diálogos en la narrativa

Apuntes de narrativa

Los diálogos

Orlando Buitrago Cruz

El drama sonoro Orlando Buitrago Cruz

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ASPECTOS DEL HABLA

El diálogo es un tipo de acto de habla. En su análisis se deben tener en cuenta:

EL IDIOLECTO: es un término de la LINGUISTICA que hace referencia a la manera de hablar de la gente que tiene en cuenta las siguientes variables del lenguaje:


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EL DIALECTO: son variaciones del habla que se generan por razones de tipo geográfico, por ejemplo un colombiano enamorado se dice que está entusado... a un ecuatoriano enamorado lo cogió el aguacate... de hecho una famoso canción ecuatoriana que describe un estado de enamoramiento profundo se titula “El aguacate”.

EL SOCIOLECTO: son variaciones del habla generadas por la diferencia de clase social y las diferencias de actividad socioeconómica. Por ejemplo un médico habla de una manera muy distinta a su paciente de profesión mecánico.

EL CRONOLECTO: se refiere a las diferencias de habla según la edad del hablante o la época histórica. En la época de la colonia era común la expresión “vuestra merced” hoy sonaría cursi.


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En Colombia la palabra “chévere” es muy común entre los jóvenes para hacer referencia a algo agradable... para algunos ancianos el término “chévere” podría sonar desagradable. Por eso al construir los diálogos se debe tener bastante información acerca de los personajes: que hacen, en que época viven, edad, gustos, actividad laboral, nacionalidad, nivel cultural, valores... Funciones del diálogo El diálogo cumple funciones muy concretas dentro de la historia: Proporciona información al público sobre lugares, personajes, acciones y tiempo.


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Caracteriza a los personajes, permite distinguirlos como seres individuales. El diálogo refleja:

Léxico

Quién es

De donde es (aunque no siempre)

Como piensa

Cuáles son sus sentimientos.

Cuáles son sus actitudes frente a la vida.

Diálogos errados


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Se debe evitar caer en los siguientes tipos de diálogo:

Los diálogos literales: son frases de cajón que no aportan información y no generan avances en la historia.

Los diálogos cortantes: son monosílabos que no aportan información y tampoco producen avances en el desarrollo del conflicto.

Los diálogos repetitivos (tautológicos): repiten lo mismo en distintas palabras.

Diálogos largos: por su densidad proporcionan información difícil de retener.

Diálogos similares: todos los personajes hablan igual y se hace imposible caracterizarlos a través del diálogo (no hay rasgos distintivos). En este caso el diálogo carece de idiolecto.


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Diálogo sermón: son ceremoniosos (por lo general largos) parecen más la venta de una idea temática o de una posición filosófica, son poco creíbles, lucen orquestados.

Diálogos inconsistentes: se producen cuando el personaje dice algo no acorde a su personalidad.

Diálogo introspectivo: personas que reflexionan en voz alta son poco creíbles pues cuando razonamos en torno a la vida, en nuestro interior no se arman oraciones lógicas ni mucho menos floridas. A esto se le suele denominar soliloquio.

Diálogo críptico: se vuelve tan abstracto que sólo el guionista lo entiende.

Diálogo X: son de relleno no aportan información ni tampoco aportan para que se produzcan acciones:


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El narrador es quien cuenta la historia y el punto de mira desde el cual se ubique quien narra es determinante en la estructura general del STORYTELING. El tipo de narrador, la perspectiva por la cual se adopte determina lo que el autor puede escribir o no, y en general el tipo y densidad de información que puede proporcionar.


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Perspectivas del narrador


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La perspectiva debe ser clara y consistente en el relato. La mayoría de autores reconocen tres posibles ángulos de mira:

Una "visión por detrás": el que cuenta es un narrador dotado con facultades de omnisciencia.

Una "visión con el personaje”: la historia se cuenta a través del punto de vista de un personaje.

La visión "desde afuera del personaje”: en esta visión el personaje es visto en su aspecto exterior, bajo la convención de que el narrador no puede penetrar en el mundo interno del personaje.

Mediante las posiciones narrativas se

resuelven dos preguntas fundamentales:

¿Quién ve?

¿Quién habla?


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Aspectos que afectan la narración


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La coherencia: es la armonía y no-contradicción entre elementos de un conjunto, contiene dentro de sí dos significaciones: La armonía: es la homogeneidad de estructuras tales como narrativa, temática y estilo. La no-contradicción: se refiere a la lógica, a la consistencia de las acciones. Consistencia: la consistencia asegura la preservación lógica del drama. Un relato es consistente cuando no contradice sus propios postulados, es decir, cuando no atenta contra el cuerpo de verdades relativas que le sirven de axiomas. Verosimilitud: la historia y el relato aún los de ficción (y ficción científica) deben ser creíbles. Debe resultar necesario o verosímil el que un personaje de determinado carácter haga o diga tales o cuales cosas. Dependiendo de cómo se


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construya el relato algo verdadero puede ser no verosímil para el público. Repetición: este aspecto es fundamental en el relato radiofónico. Michael Chion plantea los siguientes elementos conceptuales respecto a la repetición: La repetición es uno de los recursos básicos de la narración, es un mecanismo constructivo que permite unificar el discurso sobre la base de la redundancia. La repetición de hechos, informaciones, rasgos de los personajes asegura los factores mínimos de unidad que se requieren de lectura del relato. La repetición logra que el espectador configure sus datos esenciales como por ejemplo los objetivos de los personajes Según Eugene Vale la repetición cumple tres funciones básicas:


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Permite instalar ciertos datos esenciales para asegurar la eficacia del relato.

Contribuye a la unidad del relato.

Por contraste, ciertas repeticiones permiten destacar cuáles elementos son cambiantes.

La duración: si se cuenta con solo 60 minutos para contar la historia de la separación de Colombia y Panamá será necesario hacer una adecuada selección de los hechos a mostrar y se deben generar mecanismos que los encadenen para que en el público no queden vacíos o posibles carencias de información. La frecuencia: teniendo en cuenta que la información que pasa por la radio sigue su viaje impulsada por el viento, la repetición de hechos puede ser un buen recurso para lograr un énfasis requerido.

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