Edgar Allan Poe, poetaPublished on Centro Onelio (http://www.centronelio.cult.cu)

Edgar Allan Poe, poeta

En último término hay en Poe algo así como una facilidad iluminada que hace que buena parte de supoesía se lea -y en inglés también- con un danzante y tétrico encanto singular.Por: Luis Antonio De VillenaTomado de: El Mundo31 de mayo de 2017

Es un viejo dilema de la literatura en inglés (leen el original, no una traducción): el gran prosistaEdgar Allan Poe (1809-1847), el creador del cuento de terror moderno y aún de la ficción policial, conel detective raro y sabedor, ¿fue asimismo gran poeta? Lo que Robert Lowell dijo arrastraba unaopinión muy anterior: "Poe fue tres quintas partes de genio y dos de caramelo dulzón". Hart Crane oEliot vieron "algún interés", en tanto que disgustaba a ingleses como Auden que sólo podíanimaginar el romanticismo inicial con Wordsworth o Coleridge pero nunca con el suave cascabeleorítmico de Poe en poemas como (no ya Las campanas) sino el hermoso Annabel Lee: "Hace muchos,muchos años/ en un reino junto al mar...".

Arriesgándose al inglés, uno puede notar en Poe una sonoridad -por las rimas- que igual puedesentirse fácil que de alguna manera elaborada con una peculiar magia. (Por cierto la muy recienteversión del muy trabajador Antonio Rivero Taravillo para Alianza Editorial, El cuervo y otros poemas,bilingüe, cuida mucho esa aludida sonoridad).

Como es sabido, la respuesta europea -y especialmente francesa, que entonces marcaba mucho-estaba lejos del veredicto anglosajón. Baudelaire tradujo a Poe al francés y según muchos locatapultó como la última refinada flor del romanticismo y el comienzo de los boreales fuegossimbolistas. Mallarmé y su en parte discípulo Paul Valéry, que fue notable poeta, lo subrayaron,especialmente al creer lo que Poe narra en su ensayo Filosofía de la composición, donde plantea queun poema tan emotivo y mágico como El cuervo -el del "Never more", nunca más, tan repetido- sepresenta compuesto no bajo la inspiración sino como un tratado matemático. Eso a Mallarmé yValéry los fascinó.

Auden decía (y escribió) que la vida desdichada y turbulenta de Poe no le dejaba poner en prácticacon rigor muchas de las felices ideas que tenía. Componer un poema midiendo la emoción a priori,como una ecuación, es sin duda algo brillante, pero otra cosa es hacerlo tal cual, y Auden era dequienes creía que no se hizo. El cuervo quedaría así como un poema del tenebrismo romántico, nomás; eso sí, mejor que leyendas dilatadas (es acaso lo menos moderno de Poe en poesía) como Al-Aaraaf. En español -muy traducido- ha gustado a Juan Ramón Jiménez, a Lugones o a Cortázar antesde llegar a gente muy actual. El poeta postmodernista argentino Rafael Obligado hizo una versiónsingularmente sonora...

El quid de Poe parece estar entre juzgarlo fácil o difícil. No hay duda que es un romántico que sedespide (y por eso tiene poemas narrativos como las baladas de Zorrilla) y que también anticipa -entoda su obra- los meandros y fastos simbolistas, como esos "barcos de Nicea" (en el poema Helena)que acorde con Nerval, tan pariente, nos devuelven "a aquella gloria que fue Grecia/ y a lagrandiosidad de Roma". En Poe la melodía se hace frecuentemente misterio y tampoco podemosolvidar el fondo biográfico de sus amadas liliales y esa sensación de fracaso del peregrino que pasay se va, o de quien nunca dejó de encontrarse solo.

En último término hay en Poe algo así como una facilidad iluminada que hace que buena parte de supoesía se lea -y en inglés también- con un danzante y tétrico encanto singular.

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