el arte de las letras

Carolina Rendón EL ARTE DE LAS LETRAS

Medellín 2012Carolina Rendón

TIPOGRAFÍA

Tipografía

Imágen digital: Carolina Rendón

Primera edicíon, 2012

D.R. © CONSEJO NACIONAL DE FOMENTO EDUCATIVORío Elba 20, col. CuauhtémocC.P. 06500. México, D.F.

IMPRESO EN COLOMBIA

ISBN 968-29-2289-5

INTRODUCCIÓN

Tipografía fué el nombre que se le dió al arte de disponer las letras con un poropósito específico, dando lugar a la creación de lasdiferentes familias tipográficas.Este libro mensionará dos de las mas importantes, familias tipográfia la egipcia y palo seco.

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PRÓLOGO

...Perola letrano fue sólo belleza,sino vida,fue paz para el soldado,bajo a las soledadesde la minay el minero

leyóel volante duroy clandestino,lo ocultó en los replieguesdel secreto corazóny arriba,sobre la tierra,fue otroy otrafue su palabra ...

“

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”

La letrafue la madrede las nuevas banderas,las letrasprocrearonlas estrellasterrestresy el canto, el himno ardienteque reúnea los pueblos,deuna letraagregadaa otraletray a otra,del pueblo a pueblo fue sobrellevandosu autoridad sonoray creció en la garganta de los hombreshasta imponer la claridad del canto...s7

”

TABLA DE CONTENIDO COTENIDO

INTRODUCCIÓN 4

PRÓLOGO 6

TIPOGRAFÍA EGIPCIA 11

TIPOGRAFIA PALO SECO 16

VIDEO 19

GLOSARIO 20

s

INTRODUCCIÓN 4

PRÓLOGO 6

TIPOGRAFÍA EGIPCIA 11

TIPOGRAFIA PALO SECO 16

VIDEO 19

GLOSARIO 20

I

T

IP

AFE

T

IP

GAF

ETPGA I

TIPOGRAFIA EGIPCIA

Los primeros tipos de la familia Egipcia, entran en juego hacia el año 1820, con el primer tipo la "clarendon". El tipo clarendon es de rigurosa actualidad, al igual que el Egyptienne usado en fotocomposición.Ofrecen cuerpos medianos para ser usados como textos de libros.

Características: Por tener serif redondeado o cuadrado, tan grueso como el trazo, rasgos uniformes o con muy poca variación de grosor.

Para que se las recomienda: Para textos corridos en cuerpos regulares. Para cuerpos grandes y medianos.Para titulares de pocas palabras, cuando se espere de ellos un rendimiento en fuerza y elegancia capaz de acentuar la pregnancia del concepto que transportan. Generan textos aireados, de tonos grises medianos, de buenalectura y de gran sugestión.

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Según los tipos, soportan la reducción a cuerpos chicos sin afectar la fluidez de la lectura.El serif refuerza la sensación de apoyo sobre la línea. Otorga continuidad a la lectura, contribuyendo a la configuración de las palabras como unidades formales.Dado que se trata de tipografías de rasgos continuos, la presencia del serif no permite apretar demasiado entre letras o entre palabrasSi se realizaran distorsiones, la uniformidad del trazo en estos tipos, permite condensar o expandir a voluntad cuando se ti-ata de letras sueltas. Sin embargo al operar sobre las proporciones en las palabras, conviene trabajar con porcentajes bajos. Para distorsiones importantes en palabras sueltas o en textos, conviene compensar el espaciado entre letras.

Aparecidas en el siglo XIX, sus tragos finos y gruesos tienen poco contraste y la terminación de sus serifs es marcadamente cuadrada. (Clarendon, Bookman, Century, Rockwell).

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Se definen por las siguientes características:

- Tienen serif.- El serif es tan grueso como los bastones, esta es la principal característica que la identifica.- Puede ser cuadrado (Lubalin Graph, Robotik) o bien redondo (Cooper Black).- Las relaciones entre serif y bastón pueden ser angulares (Memphis) o bien curvas (Clarendon).- La dirección del eje de engrosamiento es normalmente horizontal.

ABCDdabcdehigkplayb i l l

Cons i s t e en una espec i e de eg ipc i a muy es t recha , denominada por a lgunos Co lon ia l y por o t ros I ta l i ana . Su pr inc ipa l carac t e r í s t i ca res i de en e l hecho de presen tar bas tones hor i zon ta l e s más gruesos que los ver t i ca l e s , en forma inversa a la corr i en te . Es una pequeña fami l i a , con t i pos muy armon iosos y muy adecuados para de te rminados t i t u l a res

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”

L III III IIII IIIIII I III IIII IIII

TIPOGRAFIA PALO SECOs

PALO SECO

tipo de letra paloseco, de palo seco o sin remates es aquel que en cada carácter no tiene unas pequeñas terminaciones llamadas remates, gracias o serifas. Las letras de palo seco son comúnmente usadas para titulares pero no para cuerpos o bloques de texto grandes; las serifas, ayudan a guiar la mirada a través de toda la línea de texto; la falta de serifas en los tipos de letra paloseco obliga a esforzar mucho más la vista al leer grandes bloques de texto. Sin embargo, cuando se lee con tipos de letra paloseco en una pantalla, la pixelación logra que éstas se vean mucho más limpias que las tipografías con serifa, por lo que es mucho más recomendable utilizar bloques de texto con tipos de letra paloseco en las pantallas.

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CLASIFICACION

Tipografía grotescas

ABCabcdFranklin Gothic

Denominadas Grotesque en Europa y Gothic en América, son de origen decimonónico. Son las primeras versiones de sans serif derivadas de un tipo egipcia, sólo que en este caso se han eliminado los remates.

Llamadas por los ingleses y americanos san serif, indicando con ello que los bastones no presentan ningún remate, y citadas en España, como letras de palo seco. Las grotescas forman una familia muy amplia de tipos dentro de los cuales se multiplican las variantes: en redonda, cursiva, ancha, estrecha, fina, seminegra, súper negra... siendo precisamente esta extensa variedad de formas, una de las características principales de las grotescas actuales.

El primer tipo de la familia grotesca aparece en el año 1816, pero en la práctica no fue conocida y difundida hasta el año 1925, cuando apareció la famosa Futura, obra del grabador Paúl Renner, un tipo de letra que ha inspirado a todos los tipos existentes de grotesca.

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ABCabcdGill Sans

Fué creado por el tipógrafo Eric Gill y publicada por la fundi-dora Monotype entre los años de 1928 y 1930. Sus formas están basadas en la Johnston underground creada por Edward Johnston para el Metro de Londres; la Gill Sans es ampliamen-te apreciada por sus sutiles y graciosas formas así como por su versatilidad.

Debido a que esta tipografía está incluida en el sistema operativo Mac OS X (común en el ámbito de la industria gráfica, editorial y publicitaria), la Gill Sans se encuentra en numerosas publicaciones, publicidades, identidades corporativas, signos y símbolos.

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ÁPICEUnión de dos astas en la parte superior de la letra.

APÓFIGEPequeño trazo curvo que enlaza el asta vertical con los termi-nales o remates.

ASTARasgo principal de la letra que define su forma esencial. Sin ella, la letra no existiría.

ASTA ONDULADA O ESPINARasgo principal de la S o la s.

PERFIL, FILETE O BARRALínea horizontal entre verticales, diagonales o curvas.

SERIF, REMATE O GRACIATrazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamen-tal que no es indispensable para la definición del carácter, habiendo alfabetos que carecen de ellos (sans serif).

GLOSARIO

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CajaCajón de madera de forma rectangular donde se depositan las suertes tipográficas. La grande y mediana tienen de 122 a 125 compartimientos llamados cajetines. Se divide en tres partes: caja alta, caja baja y caja o contracaja.

Caligrafía Arte de escribir con hermosa letra. El término implica un conocimiento profundo de la forma correcta de las letras, el desarrollo histórico y de la destreza para ordenar las diferen-tes partes de la letra en una composición armónica. Fue la base del diseño tipográfico hasta el siglo XVIII.

CapitalLetra mayúscula.

CapitularInicial que se coloca al comienzo de un capítulo o de una parte importante de cualquier impreso.

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Este libro fué impreso en la editorial artes y letas S.A.S., Por: producción RR

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