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8/7/2019 Centro Cultural Recoleta - Catlogo Paraguay Esquivo - PortalGuarani.com

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CURADO

Gobierno de la Ciudad de Bs. As.

Jefe de Gobierno JORGE TELERMAN

Ministra de Cultura SILVIA FAJRE

Centro Cultural Recoleta

Directora General LILIANA PIEIRO

Directora de Programacin MARA RITA C. DE FERNNDEZ MADERO

Director de Administracin FRANCISCO BARATTA

Director Musical JULIO VIERA

Ministerio de Relaciones Exteriores del Paraguay

Direccin de Relaciones Culturales | Director: ESTEBAN BEDOYA

Embajada del Paraguay en Argentina | Embajadora MIRIAM SEGOVIA


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paraguay esquivo|V

Visit Asuncin y sus

encantada con sus tide la vegetacin qu

el sonido del idiom

abrumador de sus d

La escena artstica d

exhibe una curiosa

indgena y arte cont

calles con en las ins

teres la obra de Be

Carlo Spatuzza, ng

jan el concepto de s

remiten a la condici

como queda dicho,


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con sus cicatrices colectivas y esperanzas privadas. Las obras

de esta exhibicin, curada por Adriana Almada en Asuncin

y por m en Bs. As., presentan un Paraguay que suma mucho

ms que la sonrisa franca de su gente, los cacharros de barroy los bordados, las misiones jesuticas y las figuras del barroco

hispano-guaran, todos valores ciertos pero que desde ac se

intuyen estereotipados.

Aunque la regin del noreste argentino se encuentra vinculada

al Paraguay por races culturales y lazos familiares, aqu en la

Ciudad de Bs. As., en general, existe escasa idea acerca de lo

que acontece en el vecino pas, tan cercano y tan lejano. Eclc-

ticos y talentosos, estos artistas -que han presentado obra en

importantes exposiciones y bienales internacionales (Venecia,

La Habana, Cuenca, Porto Alegre, Sao Paulo, Valencia)- nos

permiten acceder a una muestra significativa de la riqueza y

diversidad de la produccin visual del Paraguay.

Bs. As., septiembre 2007.

vislumbres del trpi

Paraguay se ofrece a

un pas que no se ma hacer buen marke

tura ni de su historia

tiempos fracturados

tra enhebra moment

tan esquiva como sed

Desde intereses dist

sas, cada uno de los

claves del Paraguay

compleja realidad, d

semntica, subyace y

Aqu estn la resiste

cicatrices que dejaro


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BETTINA BRIZUELA. Situada en la delgada frontera que hoy separa

(o vincula) lo pblico y lo privado, la obra de Bettina Brizu-

ela gira en torno a una cuestin medular: la reconsideracin

simblica de la memoria, que oscila entre la construccinsocio-cultural y las ntimas pulsaciones personales. Explor-

acin, momificacin, excavacin. Casi podramos pensar en

un mismo procedimiento -en diferentes fases- que exhuma el

recuerdo, lo inmoviliza y lo proyecta.

Privadsimo exhibe las huellas de la propia historia, desar-

rollando casi una arqueologa de la intimidad, concepto que

bien podra extenderse al resto de las propuestas de la autora.

Se trata de un inventario -susceptible de ser multiplicado ad

infinitum- no de objetos sino de hbitos contemporneos: el

ritual de los das en un mundo fracturado y ordinario que no

diferencia la rutina del herosmo, o bien, los funde en la vacui-

dad -sin filosofa- de la produccin serial.


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BETTINA BRIZUELA. De la serie

Incrustacin de objetos cotidia

Son precisamente es

dos por la fuerza del

tidad de las cosas, art

un relato perturbadoasigna credencial on

Desde una cierta p

visiblemente enunci

na, insoslayable para

configurada, esta po

sustancial de la artis

tempornea paragua


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FREDI CASCO trabaja desde hace varios aos el descalce, el

corrimiento, el ligero desplazamiento de la representacin.

Resultado de esta operacin, sus obras -especialmente las

ltimas- generan un clima de incerteza cuando no estupe-faccin. Ya desde sus ensayos en polaroid, a fines de los 90,

cuando alcanzaba a retratar el aura de ciertas tallas religiosas

sustrayndoles toda sacralidad y sumergindolas en el mundo

del vdeo, hastas las posteriores instalaciones con las que

lograba un clima de desconcierto a partir de mnimos gestos,

Fredi Casco propone fracturas en las habituales coordenadas

con las que organizamos nuestra percepcin del mundo.

La obra que aqu expone remite a la banalidad del poder en la

poca stronista. Son copias en pequeo formato, adquiridas

en un mercado de pulgas en Asuncin, que han sido amplia-

das, intervenidas digitalmente y presentadas al estilo fifties.

Apoyado en breves pero precisos toques de humor, esta serie


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exhibe buena dosis d

a explorar las ramific

Contituida, en proye

Brujos, rene en el pridencia histrica, qu

bajo el rgimen de S

de la que se haca ec

resignacin. Ellas rec

lema Paz y Progres

represiones como d

escenas festivas y pr

despiertan la sonris

multiplicados o enfr

pectros, as como la i

perciben su amenaza

FREDI CASCO. De la serie El re

2005. Fotografa intervenida d


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SARA HOOPER expone la inevitable fragmentacin de la experi-

encia a travs del subjetivismo del intracuerpo. Recortada la

escena, este voyeurismo escatolgico no puede menos que in-

quietar, cuando no revolver o subvertir. Projects es una serie a

lpiz encarada con vistas a una posterior produccin pictrica.

De tcnica casi renacentista y aire japons en la paleta, la pin-

tura de Sara Hooper interpela a la contemporaneidad desde

su solitaria mismidad. Su obra nos enfrenta a lo ms temido,

nos roza con las alas de lo prfido, nos introduce en pasajes de

exquisita truculencia, de placer malsano, de mrbidos desl-

izamientos. Obra est cuajada de aislamiento, macerada en el

claustro de las propias divagaciones y los propios miedos, el

trazo de Hooper administra con minuciosidad la avidez y el

goce y avanza, en metstasis, devorando los das.

Flccida sensualidad, fallidas promesas de plenitud. Los

pliegues y contrapliegues se arremolinan como entidades fan-


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tasmticas que asum

ciedades y los individ

Retrato humano hec

La presencia de Sar

vindicacin de un ac

residencia en el Para

manecido extramuro

de un pas que se ab

solitario -urdido pu

pblicos y con una v

adaptacin pero tam

Paraguay que oscila

con el extranjero. U

precipita en abismos

SARA HOOPER. De la serie Pro

papel/ 30 cm x 50 cm c/u, en


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CARLO SPATUZZA llama objetos acompaantes a estas carteras

que portan las seales identitarias de quien las usa. En un dis-

positivo pardico, el artista utiliza los cdigos de inventario

de las grandes casas de diseo para exponer diferentes tipos

humanos vinculados, cada uno, a una historia particular. Esta

suerte de retrato social a partir de un adminculo aparente-

mente banal pero finalmente decisivo para la imagen de su

usuario, se asocia a una narrativa mayor que engarza tiempos

y personajes diversos de la escena paraguaya. El rtulo en

guaran que llevan muchas de estas piezas ofrece claves para

entender la trama de relaciones, tensiones y conflictos que el-

las condensan y/o convocan.

En tanto las grandes firmas publicitan el uso de cuero legtimoen sus productos, Spatuzza Carterista aqu trademark- con-

fecciona sus objetos con vsceras animales (vejiga de vaca y

de chancho, indistintamente). Sometidas a largos procesos


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CARLO SPATUZZA. De la serie

metal y goma. Mesa articulada

qumicos, stas adqu

tctil- potico. Para

obras anteriores, est

adentro, configurand

imprimen los acont

gran fijador de perfu

lo evanescente. Com

tiene nombre y olor

nas de acrlico usad

estos cuerpos traslc

das entre veladuras e


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NGEL YEGROS. Desde sus inicios, en los aos 60, su narrativa

visual ha estado signada por la seduccin de los detritos. Si

bien ya entonces inclua en sus obras elementos de proceden-

cia diversa (desde chapas de publicidad callejera hasta uas

y pelos humanos), recin a partir de los 80, seducido por la

potica de Tinguely, su lenguaje se afirma en el uso reiterado

del desecho industrial y se enriquece posteriormente con la

utilizacin eclctica de tcnicas y materiales: vidrio, metales,

piedras semipreciosas y fibras naturales. A stos hoy suma el-

ementos orgnicos y resinas qumicas. Este recorrido hace vis-

ible una trama de saberes antiguos y seales contemporneas

que teje referencias lingsticas al Paraguay ancestral y al de

su propia biografa. As, la mitologa personal se aloja en losbordes porosos de la historia colectiva, cuando no en el cen-

tro de la historia ntima, familiar, oral, de un grupo humano

cuyas races se extienden hasta el comienzo mismo de la co-


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lonia. En esta obra,

(grciles, prfidos), n

acin a la energa de

del objeto encontra

que, sometidas a en

cpsulas traslcidas q

no conviene el rtu

su imperfecto vaco,

crislidas de memori

tuido, del cual emerg

o la utopa. En estas

solitaria carnadura,

el tiempo humano, el tiempo magno y e

ejes, Rquiem es un

ANGEL YEGROS. Rquiem, 200


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MARIT ZALDVAR of today arises from a colonial process which

is not yet regarded as finished. As far as the typical coloniza-

tion of modern times, including that from Spain starting in the

16th century, it seems to have had common objectives, similar

ruling structures and followed parallel historical processes. At

the same time some special forms could be distinguished, ow-

ing less to the actions of the colonists than to the personality

of those they tried to colonize. The colonial historical process

can be categorized in different ways, precisely by the type

of contact amongst two or more peoples and the resulting

effects. Depending on the ideology used to consider them,

historical processes and their results certainly acquire differ-

ent meanings. On the one hand there was the colonistfs indifferent ways, precisely by the type of contact amongst two

or more peoples and the resulting effects. Depending on the

ideology used to consider them, historical processes and their


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MARIT ZALDVAR. De la serie

results certainly acqu

there was the coloni

and images at their

in accordance with t

the colonized socie

which they saw and

of life. The new auth

freedom, but it also

economic systems t

damental aspects.ni

through which they

new way of life. The

dividualsf freedomreligious and econom


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BETTINA BRIZUELA (Asuncin, 1969). Colectivas recientes, 2007: Resplandores.

Poticas analgicas y digitales,Centro Cultural Recoleta, Bs As; Era 07 Harto_es-

pacio. Ensalada paraguaya y ensalada tucumana, Montevideo; LOOP 07 Videoart,

Ahech, Video-arte de Paraguay, Escola Massana, Barcelona; Click. Fotografa

de autor en Paraguay, Centro Cultural de la Ciudad, Asuncin; Homage to do-

mestic familiarity, Anya Tish Gallery, Houston-Texas. Bienales: Bienal de Bs.As., Museo Nacional de Bellas Artes, 2002; Bienal de Cear, Fortaleza, 2002;

Bienal del Mercosur, Porto Alegre, 2003 y 2005. Individuales, Asuncin:

Privadsimo, Fbrica, 2002; Sin ttulo (At home), intervencin urbana, 2002;

Lo inefable, Casa Mayor, 2000. Distinciones: Primer Premio Jacinto Rivero,

Asuncin, 2001. Dirige Galera Larissa Gimnez, Asuncin . FREDI CASCO

(Asuncin, 1967). Colectivas recientes: Sutil violento, Ita Cultural, So Pau-

lo, Chaco fantasma, Cisneros Fontanals Art Foundation, Miami, Talking with

friends. Y Gallery, New York, 2007; El efecto Downey, Fundacin Telefnica,

Bs As; Persona, Galera Animal, Santiago de Chile, Another Product, Corner-

house, Manchester, 2006; La realidad semejante. BAC!Arte Contemporneo,Barcelona, 2003; Al sur del lugar, Photoespaa, Museo de Amrica, Madrid,

2003. Bienales: Bienal de So Paulo-Valencia, 2007; Sders Internationella

Konst Biennal (r), Estocolmo, 2006; Bienal del Mercosur, Porto Alegre,

2003 y 2005; I Biennial of Contemporary Art, Shumen, 2004. Individuales

recientes: El retorno de lo

Asuncin, 2006; La carn

Fbrica, Asuncin, 2000

ami; Premio Pedro Age

Reside en Asuncin des

Zrich; ArtDC, Washing2006; Centro Cultural Bo

Fernando Guerao, Murc

2005; Fbrica, Asuncin

Iberoamericano de Pint

SPATUZZA (Asuncin, 196

Alegre, 1997 y 2003; Bien

ca, 1996; Bienal So Pau

urbana enPostdamer Plat

USA, 1998 y por el Saln

Primer Premio Fuschia, Jvenes Creadores de A

pelcula La hamaca parag

Centro de Estudios Bras

recientes: Fuschia, Asunc


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Lpez, 2004; Los Novsimos, Centro Cultural de la Ciudad, Asuncin, 2004;

II Encuentro Internacional de Escultura, Quintana Roo, Mxico, 2003; Sitzen

ist Zen, Kunstkanzlei, Viena, 2003; Bienal de So Paulo, 1967 y 1969; Bienal

Interamericana de Crdoba, 1964. Individuales recientes: Rquiem, Centro

Cultural de la Ciudad, Asuncin, 2006; El ombligo del mundo II, Ddalo,

Lima, 2006 y Espacio Cultural Pedro Pramo, Asuncin, 2005; Inframundo,Museo de la Cultura Maya, Chetumal, Mxico, 2003. Reconocimiento a

la Trayectoria, Gente de Arte, Asuncin, 2000; Reconocimiento al desar-

rollo del arte en metal, CIME, Asuncin, 1999. MARIT ZALDVAR(Asuncin,

1955). Colectivas recientes: Saln Fushia, Asuncin, 2006; Yvaga yvy rape

(Trnsito del paraso en la tierra), Atyra, Paraguay, 2005; En las puertas del

paraso, IADB Cultural Center, Washington, 2005; Apyka, Centro Cultural

de la Repblica, Asuncin, 2004. Bienales: Bienal del Mercosur, Porto

Alegre, 1997 y 2001; Bienal de Arte Experimental, Mendoza, 1998; Bienal

de Venecia, 1997, Bienal de So Paulo, 1994. Individuales recientes: Imgenes

poticas desde el bosque yande retar kaaygua: Nuestros parientes de los bosques,los mbya guarani, Centro Cultural de la Ciudad, Asuncin, 2007; Paraguay, del

TEKOrei del TEKOtev, Centro Cultural de la Ciudad, Asuncin, 2001. Fue

fundadora y directora de El Aleph, espacio cultural de debate. Distinciones:

Primer Premio Escultura Saln Fuschia, Asuncin, 2006.

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