Una búsqueda objetiva de la forma en la primera obra de Le Corbusier

De la naturaleza a la arquitectura moderna:

Tesis para optar al título de Magíster en Arquitectura

HORACIO VALENCIA CORRALES

Directora de Tesis: Beatriz Elena Giraldo E.

Universidad Nacional de ColombiaFacultad de arquitectura y urbanismoSede Medellín2013

Imagen de portada: Dibujo de estudio de fachada del Dominó. Le Corbusier. Imagen obtenida en la Fundación Le Corbusier. F.L.C. N° 19293

De la naturaleza a la arquitectura modernaUna búsqueda objetiva de la forma en la primera obra de Le Corbusier

Tesis para optar al título de Magíster en Arquitectura

Universidad Nacional de ColombiaFacultad de Arquitectura y UrbanismoSede Medellín2013

HORACIO VALENCIA CORRALES

Directora de tesis: Mag. Arq. Beatriz Elena Giraldo Echeverri

Dedicatoria:

A mis padres, Horacio y Graciela; a mi esposa Ana Lucía y a mi hija Antonia.

Agradecimientos:

Quiero comenzar por agradecer a mis padres, Horacio y Graciela, quienes me enseñaron el valor de aprender con amor y la capacidad de trabajo; a mi esposa Ana Lucia por su compañía y por todo el apoyo recibido siempre; a mi hija Antonia por ser la fuente de motivación y de alegría; y en general a toda mi familia, Lili, Nena, Carlos, David, a mi prima Mary y a toda la familia Corrales por su apoyo, animo y ejemplo. A toda la familia epm, a Ángel Pablo por su respaldo y ayuda incondicional, a mis compañeros del área de alumbrado, Néstor Encinales y al ex-gerente Federico Restrepo; a todos un reconocimiento por haberme dado la oportunidad de tener las herramientas para poder estudiar y aplicar lo aprendido en los proyectos de epm. También a Gabriel Arango, quien me enseñó gran parte del oficio de la arquitectura; un agradecimiento muy especial a mis profesores Mauricio Gaviria y Cristina Vélez, quienes me motivaron a seguir estudiando y me enseñaron buenas prácticas de arquitectura; y muy especialmente a mi directora de tesis Beatriz Giraldo por su apoyo y por haberme dado la posibilidad de conocerla y trabajar con ella. Finalmente, quiero agradecer a la Biblioteca de La Villa de La Chaux de Fonds, especialmente a Carlos Lopez, a todas las personas que allí trabajan y a las personas que administran y viven en las primeras casas de Le Corbusier, quienes de manera muy generosa me dieron la oportunidad de mirar asuntos insospechados de L´Eplattenier y la obra de Le Corbusier; y lógicamente a la Fundación Le Corbusier, quienes me facilitaron un recurso editado de Le Corbusier y una información valiosísima para esta investigación.

Introducción.

Capitulo 1.Naturaleza y arquitectura

1.1. La mirada de la naturaleza en la estética formalista Worringer, Hildebrandt & Tromba, Semper 1.1.1. Abstracción 1.1.2. Entendimiento, interpretación y cultura 1.1.3. Técnica 1.2. Mas allá de la gravedad y la tectónica: Consideraciones sobre el proyecto y la forma a partir de leyes naturales 1.2.1. Importancia del vacío respecto a su envolvente: El volumen espacial 1.2.2. Ligereza y el ahuecamiento de la masa 1.2.3. Tracción 1.2.4. Geometría como pauta de orden 1.2.5. Universalidad

Capitulo 2. La formación naturalista del joven Le Corbusier

2.1.Hacia un entendimiento de la naturaleza 1887 - 1907 2.1. Entorno familiar 2.2. Pedagogía 1887 - 1900 2.3. En la escuela de Bellas Artes. Primeros diseños 1900 - 1905 2.4. De las artes a la arquitectura 2.5. Primeras obras de arquitectura. 1905 - 1916

2.5.1. Villa Fallet 1905 - 1906 2.5.2. Villa Stotzer 1906 - 1907 2.5.3. Villa Jaquemet 1906 - 1907 2.5.4. Maison Bouteille 1906 - 1907 2.5.5. Talleres para artistas 1910 2.5.6. Villa Jeanneret Perret 1912 2.5.7. Villa Favre Jacot 1912 2.5.8. Villa Schowb 1916 2.5.9. Casa Dominó 1914 -1915 Capitulo 3. Convicciones y reflexiones

3.1. El profesor Le Corbusier 3.2. La abstracción y la mirada 3.3. Las culturas antiguas 3.4. Relación ciencia y arte 3.5. El número - Las matemáticas - El módulo 3.6. Después de la casa Dominó

CONTENIDO

INTRODUCCIÓN

La naturaleza, a través de una especie de búsqueda objetiva se rige por leyes universales que condicionan la forma de los seres naturales. Existe todo un universo complejo de estructuras y formas determinadas por leyes y que de una u otra manera han sido recurrentemente las premisas para la generación de elementos y dispositivos en la arquitectura.

Así como la observación de la naturaleza permite determinar las leyes y las lógicas de las formas y sus propiedades de ligereza, economía, espacialidad, y universalidad (representables geométricamente), del mismo modo el análisis de la arquitectura moderna hace evidentes las variadas relaciones de la arquitectura con la naturaleza, desde las propuestas de carácter estético más superficiales hasta propuestas técnicas más sintéticas que concluyen en nuevas leyes y patrones para la arquitectura moderna. Las influencias recibidas, y en las primeras obras arquitectónicas de Le Corbusier realizadas durante los años 1905 - 1916, se muestra un interés del arquitecto en una búsqueda analítica y profunda de aspectos que la naturaleza tiene para la obtención de sus resultados formales. Por medio de la identificación de una serie de procesos de composición de las primeras obras de Le Corbusier y los antecedentes experimentales que rodean al Esqueleto Domino 1915, parece plantearse igualmente un instrumento de búsqueda objetiva de la forma propia de la racionalidad esencial de la arquitectura moderna. La forma, la técnica y por consecuencia el espacio parece plantear cierta evolución en la obra de Le Corbusier muy ligada a aspectos de patrones y pautas similares a los utilizados por la naturaleza.

Desde las primeras construcciones de Le Corbusier, y a través de su análisis y comprensión, se plantea como avanza el arquitecto desde una actitud estética respecto a la naturaleza, propia de la época, su cultura, su región y sus viajes de juventud hacia unos parámetros de composición de la estructura y la envolvente, cada vez más claros geométricamente para alcanzar unas leyes que den un fundamento objetivo a la arquitectura moderna.

La convicción propia del arquitecto frente a los principios de la composición y la forma, deja planteado como la observación de la naturaleza es una herramienta fundamental para la aplicación de métodos y procedimientos con pautas objetivas y universales al momento de realizar una obra arquitectónica. En este sentido cabe preguntarse entonces, como es esa mirada a la naturaleza, y en qué medida esta afectó el espacio moderno a partir del desarrollo de leyes aplicadas en la forma arquitectónica.

De acuerdo a esto, los capítulos que se proponen en esta investigación, obedecen al mismo orden en que se fue descubriendo lo relacionado entre la naturaleza y la arquitectura de Le Corbusier; es decir, primero se comienza por entender la mirada en la naturaleza, sus formas y sus leyes, para luego comprender como existen implicaciones en la arquitectura moderna, específicamente en la obra de Le Corbusier.

En un primer capítulo, se realiza un marco teórico que esclarece de manera general como la mirada en la naturaleza ha tenido diferentes posturas frente a la objetividad de éstos métodos y los resultados de una obra. Un referente importante respecto a la mirada en la naturaleza, es Worringer (1948), quien en su libro “Abstraktion und einfuehlung” de 1908 da cuenta precisamente de como se enfrenta el hombre a un entendimiento superior del arte y la arquitectura a través de la mirada en la naturaleza, planteando así una serie de reflexiones dentro de un contexto relacionado prácticamente con el inicio de la arquitectura moderna. Otros autores como Hildebrand & Tromba (1990), Peter Stevens (1987) y Robert Lawlor (1996), brindan claridad en cuanto a como son las formas de la naturaleza, su composición geométrica y sus leyes formales; e igualmente, describen como desde los tiempos de la antigüedad las diferentes culturas han logrado cierta “evolución diferente” de criterios frente a las formas de la naturaleza y la aplicación de ciertas leyes a partir de su mirada y análisis. En este sentido, a través del estudio realizado a las formas de la naturaleza, también se han podido establecer estrategias y métodos de diseño para la obtención de la forma en la arquitectura con resultados objetivos a través de la técnica y los materiales empleados. En este sentido, autores como Semper (1989), abren una serie de reflexiones respecto a la importancia de los aspectos que rodean a la técnica y sus implicaciones en la arquitectura. Dichos planteamientos de Semper son de mucha utilidad para esta investigación, ya que preceden precisamente a la arquitectura moderna.

Posteriormente, al analizar de manera general la obra arquitectónica moderna en la primera mitad del siglo XX, se presentan una serie de coincidencias que dan pistas respecto a como la arquitectura de Le Corbusier parece tener una relación con las leyes formales encontradas en la naturaleza; allí, precisamente aparece la casa Dominó como punto de interés, ya que ésta presenta implícitas todas las condiciones formales que la naturaleza a través de su forma nos plantea por medio de leyes.

El segundo capítulo es dedicado entonces a revisar la obra de Le Corbusier, específicamente el período anterior a la casa Dominó, con el objetivo de establecer si existe esa relación subyacente entre la naturaleza y la obra del Dominó.

Para tener un contexto claro de lo que influyó en el diseño de la casa Dominó, se plantea un análisis detallado a partir de los mismos principios y leyes de la naturaleza en cada una de las obras iniciales de Le Corbusier desde que estudió en la Escuela de Bellas Artes hasta la casa domino en 1915.

Igualmente, se revisan aspectos relacionados con los estudios de Le Corbusier desde el contexto histórico, familiar y del ambiente general que lo rodeaban en su pueblo de La Chaux de Fonds. En este sentido es de valiosa ayuda la información encontrada en la Biblioteca de la Villa La Chaus de Fonds, y en las primeras casas realizadas por Le Corbusier, ya que se encontraron registros insospechados de Le Corbusier y de su maestro y profesor L´Eplattenier relacionados con la enseñanza y pedagogía implementada a su alumno. Aquí, parece existir un procedimiento y método de diseño enfocado fundamentalmente a la mirada de la naturaleza como medio para encontrar el resultado de una obra. Los proyectos y las obras de Le Corbusier en su etapa inicial, muestran una serie de coincidencias respecto a como su forma es el resultado de una serie de análisis que parten del estudio de la naturaleza. Igualmente la investigación realizada por el historiador H. Allen Brooks (1992), publicada en su libro “Le Corbusier´s Formative Years: Charles Edouard Jeanneret at La Chaux de Fonds”. contextualiza de una manera detallada asuntos pertinentes para esta investigación, encontrándose también aspectos reveladores que relacionan al arquitecto con aspectos naturales.

En un tercer y último capítulo, se reúnen las reflexiones del joven Le Corbusier, que acompañaban en esos momentos dicha búsqueda experimental, para indagar la coherencia entre métodos y convicciones. Dichos aspectos parecen aclararse cuando finalmente se relaciona lo hallado a través de los análisis de la obra arquitectónica temprana de Le Corbusier, del contexto histórico planteado por Brooks (1992), y de los artículos y escritos por el mismo Le Corbusier y Ozenfant encontrados en “Acerca del Purismo 1918 - 1926", donde se plantea precisamente una convicción propia del arquitecto frente a la importancia en la observación de la naturaleza como medio para encontrar una forma objetiva en la arquitectura.