edifici frégoli- esteve bonell
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Documentació i imatges de l'Edifici Frégoli, Carrer Madrazo de Barcelona. Projectat per Esteve Bonell, arquitecte.TRANSCRIPT
7/21/2019 Edifici Frégoli- Esteve Bonell
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dificio de viviendas Frégoli
Es
teve
Bonell Costa arquitecte
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7/21/2019 Edifici Frégoli- Esteve Bonell
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7/21/2019 Edifici Frégoli- Esteve Bonell
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COMENT RIO CRITICO
Desde premisas generales el lenguaje
crítico-arquitectónico
llega a
tener
u
na
validez abstracta, en la que el
lector,
de
hecho, se encuentra ante la di ficultad
comprensiva (a
nivel
práctiCO) de los
criterios que en tal lenguaje se exponen
s
fácil incluso describir
excelentes
co
sas en un campo
puramente
general des
ligado
completamente
de
la
realidad que
por
sí
misma
consta de hechos
muy
con
cretos
y definidos, perdiéndose
en
gene
ral en explicaciones con ansias de ad-
quirir un nivel teórico-filosófico, imper
donable en el
sentido
de que
todo
aquel
montaje no sirve para explicar un méto
do proyectivo que en la mayoría de los
casos sólo pueda encontrarse en una ex
periencia
acumulada » limitada por los
condicionantes entornales en los que la
misma arquitectura
funde su camino .
s
absurdo, confundirse por este tipo de
generalizaciones en la medida de que
siempre
se encuentran en el nivel de la
visión
que lo domina todo, pero que en
realidad desconoce
todo
lo concreto;
muestra evidente de ello es la poca afi
ción a realizar estudios
semánticos
a
nivel concreto e individual en este mo
me n
to presente
afectados
directamente
por el claro
desconocimiento
de una
práctica
que aborde este camino y por
el desprestigio profesional que conlleva
cualquier estudio
de este tipo a través
de la asociación
individ
uo-esteta.
l político bagaje técnico-arquitectónico
que estamos acostumbrados a absorber,
no deja de ser en la mayoría de casos
un montón de palabrejas»
sumamente
estudiadas individualmente que difícil
mente
expresan las pocas ideas claras
sobre las que se sustenta
cualquier
hi
pótesis ; muchos de los maravillosos
montajes estricto-I ingüísticos que e
mos acostumbrados a
ver
demuestran
debil idad en el preci so momen t o de
cretizar cualqUiera de sus propues
hipótesis.
El pánico
al dogmat
ismo, a
def
in
irse
lectivamente, demuestra por uno lad
ex iste ncia de divers idad de corrien
estéticas
sin una gradación de val
y por
otro
, consecuencia de e ll o, el m
do a defender convicciones propias
el sen
tid
o de que pued
an
ser defutab
o subj
et
ivas.
s
t os dos
factores
demu
t
ra
n un momento t ípico y crítico de
si tuación actu al , en luc ha pa ra enc
t rar un a nueva imagen externa en
en torn o urbano proyectado .
l pr
edominio de dete rm inados pun
de vista sobre la valoración arquite
nica pierde unidad no só lo
por
la d
sión de pareceres en el seno de los
pos que tradicionalme nte han auto-a
mido el papel de vanguardi as estétic
sino
por
el impacto de
factores
exter
que desp ie rt an a
otros
grupos que
desean bajo ningún concepto
seguir
ra
zonam ientos que explicaban aqu
arqu i
tectur
a ya histórica .
La necesar
ia
ren ovación de toda una
r ie de modelos e individuos se ve
cul tada por el amorfi smo general en
se encuentra inmersa nuestra actual
ca dente s ituaci ón
prof
esional que no
ca pa z de apor ta r un a nueva forma de
señar si n caer siem pre en los mism
tó
picos a ba se de repeti r incansa
me
nt
e los mism os modelos indep
diente mente de su situación específ
s dent ro de la especi fi cidad de
neos» y revivals» do
nd
e se mueve
esencia del di f icio Fregoli. El domi
de la
forma
y el es tudio del volumen
correspond en sino a la
ha
bi l idad del
rro co en la vo luptuosidad del conteni
el uso descarado de elementos de un
mer raci o
na
l ismo au
tóctono
incluyen
revival ismo elegante por su sutiliza
trata
mient o, la compl ej idad
programát
forzada a la búsqueda de una calid
semántica que transmita la perfecc
de la concepción del producto
introduc
directamente
al neoracionalismo no
conoc ido en la medida de que el sop
te histórico
ya
no es suficiente para
presar
las
intencional
dades» del p
yecto, la v
erticalidad de
determinad
formas
unen y rotulan la unidad del e
ficio, con una pretensión casi medie
en cuanto a deseo de
mostrar
una dir
cionalidad no usual en la arquitectu
entre manzanas; el agudo enmarque q
reciben los
elementos
«históricos» d
edificio
acusan su validez
por
el
cam
de la biopolari dad conocido-novedoso (
la
técnica
de
redescubrir mediante
uso repetitivo o fuera de
contexto
de
terminadas formas) y es por ese mism
motivo este edificio peculiar sea un
vulsivo para mentes estabilizadas en
verdad histórica» a la hora de toma
como un punto de referencia que c la
fique la confusión actual .
Josep a
iró Rufa