de tripas corazÓn -...

AÑO 14 | NÚMERO 08 | JUEVES 10 DE ABRIL DE 2014

DE TRIPAS CORAZÓN

Demos la bienvenida al Bafici al creador del mejor cine-cabeza (Belial, bendito tú eres) que los ochenta y sus dientes de VHS multiprocesaron: Frank Henenlotter, el patriarca y Gran Señor de la comedia terroríficamente monstruosa.

[16] BAFICI2 | sin aliento | Jueves 10 de abril, 2014 /festivalesGCBA

VERONICA MARSWe used to be friends / A long time ago! ¡Can-ten todos, marshmallows! ¡Canten alegres! Ter-minó la espera: nueve años después, Veronica Mars vuelve. Al diablo con ese cliffhanger de la tercera temporada nunca resuelto: Mars vuelve y todo es radiante alegría para aquellos que su-pieron entender y defender a una de las series más poderosas de este lado de Sunnydale. Es

más, hay un número exacto para ellos: 91.585 fans que ayudaron a recaudar los 5.7 millones que se necesitaban para volver a ver la serie que debería haber sido nuestra favorita.

n HOY | 20.10 | V. Recoleta 8

n VI 11 | 16.00 | V. Recoleta 8

n SA 12 | 20.40 | V. Recoleta 8

Las diez cosas del [16] Bafici hoy

BALBueno, última e imperdible chance en este feliz [16] Bafici para ver el verdadero cine del futuro. ¿O qué otra cosa se pensaron que era nuestra selección de BAL 2014? ¿O qué otra cosa podrían ser nombres como Matías Piñeiro, Mauricio Escobar Durán, André No-vais Oliveira, Bárbara Pestan Florás, Nicolás Pereda, Arauco Hernández, Lukas Valenta Rinner y Luis Ortega? Y encima es gratis.

BAL. PROYECCIÓN DE WORK IN PROGRESSn HOY | 12.15 | V. Recoleta 5

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#baficigratis

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[16] BAFICI Jueves 10 de abril, 2014 | sin aliento | 3#BAFICI

LOS ROCKERS, REBELDE ROCK & ROLLLos Rockers son el secreto peor guardado del rock chileno: cinco discos, concursos ganados y esa forma tan ramonera de no ser masivos, pero ser parte del ADN de cualquiera que ose a tocar siquiera una guitarra eléctrica al otro lado de la cordi-llera. Lo fascinante es ver en este docu-mental por qué ese estallido no sucedió: el cantante con la peor puntualidad de la historia del rock, recitales en lugares en-tre inapropiados e inauditos y, entre otros desastres, un representante que es la ver-sión negativa de Don King. Una película enamorada, y con razón, del fracaso.


n VI 11 | 14.20 | San Martín 1

Corto - Muestra 1 n HOY | 23.15 | V. Recoleta 4

Corto - Muestra 2 n HOY | 11.05 | V. Recoleta 4

Cortos - Muestra 3 n HOY | 13.55 | V. Recoleta 4

Cortos - Muestra 4 n HOY | 17.05 | V. Recoleta 4

Todo en un mismo día, para espíritus fervo-rosos y ávidos de conocer a las promesas fílmicas en formato breve, aquí está la posi-bilidad única de ver los cuatro programas de cortometrajes, en cuatro entregas que arran-

can a la mañana y llegan hasta bien tarde en la noche. Documentales, ficciones, híbridos: el cine en todas sus variantes y una buena combinación entre directores en actividad y representantes de la camada que se viene.

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PMNAtentos cinéfilos que, acreditados o no, esta noche hay fiesta. ¿Qué fiesta? La fiesta de Luis Marte y sus amigotes de Fuga Discos. El vanguardista sello de música electrónica nos ofrece su Ensamble Fuga - Jam Ses-sion gratis a las 21.30 en el Punto de En-cuentro del Patio del Aljibe. Para llenarnos los oídos de ruido, se acercarán Microes-fera (Ramiro de la Cruz Larraín), Bruno De Vincentis, Mario Siperman, Hernán Baldi, Leo y Gastón Satragno, Pablo Reche y Die-go Vainer. La excusa es la primera proyec-ción de Conexión Sur, documental de Do-lores Lagrange sobre la escena electrónica nacional, un ratito antes, a las 20 h en el V. Recoleta 4. Si se pierden el documental, se repite el viernes a las 23.50 en el V. Recole-ta 10 y el domingo 17.25 en el V. Recoleta 5. Eso sí, fiesta hay una sola y es esta.

n HOY | 21.30 | Punto de Encuentro

Patio del Aljibe

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MUESTRA DE CORTOS

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Alec Baldwin se volvió nuestro actor de mármol favorito: genio del arte de moverse como un elefante al que le sobran confianza y millones, aquí decide jugar al documental pispireto. Baldwin y James Toback salen por Cannes 2012 a intentar vender una película y el proceso los pone delante de, directa-mente, trogloditas que definen demasiadas

cosas del cine y director que definieron lo que era el cine (Coppola, Polanski o Scorse-se). Al ser seducidos y abandonados dejan clarísimo que el cine ya no es lo que solía ser, y que nunca pensamos que Baldwin se-ría el mejor mensajero de tan triste noticia.n HOY | 15.20 | V. Recoleta 6

n VI 11 | 14.30 | V. Recoleta 6

AMANCIO WILLIAMS

Última oportunidad para ver el docu-mental de Gerardo Panero sobre el enorme arquitecto pionero del Movi-miento Moderno. ¿No les interesa la ar-quitectura? Vengan y agarren esta pelí-cula sobre el creador de la Casa sobre el Arroyo, orgullo marplatense y colabo-rador de Le Corbusier en la Casa Cu-rutchet (esa que hace inflar el pecho a los platenses y muestra El hombre de al lado). Amancio también pifió con algu-nos proyectos fallidos, como la Ciudad que Necesita la Humanidad, disparate sobre el que pueden enterarse esta no-che en Recoleta.

n HOY | 20.40 | V. Recoleta 10 7

SPORTIVO BAFICI Dos estrenos sportivos de megalujo en nues-tro imparable Bafici: The Jericho Mile, o sea, un Michael Mann purasangre creando otra de sus películas musculares y masculinas; y Hoop Dreams, hiperclásico del documental deporti-vo que desmenuza al mismo tiempo que hace épicos los sueños de básquet de dos talentos.

The Jericho Milen HOY | 16.35 | V. Recoleta 1

n VI 11 | 22.55 | V. Recoleta 3

Hoop Dreamsn HOY | 15.50 | V. Recoleta 9

n VI 11 | 19.00 | V. Recoleta 9

n DO 13 | 19.00 | V. Recoleta 9

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8 SEDUCED AND

ABANDONED



¿Todavía no conocen el cine de nuestra ho-menajeada portuguesa? Hoy es un día ideal para encerrarse en el Village Recoleta y pa-sarlo recorriendo la obra de Rita Azevedo Gomes. Arrancamos con el doble progra-ma A colecção invisivel y Parabéns Manoel de Oliveira, ese regalito para el compatrio-ta cineasta de 105 cuando había cumplido noventa, a las 17.25, en el V. Recoleta 3. Al final del pasillo, en el V. Recoleta 9 a las 19.50, se pasa O som da terra a tremer, las historias de un escritor y del marinero crea-

do por él. No hace falta moverse porque en esa misma V. Recoleta 9, a las 22.40, ce-rramos el día con el doble programa A con-quista de Faro y Altar, uno-dos letal para cerrar el día empachados de cine.

A colecção invisivel + Parabéns Manoel de Oliveiran HOY | 17.25 | V. Recoleta 3

n VI 11 | 16.35 | V. Recoleta 2

O som da terra a tremern HOY | 19.50 | V. Recoleta 9

n SA 12 | 14.20 | V. Recoleta 9

A conquista de Faro + Altarn HOY | 22.40 | V. Recoleta 9

n DO 13 | 13.00 | V. Recoleta 9

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QUISIERA SER GRANDE¿Quién no quiere, siempre, volver a ver la escena más feliz y humanista de la historia del cine?n HOY | 11.00 | V. Recoleta 6; HOY | 23.20 | V. Recoleta 6

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AZEVEDO GOMES



M e sentí interpelada por la idea de que hubiera en el Bafici una mesa sobre antropología vi-

sual, una disciplina en la cual trabajo desde hace mu-chos años. Por fin, me dije, la oportunidad de hablar sobre los intercambios que atraviesan el trabajo con la imagen en la antropologia y el cine. Después de todo, filmar al Otro es el gesto primario del cine.Mucho más cuando lo que convoca a preguntarse por estos posibles cruces se hace con la invitación a pen-sarlo desde la película de una gran amiga y colega: Al fin del mundo, tal el título del excelente documental de Franca González (directora invitada), que aporta a la mesa la idea de pensar el mundo y sus límites. El film nos acerca a personajes de lejanos y glaciales paisajes, recortándolos en toda su combativa humani-dad ante esa extrema geografía y sus intensos climas; frente a esas duras condiciones de vida de las que salen victoriosos pese a todo. Al hacerlo, nos compar-te imágenes e ideas que desde la antropología visual se construyen para entender y pensar el mundo. Pero ¿es suficiente esto para pensar la antropología visual?Es un lugar común considerar que filmar comunida-des, rituales, religiones, pueblos originarios, etcé-tera, instala el resultado del lado del llamado “cine antropológico”, usado como sinónimo de antropolo-gía visual. Es una confusión generalizada denominar “antropológico” a cualquier registro que muestre lo diferente, sobre todo cuando los códigos culturales

ANTROPOLOGÍA VISUAL: CUANDO EL MUNDO ES EL LÍMITE

o de vida no son compartidos por quien filma.Lo antropológico se define así por el objeto que la cá-mara registra, limitando esta disciplina al qué sin incor-porar el cómo. Pero ni el cine ni la antropología pueden reducirse a lo que se filma: ambos comparten el cómo y el por qué, una interrogación ontológica y epistemo-lógica. Reducir lo antropológico al qué es minimizar las intenciones que orientan la obra de un cineasta. Desde el cine se disminuye el gesto estético, poé-tico y político que guía el deseo de un director al construir la imagen del otro; desde la antropología se minimizan los resultados de un cine que se inte-rroga por la mirada con que se construye el otro, sin por ello descuidar los aspectos estéticos, poéticos y políticos de esa imagen. ]

Carmen Guarini (DAC / Cine Ojo / DocBsAs)Cineasta y antropóloga

MESA

ANTROPOLOGÍA VISUAL: CUANDO EL MUNDO ES EL LÍMITE.Con Inés de Oliveira Cézar (DAC), Juan Villegas

(PCI), Javier Fainzag (Faro Latino), Horis Muschietti

(Comunidad Zoom) y Octavio Nadal (Aura Films).

Modera: Carmen Guarini.n HOY | 18.00 | Auditorio El Aleph



E n sus “Nueve lecciones sobre marxismo” (im-partidas en México en los setenta y recién

ahora editadas, a veinte años de su muerte) el cordobés José Aricó hace un repaso de ese mo-vimiento como si se tratara de una novela familiar: Marx es el padre que se rebela contra el abuelo Hegel, y al que sus propios hijos –de Lenin a Gram-sci– enmendarán, desde el malentendido o la amo-rosa traición. Lo atrapante de la Historia es que es una saga en la que cada generación hace una lectura (anodina o sangrienta) de su herencia. De hecho Aricó está hablando también de los tremen-dos errores de las organizaciones revolucionarias argentinas, y lo hace sin necesidad de mencionar-las ni rasgarse las vestiduras: son el contexto que literalmente lo sitúa en ese exilio y esa revisión. Tampoco necesita mencionar Aricó que además de argentino es cordobés: en su lectura parricida es patente la lejanía de todo centralismo. Y esa es la gran lección implícita en estas lecciones: se pue-de pensar la complejidad de lo político sin caer en dogmatismos, del mismo modo en que se puede pintar tu aldea sin ser provinciano.He ahí una doble lección que el cine argentino no termina de aprender, aunque su mejor cineasta lo demuestre como nadie (incluso dentro del vasto universo del cine contemporáneo): el cine de Martel

EL PAÍS DEL CINE

es profundamente político sin ser militante, y tenaz-mente arraigado a su mundo sin ser pueril, ni mucho menos cerrado. Se trata de un cine que no nece-sita entregarse al dominante “estilo internacional” (impuesto por fondos y festivales) ni mostrarle al resto del mundo (incluidos los porteños) de lo que es capaz. Lucrecia es salteña antes que argentina, y argentina antes que globalizada, pero sobre todo es una gran cineasta. Es decir, alguien que nos enseña “el sentimiento de pertenecer a la humanidad debi-do a la presencia de un país suplementario llamado cine”, como decía Daney. Si todos los cineastas ar-gentinos compartieran ese sentimiento, más allá de su mayor o menor talento, sin duda tendríamos un país mejor (y no solo el del cine).Ampliaremos. ]

Nicolás PrivideraDirector

MESA LETRAS DE CINE. PRESENTACIÓN DE TRES PUBLICACIONES CINÉFILAS MADE IN CÓRDOBACon Nicolás Prividera, Horacio Bernades,

Alejandro Cozza, Eduardo A. Russo y Ramiro Sonzini.

Modera: Roger Koza.n HOY | 14.00 | Auditorio El Aleph


8 | sin aliento

jugar a la CANASTAInvitado estrella del [16] Bafici, Frank Henenlotter camina entre nosotros junto a su monstruoso, sangriento y encantador ejército de freaks (con Belial, el chico de la canasta, como lugarteniente). En las páginas que siguen, nuestro amigo Hernán Panessi disecciona el cine salvaje y juguetón del bueno de Frank. ¿Quieren postre? Lo tienen: Axel Kuschevatzky habla de su relación con el director de Basket Case.

NOTA DE TAPA

sin aliento | 9


NOTA DE TAPA

No hay mucha rosca: en términos groserísimos, en la vida podés ser un conformista, un careta o un trans-gresor. Y Frank Henenlotter se inscribió, desde el mi-nuto uno, en el tercer lote. No dudó jamás y todavía anda por ahí con dignidad: gastó zapatillas pateando la famosa Calle 42 de Nueva York, hizo una carrera en base a la sexploitaition y el gore, y hoy –a sus 63 años– prepara un nuevo film sin sexo ni tripas. Una frase que es un pincel: “Lo más hermoso de la Calle 42 era que encontrabas como doce cines en una misma cuadra que sólo pasaban películas sucias, de terror y sexo: era el paraíso”, le dijo Henenlotter al ahora incunable #3 de la revista La Cosa. Es que pudiendo dar el paso firme en el conformismo o la careteada –el lado más obvio: tiene educación universitaria de larga data, es un tipo cultísimo– decidió utilizar a su favor todo el hedor a transgresora podredumbre que emanaban los miles y miles de metros de rollos fílmicos consumidos con voracidad asesina. Y forjar una genética a contra-pelo de las convenciones. A su favor, decimos, porque el resultado de una cinefilia dura –y heterodoxa– lo convirtió en un cineasta vertiginoso capaz de mezclar a Federico Fellini, Michael Powell y Buster Keaton con historias extremas llenas de tetas y triperíos.“Frank tiene conocimiento enciclopédico de las cosas”, asoma, visiblemente cariñoso, Axel Kuschevatzky, el Lionel Messi de los productores argentinos y confeso mejor amigo. Y tiene razón: su cine es deforme, mu-

griento y demente pero siempre consciente de una ci-nemanía inacabable. Ahí, al costado de los engendros, nadando en un mar de sangre y órganos glandulosos, maridan, sin solución de continuidad, alegatos contra las drogas con ¡nudies-cuties! Y, sin ponerse colora-do, en cada fotograma, regala un sinfín de influencias que parecen pop pero son rock. Entretanto Henenlot-ter, desde su fundacional Basket Case (“debe ser la peor película de todo el Festival”, comentó risueño en la presentación que dio en este Bafici), viene dando cuenta de un postulado posible: siempre se puede ir más hasta el fondo. Es decir, su cine es más profun-do que el shock por el shock mismo. Entonces, se en-carga de incomodar, siendo él –la cita le corresponde a Kuschevatzky– “el tipo más civilizado del mundo”. Por eso en sus cosmos posibles todo convive con la disconformidad: nada está en el lugar que merece. Sí, un tipo que baja línea a los toma líneas puede rega-lar, también, dos horas de go-go dancers sin remera agitando sus bubis al viento. Si no, acaso, hablando de cuestiones que no están en el lugar que deberían, vean a los personajes de Basket Case 3, que llevan –como si nada, allí su dulzura, allá su sensatez– brazos en lugar de ojos, ojos en lugar de brazos.Henenlotter estiró hasta el límite la capacidad per-mitida de freaks en pantalla bajando el cuadro de oro de San Tod Browning. De manera que la zona de discomfort va agrandándose o achicándose según sus preferencias: uno puede olfatear que sus pelícu-las son, en algún punto, autobiográficas. Que, pese



a que refieran a parásitos cerebrales, muestran el

lado sensible de una sociedad abollada en todos sus

costados. En rigor, Henenlotter decidió hacer pelícu-

las con lo que el mundo, en general, desprecia. ¿Por

ejemplo? Frankenhooker, donde el cine de género se

entroniza en el cuerpo de una prostituta frankenstei-

niana. No descoloca: “Tiene conocimientos de cine

clásico, norteamericano, italiano, francés, de todos

los países”, aporta Kuscheva. Así las cosas, su filmo-

grafía se sintetiza en posturas extremas. ¿Alguien

gritó Brain Damage? ¿Con qué se come That’s Sex-

ploitaition? Hay sangre, hay gente en bolas. Y una

rápida visita a su entrada a Wikipedia en inglés lo se-

ñala como un hacedor de “comedias de horror”. ¿Su

capital más evidente es Bad Biology? Es probable.

Como también lo es que su ADN de bordes –acopió

cuanto mugriento 8mm, 16mm y 35mm halló– lo lleve

a convertirse, sin pasar nunca por los cánones esta-

blecidos (dato: odia con pasión a los premios Oscar),

en un cineasta transgresor. Ni conformista ni careta:

un tipo que, después de despacharse con una inves-

tigación sobre Herschell Gordon Lewis (sí, abuela, “el

padrino del gore”) puede mandarse a filmar una pe-

lícula donde no haya ni una sola teta, ni una sola gota

de sangre. Y que aquello, dándole mil vueltas carne-

ro al tendal de las cult movies, signifique transgredir.

MESA HENENLOTTER EN LA BOCA (DEL MIEDO)Charla de Frank Henenlotter con Axel Kuschevatzky.n HOY | 19.00 | Fundación Proa

Bad Biologyn SA 12 | 18.40 | V. Recoleta 10

Basket Casen VI 11 | 12.30 | V. Recoleta 10

Basket Case 2n VI 11 | 15.30 | V. Recoleta 10

Basket Case 3n VI 11 | 18.30 | V. Recoleta 10

Brain Damagen VI 11 | 21.30 | Malba

Frankenhookern HOY | 17.00 | Proan VI 11 | 00.00 | Malban DO 13 | 20.45 | V. Recoleta 1

Herschell Gordon Lewis: The Godfather of Goren DO 13 | 23.05 | V. Recoleta 1

That’s Sexploitation!n HOY | 11.15 | V. Recoleta 3n SA 12 | 00.15 | V. Recoleta 3

AMIGOS SON LOS AMIGOSpor Axel Kuschevatzky

Con Frank Henenlotter somos amigos desde el año 1994. De todos estos años de amistad, uno de nues-tros grandes placeres en común es poder compartir una lectura del cine de mucha diversidad. Nos cono-cimos mediante Michael Weldon (el de Psychotronic Video), con quien me mandaba cartas. Él tenía un ne-gocio en Manhattan donde vendía afiches, juguetes y películas. Quedé en que, cuando viajara, le iba a llevar pósters, afiches y cosas argentinas. Un día me llamó y me dijo que no le deje nada en el negocio, que lo había cerrado, que mejor se las lleve a un ami-go. Me da un teléfono y un nombre: “Frank”. ¿Frank? Sí, Frank Henenlotter, el de Basket Case. Entonces fui y le dije: “¿Te puedo hacer una entrevista?”. Hicimos una nota de una hora y media en su casa. Desde en-tonces, cada vez que viajo a Nueva York, nos junta-mos, vamos a almorzar juntos. Más de una vez, junto con Santiago Calori, Scooter McCrae y Frank nos to-mamos un micro para ir a Chiller, una convención de cine de terror en Nueva Jersey. Así, con el tiempo, nos hicimos muy amigos. Incluso, vio la entrega de los premios Oscar por mí el año en que ganó El secreto de sus ojos. Ahora vino a la Argentina. El otro día presentamos juntos Basket Case en el Bafici: se me hacía un nudo en la garganta de la emoción. Para mí, Frank, más que un amigo, es un hermano.

Retirá tus entradas

desde 3 hs antes

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LA MONTAÑA MÁGICA

¿Qué les sorprendió al comparar su propia expe-riencia como escaladores con la que está reflejada en la película, que fue filmada ochenta años atrás?

Thaw: Mi experiencia con el Everest se basó en la de Irvine y Mallory. Un muy buen amigo que hace expe-diciones encontró el cuerpo de Mallory en la monta-ña, que es lo que nos impulsó a hacer el viaje al Ever-est: realizar un documental para tratar de descifrar si ambos exploradores lograron llegar a la cima de la montaña en 1924. Rescato poder viajar en el tiempo, poder ver los trajes y equipo que ellos usaban, sus técnicas: la tecnología ha sido un elemento vital para el alpinismo a lo largo de los años y poder acceder al material es algo muy especial.

Heinrich: Es muy conmovedor poder ver el material original y aún hoy se sigue planteando si alcanzaron o no la cumbre. Yo, en lo personal, no creo que hayan llegado, y viendo el material confirmo un poco más mis sospechas. De todos modos es un documento único, yo también filmo en las expediciones y me interesó comparar los equipos de ahora con los de esa época, la dificultad de su misión. El cuerpo solo de la cámara pesaba 18 kilos, más dos trípodes, dos cuerpos y la lente de largo alcance otro tanto. John

Noel, a siete mil metros de altura, consiguió un logro impresionante.

¿Les llamó la atención algo de la técnica de los al-pinistas de esa época?

Thaw: La técnica en esa época se basaba en los equipos, básicamente. Nuestras botas y nuestros crampones son muy diferentes. Ellos usaban ha-chas enormes para hacer cortes sobre los cuales pisar, para armar físicamente una escalera sobre la cual ir subiendo. Pero además iban armando el ca-mino a medida que avanzaban, ahora uno tiene re-corridos armados por la montaña, hechos por ge-neraciones previas. Estaban intentando conquistar lo inconquistado.

Heinrich: Hoy es algo totalmente diferente, ya llegar al campamento base en esa época era una expe-dición en sí misma, tardaban muchos meses. En el documental en un momento dice: después de haber alcanzado la ciudad tenemos 320 km, hoy en día las distancias que se recorren son mucho menores. Ke-vin estuvo en la cara norte y yo estuve en la cara sur, por Nepal, tres veces. Hoy en día, desde el año 2007 o 2008, se terminó de construir una ruta que

Sin Aliento se sentó a charlar con dos hombres montaña: Kevin Thaw, considerado el mejor alpinista todoterreno del Reino Unido, y Tommy Heinrich, peso pesado del alpinismo local. Y desde arriba (no por nada ambos hicieron cumbre en el Everest), nos fascinan hablando sobre nuestro clásico restaurado The Epic of Everest y anticipando su mesa de hoy.



llega hasta el campo base del Everest. A mi crite-rio le quita mucho de glamour y aventura. Creo que pone aún más en evidencia lo que han hecho en esa época: estaban ingresando en algo totalmente inex-plorado. Usando equipo que no se había probado en esa época, menos en esos lugares, como los equipos de oxígeno. Nosotros desde 1980 sabemos que está confirmado que uno puede ascender un monte de 8000 metros, hasta la cima de Everest, sin oxígeno. En esa época no sabían.

Como realizadores de cine, ¿qué pueden decirnos del mérito estético del material?

Thaw: Creo que la calidad del film es increíble. Estar allí y mirar alrededor, todo es monumental. Toda el área es hermosa. Hay un vínculo con los Andes en algún sentido, del lado chileno hay mucha vegeta-ción y luce como una jungla. Y luego del lado argen-tino, el altiplano, es otra cosa. El Himalaya tiene algo muy parecido. Tiene espacios muy diferentes entre sí, lugares más desérticos, otros con muchísima ve-getación. Y las imágenes que pueden generarse son espectaculares. Si además uno piensa en la tecnolo-gía que utilizaron, es increíble el solo hecho de que hayan subido los equipos a esa altura.

Heinrich: Si ves las películas que nosotros hicimos sobre el Everest, no difieren mucho de lo que real-

mente hicieron. Y pasaron ochenta años. Para ser honesto, creo que la calidad de la filmación es es-pectacular. No tiene sonido porque la filmadora no tenía sonido, no porque no quisieran. El valor de la filmación es grandioso. Otra cosa que para mí es muy importante es que mucho de lo que muestran hoy ya no existe, porque el gobierno chino destruyó mucho de los templos que había. El paisaje, en cambio, no ha cambiado demasiado. La cultura tampoco. Si uno ve cómo vive la gente hoy en día en la zona remota o a pocos kilómetros de la ruta de acceso a la monta-ña, no cambiaron demasiado.

Heinrich: Me alegra mucho que esté en el Bafici el film, creo que es muy valioso, fundamentalmente en un aniversario vital de lo que fue aquella expedición.

Thaw: Creo que es maravilloso que se hayan toma-do el tiempo y trabajo de recuperar este trabajo tan importante. ]

MESA LA ÉPICA DEL EVEREST,

Y CÓMO ESCALARLOCon Tommy Heinrich, Kevin Thaw y James Shipton.Modera: Santiago García.n HOY | 16.00 | Auditorio El Aleph

The Epic of Everestn DO 13 | 16.00 | Malba



COMPETENCIA | SELECCIÓN OFICIAL INTERNACIONAL

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CASTANHABrasil / 2014 / 95' / Davi Pretto

João, a los 52, vive con su madre –veinte años

mayor– y actúa en pequeños papeles de cine,

TV y obras de teatro infantiles. A pesar de su

salud deteriorada, João pasa sus noches traba-

jando como transformista en bares gay. Ator-

mentado por un pasado que se cargó a amigos

y amantes, el transformista gaúcho confunde

cada vez más la realidad de sus personajes

con la propia. Y Davi Pretto opera de la misma

manera a lo largo de Castanha, que combina

todo registro posible: desde el documental de

observación a la ficción pura, pasando por al-

gunas puestas en escena aprovechando entor-

nos reales. Pretto debuta con una película que,

como su protagonista, busca escaparle a cual-

quier tipo de etiquetado tranquilizador. ]


n VI 11 | 16.40 | V. Recoleta 6

n DO 13 | 13.50 | V. Caballito 4

EL MUDOPerú - México - Francia / 2013 / 86’ / Daniel Vega y Diego Vega

Es prácticamente imposible que todas las par-

tes queden contentas con la decisión de un

juez. Por eso, a Constantino se le hace bastan-

te difícil armar una lista de sospechosos en el

momento en el que su vida da un vuelco atroz.

En poco más de un instante, le quitan su car-

go, atacan su auto y una bala en la garganta lo

deja mudo. Su primera certeza es que, claro, no

puede ser una coincidencia o una mala racha.

Más cerca o más lejos está la persona que le

hizo todo aquello. Le tocará esta vez recorrer

los vericuetos de la ley y la justicia, pero desde

el otro lado y sin voz. Es allí en donde los her-

manos Vega alojan una mirada crítica y ácida,

dinámica y profunda sobre la sociedad actual. ]


n VI 11 | 11.40 | V. Recoleta 7

n SA 12 | 16.50 | V. Recoleta 7


http://buenosaires.gob.ar/festivales


COMPETENCIA | SELECCIÓN OFICIAL ARGENTINA

EL ÚLTIMO VERANOArgentina / 2014 / 75’ / Leandro Naranjo

Cuando un amigo lo despierta y le insiste una y

otra vez para salir, Santi ni se imagina una no-

che que vaya más allá de cumplir con un rol de

wingman forzado. Sin embargo, el inesperado

reencuentro con Juli hace que inmediatamente

sean ellos dos los que queden en el centro del

relato. Entonces, esa noche se expande al máxi-

mo, se llena de un montón de recuerdos, los va

alejando del grupo hasta que quedan solos. Un

delicado blanco y negro los hace ver vivos, un

poco inquietos, pero con la naturalidad de quie-

nes se conocen de memoria. Simple y lleno de

ternura, ese cruce que retrata Leandro Naran-

jo en su ópera prima se arma entre canciones,

humo de cigarrillo, películas, acento cordobés,

fernet y amargo con pomelo. ]


n VI 11 | 22.35 | V. Recoleta 5

n DO 13 | 20.35 | V. Recoleta 5





COMPETENCIA | VANGUARDIA Y GÉNERO


A MILLION MILES AWAYEstados Unidos / 2014 / 27’ / Jennifer Reeder

Un puñado de micromundos adolescentes, de

conversaciones imaginadas, canciones y llan-

tos. Todos ellos juntos, y una profesora nueva

más desolada y rota que el grupo completo

de alumnas que le toca conocer. De un lado, el

coro; entre ellas, un montón de planes, gestos

y complicidades. Del lado de enfrente, quien

debe explicarles sobre voces y armonías no lo-

gra ponerse del todo de pie, los gestos de sus

manos se van vaciando y se desconectan del

salón de música, mientras su rostro descubre

sin remedio alguno una desazón imparable. Un

mensaje de texto cambia todo en un segundo,

como si alguien rotara la posición de los espe-

jos, en un retrato de diarios íntimos, miradas

sensibles, cruces y acercamientos. ]


n DO 13 | 13.40 | A. Belgrano 3

n DO 13 | 18.30 | A. Belgrano 3

COSTA DA MORTEEspaña / 2013 / 84´ / Lois Patiño

La preservación de la tradición y de los orígenes

es un tema recurrente en el cine contemporáneo,

y Patiño es un notable ejemplo de ello. Cineasta

español pero sobre todo cineasta gallego (de Ga-

licia), Patiño va tras la esencia de su tierra, de ese

margen húmedo y melancólico que desborda so-

bre el mar que carga con el pendenciero nombre

de Costa de la Muerte. En una clase magistral de

cómo usar el plano general, el director encuadra

a los hombres en los paisajes, iguala geografía

con historia, enuncia con inmensa belleza que en

Galicia la fuerza del mar y la parsimonia del pes-

cador son parte de la misma esencia. Castillos

olvidados, iglesias desiertas, la niebla sobre los

bosques y esa sacra violencia de la industria de

los hombres sobre el paisaje ancestral. Un cine

contemplativo, sí, pero también idiosincrático,

virtuoso en el arte de la síntesis. ]


n VI 11 | 13.40 | V. Recoleta 7

n SA 12 | 14.00 | V. Recoleta 7




COMPETENCIA | VANGUARDIA Y GÉNERO

JOURNEY TO THE WESTFrancia - Taiwán / 2014 / 56’ / Tsai Ming Liang

Tsai Ming Liang ha sabido, como una especie de

Joven Manos de Tijera a la inversa, recortar, podar

y esculpir formas de la belleza que tienen tanto

que ver con el paso del tiempo como con la ma-

nera en que el tiempo pasa por nosotros. Suena

similar, pero Tsai se ha encargado de probar lo

contrario. Y vuelve a hacerlo en Journey to the

West, donde su monje caminante ahora atravie-

sa Marsella. Quince planos le alcanzan al direc-

tor para dejar el tiempo de lado y fascinarse con

los espacios, con los contrastes entre hombre y

muchedumbre, espíritu y vorágine, núcleo y sa-

télites. Hasta juega un ratito, en su espiritual ma-

nera, a crear el más zen ¿Dónde está Wally? de

la historia del cine. Tsai juega con el poder de la

mirada, la de su monje y la nuestra, en un sentido

casi hitchcockiano del existir: solo somos cuando

somos luz (o la tapamos) en otros ojos. Y su cine,

sin pestañear, quiere hacer líquida (como para

que corra por un arroyo) esa bella calamidad. ]


n DO 13 | 13.40 | A. Belgrano 3

n DO 13 | 18.30 | A. Belgrano 3

REDEMPTIONAlemania - Italia - Francia - Portugal / 2013 / 27’ /Miguel Gomes

Paternidad, Política, Historia: inmensa trinidad

desde la cual Miguel Gomes increpa a Europa,

a todas las Europas. En su película más acota-

da en tiempo, pero más profunda en capas de

sentido, el portugués logra esa delicada proeza

de ir al centro del problema casi sin mencionarlo.

Trasladando a imágenes prestadas del pasado la

potencia de su propio imaginario, Gomes traza la

historia de las crisis europeas, encuentra el punto

de cruce entre lo privado y lo público, reinventa

ese mecanismo tan cinematográfico por el cual

imagen y sonido dialogan desde carriles diferen-

ciados. Partiendo de la debacle portuguesa hasta

llegar al sentimiento de culpa alemán, sin olvidar

las miserias italianas y la doble moral francesa,

Gomes logra –otra vez– la síntesis perfecta entre

poesía, melancolía y precisión, como solo saben

hacerlo los buenos discursos políticos. ]


n DO 13 | 13.40 | A. Belgrano 3

n DO 13 | 18.30 | A. Belgrano 3





MEJOR PELÍCULA ARGENTINA

MEJOR PELÍCULA EXTRANJERA

MEJOR PELÍCULA BAFICITO

EL ESCARABAJO DE ORO: 4,704

13 PUERTAS: 4,691

JUANA A LOS 12: 4,686

UNA CANCIÓN COREANA: 4,566

LA SALADA: 4,551

CARTA A UN PADRE: 4,520

CIENCIAS NATURALES: 4,487

ALGUNAS CHICAS: 4,292

ATLÁNTIDA: 4,217

TRES D: 4,010

SI JE SUIS PERDU, C'EST PAS GRAVE: 3,931

EL ROSTRO: 3,898

MAURO: 3,799

RÉIMON: 3,587

20,000 DAYS ON EARTH: 4,313

CARLITOS: 4,308

GRAND CENTRAL: 3,817

UN CHÂTEAU EN ITALIE: 3,785

VOLANTÍN CORTAO: 3,713

NAOMI CAMPBEL - NO ES FÁCIL CONVERTIRSE EN OTRA PERSONA: 3,698

EL FUTURO: 3,548

MARY IS HAPPY, MARY IS HAPPY: 3,387

THE WAIT: 3,230

MINÚSCULOS: 4,596

TANTE HILDA!: 4,266

LA TROPA DE TRAPO EN LA SELVA DEL ARCOIRIS: 4,129

PORORO: THE RACING ADVENTURE: 4,121

OGGY ET LES CAFARDS: 4,096

MA MAMAN EST EN AMÉRIQUE, ELLE A RENCONTRÉ BUFFALO BILL: 4,083

LA TROPA DE TRAPO EN EL PAÍS DONDE SIEMPRE BRILLA EL SOL: 3,868

#BAFICI

¡Sorpresa! Babasónicos nos regaló un show gratis.

[16] Bafici Celebrities!



11.00 V. Recoleta 6CLÁSICOS

Quisiera ser grande / 104’Penny Marshall

11.05 V. Recoleta 4MUESTRA CORTOS

Cortos - Muestra 2 / 93’Varios directores

11.15 V. Recoleta 3HENENLOTTER

That’s Sexploitation! / 136’Frank Henenlotter

11.20 V. Recoleta 9BRON

Connu de nos services / 64’Jean-Stéphane Bron

11.55 V. Recoleta 2GUIMARÃES

Cortos - Cao Guimarães / 67’Cao Guimarães, Rivane Neuenschwander

12.10 V. Recoleta 10RETRATOS

Retrato de Jorge Lavelli / 60’Rafael Filippelli

12.15 V. Recoleta 5BAL

WIP / 120’ACTIVIDAD GRATUITA

13.00 A. Belgrano 3ARGENTINA

Réimon / 72’Rodrigo Moreno

13.15 San Martín 1S.O. FUERA DE COMPETENCIA

El color que cayó del cielo / 76’Sergio Wolf

13.20 V. Recoleta 9ZOHAR

A Hole in the Moon / 90’Uri Zohar

13.30 V. Caballito 4ARGENTINA

Si je suis perdu, c’est pas grave / 91’Santiago Loza

13.50 A. Belgrano 1PANORAMA

Depois da chuva / 95’Cláudio Marques, Marília Hughes



14.05 V. Recoleta 1PANORAMA

Dive: Approach and Exit / 12’Sandro AguilarNelsa / 13’Felipe GuerreroTerra de ninguém / 72’Salomé Lamas

14.20 San Martín 2SPORTIVO

Michael Laudrup - A Football Player / 74’Jørgen LethThe Referee / 29’Mattias Löw

14.20 V. Caballito 7CLÁSICOS

Shivers / 87’David Cronenberg


Mujeres con pelotas / 65’Ginger Gentile, Gabriel Balanovsky


Anagramas / 83’Santiago Giralt

14.55 V. Recoleta 5MÚSICA

Pichuco / 82’Martín Turnes

15.05 V. Recoleta 3S.O. FUERA DE COMPETENCIA

Burroughs: The Movie / 90’Howard Brookner

15.10 V. Recoleta 7ARGENTINA

Historia del miedo / 80’Benjamín Naishtat


Seduced and Abandoned / 100’James Toback

15.30 A. Belgrano 3ARGENTINA

Una canción coreana / 78’Gustavo Tarrío, Yael Tujsnaider


A Story of Children and Film / 101’Mark Cousins

15.50 V. Recoleta 9SPORTIVO

Hoop Dreams / 183’Steve James

16.00 San Martín 1RETRATOS

Loca bohemia. Cinco días con Adrián Iaies / 90’Rafael Filippelli

16.10 V. Caballito 4PANORAMA

Comment j’ai détesté les maths / 100’Olivier Peyon

16.20 MalbaFENZ

Cortos - Robert Fenz 2 / 68’Robert Fenz


Calles de fuego / 95’Walter Hill


The Jericho Mile / 97’Michael Mann


Dialogue d’ombres / 28’Jean-Marie Straub, Danièle HuilletEl corral y el viento / 55’Miguel HilariUn conte de Michel de Montaigne / 35’Jean-Marie Straub

16.55 San Martín 2NOCTURNA

Shakedown / 93’James Glickenhaus


El último pasajero (la verdadera historia) / 79’Mathieu Orcel

17.00 ProaHENENLOTTER

Frankenhooker / 85’Frank Henenlotter



17.25 V. Recoleta 3AZEVEDO GOMES

A colecção invisivel / 48’Parabéns Manoel de Oliveira / 56’Rita Azevedo Gomes

17.30 V. Recoleta 6INTERNACIONAL

Iranian / 105’Mehran Tamadon


El diálogo / 93’Pablo Racioppi, Carolina Azzi


Silencio en la tierra de los sueños / 94’Tito Molina

17.55 V. Recoleta 5BAFICITO

O menino e o mundo / 80’Alê Abreu


Cupcakes / 90’Eytan Fox

18.05 A. Belgrano 3INTERNACIONAL

La Salada / 91’Juan Martín Hsu

18.20 V. Caballito 4GUIMARÃES

O homem das multidões / 95’Cao Guimarães, Marcelo Gomes

18.30 V. Caballito 7INTERNACIONAL

Un château en Italie / 104’Valeria Bruni Tedeschi

18.40 MalbaCALARTS

Cortos - CalArts 1 / 80’Varios directoresCortos - CalArts 3 / 42’Alexandra Cuesta

19.00 San Martín 1SPORTIVO

Fulboy / 86’Martín Farina

19.05 V. Recoleta 1PRIMERA GUERRA MUNDIAL

Paris 1919 / 90’Paul Cowan


The Songs of Rice / 75’Uruphong Raksasad

19.15 San Martín 2ZOHAR

The Rooster / 100’Uri Zohar


O som da terra a tremer / 99’Rita Azevedo Gomes


Mamele / 97’Joseph Green, Konrad Tom

20.00 V. Recoleta 7VANGUARDIA Y GÉNERO

Costa da Morte / 84’Lois Patiño


Conexión Sur / 105’Dolores Lagrange

20.10 V. Recoleta 8S.O. FUERA DE COMPETENCIA

Veronica Mars / 110’Rob Thomas


Castanha / 95’Davi Pretto


Bim bam boom, Las Luchas Morenas / 13’Marie LosierARGENTINA

Mientras estoy cantando / 41’Julián Montero Ciancio


Amancio Williams / 77’Gerardo Panero


Asier Y yo / 93’Amaia Merino, Aitor Merino


Aimer, boire et chanter / 108’Alain Resnais


The Unknown Known / 102’Errol Morris


Que ta joie demeure / 70’Denis Côté


Ida / 80’Pawel Pawlikowski

21.25 V. Recoleta 1SCHLIEPER

La casa está vacía / 75’Carlos Schlieper

21.45 San Martín 2MÚSICA

Elektro Moskva / 89’Dominik Spritzendorfer, Elena Tikhonova

21.55 San Martín 1PANORAMA

El tercero / 70’Rodrigo Guerrero

22.00 MalbaWARP

Four Lions / 97’Chris Morris


All About Kineret / 24’Tzlil Kahana


Jerusalemites Can’t Swim / 50’Rotem Lehmann


A conquista de Faro / 33’Altar / 75’Rita Azevedo Gomes

22.45 V. Recoleta 2ZOHAR

Every Bastard a King / 100’Uri Zohar


A Million Miles Away / 27’Jennifer ReederJourney to the West / 56’Tsai Ming LiangRedemption / 27’Miguel Gomes


The Airstrip / 108’Heinz Emigholz


El mudo / 86’Daniel Vega, Diego Vega

23.05 V. Recoleta 5ARGENTINA

El último verano / 75’Leandro Naranjo

23.10 A. Belgrano 3INTERNACIONAL

Grand Central / 94’Rebecca Zlotowski


Calles de fuego / 95’Walter Hill




Quisiera ser grande / 104’Penny Marshall

23.25 V. Recoleta 1SCHLIEPER

Cuando besa mi marido / 69’Carlos Schlieper


Los Rockers, rebelde rock & roll / 89’Matías Pinochet


Alan Vega, Just a Million Dreams / 16’Marie LosierG/R/E/A/S/E / 20’Antoni PinentSequence / 20’Carles Torrens

PROGRAMACIÓN DÍA X DÍA | JUEVES 10

STAFF

Sin Aliento: Nazareno Brega, Montserrat Callao Escalada, Juan Manuel Domínguez, Cecilia Loidi, Agustín Masaedo, Sol Santoro, Guido Segal Colaboran hoy: Carmen Guarini y Nicolás Prividera Diseño Gráfico: Verónica Roca

[SIN ALIENTO]




de tripas corazÓn -...

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