Cómo leer a Thomas MannPublished on Centro Onelio (http://www.centronelio.cult.cu)

Cómo leer a Thomas Mann

Un nuevo volumen reúne ensayos inéditos en español del Nobel de Lübeck. La obra crítica de Mann,que es inagotable, se entrevera en su obra narrativa, a la que con frecuencia explica.Por: Javier Aparicio MaydeuTomado de: Babelia, El País26 de septiembre de 2016

Un escritor es una persona para quien la escritura es más difícil que para otras personas”, sentencióMann en sus Ensayos de tres décadas (1947). Una cita célebre y primordial a la hora de entender elinterés del autor de La montaña mágica por analizar la escritura, por llegar al fondo de la cuestiónliteraria. Escribió frases de más de quince líneas que se leen con naturalidad, y alcanzó unasofisticación estilística tan alta que pudo escribir lo más complejo de la forma más sencilla. Y elsecreto fue el esfuerzo supremo, no la aclamada genialidad que él expulsó del reino de los cielos, apesar de su condición de romántico epigonal, reprobándola en Carlota en Weimar: “Detesto lalocura, la aborrezco desde el fondo de mi alma, aborrezco a todos los genios desequilibrados osemigenios; detesto todo emocionalismo, toda pose excéntrica”. Steiner, sin embargo, ha escrito en Fragmentos que “la genialidad parodia la imposibilidad”… ¡Imagínense a los dos hablando delasunto en una librería atestada!

En cualquier caso, fue tal vez porque valoró el trabajo por encima de unos golpes de talento en losque no creyó, porque pensaba que la escritura requería denuedo y sacrificio, por lo que quisodedicar páginas sustanciosas encomiando la obra de pensadores y escritores a los que admiró yexaminando la suya propia. La obra crítica de Mann, que es inagotable, se entrevera en su obranarrativa, a la que con frecuencia explica. En español sigue siendo imprescindible la mítica ediciónde Guadarrama de El artista y la sociedad, que apareció en 1975, y Alba publicó los Ensayos sobremúsica, teatro y literatura en 2002, que reimprimió en 2011, una selección a cargo de GenovevaDieterich que incluye, entre otros textos, El arte de la novela (1939) —un jugoso texto en defensa dela narrativa que asaetea al lector con conceptos innovadores para su época como el de que “en losgéneros del arte importa sobre todo el arte y no los géneros”—; ensayos sobre Anna Karénina, Zola,Chéjov o Schiller; además de un soberbio estudio sobre su admirado Goethe, Fantasía sobre Goethe(1948); Richard Wagner y ‘El anillo del Nibelungo’ (1937), un texto poderoso acerca de la música quetanto le apasionó, y el delicioso Viaje por mar con Don Quijote (1934). Por fortuna, va completándoseel rompecabezas de la obra crítica del Nobel de Lübeck, varias piezas del cual Navona proporcionaahora en un volumen de ensayos que no habían sido traducidos aún y que, de formainnecesariamente confusa y en la página de créditos (sic), se nos indica que han sido espigadossobre todo de la edición francesa Les maîtres que Grasset & Fasquelle sacó a la luz en 1979. A lapublicación, que omite información indispensable acerca de la procedencia de los textos y que no seha tomado la molestia de añadir un prefacio que le explique al lector los criterios de selección, en elcaso de que los haya (la caprichosa disposición de los textos ni obedece a un orden cronológico nilos agavilla por temas), se le echa en falta no ya el esmero que se espera del que tiene el privilegiode editar a un clásico, sino el rigor de rigor… Con todo, hay que celebrar que el lector tenga ahora asu alcance algunos ensayos de interés. Resultan imprescindibles Schopenhauer (1938) y La filosofíade Nietzsche a la luz de nuestra experiencia (1947), por cuanto contribuyen a esclarecer lagigantesca impronta que ambos pensadores tuvieron en la obra del autor. Y cualquier lector de Lamontaña mágica disfrutará leyendo Introducción a ‘La montaña mágica’ para los estudiantes de laUniversidad de Princeton (1939), una guía de lectura sui generis que se ocupa de subrayar laimportancia del tratamiento del tiempo en la novela o de la idea de que no tiene demasiado sentidointerpretar una obra aislada de las demás que haya escrito su autor. El texto comenta asimismo lascircunstancias en las que tuvo lugar la creación de la novela y su correlación con la biografía deMann, con su experiencia en un sanatorio que quiso luego convertir en Davos. Del episodio personala la obra maestra sobre el fin de un mundo hegemónico. Y algunos comentarios significativos, comoel que asegura que la voluntad de una obra no siempre coincide con la de su autor. Son valiosos Cultura y política (1939), porque contribuye a explicar la interesante posición del autor entre ambosterrenos; Respecto a un capítulo de ‘Los Buddenbrook’, porque resulta estimulante contemplar cómoCentro de Formación Literaria Onelio Jorge Cardoso. La Habana, Cuba.Desarrollador web: Juan Rey Hernández Cabrera. © Todos los derechos reservados. 2015.

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un autor explica medio siglo más tarde su primera obra maestra, y los textos sobre Conrad yHamsun.

Un hombre mítico y tan seguro de sí mismo aún recordaba con orgullo, en carta a Theodor Adornode julio de 1950, que al dios Kafka le encantó Tonio Kröger.

Textos críticos. Thomas Mann. Traducción de Anna Tortajada. Navona.Barcelona, 2016 228 páginas. 26 euros

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