clori..... testa
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CLORINDO TESTA
¨El estilo va cambiando. En arquitectura el hormigón, las formas fuertes me siguen gustando. Uno cambia.... Pero el gesto siempre es el mismo.¨
El mas creativo…
(Nápoles, 1923) Arquitecto argentino más importante del siglo XXla importancia de sus obras, originalidad absoluta de su diseño, la concreción de sus obras siempre por concurso y competición con sus pares, además de ser un artista plástico de trayectoria lateral y permanente en la segunda mitad del siglo XX.
Comienza en la época final del racionalismo argentino, siendo el mejor exponente a fines de los años cincuenta del movimiento brutalista mundial. Realizó obras representativas de la arquitectura argentina como la Biblioteca Nacional de la República Argentina en Buenos Aires o el Banco de Londres en Buenos Aires.Este Arquitecto sigue enfrentando cada proyecto con el mismo entusiasmo que en su juventud. Sin adherirse a modas, o estilos internacionales, crea siempre una arquitectura distinta, una arquitectura más humana, que nace de las consideraciones del contexto a intervenir influenciado por el color, las tensiones, las metáforas, y la plasticidad.
CLORINDO TESTA …estoy despierto
Biblioteca Nacional de Buenos Aires / 1962-1993
Plaza Rubén Darío / Buenos Aires / Argentina
EQUIPO DE TRABAJOArq. Clorindo Testa / Asociado con los arquitectos: Francisco Bullrich y Alicia Cazzaniga Primer Premio Concurso de Anteproyectos
La parte enterrada contiene la mayor parte de los libros, liberando de peso el cuerpo superior del edificio. El volumen suspendido surge de cuatro columnas que a su vez contienen las circulaciones, recurso que liberar al máximo el suelo. Dentro de este volumen se alojan los sectores administrativos, salón de exposiciones, la cafetería y una terraza. En la parte mas alta del edificio se encuentran las salas de lectura.
El edificio esta mitad enterrado y mitad elevado, liberando la plaza donde esta ubicado. La planta baja es una continuidad de la plaza, que no se interrumpe y genera una explanada de accesos que puede utilizarse para actividades culturales/recreativas al aire libre.
BIBLIOTECA NACIONALBs. As…
BIBLIOTECA NACIONAL
PLAZA RUBEN DARIO
PLAZA SECA DESCUBIERTA
TERRAZA
PLAZA CUBIERTA
PLAZA DE LECTURA
ingreso
BAR
AV. LIBERTADOR
CALLE AGU
ERO
AV. LAS HERAS
CALLE AUSTRIA
LIMITE VIRTUAL – LIMITE DEL TERRENO
CIRCULACIONES PEATONALES
CIRCULACIONES PEATONALES - RAMPA
INGRESO VEHICULAR
MUSEO PERÓN
APROPIACION
La gente de mayor edad se apropia de la plaza de lectura, donde el recorrido es mas reducido, encontrándose con un bar y un local donde se prestan libros, para leer en la misma.
La plaza principal (Av. Libertador) y la plaza seca, es apropiada por la gente mas joven, donde las comodidades son menores. La intención de esta apropiación es únicamente de esparcimiento, recreación y fines lúdicos.
BIBLIOTECA NACIONAL
ESCALAS Y PROPORCIONES
Monumental, sobresale de la tierra. El edificio esta retirado de la línea de edificación, implantado en el corazón del terreno, alzándose dentro de un vacio generando una sensación de mayor escala.
BIBLIOTECA NACIONAL
CARACTERIZACION DE LA OBRA
Dos conceptos: El primero radica en la idea de fuerza del partido, consiste en levantar por encima del terreno las salas de lectura, enterrando a su vez los depósitos de libros. De este modo se genera una suerte de mesa monumental, por debajo de la cual fluye la continuidad del parque existente.
El segundo concepto, radica en la fuerza y monumentalidad con que el edificio se implanta en el entorno. La masa edilicia, trabajada con la fuerte plasticidad que caracteriza a la obra, se eleva por encima de las copas de los árboles y domina el entorno verde.
SALON DE LECTURA
DEPOSITO DE LIBROS
CONTINUIDAD VISUAL
BIBLIOTECA NACIONAL
La cubierta de la plaza esta construida por una masa de Hº, trabajada con fuerza y sutileza, con volúmenes suspendido, curvos, constituyen la quinta fachada del edificio.
CARACTERIZACION DE LA OBRA
Llegando a la plaza cubierta, uno puede apreciar este gran vacio, que genera una continuidad visual hacia el otro lado de la calle.
BIBLIOTECA NACIONAL
ENVOLVENTES
La estructura de HºAº forma parte de las envolventes del edificio.
Las columnas envuelven a las circulaciones verticales (ascensor/escalera).
En los pisos superiores prevalece el vidrio y el metal, generando una continuidad visual desde el interior hacia el exterior.
Los conductos de instalaciones que están a simple vista, identificados por el color amarillo, son parte del juego compositivo que forma el conjunto de envolventes.
BIBLIOTECA NACIONALRECORRIDO DE APROXIMACION
Fuera del predio:Mesa apoyada en el terreno.Emerge de la tierra.Objeto – foco de atracción.
Aproximación:Barco en movimiento.Sensación de aproximación.Escala monumental.Invitación a ingresar, recorrerlo (rampas/escaleras/explanadas)
Cercanía:Visualización de la estructura.Contemplación de los diferentes espacios cubiertos y descubiertos.Observación de los volúmenes curvos y colgantes.
BIBLIOTECA NACIONAL
INTERIOR
Una vez en el interior los volúmenes dejan de ser confusos para pasar a formar parte de una planta libre y racional.Las visuales en las salas de lectura son de 360º y cada piso esta ambientado según la función que allí se cumple.
ESPACIOS CONSERVADOS
Lo único que se conservó fue el perímetro de la casa presidencial que fue demolida en 1955. sobre la misma fue construida la Biblioteca Nacional.La casa de los sirvientes, todavía en pie, está siendo refaccionada para instalar definitivamente el Museo de Perón.
Todavía se conserva el mobiliario de lectura (escritorios), los ficheros, biblioteca, que se encontraban en la Biblioteca Nacional anterior que estaba situada en la calle México.
BIBLIOTECA NACIONAL LA OBRA
ENTORNO INMEDIATO: Plaza Rubén Darío.Plaza del Lector. Casonas De servicio - Museo Perón. Embajada Paraguaya. Plaza Evita.
CIUDAD: Bancos. Rio de la Plata. Canal 7. Museo de Arte Decorativo. Floralis Generica. Museo de Artes Finas, Plaza Francia. Edificios en altura de viviendas colectivas.
BIBLIOTECA NACIONAL
BIBLIOTECA NACIONAL
FUNCIONES ESPACIOS
Plaza de lectura
ACTIVIDADES
Recreativa Lectura y exposición
Planta baja (interior) Administrativa Recepción
Planta intermedia 1º piso
Esparcimiento Exposición, auditorias, presentación de obras, libros.
Plantas superiores Lectura, estudio, investigación
Salón de lectura individual, salón de lectura grupal.
Sub suelo Conservación, lectura
Restauración y conservación de libros históricos, y única hemeroteca.
TECNOLOGIAMATERIALIZACION
Hormigón armado visto, vidrio y aluminio
LENGUAJE
Estructura y conductos a la vista. Racionalización de la tecnología
Racionalismo, Movimiento Moderno.Barco.
BIBLIOTECA NACIONAL
El estilo de la obra se inspira claramente en el Brutalismo, por el material usado, la manera de tratarlo, las terminaciones, las texturas.Uso exacerbado del Hº visto y su textura imperfecta y rugosa. En el interior las plantas son libres, vistas de 360º, paneles móviles que articulan los espacios según sus usos, (Racionalismo).
CONCLUSION:Esta emplazado en un entorno de llenos y edificios en altura donde se encuentra un gran vacío que es soporte de la obra, lo cual produce el efecto de impacto y sorpresa ya que lo descubrimos en un golpe de vista y en su totalidad, lo que realza su escala y monumentalidad.
La Pampa… Centro Cívico de Santa Rosa (Sup: 565 m2/2005)
El edificio funcionalmente simple: dos plantas en doble altura de lectura y subsuelo destinado al depósito de libros. PB. Sala de lectura, acceso general y lectura para niños.Desde el entrepiso, puente cubierto y rampado hacia el exterior conecta directamente al edificio preexistente de la Cámara de Diputados.
BIBLIOTECA- CAMARA DE DIPUTADOS
SALAS DE LECTURAPUENTE
LEGISLATURA
LECTURA NIÑOS
DEPOSITO LIBROS
NÚCLEO DE CIRCULACIÓN
INGRESO
PARQUE
BIBLIOTECA- CAMARA DE DIPUTADOS
Contraste de lenguaje, colores, formas y escala respecto a la monumentalidad del conjunto preexistente de marcada fuerza racionalista..Estrecha relación con el paisaje y la plaza, captación de imágenes y signos del paisaje pampeano. Ventanas enmarcan y seleccionan visuales, direccionales, serie indeterminadas de miradas discontinuas. Se relaciona a través de un puente rampado y cubierto con el edificio de la Legislatura.
Es anexo a la Cámara de Diputados, el conjunto de volúmenes que conforma la obra se opone a la estética de los edificios circundantes.Rompe la idea de totalidad y produce un lenguaje formal de gran expresión plástica. Quiebra las normativas racionalistas del conjunto con la plasticidad del despliegue curvilíneo.
PUENTE/ NEXO/ UNICO VOLUMEN ELEVADO
VOLUMEN PRINCIPAL/ RECTANGULO SIMPLE/ CUBIERTA CURVA
VOLUMENES ADOSADOS/ ENVOLVENTE CURVA/ POSICION EN DIAGONAL
ENTIDADES FORMALES
LAS FACHADAS construyen un lenguaje ambiguo entre las divergencias de las curvas y la afirmación de la ortogonalidad en las carpinterías y parasoles lo que produce
sensaciones encontradas donde ningún sentido permanece estable.Desde el oeste la cubierta se percibe formalmente como plano curvo de donde se destaca la oblicuidad del puente.Esto se invierte en la fachada norte y sur donde el despliegue de la curvatura se acentúa con los quiebres del plano de hormigón donde se inician las líneas de las cañerías pluviales expuestas. Ese borde es un marco que integra las geometrías.
DISCONTINUIDAD QUE DERIVA EN LA SORPRESA.Efectos contrapuestos en las miradas desde el parque y ciudad.
El mismo autor no se reconoce inscripto o defensor de ningún estilo o principio arquitectónico… por lo
menos, no conscientemente. Sí, proclama sus gustos por el brutalismo, Le Corbusier y el barroco, incluso, algunos autores tildan de neo barroco a su
obra de la biblioteca para la legislatura..
Dueño de una originalidad reconocida mundialmente, sus creaciones tienen una fuerza sorprendente, su creatividad, vigorosamente personal no se adscribe a ninguna escuela. Mas allá de la incidencia transitoria de afinidades con algún estilo o autor
¨Cuando hago mis cosas no pretendo ser fiel a ninguna influencia, ami no me importan las modas, ni me importa que la vida me deje de lado…¨ C.Testa
ESTILO TESTA
REFLE XIONESTan ligadas están sus obras con su singular personalidad y creatividad que es imposible separarlas…
No importa qué esté creando, en todo se reconoce su individual y característica expresión plástica.Clorindo no teoriza en voz alta, no habla con palabras difíciles, no juega a la cita erudita o debate intelectual, no maneja CAD ni tiene teléfono celular, claro, hay quienes se encargan de esto… básicamente no es hombre de manejarse con conceptos, su sabiduría es práctica, visual y plástica.
Confía en las intuiciones y la inconsciencia, no se estanca en logros del pasado, humilde, solo dice sobre su trayectoria que siempre hace ¨lo mejor que puede¨.
La originalidad y singularidad de las creaciones testianas hace presumir que cualquier estilo ¨le queda chico¨… siempre en búsqueda de nuevas formas, en constante evolución auto expresiva y auto indagatoria de lo que resultan esculturas, pinturas, edificios que solo llevan la marca del estilo ¨testiano¨.
Tomando y analizando dos obras de Clorindo que en apariencia se nos presentan muy distintas, solo podemos concluir que es un artista consecuente con su ingenio y sensibilidad, no se ata a nada preconcebido y esta siempre en constante e ininterrumpida búsqueda, desde hace ya mas de cinco décadas de desempeño como artista plástico y arquitecto… por que como pintor y diseñador es la misma persona.
Estas dos bibliotecas las tomamos como referentes de dos momentos (1962_2005) en esa evolución incansable que es la producción de Clorindo Testa.
En la Biblioteca Nacional la huella del brutalismo y la admiración por Le Corbusier se leen claramente pero se impone inconfundible el trabajo plástico testiano. Tal vez observando la obra de la Biblioteca para la Legislatura la percibimos original o diferente a las creaciones actuales, pero así sucedió también con la Biblioteca Nacional que tiene un diseño revolucionario para su época, costó la aceptación social y la comprensión de este edificio- novedad tardo en llegar…. De nuevo, Testa es un constante re inventor que no mira a sus pares colegas, solo reconoce ¨gestos inconcientes¨ como él mismo los llama.Este arquitecto sigue enfrentando cada proyecto con la misma fuerza que en su juventud, sin adherirse a modos o estilos internacionales, crea siempre una arquitectura distinta, mas humana, que nace de las consideraciones del contexto a intervenir, influenciado por el color, las tensiones, las metáforas y la plasticidad…
En la escena de la arquitectura argentina referentes escasos como Clorindo Testa ganan reconocimiento y admiración a nivel mundial ya que se desprenden de la ¨comodidad¨ de la copia o preocupación por imitar arquitecturas ajenas que no responden al contexto o que son simples reproducciones que no aportan evolución, no innovan y pierden el camino de la búsqueda de una arquitectura con identidad nacional.
AROCENA- MARTINEZ- RIVAROLA- RODRIGUEZ