fieles a la naturaleza, encontramos por todas partes SIGNOS IDEOGRÁFICOS, esquemáticos y convencionales, que indican más que reproducen el objeto.

Barbarie

• EL ARTE NATURALISTA SE VINCULA CON LA MAGIA, EN TANTO QUE EL ARTE GEOMÉTRICO SE IDENTIFICA CON LAS IDEAS RELIGIOSAS Y CON LA VIDA EN EL MÁS ALLÁ.

• Los dibujos rupestres del Neolítico interpretan la figura humana por medio de dos o tres simples formas geométricas.

• Hasta aquí hemos podido considerar el desarrollo de la humanidad como un fenómeno general, válido para todos los pueblos sin distinción de lugar; pero con el advenimiento de la barbarie llegamos a un estadio en que comienza a sentirse la diferencia de condiciones naturales entre los dos grandes continentes -Europa y América -. El rasgo característico de la barbarie es la domesticación de animales y el cultivo de las plantas; el llamado Viejo Continente poseía casi todos los animales domesticables y todos los cereales propios para el cultivo, menos uno; el Nuevo Mundo, no tenía más mamíferos domesticables que la llama, y uno solo de los cereales cultivables, EL MAIZ.

• Debido a estas condiciones naturales diferentes, desde este momento la población de cada hemisferio se desarrolla de una manera particular, y los límites de los estadios particulares son diferentes para cada uno de los continentes.

2. - ESTADIO MEDIO• En el continente europeo comienza con la

domesticación de animales y en el americano con el cultivo de las hortalizas por medio del riego y con el empleo de adobes y de la piedra para la construcción.

• En lo sucesivo, el hombre en vez de alimentarse parasitariamente de lo que la naturaleza le ofrece, en vez de recolectar o capturar su alimento, se lo produce. Con lo que se independiza más o menos de la veleidad del destino, del azar y la casualidad.

2. - ESTADIO MEDIO• En el estadio medio de la barbarie se inicia la arquitectura. En el

continente europeo las primeras manifestaciones arquitectónicas fueron LOS MONUMENTOS MEGALÍTICOS.

• El megalitismo emplea piedras de dimensiones considerables, denominadas ortostatos,

2. - ESTADIO MEDIO

• Los megalitos más conocidos son aquellos que en general denominamos dólmenes y cuya funcionalidad más evidente resulta ser la de servir de enterramiento colectivo. Básicamente, un dolmen deberá poseer un número mínimo de ortostatos verticales que habrán de sostener a las piedras horizontales que sirven de cubierta a la construcción.

• El menhir (piedra aislada, clavada en el suelo),

Menhir de Outeiro (¿?). Monsaraz, Portugal.

Menhir de Gorbea

El alineamiento (agrupamiento de un número variable de menhires)

Alineamiento de Carnac, Francia, a finales del III milenio a. de C.

• y el crómlech (agrupamiento de tendencia circular).

Stonehenge (Salisbury Plain, Inglaterra). 3500 a 2000 a.C.

Crómlech dos Almendres (iniciado hacia 4500 a.C.). Évora, Portugal.

• LOS PALAFITOS son construcciones arquitectónicas más evolucionadas; se trata de las primeras cabañas sobre pilotes en las orillas de los lagos -construcciones lacustres- para librarse de las agresiones de los animales dañinos.

Los mexicanos, los centroamericanos y los peruanos de la época de la conquista, se hallaban en el estadio medio de la barbarie; vivían en casas de adobe y de piedra en forma de fortalezas; cultivaban en huertos de riego artificial el maíz y otras plantas comestibles diferentes según el lugar y el clima, que eran su principal fuente de alimentación, y hasta habían domesticado algunos animales.

Además sabían labrar los metales, excepto el hierro; por eso no podían aún prescindir de sus armas e instrumentos de piedra. La conquista española interrumpió su desarrollo independiente posterior.

- ESTADIO SUPERIOR• Comienza con la fundición del mineral de hierro, y pasa

al estadio de la civilización con el invento de la escritura alfabética y su empleo para la anotación literaria. -a este estadio corresponde la Edad de los Metales -. Los primeros metales que se trabajan son el cobre, el oro, la plata y el plomo, y se descubre el bronce al hacer la aleación de cobre y estaño.

- ESTADIO SUPERIORCon el bronce se fabrican brazaletes, cinturones y cascos decorados

con motivos geométricos y formas abstractas. También se hacen espadas y puñales ricamente adornados. Al finalizar este periodo se encuentran monedas de oro y plata con formas nuevas de decoración, en las que se nota un avanzado progreso cultural. La cerámica que se elaboró en este estadio fue ya realizada al torno y cocida.

• A este estadio pertenecen los griegos de la época heroica, las tribus ítalas poco antes de la fundación de Roma, los normandos del tiempo de los vikingos.

• Ante todo, encontramos aquí por primera vez el arado de hierro tirado por animales domésticos, lo que hace posible la agricultura en gran escala, y se produce un aumento prácticamente ilimitado de los medios de existencia; se observa también la tala de los bosques y su transformación en tierra de labor, cosa imposible en gran escala sin el hacha y la pala de hierro. Todo ello motivó un rápido aumento de la población, que se instala densamente en pequeñas áreas.

• En los poemas homéricos, principalmente en la Iliada, aparece ante nosotros la época más floreciente del estadio superior de la barbarie. La principal herencia que los griegos llevaron de la barbarie a la civilización la constituyen instrumentos de hierro perfeccionados, los fuelles de fragua, el molino de brazo, la rueda de alfarero, el labrado de los metales elevado a la categoría de arte, la carreta y el carro de guerra, la construcción de barcos con tablones y vigas, los comienzos de la arquitectura como arte, las ciudades amuralladas con torres y almenas, etc.

Presentación realizada por J. Pablo Aguilar Garduño, basada en

• Historia del Arte, Apuntes para la clase de Isaías López Ginés. 2004

Referencias de Internet:http://aprendersociales.blogspot.com/http://www.donsmaps.com/venus.htmlhttp://www.arssummum.net/www.rupestreweb.info