causando daÑo a los artistas

Informe y recomendaciones sobre el asalto de la

psiquiatría en las artes

Publicado por la Comisión de Ciudadanos por los Derechos Humanos

Establecida en 1969

CAUSANDO DAÑOA LOS ARTISTAS

La Psiquiatría Arruina la Creatividad

“Desde el mundo del espectáculo

al noticiero, la televisión ha cautivado,

sorprendido y deslumbrado con los

misterios de prácticamente cualquier

cosa que se parezca a la psiquiatría o

psicología. Las estadísticas y las declaraciones

salen en inmensas cantidades en programas

de televisión importantes y noticieros

matutinos, dichas por estos ‘expertos’,

presentando como ‘hecho’ lo que realmente

es solo ciencia ficción”.

—Dr. Thomas SzaszProfesor Emérito de Psiquiatría

18905-10-SPA Harm Artist cover 10/23/04 9:25 AM

Esta publicación fue hecha posible por un subsidio del fondo de inversiones de la Asociación Internacional de Cienciólogos.

Publicado como servicio público por la Comisión de Ciudadanos por los Derechos Humanos

© 2004 CCHR. Todos los derechos reservados, CITIZENS COMMISSION ON HUMAN RIGHTS, CCHR y el logotipo de CCHR son marcas registradas y de servicios, propiedad de Citizens Commission on Human Rights. Impreso en EE.UU. Articulo # 18905-10 SPANISH

CCHR en los Estados Unidos es una corporación sin fines de lucro, excento de impuestos 501(c)(3) benefico para el público, reconocido por el Ministerio de Servicio de Renta Pública.

LLAA VVEERRDDAADDEERRAA CCRRIISSIISS –– EEnn llaa SSaalluudd MMeennttaall HHooyy Informe y recomendaciones sobre la carencia de ciencia y resultados dentro de la industria de la salud mental

FFRRAAUUDDEE MMAASSIIVVOO –– LLaa CCoorrrruuppttaa IInndduussttrriiaa ddee llaa PPssiiqquuiiaattrrííaa Informe y recomendaciones sobre un monopolio criminal de la salud mental

EELL EENNGGAAÑÑOO PPSSIIQQUUIIÁÁTTRRIICCOO –– LLaa SSuubbvveerrssiióónn ddee llaa MMeeddiicciinnaa Informe y recomendaciones sobre el impacto destructivo de lapsiquiatría en el cuidado de la salud

SSEEUUDDOO CCIIEENNCCIIAA –– LLooss DDiiaaggnnóóssttiiccooss FFaallssooss ddee llaa PPssiiqquuiiaattrrííaa Informe y recomendaciones sobre el fraude sin ciencia perpetradopor la psiquiatría

EESSQQUUIIZZOOFFRREENNIIAA –– LLaa ““EEnnffeerrmmeeddaadd”” ppoorr LLuuccrroo ddee llaa PPssiiqquuiiaattrrííaaInforme y recomendaciones sobre las mentiras psiquiátricas y susdiagnósticos falsos

LLAA BBRRUUTTAALL RREEAALLIIDDAADD –– LLooss ““TTrraattaammiieennttooss”” PPssiiqquuiiááttrriiccooss DDaaññiinnooss Informe y recomendaciones sobre las prácticas destructivas del electroshock y la psicocirugía

VVIIOOLLAACCIIÓÓNN PPSSIIQQUUIIÁÁTTRRIICCAA –– EEll aassaallttoo aa llaass MMuujjeerreess yy NNiiññoossInforme y recomendaciones sobre los crímenes sexualesgeneralizados contra pacientes dentro del sistema de la salud mental

RREESSTTRRIICCCCIIOONNEESS MMOORRTTAALLEESS –– AAssaallttoo ““TTeerraappééuuttiiccoo”” PPssiiqquuiiááttrriiccoo Informe y recomendaciones sobre el uso violento y peligroso de lasrestricciones en las instalaciones de salud mental

LLAA PPSSIIQQUUIIAATTRRÍÍAA –– AAttrraappaannddoo aa TTuu MMuunnddoo eenn llaass DDrrooggaass Informe y recomendaciones sobre la creación por parte de lapsiquiatría de la actual crisis de drogas

FFRRAAUUDDEE DDEE RREEHHAABBIILLIITTAACCIIÓÓNN –– EEssttaaffaa ddee DDrrooggaass ddee llaa PPssiiqquuiiaattrrííaa Informe y recomendaciones sobre la Metadona y otros programaspsiquiátricos desastrosos de “rehabilitación” de drogas

DDRROOGGAADDOO DDEE LLOOSS NNIIÑÑOOSS –– LLaa PPssiiqquuiiaattrrííaa DDeessttrruuyyeennddoo VViiddaass Informe y recomendaciones sobre el diagnóstico psiquiátricofraudulento y el forzoso drogado de la juventud

DDAAÑÑAANNDDOO AA LLAA JJUUVVEENNTTUUDD –– LLaa PPssiiqquuiiaattrrííaa DDeessttrruuyyee llaass MMeenntteess JJóóvveenneess Informe y recomendaciones sobre las determinaciones, evaluacionesy programas de salud mental dañinos dentro de nuestras escuelas

RRUUIINNAA DDEE LLAA CCOOMMUUNNIIDDAADD –– EEll ““CCuuiiddaaddoo”” CCooeerrcciittiivvoo ddee llaa PPssiiqquuiiaattrrííaa Informe y recomendaciones sobre el fracaso de la salud mentalcomunitaria y otros programas psiquiátricos coercitivos

CCAAUUSSAANNDDOO DDAAÑÑOO AA LLOOSS AARRTTIISSTTAASS –– LLaa PPssiiqquuiiaattrrííaa AArrrruuiinnaa llaa CCrreeaattiivviiddaadd Informe y recomendaciones sobre el asalto de la psiquiatría en las artes

AASSAALLTTOO PPRROOFFAANNOO –– LLaa PPssiiqquuiiaattrrííaa vveerrssuuss llaa RReelliiggiióónn Informe y recomendaciones sobre la subversión de la psiquiatría enlas creencias y prácticas religiosas

EERROOSSIIOONNAANNDDOO LLAA JJUUSSTTIICCIIAA –– LLaa CCoorrrruuppcciióónn ddee llaa LLeeyy ppoorr PPaarrttee ddee llaa PPssiiqquuiiaattrrííaa Informe y recomendaciones sobre la influencia psiquiátricadestructiva en los tribunales y en los servicios correccionales

AABBUUSSOO AALL AANNCCIIAANNOO –– PPrrooggrraammaass ddee SSaalluudd MMeennttaall CCrruueelleess Informe y recomendaciones sobre el tratamiento abusivo de lapsiquiatría a los ancianos

CCAAOOSS YY TTEERRRROORR –– MMaannuuffaaccttuurraaddoo ppoorr llaa PPssiiqquuiiaattrrííaa Informe y recomendaciones sobre el papel de la psiquiatría en elterrorismo internacional

CCRREEAANNDDOO RRAACCIISSMMOO –– LLaa TTrraaiicciióónn ddee llaa PPssiiqquuiiaattrrííaa Informe y recomendaciones sobre la psiquiatría causando conflicto racial y genocidio

LLAA CCOOMMIISSIIÓÓNN DDEE CCIIUUDDAADDAANNOOSS PPOORR LLOOSS DDEERREECCHHOOSS HHUUMMAANNOOSSLLooss GGuuaarrddiiaanneess IInntteerrnnaacciioonnaalleess ddee llaa SSaalluudd MMeennttaall

La educación es una parte vital de cualquier iniciativa pararevertir la decadencia social. La CCDH toma esta responsa-bilidad muy seriamente. Por medio de la diseminación

amplia en la red de internet, libros, cartas de información, y otraspublicaciones de CCDH, más y más pacientes, familias, profesio-nales, legisladores y otros innumerables, se estan educando sobre

la verdad de la psiquiatría, y que algo efectivo puede y debehacerse al respecto.

Las publicaciones de CCDH – disponibles en 15 idiomas –muestran el impacto dañino de la psiquiatría sobre el racismo, laeducación, mujeres, justicia, rehabilitación de drogas, moral,ancianos, religión, y muchas otras áreas. Una lista de estos inluyen:

Comisión de Ciudadanos por los Derechos HumanosELEVANDO LA CONCIENCIA PÚBLICA

ADVERTENCIA: Nadie debe dejar de tomar ninguna droga psiquiátrica sin elconsejo y la ayuda de un médico competente, que no sea psiquiatra.

AVISO IMPORTANTEPara el lector

La profesión psiquiátrica se considera el único árbi-tro en el tema de la salud mental y las “enfermeda-des” de la mente. Los hechos, sin embargo,

demuestran lo contrario:

1. LOS “TRASTORNOS” PSIQUIÁTRICOS NO SONENFERMEDADES MÉDICAS. En la medicina existe uncriterio estricto para dar el nombre de enfermedad a unacondición: debe comprobarse y establecerse un grupopredecible de síntomas, la causa de estos síntomas o unacomprensión de su fisiología (función). La fiebre y losescalofríos son síntomas. La malaria y la tifoidea sonenfermedades. La existencia de enfermedades escomprobada por evidencia objetiva y por medio de exá-menes físicos. Sin embargo, nunca se ha comprobadoque alguna “enfermedad” mental exista médicamente.

2. LOS PSIQUIATRAS TRATAN EXCLUSIVAMENTE“TRASTORNOS” MENTALES, NO ENFERMEDADESCUYA EXISTENCIA SE HAYA COMPROBADO. Mientras que la corriente principal de la medicina física

trata enfermedades, la psiquiatría sólo puede tratar“trastornos”. Cuando un grupo de síntomas que seobserva en muchos pacientes distintos carece de unacausa conocida o de una fisiología, recibe el nombre detrastorno o síndrome. Joseph Glenmullen de la Escuela deMedicina de la Universidad de Harvard dice que en lapsiquiatría, “todos los diagnósticos son simplementesíndromes [o trastornos], racimos de síntomas que sesupone están relacionados, no enfermedades”. Como elDr. Thomas Szasz, profesor emérito de psiquiatría hacenotar: “No hay pruebas de sangre ni de otros elementosbiológicos para determinar la presencia o ausencia deuna enfermedad mental, como los hay para la mayoríade las enfermedades corporales”.

3. LA PSIQUIATRÍA NUNCA HA ESTABLECIDO LACAUSA DE CUALQUIER “TRASTORNO MENTAL”.Agencias psiquiátricas de importancia como laAsociación Mundial Psiquiátrica y el Instituto Nacional

de Salud Mental de los Estados Unidos admiten que lospsiquiatras no conocen las causas ni las curas de ningúntrastorno mental ni lo que sus “tratamientos” le hacenespecíficamente al paciente. Sólo tienen teorías y opinio-nes conflictivas sobre sus diagnósticos y métodos, ycarecen de toda base científica para ellos. Como dijo unantiguo presidente de la Asociación PsiquiátricaMundial: “La época en que los psiquiatras creían quepodían curar a los enfermos mentales ha pasado. En elfuturo, los enfermos mentales tendrán que aprender avivir con sus enfermedades”.

4. LA TEORÍA DE QUE LOS TRASTORNOS MENTA-LES SE ORIGINAN DEBIDO A UN “DESEQUILIBRIOQUÍMICO” EN EL CEREBRO ES UNA OPINIÓN NOCOMPROBADA, NO ES UN HECHO. Una teoríapsiquiátrica prevalente (de importancia clave para laventa de drogas psicotrópicas) es que los trastornosmentales son el resultado de un desequilibrio químicoen el cerebro. Al igual que en el caso de otras teorías, noexiste evidencia biológica o de otra naturaleza paraprobar esto. El Dr. Elliot Valenstein, autor de Blaming theBrain [Culpando al cerebro] y representante de un grangrupo de expertos en medicina y bioquímica, afirma:”[N]o existen pruebas para evaluar el estado químicodel cerebro de una persona viva”.

5. EL CEREBRO NO ES LA CAUSA REAL DE LOSPROBLEMAS DE LA VIDA. La gente de hecho tieneproblemas y molestias que podrían tener comoresultado dificultades mentales, que en ocasiones sonmuy graves. Pero decir que la causa de estas dificultadesson “enfermedades incurables del cerebro” a las quesólo se puede dar alivio mediante píldoras peligrosas, esdeshonesto, dañino y a menudo mortal. Tales drogasson frecuentemente más potentes que un narcótico ypueden incitar a la violencia o al suicidio. Ocultan lacausa real de los problemas de la vida y debilitan alindividuo, negándole de esta forma la oportunidad deuna recuperación real y de una esperanza para el futuro.

Créditos Fotográficos: 1: Bettman/Corbis; Underwood & Underwood/Corbis; Joe Giron/Corbis; 4: Bettmann/Corbis; 6: Bettmann/Corbis; 7: Bettmann/Corbis; 10: Bettmann/Corbis; 11: Bettmann/Corbis; 16:Bettmann/Corbis; 17: AP Wideworld; 18: 2 images from Bettmann/Corbis; 23: John Springer Collection/Corbis; 25: Underwood & Underwood/Corbis; Mosail Images/Corbis; 26: Lynn Goldsmith/Corbis; 27:

Bettmann/Corbis; Jope Giron/Corbis; Corbis; 30: 3 images from Bettmann/Corbis; Studio Patellani/Corbis; 31: Jill Connelly/Reuters/Corbis; Bettmann/Corbis; Neal Preston/Corbis; 32: Trapper Frank/Corbis Sygma; 33:Reuters/Corbis; 34: Bettmann/Corbis; 35: Neal Preston/Corbis; Corbis Sygma; Reuters/Corbis; 36: Bettmann/Corbis.

18905-10-SPA Harm Artist cover 10/23/04 9:25 AM

ÍNDICEIntroducción: Un Mensaje a los Artistas ......................................2

Capítulo Uno: La Psiquiatría y las Películas: Una Atracción Fatal ...................................................5

Capítulo Dos: Destrucción de laCordura ............................................13

Capítulo Tres: El cruel electroshock:Destruye el cerebro ..........................19

Capítulo Cuatro: Objetivo, los Iconos del Jazz ...........................25

Capítulo Cinco: Las DrogasPsiquiátricas Dañan ..........................29

Capítulo Seis: El Mundo Necesita a los Artistas ....................................39

Recomendaciones ............................40

Comisión Ciudadana por los Derechos Humanos Internacional ....41

CAUSANDO DAÑO A LOS ARTISTAS

La psiquiatría arruina la creatividad

TM

18905-SPA 10-Harming Artists RM 10/27/04 8:52 AM Page 1

oda gran sociedad ha tenido sus mentescreativas. Desde la Grecia y la Roma dela antigüedad, pasando por el Renaci-miento y llegando al mundo actual, lahumanidad ha sido testigo y ha reve-

renciado a hombres y mujeres con capacidad artísti-ca excepcional.

El famoso escritor norteamericano Henry Jamesdijo: “El arte es lo que crea la vida...” Sus palabras noson menos verdaderas hoy, pues ciertamente losartistas son los individuos que sueñan nuestro futu-ro y crean las realidadesdel mañana. Es ciertoque también lo hacenlos ingenieros, los hom-bres de negocios y losvisionarios en otroscampos, pero en generallos futuros que elloscrean se centran en elbienestar material. Elartista es quien eleva elespíritu, nos hace reír yllorar e incluso puededar forma al futuro espi-ritual de nuestra cultu-ra. El artista es quien creala vida.

Por lo tanto, esto explica porqué los artistas sontesoros humanos a quienes se aprecia en todo elmundo.

Por desgracia, en muchos casos son tesoros quese pierden muy pronto; pérdidas que nos han deja-do más pobres. En décadas recientes, hemos lloradolas muertes prematuras de grandes artistas que hanenriquecido nuestra vida, pero que dejaron su traba-jo inconcluso. Luminarias de la literatura, de la pan-talla, del teatro y de los escenarios de conciertos,como Ernest Hemingway, el gran escritor francésAtonin Artaud, la cantante de jazz Billie Holiday,Judy Garland, Marilyn Monroe, Vivien Leigh, KurtCobain, Michael Hutchence, Phil Hartman ymuchos otros.

Incluso ante esta lista parcial, sería fácil tener laimpresión de que la vida de los artistas es inevita-

blemente tormentosa, que las presiones del éxitotraen exigencias tan demandantes que llegan a serinsoportables. Sería fácil creer que para ser un artis-ta de éxito hay que ser un neurótico o algo peor.

Nada de esto es verdad.En cada uno de los casos mencionados antes,

actuaron influencias ocultas para asegurar el trágicodesenlace. La verdad es que a cada uno de estosgrandes artistas y a muchos otros que ya nos handejado se les ofreció “ayuda”. En lugar de eso, se lestraicionó y se les puso en un camino que los llevó a

su destrucción. Esta traición llegó a

través de la influenciadirecta o indirecta depsiquiatras y psicólogosque afirmaron que podí-an ayudar pero que enrealidad fueron unainfluencia destructivaque dejó a estos artistasterriblemente dañados,acabó con su fuerza y sucerteza, o les causó lamuerte.

Hoy en día, existeuna urgencia adicionalde que este mensaje se

escuche y se entienda, pues el ataque contra los artis-tas de todos los campos se ha incrementado tanto envolumen como en eficacia. Ahora el arma es unagama de drogas disfrazadas como curas terapéuti-cas, como se disfrazó a la lobotomía hace años. EnHollywood, la meca de la industria del entreteni-miento, las drogas psicotrópicas que alteran lamente y causan adicción son una parte común delarsenal del psiquiatra.

Muy aparte de la devastación que se crea en lasfilas de los propios artistas, no debemos olvidar quelos artistas crean el futuro de nuestra cultura.

¿Es ese el futuro que enfrentamos? Un futuro enque seguiremos a estos líderes de opinión hacia unnuevo mundo terapéutico de personalidades creati-vas atrofiadas, de familias arruinadas, de vidas des-perdiciadas y de autodestrucción?

Un Mensaje a los Artistas

“A muchos grandes artistasque nos han dejado, se les ofreció “ayuda” pero fueron mas bientraicionados y llevados por un camino que les

aseguro su destruccion”. – Jan Eastgate

TINTRODUCCIÓN


Si esto parece alarmista, analicemos estas cifras;muestran lo que nos depara el futuro a menos que sehagan cambios drásticos aquí y ahora: En la actuali-dad, se prescriben drogas psiquiátricas que alteranla mente a 17 millones de niños alrededor delmundo, lo que incluye antidepresivos que agenciasreguladoras tanto en el Reino Unido como enEstados Unidos han advertido pueden causar suici-dio y comportamiento violento. De hecho, el origende la creciente incidencia de tiroteos en las escuelasy de crímenes violentos entre los jóvenes puede ras-trearse a la proliferación de estas drogas que se lesprescriben. A millones de niños y jóvenes se les pres-criben estimulantes más poderosos que la cocaína.

Entre ellos, ¿cuántos grandes artistas en poten-cia nunca cumplirán su destino? ¿Y cómo sufriránuestra cultura por su ausencia?

Hemos llorado a los grandes artistas que perdi-mos en forma prematura. Ya no lloremos por más.

La Comisión Ciudadana por los DerechosHumanos Internacional prepara información actualizada en el tema de la psiquiatría. Por ejemplo,el libro Shadowland [Tierra de sombras], la historia de la actriz Frances Farmer; evidencias con-

vincentes que se presentaron en el programa “60 Minutos” en Australia por el cual se le otorgaronpremios, y estudios de casos para documentales que se transmitieron en el Canal 4 del Reino Unido,en Alemania, Italia y otros países. De hecho, las oficinas internacionales de CCDH están en Sunset Boulevard, en el corazón de Hollywood; además tiene una exposición permanente con documentales sobre los diversos aspectos de la psiquiatría, desde su oscura historia hasta su papelen el holocausto nazi; desde sus detestables progra-mas de limpieza étnica, del Apartheid y del racismo,hasta los efectos dañinos y en ocasiones mortales de sus tratamientos, como las peligrosas drogas psicotrópicas que causan adicción, el electroshock, la psicocirugía y los “estimulantes” que se usan para drogar a los niños.

CCDH proporciona esta información para queusted pueda ver por sí mismo cómo se les ha menti-do a los artistas y se les ha traicionado. Le pedimosencarecidamente que a partir de este conocimiento,actúe para proteger a quienes necesitan ayuda y agarantizar que no se traicione también a nuestrofuturo.

Jan EastgatePresidente Internacionalde la CCDH

Bruce WisemanPresidente Nacional enEstados Unidos dela CCDH

Anne ArcherActriz

David Campbell, Compositor y arreglista

Raven Kane CampbellCantante, compositor ydramaturgo

Nancy CartwrightActriz y escritora

Chick Corea, Jazzista, compositor ydramaturgo

Isaac HayesCompositor, músico, actor

Geoffrey Lewis Actor

Juliette LewisActriz

John NovelloCompositor, músico

David PomeranzCantante, compositor

Harriet Schock, Compositora, artista


En 1916, el psicólogo alemán HugoMünsterberg escribió The Photoplay: APsychological Study [El drama cinematográ-fico: un estudio psicológico], que puso enmovimiento oficialmente la influencia de lapsicología y la psiquiatría en el cine.Münsterberg aseguró que la industria cine-matográfica podía estar “plagada de peli-gros” que requerían “consejo” psicológico.

En 1924, Samuel Goldwyn de Metro-Goldwyn-Mayer trató de conseguir la ayudade Sigmund Freud para diseñar una “histo-ria de amor realmente grandiosa”. Freud,que tenía una actitud crítica hacia los artis-tas, no aceptó. Pero en esa época, la indus-tria cinematográfica adoptó sus teorías, queen la actualidad ya se han desacreditado.

Psiquiatras como Karl Menninger, usaron ala industria cinematográfica para financiarsus propios movimientos y programas.

Aconsejados por psiquiatras y psicólogos,los estudios mandaron a los actores a psico-análisis, lo que a menudo hizo que se lesprescribieran poderosas drogas que alteranla mente y causan adicción, que al finalarruinarían sus carreras y sus vidas.

Los psiquiatras Nazis escribieron una seriede guiones que más tarde se conocieroncomo “Películas de muerte” y que la indus-tria cinematográfica alemana utilizó parapropagar sus falsas y destructivas teoríassobre la higiene racial.

5

3

HECHOS IMPORTANTES

12

4

Las artes y el entretenimiento estan entre los campos que son adversa-mente afectados por las teorías Freudianas sobre el hombre.


CAPÍTULO UNOLa Psiquiatría y las Películas:

Atracción Fatalfinales del siglo XIX, hubo en Europados avances que tendrían graninfluencia en la forma en que muchaspersonas se veían a sí mismas y a lasociedad. En 1879, un profesor de psi-cología de Leipzig, el alemán

Wilhelm Wundt, anunció con gran autoridad, perosin fundamento científico, que el hombre sólo era unanimal sin alma, un mero producto del ambiente. Fueuna afirmación que señaló el nacimiento de la psico-logía experimental y una nueva dirección en la psi-quiatría.

A finales de la década de 1890, en Viena, Austria,Sigmund Freud declaró que el hombre era el produc-to de las desgracias de su infancia y de sus problemas sexuales.Junto con esta teoría queno se ha comprobado yque en gran medida yase ha desacreditado soloun nuevo tema: el psico-análisis.

Siempre que lagente ha aplicado los conceptos fundamentales deestas prácticas, la sociedad ha experimentado cam-bios radicales. Las artes y el entretenimiento estánentre los campos que estos conceptos han afectado enforma adversa.

A principios del siglo XX, se veían anunciospegados a la entrada de las tiendas de Hollywoodque anunciaban: “LECTURAS DE PSICOANÁLISIS”de 3 a 5 dólares. Como en esa época incontables artis-tas se sentían atraídos por Hollywood, se les bombar-deaba con mensajes freudianos. 1

La escritora Celia Bertin, en un pasaje de su bio-grafía de la Princesa Marie Bonaparte, estudianteentusiasta de la psicología freudiana, nos da una idea

de la forma en que se captaron las ideas de Freud:“Freud era tan famoso que Hollywood le pidió sucooperación en guiones que se basaban en historias deamor de fama mundial, empezando con la de Antonioy Cleopatra”. 2 Samuel Goldwyn de la Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) viajó a Europa en 1924 conuna misión: lograr que Freud le ayudara a diseñar“una historia de amor verdaderamente grandiosa”.

Freud no aceptó, lo que no es muy sorprendente.Esto es lo que dijo Freud sobre el arte y los artistas: “Elsignificado no es muy importante para esta gente [losartistas]; lo único que les interesa es la línea, la forma,el acuerdo de los contornos”. 3 Pero aunque no era unamante del cine ni del teatro, no le fue difícil llegar a

ser “un ávido intérprete[crítico] de las artes”. 4

Con la ayuda deHollywood en muchosaspectos, el pensamientofreudiano entró de inme-diato a la corriente prin-cipal de la cultura. Para1925, una canción popu-lar tenía este título: “No

me digas qué soñaste anoche, pues he estado leyendoa Freud”. En la película Blind Alley [Callejón sin sali-da] (1939) Ralph Bellamy interpretaba al Dr. Shelby,que daba conferencias sobre el casi imperceptiblelímite que existe entre la demencia y la locura. HastaFred Astaire representó a un “psiquiatra bailarín” quese enamoró de su paciente (Ginger Rogers). 5 Claroque en la película todo sale bien al final. Lo que noocurre en la vida real. Hoy en día, se sabe que los psi-quiatras y psicólogos tienen el índice más alto en laprofesión médica de ataques sexuales contra suspacientes (por desgracia, incluso niños). El número deenjuiciamientos criminales y revocaciones de licen-cias de psiquiatras ha tenido un constante incremen-

Al principio de los años de1900 innume-rables artistas fueron atraídos por

Hollywood y fueron bombardeados conmensajes Freudianos en el Boulevard de

Hollywood y en medios sociales.

C A P Í T U L O U N OL a P s i q u i a t r í a y l a s P e l í c u l a s :

A t r a c c i ó n F a t a l

5

A


to a lo largo de muchos años. En esa época se desconocía el hecho de que

muchas de las teorías de Freud, que en la actualidadya se han descartado, se desarrollaron cuando élrecurría ávidamente al uso de la cocaína. Además, susideas y las de otros psicoanalistas y psiquiatras entra-ron a Hollywood por canales sociales. Por ejemplo, sepusieron de moda a través de Adeline Jafe Schulberg,esposa de B. P. Schulberg, un productor pionero.Como Bud Schulberg escribió: “Todo el país parecíavivir en una juerga de tinas de baño llenas de ginebra,locuras de baile, y un sentido del sexo recién liberado.Era divertido beber porque se suponía que no debíahacerse, era divertido fornicar porque el Dr. Freud teacababa de informar que había llegado el momentode permitir que tu id venciera al superego puritano.Si todo el país iba a estar en la fiesta, ¿por qué teníaHollywood que ser diferente? Y si la fiesta deHollywood era excesiva, lo era sólo porqueHollywood siempre había sido un reflejo excesivo,acelerado, amplificado de la vida americana”.6

La psicología: el censor que lo sabe todoIn 1916, acompañando la invasión de Freud a

Hollywood, el psicólogo Hugo Münsterberg escribió”The Photoplay: A Psychological Study” [El drama cine-matográfico: un estudio psicológico], poniendo enmarcha oficialmente la influencia de la psicología yla psiquiatría sobre la industria cinematográfica. 7

Münsterberg había estudiado con Wilhelm Wundtantes de viajar al laboratorio de psicología de laUniversidad de Harvard, a finales del siglo XIX. 8

“La pantalla cinematográfica”, escribió, “deberíaofrecer una oportunidad única para hacer quegrandes círculos se interesen en experimentos psi-cológicos y pruebas mentales...”.9

Münsterberg fue uno de los primeros en suge-rir que se debería contratar psicólogos, que se habí-an auto nombrado expertos en la mente, para

asesorar a la industria cinematográfica. En forma pro-vocativa afirmó que las películas podían “estar llenasde peligros” y que “las posibilidades de infeccionespsíquicas no podían ignorarse”.10

Más de 70 años mástarde, el eco de su conse-jo todavía se escucha enlas voces de sus colegasmodernos. Un librosobre la psiquiatría y elcine afirmaba: “Una crí-tica basada en informa-ción psicoanalíticapuede ser de granimportancia para ayu-dar a entender el poder

especial que ejercen las películas sobre las audien-cias”. 11 Y en 1990, Carole Liberman, una psicotera-peuta de Beverly Hills, también impulsó un papel decensor para sus colegas cuando le recomendó alperiódico Los Ángeles Times que se emplearan psico-terapeutas para dar “opiniones expertas sobre conte-nidos capaces de causar daños psicológicos”. Utilizóla amenaza de acciones gubernamentales para lograrque su idea se aceptara: “Si la industria cinematográ-fica quiere conservar el privilegio de crear sus propiosreglamentos y evitar la peligrosa ola de la censura...necesita ser más responsable”.12

Un programa para obtener beneficiosLos psiquiatras utilizaron el escenario de

Hollywood como un medio para financiar su propiomovimiento y sus programas. El psiquiatra KarlMenninger “era famoso por acercarse a la gente del

“La pantalla (de cine) debe ofrecer unaoportunidad única para interesar a

amplios círculos en la psicología experimental y en las pruebas mentales.

– Hugo Münsterberg, Psicólogico Aleman En Los Estados Unida En 1916

Robert Walker

Ginger Rogers & Fred Astaire

Hugo Munsterberg

En el 1916, el psicólogoHugo Münsterberg fue

uno de los primeros ensugerir que los psicólogos,

supuestamente expertosen la mente, deberían ser

más usados como conseje-ros en la industria de laspelículas. Para el final delos años 30’s hasta Fred

Astaire estuvo protagoni-zando a un psicólogo bai-

larín en “Carefree”(1938).

El actor Robert Walker estaba recibiendo terapia del psiquiatra FrederickHacker, pero murió el 28 de agosto de 1951, despues de haber entrado enestado de choque porque le dieron un poderoso barbitúrico mientras estabaebrio. Años más tarde, otro terapista lo resumió diciendo que, “Hackermató a Robert Walker.”

Frederick Hacker


ambiente cinematográfico, especialmente a quienesofrecían fuertes donativos para apoyar su clínica ysus investigaciones”. Había otra razón por la cualMenninger disfrutaba la compañía de los productoresy jefes de los estudios: generaban trabajo para su clí-nica. Quienes conocían al psiquiatra “pronto empeza-ban a mandar a los actores con supuestosdesequilibrios mentales a Topeka [Kansas] a recibirtratamiento”.13

Uno de ellos fue Robert Walker que apareció conJudy Garland en la película de 1944, “The Clock” [Elreloj]. Después de separarse de la actriz JenniferJones, Walker empezó a beber demasiado. En 1948,fue arrestado por embriaguez y conducta escandalo-sa y Dore Schary, jefe de producción en MGM le dioun ultimátum: someterse a tratamiento en la clínicade Menninger o ser despedido.

Walker fue a esta clínica psiquiátrica en el áreamedia occidental de Estados Unidos y después se leobligó a seguir con terapias regulares con el psiquia-tra de Los Ángeles Frederick Hacker, que había estu-diado en la clínica de Menninger. Esta “terapia”psiquiátrica no sólo resultó ineficaz, sino que mató aWalker. El 28 de agosto de 1951, Walker entró enshock y murió después de que se le administrara unpoderoso barbitúrico. Cuatro décadas más tarde, elterapeuta de Los Ángeles Alex Rogawski fue el pri-mero en asumir una actitud cándida al respecto ydecir: “Hacker mató a Walker”.14

La película “Spellbound” de 1945 fue una de lasprimeras en que se emplearon psiquiatras como con-sejeros. En ella se da crédito a May Romm como “ase-sor psiquiátrico”.

Martin Grotjahn fue otro notable psiquiatra deHollywood. Emigró de Alemania a invitación de Karl

Menninger y trabajó en su clínica hasta 1945, cuandose mudó a Los Ángeles. En 1950, con Frederck Hackery May Romm, fundó el Instituto de MedicinaPsicoanalítica del Sur de California, un centro paraanalistas.

Grotjahn admitió que se sentía atraído porHollywood y las estrella de cine porque: “Estabaansioso por ganar dinero”. Por supuesto Grotjahnnunca permitió que su opinión de que “es casi impo-sible tener éxito al tratar con los artistas” le impidieracobrarles por su tratamiento carente de resultados.15

La “Edad de Oro” de la psiquiatría Los autores de Psychiatry and the Cinema [La psi-

quiatría y el cine], los profesores Krin y Glen Gabbard serefieren a los años de 1957 a 1963 como la Edad de Orode la psiquiatría en el cine. En este periodo, se presen-tó a los psiquiatras como las “voces autoritarias de larazón, la capacidad de adaptarse y el bienestar” a pesarde que no había evidencias que comprobaran estareputación. Aparecieron psiquiatras en muchas pelícu-las norteamericanas de este periodo y el dinero conti-nuó fluyendo hacia ellos. Los fondos otorgados a lospsiquiatras para investigación se elevaron en un 580%de 1957 a 1963, y se siguieron elevando. A lo largo de los30 años siguientes, los fondos para investigaciones psi-quiátricas provenientes del Instituto Nacional de SaludMental (NIMH) se elevaron un 873% adicional.

Al darse legitimidad en la pantalla, los psiquia-tras popularizaron la fraudulenta noción de que lasdrogas, el tratamiento de electroshock y la psicociru-gía encerraban el secreto de una vida más feliz. Asíempezó una era de drogas, que Hollywood impulsósin darse cuenta. La sociedad todavía no se ha recu-perado de ella.

De 1957 a 1963, con el trabajo de KarlMenningr (extremo derecho) y otros psi-quiatras prominentes, Hollywood repre-sentó constantemente psiquiatras“idealizados” en papeles importantes enlas películas. Esta avalancha de propagan-da para la profesión tenía un objetivo cla-ramente monetario; las asignaciones defondos gubernamentales tuvieron unincremento de 580% de 1957 a 1963, ycontinuaron subiendo. De 1963 a 1994,los fondos provenientes del InstitutoNacional de Salud Mental (NIMH) tuvieronun incremento adicional de 873%.

Estos fondos se han seguidoincrementando.

Los fondos del Instituto Nacional de Salud Mental (NIMH) asignadosa investigaciones psiquiátricas tuvieron un incremento del 580%

Karl Menninger

La “Edad de Oro “ de la psiquiatría en el cine: de 1953 a 1963

1957–1963 1963–1994


JUSTIFICAN EL ASESINATO:Películas sobre los Asesinatos de los Psiquiatras Nazis

E n los años 30, lospsiquiatras nazisexplotaron la indus-

tria cinematográfica paradar a conocer su progra-ma de eugenesia e higie-ne racial. Se realizaronesfuerzos publicitariospara conseguir el apoyodel público a sus progra-mas, que se ofrecieroncomo beneficios econó-micos, pero que en reali-dad eran inversiones parala muerte.

Entre 1895 y los años20, los psiquiatras alema-nes diseñaron la justifica-ción “científica” para los“asesinatos masivos”, rea-lizando primero pruebaspiloto con “deficienciasmentales”. De hecho, elpsiquiatra Ernst Rüdin, unimportante autor de laLey de EsterilizaciónAlemana de 1933, quedestruyó la vida de cien-tos de miles de ciudada-nos alemanes, se jactó diciendo: “Sólo gracias alFührer se hizo realidad nuestro sueño de 30 años:aplicar la higiene racial a la sociedad”.

Dos años antes de la conferencia sobre laSolución Final, que inició la fase de exterminación delHolocausto, se realizaron las primeras “pruebas deasesinato” en instituciones psiquiátricas: extermina-ban de 18 a 20 personas con gas, mientras los psi-quiatras y el personal observaban. Los principalespsiquiatras da Alemania iniciaron el programa deeutanasia “T4”; su nombre se deriva deTiergartenstrasse 4, la dirección de las oficinas centra-les del programa.16

Para lograr una aceptación generalizada de estapráctica asesina, los psiquiatras del T4 escribieronguiones para películas. Una de ellas “Dasein ohne



8

Traducción: “Hospital Mental“

“Película educacional” Nazi

“Enfermedad Hereditaria”

Los “pacientes mentales”

Los Ciudadanos Alemanes

Guión por psiquiatras, “La película, en estilo documental, expone una versión pervertida de la versión de

Darwin en la que enseña que únicamente el fuerte y apto debe vivir...El guión requería que a los pacientes se

les representara con “caras demoníacamente locas”.

– “Las Leyes de la Herencia” una película de propaganda psiquiátrica Nazi.

Iluminación “Demónica” de pacientes


Leben” (“Existencia sin vida”), se hizo con el propósitode infiltrar en la población la idea de que el cuidado delos enfermos era demasiado caro y que dar terapia apersonas “genéticamente enfermas” era inútil. 17

Otra película, con el sencillo título de“Geisteskrank” (“mentalmente enfermo”), presentabaen detalle cómo los psiquiatras examinaban diligente-mente los historiales de caso y diagnósticos anterioresde cada paciente para establecer si eran o no “incura-bles”. Los camarógrafos filmaban las cámaras de gasesdesde una mirilla para mostrar cómo se les asesinaba.El guión lo describe así: “Se expone a los pacientes alos efectos del monóxido de carbono. El gas que seintroduce es totalmente inoloro, y al principio eliminaen los pacientes los poderes de juicio y después losdeja inconscientes”. Y cuando el paciente respira porúltima vez, un comentarista invisible dice: “Sin dolor nilucha, y estando totalmente inconsciente, se libera alpaciente mediante la muerte”. 18

Cuando terminó la guerra, los nazis destruyeronotras películas igualmente explícitas y acusadoras. Sinembargo, se encontraron secciones de película sin edi-tar que correspondían a una de ellas, “Las leyes de laherencia”. El guión también fue escrito por psiquia-tras, grupos de camarógrafos vestidos como “médi-cos” recorrieron los asilos del país para crear escenasque estigmatizaran a los discapacitados. Como seinformó, “Esta película, hecha al estilo de un docu-mental, presenta una versión perversa de las enseñan-zas de Darwin. Sólo los aptos y los fuertes debenvivir... La naturaleza inevitablemente destruirá todo lo

que es débil en la vida. En décadas recientes, la huma-nidad ha cometido pecados terribles contra la ley de laselección natural. No sólo hemos conservado vidasque no son dignas de la vida, sino que hemos permi-tido que se multipliquen”. Además, el guión especifi-caba que se iluminaran los rostros de los pacientesdesde abajo para darles un aspecto “demoníaco ydemente”; se utilizaba una iluminación baja penetran-te para lograrlo.19

Con el apoyo de esa exorbitante propaganda, lospsiquiatras asesinaron aproximadamente a 300,000personas, es decir, a más del 90% de los pacientesmentales del país, en un periodo de seis años queempezó en 1939. Más de 87,000 eran niños y jóve-nes. A otros 350,000 ciudadanos se les esterilizó porla fuerza.



9

Ernst Rüdin

Hadamar (izquierda) y otras instituciones psiquiátricasestablecieron centros de muerte para disponer de sus pacientes.Después de matarlos con gas, los cuerpos eran quemados en loshornos del hospital; el humo negro se podía ver desde millasalrededor. Entonces los psiquiatras exportaron su “exitoso”programa a los campos de concentración.


C A P Í T U L O U N OM a r i l y n M o n r o e : 1 9 2 6 - 1 9 6 2

10

En las últimas horasdel sábado 4 deagosto de 1962, la

“vela en el viento” seapagó. La mujer de 36años de edad, nacidacomo Norma JeanMortenson, pero conocidacomo Marilyn Monroe,había muerto.

Ella había sido un ver-dadero fenómeno deHollywood. Se le alabó porsus actuaciones serias aligual que por su reputa-ción mundial como larubia más atractiva. Actuóen casi 30 películas, porejemplo “Gentlemen PreferBlondes [Los caballeros lasprefieren rubias], “TheSeven-Year Itch” [La come-zón de los siete años] y“Some Like it Hot” [A algu-nos les gusta caliente].

Sin embargo, comosucede en todas las leyen-das, en la imagen que dejóla muerte de Monroe haytanto de fábula como deverdad: una actriz adoradapor el público, pero tortu-rada, que prefirió elmundo insensible y vertigi-noso de las drogas y lostranquilizantes a la cargade la realidad, a tal gradoque finalmente la mató.

Pero detrás de los sórdidos titulares, los hechos de suvida y la tragedia de sus últimos días narran una historiadiferente.

Siete años antes, cuando estaba llegando a la cúspi-de de su carrera, un maestro de actuación le sugirió quese sometiera a psicoanálisis para “desatar toda su energíaexplosiva”. A partir de febrero de 1955, Monroe asistió asesiones de análisis con Margaret Honenberg. Casi de

inmediato, el análisis, consu constante cuestiona-miento sobre motivos eidentidad personal, empe-zó a infligir pérdidas:“Estoy tratando de llegar aser artista, y a decir verdad,a veces me siento al bordede la locura. Sólo estoyintentando sacar la partemás verdadera de mimisma, y es muy difícil.Hay momentos en quepienso: ‘Sólo tengo que sersincera’. Pero a veces no estan fácil. Siempre tengoesta sensación secreta deque en realidad soy un

fraude o algo así, una farsa...” El biógrafo de Monroe, Donald Spoto, escribió lo

siguiente sobre su terapia: “La introspección excesiva exa-cerbó su falta de confianza en sí misma. Su intuición sufrióa expensas de un intelectualismo consciente obligado quela paralizó y la empujó más y más al interior de sí misma”.

Al final, la actriz consultó a la psiquiatra freudianaMarianne Kris, quien le prescribió los poderosos barbitúri-cos de los que Monroe abusó hasta su muerte. Kris enga-

MARILYN MONROE1926–1962

Ralph Greenson

Greenson estuvo con MarilynMonroe por más de seis horas elmismo día que la encontraronmuerta de una sobredosis dedrogas psiquiátricas.

La Excesiva introspección agravo su falta deconfianza en sí misma. Su intuición sufrió

debido a el intelectualismo forzado e inten-cional que la paralizo y la sumió aun más

dentro de ella misma.

Donald Spoto, biógrafo, al referirse al psicoanálisis de Monroe.


23

6

DespuesAntes

Monroe filmó 23películas en 7años antes de laPsiquiatría. Y filmósolo 6 películas enlos 7 años desdeque comenzó arecibir el “trata-miento y ayudapsiquiátricos”.

ñó a Monroe para que entrara a un pabellón psiquiátri-co, diciéndole que era para someterse a un examen físicoy para descansar. En lugar de eso, encerraron a Monroeen una celda acolchonada durante dos días, ella golpeóla puerta con los puños hasta hacerlos sangrar.

En 1960, Monroe empezó a ver al psiquiatra que lahundiría más profundamente en su infierno personal, elDr. Ralph Greenson. El control que ejercía sobre ella erarápido y total. “Yo iba a ser su único terapeuta”, escribió.Se aseguró de mantenerla en una dieta constante debarbitúricos. “Su táctica fue desastrosa”, escribió Spoto.“En lugar de guiar a su paciente hacia la independencia,hizo exactamente lo contrario y la hizo totalmente depen-diente de él... estaba seguro de lograr que ella hicieracualquier cosa que él quisiera”.

El 4 de agosto, después de pasar seis horas conGreenson, Monroe fue encontrada muerta por unasobredosis de drogas.20

Marilyn Monroe,que había llegado alestrellato con una velo-cidad asombrosa yhabía actuado en 23películas en los sieteaños anteriores a supenosa experiencia psi-quiátrica, sólo terminóotras 6 películas en lossiete años anteriores asu muerte.

Robert H. Hethmon escribió en Strasberg at The ActorsStudio [Strasberg en el estudio de los actores] : “A veces elactor se enfrenta a la tarea de repetirse esa noche a las 8:40,

cuando se abra el telón, en forma fresca y creativa, pero se encuen-tra decaído, encogido, mecánico, muerto, un puñado de peculiari-dades y clichés”.

El Método de Actuación era un medio para vencer este y otrosobstáculos al actuar. Aunque en la actualidad las escuelas de méto-dos de actuación practican una diversidad de técnicas psicológicasde tipo conductista, el origen histórico y técnico de este enfoquedata de finales del siglo XIX y se relaciona con el psicólogo experi-mental francés, Theodore Ribot (1839-1916).

Ribot rechazaba la filosofía espiritualista y combinó la psicologíapor la biología, al hablar de las “ventajas” de “una psicología sinalma”. Sus teorías eran similares a las del psicólogo conductista ale-mán Wilhelm Wundt y a las del psicólogo ruso Petrovich Pavlov: laidea clave era que el hombre es un animal de estímulo-respuesta sinalma. De hecho, Ribot alabó a Wundt en su libro de 1886, La psico-logía alemana de hoy.

Konstantin Stanislavski, fundador del Teatro del Arte de Moscú,director y maestro de actuación, y más tarde Lee Strasberg deNueva York, adoptaron las técnicas de “memoria afectiva” de Ribot.En esencia, “se pedía al actor que recordara los detalles de un suce-so de su pasado. El recuerdo de estos detalles haría surgir en elactor algún sentimiento que estaba presente en la experiencia origi-nal, produciendo así una ‘emoción’”, escribió Harold Clurman, autorde The Fervent Years [Los años fervientes].

Parece inofensivo. Sin embargo, algunos no sólo recordaban,sino que volvían a experimentar el incidente. No sólo recordaban ocreaban; se lanzaban de clavado a un incidente traumático de suvida, y se quedaban allí. Y algunas actrices, como Marilyn Monroe,se estaban sometiendo simultáneamente a un psicoanálisis manipu-lador, una combinación peligrosa. En tales casos, los maestros deactuación, sin saberlo, estaban jugando a la Ruleta Rusa con lamente de sus estudiantes.

El Método de Actuación estuvo en parte basado en los experimentos de acondicionamiento de Pavlov.

Una Locura en elMétodo


Los psiquiatras evidentemente han“diagnosticado” erróneamente a lamente creativa como un “trastornomental”, invalidando las capacidadesdel artista al clasificarlas como “neurosis”.

Aunque la psiquiatría aparenta ser unaciencia, su postura ha sido desafiadacon éxito por expertos y científicos. LaDra. Margaret Hagen, conferencista dela Universidad de Boston y escritora, lallama “ciencia chatarra”. “La infelicidades un problema; no una enfermedad”,afirma.

Las teorías psiquiátricas seguiránsiendo teorías a eternamente; nuncase acercan a los hechos ni a las leyes.Hablan de “trastornos” porque nopueden comprobar la existencia decriterios que hagan de ellos “enfermedades”.

Los expertos también refutan la teoríamás reciente de la psiquiatría según lacual, la causa de los trastornos menta-les es un “desequilibrio químico”. ElDr. David Kaiser declaró: “Esta es enesencia una actividad seudo-científica”.

2

43

HECHOS IMPORTANTES

1

La carrera de la actríz Vivien Leigh’s es unade las muchas que fueron acortadas a causa

de la resistencia psiquiátrica a usar procedi-mientos médicos estándares, ignorando su

enfermedad física y empeorándola con drogas psicotrópicas.


Durante años, los psiquiatras y psicólo-gos han etiquetado a la mente creativacomo un “trastorno” mental, dicenerróneamente que la “brillantez febril”de un artista es una fase maniaca de

locura, o que sus actuaciones melancólicas sondepresión. A la imaginación le dieron una nuevadefinición considerándola alucinaciones.

A pesar de la ausencia total de autenticidadcientífica en la psiquiatría, los psiquiatras de menta-lidad más empresarial ylos más ambiciosos des-cubrieron un mercadocautivo en la industriadel entretenimiento.Hicieron la corte y sedu-jeron a personas creati-vas, y ganaron millonesen el proceso.

La psiquiatría apa-renta ser parte de lasciencias, un reclamo quelos expertos en metodo-logía han comprobadoes falso, pues señalanque no pueden reconocer ninguno de los criterios quese requieren para distinguir a una verdadera ciencia.¿Cuál es la naturaleza de una ciencia? ¿Y cuál es lavalidez científica de la psiquiatría y la psicología?

Según la Dra. Margaret A. Hagen, conferencistade la Universidad de Boston, estos son algunos de loscriterios clave de una ciencia: “Los hallazgos descu-biertos mediante observación en un laboratoriodeben poderse repetir en otro laboratorio. Los datosque un instrumento mide y reúne deben ser los mis-mos que mide y reúne un instrumento similar. Así, laobjetividad no brota del individuo profesional, sino

de un sistema que exige coherencia y resultados quepuedan repetirse”.21

Ni la psiquiatría ni la psicología han compro-bado de manera concluyente las “enfermedades”que dicen tratar. De hecho, no tienen medios paramedir la mente. No tienen definiciones y términosprecisos y acordados a nivel universal, y ni siquie-ra pueden ponerse de acuerdo sobre etiquetas clavecomo la “esquizofrenia”. Las teorías seguirán siendo teorías eternamente; nunca se acercan a los

hechos ni a las leyes.Hablan de “trastornos”porque no pueden pro-bar la existencia de loscriterios que conformanuna “enfermedad”.

En realidad, susafirmaciones obtusas no son más que opinio-nes que no se apoyan en medidas objetivas.Hagen no se anda conrodeos: “La psicologíaclínica es una cienciachatarra clásica”.

El Dr. Thomas Szasz, profesor emérito de psi-quiatría, está de acuerdo con el Dr. Hagen en cuantoa la falta de veracidad científica de la psiquiatría: “Siuna ‘enfermedad’ tiene significado científico, debepoderse abordar de alguna manera, medirse o poner-se a prueba en forma científica, como con un análisisde sangre o un electroencefalograma. Si no puedemedirse en esa forma, como en el caso de las ‘enfer-medades mentales’, entonces la palabra ‘enfermeda-des’ es una metáfora, en el mejor de los casos... y portanto ‘tratar’ estas ‘enfermedades’ es una actividadno relacionada con la ciencia”.22

Los psiquiatras mas ambiciosos zagaces han descubierto un

mercado cautivo en la industria del entretenimiento. Han cortejado yseducido a individuos creativos Theyhave courted and seduced creative –

y ganado billones en el proceso.

C A P Í T U L O D O SD e s t r u c c i ó n d e l a C o r d u r a

13

CAPÍTULO DOSDestrucción de

la Cordura


Un psicólogo que asistió a una audiencia sobre elDSM, describió la ausencia de ciencia en el Diagnosticand Statistical Manual for Mental Disorders [Manual deDiagnóstico y Estadística para Trastornos Mentales,(DSM)] de la Asociación Psiquiátrica Americana,diciendo: “El bajo nivel de esfuerzo intelectual fueimpactante. Los diagnósticos surgieron de una mayo-ría de votos como la que usaríamos para elegir unrestaurante. Quieres comida italiana, yo quiero comi-da china, bueno, vamos a una cafetería. Luego seescribe en la computadora. Tal vez esto refleje nues-tra ingenuidad, pero creíamos que habría un intentopor ver las cosas científicamente.”23

La psicóloga canadiense Tana Dineen nos dice:“A diferencia de los diagnósticos médicos que men-cionan una probable causa, un tratamiento adecuadoy una probable prognosis, los trastornos que se enu-meran en el DSM-IV son términos a los que se llegómediante un consenso entre colegas”, literalmenteun voto levantando la mano de los miembros delcomité da la APA.

¿Y cuáles son algunos de estos “trastornos”mentales”?

Tartamudeo, trastorno de comunicación no espe-cificado, trastorno de oposición desafiante, trastornode expresión escrita, trastorno de matemáticas, tras-torno de sonambulismo, retirada de la nicotina, pro-blema de la fase de la vida y trastorno porintoxicación por cafeína.24 El DSM-IV dice que esteúltimo ocurre por beber de 2 a 3 tazas de café y expe-rimentar 5 o más de los 12 síntomas que se mencio-nan, por ejemplo: inquietud, nerviosismo, excitación,insomnio, enrojecimiento de la cara, incremento deorina, estremecimiento muscular, palpitaciones car-diacas y periodos de sentirse incansable.25

Al considerar su número siempre creciente de“trastornos” mentales carentes de apoyo, “no es sor-prendente que se ataque al DSM...” JosephGlenmullen, de la facultad de medicina de laUniversidad de Harvard presentó esta crítica: “ElDSM actual es un compendio de diagnósticos que sebasan en listas: menús de síntomas someros, superfi-ciales...” Advirtió que ahora se están prescribiendodrogas para una “lista de condiciones que crececonstantemente”, y que incluye la vida cotidiana.

David Kaiser, un autor médico que se entrenócomo psiquiatra, condena los criterios del DSM:“Esta es en esencia una actividad seudo-científicaque brotó del deseo de la psiquiatría moderna deemular a la ciencia médica moderna”.

Esto no significa que las personas no tenganproblemas; las tribulaciones y molestias mentalesexisten. Pero como señala el Dr. Hagen: “La infelici-dad es un problema; no una enfermedad. La bajaautoestima tampoco es una enfermedad. Comerdemasiado no es una enfermedad, como tampocolo es no comer lo suficiente. Y a pesar de la enormeinsistencia contraria, beber demasiado alcohol tampoco es una enfermedad... la organización psiquiátrica ha definido prácticamente todos loscomportamientos no deseables, desde odiar ir a laescuela en el primer grado hasta las violaciones enserie, como enfermedades psicológicas, y se presenta como la única capaz de proporcionar las‘terapias’ necesarias para ellas.”26

Ya no debería permitirse que los psiquiatras ylos psicólogos diagnosticaran los problemas queenfrentan quienes trabajan en las artes, así como nodebe permitirse que los carniceros operen a la gente.Las consecuencias son abrumadoras y peligrosas.

“Contrario a los diagnósticos médicos que proveen una causa probable, tratamiento apropiado y un resultado

posible, los desórdenes enumerados en el DSM-IV son términos establecidos por acuerdo común”.

– Tana Dineen, Ph.D., Psicóloga y autora canadiense


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Trastorno de expresión escrita DSM Página 51

Trastorno de matemáticaDSM Página 50

Trastorno de lenguaje expresivoDSM Página 55

Trastorno de conductaDSM Página 85

Trastorno relacionado con la cafeínaDSM Página 212

A partir del primer Manual de Diagnósticoy Estadística para Trastornos Mentales[Diagnostic and Statistical Manual forMental Disorders (DSM)] publicado en1952 que mencionó 112 trastornos mentales,hasta la edición más reciente que ahoraincluye 374 trastornos, los criterios que seutilizan para los diagnósticos psiquiátricos sonuna parodia de las enfermedades que tienenbase científica. Los psiquiatras los usan paraestafar a los hospitales, a los gobiernos y a lascompañías de seguros, y le dan malareputación a la medicina. La lista detrastornos por los que se puede cobrar incluye:

FRAUDE EN LOS DIAGNÓSTICOSSe Venden “Enfermedades” Psiquiátricas

con Trastornos Inventados


15


Una de las estre-llas que fueronvíctima de los

diagnósticos erróneos ylos tratamientos violen-tos de la psiquiatría esVivien Leigh. La estrellade “Lo que el viento sellevó” y “Un tranvía lla-mado deseo”, recibió elOscar por su actuaciónen ambas películas. Laironía es que la vida deLeigh fue una tragediade dimensiones dignasde Shakespeare.

Sus problemasempezaron en 1945.Mientras actuaba en laobra teatral “The Skin ofOur Teeth” [La piel denuestros dientes], Leighexperimentó ataques dehisteria, seguidos deperiodos de agotamien-to y euforia. Se le diag-nosticó tuberculosis,pero ella siguió actuan-do hasta la noche de laclausura. Después deseis semanas de trata-miento en un hospital,la tuberculosis parecíaestar cediendo y ella serecuperó en casa a lolargo del siguiente año.

Sin embargo, losperiodos de histeria con-tinuaron y se hicieron más graves pues ella mezclabael alcohol con el medicamento para la tuberculosis.

Una de las drogasque entonces seprescribía para latuberculosis, la iso-niacida, tenía entresus efectos secunda-rios confusión men-tal y psicosis tóxica.27

Al principio de ladécada de 1950,Leigh empezó a ver aun psiquiatra. Por logeneral, los psiquia-tras no buscan com-portamiento mental

inducido por las drogas.Cuando Leigh estaba fil-mando “Elephant Walk”in Ceilán, empezó atener alucinaciones, loque hizo que fuera impo-sible filmar. Preocupado ydesesperado, su esposo,el famoso actor clásicoSir Lawrence Olivier,tomó una decisiónbasándose en los conse-jos psiquiátricos. La lleva-ron por avión a su nativaInglaterra y la internaronen una institución psi-quiátrica.

Allí, la cubrieron dehielo como parte de su“tratamiento” y la some-tieron a electroshocks enrepetidas ocasiones. Esefue el primero demuchos terrores que laafectarían permanente-mente.28 En una ocasiónincluso sufrió quemadu-ras en la cabeza a causadel electroshock. Olivierestaba desconsolado porel cambio en la persona-lidad de su esposa des-pués del tratamiento deelectroshock: “Sólo puedodescribirlos diciendo queya no era la misma chicade quien me había ena-morado... Ahora era tan

extraña para mi que nunca habría yo imaginado queesto fuera posible. Le había pasado algo que era muydifícil describir, pero sin duda era evidente.”29Luego eltratamiento de electroshock se suspendió temporal-mente para ser reemplazado por drogas psicotrópicas,que eran especialmente peligrosas pues se combina-ban con su medicamento para la tuberculosis.

En mayo de 1967, el médico de Leigh informóque la tuberculosis se había extendido a ambospulmones y que su condición era crítica. Como sufuerza había quedado destruida después de añosde electroshocks y drogas psiquiátricas, Leigh nopudo luchar contra la enfermedad. Sucumbió aella en menos de dos meses. Los brutales trata-mientos psiquiátricos le negaron progresivamentesu cordura, su matrimonio, su carrera y al final su vida.

VIVIEN LEIGH1913–1967

“… Ella no era la misma muchacha de la que me enamoré, despues de

haber recibido el tratamiento. Ahora ellasolamente era una extraña, mucho másde lo que pudiera haberme imaginado.”

– Sir Lawrence Olivier, commenting on Vivien Leigh after she received ECT


A Judy Garland nunca le fue difícil llevar a suaudiencia donde quería llevarla; esta era sumagia especial, desde el momento en que

aparecía en el escenario. En el invierno de 1939, apa-reció en su séptima película “El Mago de Oz”, ygrabó la canción que llegaría a ser la melodía que laidentificaba: “Over the Rainbow” [Sobre el arco iris].Ese mismo año, imprimió las huellas de sus manos ypies en el cemento frente al Teatro Chino deGrauman, el hito de la Ruta de la Fama deHollywood; Judy Garland era una estrella internacio-nal a los 17 años de edad.

Sin embargo, el precio y las presiones de esafama fueron altos. El contrato que tenía con el estu-dio requería que conservara cierta apariencia física;si subía de peso, podían suspenderla sin pagarle. Leprescribieron antidepresivos y anfetaminas paracontrolar su apetito y barbitúricos para ayudarle adormir.

A medida que Garland se aficionó más y más alas drogas, sus amigos notaron las alarmantes dife-rencias; un aspecto macilento debido a la severapérdida de peso y gran-des ojeras. También laintrodujeron al psicoa-nálisis. En su primeraentrevista con el psiquia-tra Karl Menninger, él ledijo que tenía problemasque podían llegar a serserios y que necesitabaayuda inmediata.Garland empezó viendoa Menninger, a su socioErnst Simmel y mástarde a Frederich Hacker.

A medida que lasdrogas se apoderaronmás y más de su vida, sucomportamiento en elset cinematográfico se volvió irregular, destructivo ydesmoralizante para sus colegas. Como las eviden-cias médicas mostraron más tarde, las drogas fuerondestruyendo gradualmente su físico.

Gerald Frank, en su libro Judy, reveló que al nover la posibilidad de alivio, para el final de la película“El pirata”, Garland estaba “totalmente desesperaday agotada”. “Tomaba medicamentos para borrar suansiedad, y luego trataba de dejarlos... el resultadoera dolor físico y una sensación sofocante que llega-ba a ser tan intensa que tenía que volver a tomar lasdrogas”. Ahora “su cura se convertía en su enferme-dad que se convertía en su cura que se convertía ensu enfermedad”.

Por órdenes del psiquiatra, empezó la primera de

sus muchas estanciasen hospitales psiquiá-tricos. En 1949,cuando todavía nocumplía 27 años, sele sometió a la violen-cia y degradación delelectroshock. A fina-les de la década delos 50, a medida quelos problemas desalud de Garland,inducidos por lasdrogas se volvieronmás críticos, fueadmitida en el hospi-tal con el hígado y elvaso inflamados ytodo su cuerpo enve-nado con fluidos.Siete semanas mástarde salió para hacer

su tercera y última apa-rición en los escenarios.En esta ocasión, se leprescribió Valium,Thorazine y en una oca-sión 40 píldoras deRitalin al día.

La afirmación deque la fuente de los problemas de Garland fue unainherente neurosis artística (o alguna ‘psicopalabre-ría’ similar) vino de arrogantes psiquiatras y psicoa-nalistas que querían llenarse el bolsillo. De hecho,ella tenía su propia opinión de los psiquiatras que latrataban, como dice Frank: “Estaba terriblementedesanimada; sus años de análisis no le habían ayu-dado... no sentía respeto por los psiquiatras, habíavisto a más de una docena y todos la habían traicio-nado”.

Se dio cuenta de esto demasiado tarde. El 15 dejunio de 1969, Garland actuó por última vez en unescenario, En el Club Half Note de GreenwichVillage. Seis días después murió por una sobredosisde drogas psiquiátricas en un hotel de Londres.30

“Ella tomó las drogas para disipar sus ansiedades. Pero cuando

decidió dejarlas, el resultado fuédolor físico y una sensación de

sofocamiento tan fuerte que se vioforzada a tomar las píldoras de

nuevo... la cura se convirtió en la enfermedad...”

— Gerald Frank, author of Judy

JUDY GARLAND1922–1969


La terapia electroconvulsiva, (ECT,tratamiento de shock), en la que sepasan hasta 460 voltios de electrici-dad por el cerebro, puede borrar lamemoria, y al hacerlo, ha destruidolas capacidades creativas demuchos grandes artistas.

El psiquiatra Italiano Ugo Cerletti“descubrió” esta práctica brutal enun matadero de animales de Romaen 1938. Aquí se daban electros-hocks a los cerdos antes de cortar-les el cuello; una práctica quesegún admitió Cerletti, lo inspirópara administrar este método aseres humanos.

La terapia electroconvusliva sesigue usando ampliamente, cientosde miles de personas se someten aella cada año alrededor del mundo;más de 100000 sólo en los EstadosUnidos, donde es una industria conutilidades de 5 millones de dólaresanuales.

La psicocirugía, una práctica brutalque destruye tejidos cerebralessanos basándose en la falsa idea deque puede “cambiar el comporta-miento” y mejorarlo, se sigue usan-do. Cada operación tiene un costode miles de dólares, pero sigue des-truyendo vidas.

3

4

HECHOS IMPORTANTES

12

Ernest Hemingway, autor famosy a ganador del PremioNobel, fue engañosamente invitado a visitar la clínica psi-quiátrica Mayo. Muy pronto se encontró a si mismo reci-biendo una serie brutal de electroshock como tratamiento,

que destruyeron su carrera de escritor, y su vida.


C A P Í T U L O T R E SE l e c t r o s h o c k C r u e l , D e s t r u y e n d o e l C e r e b r o

19

CAPÍTULO TRES

Si el escritor, Ernest Hemingway, ganador delpremio Nobel, estuviera vivo hoy, probable-mente tendría una agitada discusión con lospsiquiatras que le presentaron como un ejem-plo de los “grandes escritores mentalmente

enfermos”. Engañado para que entrara en una institu-ción psiquiátrica, le quitaron la ropa y la dignidad, yle dieron 20 electroshocks.31 El dijo unas semanas mastarde, “Lo que estos doctores que dan los shocks nosaben es, sobre los escritores y demás... Deberíanhacer que todos los psi-quiatras tomaran uncurso de escritura creati-va para que supieransobre los escritores...¿que sentido tiene elarruinar mi cabeza yborrar mis memorias,que son mi capital, y sacarme de circula-ción? Fue una cura bri-llante, pero perdimos elpaciente...”32

En Julio de 1961,días después de habersido dado de alta de laClínica Mayo, Hemingway se suicidó.33

“Electroshock”, “tratamiento de shock”, o “ECT”es dolor en el nombre de la terapia. Es simplemente tancontroversial y destructivo hoy como lo era en el 1975,cuando la película “One Flew Over the Cuckoo’s Nest”(Atrapado sin salida) fue inaugurada. En ese tiempo,los psiquiatras le daban a los pacientes hasta 20 elec-troshock al día. Insistiendo en que eso podría limpiar-les la mente completa y permitirle crecer de nuevo. Unfenómeno que es tan probable como el que una piernacrezca de nuevo después de ser amputada. 34

Los psiquiatras continúan mintiendo a cerca delnúmero de muertes relacionadas con los electros-hocks. Mientras que públicamente admiten unamuerte de cada 10.000 personas, la tasa de mortali-dad ha sido verificada independientemente comomás de 1 en 50. Una tasa 50 veces mas alta.35 Auncuando el paciente no muera directamente por elECT, el promedio de vida general esperado para lapersona se reduce significativamente en base a losefectos de este destructivo proceso.

Los proponentesdel ECT claman falsa-mente que es un método “seguro y efec-tivo”-mientras tienenque admitir que no tie-nen idea alguna decomo trabaja. Esto noles ha impedido elusarlo para ganar masde 5 mil millones dedólares al año enAmérica solamente.Dando electroshocks amás de 110.000 ciuda-danos y a cientos de

miles más en otros países.La compositora y cantante Raven Kane Campbell

cuenta sobre los sueños musicales de su padre, des-truidos por los electroshocks. “Mi talentoso padre,Lou Frechette, era conocido como el ‘Joven Maravilla’de Chicago. Era el organista para las películas mudasen los más grandes teatros y era una de solo dos per-sonas más grande del mundo que sabían tocar elórgano en el estadio de Chicago. Tu podías cantarleuna melodía y el te la tocaba de vuelta como si fuerauna orquesta”.

Electroshock Cruel: Destruyendo el Cerebro

“Lo que estos doctores no saben, esde escritores y demás... ¿Que sentidotiene el arruinar mi cabeza y borrarmi memoria, que son mi capital, y

sacarme de circulación? Fue una curabrillante, pero perdimos el paciente“

— Ernest Hemingway, Escritor ganador del Premio Nobel


“Sin embargo, todo esto terminó cuando sufrióun colapso por trabajar varios empleos a la vez y asímantener su gran familia. Las largas horas hicieron sudaño”. Según lo describió Campbell, “la ayuda ‘llegó’en la forma de tres individuos muy grandes en uncamión blanco, cargando una camisa de fuerza. Ya lehabían dado un extenso tratamiento de shocks y dro-gas. Cuando lo regresaron a casa muchos meses mastarde”, dijo Campbell, “el se sentaba en el órgano ylloraba porque toda aquella música había desapareci-do de su cabeza y no podía controlar sus dedos en lasmismas teclas que había tocado sin esfuerzo por tan-tos años antes”.

Matando el Alma El ECT fue desarrollado por el psiquiatra italiano,

Ugo Cerletti en el 1938, después de haber hecho expe-rimentos con cerdos en un matadero de Roma. El elec-troshock atontaba el cerdo lo suficiente para que se lepudiera cortar el cuello fácilmente, produciendo unamuerte rápida. Hoy, entre 180 y 460 voltios de electri-cidad son lanzados sin piedad a través del cerebrohumano. Una onda de choque atraviesa la cabeza,causado que el cerebro descargue energía de unaforma caótica. Esto lanza el metabolismo a un nivelmuy alto, lo que priva al cerebro de oxígeno, destru-yendo tejido cerebral.36 Esto es, de hecho, daño al cere-bro y la causa de la desorientación en el espacio ytiempo que siempre siguen tras los tratamientos deshock.

La psicocirugía, otro “tratamiento” brutal y no-científico, destruye partes sanas del cerebro en la cre-

encia falsa de que esto va a cambiar el comportamien-to del individuo “para bien”. Fue popularizada en losaños 1930 y 1940 por el neurólogo portugués EgasMoniz y el psiquiatra americano Walter Freeman yvino a ser mejor conocida por un procedimiento lla-mado lobotomía. Moniz decía que para “curar” lospacientes, “tenemos que destruir las conecciones celu-lares más o menos fijas que existen en el cerebro”.37 Unestudio de seguimiento de 12 años demostró que suspacientes sufrían recaídas, ataques y muertes.

Freeman usaba el electroshock como un anestési-co antes de clavar un pica hielos por debajo del huesoocular y hacia dentro del cerebro del paciente, y luegomoviendo el instrumento hacia atrás y adelante paracortar las fibras de los nódulos frontales del cerebro.Le llamó a este proceso “cirugía del alma”. Freemanviajó a través del país en un “lobotomóvil” y ejecutabasu ataque quirúrgico de forma teátrica para cualquieraque quisiera verlo. La prensa le llamó a esta gira, “LaOperación Pica Hielos “

Con el procedimiento causando una mortalidaddel 10%, más de 10.000 personas fueron matadas alre-dedor del mundo durante el apogeo de la psicocirugía.Freeman eventualmente perdió su licencia cuando suprocedimiento causó la muerte a un paciente. Monizfue baleado mortalmente por un paciente disgustado.La psicocirugía se sigue practicando en muchos paíseshoy.

Ambos el electroshock y la psicocirugía causandaño irreversible al cerebro y destruyen las habilida-des mentales, y también en muchos casos, las vidas delos pacientes.

El psiquiatra Ugo Cerletti (arriba)comenzó el uso de la “terapia” deelectroshock en seres humanos después de exprimentar con esta enun matadero (derecha), paralizandoa los cerdos antes de matarlos. Aunen estos días, individuos alrededordel mundo continúan siendo sometidos a electroshocks.


UNA HISTORIA DE TRATAMIENTOS PELIGROSOSLas prácticas psiquiátricas que destruyen tejidos saludables en el

cerebro causan daños irreversibles y destruyen comportamientos bási-cos, son anunciados como tratamientos “exitosos”. Estos incluyen 1) lapsicocirugía (arriba), 2) electroshock contemporáneo (derecha), 3) terapiade shock de insulina (abajo) y 4) shock de Metrazol (abajo a la derecha).

Hoy en día, poco ha cambiado. Los tratamentos modernos depsiquiatras continúan siendo abusos a los Derechos Humanos. Peroaun asi insisten en que sus métodos son superiores. Sin entender lacausa o encontrar la cura para el trauma mental, ellos rutinariamentecausan daño a indivíduos perturbados.

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Entre 1963 y el 1979, elhospital Chelmsfordera una institución

psiquiátrica de aparienciatranquila en los suburbiosexternos de Sidney, Austra-lia. Pero tras su inofensivoexterior, vidas estaban sien-do despedazadas con unacruel técnica psiquiátrica lla-mada tratamiento de“sueño profundo”. Se poníainconsciente a las personaspor períodos de hasta tressemanas, con una mezclamortal de barbitúricos y cal-mantes. Durante este esta-do de coma inducido porlas drogas, eran encadena-das desnudas a las camas ysometidas a dolorosos trata-mientos de electroshock,dos veces al día en algunoscasos. Se despertarían con daño cerebral, enfermos con neu-monía, afectados por coágulos de sangre y con la personali-dad afectada irreversiblemente. Algunos nunca sedespertaron; 48 personas murieron.

El causante de estas atrocidades, el psiquiatra HarryBailey, fue entrenado en Gran Bretaña y Canadá por psi-quiatras que habían trabajado con la CIA y otros progra-mas de inteligencia de control mental. Se le consideraba el“Caballero Blanco” de la psiquiatría australiana y de esamanera fue capaz de atraer muchas personalidades delteatro.

La hermana de la cantante Helen Reddy, Toni Lamond,era una renombrada artista de televisión y teatro querida portodos y ganadora de premios. En los 1970, tras una exitosacarrera en Australia, ella se mudó a los Estados Unidos, apa-reciendo en el “Show de Johnny Carson” y en series televisi-bas como “Starsky and Hutch” y “The Love Boat”. Sinembargo, su éxito vino a un costo - la adicción a los analgé-sicos y una serie de estimulantes y tranquilizantes. Toni regre-só a Australia y conoció a Bailey, quien le dijo que se le podíaponer a dormir, y cuando se despertara, “todos sus proble-mas se habrán ido”. Se despertó del procedimiento de Baileyluego de 10 días. Había perdido peso, pero no su adicción alas píldoras. Bailey la convenció a que continuara el “sueño

profundo”. Esta vez fue dadade alta de la clínica no solocon su adicción aun intacta,sino también con memoriadesvaneciente y sintiéndosesuicida. 38 De hecho, trató desuicidarse poco tiempo mástarde. Una vez lejos del Dr.Bailey, Lamond pudo al finaleliminar su adicción a las dro-gas.39

Otra de las victimas deBailey fue el cantante StevieWright. En los 1960, Wrightera el cantante principal de labanda de rock número unode Australia, Los Easybeats. Ydisfrutaba de una serie deéxitos como “She’s So Fine” y“Friday On My Mind”. A los18, el estaba en camino alestrellato internacional. Peropara los 21 años, sin embar-

go, la fama se había acabado. La banda se separó y Wrightdesarrolló un hábito por la heroína. Fue admitido en el hos-pital Chelmsford para tratamiento de “sueno profundo”.Cuando se despertó luego de dos semanas, su cerebro habíasido tan dañado por 14 electroshocks, que durante sigientesdiez años fue incapaz de escribir canciones. De hecho, nuncafue capaz de recobrar sus habilidades creativas anteriores.Wright acabó viviendo de los beneficios de incapacidad delgobierno.40

En 1979, el reino de terror de Bailey llegó a su fin. Susvíctimas se unieron a la Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos, e hicieron que investigaciones guberna-mentales fueran iniciadas. El tratamiento de sueño profundofue prohibido. Los sobrevivientes fueron compensados yChelmsford fue cerrada. El mismo Bailey escapó de sus vícti-mas cometiendo suicidio. Sin embargo, formas modificadasde este tratamiento siguen siendo usada en otros paísesincluyendo Sur África, y como “tratamiento” para el abuso delas drogas en otras partes.

El “SUEÑO PROFUNDO”Muertes y Traición

Después de dos semanas, el cerebro de Stevie Wright se había lesionado tanto con

los 14 electroshocks que ya no pudo escribircanciones durante los siguientes 10 años.

LA BATALLA DE LAS VICTIMAS POR LA JUSTICIA:Más de 1.000 personas fueron sometidas al Tratamiento de Sueño

Profundo (DST) en Sydney, Australia. La combinación mortal de uncoma inducido con drogas y electroshock mató finalmente a 48 personasantes de que se prohibiera su uso en 1983. Si bien es cierto que las vícti-

mas fueron indemnizadas, el letal DST se usa aún hoy en países talescomo Sur África y para “tratamiento” de adicción a drogas.

Stevie Wright (centro) y los Easybeats.


L a historia de la vida de la actriz FrancesFarmer fue caracterizada por Jessica Langeen 1982, en la película “Frances”. Es la histo-

ria de la brutal, salvaje e imperdonable destrucciónque los psiquiatras hayan desencadenado en unade las actrices más talentosas de su tiempo.

Farmer era una hermosa actriz de la pantalla yel escenario cuya carrera iluminó a Hollywood y aBroadway en los años 1930 y los 1940. A la edadde 27 años había aparecido en 18 películas, tresobras de Broadway y 30 programas de radio prin-cipales. Estaba siendo comparada con la granGreta Garbo.

Molesta con una serie de relaciones fallidas, yagobiada por las demandas de su carrera, tambiénestaba adicta a las anfetaminas que le habían sidoprescritas para mantener su peso bajo control.Farmer fue internada en una institución psiquiátri-ca en 1943. esta fue la ruina de su carrera porquepasó los próximos siete años en instituciones men-tales y fue forzada a recibir drogas y electroshocksbrutales e inútiles. También fue sometida a 90shocks de insulina. Cuando trató de escapar, lospsiquiatras le administraron más ECT como castigoy en un esfuerzo por romper su rebelde y desa-fiante voluntad. Cuando esto no la convirtió enun paciente modelo, le dieron “hidroterapia” -fue desnudada y lanzada en una bañera de aguahelada durante seis a ocho horas. Incapaz de pre-sentar resistencia alguna por el letargo causadopor las drogas, fue violada por asistentes del hos-pital y alquilada como juguete sexual para los sol-dados locales: “una de las memorias más vivas dealgunos veteranos de la institución sería la visiónde los asistentes del hospital sujetando a FrancesFarmer en el suelo mientras soldados borrachosla violaban”.

El último “tratamiento” de Farmer fue en lasmanos de Walter Freeman, el zar psiquiátrico de lalobotomía. Frances Farmer nunca recobró sushabilidades. Se dio cuenta de que los psiquiatrashabían estado “destruyendo sistemáticamente laúnica cosa que había podido mantener en la vida- la fe en su creatividad artística”.41 Finalmentemurió a los 57 años, en la calle y con su espíritudestrozado.

“Nunca te consueles en creer que el terror hapasado, pues te asecha tan grande y tan malvado

hoy como lo hizo en la era despreciable delManicomio. Pero debo relatar los horrores tal

como los recuerdo, con la esperanza de que algúnpoder en pro de la humanidad pueda compade-cerse y alivie para siempre a las desafortunadas

criaturas que aún se hallan prisioneras en los pabe-llones posteriores de instituciones decadentes.”

– Frances Farmer

FRANCES FARMER1914–1970

En una entrevista en ElEntretenimiento, FrankFreeman, hijo del zar dela lobotomía, WalterFreeman, admitió que lafoto [vista en la página21] es su padre operandoa Frances Farmer.


En la primera mitad del siglo XX,muchos músicos afroamericanos usa-ron la heroína y las drogas ilícitas parabloquear los poderosos efectos delracismo, incluyendo a Billie Holiday,Bud Powell y Charlie “Bird” Parker.

Con frecuencia, a los artistas se lesprescribía potentes tranquilizantes queadormecían la mente, y que eran másadictivos que la sustancia cuyo vicioestaban tratando de dejar.

Charlie “Bird” Parker fue sometido apoderosas drogas psicotrópicas que loafectaban físicamente. Se salvó del tra-tamiento de electroshocks cuando undoctor se percató de que arruinaría suhabilidad para interpretar.

Cuando Bud Powell fue admitido a unaInstitucion psiquiátrica luego de ser gal-peado por la policía, los psiquiatras serehusaron a creer que era un pianista ycompositor y lo diagnosticaron con“delirios de grandeza”, poniéndolo enuna camisa de fuerza. Drogado y reci-biendo electroshocks, esa fue la ruta desu deterioro y muerte.

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HECHOS IMPORTANTES

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Billie Holiday buscó ayuda con psiquiatras en un esfuer-zo por dejar el terrible hábito de las drogas. El tratamien-

to no funcionó y su vida se desmoronó bajo su adicción.


C A P Í T U L O C U A T R OO b j e t i v o , l o s Í c o n o s d e l J a z z

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La canción más famosa de Billie Holiday,“Strange Fruit”, era un poderoso comenta-rio sobre el racismo, particularmente elasesinato de hombres negros sureños amanos de grupos de linchamiento blan-

cos. Holiday habló de los efectos del racismo:Mientras tocaba con Count Blasie en Detroit, lospropietarios blancos del local le dijeron que su caraera “demasiado amarilla para cantar con todos losnegros de la banda.Alguien podría pensarque yo era blanca si la luz no me ilumina-ba correctamente. Demanera que obtuvieronpintura negra grasosa yme dijeron que me lapusiera... yo dije que nolo haría. Pero teníannuestro nombre en loscontratos, y si nos rehu-sábamos podría causardaño a las reservacio-nes, no solo para mi,sino para el futuro detodos los miembros dela banda”.42

El escritor de Jazz Education, Scotty Wright,reportó que aún los famosos músico de jazz ameri-canos sufrían tremendos insultos solo por el colorde su piel. Como resultado, hubo un “desgarradornúmero de músicos que se tornaron al abuso desubstancias, tratando de bloquear el dolor e indig-nación de su existencia fuera del escenario, parapoder mantenerse claros y en paz con su arte en elescenario”.43

La heroína hizo a los músicos de jazz en los

1930 y 1940, lo que las drogas psicodélicas y lostranquilizantes le hicieron a los músicos de jazz delos 1960. Deprimiendo el sistema nervioso, la heroína crea una ilusión de “euforia y confianza,haciendo que los músicos crean que pueden llevara cabo presentaciones desafiantes con abandonocompleto”.44

La lista de casualidades era extensa: BillieHoliday, Bud Powell, Charlie Parker, y otros.

Confiar en que lapsiquiatría “curaría”sus adicciones fue unerror fatal.

En 1946, Billie Holi-day trató de eliminar suhábito a la heroína,entrando por sí mismaa una institución psi-quiátrica, clamandopúblicamente que esta-ba allí para recibir trata-miento para un colapsonervioso. Pagó $2000por un “tratamiento”de tres semanas - unasuma gigantesca en esa

época. Sin embargo, menos de un año después desu “terapia”, fue arrestada bajo cargos de drogas ysu tarjeta de trabajo - necesaria para poder tocar enlos cabarets de Nueva York - fue cancelada.Finalmente murió bajo arresto domiciliario en unhospital de la ciudad en Julio de 1959.45

Charlie “Bird” Parker nació en 1920. Para los 15años ya era un músico profesional, trayendo ideasinovadoras al jazz y, mas tarde, junto a otros, cre-ando el bebop, que se consideraba como el reflejodel dolor y la desesperación de los negros del ghet-

Objetivo, los Íconos del Jazz

En 1946, Billie Holiday trató dedejar su hábito a la heroína yendopor si misma una institución psi-

quiátrica, y pagando $2.000 – unasuma gigantesca en esa época. Sin

embargo, en menos de un añodespués de su “terapia” fue arresta-

da bajo cargos de drogas.

CAPÍTULO CUATRO


to. En 1946, “Bird” fue arrestado en Los Ángelespor posesión de drogas y encarcelado en la institu-ción estatal psiquiátrica de Camarillo.46 Se salvó derecibir electroshocks cuando un doctor médico,Richard Freeman, intervino, diciendo, “podría afec-tar permamentemente los reflejos de Parker, redu-cirlo a una personalidad manejable [y] convertirloen un músico promedio”.47 Sin embargo, comoquiera le prescribieron poderosas drogas psicotró-picas. Después de que le dieron de alta de la insti-tución psiquiátrica, “Bird” regresó al mismoambiente racista y plagado de drogas en el que secrió. El 12 de marzo de 1955, “Bird” murió de unataque al corazón causado por una condición rela-cionada con las drogas y el alcohol. Tenía 34 años.

Bud Powell hizo por el piano lo que Charlie“Bird” Parker hizo por el saxofón. Y también ayudóa crear el bebop. Nacido en Harlem en 1924, Powellfue un niño prodigio. Ya para los 7 años, los músi-cos del vecindario se lo llevaban para que otrospudieran admirar su música. Hizo sus primerasgrabaciones cuando tenía solo 19 años.48

En 1945, sufriendo los efectos de una severapaliza en manos de la policía, Powell fue admitidoa la institución psiquiátrica de Belleview para eva-

luación. En la forma de admisiones, escribió bajoocupación: “Pianista y compositor de más de 1.000canciones”. El psiquiatra diagnosticó esto como“delirios de grandeza” y lo puso en una camisa defuerza. Pasando la mayor parte del año recobrán-dose de la paliza y el tratamiento que recibió, sufríade increíbles dolores de cabeza, ataques y conductaerrática. En 1947, justo después de componer“Cecilia”, un tributo a su hija, fue institucionaliza-do por 11 meses. Mientras Charlie Parker habíaescapado los electroshocks por el daño irreparableque se sabía que tendrían en su carrera musical,Powell no fue tan afortunado. Su amigo JackieMaclean dijo, “Bud no se acordaba de mucho, enverdad, de su vida antes de ir al hospital, por el tra-tamiento [de ECT] que le habían dado... Le mencio-naba nombres y tenía que detenerse y pensar, ypreguntarme, ¿quien?”

Arrestado en el 1951 bajo un cargo de narcóti-cos, Powell fue encarcelado en la institución psi-quiátrica estatal Pilgrim por otros 11 meses ysometido a más electroshocks. Su salud comenzó adeteriorarse rápidamente. En 1959, se mudó aFrancia, donde continuó recibiendo Torazine, unpotente tranquilizante conocido como “la loboto-mía química”.

Para 1964, Powell estaba inflado, sus ojos vací-os y caminaba con un arrastre que demostraba sucondición drogada.49 Murió el 16 de Agosto de eseaño de una combinación de fallo del hígado, tuber-culosis y mala nutrición. Cinco mil personas llena-ron las calles de Harlem para honrarle en su últimoviaje.

El ECT podría afectar los reflejos de [Charlie] Parker,

reducirlo a una personalidadmanipulable [y a ser] un músico

muy común y corriente”.– Doctor Richard Freeman, quien evitó que

sometieran a Parker a electroshocks, pero no a lasdebilitantes drogas psiquiátricas.

El genio creativo de Bud Powel fue asaltado por la brutalidad psiquiátrica-el electroshock y las drogas psiquiátricas adictivas destruyeron su memoria y su talento.

Charlie Parker


Chick Corea, compositor y pianista legendario del jazz, ha sido nomi-nado para 31 Grammys y ha sido el ganador de 11 Grammys. La ver-sión de Corea de la música de Bud Powell fue producida en un álbumtitulado “Remembering Bud Powell” (Recordando a Bud Powell).

El artista usualmente ocupa la primera parte desu vida simplemente desarrollando su forma dearte. Practicando, aplicando, aprendiendo, atra-

vesando lugares desconocidos, aprendiendo porcualquier método o métodos que pueda. No haypaga por este esfuerzo dedicado. Esta es una inver-sión en los sueños del futuro.

Los artistas exitosos tienen una calidad de per-sistencia que ignora los reveses, las caídas y las difi-cultades de la sobrevivencia básica, como la comiday el alojo - ellos simplemente siguen adelante haciasu meta creativa original. Y se mantienen fieles al tipode efecto que quieren crear con su arte - ellos sim-plemente siguen, sin importarles nada.

El artista necesita llegar a la gente con su arte,no importa cuan duro sez el ambiente existente quele vaya en contra. Necesita aprender a mantener suintegridad pura, mientras que al mismo tiempo ganael suficiente dinero para pagar la renta. Un verdade-ro truco.

Está tan lejos del camino fácil a seguir, comocualquier artista exitoso te diría. En esto, solo unospocos se destacan en lamultitud y crean unlegado de obras pode-rosas y significativamen-te creativas que porderecho propio leganan el título de genio.

Sin embargo, muyfrecuentemente, se pagaun alto precio por taléxito artístico - un precioque no tiene nada quever con el arte, y todoque ver con la delibera-da manipulación y des-trucción de los artistas através de todos losmedios. Bud Powell, ungenio inovativo en mi campo, es uno de los que trá-gicamente pagó este precio.

Escribo aquí brevemente, no acerca de sus for-midables habilidades artísticas, las que he reconocidoen otros lugares, sino acerca de los brutales e inne-cesarios tratamientos psiquiátricos que amenazaronmás y más sus años más creativos, y que finalmenteextinguieron la esencia de su creatividad.

La verdadera historia sobre el dolor, la confusión,

y los sueños artísticosdestruidos que la psi-quiatría (y sus primos lapsicología y el psicoaná-lisis) han traído a lacomunidad artística esuna que tiene que sercontada y reconocida.Sin ningún entendimien-to sobre la vida o el arte,ellos no pueden verda-deramente ayudar ocurar, y son una verda-

dera amenaza para tu salud artística y tu crecimiento.Buscar su tipo de “ayuda” para manejar mas fácil-mente las presiones y el agobio del ser un artista, solote confundirá mas, te debilitará y al final, destruirá tucreatividad.

Le ofrezco este consejo sincero a cualquiera queesté artísticamente activo en cualquier manera, y que esté preocupado por mejorar su éxito o supervivencia.

Un mensaje de Chick Corea

“La verdadera historia sobre el dolor, la confusión y los sueños

artísticos aplastados que la psiquiatría (y sus primos la psicología y el psicoanálisis) han traído a la

comunidad artística, es una que se debe contar y reconocer.

– Chick Corea, músico de Jazz, 11 veces ganador del Premio Grammy


Enfrentados con el agobio de lafama y las relaciones que siempreexisten en el estrellato, a los artistasse han prescrito drogas psicotrópi-cas como una solución “delmomento”. Para muchos esto hasido peligroso, y trágicamente, lesha llevado a la muerte.

El productor Don Simpson, el cantante Chuck Negron (Three DogNight), el actor y comediante EricDouglas, todos fueron victimas deprogramas psiquiátricos de rehabili-tación de drogas que les convirtie-ron en adictos, y que al final, en elcaso de Simpson y Douglas, les lle-varon a la muerte. El cantante prin-cipal de INXS, Michael Hutchencetambién fue una víctima.

En el 2004, la Administración deAlimentos y Drogas de los EE.UU.emitió una alerta al público sobrelos mas recientes antidepresivospsiquiátricos causando efectos sui-cidas y hostiles. Estas son drogasque han sido promovidas acciden-talmente en películas y series detelevisión, inadvertidamente impulsando el crecimiento de una cultura de drogas psicotrópicas.

Las drogas antipsicóticas [los tranquilizantes mayores] tambiénhan sido expuestos por causar concentración pobre, torpeza emo-cional, problemas sexuales, senosgoteantes, desordenes en la sangrey diabetes que amenaza la vida.

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HECHOS IMPORTANTES

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Las muertes de Kurt Cobain (Nirvana) y de Michael Hutchence (INXS) se pueden rastrear al fracaso de los programas psiquiátricos de rehabilitación de drogas o a drogas que

inducen el suicidio. Stevie Nicks (Fleetwood Mac) dijo que el tranquilizante Klonopin era peor que el hábito de la cocaína

y más difícil de dejarlo.


En su novela de 1932 Brave New World[Mundo Nuevo Valiente], Aldous Huxleyhabla de una sociedad “utópica” pero totali-taria controlada por las drogas: “Y el dicta-dor... haría bien en estimular... la libertad de

soñar despierto bajo la influencia de drogas, películasy la radio, ayudando a reconciliar sus súbditos con laservitud que es su destino”.50

Como autor, Donald Spoto escribió en A Passionfor Life [Una Pasión porla Vida]: “Píldoras,inyecciones, anfetami-nas, barbitúricos-fue elarsenal de la buena vida,un signo de un horarioocupado y glamoroso,un régimen casi tanpopular como visitas fre-cuentes a terapeutas ypsiquiatras... Pero paramuchas celebridades, lainyección de “anfetami-nas” de Max Jacabson[“Doctor Feelgood”, “ElDoctor Felicdad”] era lamejor de todas ellas. Esta era una dosis intravenosade anfetaminas... que proveía una sensación instantá-nea de capacidad mental mejorada, reducción de lanecesidad de sueño y traía un estado de euforia arti-ficial. Controversial pero no aún ilegal, fue alabadapor muchos hasta que los horrores de la adicción sevolvieron evidentes”.51

Spoto además escribió: “La lista de pacientes deJacabson era larga e impresionante (entre ellos esta-ban Tennessee Williams, Cecil B. De Mille, ZeroMostel y Margaret Leighton), y las dependencias físi-ca y psicológica que les creo con sus drogas trajo

constantemente a los ricos y famosos a su puerta”.52

El presidente John F. Kennedy, Elizabeth Taylor,Eddie Fisher, Andy Warhol, Johnny Mathis, TrumanCapote, Otto Preminger y Anthony Quinn fuerontambién sometidos a la bomba química de Jacobson.Debbie Reynolds, quien estaba casada con Fisher enese entonces, le dijo al San Francisco Chronicle en 1989:“No me di cuenta de lo que estaba mal o a que acu-dir, a Max Jacobson-el doctor ‘anfetamina’ quien

siempre estaba listo paradarle a las celebridadessus inyecciones-conduci-ría. Yo lo llamaba el‘Doctor Agujas’”.

Las drogas psiquiá-tricas son altamente adi-tivas. Los psiquiatras losaben, lo cual agrava elcrimen.

Don Simpson, unode los productores másexitosos de Hollywood,(“Top Gun”, “Flashdance”,“Beverly Hills Cop” and“The Rock”) fue un trági-

co ejemplo de irresponsabilidad psiquiátrica. Se leprescribieron drogas para retirarlo de su uso de dro-gas ilícitas-un químico aditivo simplemente remplazóotro. En enero 19 de 1996, encontraron a Simpsonmuerto de una sobredosis masiva de drogas en sucasa. La policía encontró 80 botellas de drogas pres-critas en su casa. Una autopsia determinó que un coc-tel de cocaína y estimulantes, antidepresivos, sedantesy tranquilizantes prescritos le habían causado arrestocardíaco y la muerte. 53

Chuck Negron, anterior cantante de los ThreeDog Night, quien había sufrido la misma sustitución

C A P Í T U L O C I N C OL a s D r o g a s P s i q u i á t r i c a s C a u s a n D a ñ o

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CAPÍTULO CINCOLas Drogas Psiquiátricas

Causan Daño

El presidente John F. Kennedy,Elizabeth Taylor, Eddie Fisher, Andy

Warhol, Johnny Mathis, TrumanCapote, Otto Preminger, AnthonyQuinn y Tennesee Williams fueron

todos sometidos a la bomba químicadel psiquiatra Max Jacobson...


de drogas psiquiátricas que sufrió Simpson, y quienno pudo deshacerse de su hábito, dijo: “Ellos... meenviaron al camino con medicamentos diferentesque eran legales... En un punto, terminé teniendo unhábito más grande de las cosas prescritas que cuan-do llegué al principio”. En 1993, la Junta Médica deCalifornia acusó al psiquiatra que administraba elprograma de “ditox”, Roberto P. Freemont, de negli-gencia flagrante y falta de conducta profesional porsobre prescribir drogas y administrar medicamentossin exámenes de seguimiento adecuados. Freemontmurió antes de que la Junta concluyera su investiga-ción. 54

En julio 6 del 2000, Eric Douglas, el hijo de KirkDouglas y hermano medio de Michael, murió de“intoxicación aguda” de pastillas para el dolor ytranquilizantes prescritos combinados con alcohol.55

Al determinar el médico forense que había sido una“sobredosis accidental”, la historia del actor y come-diante es otro ejemplo trágico de los fracasados pro-gramas de rehabilitación psiquiátricos. Un artículosobre su muerte en Los Angeles Times anotó:“Informes del tribunal y de la junta médica indicanque la caída fatal, final de Douglas pudo haberresultado del tratamiento por parte de un psiquiatraa quien la Junta Médica de California le había revo-cado su licencia”. En el 2001, Douglas presentó unademanda legal contra el psiquiatra, William O.Leader, quien había tratado a Eric entre 1997 y 1999.La demanda afirmaba que las dosis de drogas psiquiátricas casi letales de Leader incapacitaban aDouglas a tal punto que no se podía cuidar a simismo y casi muere en un par de ocasiones. Deacuerdo a los documentos del tribunal, Leader tam-bién “le prescribió drogas por teléfono sin ver aDouglas. La demanda se arregló fuera de tribunalesen mayo del 2004. 56

Mientras que la psiquiatría mercadea engañosa-mente una imagen falsa de ciencia y sin una jota deevidencia alega que “desequilibrios químicos en elcerebro” causan perturbación mental y adicción, enrealidad, no busca más que la manipulación y el con-trol de las vidas de las personas.

Considere estas palabras del psiquiatra NathanKline y de su colega en 1967 mientras hacían el mapadel futuro psicotrópico de la sociedad para el año2000: “ Los que trabajamos en este campo vemos unpotencial en desarrollo para un control casi total delestatus emocional humano, su funcionamiento men-tal, y su voluntad para actuar. Estos fenómenoshumanos se pueden empezar, detener o eliminarmediante el uso de varios tipos de sustancias quími-cas. Lo que produzcamos con nuestra ciencia ahorava a afectar la sociedad entera”. 57

Y afectar la sociedad lo han hecho. Millones

Durante muchos años el psi-quiatra de Nueva York,Max Jacobson (“Dr.

Felicidad.”), les inyectaba anfetami-nas y otras drogas psiquiátricas adocenas de los artistas, escritores ypolíticos más celebres del país,incluyendo a Eddy Fisher, AntonyQuinn y Elizabeth Taylor. Se espe-cializó en prescribir y administraranfetaminas, no para tratar “desór-denes” sino para levantarles elánimo a pacientes saludables. Losmás famosos de los pacientes delpsiquiatra fueron el presidenteJohn F. Kennedy y la primera dama,Jacqueline Kennedy. Jacobsondaba alardes a cualquiera que estu-viese dispuesto a escucharlo quelos Kennedy le habían dado un pisacorbata en agradecimiento, afir-mando: “Yo viajé con los Kennedy.Yo atendí a los Kennedy. JackKennedy. Jacqueline Kennedy.Nunca lo hubieran logrado sinmí”.62

Debbie Reynolds, quien estu-vo casado con Fisher durante sutratamiento con Jacobson, apodóal psiquiatra: “El Doctor Agujas”.Ronald K. Siegel, un psicofarmar-macólogo de la UCLA, quien habíaestudiado las anfetaminas, partedel coctel de drogas de Jacobson,dijo que inicialmente crea “unaemoción de euforia, energía y con-fianza. Uso continuo lleva a ladepresión, somnolencia y toleran-cia a la droga, incitando a un usoaún mayor...”

Promoviendo lasDrogas Psiquiátricas a

las Celebridades

John F. Kennedy

Elizabeth Taylor

Anthony Quinn

Eddie Fisher


ahora toman drogas psiquiátricas que alte-ran la mente. Los psiquiatras las prescriben,ignorando sus efectos secundarios y adicti-vos peligrosos, manteniendo al público engeneral “lamentablemente ignorante de lospeligros” de ellas.58

Stevie Nicks, la incomparable cantante principalde los Fleetewood Mac, es un testimonio de esto. Enel 2001 ella lanzó un nuevo álbum como solista-el pri-mero desde 1993. También habló públicamente sobresu ausencia de 8 años de los escenarios musicales: ellahabía estado adicta a un tranquilizante, Klonopin,que se lo prescribió un psiquiatra. “Acababa de dejarde tomar cocaína”, le dijo al Entretaiment Weekly, “yfue como un mes y medio después, y yo estaba bien,totalmente bien. [Pero] para satisfacer a la gente a mialrededor, fui a un psiquiatra. Fue una mala deci-sión... Era tan terrible que podía ir a la oficina de unpsiquiatra y ellos me podían poner en este medica-mento que estuvo a punto de destruir mi carrera, casime destruye, casi destruye a mis padres-porque sim-plemente me perdí durante esos años...” 59 En otraentrevista dijo: “Mi creatividad se fue. Me volví lollamo la persona ‘lo que sea’. Ya no me importabanada...”60

Pero si la adicción a la cocaína era una pesadilla,nada la preparó para retirarse de una droga psiquiá-

trica. El Klonopin pertenece a una clase de tranquili-zantes llamados benzodiazepinas. Estudios médicosmuestran que estas puedan ser aditivas en cuestiónde 14 días de tomarlas. Como tales, de acuerdo a con-sejo médico, una persona necesita dejarlas lentamen-te. Stevie Nicks habló de la intensa dificultad quetuvo para dejar el Klonopin: “Yo fui la que me dicuenta que [la droga] me estaba matando... Estuveahí dentro [en rehabilitación de drogas] enfermadurante 45 días, muy, muy enferma. Y observé gene-raciones de adictos entrar y salir. Ustedes entienden,la gente de heroína, 12 días... y se van. Y yo aún ahí”.61

Las drogas psiquiátricas no le ayudan a una per-sona a lograr más habilidades creativas o más conoci-miento acerca de la vida o de la mente; no hacen auna persona capaz de resolver sus problemas. Puedeque haga creer a una persona que sus problemas sehan resuelto, que está mejor, pero todo lo que se hahecho es hacerla menos conciente, menos en control.El problema o la aflicción original aún está ahí sinresolverse.

Estas drogas se han aceptado ahora tan amplia-mente, y la psiquiatría se ha promocionado tan agre-sivamente como una rama de la medicina, que ahorase ven como medicamentos de prescripción, no losagentes de amenaza a la vida que en realidad son.

Chuck Negron

“Era tan terrible que pudiera entrar a la oficina de un psiquiatra y me podían poner

en este medicamento que casi destruye mi carrera, casi me destruye a mí, y casi

destruye a mis padres – porque simplementeme perdieron durante esos años...”

– Stevie Nicks, cantante principal de los Fleetwood Mac,hablando acerca de la adicción a tranquilizantes

Chuck Negron, cantante con los Three Dog Night, pasó por el mismo programapsiquiátrico de substitución de drogas que el productor Don Simpson, y no pudovencer su vicio, diciendo que las drogas psiquiátricas que le fueron prescritas le causaron una “dependencia mas grande”.

Stevie Nicks (centro) con Fleetwood Mac

Eric y Kirk Douglas

El comediante Eric Douglas, hijo de Kirk Douglas luchó con problemas de abuso de drogas, pero cayó

bajo la poderosa combinación de drogas psiquiátricas y alcohol.


En mayo 28 de 1998, Brynn Hartman asesinó a suesposo, el cómico Phil Hartman-conocido por su tra-bajo en shows de televisión tan populares como

“Saturday Night Live”, “The Simpsons” y “Third Rock fromthe Sun”-antes de suicidarse. Ella había estado tomandoun antidepresivo Inhibidor Selectivo de la Recaptación dela Serotonina (SSRI), que el forense encontró en su sistemajunto con alcohol y cocaína. Una demanda legal de 1999presentada por el ejecutor de las propiedades de losHartman alegaba que el psiquiatra de los Ángeles, ArthurSorosky le había dado a la señora Hartman muestras delantidepresivo en marzo de ese año y que durante lassemanas antes de la balacera, ella les contó a sus amigassobre los efectos secundarios que la hacían sentirse:“como que se iba a salir de su piel”. Además decía que ellale había pedido ayuda al psiquiatra cuatro días antes delincidente – y que él simplemente le sugirió que redujera ladosis a la mitad. Una demanda legal presentada pormiembros de la familia se arregló fuera de tribunales.63

Cuando sea y donde sea que ocurre tragedia y vio-lencia de esta naturaleza, los psiquiatras le echan la culpapor el acto a la “enfermedad mental” de la persona.

El Doctor Joseph Glemullen de la Escuela deMedicina Harvard y autorde Prozac Backlash diceque la gente que tomaSSRIes puede “ponersemuy aturdida... Sientencomo que se salen de supiel. La irritabilidad eimpulsividad puede hacera la gente suicida u homi-cida”. 64

En marzo del 2004,La Consejería de SaludPública de la Administración de Drogas y Alimentos delos Estados Unidos (FDA) advirtió: “En los pacientes adul-tos y pediátricos que se han tratado con antidepresivos[SSRI] se ha reportado ansiedad, agitación, ataques depánico, insomnio, irritabilidad, hostilidad, impulsividad,acatisia (inquietud severa que causa violencia), hipoma-nía y manía...” 65

Seis meses después un panel consejero de la FDArecomendó que se colocara un rótulo de “cuadro negro”prominentemente en las botellas de SSRI, advirtiendosobre los riesgos de suicidio. Sin embargo, esto deja sinseñalar la tendencia a causar comportamiento homiciday que niños y adultos están muriendo a causa de ellos.

El Doctor David Healy, director del Departamento deMedicina Psicológica de Gales del Norte, quien ha lleva-do a cabo extensas investigaciones sobre los SSRIes, con-cluye: “Lo que está muy, muy claro es que la gente sí sevuelve hostil con estas drogas”. 66

Como la revista Insight del Washington Times enca-bezó en su artículo sobre el tiroteo en la EscuelaColumbine en 1999: “Aunque en estado de shock por losgrotescos tiroteos en las escuelas, pocos estadounidenses

han notado cuántos tira-dores había dentro de los 6millones de niños queestán tomando ahora dro-gas psicotrópicas”. El cabe-cilla, Eric Harris, habíaestado tomando un antide-presivo con efectos secun-darios que incluían manía,irritabilidad, agresión, y

hostilidad. La manía puede producir en individuos “planesdestructivos grotescos, grandiosos, altamente complica-dos, incluyendo asesinatos masivos...”, de acuerdo a losinformes de los mismos psiquiatras. 67

En 1998, Michael Hutchence, el cantante principalde la banda de rock australiana INXS, se quitó la vidaluego de tomar una combinación de drogas y un antide-presivo que induce al suicidio y la violencia. El forensedeterminó que Hutchence “se ahorcó con su propiacorrea, y la hebilla se rompió haciendo que el cuerpofuera encontrado de rodillas en el piso y de frente a lapuerta”.

El guitarrista de INXS, Tim Farris le dijo a la prensaque “no puedo estar molesto con Michael... yo creo queel mundo [la gente] debe tener mucho cuidado en cuan-to a tomar antidepresivos... la gente debería [darse cuen-ta de que] están poniendo cosas como esas en suscuerpos...”68

En 1997, el cantante y autor Elliott Smith estabanominado para un Oscar por la mejor canción original,“Niss Misery”, la que aparecía en la película “Good WillHunting”. Produjo dos CDs más y estaba trabajando en

Tres días antes de matarse a sí misma y a su esposo, el comediante PhilHartman, Bryn Hartman les contó a susamigas sobre los efectos secundarios delantidepresivo que la hacían sentirse “...

como si se fuera a salir de su piel”.

LAS DROGAS Y LA VIOLENCIAVidas Destruidas


otro cuando le encontraron muerto el 21 de octubre de2003, aparentemente por una puñalada que se dio élmismo en el pecho. Un psiquiatra de Los Angeles habíaestado dando tratamiento a Smith por el uso de alcoholy drogas. El forense encontró niveles prescritos de anti-depresivos y medicamentos para el tratamiento deTrastorno de Déficit de Atención e Hiperactividad en susistema, incluyendo clonazepam, mirtazapine, atomo-zetine y anfetamina...”69

El actor Spaulding Gray se hizo famoso en el 1987por su monólogo en película, “Swimming to Cambodia”.También llevó el papel principal en Broadway de la obrade Gore Vidal, “The Best Man”. Por gran parte de su vida,él batalló con un diagnóstico falso de “depresión heredi-taria” aún cuando no existe evidencia de que la depresiónes una condición genética o heredada.

En el 2001, casi incapacitado por un accidente deauto, Gray pasó 31 meses recuperándose. Sin embargo, apesar del hecho de que - como sus amigos dijeron - teníauna fractura del cráneo y trauma físico, los psiquiatras lediagnosticaron con depresión y le prescribieron un coctelde drogas psicotrópicas. Como resultado del fracaso de lostratamientos, las inevita-bles admisiones a las insti-tuciones psiquiátricassiguieron, como lo hicieronlos intentos de suicidio. Suesposa, Kathie Russo,habló con los terapistas:“ellos básicamente pasa-ban 10 minutos con él yluego lo despedian”.Según las nuevas drogas ylos nuevos tratamientospsiquiátricos fallaban, laespiral descendente continuaba. “Lo que quieras, él los hatomado. Antidepresivos, antipsicóticos. Estaba enDepakote la primera vez que trató [de brincar desde] unpuente. Estaba en una dosis tan alta que simplemente nosabía nada”, dijo ella.70

“Ese es un hombre que nunca había tomado antide-presivos en su vida”, dijo ella, “y ahora estaba tomandoun coctel de cinco pastillas diferentes cada mañana... Serindió. Simplemente dijo, ‘Nada está funcionando”.

El 10 de enero de 2004, Gray dejó su casa y su fami-lia, incluyendo sus tres niños, y nunca regresó. Su cuerpofue encontrado el 7 de marzo flotando en el East River enNueva York, un aparente suicidio.71

Los psiquiatras saben de la conección entre las dro-gas psiquiátricas, la violencia y el suicidio. Pero el negociode prescribir estas drogas es obviamente muy bueno ydemasiado lucrativo para detenerlo - meramente para sal-var vidas.

OTROS EFECTOS DAÑINOS DE LAS DROGAS En la película “A Beautiful Mind”, John Nash, gana-

dor del Premio Nobel, se presenta como dependiendo delas más recientes drogas descubiertas por la psiquiatríapara prevenir una recaída a su “esquizofrenia”. Esto es fan-tasía de Hollywood. Sin embargo, Nash mismo rechaza laimagen presentada en la película de él tomando “medica-mentos mas recientes” [los mas recientes antipsicóticos]durante la época en que ganó su Premio Nobel. De hecho,

Nash no ha tomado drogas psiquiátricas en 24 años y serecuperó naturalmente de su estado de perturbación.

Los tranquilizantes menores o benzodiazepines pue-den causar letargo, aturdimiento, confusión, nerviosismo,problemas sexuales, alucinaciones, pesadillas, depresiónsevera, impaciencia extrema, insomnio, nausea y temblo-res musculares. La suspensión repentina del uso de tran-quilizantes menores ha resultado en ataques epilépticos ymuerte. De manera que es importante el nunca suspen-der su uso repentinamente o sin supervisión médica apro-piada, aún cuando las drogas hayan sido tomadas porsolo unas semanas.

Tranquilizantes mayores, antipsicóticos, también lla-mados “neurolépticos” (controladores de nervios) frecuen-temente causan dificultades para pensar, concentraciónpobre, pesadillas, torpeza emocional, depresión, desespe-ración e impedimento sexual. Fisicamente, pueden causar“tardive dyskinesia” (diskinesia tardía) – calambres mus-culares y espasmos repentinos y dolorosos, retorcimientos,contorciones, y movimientos de muecas, especialmente delas piernas, la cara, la boca y lengua, halando la cara en unfruncido horrible. También inducen la akatisia (akathisia),

una inquietud severa quelos estudios han mostradoque causa agitación y psi-cosis. Un efecto potencial-mente fatal es el“Neuroleptic MalignantSyndrome” (SíndromeNeuroléptico Maligno), elque incluye rigidez muscu-lar, estados mentales alte-rados, pulso o presiónsanguínea irregulares, yproblemas cardíacos. Y si

esto no fuera suficiente, muerte coronaria silenciosa“podría ser uno de los riesgos más serios del uso prolon-gado”, escribieron William H. Philpott, M.D., y Dwight K.Kalita, Ph.D., en el libro Brain Allergies.72

Nuevos antipsicóticos: uno de cada 145 pacientesentrando a las pruebas clínicas decuatro drogas antipsicóticas atípi-cas (nuevas) murió; sin embargoesas muertes nunca fueron men-cionadas en la literatura científica.73

Treinta y seis pacientes envueltosen las pruebas clínicas cometieronsuicidio.74 Otros efectos secunda-rios severos incluyen la ceguera,coágulos sanguíneos mortales,arritmia cardíaca (irregularidad),sofocamiento, senos hinchados ygoteantes, impotencia e incapaci-dad sexual, desórdenes sanguíne-os, irritaciones de la piel dolorosas,ansiedad interna extrema e inquie-tud, y muerte por fallo del hígado.

En base a sus peligrosos efec-tos secundarios, nadie debe pararde tomar ningún medicamentopsiquiátrico sin consultar y la asis-tencia de un doctor médico nopsiquiátrico que sea competente.

Los psiquiatras sí saben sobre la conexión que existe entre las drogaspsiquiátricas, la violencia y el suicidio.

Pero el negocio de prescribir estas dro-gas es obviamente demasiado buenoy demasiado lucrativo para parar-sim-plemente para proteger o salvar vidas.

En la película “ABeautiful Mind”, sobreJohn Nash, ganador delPremio Nobel, la razónprimaria para su recu-peración de la “esquizo-frenia”, su rechazo acontinuar tomandodrogas psiquiátricas, fuealterada. De hecho,Nash ho ha tomadoestas drogas psiquiátri-cas en los pasados 24años, y se recuperónaturalmente de suestado de perturbación.


D espués del des-cubrimiento delLSD en 1943, el

psiquiatra Werner Stollfue uno de los primerosen investigar y crear elmapa de como la drogapuede ser usada para elcontrol psicológico.Entusiastamente recibidopor los otros psiquiatrasde los años 50, el LSD seconvirtió en el vehículoperfecto de la psiquiatríapara promover el concepto de mejorar la vida por mediode drogas psicotrópicas “recreacionales”. [De hecho, todaslas drogas psiquiátricas han terminado, en algún momen-to, como drogas ilegales en la calle]

El psiquiatra Oscar Janiger indujo a miles de escrito-res, músicos, actores y productores de películas a quetomaran LSD, con promesas de “intensas percepcionesestéticas” que les llevarían a tener “una mayor aprecia-ción por las artes” y una creatividad superior. Y estos indi-viduos eran capaces de una gran influencia en los valoresy tendencias de la sociedad. Como resultado de estasintroducciones el LSD se convirtió en un favorito dentrode las artes, y desde allí, de la comunidad general. Paralos turbulentos 1960, el LSD se había convertido en elsímbolo del pensamiento y la vida de la Nueva Era.77

LA prensa, mas notablemente la revista LIFE, cuyopublicador, Henry Luce, tomó LSD, presentaba artículospromoviéndolo. Mientras que los estudios médicos mos-traban rápidamente que la droga podía inducir una“experiencia sicodélica sicológica caracterizada por un

miedo intenso hasta elpunto de pánico, delirioparanoico de sospecha ode grandeza, confusióntóxica, depersonalización” ytodos estos podrían “ser deuna magnitud poderosa”.78

El LSD inducía lamisma “locura” que los psi-quiatras clamaban que

podían curar. Brian Wilson de los Beach Boys, JimmiHendrix y muchos otros encontraron sus vidas ycarrera destrozados bajo el peso de estos delirios y laperdida de personalidad que acompañaba.

Brian Wilson-Los Beach BoysEn los 1960, el sonido californiano único de Brian

Wilson y los Beach Boys capturó el espíritu y la imagi-nación de América y delmundo con éxitos como“California Girls”, “GoodVibrations” y “Surfin’ USA”.Sin embargo, en 1965, a laedad de 23 años, Briantomó LSD sin diluir por pri-mera vez. La droga cambia-ría su vida para lo peor.Según escribió, “mi vidahogareña era lo más tumul-tuoso. Marylin [mi esposa]se quejaba de que el LSDme había cambiado... yono lo veía en ese entonces,pero ella estaba en lo cier-

to. El cambio fue gradual. Como una reacción alérgicalenta. Dormía mas tarde. Estaba sujeto a cambios dehumor mas amplios e impredecibles, llorando un minutoy riéndome histéricamente el próximo, sin razón alguna.Comía cantidades tremendas de dulces. Y me rehusaba aser social”.

Wilson se retiro del viajar con los Beach Boys y limi-tó su participación a escribir canciones. Eugene Landy, unpsicólogo clínico y de reputación pionero del tratamientode drogas fue contratado en 1976 para tratar a Wilson.Su controversial método requería que tuviera “autoridadterapéutica total sobre el paciente y el ambiente delpaciente”.79 Le prescribió a Wilson drogas psicotrópicas,incluyendo tranquilizantes.

El control era demasiado para otros miembros de losBeach Boys, quienes despidieron a Landy. Pero la adiccióna drogas de Wilson continuaba arruinando su vida. Landyfue contratado de nuevo cuando Wilson tuvo una sobre-dosis con una combinación de alcohol, cocaína y pastillaspsicoactivas. En enero del 1983, Landy insistió en el con-

En los años 60 seengañaba a los

artistas para quetomaran LSD. Sin

embargo los psiquia-tras habían estado

usando el LSDdesde fines de los

años 40 para indu-cir psicosis intencio-

nalmente.

El psiquiatra Oscar Janiger atrajo a centenaresde escritores, músicos, actores y productores decine a tomar LSD, con argumentos de “percep-

ción estética vívida” y “apreciación superior de las artes”. Ya para los turbulentos años 60,

el LSD se había vuelto el símbolo para el pensar y el vivir de la “Nueva Era”. Sin embargo, el

LSD produce la propia “locura” que los psiquia-tras alegan ser capaces de curar.

Oscar Janiger

EL LSD DESTRUYENDO LACREATIVIDAD


trol completo de todoslos aspectos de la vidade Brian - a un costo demedio millón de dólares. Dos años mástarde, cuando Landy pidió más dinero, undesesperado Carl Wilson regaló 25% delas regalías de publicación de Brian paracubrir los costos de continuar el progra-ma. Eventualmente Brian mismo se diocuenta de que era “... un maldito pri-sionero... Yo no tenía esperanza deescapar”. Un amigo de mucho tiempo,Gary Usher, reportó a Landy al FiscalGeneral de los EE.UU. en Febrero del1988, el Consejo de Calidad Médica deCalifornia acusó a Landy de violacionesdel código de ética y de su licencia. Landy voluntaria-mente renunció a su licencia para practicar durante dosaños. Cuando pidió que se le reinsertar dos años mástarde, el Consejo se opuso.80

Al contrario de la mayoría de las historia de abusopsiquiátrico y psicológico, con el amor y apoyo defamilias y amigos, el genio artístico y el espíritu que esBrian Wilson derrotó las posibilidades y regresó a laescritura y grabaciones.

Del Shannon: 1934–1990“Su voz es como una sirena,” Mike Campbell

(guitarrista principal de Tom Petty) dijo: “Hay solouna voz que da ese sonido, y es la de Del Shannon”.

Esa voz ha sido silenciada ahora. Del Shannon- nombre real Charles Westover - era una leyendadel rock americano en los 1960 con éxitos que

incluyeron “Runaway”, “Keep Searching (We’llFollow The Sun)”, “Little Town Flirt” y “Do YouWant to Dance?” Shannon se enseñó a sí mismo atocar la guitarra a los 13 años, escuchando a can-tantes de country-western en la radio. A los 27,escribió la innovadora canción “Runaway”. Lagrabó el 21 de enero de 1961 y para el 1 de abril,era el éxito número uno de los EE.UU. Tambiénalcanzó la posición número uno en otros 21 países,mientras que más de 200 artistas, incluyendo a Elvis Prestley y Bonnie Raitt grabaron sus propiasversiones.81

Luego de su éxito inicial, los gustos musicalescambiaron y la carrera de Shannon declinó enAmérica, aún cuando seguía teniendo éxito comoartista e intérprete en Inglaterra. Para los 1990,estaba bien en camino de regreso. Pero a diferenciade otros artistas, Shannon organizaba los itinerariosde todas sus presentaciones personalmente. Unatarea agobiante considerando que estaba planean-do una gira europea. Para manejar este agobio, fuereferido a un psiquiatra quien le prescribió un anti-depresivo, que se sabe causa tendencias suicidas.

El 8 de febrero de 1990, Charles Westover sedisparó en la cabeza con un rifle calibre 22. Con élmurieron las esperanzas, sueños y la habilidad artís-tica de Del Shannon.

Mi esposo era “un hombre y padre bieninformado y físicamente saludable, [quien]

murió violentamente después de tomarProzac durante solamente 15 días”.82

– Leanne Westover, esposa de Del Shannon

La vida de Brian Wilsonde los Beach Boys fueinicialmente diezmadapor el LSD. Luego se lesometió a drogas psico-trópicas poderosas yadictivas a manos delpsicólogo clínico EugeneLandy, quien usó las dro-gas para manipular lavida de Wilson hasta quesus amigos y la familia loreportaron a las autori-dades.

Eugene Landy

Los Beach Boys Brian Wilson


L a noticia del desconcertante suicidio de KurtCobain en 1994 aturdió a personas alrededor delmundo. Ampliamente aclamado como el “John

Lennon de esta generación”, el nombre de Cobain tam-bién era sinónimo de la desilusión y la tristeza - habíahablado, escrito y canta-do acerca del suicidio.Era el “poeta del dolor”.Sin embargo una pre-gunta seguía sonandoalrededor del mundo -¿Por qué?

Cobain ya era unavíctima de largo tiempo dela “ayuda” al estilo de lapsiquiatría, donde las solu-ciones eran tan desespera-das como las situacionesque continuamente fraca-san en resolver. La verdades que desde sus años pre-escolares, aquellos que le habían diagnosticadocomo “hiperactivo” lohabían colocado en unacamisa de fuerza química.Un niño energético, talen-toso y creativo a quien legustaba dibujar y cantarcanciones de los Beatles,Cobain era uno de la cre-ciente oleada de niñosque, desde los 1960 y1970 habían sido expues-tos a drogas adictivas quealteran la mente bajo laexcusa de “ayuda educa-cional”. Cobain era unniño del Ritalin.

¿Pero qué significa esto? ¿Que es la hiperactividad?¿Y exactamente que es el Ritalin?

El renombrado neurólogo pediátrico, el Dr. FredBaughman Jr., dice que la hiperactividad es “una ilusión,una maquinación [y] una decepción”.83 Sin siquiera un

despojo de evidencia cien-tífica, los psiquiatras cla-man que los síntomas deeste “desorden” incluyen:frecuentemente muestraintranquilidad con lasmanos o los pies, o seretuerce en el asiento; confrecuencia deja su asientoen el salón; tiene dificultadjugando o participando enactividades de entreteni-miento calladamente; estáfrecuentemente “en cami-no” y muchas veces hablaen exceso.84

El Ritalín es unadroga similar a la anfeta-mina que en los niños sedice que actúa como untranquilizante. Es unadroga del Tipo II, en lamisma categoría de abu-sos que el opio, la cocaí-na y la morfina.85

Altamente adictivo, elabandono puede causarsuicidio.86 Los efectossecundarios incluyen:falta de apetito, pérdidade peso, incapacidadpara mantenerse dur-miendo, palpitaciones,somnolencia, dolor en las

KURT COBAIN1967–1994

Para cuando se hizo famoso, KurtCobain ya había sido víctima por muchotiempo de la “ayuda” de estilo psiquiátri-

co. Se le había prescrito Ritalín para lahiperactividad cuando era joven,... La

droga es más potente que la cocaína y,de acuerdo a estudios médicos, puedepredisponer al usuario al abuso de la

cocaína mas tarde en la vida.


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articulaciones, nausea, dolor en el pecho, alucinacio-nes, y puede aumentar el comportamiento extraño yanormal.87 Es también más potente que la cocaína ylos estudios médicos muestran que puede predispo-ner al niño al uso de cocaína mas tarde en la vida.

En el caso de Cobain, la droga lo mantenía des-pierto. Como consecuencia, le fueron prescritos tran-quilizantes para contrarrestar este efecto.88 A pesar delos alegatos de los psiquiatras de que los estimulan-tes pueden ayudar al niño a estudiar, Cobain conti-nuó siendo un estudiante pobre, quien abandonó laescuela superior.

Tras años de tomar drogas adictivas prescritas, laprogresión a las drogas ilegales siguió con facilidad.La batalla de Cobain con la adicción a la heroína seríaconocida ampliamente a través de los años, segúntrataba de manejar su dependencia y fracasaba.

Empeorando esto estaban las condicionesmédicas adicionales que lo afectaron a través detoda la vida - incluyendo una curvatura en lacolumna vertebral que era agravada por el peso dela guitarra colgando de su cuello y una quemazónen el estómago y náuseas que frecuentemente loempujó hacia sentimientos de suicidio.89 El dolorabdominal es uno de los efectos secundarios delRitalín. Cobain usaba heroína porque “apagaba elfuego en su estómago”.

El problema de drogas de Cobain se tornó críti-co. En desesperación, su esposa Courtney Love yotros amigos inscribieron a Cobain en un centro depsiquiátrico para recuperación de drogas. Treinta yseis horas después de ser admitido, se escapó delprograma y en un cuarto pequeño en los altos de sugarage, en un vecindario tranquilo de Seattle, acabósu vida con un solo disparo de escopeta a la cabeza.Heroína y el adictivo tranquilizante psiquiátricoValium fueron encontrados en su sangre.

En su nota de suicidio, indicó dos cosas que lellevaron a la fatal decisión - el dolor de estómago quele había torturado por años, y la agonía sobre sumúsica, sobre la que escribió, “no tengo más lapasión”.90 Anulado químicamente, la música se habíaido, y con esto, a Kurt Cobain se le privó de la razónprincipal de su existencia.


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El artista es superior a las “cien-cias” materialisticas y autorita-rias de los psiquiatras, quepueden anular la mente creativacambiando su definición a“locura”.

Usualmente la persona dandolas generalidades amplias acercade otra persona es quien temeque morirá si otros se hicieranmás poderosos, brillantes o exi-tosos.

Los psiquiatras decidieron igno-rar lo que los expertos médicoshan estado diciendo por años;por ejemplo, de acuerdo a unestudio canadiense, “No existeun solo síntoma psiquiátricoque no pueda a veces ser cau-sado o agravado por variasenfermedades físicas”.

A la gente en circunstanciasdesesperadas se le deben proveer cuidado apropiado y efectivo. Atención medica confiable, buena nutrición y unambiente seguro y saludableharán maravillas por una persona en problemas.

HECHOS IMPORTANTES

Toda la actividad de la psiquiatría, con sus drogas y sus electroshocks, invalida a los individuos. El verdadero artista,

como la incomparable Judy Garland, inspira belleza en todos nosotros. La psiquiatría y la psicología la niegan.


C A P Í T U L O S E I SE l M u n d o N e c e s i t a A r t i s t a s

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El mundo necesita de sus artistas. Las muertes deJudy Garland y Marilyn Monroe pudieronhaberse evitado. Los suicidios de Hutchence,Kurt Cobain y Del Shanon pudieron haberseimpedido, sin embargo tragedias similares a

estas continúan existiendo hoy en día debido a la igno-rancia tanto de los métodos usados por la psiquiatría yla psicología como por su medios y motivaciones.

Se sabe bien que un artista traerá hacia sí también uninterés negativo. Hay ciertas personas parásitos quienesentran en la vida del artista y de diferentes formas se lasarreglan para alimentarsede la energía y creatividadde este. Esto incluye al“amigo” o critico de artequien encubiertamente veal artista o a su trabajocomo algo a lo que se letiene que minimizar. El“editor” quien le dice alescritor: “¡Su puntuaciónes incorrecta!” o el director quien hace comentarios como“¡Vamos, hagámoslo de nuevo y esta vez trate de actuar!”

El artista, al encontrarse en una situación de estetipo debe de cuidarse de la supuesta “ayuda” que se lequiera ofrecer. Al comparar las vidas de muchos artistasquienes murieron trágicamente encontramos ciertassemejanzas como: el miedo al fracaso, la ingenuidad alenfrentarse con la manipulación de sus carreras, el stresspor la competición, dificultades físicas y más. La cone-xión común encontrada en muchas de estas historias esque los artistas fueron traicionados por la ayuda queaceptaron. Esa “ayuda” falsa fue de la psiquiatría y de lapsicología.

La psiquiatría, a pesar de disfrazarse con su jergaseudo científica no es una ciencia sino un fraude. Noimporta lo que digan, los psiquiatras ocasionan infelicidadde muchas maneras.

Para aquellos quienes se preguntan: “¿Cuál es laalternativa?”, existe una respuesta. A las personas queestán bajo circunstancias desesperadas se les debe ofre-cer un cuidado apropiado que no sea psiquiátrico. Untratamiento medico acertado, una nutrición adecuada,un medio ambiente sano y seguro y una actividad queestimule la confianza en sí mismo hará mucho mas porla persona en apuros que el constante suministro dedrogas, tratamientos eléctricos u otros abusos de la psi-quiatría.

Los investigadores reportan lo siguiente: “Los sínto-mas más comunes queacarrean la ingestión demedicamentos psiquiátri-cos son: apatía, ansiedad,alucinaciones visuales,cambios de humor y personalidad, demencia,depresión, pensamientoalucinatorio, desordenesen el dormir (despertarse

frecuentemente o muy temprano), mala concentración,cambios en los patrones del habla, taquicardia (latidosrápidos del corazón), nicturia (orina excesiva por lanoche) timidez y confusión.”

Y aun más, “No hay ni uno de los síntomas psiquiá-tricos existentes que no haya sido causado o agravadopor enfermedades físicas varias en algunas ocasiones”

El descanso y el alimento dado en un ambiente tran-quilo puede ayudar de gran manera.

Con estos medios no invasivos se le puede proveera la persona que este bajo tensión mental con una opor-tunidad verdaderamente humanitaria de modo quelogre pasar por sus dificultades.

El artista puede ser una influencia de gran poder ybeneficio para nuestra sociedad. La sociedad a su vezdebe cuidar de sus artistas y los artistas deben cuidarsemejor a sí mismos.

El artista puede ser una influenciapoderosa y ampliamente beneficio-sa en la sociedad. La sociedad a suvez necesita cuidar a sus artistas.

CAPITULO SEISEl Mundo Necesita

a los Artistas


RECOMENDACIONESRecomendaciones

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Si usted o alguien a quien usted conozca ha sido sujeto de algún tipo de abuso o dañocausado por el tratamiento psiquiátrico, repórtelo a la agencia más cercana de la CCDHo envíenos un correo electrónico (vea nuestra red de sitio o website). Nosotros leayudaremos con todo lo que podamos.

Una gran parte de la confianza que la gente deposita erróneamente en la psiquiatría ypsicología es en la supuesta “pericia y destreza” del diagnóstico y tratamiento de losindividuos emocionalmente perturbados. En primer lugar, a las personas que están bajocircunstancias desesperadas, se les debe proveer un tratamiento médico apropiado yefectivo, no de drogas psiquiátricas y de “tratamiento” de electroshock. La atenciónmédica acertada, la buena nutrición, un ambiente sano y salvo, una actividad queestimule la confianza de la persona y una educación eficaz hará maravillas la personaalterada.

Si alguna vez a usted lo llevan a un servicio público psiquiátrico, incluyendo un centrode rehabilitación o desintoxicación de drogas psiquiátricas en contra de su voluntad,inmediatamente llame a un abogado. NO de su autorización para un tratamiento. NOfirme NADA sin un abogado presente.

Ninguna persona debe nunca ser forzada a pasar por tratamiento de electroshocks,cirugía psiquiátrica, tratamiento psiquiátrico obligatorio o la administración forzosa dedrogas que alteran los sentidos mentales. Los Gobiernos deberían prohibir y tener leyesen contra de dichos abusos.

Si en el cine, la televisión o en otro medio del arte se le representa al psiquiatra, laimagen de este debería reflejar marcadamente la completa falta de bases científicas desus teorías y “diagnósticos” y el daño inherente de sus tratamientos y prácticas.

D A Ñ A N D O A L A R T I S T AR e c o m e n d a c i o n e s

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n 1969, la Iglesia de Cienciología estable-ció la Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos (CCDH) para investi-gar y exponer las violaciones de los dere-chos humanos por la psiquiatría y limpiarel campo de la salud mental. Hoy en día

tiene más de 130 oficinas en más de 31 países. Su comi-té de consejeros, conocidos como Comisionados, inclu-ye médicos, abogados, educadores, artistas,profesionales de negocios y representantes de dere-chos humanos y civiles.

Aunque no proporciona consejo médico ni legal,trabaja muy de cerca con los médicos y la prácticamédica y les brinda apoyo. La CCDH se concentraante todo en el uso fraudulento de la psiquiatría de“diagnósticos” subjetivos que no tienen ningún méri-to científico o médico, pero que se usan para conse-guir beneficios financieros que llegan a cientos demillones de dólares, ante todo del dinero de los con-tribuyentes y de las compañías de seguros. Basándoseen estos diagnósticos falsos, los psiquiatras justificany recetan tratamientos que dañan la vida, incluyendodrogas que alteran la mente, las cuales enmascaran lasdificultades subyacentes de la persona y evitan surecuperación.

El trabajo de la CCDH se alinea con laDeclaración Universal de Derechos Humanos de lasNaciones Unidas, especialmente en los siguientes pre-ceptos, que los psiquiatras violan diariamente:

Artículo 3: Todo el mundo tiene derecho a lavida, a la libertad y a la seguridad de su persona.

Artículo 5: Nadie debe someterse a tortura ni atratamiento o castigo cruel, inhumano o degradante.

Artículo 7: Todos los seres humanos son igualesante la ley y tienen derecho, sin discriminación algu-na, a una protección igual por parte de la ley.

A través de los falsos diagnósticos de los psiquia-tras, de sus clasificaciones que estigmatizan, leyes decompromiso superficial y “tratamientos” que desper-sonalizan, se daña a miles de personas y se les niegansus derechos humanos inherentes.

La CCDH ha inspirado y coordinado cientos dereformas testificando ante audiencias legislativas yllevando a cabo audiencias públicas sobre los abusosde la psiquiatría, y también trabajando con losmedios, con organismos encargados de imponer elcumplimiento de la ley y con funcionarios públicos entodo el mundo.

C O M I S I Ó N D E C I U D A D A N O Sp o r l o s D e r e c h o s H u m a n o s

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Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Internacional

E


Julian Whitaker, M.D. Director delWhitaker Wellness Institute, California,autor de Health & Healing: “La CCDH es la única organización sinánimo de lucro que se ha enfocado en losabusos de los psiquiatras y de la profesiónpsiquiátrica. La razón por la cual esto es tanimportante, es que la gente no se da cuentasobre cuán falta de ciencia es la profesiónpsiquiátrica. Tampoco se da cuenta nadie decuán peligroso se ha vuelto este etiquetado ydrogado de la gente. Así que los esfuerzosde la CCDH y los éxitos que han logrado esun beneficio cultural de gran magnitud”.

Doctor Lois Achimovich, PsiquiatraConsultor, Australia:

“Es difícil, para aquellos que no hansido afectados por el sistema psiquiátrico,entender lo que mucha gente siente cuandose les encarcela y se les trata contra su volun-tad con nada o muy poco recurso para ape-lación independiente o intervención judicial.

“Mediante educación, defensa y accióncomunitaria, la CCDH ha hecho una contri-bución genuina al movimiento hacia uncompromiso voluntario y humano con elperturbado psiquiátricamente”.

David HeatheringtonEditor JefeLondon Independent Locals,Reino Unido:“... La campaña que está llevando a cabo laCCDH es bastante simple... ¡una gran histo-ria! ¿Cuántos otros periódicos regionalessacan historias de primera página de loserrores de los psiquiatras o sacan especialesen la materia de la criminalidad, del abusoy del fraude psiquiátricos? IndependentLocal Newspapers se deleita en estar invo-lucrado en esta campaña importante y, estoyseguro, publicará muchas más historias ins-piradas en el futuro por los esfuerzos de laCCDH. Sigan con el buen trabajo”.

LA COMISIÓN DE CIUDADANOS POR LOS DERECHOS HUMANOS

investiga y expone las violaciones psiquiátricas de los derechos humanos. Trabajahombro-con-hombro con grupos e individuos de ideología similar, que comparten elpropósito común de limpiar el campo de la salud mental. Y continuará haciéndolo

hasta que cesen las prácticas abusivas y coercitivas de la psiquiatría, y le sean devueltos al hombre la dignidad y los derechos humanos.

Para obtener más información: CCDH Internacional

6616 Sunset Blvd.Los Angeles, CA, USA 90028

Teléfono: (323) 467-4242 • (800) 869-2247 • Fax: (323) 467-3720www.cchr.org • e-mail: [email protected]

DECLARACIÓN DE LA MISIÓN


Sedes Nacionales de CCDHCCDH Alemania Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Alemania –Oficina Nacional (Kommission für Verstöße derPsychiatrie gegenMenschenrechte e.V. – KVPM) Amalienstraße 49a 80799 München Alemania Teléfono: 49-89-273-03-54 Fax: 49-89-28-98-67-04 E-mail: [email protected]

CCDH Australia Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Australia P.O. Box 562 Broadway, New South Wales 2007 Australia Teléfono: 612-9211-4787 Fax: 612-9211-5543E-mail: [email protected]

CCDH Austria Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Austria (Bürgerkommission fürMenschenrechte Öesterreich) Postfach 130 A-1072 Wien Austria Teléfono: 43-1-877-02-23 E-mail: [email protected]

CCDH Bélgica Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos BélgicaPostbus 55 2800 Mechelen 2 Bélgica Teléfono: 324-777-12494

CCDH CanadáComisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Toronto27 Carlton St., Suite 304 Toronto, Ontario M5B 1L2Canadá Teléfono: 1 416-971-8555E-mail:[email protected]

CCDH Dinamarca Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos, Dinamarca(Medborgernes Mennes-kerettighedskommission –MMK) Faksingevej 9A2700 Brønshøj Dinamarca Teléfono: +45 39 62 90 39 E-mail: [email protected]

CCDH España Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos, España Apdo. de Correos 18054 28080 Madrid, España

CCDH FinlandiaComisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos FinlandiaPost Box 14500511 HelsinkiFinlandia

CCDH Francia Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Francia(Commission des Citoyens pourles Droits de l’Homme – CCDH) BP 76 75561 Paris Cedex 12 Francia Teléfono: (33) 1-40-01-09-70 Fax: (33) 1-40-01-05-20 E-mail: [email protected]

CCDH GreciaComisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Grecia65, Panepistimiou Str.105 64 AthensGreece

CCDH Holanda Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Holanda Postbus 36000 1020 MA, Amsterdam HolandaTeléfono/Fax: 3120-4942510 Email: [email protected]

CCDH Hungría Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Hungría Pf. 182 1461 Budapest, Hungría Teléfono: 36-1-342-6355 Fax: 36-1-344-4724 E-mail: [email protected]

CCDH Israel Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Israel P.O. Box 37020 61369 Tel Aviv Israel Teléfono: 972-3-5660699 Fax: 972- 3 5663750E-mail: [email protected]

CCDH Italia Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Italia(Comitato dei Cittadini per iDiritti Umani – CCDU) Viale Monza 120125 Milano – ItaliaE-mail: [email protected]

CCDH Japón Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Japón 2-11-7-7F KitaotsukaToshima-ku Tokyo170-0004, JapónTeléfono: 81-3-3576-1741Fax: 81-3-3576-1741

CCDH Lausanne, Suiza Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Lausanne(Commission des Citoyens pourles droits de l’Homme – CCDH) Case postale 57731002 LausanneSwitzerlandTeléfono: 41-21-646-6226 E-mail: [email protected]

CCDH MéxicoComisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos MexicoApartado Postal 40-187México DFC.P. 06140 MéxicoE-mail:[email protected]

CCDH Monterrey, México Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Monterrey,México Avda. Madero 1955 PonienteEsq. Venustiano Carranza Edif. Santos, Oficina 735 Monterrey, NLMéxico Teléfono: 5181-83-480329 Fax: 5181-86-758689 E-mail: [email protected]

CCDH NepalComisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos NepalP.O. Box 1679Baneshwor Kathmandu,NepalE-mail: [email protected]

CCDH Noruega Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos NoruegaMedborgernes menneskerettig-

hets-kommisjon, MMK Postboks 8902 Youngstorget 0028 Oslo, NoruegaE-mail: [email protected]

CCDH Nueva Zelanda Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos NuevaZelanda P.O. Box 5257 Wellesley Street Auckland 1, Nueva Zelanda Teléfono/Fax: 649-580-0060E-mail: [email protected]

CCDH República Checa Obcanská komise za lidskápráva Václavské námestí 17 110 00 Praha 1 República ChecaTeléfono/Fax: (420) 224-009-156 E-mail: [email protected]

CCDH Rusia Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos RusiaP.O. Box 35 117588 Moscow Rusia Teléfono: 7095-518-11-00

CCDH Sudáfrica Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Sudáfrica P.O. Box 710 Johannesburg 2000 Republica de Sudáfrica Teléfono: 27-11-622-2908

CCDH SueciaComisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Suecia(Kommittén för MänskligaRättigheter – KMR) Box 2 124 21 Stockholm Suecia Tel/Fax 46-8-83-8518 E-mail: [email protected]

CCDH TaiwanComisión de Ciudadanos por losDerechos HumanosTaiwanTaichung P.O. Box 36-127Taiwan, R.O.C.E-mail: [email protected]

CCDH Ticino, SuizaComisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Ticino(Comitato dei cittadini per idiritti dell’uomo)Casella postale 6136512 GiubiascoSuizaE-mail: [email protected]

CCDH Reino Unido Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Reino Unido P.O. Box 188 East Grinstead West Sussex RH19 4RB Reino Unido Teléfono: 44-(0)1342-313926 Fax: 44-(0)1342-325559 E-mail: [email protected]

CCDH Zurich, Suiza Comisión de Ciudadanos por losDerechos Humanos Zurich Sektion Zurich Postfach 1207 8026 Zurich SuizaTeléfono: 41-1-242-7790 E-mail: [email protected]


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9. Op. Cit., Münsterberg, p. 28.

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11. Op. Cit., Krin Gabbard, p. xviii.

12. Op. Cit., Stephen Farber, pp. 249–50.

13. Ibid., p. 30.

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REFERENCIASReferencias


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LLAA VVEERRDDAADDEERRAA CCRRIISSIISS –– EEnn llaa SSaalluudd MMeennttaall HHooyy Informe y recomendaciones sobre la carencia de ciencia y resultados dentro de la industria de la salud mental

FFRRAAUUDDEE MMAASSIIVVOO –– LLaa CCoorrrruuppttaa IInndduussttrriiaa ddee llaa PPssiiqquuiiaattrrííaa Informe y recomendaciones sobre un monopolio criminal de la salud mental

EELL EENNGGAAÑÑOO PPSSIIQQUUIIÁÁTTRRIICCOO –– LLaa SSuubbvveerrssiióónn ddee llaa MMeeddiicciinnaa Informe y recomendaciones sobre el impacto destructivo de lapsiquiatría en el cuidado de la salud

SSEEUUDDOO CCIIEENNCCIIAA –– LLooss DDiiaaggnnóóssttiiccooss FFaallssooss ddee llaa PPssiiqquuiiaattrrííaa Informe y recomendaciones sobre el fraude sin ciencia perpetradopor la psiquiatría

EESSQQUUIIZZOOFFRREENNIIAA –– LLaa ““EEnnffeerrmmeeddaadd”” ppoorr LLuuccrroo ddee llaa PPssiiqquuiiaattrrííaaInforme y recomendaciones sobre las mentiras psiquiátricas y susdiagnósticos falsos

LLAA BBRRUUTTAALL RREEAALLIIDDAADD –– LLooss ““TTrraattaammiieennttooss”” PPssiiqquuiiááttrriiccooss DDaaññiinnooss Informe y recomendaciones sobre las prácticas destructivas del electroshock y la psicocirugía

VVIIOOLLAACCIIÓÓNN PPSSIIQQUUIIÁÁTTRRIICCAA –– EEll aassaallttoo aa llaass MMuujjeerreess yy NNiiññoossInforme y recomendaciones sobre los crímenes sexualesgeneralizados contra pacientes dentro del sistema de la salud mental

RREESSTTRRIICCCCIIOONNEESS MMOORRTTAALLEESS –– AAssaallttoo ““TTeerraappééuuttiiccoo”” PPssiiqquuiiááttrriiccoo Informe y recomendaciones sobre el uso violento y peligroso de lasrestricciones en las instalaciones de salud mental

LLAA PPSSIIQQUUIIAATTRRÍÍAA –– AAttrraappaannddoo aa TTuu MMuunnddoo eenn llaass DDrrooggaass Informe y recomendaciones sobre la creación por parte de lapsiquiatría de la actual crisis de drogas

FFRRAAUUDDEE DDEE RREEHHAABBIILLIITTAACCIIÓÓNN –– EEssttaaffaa ddee DDrrooggaass ddee llaa PPssiiqquuiiaattrrííaa Informe y recomendaciones sobre la Metadona y otros programaspsiquiátricos desastrosos de “rehabilitación” de drogas

DDRROOGGAADDOO DDEE LLOOSS NNIIÑÑOOSS –– LLaa PPssiiqquuiiaattrrííaa DDeessttrruuyyeennddoo VViiddaass Informe y recomendaciones sobre el diagnóstico psiquiátricofraudulento y el forzoso drogado de la juventud

DDAAÑÑAANNDDOO AA LLAA JJUUVVEENNTTUUDD –– LLaa PPssiiqquuiiaattrrííaa DDeessttrruuyyee llaass MMeenntteess JJóóvveenneess Informe y recomendaciones sobre las determinaciones, evaluacionesy programas de salud mental dañinos dentro de nuestras escuelas

RRUUIINNAA DDEE LLAA CCOOMMUUNNIIDDAADD –– EEll ““CCuuiiddaaddoo”” CCooeerrcciittiivvoo ddee llaa PPssiiqquuiiaattrrííaa Informe y recomendaciones sobre el fracaso de la salud mentalcomunitaria y otros programas psiquiátricos coercitivos

CCAAUUSSAANNDDOO DDAAÑÑOO AA LLOOSS AARRTTIISSTTAASS –– LLaa PPssiiqquuiiaattrrííaa AArrrruuiinnaa llaa CCrreeaattiivviiddaadd Informe y recomendaciones sobre el asalto de la psiquiatría en las artes

AASSAALLTTOO PPRROOFFAANNOO –– LLaa PPssiiqquuiiaattrrííaa vveerrssuuss llaa RReelliiggiióónn Informe y recomendaciones sobre la subversión de la psiquiatría enlas creencias y prácticas religiosas

EERROOSSIIOONNAANNDDOO LLAA JJUUSSTTIICCIIAA –– LLaa CCoorrrruuppcciióónn ddee llaa LLeeyy ppoorr PPaarrttee ddee llaa PPssiiqquuiiaattrrííaa Informe y recomendaciones sobre la influencia psiquiátricadestructiva en los tribunales y en los servicios correccionales

AABBUUSSOO AALL AANNCCIIAANNOO –– PPrrooggrraammaass ddee SSaalluudd MMeennttaall CCrruueelleess Informe y recomendaciones sobre el tratamiento abusivo de lapsiquiatría a los ancianos

CCAAOOSS YY TTEERRRROORR –– MMaannuuffaaccttuurraaddoo ppoorr llaa PPssiiqquuiiaattrrííaa Informe y recomendaciones sobre el papel de la psiquiatría en elterrorismo internacional

CCRREEAANNDDOO RRAACCIISSMMOO –– LLaa TTrraaiicciióónn ddee llaa PPssiiqquuiiaattrrííaa Informe y recomendaciones sobre la psiquiatría causando conflicto racial y genocidio

LLAA CCOOMMIISSIIÓÓNN DDEE CCIIUUDDAADDAANNOOSS PPOORR LLOOSS DDEERREECCHHOOSS HHUUMMAANNOOSSLLooss GGuuaarrddiiaanneess IInntteerrnnaacciioonnaalleess ddee llaa SSaalluudd MMeennttaall

La educación es una parte vital de cualquier iniciativa pararevertir la decadencia social. La CCDH toma esta responsa-bilidad muy seriamente. Por medio de la diseminación

amplia en la red de internet, libros, cartas de información, y otraspublicaciones de CCDH, más y más pacientes, familias, profesio-nales, legisladores y otros innumerables, se estan educando sobre

la verdad de la psiquiatría, y que algo efectivo puede y debehacerse al respecto.

Las publicaciones de CCDH – disponibles en 15 idiomas –muestran el impacto dañino de la psiquiatría sobre el racismo, laeducación, mujeres, justicia, rehabilitación de drogas, moral,ancianos, religión, y muchas otras áreas. Una lista de estos inluyen:

Comisión de Ciudadanos por los Derechos HumanosELEVANDO LA CONCIENCIA PÚBLICA

ADVERTENCIA: Nadie debe dejar de tomar ninguna droga psiquiátrica sin elconsejo y la ayuda de un médico competente, que no sea psiquiatra.

AVISO IMPORTANTEPara el lector

La profesión psiquiátrica se considera el único árbi-tro en el tema de la salud mental y las “enfermeda-des” de la mente. Los hechos, sin embargo,

demuestran lo contrario:

1. LOS “TRASTORNOS” PSIQUIÁTRICOS NO SONENFERMEDADES MÉDICAS. En la medicina existe uncriterio estricto para dar el nombre de enfermedad a unacondición: debe comprobarse y establecerse un grupopredecible de síntomas, la causa de estos síntomas o unacomprensión de su fisiología (función). La fiebre y losescalofríos son síntomas. La malaria y la tifoidea sonenfermedades. La existencia de enfermedades escomprobada por evidencia objetiva y por medio de exá-menes físicos. Sin embargo, nunca se ha comprobadoque alguna “enfermedad” mental exista médicamente.

2. LOS PSIQUIATRAS TRATAN EXCLUSIVAMENTE“TRASTORNOS” MENTALES, NO ENFERMEDADESCUYA EXISTENCIA SE HAYA COMPROBADO. Mientras que la corriente principal de la medicina física

trata enfermedades, la psiquiatría sólo puede tratar“trastornos”. Cuando un grupo de síntomas que seobserva en muchos pacientes distintos carece de unacausa conocida o de una fisiología, recibe el nombre detrastorno o síndrome. Joseph Glenmullen de la Escuela deMedicina de la Universidad de Harvard dice que en lapsiquiatría, “todos los diagnósticos son simplementesíndromes [o trastornos], racimos de síntomas que sesupone están relacionados, no enfermedades”. Como elDr. Thomas Szasz, profesor emérito de psiquiatría hacenotar: “No hay pruebas de sangre ni de otros elementosbiológicos para determinar la presencia o ausencia deuna enfermedad mental, como los hay para la mayoríade las enfermedades corporales”.

3. LA PSIQUIATRÍA NUNCA HA ESTABLECIDO LACAUSA DE CUALQUIER “TRASTORNO MENTAL”.Agencias psiquiátricas de importancia como laAsociación Mundial Psiquiátrica y el Instituto Nacional

de Salud Mental de los Estados Unidos admiten que lospsiquiatras no conocen las causas ni las curas de ningúntrastorno mental ni lo que sus “tratamientos” le hacenespecíficamente al paciente. Sólo tienen teorías y opinio-nes conflictivas sobre sus diagnósticos y métodos, ycarecen de toda base científica para ellos. Como dijo unantiguo presidente de la Asociación PsiquiátricaMundial: “La época en que los psiquiatras creían quepodían curar a los enfermos mentales ha pasado. En elfuturo, los enfermos mentales tendrán que aprender avivir con sus enfermedades”.

4. LA TEORÍA DE QUE LOS TRASTORNOS MENTA-LES SE ORIGINAN DEBIDO A UN “DESEQUILIBRIOQUÍMICO” EN EL CEREBRO ES UNA OPINIÓN NOCOMPROBADA, NO ES UN HECHO. Una teoríapsiquiátrica prevalente (de importancia clave para laventa de drogas psicotrópicas) es que los trastornosmentales son el resultado de un desequilibrio químicoen el cerebro. Al igual que en el caso de otras teorías, noexiste evidencia biológica o de otra naturaleza paraprobar esto. El Dr. Elliot Valenstein, autor de Blaming theBrain [Culpando al cerebro] y representante de un grangrupo de expertos en medicina y bioquímica, afirma:”[N]o existen pruebas para evaluar el estado químicodel cerebro de una persona viva”.

5. EL CEREBRO NO ES LA CAUSA REAL DE LOSPROBLEMAS DE LA VIDA. La gente de hecho tieneproblemas y molestias que podrían tener comoresultado dificultades mentales, que en ocasiones sonmuy graves. Pero decir que la causa de estas dificultadesson “enfermedades incurables del cerebro” a las quesólo se puede dar alivio mediante píldoras peligrosas, esdeshonesto, dañino y a menudo mortal. Tales drogasson frecuentemente más potentes que un narcótico ypueden incitar a la violencia o al suicidio. Ocultan lacausa real de los problemas de la vida y debilitan alindividuo, negándole de esta forma la oportunidad deuna recuperación real y de una esperanza para el futuro.

Créditos Fotográficos: 1: Bettman/Corbis; Underwood & Underwood/Corbis; Joe Giron/Corbis; 4: Bettmann/Corbis; 6: Bettmann/Corbis; 7: Bettmann/Corbis; 10: Bettmann/Corbis; 11: Bettmann/Corbis; 16:Bettmann/Corbis; 17: AP Wideworld; 18: 2 images from Bettmann/Corbis; 23: John Springer Collection/Corbis; 25: Underwood & Underwood/Corbis; Mosail Images/Corbis; 26: Lynn Goldsmith/Corbis; 27:

Bettmann/Corbis; Jope Giron/Corbis; Corbis; 30: 3 images from Bettmann/Corbis; Studio Patellani/Corbis; 31: Jill Connelly/Reuters/Corbis; Bettmann/Corbis; Neal Preston/Corbis; 32: Trapper Frank/Corbis Sygma; 33:Reuters/Corbis; 34: Bettmann/Corbis; 35: Neal Preston/Corbis; Corbis Sygma; Reuters/Corbis; 36: Bettmann/Corbis.

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Informe y recomendaciones sobre el asalto de la

psiquiatría en las artes

Publicado por la Comisión de Ciudadanos por los Derechos Humanos

Establecida en 1969

CAUSANDO DAÑOA LOS ARTISTAS

La Psiquiatría Arruina la Creatividad

“Desde el mundo del espectáculo

al noticiero, la televisión ha cautivado,

sorprendido y deslumbrado con los

misterios de prácticamente cualquier

cosa que se parezca a la psiquiatría o

psicología. Las estadísticas y las declaraciones

salen en inmensas cantidades en programas

de televisión importantes y noticieros

matutinos, dichas por estos ‘expertos’,

presentando como ‘hecho’ lo que realmente

es solo ciencia ficción”.

—Dr. Thomas SzaszProfesor Emérito de Psiquiatría

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causando daÑo a los artistas

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