dramatis personae - don gil de las calzas verdes

Descripcin del estatuto de los personajesen

Don Gil de las calzas verdesde Tirso de Molina*

por Nadine LY(Universidad de Burdeos)

INTRODUCCINDona Juana, engaada y abandonada por e l galn

Don Martn de Guzjnn ( e l c u a l , obedeciendo a su padre,se marcha a Madrid a casa r se con Doa Ins), decide ven-g a r s e . Adopta e l nombre de Don Gil (con e l que ya se ha-ba disfrazado Don Martn) y lo s ves t idos y t r a z a de unjoven de ca lzas ve rdes .

Cuenta la comedia cdmo logra e l rapaz enamorar al a s damas, burlando l a v i g i l a n c i a de los ga lanes y dn-doles c e l o s . Tambin cuenta l a doble y completa n e u t r a -

N.D.L.R. Este trabajo, redactado para el Congreso Internacional so-bre Semitica e Hispanismo (Madrid, 20-25 de junio de 1983), se publi-ca hoy en nuestra Revista porque puede interesar a los candidatos dela "Agrgation" 1984. Les agradecemos a Nadine Ly y a los organiza-dores del Congreso su cortesa.

70 Nadine LY Criticn, 24, 1983

lizacin de Doa Ins por Doa Juana : bajo la aparienciade Don Gil, Doa Juana logra enamorar a Doa Ins; bajola de Doa Elvira, consigue amistarse con e l la , mientrasla impulsa a odiar a Don Martn de Guzmn, por otro nom-bre Don Gil de Albornoz o Don Miguel de Ribera. Cuentala comedia cmo otros personajes intentan convertirse enDon Gil, no siempre con xito; cmo, t ras varias peripe-cias y el relato de la muerte de Doa Juana, Don Martnacaba por ser castigado; cmo, por fin, los padres, DonDiego y Don Pedro celebran dos casamientos : el de DoaIns,con Don Gil, por otro nombre Don Juan, y el de losdos "Don Gil de las calzas verdes". Doa Juana y DonMartn, definitivamente reunidos bajo la traza del perso-naje que ambos interpretarn a lo largo de la comedia.Para que las estructuras ternarias subyacentes a la obrasigan dando forma incluso al desenlace. Doa Clara quetambin se haba disfrazado de Don Gil se casa con DonAntonio, que sale providencialmente solo cuatro escenasantes del final de la tercera Jornada.

A esta comedia de Tirso se le podra aplicar el mo-delo actancial de Greimas (1); tambin podra plantearseel problema del valor simblico de las calzas verdes (2)o, en la perspectiva de un anlisis potico, el de lasconvenciones l i t e r a r i a s o dramticas, t i rs ianas o no t i r -sianas, que permiten jus t i f icar la eleccin del nombreDon Gil (3); en la perspectiva de un anlisis psicoanal-tico cabra plantear la cuestin de la bisexualidad o delandrgino y del castrado (4) . Todo ello contribuira a

(1) Algirdas Julien Greimas, Smantique structurale, Langue et lan-gage, Paris , Larousse, 1966; id . , Du sens. Essais smiotiques, Pa-r i s , Seuil, 1970. Vase tambin Oswald Ducrot, Tzvetan Todorov, Dic-tionnaire Encyclopdique des Sciences du Langage, Paris, Seuil,1972; Anne Ubersfeld, Lire le thtre, Paris, Editions Sociales,1982; Patrice Pavis, Dictionnaire du Thtre. Termes et conceptsde l'analyse thtrale. Paris, Editions Sociales, 1980.(2) Vase el Apndice I .(3) Vase el Apndice I I .(4) Vase el estudio indito de Patrick Glairacq (Universidad deBurdeos III) sobre La semiologa del andrgino en'Don Gil de lascalzas verdes".

ESTATUTO DE LOS PERSONAJES EN VON GIL 71

una aproximacin fecunda a la comedia en cuanto texto.Ahora bien, mientras que, en la mayora de los casos, elanlisis del texto o sea el enfoque del lector essuficiente (a pesar de su carcter parcial e incompleto),en el caso del Von G, uno se da cuenta de que tal an-lisis o tal enfoque son totalmente insuficientes, cuandono contraproducentes. En efecto, y hablando al pie de laletra, impiden ver lo que pasa en el tablado, mientrasdan a saber todo cuanto permite enterarse del enredo.

Al principio de la primera escena de la primeraJornada, se lee la acotacin siguiente :"Sale Doa Juanade hombre con calza y vestido todo verde y Quintana,criado" (5); luego, cada vez que el personaje tiene quetomar la palabra, se indica "Doa Juana", es decir que,sabiendo que se trata de una mujer, el lector tiene quever a un hombre. Tiene el lector (haciendo un esfuerzode proyeccin en el espacio), que convertirse en lector-espectador, o sea, convertir su lectura en espectculo.Solo entonces es posible discernir varios niveles de re-presentacin, y emprender una teorizacin ms eficientedel estatuto de los personajes. Tal teorizacin mejorque el modelo actancial de Greimas puede justificar lasdiferentes "capas" de sentido de la obra estudiada. Tienepor fundamento un elemento bsico esencial : el disfraztotal o parcial de ciertos personajes.

El hecho de que, al disfrazarse, unos personajestengan que desempear un papel distinto del que lesatribuye la nmina inicial, introduce la ilusin teatraldentro de la misma comedia. De ello se sigue una difrac-cin del personaje enmascarado en actor en 2 grado y per-sonaje en 2 grado, mientras que el personaje no disfra-zado se convierte en pblico en 2 grado. Tratar de mos-trar que la pareja Doa Juana/Don Gil lo ilustra de modoperfecto.

En la primera parte de esta ponencia, me dedicara describir el estatuto nuevo de las dramatis personae;

(5) As en la edicin prncipe de 1635; para las citas posteriores,remitimos a la edicin de Ildefonso Manuel Gil, Zaragoza, Ebro, 1982(Clsicos Ebro, 92).


la segunda parte ofrece una serie de grficos o esquemasque representan, en la perspectiva del lector-espectador,las combinatorias que, en los dilogos de nuestra comedia,asocian a los personajes segn los criterios de voz, nom-bre y traza o apariencia (la palabra traza ademas de em-plearse mucho en la obrapresenta el inters de apuntartanto la apariencia de los personajes, su semblante y susvestidos, cuanto la mquina del enredo).

Har pocas citas; en cambio, cada vez que me seanecesario justificar mis conclusiones,remitir al textode los dilogos de Tirso en las notas.

De hecho, las estructuras que me propongo descri-bir ya son significantes; implican un sentido que la tra-ma textual desenvuelve y explicita.

EL TEATRO DENTRO DEL TEATRO : PKAMATIS PERSONNE Y PAPELES DEACTOR, PERSONAJE, PBLICO

La nomina de personas que abre la comedia pre-senta una ausencia interesante, ya que no figuran en ellalos nombres de Don Gil ni de Doa Elvira. La razn de elloes que se trata en ambos casos de personajes en segundogrado, o sea representados por unos personajes de la lis-ta inicial.

Al lector-espectador se le va informando constante-mente del enredo, conforme avanza la intriga, de modo quel nunca se confunda o tenga una percepcin equivocada dela identidad de los personajes. Tiene ademas el lector-espectador su doble dentro de la comedia : se trata delcriado Quintana, a quien Doa Juana va enterando con todoslos detalles de las maraas que va trazando para malograr"cuanto hiciere" Don Martn (I, v.233). Ahora bien, lapresencia o ausencia de Quintana en el tablado constituyenla condicin previa de la existencia de uno, dos (o tres)niveles de representacin dentro de la comedia.

En la escena primera de la primera Jornada, apare-ce Quintana dialogando con Doa Juana, disfrazada de DonGil; en la escena primera de la segunda Jornada, otra vezaparece dialogando con Doa Juana, disfrazada de Doa El-vira; por fin, sale en la primera escena del Acto tercero,en que est hablando con Don Martn, anuncindole la muer-te de Doa Juana, cuya alma "se finge Don Gil" (III, v .59) ,


para perseguir al galn inconstante. Sale Quintana al fi-nal, en el desenlace, para herir a Don Juan y confundira Don Martn.

La presencia de Quintana determina,pues, lo quese podra llamar primer nivel de representacin o intri-ga. Su ausencia abre el teatro dentro del teatro y lepermite a Doa Juana estrenar su representacin de DonGil o de Doa Elvira ante un pblico perplejo (Caramanchelfrente a Don Gil) o maravillado (Doa Ins ante Don Gily Doa Elvira), o sea dar principio a una intriga en se-gundo o en tercer grado.

La imperiosa necesidad de la ausencia de Quintanaen tal caso es explcita en la boca de Doa Juana :

Pana que no me conozca [Don Martn]( que no ha/i veitida an>),{alta ilo que -te auientu,no me deicubnan pon. ti.(I, w. Z35-23S)

Las tres primeras escenas de las tres jornadaspodran constituir, para decirlo as, "los bastidores" dela representacin en segundo grado : el personaje en pri-mer grado. Doa Juana, ya convertido en actor en segundogrado, explica el porqu y el cmo de su metamorfosis enpersonaje en segundo grado. En la ltima jornada, se supo-ne muerta Doa Juana : su alma en pena es la que desem-pea el papel de actor, y Quintana quien se encarga de ex-plicar e informar.

1 - Los intrpretes de Don GilDesde la primera escena de la comedia, Don Gil

aparece presentado como mscara (persona), disfraz o "tra-vest". El disfraz puede ser parcial o total segn se adop-ta el enfoque de Quintana y del lector-espectador, o elpunto de vista de los mismos personajes.

a) Pana QyUntana y pana et zcton-QApe.ctad.on, et dii^naz"Von Gil" Z iiempnz paAdat. En efecto, si se eligen los cri-terios de voz, nombre y traza (o apariencia) como elemen-tos bsicos del personaje, se pueden sacar las observacio-nes siguientes :

- el primer intrprete de Don Gil, Don Martn;


conserva su apariencia propia, y so'lo encubre su nombre;- el segundo intrprete de Don Gil, Doa Juana,

encubre su nombre y disfraza su apariencia;- el tercer intrprete de Don Gil, Don Juan, solo

cambia de nombre, sirvindole de disfraz la oscuridad yel rebozo;

- el cuarto intrprete de Don Gil, Doa Clara,cambia de nombre y de vestido;

- por fin, Don Martn, que slo haba adoptadoun disfraz onomstico, adopta tambin, al final de la co-media, las calzas verdes.

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Dramatis personae =actores

Da . Juana

D Martn , """*

S. D. Jnsn\Da. Clara

Personaje en 2Don Gil

Voz^Da.Juana

D. MartnxD. Martnk D . Juan

4Da. Clara

Nombre

nDD

n

n

GilGilGil

. Gil

. Gil

grado =

Traza

D. GilD. MartnD. GilrebozoD. Gil

b) VaJia. loa dzmt, pn>uona.jU dz la comzdla, no "zxitz" zVon Gil, io "ext'i-te" e peMonajz Don Gil, o mejor dicho,

los personajes en primer grado toman tambin a Don Gil porun personaje en primer grado. Doa Ins no deja de notarla prodigiosa semejanza entre Don Gil y Doa Elvira : sinembargo considera a Doa Elvira como dama en primer grado.

De hecho, lo que ofrecen la primera Jornada y lasegunda es una serie de representaciones dentro de la mis-ma comedia : convertidos en pblico en segundo grado. Ca-ramanchel, Doa Ins, Doa Clara, Don Juan y Don Pedro vana emitir juicios sobre las dos interpretaciones de DonGil (la de Don Martn y la de Doa Juana) (6). Esos jui-

(6) Esos juicios son, para (Juana)-Gil, muy favorables cuando hablan


c i o s , e l l ec to r -espec tador los percibe en una p e r s p e c t i -va doble : l a de l saber y la del ver, mientras que n in-guno de los personajes-pbl ico esta' enterado de la simu-l ac in .

las damas, y lcidos y cmicos en boca de Caramanchel (que se atrevea "decir lo verde"); para (Don Martn)-Gil, poco favorables cuando ha-bla Doa Ins, y entusiastas cuando se trata de su padre, Don Pedro;para los dos Giles, llenos de consternacin o envidia en boca de losgalanes. He aqu unos ejemplos :

DONA CLARA (hp.) Un ngel de cristal esel rapaz : cual sombra sigosu talle airoso y gentil.Con Doa Ins danzar quiero.(AltoJ

DOA INES (Ap.)

DON MARTNDOA INES

CARAMANCHEL

DON JUAN

Ya por el Don Gil me muero;que es un brinquillo el Don Gil.(I, vv. 856-861)o soy Don Gil, Ins ma.Vos, Don Gil ?

Don Gil tan lleno de barbas ?Es el Don Gil que yo adoro,un Gilito de esmeraldas.(I, vv. 975-979)

Ninguno ha habidode los amos que he tenidoni poeta, ni capn;parecisme lo postrero;

Capn sois hasta en el nombre;pues si en ello se reparalas barbas son en la caralo mismo que el sobrenombre.(I, vv. 504-507; 519-523)Por un rapas me desprecias,antes de saber quin es ?Por un nio, doa Ins !(I, vv. 169-171)

76 Nadine LY Critican, 24, 1983

Dramatis personae= pblico en 2o grado

n. PedroDa. Ins

CaramanchelDa. Ins -Da. Clara _ - "n, Juan

; n) D D

4D

:

Voz

.Gil"

.Gi l + "

.Gi l +

Don Gil

Nombre

D.Gil+

D.Gil"

D.Gil+"

D.Gil+

D.Gil"

Traza

D.Gil+

D.Gil"

D.Gil"1""

D.Gil"

(Actores)

(D.Martn)(D.Martn)(Da.Juana)(Da.Juana)

(Da.Juana)

(Los signos, pos i t ivos y negativos, corresponden a la va-loracin de las in te rpre tac iones ; vase la nota 6 ) .

A esa doble percepcin, cabe aadir la dimensinaportada por e l r e l a t o de apertura de Doa Juana (7) , queconfiere a los datos inmediatos del espectculo dramti-co la i lus in de una profundidad espac ia l , cronolgica ylgica .

Al abr i r la narracin, en e l presente del dilogo.

(7) El bello y muy largo relato de Doa Juana sita la accin en aque-lla estacin que Gngora llama "estacin florida" (en el primer versode la Soledad primera ) :

DONA JUANA Dos meses ha que pasla Pascua, que por abrilviste bizarra los camposde felpas y de tabis,

junto a la Vitoriaun Adonis bello vi,que a mil Venus daba amores,y a mil Martes celos mil.(I, vv. 61-64; 73-76)


el espacio de una perspectiva, permite ins t i tu i r la suce-sin siguiente :

- Don Martn toma el disfraz onomstico de Don Gil(actor);

- Doa Juana, se entera de ello (pblico);- se finge Don Gil (actor);- Don Martn se entera de la aparicin de un nue-

vo Don Gil (pblico), a quien, sin embargo, no ve nunca,pero en cuya "existencia" cree, como creen en el la Cara-manchel, Doa Ins, Doa Clara y Don Juan, p. e j .

En cuanto a Doa Juana, sabe perfectamente queDon Gil es el personaje representado por dos actores.

Para todos los personajes de la comedia (menosQuintana y Don Martn que cree que est en Valladolid oen a l g n m o n a s t e r i o ) ( 8 ) , Doa Juana no e x i s t e , s l o e x i s -te Don Gil, desdoblado, desde un principio, en un Don Gil"muy barbado" y en un "Gito de esmeraldas".

2 - El intrprete de Doa Elvira :Es muy sencilla la cosa en la perspectiva de Quin-

(8) DON MARTIN Y qu !, t mimo la dejasen un convento, Quintana ?

QUINTANA Yo mismo, a tu doa Juana,en San Quirce, dando quejasy suspiros, porque estcon indicios de preada.

DON MARTIN Como ?

QUINTANA No la para nadaen el estmago, y daunas arcadas terribles... (II, vv.426-434)

El personaje de la madre aparece escasas veces en la Comedia del Siglode Oro. Vase el trabajo de Christiane Faliu-Lacourt, La madre en laComedia,en La mujer en el teatro y en la novela del siglo XVII, Tou-louse, France-Ibrie Recherche, 1979, pp. 39-59.Las imgenes que ofreceQuintana de la maternidad son bastante repugnantes; en la primera es-cena del Acto I I I , el criado anuncia a Don Martn que Doa Juana acabade fallecer a consecuencia de un aborto : "a mal parir al fin vino /una nia mal formada" ( I I I , vv. 35-36).


tana y en la del lector-espectador : Doa Juana deja pro-visionalmente la mscara Don Gil, para disfrazarse deDoa Elvira, como lo observa Quintana : "Pues bien, agora, a qu fin / te has vuelto mujer ?" ( I I , 77-78).

Lo es mucho menos s i se adopta el punto de vis tade los dems personajes de la comedia. Nadie (menos Quin-tana y Don Martn) sabe de la "existencia" de Doa Juana;nadie (menos Quintana) sabe que Don Gil es e l personajeinterpretado por Doa Juana. Para Caramanchel, Doa Ins,Doa Clara y Don Juan, slo ex is te Don Gil : en consecuen-cia, en cuanto adopta Doa Juana otro d i s f raz , creen quees Don Gil quien se disfraza. En cuanto al lector-espec-tador, sabe que se t r a t a de un t rans-dis f raz de Doa Juana.

El enfrentarse Doa Elvira con los personajes quefueron, sin enterarse de e l l o , publico de Doa Juana mien-tras estaba deserapeando e l papel de Don Gil , viene a serun enfrentarse e l los con Don Gil mientras es t deserapean-do e l papel de Doa Elvira (9). El mismo texto lo apunta:

(9) La pareja Don Gil/Dona Elvira suscita alusiones a personajes mi-tolgicos incestuosos, gemelos, o que plantean el problema del doble;hasta se sugiere que el sol est enamorado de los dos soles losojos en que se refleja :

DONA INES ... que aunque no puedo negarque te amo, porque parecesa quien adoro, merecespor ti sola enamorara un Adonis, a un Narciso,y al sol que tus ojos viere.

DONA JUANA (ELVIRA)

DOA INSDOA JUANA (ELVIRA)DOA INSDOA JUANA (ELVIRA)

con tantas veras....Enamorse

De quin ?De m.

Don Gil de Albornos ?Don Gil, a quien imiten el talle y en la cara,


CARAMANCHELVOUA JUANACARAMANCHEL

Soii V06 Voa Etvifia ?S.

i Jeu J Q& u la que. t&toy viandai Von Gil, con bouquina y toca !

No o tt&vo mai a mochit..i De da Gil, di nodtz Gila ?/ Qxt foto !, punto e boca.

DOMA JUANA i Qtt dea6 ? i Eitii un VO ?CARAMANCHEL i Qui diQo f Que ioit, Von Gil

como Vio* hizo un candil.VOA JUANA i Vo Von Gil ?UII , vu. 639-64?)

A partir de ello, se puede esbozar la rigurosa ymuy sofisticada coordinacin siguiente :

Lector-espectador

I _vDoa JuanaApersonaje{Doa JuanaactorDon Gilpersonaje{Don GilactorDoa Elvirapersonaje

1 grado

2" grado

2 grado

3 grado

3 grado

de suerte, que hizo un pinceldos copias y originalesprodigiosos esta. vea.

(II, vv. 249-854; 371-373)El engaste actor/personaje/actor etc. se hace aqu asombroso. En efec-to, mientras Doa Juana se ha fingido efectivamente Don Gil, Dona El-vira que es una transformacin de Don Gil pretende ahora habersedisfrazado tambin de Don Gil. Una vez dado el impulso al encadena-miento de las metamorfosis (Juana) Gil ^Elvira, nada ya puededetener la maquina.


Resulta pues que radica la comedia de Tirso en elengaste de tres niveles de intriga cuya pareja centrales, cada vez, una pareja del tipo amo-criado (10) :

- primer nivel : Doa Juana/Quintana- segundo nivel : Don Gil/Caramanchel- tercer nivel : Doa Elvira/Valdivieso

(slo sale fugazmente este ltimo durante la escena cuar-ta del Acto I I , y da una rplica nica. Es totalmenteinti l su intervencin en lo que al argumento de la come-dia atae, pero es fundamental para rematar la estructu-ra ternaria de la obra y el engaste de los tres nivelesde representacin).

Solo puede la mirada "omnisciente" del lector-espectador abarcar la totalidad de los tres niveles,siendo la visin "llana", superficial, de los personajesen primer grado, origen de sus equivocaciones y confusio-nes .

De todo ello se comprueba pues que, mientras DonGil y Doa Elvira, a pesar de parecerse de modo prodigio-so, cobran existencia autnoma (11) para las dramatis per-

(10) Empleo adrede la expresin "pareja del tipo amo-criado". Enefecto, la pareja amo-criado suele asociar siempre, en la Comedia, ados seres masculinos, entre los que uno es el "lter ego" inferiory cmico del otro,como trat de mostrarlo en mi libro, La potique deVinterlocution dans le thtre de Lope de Vega , Bordeaux, 1981.Es la pareja dama-criada simtrica de la primera. Las dos parejasdama-criado (Dona Juana-Quintana y Doa Elvira-Valdivieso) consti-tuyen una anomala respecto a la norma dramtica. Tal anomala "cris-taliza" las potencialidades de Doa Juana : mujer varonil y hombrevirtual (Don Gil), la dama tiene un l ter ego masculino (Quintana).Disfrazada de hombre, tiene un criado masculino tambin (Caramanchel)de conformidad con la convencin. Sin embargo, lo que aparece anma-lo en ta l caso, es el sistema de tratamientos de que usa la parejaCaramanchel/Don Gil : mientras amo y criado suelen tutearse constan-temente, Don Gil y Caramanchel se tratan de t o de vos, pronombreque, al establecer una ligera distancia, seala la' anomala. Cuandola pareja obedece a la convencin dramtica, los tratamientos laquebrantan; cuando es anmala la pareja, el tratamiento (el tuteo)es el que requiere la norma.

(11) Vase la escena en que Ins, despus de sorprender a Don Gil conDoa Clara, exclama :

ESTATUTO DE LOS PERSONAJES EN DON GIL 81

sonae de la comedia, en cambio, bien saben Quintana y ellector-espectador que Juana, Gil y Elvira no son ms queun ser nico : presenta el primero de ellos la especifici-dad de no salir al escenario sino disfrazado.

3 - El alma en pena de Doa JuanaEl primer Acto es esencialmente aquel en que el

personaje Doa Juana interpreta el personaje de Don Gil;la segunda jornada, aquella en que el personaje Don Gilinterpreta el de Doa Elvira y la tercera jornada aquellaen que el actor ya no es un individuo, ni siquiera un per-sonaje (ser de papel), sino el alma en pena de un perso-naje (12).

DONA INES ("saliendo^ Enredador, embustero,pluma al viento, corcho al mar : no basta que a Doa Elviraengaes, que no reparaen honras que el cuerdo mira ;sino que a m y Doa Claraembeleque tu mentira ? A tres mujeres engaael amor que fingir quieres ?(III, vv. 483-432)

El disfraz invierte totalmente el estatuto inicial del personaje fe-menino, constante, fiel, en el de un seductor infiel que viene a serotro "burlador".

En los versos 768-770 del Acto II, Doa Ins explica a su pa-dre :

la misma Doa Elvira me ha contadotodo el suceso, que en su busca viene;y del mismo Don Gil es un traslado.

(12) QUINTANA (kp.) Esto es bueno ! Doa Juana,cree que es alma que anda en pena. Vio el mundo chanza ms buena ?Pues no le ha de salir vana,porque tengo de apoyareste disparate.

(III, vv. 73-78)Se complica el estatuto del testigo Quintana al "modificar" ste laaccin dramtica, cuando transforma las sospechas de Don Martn en


Consideremos otra vez el estatuto de Doa Juana :se caracteriza por coincidir en ella los dos rasgos anti-tticos de omnipresencia y ausencia. Ausente con relacina los dems personajes de la obra, menos Quintana, DoaJuana combina presencia y ausencia en el enfoque del lec-torespectador, ya que ste nunca la ve sin mscara, nuncala ve sino disfrazada de otro personaje.

Sacaremos pues la conclusion de que Doa Juana de-sempea el papel del mismo actor ya que, como un actor,presta su voz, pero va cambiando de nombre, vestido yaparencia. En cuanto a Don Gil y a Doa Elvira, desempe-an el papel del mismo personaje, es decir que slo exis-ten cuando les interpreta un actor. Doa Juana desempeapues la funcin del personaje del actor que est represen-tando, funcin que comparte con Don Martn, Don Juan yDoa Clara, siendo Juana,sin embargo, la nica que la vadesempeando completa y constantemente. Completamente,puesto que, siendo un personaje femenino, interpreta unpapel masculino (este personaje masculino, cuando a suvez se convierte en intrprete de otro personaje, no pue-de representar sino un papel femenino); y constantemente,ya que siempre sale disfrazada, mientras que Don Martn,por ejemplo, sale como personaje en primer grado (Jorna-da segunda, esc. 6 y 10), cuando est dialogando con Quin-tana u Osorio, su criado. Siendo Doa Juana el personajedel actor que est representando, no tiene nada sorpren-dente el que no aparezca sino bajo el disfraz de Don Gilo de Doa Elvira, omnipresente y ausente a la vez.

Sigamos analizando su estatuto. En la primera es-cena de la ltima jornada. Quintana da noticia a Don Mar-tn de la muerte de Doa Juana,acaecida a consecuencia deun malparto. Imagina entonces Don Martn que el alma dela muerta anda por las calles de Madrid, bajo la figurade un rapaz de calzas verdes (13). Una vez "fsicamente"

"realidad" y da crdito a la hiptesis del alma de Juana que vuelve aperseguir al galn. En trminos de semitica, Quintana adquiere elestatuto de "poeta" en segundo grado, mientras se virtualiza Doa Jua-na en un ser sobrenatural.(13) DON MARTIN Calles de aquesta corte, imitadoras

del confuso Babel, siempre pisadasde mentiras...


des t ru ida Doa Juana por e l r e l a t o de Quintana, bastara 'con que sur ja un Don Gil verde para que, en e l a c to ,e l l a vuelva a renacer en l . El lo da origen a uno de losintercambios ms asombrosos y cmicos de toda la obra(escena 14 del lltimo Acto). Don Martn, ves t ido de ver-de , encuentra a Don Juan tambin disfrazado de Don Gi l ,que l e r e t a . Don Martn se niega a sacar l a espada con-t r a la reencarnacin del alma de Doa Juana :

VOH JUAN

VOH MARTIN

PON JUAN

VON MARTIN

Sacad il aceJio, puti,o habn dt t,tn duco/Uii.Vo nunca, i ac zl acunopata ofenden. o& duntoi,ni jam mi eAu.Azo empleacon aimai-, que. yo pete.ocon atmai y cutnpoi juntoi.&so te dzcVi quA. z&toy nue/tode. a&ombio y miedo de. vo.S ut> gozando de. Vot,que. ai o tengo pon. cvuto,o en cMAeAa de. OIVOAO,Doa Juana, qu buicii ?S pon. dicha en pena andis,mi&cu, digo pon tibnanxa.M MQnjvUid 04 con^iteo,y i ojal O neuctanami amon, que. con l paganacutpaA de. mi poco iuo !

VOH JUAN t ti uto ? Yo Voa Juana ? Yo difunto ?, yo alma en peno. ?

I I I I . wv. 830-850)No cabe comentar aqu la figura onomstica gemelar

Juan/Juana (14), que, como otras figuras gemelares de la

Quin a los cielos en mi dao instiga ?Que nunca falta un Gil que me persiga .(III, v. 1016 y siguientes)

(14) Las figuras gemelares son varias en la comedia de Tirso y sedejan ver fcilmente :

84 Nadine LY Criticdh, 24, 1983

comedia, manifiesta una preocupacin constante por el do-ble. Baste por ahora subrayar que, si la funcin de DoaJuana estriba en desempear el papel del personaje delactor, no tiene nada sorprendente el que se la asemejea un ser sobrenatural, sin cuerpo, es decir a un alma.Sin olvidar el beneficio semntico de tal asimilacin,pues hace ms abrumadora la culpabilidad de Don Martn ymas eficaz la venganza de Doa Juana.

Si por otra parte el actor, continente potencialde cuantos personajes puede interpretar, tiene que sufrirun proceso de subduccin para llegar a ser salo el "so-porte" (empleo aqu la palabra en el sentido con que lausa el lingista G. Guillaume) de su personaje, basta ace-lerar tal proceso de subduccin para que se haga ms ra-dicalmente virtual el actor que, conforme va perdiendotodo especificidad corprea, no llega a ser ms que unaliento, una voz un alma que da vida al personaje in-terpretado.

De hecho, la comedia de Tirso se edifica en labase de la pareja Actor/Personaje, o mejor dicho, en labase de la estructura Actor/Personaje/Publico. Cada ele-mento de la pareja Actor/Personaje sufre un proceso deradicalizacin que desemboca en una cristalizacin de losrasgos latentes de cada uno. As es cmo cada elemento,engendra un elemento nuevo caracterizado por la actuali-zacin de las virtualidades del primero.

El personaje engendra un trans-personaje (un" msa l l " en te rcer grado de l personaje definido por la n-mina i n i c i a l ) , conforme engendra e l actor un in f r a - ac to r

- nombres y estatutos idnticos : Don Juan/Doa Juana. Doa Insrechaza a Don Juan, Don Martn rechaza a Doa Juana. Don Juan y DoaJuana son fieles y constantes y ambos tratan de ganar otra vez lavoluntad de los amantes mudables;- nombres idnticos y estatuto opuesto : Doa Juana (fiel) se disfra-za de Don Gil (inconstante); Don Martn (inconstante) se disfrazade Don Gil (fiel a Doa Ins). Don Gil realiza, pues, la coinciden-tia oppositorum (dama/galn/constante/mudable-ofensor/ofendido,etc.);- la figura Gil/Elvira : a esa figura la llama Caramanchel Gil/Gila,etc.


(es decir un "mas ac" en tercer grado del ser in ic ia l -mente definido por la conjuncin voz 1 + nombre x + apa-rencia x, no siendo el "ms ac" del actor sino una voz).Podemos observar que, en la comedia estudiada, trans-per-sonaje e infra-actor sacan de su estatuto una potenciadesmesurada que hasta llega a sobrenatural. Volvamos aleer, para convencernos de e l lo , el relato asombrador quehace el trans-personaje Doa Elvira a Doa Ins (Acto I I ,esc. 5) : ese relato agrupa, mezclndolos, los tres ni-veles de intriga, y hasta consigue descomponer a Don Mar-tn en cierto Don Miguel de Ribera, encubierto bajo elnombre de Don Gil de Albornoz, siendo este ltimo primode Don Miguel y amigo de Don Martn de Guzmn, amantef iel de una Doa Juana. Al trans-personaje correspondepues un trans-relato, una "super-intriga". En cuanto alinfra-actor (creado por Don Martn) adquiere un poderingente, sobrenatural :

VON MARTN No te poilblz, no quz uel tepvJn. -inoczntzdi Doa Juana eZ quz Izntzque. yo qiUeAa. a Voa In&i;y quz en caitigo y venganzadeZ mal pago que. a di,z iingz Von Gil, y aquhace. guzMa a m upeJianza.Ponquz e.1 pzm>zguim tanto,eJL no haben. pantz o angn,a dondz a danme. pu an.no acuda, no e encanto, qui ofia. ana puede. ieA. ?t no dzjan. ana o catle.qw no bw&quz pon. haZZarULe.,eZ nunca tZzganZe. a veA.,eZ Itamauz dz mi nombn.z,i no u todo e&o conjeturadz quz e u alma quz pn.ocuKaqut la vznguz y que me aiombKz ?

[IU, vv. 53-72)

Es de notar que sola la pareja Dofa Juana/Don Giles capaz de engendrar un trans-personaje y un infra-actor,por ser fundamentalmente Doa Juana el personaje del ac-tor y Don Gil el personaje del personaje. Don Martn esun actor menos perfecto, o sea menos capaz de virtualizar-


se que Doffa Juana; el personaje que interpreta, Don Gilde Albornoz, lleno de barbas y dotado de una voz fuerte,no es tan apto como el ambiguo Don Gil de las calzasverdes para metamorfosearse, y no puede engendrar ninginpersonaje nuevo.

Dos esquemas constituirn mi conclusio'n. Represen-ta el primero los vnculos que se traban entre actor,personaje y pblico; el segundo esboza el haz de relacio-nes que van tejindose desde el infra-actor hasta el trans-personaje.

Personaje 3r gradoT

Voz 1 + Nom.3+Apar.32

Ac or 3*Personaje 2 Personaje 2*

Voz 1+Nom.2+Apar.3

1 Voz 1Actor 2*

T Voz l=Nom.l+Apar.2Voz l=Nom .l=Apar .1

Personaje 1*Voz l=Nom.l=Apar.1

Personaje 1*..t.

ACTOR 2* grado

(Personaje del ...)

ESPACIO ESCNICO

ESPACIO"REAL" LECTOR-ESPECTADOR

ESQUEMA N 1


1Hm

m >

NIVEL t>

Da.Elvir

adivieso

N*2

nanchel

NIVEL

/Car

aGil

Q

a

-H gp

cZ -H

3

NIVEl

uana/C

n

S

Personajes Ir grado

Valdivieso

Voz l=Nom.l=Apar.l

Caramanchel

Voz l=Nom.l=Apar.1

QuintanaOsorioAguilarCelioPabioDecioD. AntonioD. PedroD. DiegoDa. Ins

Voz l=Nom.l=Apar.1

ESPACIO ESCNICO/LIBRO :

ESPACIO "REAL"

Personajes lr/2 grado

D.Gilverde

(Ap 2)D.Gil D.Gil D'.Gilverde | T de A.(Ap.2)(Apariencia 1)Voz

Da .

1+Nora

:iaraiD.

2+Ap

Juan]

i r . 12

).Martni i '* !

Voz l-Nom.l=Apar. 1t1

""--.ACTOR/ ACOTACIONES-*1"LECTOR/ ES'P ECTADOR

Personajes 2"/3*grado

Da 1Vozl+Nora.

2

D.de l a s ca

Voz 1+Nom

Da.Juan

Elvira

3+Apar .3

GilIzas verdes

.2+Apar.2

a/(Gil)

Voz l=Nom.l=Apar.2

ESQUEMA N* 1 CON LOS NOMBRES DE LOS PERSONAJES


TRANSPERSONAJE

/Doa Elvira/ A* \ \

\\

\\

\PERSONAJE : DON GIL \

\

/ Don Gil 1 Don Gil 1 Don Gil 2 Don Gil 3 Don Gil 4N.

\\

\

ACTORES

Don Martn \ Doa\

\

\

\

Juana / Don Juan a Clara

\

Alma de Doa' Juana

INFRAACTOR

ESQUEMA N2


LA COMBINATORIA DE LA INTERLOCUCINLlmese 'personaje en Ir grado1 aquel en quien

coinciden siempre una voz 1, un nombre 1, una apariencia 1.

Llmese 'personaje en 2 grado1 el personaje inter-pretado por un personaje en Ir grado. En la perspectivadel lector-espectador, la voz sigue siendo voz 1, peronombre y/o apariencia cambian. Tenemos las combinacionessiguientes : Voz 1 + Nombre 2 + Apariencia 1; Voz 1 + Nom-bre 2 + Apariencia 2. (No se puede considerar personajeen 2 grado aquel cuya voz y cuyo nombre son identifica-dos a pesar del disfraz : por ejemplo. Doa Juana, disfra-zada de Don Gil, es llamada Doa Juana por Quintana. Lacombinacin viene a ser en este caso : Voz 1 + Nombre 1 +Apariencia 2).

Llmese 'personaje en 3r grado1 el personaje inter-pretado por un personaje en 2 grado (representado esteltimo por un personaje en Ir grado) . Las combinacionesson ahora : Voz 1 + Nombre 3 + Apariencia 3; Voz 1 + Nom-bre 2 + Apariencia 3; Voz 1 + Nombre 3 + Apariencia 2.

Tales combinaciones forman, en lo que se refiereal personaje del actor (Doa Juana) y segn sus destina-tarios, el sistema siguiente :

Da.Da.

Da.Da.

Da.Da.

VOZ

JuanaJuana

JuanaJuana

JuanaJuana

DaD.

DaDa

D.Da

NOMBRE

. JuanaGil

. Juana

. Elvira

Gil. Elvira

111111|111111

APARIENCIA

D.D.

DaDa

DaD.

GilGil

ElviraElvira

ElviraGil

1111111

111

111

DESTINATARIO

QuintanaCaramanchel,Da. Ins, Da.Clara, D.Juan,D. Pedro, etc.

QuintanaCaramanchel,Da.Ins

CaramanchelDa. Ins

La permanencia de una voz nica, solo se percibe


lo repito en la perspectiva de Quintana y del lector-espectador . Los diversos dilogos de que se compone lacomedia originan pues las combinaciones siguientes :

a) Vilogoi e-ie pznonaje en pnimx giado : (voz 1 =nombre 1 = apariencia 1) + (voz 1 = nombre 1 = aparien-cia 1). Ntese que la relacin Doa Juana/Don Gil-Quinta-na constituye un caso aparte : (voz 1 + nombre 1 = apa-riencia 2) + (voz 1 = nombre 1 = apariencia 1).

b) Dilogo* que. cu ocian a p&uonaju en pKimA gKado y en4e.gu.ruio QKado : (voz 1 = nombre 1 = apar iencia 1) + (voz 1+nombre 2 + apariencia 1 y 2 ) .

c) Dilogo* qui a&ocian a peAionaju en izgundo giado .(voz 1 + nombre 2 + apariencia 1 y 2) + (voz 1 + nombre 2+apariencia 1 y 2).

d) Dilogo* qui a ocian a peA&onaju en pKimeA. y WICIK gKa-do : (voz 1 = nombre 1 = apariencia 1) + (voz 1 + nombre 2y 3 + apariencia 3 y 2) .

Constituye una combinacin imposible (y que sinembargo es evocada en la escena 9 del Acto I I I ) , el dia'-logo entre Don Gil de las calzas verdes (interpretado porDoa Juana) y el trans-personaje Doa Elvira :

V0A JUANA [ ELVIRA) y al vienz antu de coi hoiaDon Gil aqu, y a. loi oinoi \)ii> juntoi qui diAi& ?

CARAMANCHEL Que habU pon. boca de gamo.VOA JUANA (ElVIRA) Et vzndAa, y humilde, y mamo

voi a SI mi&mo le, habltviii,conod&ndo a. veAdad.

( I I I , w . 6J5-6&1)El encuentro de Don Gil con su doble antittico Doa El-vira coincidira con la revelacin de la verdad y con ladesaparicin inmediata de los dos personajes.

No se da en la comedia ninguna relacin de inter-locucin entre personajes en segundo y en tercer grado.En la escena 12 del Acto tercero. Dona Ins y Doa Elvirase asoman a la ventana y ven llegar a varios Don Giles(personajes en segundo grado), pero ninguno de ellos ha-bla con Doa Elvira.

ESTATUTO DE LOS PERSONAJES EN VON GlL 91

A cont inuacin. Acto por Acto, y escena despusde escena, vienen esquematizadas las combinaciones de per-sonajes . Para hacer las ms asequib les , hago la d i s t i nc ins iguien te : hay dos t ipos de personajes, aquellos en que:

- coinciden constantemente voz, nombre y apar ien-cia (voz 1 = nombre 1 = apar iencia 1);

- no coinciden voz, nombre o apar iencia (voz 1 +nombre x + apar iencia x ) .

Tales cuadros son los que puede r econs t ru i r e llec tor -espectador que dispone de cuantos datos le permi-ten i d e n t i f i c a r es dec i r conocer la ident idad (15) a lpersonaje, o a la voz, de t r s de l nombre y de la apar ien-c i a .

(15) El castigo ms grave sufrido por Don Martn es el de la prdidade la propia identidad. Son sus calzas y las de Don Gil idnticas.l se llama Don Gil como el seductor que "engaa a las mujeres detres en tres" y que ha herido a Don Juan (en "realidad" lo ha heridoQuintana). En el ltimo Acto, Quintana seala el galn a Don Diego,padre de Doa Juana, como asesino de la dama (vv. 1048-1052); DonAntonio lo denuncia a Celio, como marido de Doa Clara (vv. 1103-1104); Fabio lo denuncia a Decio, como agresor de Don Juan (vv.1134-1135). La t r iple culpa y la t r iple identidad que se le reprochan pro-vocan una rplica de Don Martn que es el climax de las tres escenas

Qu Doa Clara, seores ?Que no soy yo.(III, vv. 1118-1119)

Seria interesante analizar la comedia en la base del crite-rio numrico : a la duplicacin y al desdoblamiento se adjuntan sis-temas ternarios y sistemas de cuatro elementos. Le incumbe a la pa-reja Doa Juana/Don Martn descomponerse de modo que tal difraccinvenga a ser la cifra de la comedia entera y el eje de su arquitectu-ra. El mismo texto (III, esc. 17) se edifica a partir de la problema-tica y del lxico aritmticos, planteando as directamente la cues-tin de la identidad de Don Gil (que no existe si no le interpretaun "actor") :

DON JUAN i Quin lo pregunta ?DOA JUANA Don Gil.CAR/lfM/K3l,(fipJ Xa son cuatro y sern mil.

(Contina la nota en la p. 96)


ACTO I

Escenas

1

2

3

1

5

6

7

8

9

10

V = N = A

Osorio^__

TnSs(

rnf

.TllATy

pA^rvy

V s N = A 1 V

Quintana ^ _ _ i ^ JuanaCaramanchel^ 1 >Tuana

1 ,Pedro ^ ___AMart n

>Martn ji

\Pedroi| Juana1 T

piara '' 1

Caramanchel_L_^uanariaraj 1 .JuanaTncy ..Tiuina

1

ans t1 1

i T l l < o |Pedrqj J^lartnIns

ESTATUTO DE LOS PERSONAJES EN VOU GIL 93

ACTO II

Escenas V = N = A V = N = A ' V

1

2

3

1

S

6

7

8

9

10

11

12

13

lt

15

16

17

ia

19

20

Quinta

T

Martn iIn^__iMar

1

Elvira

Gil de Al.

Gil deAl.Gil

GilGil

[Juanai Gil[Elvira

Miguel

Miguel

Elvira .

Elvira

Elvira

Martn

Martn

Gil

GilGil

Gil

MartnGil*

GtlMartn

Do)) Ins, c.onplstaaente conveoclda por *1 rtlato dont Elvira (A I2,ssc.5) ca> dt per-suadir a su padre que Don Gil de Alborno2 es un usurpador, Don Miguel de Ribera, casado conDoRs lvir. El Dort Gil autntico es *un gallardo y joven caballero" (v.780 y siguientes).Cuando di alocan Don Hro y Don} Ins con este personaje (apariencia Don Gil de Albornoz/DonHjrtn) le llaman Don Miguel iintras sabe el lector-espectador que si trsta de Don Martn(voz Don Kirtfn).

94 Nadine LY

ACTO III

Criticn, 24, 1983

EscenasI I

V = N * A | V = N = A | V

8

9

10

11

12

13

1U

Quinta Martn

Aguilar lara

. Quintana^ ^Juana

i ClarajJuana

Ins | || Clara ^Juana! Ins^-Vuana

I IJuan ^ Caramanchel |

Ine'>^__i^Jun

IJuan

Caramanchel

Caramanchel

II

In% L^JuanaIn^__L-iTuan

II

_l^rtn

Juan

Tu

Gil

Gil

' GilElvira

Elvira

Gil

Elvira

Gil

Gil

GilJuana

Elvira

Gil

Gil

Elvira ,

Elvira |

III

Elvira |(rebozo)|

I(rebozo)'

I

Elvira

15

Caramanchel

Caramanchel

Gil Gilverde)


Escenas

16

17

18

19

20

2 1

22

23

2*

1 1V = N = A | V = N = A l V

1 , 'Ine ^_L_jJuana

| .

1 In-y | yClara' | Clara

Caramanchel . .

' Quintana_(_yJuana| I. I Juana

1 ' Martn1

* i

AntrtnHY 1 \ fAHo1 ' >1 Antonio^ | ffartln1 1

Piegry ..^Martn

1 egot uan

' |Juana1 11 DiegJuan

|Gil |CX 1 pTnan

Gi1 [(Juan

Gil 1verde |

11|

Gil |verde |

1Gil 1

verde I

Gil 11

Gil . Martn

G i l '

1tGil ,

Gil 'i1

Gil ,1

N

Gil

Gi lG i l

Martn

A

(rebozo)

Gil |

* U incutntrc Ht los dos "Don Gil da lis cilzis trdts", Don Nartfn y OolTa Juim, no podfisiita stllir 1 finil dtl tnrtto, itnto fia a 1< conedlj con 1 casnitnto da los dos'actoras"1 la disolucin dsl ptrjomj. Don U l .


CONCLUSION

La descripcin que acabo de hacer de los persona-jes de Von Glt de. O4 calzai MQJXU, atae a su estatuto anali-zado con arreglo a un dato semntico fundamental : la men-tira (disfraz verbal de la verdad) y el disfraz (mentiraacerca de la apariencia, el sexo, e t c . ) . Mentira y dis-fraz tienen, desde un principio, doble finalidad. Mala enlo que se refiere a Don Martn que no cumple su promesay viola el orden mongamo, para satisfacer la codicia se-nil de su padre; buena para Doa Juana que restaura elrespeto a la palabra dada, por el sacramento matrimonial.

Esa ambivalencia explica por qu fracasa Don Mar-tn, condenado a perder su identidad, y por qu triunfaDoa Juana, cuyas virtualidades se concretan y cuyas men-tiras siempre parecen dignas de creerse y verosmiles,cualesquiera que puedan ser los disfraces de que se valepara alcanzar el fin anhelado.

Fabulas y disfraces permiten una liberacin simbo"-lica total de todas las potencialidades latentes que, du-rante esa "comedia-ballet", se desarrollan hacindose fin-gidamente efectivas (16).

Endiablado esta este paso !

DON JUAN Dos Don Giles hay aqu.

DONA JUANA Pues conmigo sern tres.

DONA INS Otro Gil ?

QUINTMA (kp. a Doa Juana ; El nombre pierdes.Del te salen a capearotros tres Giles.

CARAMANCHEL Lleno de Don Giles voy,cuatro han rondado esta reja;pero el alma enamorada,que por suyo me alquilo',del purgatorio sacen su ayuda esta gilada.

(16) Vase la escena 8 del primer Acto en la que danzan las t resdamas mientras los msicos cantan una molinera.


El eje que estructura tal liberacin invierte to-dos los datos iniciales, implicando a la vez un movimien-to de reversibilidad, como lo demuestra el encadenamien-to de las mudanzas sucesivas Juana J.G1 >Elvira,queprovocan nuevas mudanzas fingidas Elvira > Gil >Elvi-ra, etc.

Esa descripcin permite realzar la fuerte coheren-cia de las estructuras internas de la comedia y su arqui-tectura rigurosa, ocultadas tras la desintegracin de lospersonajes, la proliferacin de los Don Giles y el ritmodesenfrenado de la "gilada" final.

Apndice I : bu, calzai vendu

1 - Las calzas verdes cobran, segn varan los in-terlocutores de Doa Juana, valores simblicos distintos :La esperanza

DOA CLARA ncu, en qtUen mi gito alcanzael pnemio, pon rao* gentil,u vend cual mi upenanza...

( I I I , vv. 346-348)PONA CLARA Von Gil de tai calzu t>oy

vende*, cual mi upznanza.( I I I , vv. 933-934)

ba primavera (vase el estudio magistral de Julio Caro Ba-roja, La utacn de canoa., Taurus, 1979).

VOA INS Uno de WHOA calzcu, vendu ?VOik JUANA ( ELI/IRA) y tan vendeA como &L,

que u abH.1 de la henmobunay del doname. Alan juez.

( I I , vv. 379-382)El deseo

VON PEDRO Amo* de calzat,I qtUn le ha


DON MARTIN Calzai vendum pongo dude maanail uta colon. apetece.

( i , w . 1009-1012)La lujuria

CARAMANCHEL pon. mai qui II 6CM co y Itamo,nunca qulen.e mi vende, amoque en U calzat me di un vende.que., aunque u lampio zl Von Gilen obKsu, y en nonbm u veide.

( I I I , vv. 158-160 y 179-180)Valor diablico

DOMA JUANA ( ELI/IRA) Von UcwUn. . . duaUnado ztvUindzque. ioy he.chceAu o duende..A loi que. me bmcan da [dona ni]pon. ieai mii calzai ve/idu

buicndome como aguja [Canancunchel]pon. uta calle., dupude. iaben. de Voa Iniil me u conde alguna bnuja.

QUINTANA V&uvto zn.u del engao( I I , vv. 14-15; 31-32; 65-68; 107)CARAMANCHEL No qulvio mai tentacin;

quz me dali que i O pechan.que iol& dwinde. o (amillan.,y ttma a ca inqvUilclo'n.

( I I , vv. 667-670)CARAMANCHEL (Ap.) Ya ion cuatiio, y iinn mil.

Endiablado uta ute. paio !( I I I , vv. 974-975)

2 - El VocabwvUo di Kz>ianu y naiu pn.ovexblalu de G.Correas, Texte tabli, annot et prsent par Louis Corabet,Bordeaux, 1967, presenta una serie de refranes que inclu-yen la palabra verde y la vinculan con el amor, la belle-

ESTATUTO DE LOS PERSONAJES EN PON GIL 99

za (o la fealdad) femenina, e l p lacer y e l v i c i o , l a ve r -dad. He aqu unos ejemplos :

P.30 a Ay ! - K tzn&U, amon. ? - Mal de. kona-zn - i Kln o lo kau> ? - El de. o ven.-de; o La de. o azul.

P.162 a lo me ejia nzgn.z, I vl&tlOionmz dz vzndz[Opinin u fee lo vende no aluda a la henmo-iuna, i. me.noi en miznob -t moitna).

P.J92 a La fee it vlite dz veAdz, en U hznmot>uAae af ieue.

P.198 b La vendad z& vtete, fetn la dtze no( Lo pnlMAo dlzz fee la vendad e{nmz dz iu.zn.za...).

P.246 b Ho Zi dama la fee no leva umzAaZda.P.255 a No dlzz a todoi lo vende.. (E& : fee no todoi

dizen la vendad).Ho dlzzn todoi lo vzndz, ponkz amanga ["ven.-dz" pon. la vendad).

P.509 b Tnai fee la novia ena tuznta, vAtliZ dzvzndz.

P.5/9 a Vzitimz dz vzndz,fee et, buena colon.,komo zl papagalodel Riel mi tenon.Vzitnz dz vzndz,pon. hznmoiuna,komo nazi la penakuando maduna.

P,511 b fyuttoza con zl vzndz. hztoza con zl vlzlo.fiztozan. con zl vzndz. [Vz loi ganadoi-, l iztna&lada a lai pemonu, motexando de butla.kuando iz bunlan I toman dzponXz nzziamzntzcon otnoi ) .

P.660 a Ho dexan. ponen plz en nomo vzndz [Pon. . pen.-izguln. micho).

P.616 b Van. en zllo komo en zznteno vendz (En algodz komen. l plazzn, o tal).

P.61% a Van&z un vendz. Vamz un vzndz con doi azu-lei ( Pon : un buzn plazzn.).


b Votez vzndz& con azulzi [Voi .- datez hol-guna) .

P.743 a Viexo vvidz [Al vizjo fee ene vizioi dzmozo) .

P.fSZ b ftittozoA con et vzndz.Lase tambin l a comedia Santiago Zl VZtdz de Lope de

Vega.

Apndice. II : Et nombue. Van Git

1 - Vanse l a s pginas que Serge Maurel dedica aVon GIL en s u t e s i s : L'Unvz>Ut dnjomatiqux. di Titeo dz Uoina, P o i -tiers, 1971, as como el captulo "Les noms et la langue"de l a t e s i s de Nol Salomn, Re.chZA.chte iuA z thimz payiandam a "comedia" au. iempi dz Lopz dz Vzga, Bordeaux, 1965.

2 - Se l e e en C o v a r r u b i a s (TeiO>iO) :Git -. Etz nombnz zn zngua coitzltana, zt, muy apropia-do a toi zagatza y paAtot-Zi en ta poz&Za...

En Luis Montoto y Rautenstrauch (VZteonajZA, pZA&onai,y pzAionittai quz cowizn poi eu, tizvuu dz amba& Ca&ti&tai, Sev i l l a ,1911, I , pp. 282-283) se lee en el artculo " Gil" :

"Vo zitoy como pznxo con vzjiga; quz nunca {aJUaun Git quz me peteiga".

Sin quz izpa y o pon. qui, Git e toma zn atgunabiMzt, pKQyznbixxtzt, poK ta KzpKZizntado'n de un hom-bxz de baja uto^a y nnn condicin, y zn ZZ ienti-do Zita uiado zn la anteAioi &>uu,z.

En la pagina 285 se menciona "El tonto Gito",con el comentario siguiente : "Lo sumo de la bobera". Esaimpresin de bobera es la que, en francs, define al "Gil-le" .

3 - Escribe Gerald E. Wade, en La comicidad dz'Von Gitde tai calzad \izndu\dz Titeo dz Molina, (RBAM, 76 , 1973, p . 483 ,n . 8 ) :

...Con zl nombAZ dz Von Git dz Alboinoz, chanezabacon zl dz un cl&Ugo vznzKado, zl ahzobiipo dz Toledo,


entewiado en eia (Uudad, en la capilla de San llde^on-io. Et 've/ide' de tai calza* de Juana exa et coton,de ta banda de toi Alboinoz, una lama de. toi, Mendo-za.

A ese proposito, Covarrubias aade al explicar elnombre 'EGIDIO' : "... el Cardenal don Gil de Albornoz,persona sealadsima".

Cobra, con esas indicaciones, un relieve distintoel disfraz onomstico de Don Martn.

4 - Conviene agregar a tales detalles, algunosfragmentos sacados del teatro de Tirso. Gil es un nombreque se repite en el universo dramtico tirsiano, y vieneasociado, a veces, con el nombre Elvira. Vase la Primeraparte de la Santa Juana (Juana-Gil-Elvira, una vez ms) :

Novioi ion EtviAa y Gil,(I u mayo, y eJUta abnil;pana en uno ion loi doi,ella u tuna y l u iot.(A. l.uc. 1)A ta boda y vetacin,que. hace. Elvina de Mcon Gil, de quien e j ,cant el pueblo uta candan... etc.IA. l.eic. 3)

5 - El hecho de vincularse el nombre 'Gil conabril1 y las fiestas r i tuales de la "estacin del amor"justif ica que est relacionado con nombres de plantas(que se rematan en ' i l ' ; vase Caramanchel, I, esc. 8) ycon el color verde. (Vase tambin Griswold Mor ley, ColOuA.Symbotiim In Timo de Molina, en Romanic Review, 8, 1917, pp. 77-81, y Vernon Chamberlin, Symbotic Gneen : A Tim-Honoied Chatac-tenlzing Vevice in Spaniih lte/iatuKZ, en Kiipania, 5 1 , March1968, pp. 29-37).

6 - NDLR (Marc v i t s e ) . En e l Juicio final de todoi loipoetai lipaolei mxe>Lt0i y vivOi, manuscri to FG 3788 de l a Bi-b l i o t e c a de Lisboa, publicado por Hannah E. Bergman (en8RAE, 55, 1975, pp. 551-610), se l ee lo s i g u i e n t e :


Es-te villancico de vno de loi gnandei yngenioi deE&paXa, o el mayon., que puie en la iol^a tan grandemen-te, y &i cont en a Capilla Rea una noche, fol. 9 v.Jde. Nauidad, Medina ai ynonanciai de. loi que i a andicho, que dice, ail .

Poitou, a loi campoi dileique. en diiembne. nacen abiilei.

La copia pn.oa-igLUe.ndo dice. Ua declanada y iegun-da yntendn. [&ol. 10 vj V Apolo, haciendo juitida,mand dan. pon. bueno al poetta, y que no panaie aquelben&io penjuicio a loi Jilu, y que ie lu diuie tn.a-lado como a toi dzmi agalu, con lo quai iaUetontoi HegKetu menoi contentoi que penaanon-, y a Odemi poetai [villandenu] O pniu de oficio.

Sobre esta mezcla satrica o festiva de Giles his-tricos, l i terarios, legendarios..., da muchos detallesH.E. Bergman en sus notas. Solo aadiremos unas referenciassuplementarias.


El "Gi l de Goi s" , a l que a l u d a Antonio Hurtadode Mendoza en dos de sus p o e s a s , s e a l a d a s por l a e s t u -diosa norteamaricana, se encuentra en los cuentos reco-gidos por Juan de Arguijo y editadas por A. Paz y Melia,Salte E&paolM,, 2da Serie, Madrid, 1902, p . 110 :

Gil de. Gou, un ponXuQw cojo y antiguo conte.-ano, tetaba en una iglteia pitando con et pli a unadama, ta cual le. dijo : Sinon. Gil de. Gou, no -tie-ne m& de. un pit, y ocpalo en e&o ?

En cuanto a los Giles rst icos , vase, ademsde los ejemplos aducidos en la citada tes is de Nol Salo-mn (pp. 132-137), la comedia burlesca El comindadoK di Oca-a, en que dice el gracioso llamado Gil :

Yo haba de. zchan tal motaen e tinaj (sic) de loi Gilet,,quz egn buenoi kiitoiicaun noche* de Navidadha mil aoi que bla&ona ?[Edicin de. ULgaeZ A/Uigai, BBMP, i, 19Z6,p.77 b)

Y tambin l a comedia de Lope, K dtepizdo agiade.i mou-Uado ?

UENVO Como de lluvial, abtil,portai de con&onantto

tai leAxai y viWmcicoidi madns., molea y Gil.

Quevedo, en la "Premtica del desengao contra lospoetas gesos, chirles y hebenes" (BubiCn, ed. de F. Lza-ro Carreter, Salamanca, 1965, p. 151) ya peda que no sehiciesen "los villancicos con Gil ni Pascual", y aludaa los mismos personajes de villancicos en otras obrassuyas (CC, 56, p. 229, "El entremetido y la duea y el so-pln"; BAE, LXIX, p. 170, n. 472, "El pelcano").

CampoTexto: CRITICN. Nm. 24 (1983). Nadine LY. Descripcin del estatuto de los personajes en D ...

dramatis personae - don gil de las calzas verdes

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