Cmo formar acordes con la guitarra e interpretar sus nombres y frmulas

Cmo formar acordes con la guitarra e interpretar sus nombres y frmulas

05/03/2015 porngel Candelaria476

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Primera parte: introduccin al sistema de intervalos

Gmaj7...D7#5...A13b9...Si al ver estos nombres lo primero que viene a tu mente es una imagen de tu maestro/a de qumica en la escuela primaria, no te preocupes. No voy a hablarte de qumica y aunque quisiera hablarte de ella, la realidad es que no entiendo ni papa sobre el tema.

Como probablemente sabes, esas letras y nmeros no son la frmula qumica del prximo desastre explosivo en el laboratorio de ciencias. No obstante, en cierta forma s son frmulasfrmulas de acordes, por as decirlo. Cada letra, smbolo y nmero tiene un significado particular. Pero a diferencia de las frmulas qumicas, lo bueno es que no necesitas ser un experto en la tabla peridica para entenderlos.

La base para entender los acordes en la guitarra est en conocer los intervalos. El tema de los intervalos ya ha sido cubierto varias veces en excelentes lecciones publicadas por otros colaboradores de este portal (comoesta de Belialyesta de Javier Cabaas, entre otras tantas), as que solo dar un repaso de los mismos pero enfocando en cmo se aplican en los acordes. Si an tienes dudas sobre los intervalos, mi recomendacin es que estudies o repases las lecciones citadas previamente antes de continuar con esta leccin.

Repasando los intervalos

Qu es un intervalo?

En palabras simples, un intervalo se puede definir como la distancia entre dos notas. Esta distancia se determina contando la cantidad de notas que hay entre un par de notas dadasincluyendo la primera y ltima nota tambin. Por ejemplo, cuantas notas hay entre Re y Si?

ReMi Fa Sol LaSiSi contamos todas las notas mencionadas, incluyendo la primera nota (Re) y la ltima (Si), tenemos un total de 6 notas. Eso significa que hay un intervalo de sexta entre Re y Si.

Como bien menciona Belial en su leccin, los intervalos tienen nombre y apellido. Podramos decir que el nombre nos ofrece una idea general de la distancia entre las notas. Pero el apellido nos ofrece informacin mas especfica sobre esta distancia entre las notas. Utilizando como referencia el ejemplo anterior, ya establecimos que se trata de una sexta, lo cual corresponde al nombre del intervalo. Si prestamos atencin a la cantidad de tonos y/o semitonos que hay entre Re y Si, podemos obtener mas informacin para as determinar el apellido del intervalo:

ReRe#/Mib Mi Fa Fa#/Solb Sol Sol#/Lab La La#/SibSiNota: He incluido ambos nombres de las notas enarmnicas separados por una lnea diagonal /. Las notas enarmnicas son aquellas que tienen nombres diferentes pero corresponden al mismo sonido. Por ejemplo, Do# (Do sostenido) es enarmnico con Reb (Re bemol).

Entre las notas Re y Si hay un total de 9 semitonos (o medio tonos):

1. Re Re#/Mib

2. Re#/Mib Mi

3. Mi Fa

4. Fa Fa#/Solb

5. Fa#/Solb Sol

6. Sol Sol#/Lab

7. Sol#/Lab La

8. La La#/Sib

9. La#/Sib Si

Tambin podramos decir que entre Re y Si hay un total de 4 tonos y medio, pues cada dos semitonos se forma un tono.

Intervalos simples y compuestos

Los intervalos pueden clasificarse como simples o compuestos. Un intervalo simple es aquel que contiene 8 notas o menos. En contraste, un intervalo compuesto es aquel que contiene mas de 8 notas.

El ejemplo que vimos en la seccin anterior (Re Si = sexta mayor) es un ejemplo de un intervalo simple, pues tiene solo 6 notas. Veamos ahora un ejemplo de un intervalo compuesto. Puedes identificar qu intervalo hay entre la primera y ltima nota de esta serie?

SOL Sol# La La# Si Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Lab LAYa lo sabes?

Si tu contestacin fue novena, ests en lo correcto. Y si fue novena mayor, excelente! Entre Sol y La hay nueve notas en total, lo cual lo hace un intervalo de novena. Y si examinamos ms a fondo, vemos que hay un total de 14 semitonos (7 tonos), lo cual lo hace una novena mayor.

Los intervalos compuestos son importantes porque ellos son la base de las extensiones en los acordes. Y cuando digo extensiones, me refiero a los intervalos que estn por encima de la octava: novenas, onceavas (oncenas o undcimas) y treceavas (trecenas o dcimo terceras). Si entiendes bien los intervalos compuestos, el entender las extensiones en los acordes ser mas sencillo.

Los intervalos compuestos tienen su intervalo simple equivalente. Recuerda que los nombre de las notas se repiten empezando desde la octavaes como si la secuencia de notas volviera a empezar. En cierta forma, podemos pensar en los intervalos compuestos como intervalos simples elevados a ala prxima octava:

Una octava es un unsono ocho notas mas arriba (Do Do).

Una novena es una segunda ocho notas mas arriba (Do Re).

Una onceava (oncena o undcima) es una cuarta ocho notas mas arriba (Do Fa).

Una treceava (trecena o dcimo tercera) es una sexta ocho notas mas arriba (Do La).

Este detalle sobre los equivalentes simples es importante conocerlo, pues a menudo se hacen ajustes en la forma en la cual se ejecutan los acordes (lo que comnmente se conoce como el voicing del acorde) para hacerlos mas fciles y prcticos a la hora de tocar. Incluso, en ocasiones se omiten ciertos intervalos en el acorde para facilitar su ejecucin, pues de otra manera no seria posible tocarlos en la guitarra (a menos que tengas al menos 10 dedos en tu mano y 10 cuerdas en tu guitarra!)

1. Para ir cerrando este repaso, quiero compartir una lista de los intervalos presentada en el orden en el cual ocurren en la escala cromtica. Usar como referencia la nota Do, pero recuerda que debes estudiarlos y practicarlos iniciando desde otras notas tambin.

2. Do Do: unsono (la misma nota)

3. Do Reb: segunda menor

4. Do Re: segunda mayor

5. Do Mib: tercera menor

6. Do Mi: tercera mayor

7. Do Fa: cuarta justa

8. Do Fa#/Solb: cuarta aumentada (o quinta disminuida)

9. Do Sol: quinta justa

10. Do Lab: sexta menor

11. Do La: sexta mayor

12. Do Sib: sptima menor

13. Do Si: sptima mayor

14. Do Do: octava

15. Do Reb: novena menor

16. Do Re: novena mayor

17. Do Mib: dcima menor

18. Do Mi: dcima mayor

19. Do Fa: onceava (oncena o undcima) justa

20. Do Fa#: onceava (oncena o undcima) aumentada

21. Do Sol: doceava justa

22. Do Lab: treceava (trecena o dcimo tercera) menor

23. Do La: sexta mayor

Aqu tenis una tabla de los mismos intervalos escritos en notacin musical.

Quisiera aclarar varios puntos respecto a esta lista (y la tabla correspondiente).

En primer lugar, solo inclu los intervalos mayores, menores y justos en esta lista. Los intervalos aumentados y disminuidos no estn incluidos en esta lista, ya que son modificaciones o alteraciones de los dems tipos de intervalos. La excepcin a esto es el intervalo de cuarta aumentada/quinta disminuida, el cual aparece por s solo en el orden de la escala cromtica (o sea, no es una modificacin o alteracin de otro intervalo). No obstante, es fcil identificar los dems intervalos aumentados o disminuidos si recuerdas lo siguiente:

Si aumentas medio tono a un intervalo mayor, obtendrs un intervalo aumentado. Por ejemplo, si a Do Re (novena mayor) le aumentas medio tono al Re, te quedara Do Re#, lo cual corresponde a una novena aumentada. Ojo! Nota que hice referencia a la segunda nota como Re# y no Mib. Por qu? Porque, tericamente, Do Re# es una novena (o sea contiene 9 notas: Do Re Mi Fa Sol La Si Do Re) pero Do Mib es una dcima (contiene 10 notas: Do Re Mi Fa Sol La Si Do Re Mi). Por esa razn, desde el punto de vista terico sera incorrecto llamar Do Mib una novena aumentada. Hay que prestar mucha atencin a los enarmnicos al nombrar los intervalos.

Si aumentas medio tono a un intervalo justo (o perfecto), obtendrs un intervalo aumentado. Por ejemplo, si a Do Sol (quinta justa) le aumentas medio tono al Sol, te quedara Do Sol#, lo cual corresponde a una quinta aumentada. Este intervalo es enarmnico con Do Lab (sexta menor), pero en este caso se le llama quinta aumentada debido a las notas mencionadas (entre Do y Sol hay cinco notas).

Si disminuyes medio tono a un intervalo menor, obtendrs un intervalo disminuido. Por ejemplo, si a Do Mib (tercera menor) le disminuyes medio tono al Mib, te quedara Do Mibb (doble bemol), lo cual corresponde a una tercera disminuida. Claro, es lo mismo que Do Re, pero desde el punto de vista terico Do Re ya no sera una tercera, sino una segunda.

Si disminuyes medio tono a un intervalo justo (o perfecto), obtendrs un intervalo disminuido. Por ejemplo, si a Do Sol (quinta justa) le disminuyes medio tono al Sol, te quedara Do Solb, lo cual corresponde a una quinta disminuida. Es enarmnico con Do Fa#, pero lo llamamos quinta disminuida en este caso porque la forma en la cual se nombre (Do Sol#) implica que contiene 5 notas (Do Re Mi Fa Sol), cual lo hace una quinta.

Otro detalle importante que conviene memorizar y recordar es que hay intervalos que son justos o perfectos, mientras que hay otros que son mayores o menores. Un mismo intervalo no puede ser ambos. Los intervalos de segunda, tercera, sexta, sptima, novena y treceava (dcimo tercera o trecena) pueden ser mayores o menores; nunca justos o perfectos. En contraste, los intervalos de unsono, cuarta, quinta, octava y onceava (undcima o dcimo primera) solo pueden ser justos (perfectos); nunca mayores o menores. De modo que si alguien te habla de una cuarta mayor o una sexta justa...bueno...creo que debe estudiar mejor el tema de los intervalos.

Siguiendo con las aclaraciones sobre la lista, tambin quiero mencionar que hay ciertos intervalos que mencion en ella que no estn incluidos en la tabla (documento en PDF). En especfico, omit la dcima u la doceava (duodcima o docena). Por qu? Porque estos intervalos en realidad no se utilizan en la nomenclatura de acordes en la musica popular. La dcima es en realidad lo mismo que la tercera del acordela nota que define si el acorde es mayor o menory no tiene uso prctico duplicarla una octava mas arriba. De forma similar, la doceava (duodcima o docena) es lo mismo que la quinta del acorde, y no es comn duplicarla una octava mas arriba.

Para finalizar esta introduccin, quisiera mencionar brevemente algunos de los intervalos mas utilizados en los acordes con extensiones y alteraciones, y cmo se relacionan o corresponden a los intervalos que ya conocemos. Los acordes basados en intervalos simples son menos complejos de entender y descifrar. Por ejemplo, un C6 nos indica que el acorde tiene un intervalo de sexta incluido. De forma similar, un C7 nos indica que es un acorde (en este caso mayor) con una sptima aadida. Hay varios aspectos que hay que tener en cuenta para entenderlos correctamente, como el tipo de triada que es (es una triada o acorde mayor, menor, aumentado o disminuido?) o qu tipo de intervalo es el que se le aade (es una sptima mayor o menor?).

En el caso de las extensiones, podemos decir lo siguiente:

Los acordes de novena (ejemplo: C9) tienen un intervalo de novena mayor aadido.

Los acordes de onceava (ejemplo C11) tienen un intervalo de onceava justa incluido (pero pueden incluir otros intervalos inferiores, como la novena).

Los acordes de treceava (ejemplo: C13) tienen un intervalo de treceava incluido (pero tambin pueden incluir otros intervalos inferiores, como la novena y la onceava).

Tericamente, los acordes con extensiones incluyen todos los intervalos y extensiones inferiores. O sea, en teora un acorde con treceava incluye la tercera, la quinta, la sptima, la novena y la onceava. Pero, como mencion previamente, en la prctica es comn omitir muchos de esos intervalos, pues de otra forma no sera posible ejecutar el acorde.

En el caso de los acordes con alteraciones, el nombre del mismo nos indica el tipo de intervalo alterado que contiene, salvo por algunas excepciones. Por ejemplo, un C7#5 es un acorde dominante de Do con un intervalo de quinta aumentada (Sol#). De forma similar, un C7b5 es un acorde dominante de Do con un intervalo de quinta disminuida (Solb). No obstante, las extensiones alteradas en merecen una aclaracin especial:

Una acorde con novena bemol tiene un intervalo de novena menor. Por ejemplo, un C7b9 es un acorde dominante de Do con un intervalo de novena menor (Reb). A menudo a este acorde se le llama dominante con novena disminuida, lo cual puede causar confusin, pues en realidad no tiene una novena disminuida, sino una novena menor. En lo personal, creo que utilizar el nombre dominante con novena bemol es mas claro y ayuda a evitar esta confusin.

Un acorde con novena sostenida (o novena aumentada) tiene un intervalo de novena aumentada. Por ejemplo, un C7#9 es un acorde dominante de Do con un intervalo de novena aumentada (Re#).

Un acorde con onceava sostenida (o aumentada) tiene un intervalo de onceava aumentada. Por ejemplo, un C7#11 es un acorde dominante de Do con un intervalo de onceava aumentada (Fa#). Nota que esto es enarmnico con una cuarta aumentada, ya que la cuarta aumentada es el intervalo simple equivalente de la onceava aumentada.

Un acorde con treceava bemol tiene un intervalo de treceava menor. Por ejemplo, un C7b13 es un acorde dominante de Do con un intervalo de treceava menor (Lab). A menudo a este acorde se le llama dominante con treceava disminuidaun caso similar al acorde de novena bemollo cual puede causar confusin, pues en realidad no tiene una treceava disminuida, sino una treceava menor. En lo personal, creo que utilizar el nombre dominante con treceava bemol es mas claro y ayuda a evitar esta confusin.

Hasta aqu esta leccin introductoria sobre los intervalos en los acordes. En las lecciones futuras en esta serie estaremos discutiendo con mas detalle la construccin y ejecucin de algunos de los acordes mencionados en esta leccin.

acordes en la