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Revista de tipografía creada por Jazmin Barrientos Gallardo y Angélica Ruiz PérezTRANSCRIPT
Tipo grafía
descubierto
al Año 0 No. 1
Herb Lubalin
Henry Wolf
David Carson
Adrián Frutiger
André Gürtler
Zuzana Licko
Índice 5
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Diseño Editorial
B. Angélica Ruiz Pérez
Jazmín Barrientos Gallardo
Directorio
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E
l poder de las ideas, n las manos de un maestro
erb Lubalin
E
l poder de las ideas, n las manos de un maestro
H 5 5
D iseñador Gráfico y Fotógrafo
Americano, nacido en New
York y graduado en la Cooper
Union en 1939. Difícilmente
podemos encontrar alguien
mejor conocido y mayormente premiado en
este negocio. Su primera pasión fue la tipo-
grafía, así fu como Herb Lubalin contribuyó
a impulsar los sectores en los que trabajó,
demostrando en la mayoría de las veces ser
un genial innovador.
Por otra parte, sus trabajos han sido
expuestos en los museos de todo el mundo,
desde Tokio a París, de Barcelona a Sao
Paulo, de Estocolmo a Frankfurt.
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Lubalin fue un brillante e iconoclasta director
de arte publicitario, en los 40’s con Reiss Ad-
vertising y luego en Sudler & Hennessey du-
rante 20 años (desde 1945), una agencia espe-
cializada en publicidad de productos farma-
céuticos. Este fue el escenario en el que
Lubalin afinó tanto sus dotes artísticas como
las ejecutivas.
Supo crear a su alrededor un equipo
muy competente de jóvenes diseñadores que,
muy pronto se convirtieron en seguidores de
su director; incansable trabajador, sabía sin
lugar a dudas transmitir estímulos y pasiones
a todos ellos. Sus colaboradores sabían que
siempre daba lo mejor de sí mismo y que es-
peraba lo mejor de los demás, y, por tanto,
trabajaban en consecuencia, ayudados siem-
pre por su cordialidad.
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L ubalin decidió empezar a trabajar inde-
pendientemente y creó el estudio Herb
Lubalin Inc. que adoptó en 1980 el nom-
bre de éste. Cansado de ocuparse sólo
de publicidad, Lubalin empezó a intere-
sarse por el packaging, diseño gráfico editorial y pro-
yección de la imagen coordinada para sociedades
importantes, así fue merecedor de medalla tras me-
dalla, premio tras premio, y nombrado Director de
Arte del Año en 1962, por la
Sociedad Nacional de Direc-
tores de Arte.
Entre sus mayores
aciertos editoriales destacan
el Saturday Post, sus trans-
gresoras revistas Eros, a
principio de los 60’s, y más
tarde en esa misma década,
la exquisita Avant Garde.
Lubalin inventó un alfa-
beto denominado precisa-
mente Avant Garde, que en
seguida se convirtió en uno
de los alfabetos más utiliza-
dos en publicidad. Fue así
como Avant Garde dio a
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Además de ser un artista genial, Lubalin fue
también un excelente profesor, tanto en la
Cooper Unión School de Nueva York como en
las principales universidades del mundo.
En palabras de David R. Brown
“El derribó lo que era concebido como los límites del
diseño para generaciones enteras de diseñadores que lo
seguirían. Para semejante persona, tranquila y gentil,
haber logrado tanto es verdaderamente testimonio del
poder de las ideas en las manos de un maestro.”
L a contribución única de Herb Lubalin a
nuestras días mucho más allá del dise-
ño en mucho del mismo modo que sus
innovaciones tipográficas van más allá de las
veintiséis letras, los diez números y los puña-
dos de signos de puntuación que comprenden
nuestro vocabulario visual y literal. La imagi-
nación de Lubalin, la vista y la perspicacia han
borrado límites y empujado fronteras.
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´ Fru
tiger Adrian
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nació el 24 de marzo de 1928 en Unterseen
(Suiza). Entra a trabajar como aprendiz en
la imprenta Otto Schaeffli al mismo tiempo que acude a la Escuela de
Artes y Oficios de Zurich. En 1951 realiza un estudio sobre la escritura
occidental que merece un premio del Ministerio del Interior. Fue el dise-
ñador de las tipografías Univers y Frutiger a mediados de siglo XX.
Su trabajo llega a oídos de Charles Peignot, presidente de la
fundición francesa Deberny & Peignot, quien ofrece a Frutiger un pues-
to en la empresa donde llega a trabajar nueve años. Durante los años
50 Frutiger supervisa la adaptación de muchos de los tipos clásicos de
Deberny & Peignot, Garamond, Baskerville y Bodoni para el sistema de
fotocomposición Lumitype (conocido como “Photon” en USA) y en el
año 1955 diseña el tipo Meridien para este sistema. Abandona Deberny
& Peignot en 1960 para abrir su propio estudio cerca de París.
Adrian Frutiger
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El mayor logro de Frutiger en el
campo del diseño tipográfico fue
la creación del tipo Univers. Este
tipo fue introducido en el año
1957 para fotocomposición y com-
posición en metal y Frutiger creó
un ingenioso sistema de numera-
ción para diferenciar los 21 pesos
y anchuras que significó un hito
para la denominación y cataloga-
ción de tipos.
Frutiger volvió a Suiza
en 1994 y estableció su estudio en
Bremgarten (Berna), desde donde
rediseñó la imagen corporativa
del correo suizo (Swiss Post) y
acometió la señalética del aero-
puerto Charles de Gaulle (para el
que creó el tipo Frutiger) así como
otros trabajos para la compañía
del gas francesa y de electricidad,
trabajos donde se reveló como un
gran creador de signos.
El 6 de mayo de 1997 y
dentro del evento Typomedia 97,
Adrian Frutiger presentó su nuevo
diseño de la familia Linotype Uni-
vers con 59 pesos diferentes.
Adrian Frutiger no solo
diseñó uno de los tipos más famo-
sos y usados de todos los tiem-
pos, Univers, sino que creó un es-
tándar y un nivel de excelencia en
el diseño de tipos que quedará pa-
ra las generaciones posteriores.
Univers
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las letras de un alfabeto son como las estancias en línea de una casa; en tipografía
el material es el negro.
adrian frutiger
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André gürtler
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Desde 1965 desarro-
lló una exhaustiva
actividad docente a
través de la enseñanza de la historia, la ca-
ligrafía, los fundamentos básicos de la letra
y el diseño de tipos en la Escuela de Diseño
de Basilea.
Andrpe Gürtler fue parte del
equipo que desarrolló, bajo las órdenes de
Adrian Frutiger, los dibujos para la tipogra-
fía Univers. Ha sido profesor invitado en
muchos países, principalmente en México,
EE.UU. y América del Sur.
Ha diseñado las tipografías
Egyptian 505 y Lino Letter, y ha participado
Basilia
20 20
An
dré
Gü
rtle
r Nació en Basilea, Suiza, en
1936, donde estudió diseño ti-
pográfico desde 1952 hasta
1957 con Emil Ruder en la Es-
cuela de Diseño de Basilea.
Fue en Monotype Corpora-
tion en Salfords, Inglaterra,
donde trabajó como diseñador
de tipos. Allí se reunió con
Adrian Frutiger quien lo invitó a
París para colaborar con él en la
oficina de diseño de la fundi-
ción Deberny Tipo y Peignot.
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