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La direccin de actoressegn Stanislavski
Dani Salgado
0. Introduccin
R , , -. Q -? E f? D, -, q . A , q ?N
q , , - ? V , - - ? P , q,
, , - f f. A , ( q - f ), q . Aq -, q q f ,
, q T , q += (f - , -) q - f ( q , -). A , , - q f q L V - q E G
YEstudio
-
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- q xix xx. P , - q q
q . E , q , . M -, Eq Aq- A? A- q - R III
f q E=2
H N? P q , -q .
1. Hiptesis
D A : H q , - (1999: 208). S -
q (Meta-sica) , , Direccin esc-nica, f q q q S. L , , q q - , ,
q, , , , , - . D q q S - . S - . E f S q -:
El llamado Sistema de Stanislavskies una teora sobre la direccinde actores
S q
- S. E, q J M f q S - - (2000 : 92). P , q f-, , - q
q . S - - q -, q - ( ) f q - q, - ,
.A f
q S f q S - . E S - q -
, . E S- f S- q, : E (1997b : 21).A , S S - q q q f q .P f q S q , . E
-
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, - . L - (K, 2000 : 23).
2. El Sistema como teora
S q - q , (H, 2002 :
27 28), S S , q . L q q - f - , S , (1994: 42).
D f -, q - , , f q
S . P , q, , , , , , f q . E f . S,,
( q- q ), - q S .
3. Postulados del Sistema
L q , q -
. P - - q , -
morir matando S q, -, . P , q f (1994: 41), - : 1) Mivida en el arte; 2) El trabajo del actor sobres mismo en el proceso creador de las vi-vencias; 3) El trabajo del actor sobre s mis-mo en el proceso creador de la encarnacin
4) El trabajo del actor sobre su papel.C , S - (Mi vida en el arte) - , -. L q - . A , - - q S -
, accio-nes sicas.
D q, , S. Cpostulado f ( ), q S- ,
-, S-. S q S q -, f . A, - f, , , . L q f - :
-
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f - q - . L q , -,
. D , q - q ( , q ).
4. Primer postulado
S ,
q, R- xix, - E P, q , q romanticismode la ciencia. E - , , f q - f-, P ( W-
) S ( - C, M, S-, D, W...) , , , H ( q R -), B ( D-), M ( P), G( f H el me-
nor), L ( - H el mayor) F ( q 1905 E). L, -, . P , xix cultura ofcial , - , - -
.E ( , ) q - - O:
. E : ( ) ( - -). E f- , , q , q -
- -, -. E q f , . P ,
xix I B , -, , ..., 1896 . C -- f -. A ,
f, - , f, -q, , ... - . A - q - , -. E , -, -
-
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Z, q f - (1989 : 36). T q -
q , -, - . T Z,
, , , q . [] N - , -, ,
, , (1989 :113).
T - S. L , q -
.E
1888 S A L, S q - , - , (1997a : 15). E 1890 M q
G II S-M. L - q - L C-, S , q , T A M ( q q TAM). E 1890, S - S
. T S TAM,S
, primeractor q -, - , , , , q q -(1997a : 77). S
q - q , q (1997a : 77).E q ,verdad, S vivencia e q - - Z, q - (1989 : 122). L verdade-ro , ,
, - , q -, .
E q f- S q . E q
q , -- q . E verdad, q q- , : , , , - . E , , , q f-
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; q -f , Z (1989 :120). E TAM, S , , q q -
.A, -, , , , -... q medio am-biente - - f, f - . E
TAM, C G, S ( ) ( ). S- .
T El poderde las tinieblas T, S
q f . N , -, , ; q (1997a : 189 190). C - , , q -
, q - . C , - V M, - TAM q . A M E, - , -
q . A q M, S- q , , -, , q
, - (1997a : 223). D q q M - , E.
E E, 1905, G , , C , TAM S
. D , 1906 .A , S . N q -, q - q . A , F , , . E q
, , q - .E q q - (D, F,C, S, .). L , - (1997a : 240 241),
q . E q q , - -, - S. E q q q q ( ?) , f -
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, ,q - : L . D , -
(1988 : 220 221). E f S, q f q:
Postulado 1: La vida psquicainuye en la vida del cuerpoy viceversa
H vida espiritual vida
psquica f q, -, uerzasmotrices de la vida psquica, . D (-, ), :, .
S q -
. L q , , q , - q, , (1997a :132). D -
, S - q . Aq q q , q (1988 : 131).A, q, q , q f - , -
. E , q q q , -
. A, , q - (1994: 60). E q , - , q . E, q - f -
( , , , - , .). A q , - , q . A , (1994: 193). E f S
: L , (1988 : 59).
5. Segundo postulado
E 1911, TAM Hamlet G C S-
, q, , - , - (1997a : 303). F q q . D , , S (1997a : 304). A, - q q
-
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, , , q (1997a : 305). D , S - q S,
f , - S . E - q, f-, TAM , , S q . P , S P E-
TAM, S (B, V- M C). E - P E S.P, , S TAM - . L - S , -
, : q G G- R, S- ( q, S, - , V, q a medias), P TAM anacrnico, V-, - , -
TAM q E R B ...A , 1922,S - E A.P , troupe S TAM S- S. L
R- , 1924, TAM M, S -
. L - q, , S f -. F , S- - q S - , . T
q , TAM, q , , , (1997a :361), f S. E B, q E U- S q -
M A S, q , S, .
T f q q - - q -
- . T - f q q - S:
Postulado 2: Crear algo propioes preerible a ejecutar lo ajeno
E q f -? E , - S, q f q - q
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(1988 : 304). E , q f q S:
1. L q - , , .
2. S q - creadores .
3. L q - q -.
S q desde auera f. Lo ajeno ; lo propio - f desde aden-tro . E - S troupeq . P TAM creado-res q ser creadores. L TAM S, , - P E. S q, , - - . T ( -
) , q . H q S S - en general. F. S- ( q ) - . S
, q - . E q S , , - , - -
, , - .
6. Tercer postulado
A f xix xx,M W - . W , f accin
q - f . W - , q A S. f- W, B H.S 1932 - (La construccin signifcativa delmundo social) q - . L - - S, - . E , S - q
accin q q q (1993 : 90). E , , - q accin. A , q : . S q, , - , q , q q , acto (Han-
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dlung), , f q -. A , , , -
(1993 : 89) q . S q, -, metas inter-medias (1993 : 91), - - . A f S acciones ra-cionales. H, , q
- , , q q f . E ,S ( - W) -, (accin racional), , , , -
. S - , q motivo-para moti-vo-porque. D -, - , q . E - , q -
q (2003 : 89). P , -q .L (2003 : 88). E -q . E , , -q -, - (2003 : 89).T - -
q S-:
Postulado 3: La accines el ncleo del arte teatral
E S- f: S - f (1994 : 95). E , - q q (1994: 82), q q f (1994 : 80). C
, S - q W S, : - (-, S) --q (). E S - q :
1. L ( superobjetivo, , q q - ).
2. L (S q
).3. E .
P , S q - q : . P, ( , - S). A circunstancias dadas, , objetivos. R
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, S q
, , -, ,
, , rgisseurs, q , , , , , -, q (1994: 92).
L q S -
. L q -, , , , - - (1988 : 282).C ? P, , ,
-. P , q - . U f- (1994 :178) q -. S q - (1988:124), q (1988 : 108), ,
, , , . C S: E , - (1988:107). E , S q q . C -
q natural, vivencial. A -f S f q - vivir . L vivencia
( - acciones sicas) q - ( q f- q ). C , . E ,
S -, S. C , - q q f - . L - - -.
7. Cuarto postulado
L q , , , - . E - , - (1988 : 217).
A, - - , S, -, , , - q, , - . D q - , S q . P ,
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en pie, . Aq memoria emotiva, q S- q
, q , - q -, q , q q .
E q S - -
. S , , . S qS q , . Af q, , , q (1994 : 100), , , -
. A , -, , , q :
Postulado 4: El entusiasmoy la imaginacin son la gua del actor
T q
, q , (1994 : 18). E, q , , - -, f, - , ... Ef, S q , , f q , - f
. S - , - - f q . A
: T q - , - , - (1994 : 119). C S , q, , - (1994 : 101). Eq, S, -
- q S -: . S q (, , , -, , , -...), , q q S
, q f q ( ) . E q - ( f La desgracia de tener ingenio, Otelo Elinspector) :
q q - q .
A , q q S ? S- q - grupo actores que se orman indivi-dualmente; f - - ,
-
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q en general.H S q - 1898 (1997b : 15), q -
S. E, q q q S q ? S , - q q S TAM q m-todo sistema q
1931, q S mtodo sistema: - q, - , , f . E - f , , ,
TAM f . E, , q ? P - q TAM, , f. E -:
.D q S E- U, , , q - f . S, -, - q , , B (1997b : 10); f- - q -
. A , mtode per a la orma-ci dactors inexistent (2000: 92), M.
8. Quinto postulado
H f , S -f q - . A , q ,
q , S, q q q , q , ... S f, , , , -
q . S . E q - , q - . S- q ,
, q - . P q , q - q - q q . E ,q q q , :
-
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Postulado 5: Conocer signifca sentir
A - q, ,
, , q q - q . Co-nocer el texto q q , - ; -f,
. D q , - (C ). S q - q - , , q . D ,
- f. C f,, . D - f ( sucesos acontecimientos), - , q , -
- q q . C , S- q -q q q , - , (1988 : 308).
S q - q - . D -
q dentro del papel , , den-tro de s mismo, q - -. C f -
, q - q - q . A q - - , q, , q - q . -
, -, f.
V anlisis activo -. E q - : , (1988 : 317). L
pors mismas, q . P , -, , ; (1988 : 320) , , f, - f - -. Aq
vivencia q S-, q q . P , , S - q q , .D : A q - - q (1988:212).
-
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9. Sexto postulado
E , , q S
-. S q , q B . q, - S -, : U- , . E - (1989 : 18). E
q - , - , - , . T q . R- , B
q , -, , f (1989 : 36). A , q q (1989 : 40). P , S q - -. A ,
q q -:
Postulado 6: Se puedecontrolar el cuerpo pero nolas emociones (1988 : 131)
L S - q q - q
q -. q, , . S
, . P q - q .E q - f, f, q -
. S f, , . C S f- : L f (1988 : 287).
10. Teoremas del Sistema
S q S , q q,
, f- . C , f- q teoremas, - f q q . A q - , -
, . N -, , S- / .
Teorema i: Mediante unatcnica consciente se puedeacceder a la emocin
S. L -
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q : , - . C , q orgnica-mente. A -
-. L q - orgnico - .T R, G,f q f -, (2005 :113). C , q lo orgnico ,
, f q - , . L f S f q . E , S - q q
. D . E , f q - - . Aq S -
- -.S
q - .E , , - . M - , - . E , q -
(2002 : 157) q f , , -
, , -. L xx S M-. A q , -
. N q R, , xix, P - , q , f, f- q f f . C f B,
, - q - (F, 2004: 32). A f , - , q , , , (F,2004 : 33). S S M,
, , , q ( ) q .
Teorema ii: Las accionesrepresentadas por los actoreshan de ser creadas por ellos
D : -. Y q crear? P ,
-
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xvii, S f q , , D (T, 2001 :283). E q creare, q
(creatio ex nihilo), . A , -, . E xix, f ; - f (2001 : 297), -
, f T. A , , : q q q q slo -. S , proceso mental - . E - xix S-
, q q , , producto-res de una existencia fccional.
Teorema iii: El arte teatral ha de tenerundamento y propsito
Y P q f - q - (2000 : 49). T
A q F : , , f f. E - f - f , . C -f f, .A , q q q -
f? S, - ( - f f ) -
. S : f ( , , ,...), f - q (D -). E q Timeo P,
:E , ,
q . E , , , -, - q (2000 : 671).
A S -
f, q . E , universo modelo , -, q f . L , -, . D -
( ) - ( ).
Teorema iv: La interpretacin actoraly la direccin de actores han de sercoherentes con el propsito generaldel espectculo
E - q q , -
-
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() ( ). E - S : N .C
q - f.P , - , (1994 :321), , .
Teorema v: La tarea del actor consisteen convertir las premisas dadas en
acciones de acuerdo con el propsitodel proceso de creacin
E q - q ( , , -, ...). E - q
. E q , , -. E q , -, . S, q , q
.C , f q . E , S, q - . T S-, q q, , - .
Teorema vi: Dirigir actores esestimular su imaginacin y comprobarla correcta adecuacin de sus accionesal propsito del espectculo
V q - , , , q q . E - , q . D -
q . M, , q q q f q
q q - ( ), , , q . (2000 :33).
E , S :
A q - q
, q q q - (1988 : 336).
E - , q, , q q q q (1988 :
378).
-
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Teorema vii: Toda premisa que noestimula la imaginacin del actorno es til para la creacin
Aq
, q - .E q - . A -, , q q - ,
q . E - castigo. E , q -, , -. A , - q
q .M, , - , - q (1999 : 366). T - - , , ,
q . T- - q q q - f , . Y q, , escnica ( - ), - . P ,
N , , q q - q, -, .
C vii.
Teorema viii: El actor es la nicafgura imprescindible del arte teatral
D S q, q , q
( -), f - , q . E , - q q , q, , - .
Teorema ix: La fgura del directores prescindible, pero no as su uncin(encontrar estmulos adecuados parala creacin actoral y supervisar lacorrecta conversin de los estmulosen signos vlidos)
E S , - f -
q , f- q -. C , , S-, q,q, . A , S f:
M
-
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X . A , qS - C, q
, q, , - q q TAM.
Teorema xi: El director ha de conocerla tcnica de sus actores para poder inuircorrectamente en las acciones de stos
D
q , q -, - , , - . L - q .S f - . P
, q - . E , si-ca . L, S, .
Teorema xii:Director y actorhan de compartir la mismametodologa de creacin
Q -? S f S-, -: -, - , - , , -f ... T f S -, q -
-.
D C 1926 , , (B S, 1988 : 35).
E S , C, - T A.
11. Verificacin de la hiptesis
N S f. Q - (Elllamado Sistema de Stanislavski es una
teora sobre la direccin de actores). H
, , S. C - - :
1. E () q S.
2. D f- () - .
3. C S -.
4. E S q .
P , f q S , , . D q,, q , , ,
-
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. D q . Af- q director y actorhan de compartir la misma metodologa de
creacin (T XIII) - . L , , q q .
S q q q f S . A ,
q , , q q S- , q, , S .
12. Conclusin
N - - - . T J M La direcci dels actors - . E q S ,
, - .E q , , .L - . E q S. Aq.
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