bleu (finito vol. 1)

Bleu(Finito Vol. I)

Para Orquesta Sinfónica y Live Electronic

Francisco UbertoCórdoba, Arg. Jun 2012

a Cori.

Agradecimiento especial:Basilio del Boca

Por su trabajo de programación en Pure Data.Gabriela Gregorat

Por su participación en el piano.Javier Rabinovich

Por su participación en la guitarra electrica.Gastón Echenique

Por su participación en el bandoneon.

Orgánico:1 Flauta Traversa

1 Flauta Traversa/Contralto1 Oboe

1 Clarinete en Sib/Clarinete Bajo en Sib1 Clarinete en Sib

1 Fagot

2 Cornos en Fa *)1 Trompeta en Sib

(sordina harmon con wa-wa)2 Trombon Tenor

(sordina harmon con wa-wa)1 Trombon Bajo

(sordina harmon con wa-wa)

2 Percusionistas(3 Cymbals -arcos, cadena-,

Snare Drums, Bass Drum -cinta y cuerda de nylon-,

Tam tam)

Piano(tanza o cerdas de arcos, cepillo de cerdas finas y plectro)

Guitarra Electrica(pedal de distorsión, delay, wa-wa, e-bow, plectro y esponja)

Bandoneon

6 Violines I6 Violines II

(sord. metálica)6 Violas

5 Violoncellos2 Contrabajos

*) El 1º Corno en Fa debe situarse al costado del piano. El 2º Corno en Fa debe situarse en el extremo opuesto del 1º.

La partitura está escrita en notas de transposición para los instrumentos correspondientes.

Comentarios Explicativos:Sobre la relación con Pure Data (PD):

La programación en PD tendrá las siguientes funciones:

1) Resaltar intensidades que naturalmente no poseen una cualidad dinámica fuerte, como es el caso de la resonancia del pianoy de la vibración de los platillos luego de ser frotados por un arco. Aplicará en ambos casos resonadores armónicos.

En el caso de la resonancia del piano se realizará una grabación en tiempo real de cada amplificación que será almacenadaen una base de datos.

Este procedimiento será utilizado también para generar texturas. Estas serán utilizadas en ciertas ocasiones a lo largo de la obra:

1º- Al inicio de la obra se resaltará la resonancia producida en el piano a efectos del frotado de dos cuerdas con el pedal de resonancia. Esta resonancia será grabada en tiempo real y comenzará a reproducirse a los 7” y 10” aproximadamente del inicio de la acción realizada por el pianista. Esta textura será introducida por un crescendo dal niente de una duración aproximadaentre 2” y 4” alcanzando una dinámica entre mf y ff. A esta textura se le solapará una textura producto de un procesode similares características que será aplicado al platillo nº 2 (según indica la partitura en el compás 3 y 4). La única varianteen relación al proceso anteriormente descripto será en relación a la duración del crescendo dal niente inicial. Para este caso, laduración será entre 1,5” y 2” contando desde el comienzo del frotado del platillo. Esta textura deberá tener como rango dinámico mp y f.Ambas texturas tendrán un decrescendo al niente de larga duración.

2º- En uno antes de H de ensayo y tomando como referencia el acorde de armónicos realizado por la guitarra electrica, tendrá lugar en el tiempo una textura producto de las resonancias de piano almacenadas en la base de datos antes mencionada. Dicha textura será introducida a través de un crescendo dal niente que durará los 5 tiempos respectivos al compás 77. Durante los 17” iniciales de H de ensayo esta textura expondrá su mayor densidad cronométrica y los elementos de la misma serán distribuidos en el espacio de manera aleatoria. No bien comience a sonar la orquesta terminados los 17” de espera, la textura comenzará un lento proceso sustractivo de elementos a la vez que seguirá acumulando los elementos nuevos que se suceden en la obra para incorporarlosen la textura. A partir del comienzo de la orquesta (compás 79) y hasta los 10” en el compás 103, la textura distribuida en el espacio tendrá oscilaciones dinámicas entre pp y ff. Dicha textura finalizará con un decrescendo al niente que tomará como referencia para comenzar el “ataque” que el 1º Corno en Fa realiza sobre el interior del piano en el compás 101. Este decrescendo al niente tendráuna duración aproximada de 1” a 3”.

2) Grabar en tiempo real para seleccionar muestras (entre 3” y 5“) y distribuirlas en el espacio con un intervalo de tiempo aleatorio. Este proceso se realizará más de una vez en distintas partes de la obra.

1º- Desde el comienzo de la obra hasta 1 antes de D de ensayo: en esta ocasión dicho procedimiento comenzará a reproducirseen diferido con un interválo mínimo de tiempo desde el comienzo de la grabación. Se realizará un largo e irregular crescendo dalniente hasta 1 antes de D donde la orquesta dará 20” así, la textura alcanzada tendrá lugar sola en el tiempo. Esta textura comenzará un decrescendo al niente a partir de los 15”de estar sonando sola. Este decrescendo será de 3/4 partes en relación a la duración del crescendo incial. Este proceso debe seguir desarrollándoce en silencio y por níngun motivo debe ser finalizado, ya que se retomará al final de la obra.2º- A partir de J de ensayo y tomando como referencia el ffff realizado por el carinete bajo comenzará el procedimiento de grabación ya descripto. En esta ocasión no comenzará a reproducirse en el momento como sucedió anteriormente. El proceso se mantendrá activo y en silencio hasta el ataque fff realizado por el piano en el último compás y comenzará a reproducir la textura producida a través de un crescendo dal niente de una duración inferior a los 2”. Esta textura tendrá lugar en el espaciodurante 25” a 35” aproximadamente, luego comenzará un decrescendo al niente. Hacia el final de esta textura se solapará la textura producida por el primer proceso puesto en funcionamiento al inicio de la obra por medio de un crescendo dal niente lento. Finalizada la articulación dicha textura permanecera en el tiempo unos 15” a 25” aproximadamente realizando un lento decrescendo al niente que finalizará la obra.

3) Fucionar espectros a través de un proceso de sintesis cruzada.

A partir de J de ensayo comenzará un proceso que fucionará el espectro de los acordes de armónicos realizados por la guitarra electrica y la resonancia (amplificada) del piano, generando un friso armónico sostenido. Dicho friso armónico será espacializado de manera aleatoria y será introducido en el tiempo a través de reguladores dal niente/al niente. Este proceso concluirá a los 3” como máximo del último acorde de armónicos realizado por la guitarra electrica en el compás 139. Es importante que este proceso nunca supere la indicación dinámica mp a los largo de toda su duración.

Sobre la notación musical:

Indicaciones y simbolos generales:

Los tremolos escriton son tremolos medidos. La idea de staccatto pretende un corte súbito sobre la nota prolongada. Esta nota final no debe ser acentuada por ningún motivo.

Sobre la interpretación de las dinámincas:

Las dinámicas escritas responden a valores absolutos y no relativos.

La lectura de los reguladores dinámicos debe ser precisa y rigurosa, ya que los mismos construyen en conjunto una estructura ritmica.

Los siguientes reguladores crescendo dal niente (de la nada), decrescendo al niente (a la nada), presuponen la completa ausencia de ataque y el mas preciso decay de volumen respectivamente.

Los crescendo y decrescendo deben ser interpretados de la manera más pareja posible. Esto implica un crecimiento constante del sonidoen toda su extensión para el caso de los crescendo y un constante decay en el caso de los decrescendo.

Sí un regulador de crescendo se encuentra pegado a un regulador decrescendo, presupone que no bien se alcanza el punto máximo de intensidadsonora debe comenzar el proceso de decay según las características antes mencionada. Sí en cambio hay un espacio entre reguladores, dicho espacio es representativo de la duración que debe sostener la dinámica alcanzada por el regulador crescendo.

En el caso de dos reguladores crescendo contiguos se indica que: una vez alcanzada la dinámica dispuesta para el primero debe comenzarel siguiente regulador desde una dináminca ppp como mínimo.

Sobre el tempo:

Las indicaciones de tempo deben ser lo más precisa posibles.

Las indicaciones rubato (x-x) pretenden un movimiento leve del pulso, y no un momento para la expresión lírica del fraseo. En cada casoparticular se indica un rango de tempo determinado. Dicho rango es un limite y, en dicho limite debe moverse el pulso libremente dentrode rangos más acotados (por ejemplo: en un tempo rubato (45-60) el pulso puede moverse entre 45-52; 50-58; 60-52; etc.), pero nunca elpulso debe realizar grandes saltos metronómicos como sería en el caso de 45 a 60.

Simbolos:

Aire

exhalar

inhalarcon

Advertencias: Si una ligadura de expresión involucra notas de aire indica que debe realizarse todo el gesto con una sola exhalación. Cuando aparece una flecha que parte de una nota cuadrada (aire) hacia una nota óvalo (sonido tónico) quiere decir que el cambio de espectro debe realizarse por transición gradual. La gradualidad debe realizarse de manera constante, y debe ocupar todo el espaciotemporal indicado.

Indica que el instrumento debe tocarse tapando completamente la embocadura hasta el final del corchete.

w.t. Es la abreviación de “whistle tone” (sonido silbado). Esta técnica se consigue: dirigiendo una columna de aire muy lenta pero concentrada hacia el borde superior del agujero de la embocadura. La velocidad del aire debe estar muy por debajo de la que se usa normalmente para los sonidos suaves. Acústicamente los “whistle tone” son el sonido de la columna de aire “rompiéndose” en el bisel sin poner en vibración el aire del tubo de la flauta. La digitación empleada tiene en cual-quier caso un efecto importante en la afinación de estos sonidos.

“J”

“F” Consonantes que deben pronunciarse mientrasse toca el instrumento.“S”

La virgullila que antecede al simbolo de alteración “sostenido” indica que deben realizarse variaciones microtonales de manera irregular, tanto ascendente como descendente.

Indicaciones particulares:

Flautas:

bisbigliando

(F

ad libitum)

(liso)

R

R

G#

R

E

3

REb

R (Ab) G#

R

EC#

G#

E

R (A)

Zahn/diente/teeth: Un sonido agudo (indeterminado), parecido a un silbido. El mismo se obtiene colocando la caña sobre los dientes. Este mismo recurso puede verse afectado por glissandi o vibratos.

Advertencias: Cuando aparece la indicación F# ad libitum, indica que ese sonido aparecerá de manera aleatoria e intermitente. La indicación bisbigliando indica un trino de color. (ver indicaciones generales de Flautas). La indicación (liso) indica que ese sonido debe interpretarse lo más “inmutable” posible, diferenciándoce texturalmente del tremolo realizado.

trF Ab

Bisbigliando o trino de color es una técnica de trino que consiste en emitir el mismo sonido a partir de diferentes fundamentales. En esta obra en particular deben buscarse las digitaciones mas contrastantes entre sí, con el objetivo de obtener un bisbligiando“brillante”.

Multifónicos:

3

Advertencia: Los multifónicos que tienen la nota fundamental indicada con un rombo, señalan que la nota superior (escrita con óvalo) es un armónico natural, por lo tanto, la digitación será la de la fundamental. El segundo multifónico puede producirse una octava por debajo con la misma digitación, como por ejemplo se anota en el compás 117. Todos los multifónicos utilizados se encuentran explicados en el libro “El desarrollo del sonido mediante nuevas tecnicas” de Robert Dick.

Indicaciones y Explicaciones:

Para el frotado de las cuerdas del piano con tanza se recomienda preparar la tanza con resina, o si se consigue, suplir la tanza con cerdas de arco.

Sobre el frotado de las cuerdas con cepillo:

1)

l.v

Frotado sencillo: El rectángulo negro indica por un lado, la región que debe frotarse y, por otro lado, es una representación gráfica del espectro sonoro que se abre una vez frotadas las cuerdas del piano. En este caso en particular el frotado inicial debe procupar abrir de manera completa la zona espectral delimitada y, durante toda la duración seguir frotando y procurar que no se escuche tanto el sonido resultante de la fricción del cepillo contra las cuerdas.

Clarinetes en Sib:

Multifónicos:

Piano:

l.v

2) Frotado simple: En este caso el tríangulo rectángulo indica que la zona espectral debe “abrirse” gradualmente en toda la

duración indicada gracias al frotado de las cuerdas con el cepillo. En esta oportunidad se realizará UN solo frotado atendiendo especialmente a la indicación dinámica realizada.

fff

tomar cepillo

l.v

l.v

3) Frotado complejo: En primera instancia el “frotado de apertura” debe realizarse con el cepillo hasta la corchea con articulación staccato (que lleva la indicación L.V. -lessé vibre/dejar vibrar-). En segundo lugar comienza el “momento de apagado” en el que se debe silenciar la zona espectral antes abierta y respetar la indicación gráfica descriptiva. Este “momento de apagado” debe saltear aquellas notas que desemboquen en el acorde escrito con redondas en el compás siguiente. Se recomienda para la realización de este ipo de frotado la previa señalización de las cuerdas correspondientes al acorde de llegada.

Sólo debe usarse el pedal en los momentos indicados.

Percusión:

Arco. Preferentemente de cello o viola.

Baqueta de timbal, extra suave. Es imprescindibleocultar el ataque percusivo propio de una baquetadura.

Baqueta dura de redoblante.

Uña.

Sobre los lemas en la partitura:

Resaltar armónicos agudos: Para conseguir resaltar los armónicos agudos se sugiere calentar el plato instantes previos al frotado.Se sugiere moverlo intensamente. Es preciso realizar esta última acción con absoluto silencio.

Mutear el plato con la mano.

La flecha indica que la acción a realizarse debe ser gradual.

Cuerdas:

Scratching: Debe realizarse una doble presión del arco sobre la cuerda. Se obtiene un sonido rugoso.

Sobre los lemas:

Tocar sobre el lado derecho del puente:

Tocar estrictamente sobre el puente:

En ninguna de estas acciones deben apagarse las cuerdas.

Por defecto las cuerdas se distribuyen en la partitura de la siguiente manera: Vln. I 1,2,3; Vln. I 4,5,6; Vln. II 1,2,3,4,5,6; Vla. 1,2,3;Vla. 4,5,6; Vc. 1,2,3,4,5; Cb. I y Cb. II. Ocasionalmente dicha organización sufrirá modificaciones, ya sea por la cantidad de divisi o por el desempeño a solo, dúo o trío de losinstrumentistas. En cualquier caso, se señalará con un número arábigo entre paréntesis o bien con el lema “solo”, “soli” y “div.”.

s.t. Sul tastos.p. Sul ponticello

Flauta I

Flauta II

Oboe

Clarinete en SiI

Clarinete en SiII

Bassoon

Horn in F I

Horn in FII

Trumpet in B

Tenor TromboneI

Tenor TromboneII

Bass Trombone

Snare Drum

Bass Drum

Cymbals

Cymbals

Tam-tam

Piano

Electric Guitar

Bandoneon

Violin I 1,2,3

Violin I 4,5,6

Violin II1,2,3,4,5,6

Viola1,2,3

Viola4,5,6

Violonchelo1,2,3,4,5

Contrabajo I

Contrabajo II

(rubato 45-60)

gliss.

(Finito Vol. I)

a Cori

Bleu

gliss.

resaltararmónicosagudos.

l.v

frotar la cuerda Frotar las cuerdas con un cepillo en la región indicada.

e-bow

solo s.t

a 2. sord. metálica e.t irregularmente

div. a 4

soli sul tastoflautato

Fl. I

Fl. II

Ob.

Cl. en SibI

Cl. en Sib II

Bsn.

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

Cym.

Cym.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I 1,2,3

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vla.1,2,3

Vla.4.5.6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

6

simile

simile

simile

simile

simile

bisbigliandow.t

w.t

m.v s.v

sord. harmon

l.v

l.v

l.v frotar la cuerda con tanza

l.v

l.v

m.v s.v

div. a 3

senza sord.a 3.

div. a 6flautato

s.p

2

e-bow

Fl. I

Fl. II

Ob.

Cl. en SibI

Cl. en Sib II

Bsn.

Hn. I

Tpt.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I4,5,6

Vln. II(1)

Vla.1,2,3

Vla.4.5.6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

"S"

A10

"S"

wa-wa

buscar unidad tímbrica con clarinete I

w.t

inestable

muta a Clarinete Bajo en Si

inestablesord.

(simile)(simile)

(simile)

l.v

l.v

l.v l.v

trino de glissandop.b

gliss.

senza e-bow

IV. III.

III.

soli. III.

solo Nº 4 s.t

viola Nº 5 y 6

III.

3

p.b.

div. a 5

div. a 3

Fl. I

Fl. II

Ob.

Cl. en SibII

B. Cl.

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

Cym.

Cym.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I 1,2,3

Vln. I(2)

Vln. I(3)

Vln. II(1)

Vla.1,2,3

Vla.4.5.6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

=45molto accel. B

15

(súbito)

Knob vol. knob vol.

bisbigliando

m.v s.v

Apuntar con la campanaal interior del piano.


resaltararmónicosagudos.

tomar cepillol.v

l.v

tapping + e-bowm.v senza

e-bow

II.

II.gliss.

II.gliss.

III.

soli s.t

4

Hn. 1

Fl. I

Fl. II

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

S. D.

Cym.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

"J"

accel. rall. 20

"J"

"J"

wa-wakonb. vol.

frullato

muta a Flauta en Sol

frullato

frullato

m.v s.v frullato

Apuntar la campana al interior del piano.

sord. wa-wa

sord. wa-wa gliss.

sord. wa-wa

sord. wa-wa gliss.

l.v l.v

pizz.

div. a 4s.p

tutti div a 5. I.

III.

III.

5

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

S. D.

Cym.

T.-t.

Pno.

E.Gtr.

Band.

Vln.I 1,2,3

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vla.1,2,3

Vla.4.5.6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

C24

distor ONdelay ON

Knob. vol.

.

z

bisbigliando bisbigliando

l.v

Preparar la tanza en la cuerda Fa 2

l.vR.H: agarrar una esponja.

R.H: spazzolato irregolare

6

wa-wa

crescendo poco a poco..........................................................................................................................................................................................................................................................................................

crescendo poco a poco....................................................................................................................................................................................................................................................................................................

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibII

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

Cym.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vla.1,2,3

Vla.4.5.6

Vc.1,2,3,4,5

Vc.

Cb. I

Cb. II

20'' poco rit. D27

Knob. vol.wa-wa

irregularmente

m.v s.v

senza sord.

sord. wa-wa

l.v

l.v

l.v

l.v

frotar con tanzatomar cepillo

l.v

l.v

L.V

e-bow

m.v s.v

l.v

Tocar estrictamente sobre el puente.

l.v

Tocar cerca del clavijero con el objetivo de abarcarlas 4 notas juntas.

Nº 1 y 2

l.v

tutti s.p

Nº 3, 4 y 5l.v

Tocar sobre el cordal

l.v

l.v

7




Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Hn. II

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

S. D.

Cym.

Cym.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vla.1,2,3

Vla.4.5.6

Vc.(1,2)

Vc.(3,4,5)

Cb. I

Cb. II

=45 =80accel.

32

z

konb vol.wa-wa

m.vfrullato

m.v

frullato

frullato

m.vfrullato

sord. wa-wa

l.v

poner cadena

l.v

frotar con tanza

l.v

Tocar sobre el lado derecho del puente.

Tocar sobre el lado derecho del puente.

8



Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Hn. II

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

S. D.

Cym.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. II(1)

Vla.1,2,3

Vla.4.5.6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

rit. =45

=52rit. =60

E

36

"J" "F"

"J""J" "F"

distor ONdelay ON

knob vol.wa-wa simile e irregolare

morendo.....................................................................................................................

irregularmente

gliss.

gliss.

resaltar armónicosagudos.

preparar la tanza en la nota: do5

raspar la cuerda con plectro

raspar la cuerda con plectro.

l.v l.v

tomar esponja

sul tastoirregularmente

l.v

solo sul tasto

l.v

l.v

l.v

9

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Hn. II

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

Cym.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. II(1)

Vla.1,2,3

=5240

silencio súbito

delay OFFdistor OFF

morendo poco a poco...........................................................................................................

morendo poco a poco.........................................................

irregularmente muta a Flauta Traversa

l.v

frotar con tanza

tomar cepillo

spazzolato irregolare e-bow

irregularmente sul tasto

irregularmente


l.v

Tocar extrictamente sobre el puente. l.v

10

morendo poco a poco.....................................................................................

...............................................

div. a 4

a 2.

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Fl. I

Fl. II

Cl. en SibII

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

S. D.

Cym.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I 1,2,3

Vln. II(1)

Vln. II(2)

Vln. II(3)

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

molto accel. rit. molto accel.

44

"F" "J"

pedal tonal

wa-waKnob vol.

bisbigliando

Crecer continuamente hacia la máxima intensidad posible, contener la respiración en el calderón y atacar el siguiente compás con una fuertebocanada de aire.

frullato


gliss.

gliss.

poner cadena

L.V

preparar la tanza en la nota Fa 1

L.V

frotar con tanza

senza e-bow

irregularmente

III.

IV.

IV.

Tocar sobre el cordal del instrumento.

11



Fl. I

Fl. II

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

S. D.

B. D.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Vln.I (1)

Vln.I(2)

Vln. I(3)

Vln. I4,5,6

Vln. II(1)

Vln. II(2)

Vln. II(3)

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb.II

=72rit.

F

48

l.v

l.v

pizz.

R.H: tomar esponja

I.

l.v

l.v

s.p

l.v

gliss.gliss.

s.p

12

a 3.

II.

II.

muta a Flauta en sol.

Fl. I

A. Fl.

Ob.

Cl. en SibI

B. Cl.

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

B. D.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Vln. I (1)

Vln. I(2)

Vln. I (3)

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

=65molto rit.

53

morendo poco a poco naturalmente

Mantener hasta la extinsión total del sonido.

distor ONdelay ON

Konb vol.wa-wa

morendo poco a poco naturalmente

frullato

frullato frullato

frullato

resonancia

l.v

spazzolato irregolare resonancia

Dentro del rango interválico dado, improvisar. glissandi (siempre presto posible), ad libitum e irregular.

div. a 5IV.

13



Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I(3)

Vln. I(4)

Vln. I(5)

Vln. I(6)

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vln. II(2)

Vln. II(3)

Vln. II(4)

Vln. II(5)

Vln. II(6)

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

=72 accel. molto rit. 55

IV.

+

gliss.

II.

III.

+

gliss.

solo II.gliss.

I.

I.gliss.

III.

IV.

Dentro del rango interválico dado, improvisar. Glissandi (siempre presto posible),ad libitum e irregular.

div. a 3 IV.

div. a 3 III.

solo IV.

14



Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I(3)

Vln. I(4)

Vln. I(5)

Vln. I(6)

Vln. II(1)

Vln. II(2)

Vln. II(3)

Vln. II(4)

Vln. II(5)

Vln. II(6)

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

=110molto accel. 57

frullato

tomar cepillol.v

l.v

IV.+

gliss.I. I. gliss

.

III.

III.

+ +

gliss.IV.

+III.

gliss.

I.+ +

gliss.III.

III. IV.

IV. IV.

IV.

II.+ +

gliss.III.

II.+ +

gliss.III. II.

I.+ +

gliss.III. IV.

div. a 3 IV.

div. a 3 III.

div. a 5 IV.

III.

IV.

15

mantener el pedalhasta la extinsióncompleta del sonido.

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

Cym.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. II(1)

Vln. II(2)

Vln. II(3)

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

61

Distor OFFDelay OFF Knob vol.

Resaltararmónicosagudos.

lento e intenso

lento e intenso

l.v

prepara tanza en la nota: la4

frotar con tanza

e-bow

gliss.

+ .+III.

gliss.

II.IV. gliss.

II.

III.gliss.

I.

solo III.

+ + +

gliss.

I.

16

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibII

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

S. D.

Cym.

Cym.

Pno.

E. Gtr.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vln. II(2)

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

"J"

=60 =72rubato (60-72)

=72accel.

G

66

(súbito)

(súbito)

frullato

m.v

resaltararmónicosagudos. l.v

Preparar tanza en la cuerda: si5

Raspar la cuerda con plectro.

gliss.IV.

div. a 3

solo II.gliss.

( + ..)IV.

solo Nº 4 IV. III. II. I.

solo Nº 5 I. II.III. IV.

a 3 IV.

III.

17

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibII

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

S. D.

Cym.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vln. II(2)

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

69

w.t

resaltar armónicos agudos.

l.v

frotar con tanza

l.v

e-bow

s.tirregularmente

s.tirregularmente

soli

s.tirregularmente

II.

solo. IV.III.

II. I.

s.pIV. III. II.

I.

a 2. I. II. III.IV.

solo III.

III.gliss.

IV.gliss.

18

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibII

B. Cl.

Tpt.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vln. II(2)

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

=60=52rit.

71

pedal tonal

Knob vol.

poner cadenal.v

l.v

frotar con tanza

IV. III. s.t gliss.

IV.

gliss.

II.+ .+ .+ .+ .

gliss.

III.

s.p

a 2.

19

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Tpt.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I4,5,6

Vln. II(1)

Vln. II(2)

Vln. II(3)

Vln. II(4)

Vln. II(5)

Vln. II(6)

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

poco accel.

74 gliss.

resaltar armónicos agudos

l.v

tomar cepillo

l.vl.v

e-bow

gliss.

III.

gliss.

I.

II.

gliss.I.

III.gliss.

II.

IV.gliss.

III.

IV.gliss.

III.

III.gliss.

II.

II.

gliss.I.

div. a 3

div. a 3

div. a 4

II.

20

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

Cym.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

( =90)

17"

H78

( - )(sonoro)

Knob vol.

m.v.gliss.

resonancia

resonancia

l.v

senza e-bow

L.V.

s.p

solos.p

solos.p

21

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

Cym.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I 1,2,3

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

=6482

wa-waKnob vol.

crescendo poco a poco................................................................................................................................................................................................................

Distor ONDelay ON

(F ad libitum)

l.v

l.v

frotar con cepillo

R.H: agarrar esponja

spazzolato irregolare

div. a 3 div. a 2

div. a 3 div. a 2

div. a 6 div. a 2 div. a 2

div. a 3 div. a 2 solo

div. a 3 div. a 2 solo

div. a 4 div. a 2

III. II.

22

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

Pno.

E. Gtr.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I(3)

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

=60poco rit. 88

(F ad libitum)

l.v

II.

solo II.

23

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

Pno.

E. Gtr.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I(3)

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

rit. 90

z

morendo poco a poco..............................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

bisbigliando (F ad libitum)

+


II.

gliss.

+IV.

gliss.

24

Hn. I

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Cym.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

=100poco rit. rit. 92

Delay OFFDistor OFF

bisbigliando(F ad libitum)

senza sord.

frotar con tanza

I.

gliss.IV.

gliss.

gliss.

I.III.

gliss.

25

Frotar estrictamente sobre el costado derecho del puente.

Fl. I

A. Fl.

Cl. en Sib I

B. Cl.

Bsn.

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

Cym.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.(1)

Vc.(2,3,4)

Cb. I

Cb. II

molto rall. 96

l.v

crescendo poco a poco.........................................................................................

crescendo poco a poco.......................................................................................

crescendo poco a poco.......................................................................................

(liso)

(F

l.v

e-bow

II. I.gliss.

IV.

+II.

gliss. gliss.

III.

gliss.

I.+ +

gliss.IV. II.

gliss. gliss.III.

div. a 3

div. a 6

soli s.t

soloII. div. a 3

s.p

l.v

26

div. a 3

div. a 3

ad libitum)

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

Cym.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I 1,2,3

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.(1)

Vc.(2,3,4)

Cb. I

Cb. II

=45(rubato 45-60)100

crescendo poco a poco............................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

(liso)


frotar con tanza

div. a 3

27

..................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I 1,2,3

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

=72 10''=52 (rubato 52-45)

104

morendo tranquilo..................................................................................................................................

morendo tranquilo..................................................................................................................................

morendo tranquilo.....................................................................................................................................................

(súbito)

morendo tranquilo......................................................................................................................................................................................................

morendo tranquilo.......................................................................................................................................................................................................................

bisbigliando

l.v

frotar con tanza

l.v

Preparar tanzaen la nota: sol

div. a 6

div. a 4

28

....................

..................

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Hn. II

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

S. D.

B. D.

Cym.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I 1,2,3

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

"J"

=120poco accel.

I108

"J"

Distor ON Knob vol.

m.v

poner cadena

(resonancia)

l.v

frotar con tanza.

l.v

soli

div. a 6

div. a 3


l.v

l.v

l.v

29

div. a 3



Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Hn. II

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

S. D.

B. D.

Cym.

Cym.

T.-t.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

=60 =52

J112

"J" "F"

frullato

quitar cadena

l.v

Raspar la cuerda con plectro.

III.

div. a 2

II.IV.

gliss.gliss.

solo s.t

30

Pno.

Distor OFF

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Hn. II

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

S. D.

B. D.

Cym.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. I4,5,6

Vln. II(1,2)

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

=56rit. 116

"F"

(súbito)

Knob vol.wa-wa

Knob vol.

frullato ord.



resonancia

frotar con tanzal.v

senza e-bow

I.

gliss.gliss.

solo IV.

gliss.

solo I. gliss. s.pIII.

31

solo s.pIII.

e-bow

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Hn. II

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

Cym.

Cym.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I4,5,6

Vln. II(1)

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

"J"

poco rall. 120

"F"

(súbito)

Knob vol. Knob vol. Knob vol.

m.v.


( ) presto posible

l.v

poner cadenal.v

frotar con tanzal.v

III. I.+

gliss.

IV.+

gliss.

III.+

gliss.I.

32

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Hn. II

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

B. D.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I4,5,6

Vln. II(1,2,3)

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

=52 =74molto rall. 124

z z

z z

z

(sonoro)

Knob vol.

Distor ONDelay ON wa-wa

solo Knob vol.

z

m.v

m.v.

sord.

pegar con cinta una cuerda de nylon en el parche Tirar de la cuerda raspándola con las uñas. Provocando con la vibración del parche, un sonido rugoso.

l.v

l.v

l.v

l.v

R.H:tomar esponja

Knob vol.

spazzolato irregolare

gliss.III. IV.

+ .

gliss.II.

gliss.II. II. gliss.

div. a 3

IV.III. II. I.

div. a 3

soloI. gliss.

s.p

s.p

33

a 3.

a 3.

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

B. Cl.

Bsn.

Hn. I

Hn. II

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

S. D.

B. D.

Cym.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

poco rit. =80 =56128

Distor OFFDelay OFF

frullato

(F ad libitum)

frullato

muta a Clarinete en Si

l.v

pizz.

l.v

gliss.

div. a 6

solo

gliss.

34

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

Cl. en SiII

Bsn.

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

S. D.

B. D.

Cym.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I 1,2,3

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

132

Knob vol.

l.v

l.v

l.v

IV.

gliss. gliss.

I.

gliss.

35

solo

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

Cl. en SiII

Bsn.

Hn. I

Hn. II

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

S. D.

B. D.

Cym.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I(3)

Vln. I4,5,6

Vln. II(1)

Vln. II(2)

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

=64

136

"F"

"F"

Knob vol.

w.t

l.v l.v

l.v

l.v

frotar con tanza

l.v

III.

gliss.I.

gliss.

III.

III.

II. II.

IV.III.

III.IV.

III. III.

II.

36

a 3.

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SibI

Cl. en SiII

Bsn.

Hn. I

Hn. II

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

Cym.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I(3)

Vln. I4,5,6

Vln. II(1)

Vln. II(2)

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

poco rit. =70

rit. 140

Knob vol. Knob vol.



l.v

tomar cepillo

l.v

l.v

I.

IV.

II.

II.

I.II.III.

I.

37

div. a 3tutti

a 3.

a 3.

Fl. I

A. Fl.

Cl. en SiI

Cl. en SiII

Bsn.

Hn. I

Tpt.

Tbn. I

Tbn. II

B. Tbn.

S. D.

B. D.

Cym.

Cym.

T.-t.

Pno.

E. Gtr.

Band.

Vln.I (1)

Vln. I(2)

Vln. I4,5,6

Vln. II1,2,3,4,5,6

Vla.1,2,3

Vla.4,5,6

Vc.1,2,3,4,5

Cb. I

Cb. II

=66molto rit. Esperar al Fin.144

z (súbito)

Knob vol.

muta a Clarinete Bajo en Si

l.v

(resonancia)

I.

II.

div. a 3

div. a 3

solos.p

solo s.p

Córdoba Junio de 2012 Dur. ca. 12':00"

38

bleu (finito vol. 1)

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