Las imgenes incluidas en este material tienen un propsito estrictamente didctico.Esta presentacin contiene animaciones confguradas en el programa Power Point versin Ofce 2003. Se recomienda visualiarlo con dic!a versin. cuerpoidentidademocinvidamuertedeseomemoria"lo#ue$elcuerpo!umanoartes visualesen las%esnudo&olver 'ean (ugust %omini#ue )ngres* La baista de Valpinon,+rancia, ,-0-. .leo so"re tela. ,$/ 0 12.3 cm. 4useo de Louvre* ParisEl tema del desnudo en la pintura surgi en la 5recia clsica como una mani6estacin de la idea de unin del cuerpo con el alma. Para los griegos la representacin del cuerpo desnudo constitu7a una mani6estacin de la "ellea 8 comunin de los dos componentes del ser !umano. Posteriormente* el mundo cristiano tra9o consigo una visin del cuerpo #ue se opon7a a la del alma. (s7* la desnude se relacion con la idea de pecado* ad#uiriendo una connotacin vergonosa. :on el !umanismo renacentista resurgi el inter;s por el desnudo* mismo #ue se !a mantenido con ma8or o menor intensidad !asta el presente.La representacin del cuerpo !umano desnudo aparece en casi todas las culturas* algunas le dan relevancia 8 otras preferen evitarlo.+riso de los misterios dionis7acos a En el ?enacimiento el desnudo 6emenino ten7a un sentido principalmente alegrico* 8a #ue su representacin pictrica se situa"a en el marco de escenas mitolgicas* especialmente en las #ue aparec7a &enus diosa del amor. @o 6ue !asta el siglo A&))) #ue los pintores comenaron a representar desnudos al margen de cual#uier asociacin con la mitolog7a.@o o"stante #ue en la (ntigBedad predomina"an las representaciones del desnudo masculino* una nueva conciencia !io #ue la imagen de la mu9er desnuda ad#uiriera ma8or importancia. 5ran parte de las imgenes con este tema 6ueron creadas para una clientela con6ormada por !om"res* ad#uiriendo una 6uerte connotacin ertica. (s7* la mu9er desnuda suele aparecer en un estado pasivo* 8a sea dormida o despierta* pero siempre dispuesta a la contemplacin. %e igual modo* la mirada es#uiva* sensual o desafante es un 6actor clave para entender su sentido. Cal ve por ello el desnudo recostado !a sido pre6erido ampliamente por autores 8 pD"lico. Las venus realiadas por el artistas italiano Ciiano &ecellio 6or9aron un estereotipo de la mu9er sensual. (un#ue algunos cr7ticos !an interpretado la colocacin de la mano so"re el se0o de la &enus de Er"ino como un acto de timide* parece #ue en su ;poca era visto como un gesto provocador.La mu9er desnuda se pinta"a para ser mirada por !om"res.Ciiano &ecellio* Venus de Urbino* ,33-. .leo so"re tela* ,,1 0,/3 cm. 5aleria Efi* +lorenciaFdouard 4anet* Olympia* ,-/3. .leo so"re tela* ,03.3 0 ,10 cm. 4useo dGOrsa8* Par7s(medeo 4odigliani* Desnudo reclinado* ,1,1. .leo so"re tela. 22.$ 0 ,,/.3 cm. 4useo de (rte 4oderno* @ueva Hor>Ienri 4atisse* Desnudo rosa, ,133. .leo so"re tela. // 0 12.2 cm. 4useo de (rte de Jaltimore+rancesco :lemente* Piel* ,11/. .leo so"re tela. ,2,.1 0 ,32.$ cm. :oleccin particularLa ma8or parte de los desnudos 6emeninos mostra"an cierta idealiacin de la modelo* pero en el siglo A)A Eduard 4anet revolucion el g;nero al colocar una mu9er de rostro plenamente individualiado 8 mirada desafante* situndola en un escenario de la vida real.Los desnudos de 4odigliani son !erederos de la tradicin del desnudo recostado iniciada en el ?enacimiento* pero tam"i;n de las trans6ormaciones introducidas por 4anet. Sus desnudos parecen presentar un ocultamiento intencional de la identidad de la modelo* convirti;ndose as7 en s7m"olos universales de 6ecundidad 8 seduccin.En los inicios del siglo AA Ienri 4atisse invent nuevas 6ormas de representar el desnudo 6emenino. La li"ertad en el uso del color as7 como de las l7neas #ue caracterian sus fguras* rompieron con la tradicin acad;mica naturalista #ue se segu7a !asta entonces 8 le dieron un carcter mas "ien a"stracto 8 decorativo.( su ve* los artistas contemporneos !an generado sus propias interpretaciones del desnudo. En esta o"ra* +rancesco :lemente retoma algunos elementos de la tradicin* pero les da un tratamiento distinto. Para el artista* las di6erencias entre los seres !umanos 8 los animales no son tan claras como podr7a pensarse. (l representar a una mu9er en cuatro patas con la piel moteada de leopardo 8 a otra mu9er recostada con la piel de animal a ra8as* parece cuestionar la relacin entre cuerpo e identidad* 8 su"ra8a la importancia de la piel como s7m"olo 8 marca.( principios del siglo AA* Pa"lo Picasso revolucion la representacin del cuerpo 6emenino con su o"ra* Las Seoritas de Avignon. Eltratamiento violento de las fguras* #ue muestran 8a los planteamientos del cu"ismo* puso en entredic!o la creencia generaliada de #ue el desnudo de"7a proporcionar placer al espectador.En ;poca ms reciente Lucian +reud !a destacado por su manera e0tremadamente tctil de plasmar la carne. ( sus desnudos les llama Kretratos desnudosL pues se ocupan tanto de la carne como de la psicolog7a del modelo.Pa"lo Picasso* Las seoritas de Avignon* ,102. .leo so"re tela.2$3.10 223.2 cm. 4useo de (rte 4oderno* @ueva Hor>Lucian +reud* Mucaca embara!ada* ,1/0M/,. .leo so"re tela. 1,*3 0 2, cm. :ol. 'ac#ueline and 5il"ert de Jotton* SuiaEl desnudo masculino se reali con 6recuencia a partir de la copia del natural* aun#ue no por ello los artistas de9a"an de per6eccionar sus modelos en 6uncin del ideal de "ellea vigente. ( di6erencia de la imagen 6emenina* el desnudo masculino no implica"a una connotacin se0ual. Por lo general se le representa"a realiando una accin 8 asociado a fguras en;rgicas* ms "ien !eroicas* como son las realiadas por 4iguel Nngel. ( fnes del siglo A)A :;anne empiea a cuestionar este prototipo* mostrndonos en su o"ras a !om"res lnguidos #ue estn mu8 le9os de mostrar 6uera o valent7a. Sin em"argo* slo !asta pleno siglo AA algunos autores se atrevieron a representar imgenes de !om"res inde6ensos.(l !om"re desnudo tradicionalmente se le represent como a un !;roe.4iguel Nngel Juonarroti* %esnudo*,301.+resco:apilla Si0tina* &aticano Paul :;anne* "l baista* ca. ,--3. .leo so"re tela. ,22 0 1/.-. 4useo de (rte 4oderno* @ueva Hor>Las infnitas posi"ilidades de representacin del cuerpo !umano como materia e0presiva tam"i;n !an sido e0ploradas por los 6otgra6os* casi desde la invencin de este medio. Edward Oeston* Desnudo, ,13/. Plata so"re gelatina.4anuel Nlvare Jravo* La buena #ama durmiendo* ,131. Plata so"re gelatinaEl cuerpo como motivo&olverEl amor* 8a sea flial* amistoso o de pare9a !a sido un motivo* importante en la representacin de distintas culturas 8 ;pocas.En estas tres imgenes el amor se muestra a trav;s de los gestos. El 9apon;s Suu>i Iaruno"uestamp una pare9a paseando tran#uilamente "a9o una som"rilla. En la o"ra no represent fguras individuales sino una imagen id7lica.El retrato de ?u"ens con su primera esposa cele"ra la 6elicidad dom;stica* como lo muestra el cariPoso gesto de las manos. Su vestimenta !ace ostentacin de las pretensiones del artista* cu8a carrera comena"a a ser e0itosa.4arc :!agall pint con 6recuencia la imagen de su esposa 8 la cariPosa relacin entre am"os* el "eso de la pare9a 8 el ramo de Qores van relacionados con el tema de la o"ra* un cumpleaPos.AmorPeter Paul ?u"ens* El artista 8 su primera esposa* )sa"ela Jrandt* ,/01M,/,0* .leo so"re tela. ,2- 0 ,3/.3 cm(ntigua Pinacoteca* 4Bnic!4arc :!agall* "l $umpleaos* ,1,3* .leo so"re cartn. -0./ 0 11.2 cm. 4useo de (rte 4oderno* @ueva Hor>Suu>i Iaruno"u* Dos amantes caminando %untos ba%o una sombrilla en una tormenta de nieve* 'apn* ca. ,2/1 5ra"ado en madera impreso so"re papel. 2-./ 0 20./ cm. 4useo 4etropolitano* @ueva Hor>La representacin de la se0ualidad en la pintura 6ue poco 6recuente en el arte occidental !asta antes del siglo A&))). Por el contrario* el arte persa e !indD clsicos otorgaron un papel importante a la se0ualidad* pues ;sta era parte de la religin. Las escenas se0uales como las de Rris!na 8 su amada ?!adaeran comunes* aun#ue no tienen el propsito de provocar al espectador* sino de evocar un acto de amor divino. Esta imagen de dos amantes persas reproduce una escena cortesana. +ue !ec!a por un artista cu8a l7nea caligrfca sintetia magistralmente el v7nculo entre las fguras."l abra!o de Egon Sc!iele reproducido a#u7* e0plora como muc!as de sus o"ras* la polaridad entre el amor 8 la soledad.ErotismoEgon Sc!iele* "l Abra!o, ,1,2 . .leo so"re tela. ,00 0 ,20.2 cm. 5aler7a (ustriaca* &ienaRris!na 8 ?ad!a en una enramada* )ndia ca. ,223M,2-0. (cuarela 8 oro so"re papel. ,2.3 0 22.2 cm. 4useo de (rte de la Eniversidad de Iarvard* :am"ridgeSa6avid ?ia (""asi* Dos Amantes* )ran* ,/30. Cemple 8 pintura dorada so"re papel. ,-., 0 ,,.1 cm. 4useo 4etropolitano* @ueva Hor>Otro de los temas #ue se relacionan con la imagen del cuerpo !umano es la identidad* e0plorada 8a sea a trav;s del autorretrato* de la recreacin de escenas "iogrfcas o del cuestionamiento de los paradigmas sociales entorno al sentido de pertenencia. Estas 8 otras estrategias #ue !an utiliado los artistas visuales ad#uieren no slo una dimensin est;tica sino tam"i;n pol7tica* pues e0aminan las ideas #ue se !an construido en torno a los conceptos de individuo 8 comunidad.+rida Ra!lo desarroll ampliamente la e0ploracin de la auto"iogra67a* tomando como e9e la e0periencia del dolor.:ind8 S!erman recurre al dis6ra 8 a la 6a"ricacin de situaciones artifciales mediante las cuales realia una investigacin en torno a los estereotipos* motor principal de sus 6otogra67as.@an 5oldin !a desarrollado su o"ra en el m"ito de la 6otogra67a documental. Su preocupacin se centra en grupos #ue utilian el dis6ra como medio de "Ds#ueda de la identidad. 4nica :astillo tiene en el autorretrato su tema principal . Ella e0plora la identidad 67sica a trav;s del uso de pinturas 8 6otogra67as* cuestionando* a su ve* el estatus de la imagen verista.Hasumasa 4orimura deconstru8e el concepto de personalidad al retratarse en el conte0to de las grandes o"ras del arte 8 usurpar la identidad de iconos de la cultura pop. :on una intencin lDdica* constru8e escenogra67as engaPosas* al interior de las cuales se 6otogra67a a s7 mismo dis6raado.IdentidadHasumasa 4orimura* &etrato '(utago)* ,1--M,110. :i"acrome* 2// 0 3// cm. 5aler7a Lu!ring (ugustine* @ueva Hor>@an 5oldin* *an un mes despu+s ser golpeada* ,1-$. +otogra67a so"re papel* /1.3 0 ,0,.3 cm. 5aler7a Cate* Londres+rida Ra!lo*Las Dos (ridas* ,131. .leo so"re tela. ,23.30 ,23 cm. 4useo de (rte 4oderno* :iudad 4;0ico4nica :astillo* Autorretrato y (oto* ,113. +otogra67a 8 .leo so"re tela. ,3 0 30 cm. :ol. particular:ind8 S!erman* Sin t,tulo -./*,1-,. +otogra67a Las 6otogra67as 8 videos de la !olandesa ?ine>e %i9s>ra cuestionan 8 e0ponen los gestos de identidad en seres en circunstancias de trans6ormacin. En gran parte de su o"ra retrata a personas #ue se !allan en proceso de cam"io* como los adolescentes* 8 a #uienes se encuentran su9etos a distintas convenciones sociales.(#u7 se presenta la serie Olivier #ue muestra la metamor6osis progresiva de un 9oven* desde el momento en #ue se alista al e9;rcito. En su retrato ms antiguo tiene ,2 aPos* en el ms reciente 20. En ;ste 8a ostenta los gestos e0ternos de la pro6esin elegida. El persona9e !a adoptado voluntariamente una identidad colectiva #ue le proporciona una autoridad #ue va apareciendo poco a poco en su rostro.?ine>e %i9>stra muestra en este caso la tensin entre los valores individuales 8 los de la comunidad* entre la identidad 8 la uni6ormidad. IdentidadEn la !istoria de las imgenes del cuerpo las edades del !om"re !an sido un aspecto 6undamental desarrollado en todos los tiempos 8 culturas.Estas imgenes 6recuentemente se relacionan con la preocupacin por la 6ugacidad de la vida* pero tam"i;n sirven de prete0to para mostrar acciones cotidianas* como el arrullo de la madre o el 9uego de las "ur"u9as de 9a"n. Pero la "ur"u9a de 9a"n sim"olia tam"i;n lo e67mero de la e0istencia. El retrato 6otogrfco de la madre de %avid Ioc>ne8* tomado en un cementerio ruinoso* parece insinuar lo mismo. Por su parte la o"ra de 5!irlandaio presenta los e0tremos de la vida.EdadEdadl%avid Ioc>ne8* Mi Madre, 0olton Abbey, 1or2sire nov3 4/-5* ,1-2. :ollage 6otogrfco. ,20.2 0 /1.1 cm. :ol. %avid Ioc>ne8Ritagawa Etamaro* 4adre con niPo durmiendo* 'apn ca ,210* 5ra"ado en madera impreso. 3/.3 0 2$.$ cm. 4useo 4etropolitano* @ueva Hor>Fdouard 4anet* Las burbu%as de %ab6n* ,-/2. .leo so"re tela. ,00.3 0 -,.$ cm. 4useo :alouste 5ul"en>ian* Lis"oa. %omenico 5!irlandaio* Un ombre vie%o y su nieto* c.,$10* Cemple so"re ta"la. /2 0 $/ cm. 4useo del Louvre* Par7sEl fn de la e0istencia corporal es un tema in#uietante #ue no !a pasado desaperci"ido entre las ela"oraciones de imgenes del cuerpo. ( veces !a sido tratado de manera directa* como en la pintura de 4art!a Pac!eco de una mu9er en la morgue* 8 otras se !a !ec!o de manera sim"lica. ( partir de las guerras mundiales el tema !a sido a"ordado con una intensidad inusitada. (lgunos artistas como Soran 4usic reQe9an en sus pinturasla e0periencia devastadora de los campos de concentracin.Muerte4art!a Pac!eco*Sin t,tulo*,11/. .leo so"re tela. 20 0 ,00 cm. :ol particularSoran 4usic* *o so,os los 7ltimos, ,120. .leo so"re tela /3 0 -, cm* Cate 5aller8* Londres.El Jod8 (rt es una 6orma de arte en la #ue el cuerpo es el elemento principal.En el 0ody Art no se trata simplemente de la representar el cuerpo* sino de convertirlo en una !erramienta de produccin art7stica.Eno de sus precursores 6ue Hves Rlein* #uien en los aPos /0 del siglo AA realia"a per#ormance con modelos pintadas #ue de9a"an las !uellas de su cuerpo so"re superfcies #ue posteriormente se convert7an en o"ras plsticas. Hves Rlein* A*8 9: 'Antropometr,a)* ,1/,. Pigmento 8 resina sint;tica so"re papel so"re tela. ,33 0 201 cm. :ol. PrivadaHves Rlein* A*8 4/ 'Antropometr,a de la +poca a!ul),Pigmento 8 resina sint;tica so"re papel 8 tela. ,3/.3 02-2.3 cm. 4useo de (rte 4oderno* :entro 5eorges Pompidou* Par7s Secretar7a de Educacin PD"licaPrograma de (rtes &isuales para secundaria. 4aterial didctico para el pro6esor.Segundo grado* "lo#ue $T El cuerpo humano en las artes visuales.:oordinacin del pro8ectoT 'os; (ntonio Espinosa.?ealiacinT %ava8ane (maro Ortega.