SERIE:MÚSICA

POPULAR

Año 4 N227Marzo - Abril

2002

• t., •Foto Interiores: ArchivoWálterSánchezeFotó tapa: WálterSlInOhezC.

Dirección: Jordan E-199 (Esquina Nalaniel Aguirre) • Teléfono: (4) 425 00 10Fax: (4) 4524772' Casllfa Postat 992' COCHABAMBA-BOUVIA

Ricardo Céspedes P.María de los Angeles Muñoz C.Wáller Sánchez C.Ramón Sanzetenea R.RaúlMenesesU.

lnvesüqadores:

Director INIAN·MUSEO: David Pereira H.Editor. Walter Sánchez C.

El 30 de noviembre de 1989 dejaba de existir en la ciudad de Cochabamba,el Tenel.deMúsica Rigoberto Sainz C. Poco tiempo antes, el Maestro Sainz había comenzado aenseñarnosuna vida fecunda no sólo en el campomusical, sino también humano: recortesde periódico cuidadosamente ordenados de talma cronológica, programas de recitales-algunos fechados en Uyuni los años de la contienda del Chaco y con cuyos fondosrecaudadosse implementabanbotiquinespara las distintas "compañías"-,un manuscritode"CancionesMilitares del Ejército Nacional de Bolivia" seleccionadas,textos de Armonía yTeoríapreparados para los alumnos de la "EscuelaMilitar de Música" y para uso de lasbandas, entre otras cosas. Partituras desordenadamenteapiladas con partes para losdistintos instrumentosmusicales; fotografías (de las que a él más le gustaban, momzndosus caballosfavoritos) y, una "Historia de las BandaMilitaresde Bolivia'~fechadahacemásde medio siglo (1945) y firmada como AVEURA se hallaban también entre sus bienespredados. Es importante detenerse en la "Historia'~ ya que el trabajo de investigación lehabía llevado varios años de paciente búsquedade datos, recopífadón de fechas, etc; ycuyo fin era el de diseñar no sólo la trayectoria de las bandasen el pasado, las peripedasdesde la antigua "Escuelade Bandas'; la de sus dIrectores y la obra de los compositoresmilitares en general, sino de entender el papel que habfa desempeñadola banda en losdistintos momentos históricos, tanto en tiemposde guerra como en tiemposde paz.

Con la publicación de esta "Historia de las BandasMilitares de 8olívia'~ el INIAN-MuseoArqueológicode UMSScree restItuir un documento básicopara los estudios de la músicapopular boliviana,en tanto está escritopor alguienque fue protagonistade esahistoriamásgrande: el de la MúsicaMilitar Boliviana.

Este trabajo fue autorizado para su publicación por el mismo maestro Rlgoberto SalnzC.quien esperabala mayor difusión posible. Un anterior tiraje limitado circuló mimeografiadobajo el auspicio del Centro de Documentaciónde MúsicaBoliviana (Centro PedagógicoyCultural "SimónI. Patiño'?en 1989.

Es característico de la melodla primitiva laexistencia de escasos y pequeños intervalosy además vagos y variables. Lo Quedilerencia a la música de los pueblosprimitivos, de la música de la naturaleza, esel conocimiento de la existencia de laoctava; el Impulso y el esfuerzo teórico, losnaturales puntos fuertes de su división en

Al concepto de música primitiva perteneceigualmente la monotonía, esto es, larepetición interminable de un frase breve.Como' también le pertenecen latrnprovisacón y el insistente titomelo, elcoro y los solos, elementos todos de susformas más remotas.

El ritmo y el sonido Quese aliaban a un textomás o menos sensato, tenían el papelinmediato da una fórmula mágica deconjunto, ulilizada por el sacerdote en elculto, por el canto en la danza, O en eltrabajo. Pues las notas musicales decontenido alegre o triste tenían la virtud delograr, en esos hombres aislados. elimpulso Que libraría sus necesidadesemocionales.

la graduación de los sonidos fuertes, Quesediferenciaban esencialmente por suclaridad, de los vagos e indeterminados dellenguaje. Pudo haber llegado así amanifestar una preferencia por los¡ntervaíos más sonoros y más "fáciles", lacuarta y la quinta.

Simultáneamente pudo ejercitarse elhombre de las tribus guerreras en el uso de

Por el conjuro del simple golpe de losinstrumentos de percusión, llegó estehombre primitivo a excitarse hasta laembriaguez. En el choque seco producidopor ese instrumento, experimentó tambiénel poder sugestionador del ritmo. De eseritmo que encendia y animaba el culto de ladanza coordinando el trabajo, que asíparecfa aliviarse como bajo ei influjo de unpoder mágico.

El único medio de aclarar en cierto modoeste misterio es el de la observación delcesarrouo del niño y el de la música de lospueblos primitivos, por lo que ambos tienende similar en su evolución. Para el hombrede los tiempos prehistóricos, que percibiópor primera vez un sonido musicaloriginado por golpes dados sobre uncuerpo hueco o por la oscilación de unacaña bajo el viento, el hecho debió resultaralgo incomprensible y, por lo tanto,misteriosos y mágic~.

LoS orígenes de la música yacen en unaoscuridad históricamente aún más profundaQue la del lenguaje, cuyos monumentossobrepasan en edad, por prodigiososespacios de tiempo, a los de la música.

1. Organización de las Bandas Militares ysu Evolución hasta Nuestros Olas

Historia de las Bandas Militaresy su Evolución hasta Nuestros Días

Tene/. Rigobsrto Sainz Castro(AVE LIRA)

Los dos aspectos de la música: la orgiásticaelemental -excítante- Y. la espiritual, estabancorporizados para los Incas en la lucha delaulos y zampoña; tsicu, como los sonidosdel órgano) en la adoración al sol, en laquejumbrosa quena (cuyos sonidos sondulces como los de la flauta), el pinquillo •tal los del flayo/~; y el manchay puito (quetiene sonido lúgubre); la luz de la civilizacióny del Evangelio los Ira redimiendo de sumiseria.

como obrados elementales, se puedencontemplar. como la convención dedegeneraciones de la escala natural, se hanestablecido especies altamente refinadas demelodlas. cuyo arte tiene por Impreso elsello que, para nuestro sentimiento. expresasimultáneamente: estancamiento ymadurez.

Sobre estos extraños y heterogéneossistemas conductores, los cuales, más Que

Una seña de la música Incaica, del esfuerzoen'esos tiempos primitivos, es la pentatonfa,la limitación de la octava a cinco grados,sobre una escala en la que se ha eludido ladifícil interpretación de los semitonos, delos intervalos, al igual que el niño que evitauna difícil expresión del lenguaje porreemplazarla por otra más sencilla yaccesible a él. A la ejecución fantástica omelancólica de la expresión significativa delos sonidos aislados y conductores, se uníala verdaderamente matemática sonometría,la cual llegaba, fuera de las naturalesreparticiones de la octava, al mecanismoartístico.

tonos y semitonos, quinta, que reforzaba lamelodfa.

En el combate, las bandas militaresdesempeñan dos funciones igualmenteImportantes: contribuyen a exaltar elsentimiento nacional, transportando a los

La música militar llega a los récodos másíntimos del alma, despertando inefablessentimientos y haciendo surgir unariquísima gama de sensaciones. El soldadoque escucha en las marchas forzadas losaires nacionales, recuerda la misiónsagrada que le incumbe.

Huye con la derrota suavizando susamarguras y detiene los salvajes Mas de lavictoria, haciéndola humana. la músicaafirma el sentimiento nacional y vence lasnostalgias.

La música militar recrea el espíritu y educael sentimiento patriótico en los cuarteles yfuera de ellos. La música es la más fielcompañera del infortunio y la estrecha eIntima amiga de la prosperidad y del tiempo.

Olcese generalmente, y es esta la puraverdad, Que los arrullos del Arte sóloacarician la frente de los pueblos civilizadosQue llegan, por este medio, a denominarse"cultos".

están ligadas a nuestra historia, a nuestrasalegrías ya nuestros dolores. Ellas son delpueblo, forman un todo con él; leconmueven, le convencen, le cultiva. losregimientos con sus bandas de músicaseducían tanto, Quea su paso arrastraban amujeres, hombres y niños en pos de ellas,marcando todos el compás. El "Loa", consus marchas, el "Abaroa" con sus boleros,despertaban al guerrero Que duerme en elfondo de cada boliviano.

Empero, las bandas de música del Ejércilo,

La organización de las "bandas militares enBolivia ha sido y aún siguen siendo losnúcleos más importantes de la actividadmusical. Desde el coloniaje hasta hoy, elpueblo ha cultivado su espíritu a la vera delas retretas y de los aires populares en lapuerta del cuartel". Los conciertos deorquestas con su solemnidad artificiosa,son relativamente nuevos en nuestroambiente. Se conoció primero a los grandesmaestros escuchando sus composicionesen la Plaza junto a los atriles, o en íntimocontacto con los músicos sirviéndoles decandelabros. De tal auditorio y de talesbandas han salido los mejores músicos(directores de bandas de música,instrumentistas y también compositores).

La música nacional, lleva el sello de singularmelancolía y un pronunciado tonosentimental, en los tres tipos queconstituyen la sociabilidad boliviana: elindio, el cholo y el español americano.Finalmente hoy, se deja ya sentir lainmigración europea en Bolivia.

Hasta hoy, nuestros pocos artistas lo debentodo a sus propíos esfuerzos Que seagrandan más ante una montaña deobstáculos y la carencia de estímulos ...

Los cantos nacionales del pueblo sonmuchos. La parte Ilustrada y las bandasmilitares hacen uso de instrumenlosmúsicos europeos Que no cesan deimportarse; la música de salón, la vocal eInstrumental y la dramática, tienen hoyeximios cultores en la Juventud bolivianaque se afana por hacer progresos en estesentido.

Los directores de las bandas militaresfomentan el folklore nacional en susdiversas formas recopilando la músicanativa, las tradiciones, leyendas, etc.,organizando grupos corales y musicales entodos los cuarteles; organizan y difunden lamúsica autóctona al aire libre. Porque lamúsica es como una lengua universal que

la gran fuerza vital que hay en potencia entoda juventud, el optimismo de la vida, a laconfianza en las propias luerzas y a laexaltación de los nobles sentimientos dePatria, amor, de solidaridad.

Ella aminora la fatiga, tomando elpensamiento a los dulces recuerdos dePatria, de hogar, etc., a las añoranzas quehacen amable la vida. Estos sentimientosconducen directamente a la espereza y por

Psicológicamente, la música patriótica,ejecutada por las bandas militares, juega unpapel decisivo en la instrucción militar y enla preparación del recluta, asf como tambiénen la preparación del niño en la instrucciónpre-militar.

hombres a los Ifmites del paroxismo delcual nacen las acciones heroicas, fruto de laexacerbación y misticismo, mezcla desupremo valor y suprema resignación.Tácticamente, los componentes de lasbandas son utilizados como camilleros,pues reciben la instrucción adecuada.

En 1877 se reorganizó el Batallón"Colorados" con el Comandante IdelfonsoMurguia, con una Banda de Músicacompuesla de 30 operarios, cuyosdirectores eran el Director de Banda Tnc!.Graduado Mateo Medrano y el SargentoMayor graduado Bernardo Palacios.

En 1825 se organ Izó la banda de música del"Batallón 1ro. De Infantería", con un efectivode 25 músicos que tocaban pifanos ytambores y cuyo Director de Banda fue elSargento Mayor Ismael Crespo y elComandante de la Unidad el Coronel JoséMiguel Lanza.

El primer perlooo histórico de las BandasMilitares del Ejército Boliviano, fueronorganizadas por militares extranjeros:coroneles Agustfn Geraldino, Franciscooconnor, Generales León Galindo y FelipeBraún; como técnico el Comandante VicenteGarcla.

Con esta forma de reclutamiento yenseñanza musical, las bandas de Música decada unidad nunca careclan de operarios,rivalizando entre una y otras y arrancandoaplausos del públiCO en general, muyespecialmente del elemento extranjero,Quienes se paraban al contorno del "kiosco"a contemplar y admirar el empuje de losmúsicos por el arte y el gusto con el quesolían interpretar a los grandes genios.

Después del triunfo de Ayácucho, el generallanza entró a La Paz el 29 de enero de 1825,con su glorioso batallón "Colorados" y subanda de música a la cabeza y bajo ladirección del Sargento Mayor IsmaelCrespo.

la primera banda fue organizada por elguerrillero Don José Miguel Lanza. La formócon músicos reclutados en las provincias detnquisiví, Yungas, Sicasica, Ayopaya,Tapacarí y otras poblaciones, y funcionódurante los quince años de lucha constante.Cuando se pasó al establecimiento de laRepública, los primeros reclutamientos paraorganizar otras bandas, se verificaban -enaquellos tiempos- siempre con elementosciviles e instruyendo en cada cuartel delEjército a todos los niños que se daban dealta en todos los cuarteles o que eranentregados por su propios padres o tutores.

Entre los oficiales de música (Directores),instrumentistas y compositores nacionales,de más nota, pueden cítarse: Tnc!. FranciscoSuárez, Mayor Néstor Terrazas, Mayor JulioZabala, Mayor reoeoro ROdríguez, CapitánAlfredo Aguirre, Capitán Donato Concha,Tne!. Adrián Patiño. Mayor Alfredo Peláez,Mayor Rigoberto Sainz C., Teniente MáxAliaga, Subteniente Saturnino Ri9S,músicos: Mauricio Mansllla y MarcclinoHidalgo.

las BANDAS DE MÚSICA DEL EJERCITOtuvieron su origen en los prímeros anos dela República, adquiriendo muy pronlo famay renombre dentro y fuera de ella.

Es una obligación estimular el arte nacionaly apreciar en lo que vale la capacidad de loshombres.

relata armónicamente todas las sensacionesde la vida y forma parte de la educación delpueblo, porque tiene el germen de todas lasrazas y virtudes; y no acierto a compararaquellos a Quienes la música no impresiona,sino con pedazos de madera o piedra.

En la segunda presidencia de Montes(1914), se adquirió instrumentos de músicade Francia para todas las bandas delEjército, de ahl que una veces era la bandadel .., ro de línea" que sobresalía sobre lasdemás; otra era la del "2do. De linea" o ladel "Loa 4ta." Y así, hasta nuestros días(1932), habiendo llegado a lener alguna deellas hasta 60 operarios. Fuera de los

Alfredo PelaezVíctor ArellanoRjgoberto Sainz(Profesor Titulado)Enrique VargasEnrique BarrientosEduardo MéridaN. ArrietaGermán Morales C.Hernberto RíosAberangaJuan de Dios FloresEstanislao Salas

My. Asinllladorte. AsimiladoMy. Aslmilaclo

Tta AsimiladoTte. AsimiladoSubte. ASimilado

~ los alumnos del Mayor Néstor Terrazas:

Adolfo ValdézPrimitivo RevolloAllredo AguirreDonato Conchal\ur~lio (lutierre¡José A. VargasZenón Eduardó

Nombrey Apeflidos

My. Asimilado.Gap. Asimilado.Gap. AsimilMo.Cap; Asimilado."My. Asimilado.MI{. Asirrtilar.:lo.My,. Asfmilado.

Los Directores de Bandas de Música delEjérGito, egresados de la "Escuela Militar deMúsica", hasta 1920, fueron:

Tenl. Asim. Francisco Suár,ezMy. Asim. Néstor TerrazasMy. Asim, NéstorterrazasMy. Asim. César AchavalTte. Asim. Allrado AguirreTcnl. Asim. Francisco suarezTte. Asim. Adrián PatiñoTcnl. Asím. Adrián Palíño

Los Directores Técnicos que estuvieron acargo de este instituto fueron lossigu lentas:

Tal es la historia de este instituto militar quehasta hoy sigue proveyendo de músicosartistas a las bandas de música del ejército,la que, desde los primeros nemeos de laRepública, supieron llamar la atención entodo el extranjero, por su empuje, por sutimbre de voz en los instrumentos, por susresistencia, competencia. etc.

Pacificado el país, el Presidente Busch dictóun nuevo Decreto en fecha 14 de octubre de1938, con la denominación de "EscuelaMilitar de Música", bajo la dirección delcompetente músico Tcnl. Adrián Patlí1o.

La nueva Escuela funcionó anexa a laIntendencia de Guerra hasta el año 1919 enque pasó a formar parte de la Escuela deClases, pero en 1920 volvió a depender dela Intendencia hasta que fue clausurada araíz de la campaña del Chaco.

Empero, dada la importancia de esteinstituto, el Presidente Montes volvió aimplantarlo en su segundo periodopresidencial, dictando un Decreto análogoal anterior.

1 Director Asir,nllado a un grado militar1 $ar:'gentolambor Maestro (Guaripulero)1 Sargento MúsIco Mayor~4Músleos de primera clase

I ~oMúslnús 'de Segunda Clase8 MúsiCos de Ter'c;eraClase8 Tambores conscrlptos~ cometas conscriptos o fanfarras

En 1912, el Gral. Hans Kundt, Jefe deEstado Mayor General, organiza las bandasde música y las de guerra a la tácticaAlemana, y en la forma siguiente:

En los diferentes cuarteles habían niñosaprendices de música que desde la hora dela diana estaban ya frente a sus papelespegados a la pared y con los calzones abajo,en previsión del castigo a cada falta.

Francisco suárezNéstor TerrazasN, BarragánlIarión PortugalBelisario MeretElíseo COSSí0Ciprian. lbáñezJulio labalaN~MedinacelliN. Sermenio.Te0doro ROdrjguezAdolfo \laldezPrimitivo RevolloN. ViolanteN. Paso

Nombre y ApellidO

Con el cuadro de Directores Quesigue:

Bandas montadas:

1 Director1 2do. Director (Oficial de Música)1 Tambor Mayor12 Músicos Sargentos10 Músicos Cabo 1ro.10 Músicos Cabo 2do.10 Músicos aprendices16 Conscriptos para Banda de G.uerr~con 8 tambores y 8 onanos

El Gral. Jacques Sever, Jefe del EstadoMayor (1907), mediante una orden organizalas bandas de música en la forma siguiente:

En el segundo perfodo de civilizacióncultural musical, en el gObierno del Gral.José Manuel Pando (1900-1904), por lainiciativa del Ministro de Guerra, elentonces Coronel Ismael Montes, seadquírló un instrumental francés para todaslas bandas del Ejército.

instrumentos usuales habían flautines,flautas .. clarines, saxos y cornos. Lasbandas de Caballería componían de 25 a 30operarios con un instrumental de Charango(sin timbales).

Es injusto exigir a la banda equivalenciaspara todos los efectos de la OrquestaSinfónica; si se quiere escribir para bandamilitar hay Que partir de un punto de vistadiferente. Aunque el nombre antiguo(música de armonía) se refiere al efectoesencial de los instrumentos de viento en laorquesta actualmente -y no se puede

Tal ha sido la evolución de la música ennuestras bandas militares Quemencionaremos todavla tos siguientesefectos en la Orquesta Sinfónica Que nopueden ser reemplazados: el pizzicato delos Instrumentos de cuerda y los sonidos (elmotivo de omisión del limbal en la bandamilitar no se comprende ya que actualmentese podrían construir timbales fácilmenteportátiles). La repetición rápida de lossonidos (fácil para instrumentos de maderaasí como de metal), por conjuntosnumerosos de instrumentos de viento,constituye una sustitución lasclnadora deltrémolo alto y bajo de los Instrumentos decuerda. Para el redoble de los timbales y losgolpes sordos de los mismos. tienen Queactuar el tambor pequeño o el bombo.

• Fliscornos primeros y segundos(Bagles)

• Trompas, en Mi bemol• Barítonos (acQitlpaiíando. armonizando)• Trombones primero y segundos• Bombardino primero cantante (Bajo1)• Bombardino segundo (Bajo 2do.)• Bombardino en Mi bemol (Bombardón)• Contrabajo en SI bemol• saterta (percusión, bombo, tambormilitar, plátillos)

• Flautin, en Re bemol• Flauta• Clarinetes Re Quinto en Mi Bemol• Clarinetes Principal, Pnmero y Segundoen Si bemol

• Saxofones, en Mi bemol• Saxofones, en Si bemol• Cornetines primeros y segundos en SIbemol

Desde entonces, la banda militar estáconstituida del modo siguiente:

Al mismo tiempo, el Gral. Kundt ordenó Quetodos los niños aprendices de música quese encontraban en los diferentes cuarteles,pasen a la Escuela de Música para mejoresresultados y en provecho del Ejército.Suprimió que los músicos contratadosvivan en los cuarteles con sus rabonas ehijos. Llegó a abolir los plfanos de la bandade guerra, reemplazándolos con cornetas yfanfarra. Fue suprimido el Ofir.ial de Música(2do Director de Banda, Que entoncestocaba un instrumento dentro de la bandamisma). También cambió la lira por laguaripola que actualmente sigue en usopara todos los movim ientos de la bandacuando ésta está tocando.

1 Director Asimilado a un grado militar1 Clarln Maestro ArgentoI Músico Mayor1? Músicos de Primera clase8 Músicos de Segunda Clase6 Músicos (fe Tercera Clase4 Clarines conscriptos

del Jefe de Estado Mayor General, Gral.Hans Kundt (1925), con motivo delCentenario, se renovó en su totalidad elinstrumental de música de todas las bandasdel Ejército Nacional, adquiridos de una delas fábricas de Alemania. Con la nuevadistribución de Instrumentos, las bandasmilitares de los Regimientos de Infanteríatenian un efectivo de 34 operarios y lasbandas de Caballería 24 operarios,organizadas de la siguiente forma.

En el gobierno del Dr. Bautista Saavedra y

Hasla 1921 las bandas de los regimientos"Loa" 4to. y "Sucre" 2do. de Infanterla,fueron las mejores organizadas, con todo elpersonal de alumnos egresados de laEscuela de Música durante los años 1917 y .1920; aún contaban con la familia deflautas, clarines y fagots, y rivalizaban launa con la otra. Especialmente sedistinguían en la buena ejecución denuestros "aires nacionales" ejecutados enlas puertas de los cuarteles después de lasRetretas nocturnas en las Plazas de Armas.El público seguía a la banda al cuartel, enaglomeración, por ofr tocar dichos "aires".

Fueen este sentido que el Tte. Coronel JoséA. Villegas, destinado a comandar el"Campero", en Julio de 1922, dotónuevamente al Regimiento de una banda demúsica conforme a la Resolución Supremade 27 de septiembre del mismo ano "porser necesaria su existencia en los cuartelespara estimular el desarrollo de la pasiónpatriótica en el soldado y para coadyuvar ala educación arnsnca en el pueblo".

considerar apropiado pues los instrumentosde madera como los instrumentos altos demetal no dejan nada que desear, además desu fácil movilidad-, es sin embargoequivocado escribir para banda militarcomo para Orquesta Sinfónica. En éstaúltima tiene que dominar el sonido de lascuerdas hasta en los tutti, en cambio, en labanda militar, todo depende de la brillantezdel metal, de la cual los clarinetes apenascontrastan. Con esto está dicho todo. Latranscripción de obras sinfónicas parabanda militar viene a ser como la traduccióna otro idioma.

En la ciudad de Cochabamba se organizóuna Banda de Música con todos losvoluntarios del valle, lo mismo Que, en elpueblo de Uyuni con los músicos de Lllca,Salinas y Garei Mendoza; éstas dos bandasfueron también movilizadas al Chaco.

Estallada la guerra el12 de julio de 1932, lamayoría de las bandas militares fueronmovilizadas al Chaco, dejando de pertenecera sus unidades, y pasaron a depender de losComandos de División, Cuerpo y AltoComando.

Tal era la organización de nuestras bandasmilitares antes del estallido bélico en elChaco.

66 músicos de Primera Clase'48 músícos de Segunda Clase36 músicos Qe Tercera Clase150 músicos de Caballería

El total de efectivos músicos en las seisdivisiones que guarnecían el vasto territorionacional, que alegraban y reanimaban a lossoldados desde las fronteras del Acre hastalas del Pilcomayo, no sumaban sino 464músicos, en la siguiente proporción:

Regimiento "Bagué" 11VQ. Dé Il1fantc~fa

Regimiento "Colorad()~" 1ro de InfanteríaRegimiento "Ing¡¡ví" 410. de Caballería'

TERCERA 'DIVISiÓN

RegimientO "Azurduy" 7mo. De hHanteriaRegimiento· Abaroíl" 1ro. De Caba_lIerfaReginii~nto "Bolívar" 2<10. De Artillería

Las bandas de Música dentro del Ejército,antes de ser inmolado en las selvaschaqueñas, pertenecen a los siguientesregimientos:

Como se verá, en la relación deinstrumentos, quedan suprimidos lossaxofones, flautas, flautines, clarines, etc.

AdriM Paliño C., Alfredo Pelaez

tcnr Qe'músicaMy. De músiqa

CUADRO DE OFICIALES DE MÚSICA. 1949I,Qrado ~

En nuestros días (1945), las Bandas delEjército cuentan con un efectivo de 22operarios que técnicamente no reúnen lascondiciones armorucas para poderinterpretar como antes a los grandesautores.

En 1938 se compró de Francia cincoinstrumentales de música y un Instrumentalcompleto para banda de Concierto.

En este período de post-guerra, las bandasfueron reducidas a su mínima expresión,sin reunir las condiciones de conjunto debanda de música; sobre esto, además, losInstrumentos se encontraban deteriorados(con muchas soldaduras).

Terminada la campaña del Chaco, lasBandas de Música volvieron a susrespectivas unidades y a sus diferentesguarniciones, quedando en el Chaco lasBandas del Primer Cuerpo de Ejército,Primera, Tercera y Cuarta Divisiones, hastafines del año 1939, época en que de lascuatro bandas se redujo a una, organizadapor el Capitán Asimilado Rigoberto Sainzpara la Región Militar N2 4.

~Gerárdo Torres RuizAl! relio GuliérrezZenón ZardónRigobérto SainiMax AliagaAlfredo Pelaez

Alfredo AnulrreDonato Concha

Cap. AsimiladoCap. Astmuaoo

He aquí la nómina de los Directores deBandas Militares Que asistieron a lacampaña del Chaco:

El Capitán Asimilado Gerardo Torres Ruiz,se enloqueció. En el sector "Kilómetro T'habiéndose metido al monte fue capturadopor los "pilas" y descuartizado en "TresCruces".

El capitán Asimilado Aurelio Gulíérrez,Director de Banda, cayó prisionero en"Alehuatá", como Comandante deCompañia.

Ha habido bandas que han entrado hasta lamisma línea de fuego a alegrar a nuestroscombatientes con aires netamentenacionales, como la banda de la 9na.División que iba hasta la línea de fuego dosveces a la semana, dando cumplimiento a laorden del Comandante de la división(CañadaChile).

En el combate, las bandas desempeñaron{los funciones igualmen1e importantes: 1.contribuyeron a exaltar el sentimientonacional, transportando a los hombresguerreros del Chaco a los limites delparoxismo del cual nacen las accionesheroicas, fruto de la exacerbaoión,misticismo, mezcla de supremo valor ysuprema resignación. 2. tácticamente, losmúsicos componentes de las bandas delChaco, eran utilizados como camilleros,como proveedores de munición y comopersonal de abastecimiento.

Entre los de peores condiciones, puedecolocarse al músico militar y compositor,por su vida de guarniciones. De maneraIndefectible, tiene Que vivir lejos de todocentro intelectual, en el aislamiento o eltrato continuo de gente vulgares e

Pero sl es verdad que algunos impotentespara crear a voluntad por no tener estasfacultades, en cambio podemos, dentro decierto grado, intentar por medio de laeducación, desenvolver el germen, acondición, por supuesto, de que éstegermen exista, y aunque sea siquieraminúsculo también podnamos intentarahogarlo o impedir su brote. Aunque sí escierto Queno es posible aniquilar e impedirque se manifiesta lo Queno ofrece duda.

Esto exouca por Que tantos jóvenescompositores nacionales y militaresmúsicos revelen desde la infancia suvocación. Como hemos dicho antes, por lapropensión a volcar sus ideas sobre elpapel; aún cuando no posean otrosconocimientos teóricos que los Que hanpodido estudiar debido a su esfuerzopersonal.

función. salnt-saens dice de si mismo, sinpensar ni remotamente en alaoarsev sinasomo de vanidad: "produzco música comoun manzano produce manzanas, por la solarazón de Que he nacido para esto". El queestá dotado para esta facultad, experimenta,en efecto, el deseo irresistible de producir,de crear música, obedeciendo a un instintoimperioso al Quele es imposible sustraerse.Igual exactamente que el asesino deprofesión experimenta la necesidad dematar o el perro de Torranoba de sacar delagua a un hombre Quese ahoga.

Ningún estudio, por muy sabiamente que sehaya dirigido, bastará para hacer unverdadero compositor de Quien no estádotado nativamente de este instinto Que harecibido diversos nombres según el gradoen que se manifiesta: tener ideas. poseer lafacultad creadora, sentir el fuego sagrado,tener inspiración, ser un verdadero genio -pues no hay duda de Quese puede tener unpoco de genio, facilidad, originalidad,chispazos de genio o mucho genio-. Sepuede tener genio ignorándolo, aunque,desgraciadamente, es más frecuente el casocontrario. En algunos individuos es un Donnatural, como lo es en otros el talento de losnúmeros; y en ellos llega a ser como una

11.Recopilación de las marchas mililares,boleros V otros j, aires nacionales"históricos

MarchaMarchaValsMarcha

Combate y Victoriaen el RiQsinioPabellón BolivianoA Orillas del Río AcreParada Militar

GéneroNombre de la pieza

Mayor: NESTOR TERRAZAS

Terrazas es uno de los maestros de lOScuales cada tiempo y cada individuo trataráde detallar sin poder alcanzar, con Justicia,la medida de su grandeza.

Todas estas marchas fueron inspiradascuando la guerra del año 1879. Fue Suaresun hombre de honda vida interior, arrojadaen medio de una época confusa y sombrla;de fina sensibilidad humana yartísticamente aislado. Fue una de lasfiguras más atrayentes y típicas de lahistoria del arte.

MarchaMarcha

MarchaMarchaMalchaMarchaMarchaMarchaMarcha

RaveioCoronel MurguíaCampo RasoTiahuanaooTalacochaAyacuchoSangre BolivianaEntrada de ros Coloradosde Bolivia a tacnaCanterías

GéneroNombre de la pieza

Tnel. FRANCISCO SUARES:

CUADRO DE COMPOSITORES DELEJÉRCITO NACIONAL

Como nada hay escrito sobre nuestramúsica autóctona y folklórica, presento allector algunas composiciones de valorintrínseco y de intelectualidad artística ehistórica:

Ahora bien, si se Quiere facilitar a la divinafacultad creadora todos los medios elerevelarse, de afirmarse; si se quiereproporcionar a esta tierna semilla buenterreno y el abono Intelectual necesario,nada más indicado y necesario Que oponer.y del modo más absoluto y completo, a esaeducación en bruto, el contrapeso debidohaciendo Que en la Escuela Militar deMúsica, en cierto período del año debanconcentrarse los Oficiales de Música, aligual Que los Oficiaies profesionales parallevar cursos de información.

Creemos firmemente Que lodo Joveneducado desde su inlancia hasta la edad deveinticinco años, en esta condiciones -quees difícil pero no imposible hallar reuntda-,jamás preocupará a su iamilia. revelandofirmes propúsuos de dsdlcarse a lacomposición oramática smo a componermarchas militares. cueces. nusvñoska/uyos. mecapaqueñas. pasacalles.bailecitos de la tierra. boleros y el folkloreincásico.

Ignorantes, y la ausencia de toda afección,en la practica de un oficio manual deaquellos que no exigen ningún esfuerzo deinteligencia, la ignorancia de todamanifestación de un arte cualquiera. Es enuna palabra, todo lo que constituye una vidaembrutecedora.

MarchaMarchaMarcha

Sargento TejeríaMirafloresLaureles

GeneroNombre de la pieza

Concha no tuvo a su disposición el tiempopara el desarrollo continuo y lento que le fueconcedido a la creación de Aguirre. Ypodemos decir, ciertamente. Que paracumplir su encargo artfstico en la tierra, su"demonio". es decir, ese impulso de losobrenatural Quevive en todo artista, realizótodo lO que estuvo a su alcance.

Teniente Coronel: ADRIAN PATIÑO

Marcha

MarchaMarchaMarchaMar(:haMarcha

Camaradas IdealistasGeneral LanzaDestacamentoGeneral PeñarandaKilómetro 7Escuadras con compás... !Mar!

GéneroNombre de la pieza

Capitán: DONATO CONCHA

Aguirre trabajaba lenta y reflexivamente. Suprimera marcha conocida fue escrita a losveintisiete años; en los siguientes, fueproduciendo fecundamente marchas y másmarchas. Cada una de ellas es el testimoniode serias luchas, aspiraciones y ensayos.

MarchaMarchaMarchaMarchaMarchaMarcha

• Coronel ToroGeneral KundtCoronel MamnaHéroes de BoquerónAlIguatáRetorno de Charagua

MarchaMarchaMarchaMarchaMarchaMarchaMarchaMarchaMarchaBoleroMarchaMarchaMarcha

Género

Valor FrancésPunto y ComaStrongsEmblema NacionalPadres de la PatriaHacia el MarYacumaDenodado LoaCampo JordánCabellerfa de VienaHasta AsunciónGran E.M.G.Coronel Peñaranda

Nombre de la pieza

Capitán: ALFREDO AGUIRRE

Fue también este músico quien marcó conmás pureza un aspecto de la existenciaboliviana en sus aires populares. Rodrfguezacabó su carrera brillante en Villa Montes,donde murió el año de 1934.

Fue Rodríguez el que tuvo la suerte de hallarpara el entusiasmo desbordante de suPatria, en los años de su liberación, laexpresión ardiente y artística Que lotradujera.

MarchaMarchaMarchaMarchaMa~ohaMarchaFantasíaFantasía

Género

6 de Mayotra. Compañia6 de AgostoSoldados en InstrucciónMI EsperanzaRojos y AzulesManiobras del 12Combates en Gondra

Nombre de la pieza

Mayor: TEODORO RODRIGUEZ

Bolero deCaballerla

Género~ombrre de la pieza

IJsspedida de Tarija

Subteniente: SATURNINO RIOS

MarchaHéroes del Chaco(y otras)

Capitán: ZENONSARDON

GéneroNombre de la pieza

Mayor: ALFREDO PELAEZ

saínz. que en sus bellas producciones detemperamento militar y folklórico, sabeimprimir con su sello inconfundible, únicoque caracteriza a la música incaica, llena deemoiividad y sentimiento; pero que,sensiblememe. poco se fomenta en nuestroambiente artístico (Copia del matutino deCochabamba: "La Mañana").

CaprlcM IncaicoValsValsCanciónValsRumbaRumba CanciónFox-trot IncaicoTangoTango

AchalayA Orillas del PilcomayoMurmullos del BosqueLejos de mi HogarNoches de InviernoCañada ChileNi un Paso AtrásLlajta MasiSangre y FuegoIbibo

MarchaMarchaMarcllaHimnoMarchaFantasfa IncaicaRecreaciónFantasía Incalea .

MarchaMarcha

5 Y 10 de Julio Marcha27 de NOViembre MarchaCoronel Julio Quiroga MarchaHimno al cnaco HimnoCapitán Castrillo MarchaCICE MarchaPrimera División MarchaDefensoras del chaco MarchaBolivia Querida MarcháSendas de Gloria MarchaRegimiento Cochabamba MarchaPlegaria delSoldado Bolfvi.ano14 de SeptiembreCaballería al P-aso,Trote y Galope17 de MayoJinetes CampeonesEscuela de ArmasLas Tres ArmasAmor ndioAlegria campestreInti Ñusnas

GéneroNombre de la pieza

Mayor: RIGOBERTOSAINZ

Patiño penetra hasta la profundidad de laemoción, da forma a los sufrimientos y a laspasiones y triunfa en la conformación. Sibien la forma de la música autóctona lohacia esperar, llega ahora entre sus manos acrear en grandeza hasta agigantarse y lograruna plenitud de vida poética, como nunca laconsiguiera. Siendo el único entre todos losdirectores de Bandas del Ejército que tocapiano.

MarcMaMarchaMarcha

Una Estre a MásCorone OuintanlllaMarcha Presidencial

Dentro el cuadro de compositores demúsica militar, anteriormente expuesto, elorigen de Inspiración está claramenteindicado por el año y la fecha, el título quellevan todas las composiciones Inspiradasseguramente en acciones gloriosas y en losdiferentes combates, lo Que demuestraclaramente la veracidad de lascomposiciones musicales que hoy en díaejecutan -todas esta ptezas- nuestrasbandas del Ejército Nacional.

El Himno Nacional de Bolivia, símbolo de laPatria, es como lal sagrado. No siendo porel Congreso, nadie puede modificar nialterar una letra del verso y menos aún unanota de la música. Data del Gobierno deSanta Cruz (1832). El Himno Nacional fuecompuesto por el vate Don Ignacio Sanjinéz,con música del maestro italiano BenedettoVincenti. Tiene un cuarteto del coro generaly otros ocho. Es pletórico de civismo;recuerda el glorioso pasado y es juramentode morir defendiendo la Patria y la Libertad;canto de paz y combate, homenaje a losguerreros libertadores y defensores delSuelo Patrio, ofrece notablemente su carosuelo al hombre boliviano que buscabienestar.

MAURICIO MANZILlA (Músico de PrimeraClase)

Nombre de la pieza Género

Llamada de Ord~nanzadel Batallón "C'olorados"Marcna Militar "C01ora~osde Bolivia" (1879) March.a

Himno a Sucre Himno

Género

MARCEUNO HIDALGO (Músico Mayor)

Ma'rchaMarchaMarchaMarcha

Corenel Bílbao RiojaRegilniento PaucarpataDefensa deVjlla MontesMéndez Ar]:os_

Género

Teniente: MAX ALIAGA

Marcha.Voluntario(y un sin número de"aires nacionales")