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E. Portugal y España:

La península ibérica fue un centro donde floreció el gótico de manera muy

rápida, siendo la región de Europa que asimiló casi sin transición las ideas del nuevo

estilo. Sobre todo, sobresale el reino de Castilla, donde a principios del siglo XIII,

comienzan a levantarse los primeros grandes templos catedralicios. Los documentos nos

dan buenas pistas: los primeros maestros de muchos de estos edificios eran de origen

francés. Asimismo el Camino de Santiago continuó siendo un vehículo para la llegada

de maestros procedentes del norte.

Otro aspecto destacable de estos inicios del gótico lo constituye el mecenazgo de

estos primeros edificios. Casi todos ellos se registran en el reino de Castilla y León, y

un número importante quedan bajo el patrocinio real, con independencia de que algunos

arzobispos y obispos tuvieran una participación activa importante, como es el caso de

Rodrigo Ximénez de Rada, arzobispo de Toledo.

De todos modos todavía hoy sigue siendo foco y debate de discusión si el gótico

se instala primero en la Alcarría, es decir la región de Guadalajara-Cuenca (las

catedrales de Cuenca y Sigüenza), o tenemos que dar prioridad a los esfuerzos

emprendidos en Ávila o si, por el contrario, tenemos que empezar en las grandes

fábricas de Toledo y Burgos.

Los ejemplares más tempranos parecen ser, por primitivos, las catedrales de

Cuenca (bóveda sexpartita), Sigüenza (donde aún se seguirían usando las ventanas

abocinadas, aunque también vemos una de las primeras bóvedas de crucería en su Sala

Capitular, ejecutada todavía en el siglo XII), el refectorio de Santa María de Huerta

(Soria), el monasterio de Veruela (Zaragoza), Moreruela (Zamora), o Santas Creus

(Tarragona), todos ellos vinculados a la reforma del Cister, y cargados de detalles

arquitectónicos que delatan el conocimiento del nuevo estilo.

Finalmente de los inicios del gótico conviene distinguir también las fábricas de

la catedral y San Vicente deÁvila, donde se percibe claramente la recepción y empleo

sistemático de las bóvedas de crucería, así como el primer desarrollo de portadas

plenamente góticas.

El momento culminante de los primeros años del gótico español lo protagonizan

tres grandes catedrales, todas ellas del reino de Castilla y León: la catedral de

Burgos, la catedral de Toledo y la catedral de León, la más tardía de las tres pero

la más uniforme en cuanto al estilo.

La catedral de Burgos fue comenzada en 1221; a la inauguración asistieron

Fernando III, rey de Castilla, y el obispo don Mauricio, quien acababa de

regresar de Alemania. Las primeras obras en la catedral demuestran que el

primer arquitecto tuvo alguna formación de origen normando, pero el que da la

fisonomía definitiva al plan de la catedral fue el Maestro Enrique, arquitecto

también de León en la segunda mitad del siglo, y artista posiblemente de origen

francés. La obra fue consagrada en 1260, y posteriormente ha sufrido numerosas

reformas.

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Lo primero que cabe destacar es el parentesco que tuvo en planta con las

catedrales clásicas francesas, y en especial , con las que forman el grupo de

Reims y Amiens. Sin embargo, el alzado tripartito con un amplio triforio,

concebido como una tribuna con ventanales geminados corresponde casi

miméticamente al que se había dispuesto en Bourges.

Posteriores reformas dieron la actual y espectacular fisonomía al perfil de la

catedral. Por ejemplo, corresponden a las etapas del gótico flamígero la capilla

del Condestable o el cimborrio del crucero.

Fachada de la catedral de Burgos y planta actual

La catedral de Toledo fue iniciada en el año 1226 también bajo el mecenazgo

del rey Fernando III y de su arzobispo D. Rodrigo Ximénez de Rada. Su primer

arquitecto, el Maestro Martín de los documentos, y posiblemente francés,

desplegó una planta que seguía los modelos del grupo Bourges-Notre Dame-Le

Mans. De esta última tomó en planta la resolución al problema de las bóvedas de

crucería de la girola, alternando la bóveda con tres nervios con otras cuadradas y

que permiten dar mayor solidez a la girola, máxime cuando se trata realmente de

dos naves las que abrazan el altar mayor. En alzado mantiene hasta el crucero el

esquema de las catedrales del gótico gentil con triforio ciego, mientras que el

resto de la iglesia, entre lo que destaca la nave principal, desarrolla un alzado

bipartito de gran modernidad. Iglesia de cinco naves sigue siendo impresionante

su tamaño y su originalidad. Es uno de los primeros templos que planteó en

planta la ampliación del número de capillas a todo lo largo de la iglesia frente a

las más tempranas que las situaban en la cabecera radial.

También resulta muy interesante la combinación de arcos polilobulados y

cruzados del triforio del altar mayor que imita las construcciones islámicas,

testimonio muy elocuente del uso de alarifes islámicos en la construcción.

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De las tres la catedral de León es la más tardía, pero el hecho de que su

construcción no se prolongase durante mucho tiempo, la convirtió en la que

posee un estilo más puro, conservando de un modo más claro y significativo la

estructura inicial de las construcciones del gótico del siglo XIII.

Planta de la catedral de Toledo y detalle

ampliado de la cabecera

Se

inic

io

en

torn

o a 1255 y ya en 1330 estaba acabada

en lo esencial, en tiempo record. Es un

buen ejemplo del gótico radiante del

siglo XIII, tal y como se podía ver en Amiens, Saint-Denis o Colonia. También

conocemos al autor de esta catedral, el mismo Maestro Enrique que proyectaba

en esos años la catedral de Burgos, de ahí que su planta original fuese muy

semejante a la de la ciudad castellana. Sigue el mismo esquema que las de Reims

y Amiens: planta de cruz latina con el crucero sólo visible en planta, cabecera

radial y un amplio presbiterio para acoger el coro, de modo que la cabecera es

tan profunda como la nave principal. Curiosamente al plantearse una nave

principal de sólo seis tramos desde el crucero, se decidió sacar las torres de las

naves laterales y agregarlas a sus costados, en los pies de la iglesia.

Planta y bóvedas de la catedral de León

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En alzado presenta la novedad de calar el triforio, como en Amiens y Saint-

Denis; esto se tradujo en la ampliación del claristorio, completado con los

ventanales abiertos en los tramos de las naves laterales y cuyo resultado global

ofrece uno de los espacios más diáfanos y espectaculares del gótico,

parangonable a las mejores construcciones francesas. Las vidrieras además son

en su mayor parte medievales y existe un bonito conjunto del siglo XIII, en

especial en la cabecera.

Tras el momento de apogeo del gótico en Castilla, el siglo XIV vio el

nacimiento del gótico en la Corona de Aragón. Si hasta ese momento las

novedades se habían percibido mejor en la zona occidental de la península,

ahora con la crisis que sufre el reino castellano y el despegue comercial de las

potencias mediterráneas de la Corona de Aragón, los reinos de Valencia,

Mallorca y el Principado de Cataluña, las mejores construcciones se levantan

aquí. Es el periodo de inicio de las catedrales de Barcelona, Gerona, Palma y de

iglesias tan emblemáticas como las barcelonesas Santa María del Mar o el

monasterio de Pedralbes, por destacar algunas de las más interesantes.

Por supuesto, las plantas de cruz latina con nave central elevada por encima de

las laterales forman un grupo interesante pero menor que pervive durante el siglo

(p. ej. la catedral de Manresa, y sobre todo, la catedral de Palma de

Mallorca). Ambas presentan al exterior arbotantes y, como novedad, capillas a

lo largo de todo el perímetro de la iglesia, algo que ya se había intentado con

éxito en Toledo.

La novedad del conjunto aragonés radica en la introducción de plantas de salón,

muy seguramente procedentes del sur de Francia, de la Provenza, en donde se

alzaba edificios tan singulares como la catedral de Albi. Estas plantas de salón se

caracterizan, como ya hemos mencionado, por igualar la altura de las diferentes

naves, o incluso, suprimir las naves laterales y dejar una única principal.

Asimismo extienden el uso de capillas por toda la iglesia, que se suelen insertar

entre los contrafuertes que refuerzan los arcos fajones. Estos contrafuertes dan

esa apariencia de solidez del muro tan característica, que se añade a la

introducción de ventanales más reducidos. Estas regiones del arco mediterráneo

siempre han tenido muchos más días de sol y una intensidad de la luz mayor, de

ahí la falta de necesidad de grandes ventanales como en el norte europeo (de

hecho, León, es un perfecto ejemplo de lo que hubiera significado trasladar el

modelo nórdico a España sin más: los días de pleno sol del verano, León queda

bañada con una luz muy intensa).

La primera de este conjunto fue la catedral de Barcelona (iniciada en 1298),

construcción con planta de salón con dos capillas por tramo y tres naves. El

alzado es bipartito aunque todavía quedan los restos de un triforio transformado

en pequeña balconada que recorre el recinto.

Tras ésta tenemos que señalar la catedral de Gerona, magnífico ejemplo de las

posibilidades de esta nueva arquitectura. La primera piedra se colocó en 1312 y

la obra se prolongo hasta bien entrado el siglo XV. En un principio los maestros

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constructores planearon una iglesia de tres naves, con una nave principal más

esbelta que las laterales, y por tanto con arbotantes. Esta primera fase se

concluyó con la cabecera solamente. Pere Sacoma se hace cargo de las obras

desde 1368 hasta la fecha de su muerte (1393); es durante su maestrazgo cuando

se cambia el plan original por una impresionante iglesia de una sola nave. El

problema suscitado radicaba en la anchura de las bóvedas que se iban a levantar

que debían englobar a las tres del proyecto anterior. Concretamente tenemos una

obra con tramos de bóveda de una anchura de 22’25 metros, insólita en cualquier

otra construcción.

Interior de la catedral de Gerona (izquierda) y de Santa María del Mar, Barcelona

(derecha)

La iglesia de Santa María del Mar de Barcelona se halla entre las obras

maestras de la arquitectura gótica mediterránea. Planteada como un edificio de

tres naves, en el alzado todavía se puede observar como el arquitecto ha querido

establecer un pequeño escalón de altura entre la nave principal y las dos

laterales, lo que sirve para insertar unos pequeños rosetones en cada tramo. El

resto de la iluminación viene a través de los amplios ventanales abiertos en los

muros de las naves laterales, por encima de las capillas. Finalmente para sugerir

una mayor amplitud sustituye los pilares fasciculados por unos de sección

poligonales, más estilizados. Debió de comenzarse hacia el año de 1329 y se

finalizó en torno a 1393.

La catedral de Palma de Mallorca empezó a construirse en 1306 en el lugar

que previamente ocupaba la mezquita mayor. Se eleva en primer lugar la capilla

funeraria de la Trinidad, lugar de enterramiento de los reyes mallorquines y que

tenía forma rectangular. Este hecho, como el que posteriormente se decidiera

integrar dicha capilla en el conjunto de la catedral, hizo que Palma tuviera un

testero recto en la cabecera, sin la complejidad de las cabeceras radiales, y que

esta parte del edificio se eleve por encima del piso del resto del conjunto.

Mantuvo la tipología de la catedral de Toledo, insertando capillas ente

contrafuertes a lo largo del edificio, aunque dispone de tres naves solamente. Es

posiblemente la única de las grandes catedrales del Mediterráneo ibérico que

pertenece a una tipología de iglesia con arbotantes.

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Durante todo el siglo XV y parte del siglo XVI se mantuvo el ritmo de

construcciones en todo el territorio peninsular. Ya no sólo vemos grandes

conjuntos catedralicios o monacales en Aragón, también cambia la situación

política en Castilla y se reactiva el mecenazgo y la construcción. Asimismo

tenemos otro buen ejemplo de la riqueza arquitectónica del XV en el otro gran

reino peninsular, Portugal.

v

Bóvedas de la catedral de Sevilla (izquierda) y vista aérea de la catedral de Segovia (derecha)

Quizá lo más destacado de todo este periodo está en los particularismos o

localismos de la arquitectura gótica ibérica. Desde mediados del siglo se

integran en el estilo elementos decorativos o estructurales procedentes de otros

lenguajes como el arte mudéjar o el arte islámico. A los arquitectos les gusta

mezclar lo puramente gótico con lo islámico (por ejemplo, se introducen los

mocárabes en algunos edificios). A ello hay que añadir el uso sistemático de los

arcos del gótico flamígero, importados del norte europeo: el conopial y el

carpanel. Y, como no, el mayor abigarramiento decorativo tanto en las fachadas

como en el interior. El espacio se llena de motivos ornamentales de realismo

naturalista (los follajes en los capiteles, las esculturas que presiden las

imponentes portadas, las gárgolas,...) que se extienden por todo el conjunto. De

entre todos los espacios sobresale la fachada (la denominada fachada-retablo,

tradición que se perpetúa en el Plateresco), y las bóvedas de tercelete,

verdaderamente caprichosas en sus filigranas. A este periodo de la arquitectura

gótica tardía se le denomina Gótico isabelino o Gótico hispano-flamenco.

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Colegio de San Pablo (izquierda) y Colegio de San Gregorio (derecha), ambos en Valladolid

En Portugal nos encontramos con más de lo mismo, con una arquitectura de

fantasía decorativa que se desborda por todos los espacios. En el caso de lo

portugués dominan los motivos ornamentales entresacados del mundo del mar

(sogas, conchas, espuma de las olas,...), y se ha venido en llamar a este estilo

Gótico Manuelino en honor a uno de sus reyes del siglo XV, uno de los

promotores de los viajes transoceánicos de Portugal durante ese periodo.

Los ejemplos son innumerables y sería muy largo destacar todos los edificios

singulares. Pero, por hacer un resumen, en España dentro de las catedrales que

se comienzan en este periodo destacamos la catedral de Sevilla, iniciada en

1402, y que se va a erigir en la mayor empresa constructiva de aquellos años, no

sólo en España sino en toda Europa (todavía hoy en día cautiva al visitante las

dimensiones que alcanzó); también corresponden a este periodo las catedrales

de Astorga (desde 1471), Salamanca (muy tardía, a partir de 1512), y Segovia

(obra también del siglo XVI).

De entre los edificios religiosos y monacales podemos subrayar a modo de

resumen muy esquemático el conjunto de la Cartuja de Miraflores de Burgos,

o la Capilla del Condestable de la catedral de Burgos; y dentro del más puro

estilo isabelino, la iglesia de San Pablo de Valladolid y su anexo el Colegio de

San Gregorio, el Convento de Santo Tomás de Ávila (erigido también como

palacio real), el Monasterio de San Juan de los Reyes en Toledo y la Capilla

Real de Granada (lugar de enterramiento de los reyes católicos).

Del Gótico Manuelino asimismo podemos realzar algún edificio en particular,

aunque también apabulla la riqueza y número de los conjuntos. Por hacer una

breve memoria de algunos de ellos, podemos subrayar el Monasterio de los

Jerónimos de Lisboa, el Monasterio de Batalha ( y sus no menos famosas

“Capelas imperfeitas”, prodigio de invención y de originalidad); y, dentro de la

arquitectura civil la Torre de Belén de Lisboa.

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No podemos acabar sin hacer una breve mención a la arquitectura civil

peninsular que tuvo un momento dorado durante el siglo XV. La activación del

comercio: por un lado, la Mesta castellana con las grandes urbes noreuropeas de

la Hansa y de otras ciudades flamencas especializadas en la confección de

paños; por otro, las ciudades mediterráneas que trafican con especias y otros

objetos de lujo importados de Italia y de oriente. A ello añadimos los palacios y

mansiones que se hacen construir en las ciudades principales los grandes nobles;

o los castillos que siguen erigiendo en algunos puntos.

Palacio del Infantado de Guadalajara

Así por ejemplo, entre los edificios

destinados al comercio destacan las

lonjas, algunas de ellas de

extraordinario valor artístico como la

de Valencia y sobre todas la de

Palma de Mallorca (obra maestra de

Guillem Sagrera); o las atarazanas,

como la de Barcelona. De los

palacios podemos llamar la atención

sobre la Casa de los Picos en

Segovia, la Casa del Cordón de

Burgos o el soberbio Palacio del

Infantado en Guadalajara. Y entre los castillos obras insignes como el castillo de

Bellver de Palma de Mallorca, el de Manzanares el Real de Madrid y, como no, el

Alcázar de Segovia.

Interior de la lonja de Palma de Mallorca

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Bibliografía

* DURLIAT, Marcel: Introducción al Arte Medieval en Occidente.

Madrid: Cátedra, 1991.

* SIMSON, Otto von: La catedral gótica. Madrid: Alianza editorial, 1988.

* ESPAÑOL, Francesca: El Arte Gótico (I). Madrid: Historia 16, 1999.

* AZCÁRATE, José María: Arte Gótico en España. Madrid: Cátedra,

1990.