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AGRADECIMIENTOS
- A Dios, por permitirme llegar a la meta y estar presente
en mi vida.
- A mis padres, por brindarme su amor, velar por mi
bienestar, por sus valiosos consejos y apoyo
incondicional desde siempre.
- A mi hermana y mi sobrino André, por brindarme su
ayuda, cariño, apoyarme en mis estudios y ayudarme a
crecer, por todos los esfuerzos y sacrificios para llegar a
culminar ésta etapa de mis estudios.
- A mi angelito Plutito, por ser tan especial y haber sido
parte de mi vida por muchos años, siempre te amaré.
- A Eduardo Ovalle, por su amistad, ser mi compañía, mi
amigo. Por brindarme su apoyo en cada momento,
ayudarme en la realización de este proyecto y compartir
conmigo sus experiencias.
- A Karina Flores, gracias por su tiempo, asesorarme y
brindarme su punto de vista y comentarios en la
elaboración del producto.
- A Juan Francisco Piedra Santa, por ayudarme en la
fabricación de prototipo, producto final y por compartir
sus conocimientos en dicha área.
- A William Coloma, por darme la oportunidad de
conocer a profesionales guatemaltecos en el área del
calzado con tanto talento y humildad.
A cada uno muchas gracias por su tiempo, paciencia, por
alentarme, ofrecerme su apoyo y por los sabios consejos, pero
lo más importante gracias por creer en mí; fueron vitales en la
elaboración de este proyecto de diseño y no hubiera sido
posible culminar de manera exitosa el presente trabajo.
6
DEDICATORIA
Este proyecto se lo dedico a una de mis mayores pasiones, el
tap.
Mi objetivo es que las personas con este proyecto puedan notar
que el tap no sólo es un baile, no se trata de sólo mover los
pies, de hacer ruido; es un arte, es un instrumento musical. Se
necesita disciplina, determinación, trabajo y ser constante.
En este proyecto me tomé la libertad de combinar las dos áreas
que más me gustan y apasionan, el diseño y el baile, creando
así no sólo un producto sino una solución a un problema,
abriendo a la vez puertas a las empresas de calzado
guatemaltecas, incentivándolas a ser más competitivas por
medio de la innovación de productos.
Además, incentivo a que orienten el diseño industrial a sectores
de su agrado, creando oportunidades y difundir la importancia
del diseño en nuestro día a día.
1
RESUMEN EJECUTIVO.......................................................3
INTRODUCCIÓN ................................................................... 4
DELIMITACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN ..................... 5
DELIMITACIÓN GRÁFICA ................................................ 6
MARCO DE INVESTIGACIÓN
1. EL CALZADO ................................................................. 8
1.1. HISTORIA UNIVERSAL DEL CALZADO ........................... 8
1.2. HISTORIA DEL CALZADO EN GUATEMALA ................... 9
2. INDUSTRIA DEL CALZADO EN GUATEMALA ... 11
2.1. FODA ....................................................................... 11
2.1.1. Fortalezas .......................................................... 11
2.1.2. Oportunidades ................................................... 12
2.1.3. Debilidades ........................................................ 15
2.1.4. Amenazas .......................................................... 16
2.2. ANATOMÍA DEL CALZADO ......................................... 16
2.2.1. Definición de medidas sobre la horma .............. 17
2.3. PRODUCCIÓN INDUSTRIAL DEL CALZADO ....................... 19
2.4. TECNOLOGÍA DISPONIBLE EN GUATEMALA ................... 22
2.4.1. Maquinaria ........................................................ 22
2.4.2. Materiales ........................................................... 28
2.4.3. Gradación de tallas y sistema de numeración ... 29
2.4.4. Innovación de productos, explorando nuevos
mercados....... ........................................................................... 31
3. EL BAILE ....................................................................... 32
4. SECTOR DE LA DANZA EN GUATEMALA ........... 34
4.1. IMPLEMENTOS DE BAILE EXISTENTES EN EL MERCADO
NACIONAL ............................................................................. 35
4.2. ACADEMIAS DE BAILE EN GUATEMALA ...................... 36
4.3. EL TAP EN EL CONTEXTO GUATEMALTECO ................. 38
4.4. HISTORIA DEL TAP ..................................................... 39
5. CALZADO PARA BAILARINES DE TAP ................. 47
5.1. TIPOS DE ZAPATOS DE TAP .......................................... 47
5.2. PROBLEMÁTICAS DETECTADAS................................... 50
5.3. DISEÑO INDUSTRIAL ............................................ 53
5.4. ANTROPOMETRÍA ....................................................... 54
5.5. DISEÑO Y ESTRUCTURA DEL ZAPATO DE TAP .............. 54
5.5.1. Materiales .............................................................. 55
5.5.2. Necesidades a cubrir ............................................. 56
6. BRIEF............................................................................58
6.1. PERFIL DE CLIENTE ............................................. 58
6.1.1. Mercado meta ....................................................... 58
6.2. EMPRESA DE CALZADO WALISS ................................. 60
6.2.1. Perfil de la empresa ............................................. 60
6.3. PERFIL DEL CONSUMIDOR ................................. 61
6.4. PERFIL DEL USUARIO .......................................... 62
7. CONCEPTUALIZACIÓN
7.1. ENUNCIADO DEL PROBLEMA ....................................... 64
7.2. OBJETIVOS ................................................................. 64
7.3. REQUERIMIENTOS ....................................................... 65
7.4. CONCEPTO DE DISEÑO ................................................ 68
7.4.1. Empleo de técnicas creativas ............................. 68
2
7.4.2. Elaboración de propuestas del modelo de solución
...........................................................................69
7.4.3. Selección de alternativas ................................... 79
7.4.4. Evolución de la propuesta ................................. 81
7.4.5. Pruebas (Proceso de experimentación con
protomodelos) .......................................................................... 81
7.4.6. Aporte e innovación .......................................... 85
8. MODELO DE SOLUCIÓN
8.1. FICHA TÉCNICA DEL PRODUCTO ................................. 87
8.1.1. Descripción formal. ........................................... 87
8.1.2. Renders .............................................................. 89
8.1.3. Descripción fundamentada de materiales y
procesos ...........................................................................96
8.2. PLANOS CONSTRUCTIVOS .......................................... 97
8.3. REQUERIMIENTOS FUNDAMENTALES DEL ZAPATO
PROFESIONAL DE TAP .......................................................... 105
8.3.1. Interacción física producto-usuario ................. 106
8.3.2. Integración a la cultura del usuario ................. 107
8.4. ASPECTOS TECNOLÓGICOS ....................................... 107
8.4.1. Proceso de producción .................................... 107
8.4.2. Vistas del producto final ................................. 112
8.4.3. Diagrama de flujo ............................................ 119
8.4.4. Cursograma analítico ....................................... 122
8.5. COSTOS Y COMERCIALIZACIÓN ................................ 125
8.5.1. Costo de producción ........................................ 125
8.5.2. Determinación del precio al público ............... 127
8.5.3. Estrategia de negocio ...................................... 129
8.6. ANÁLISIS CRÍTICO ................................................. 130
8.7. VALIDACIÓN DEL PROYECTO ....................................... 136
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES ................. 139
REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS ............................... 141
3
RESUMEN EJECUTIVO
El baile en el contexto guatemalteco ha crecido conforme los
años, cada vez se encuentran más personas interesadas en
aprender algún tipo de baile, ya que se ha hecho notorio que
éste arte no sólo se trata de aprender pasos sino desarrolla
varios factores como: aprender a controlar su cuerpo, manejo
de ritmos, musicalidad e incluso ayuda a combatir el estrés.
Éste último es el factor más convencedor, ya que se vive en un
mundo ambiente laboral agitado, en el cual el baile se vuelve
una forma sana, saludable y divertida de mantenerse en forma,
ágil, y a la vez relajarse.
Sin embargo, los implementos para baile resultan ser muy
costosos, lo cual rige a las personas a aprender algún tipo de
baile. El implemento más importante en cualquier tipo de danza
es el calzado, ya que de ello depende la calidad y facilidad de la
ejecución de los pasos e incluso previene sufrir alguna lesión
durante el baile.
Otro factor es, que la industria del calzado guatemalteco se
enfoca básicamente en la fabricación de calzado para dama y se
olvidan de expandir y orientar sus productos hacia otras áreas.
Razón por la cual, éste proyecto está dirigido al diseño del
calzado profesional de tap fabricado por empresas
guatemaltecas, ofreciendo así un producto de buena calidad,
eficaz y a un menor costo a comparación de otros productos
que se encuentran actualmente, implementando así el objetivo
de innovar el catálogo de las empresas de calzado
guatemaltecas e incentivar a las mismas a explorar nuevos
mercados, impulsando así el talento y la calidad del calzado
guatemalteco en el mercado extranjero.
4
INTRODUCCIÓN
Guatemala es un país con acceso a múltiples materiales de
buena calidad y mano de obra. Además las manufacturas
aportan a la economía del país y ofrecen trabajo a personas que
no cuentan con algún tipo de capacitación.
La industria del calzado guatemalteco ha mejorado en los
últimos años y se ha posicionado no sólo en su propio mercado
sino en el extranjero, se diferencia por la buena calidad del
producto que ofrece y el rango de precios que maneja.
Hoy en día, un producto guatemalteco no sólo compite en el
mercado nacional sino con otros productos ya existentes en el
extranjero.
La globalización hace que las personas puedan obtener un
producto sin importar en que parte del mundo se encuentren.
Esto exige continua innovación para permanecer en el mercado.
El calzado de baile no se produce en Guatemala debido a la
falta de conocimiento en la fabricación del mismo, además se
suele pensar que este tipo de producto ya existe y que es una
mejor opción comprar este artículo por medio de internet que
fabricarlo en el mercado nacional, sin embargo, en el contexto
del tap existe la necesidad de un zapato que brinde soporte,
comodidad y a la vez no limite al bailarín a realizar
determinados pasos de baile.
Actualmente en el mercado global existe un producto que
ofrece estas cualidades, sin embargo, este es accesible para
muy pocas personas debido a su alto costo.
Dentro de la industria de calzado guatemalteco se busca la
innovación y fabricación de nuevos productos competitivos, así
que una forma de lograr estos factores es explorando mercados,
como lo es el de la danza. La disponibilidad de materiales que
se encuentran en el territorio nacional y la mano de obra hace
que la fabricación de un zapato profesional de tap, sea de buena
calidad, brinde los beneficios y a un menor costo a
comparación de los productos ya existentes en el mercado. Con
ello las personas que practican este arte, tendrían acceso a un
producto hecho en Guatemala, que satisfaga las necesidades del
bailarín e incluso podría llegar a comercializarse no sólo en el
contexto nacional sino en el internacional.
5
DELIMITACIÓN DE LA INVESTIGACIÓN
A continuación se presenta los temas en los que se divide el
presente proyecto.
TEMA: Diversificación de productos en la industria del
calzado de Guatemala
SUB TEMA: Diseño de zapatos profesionales de tap,
fabricados en Guatemala, explorando así nuevos mercados y
expandiendo la gama de productos en la industria del calzado
guatemalteco.
CASO: Empresa de calzado Waliss.
6
DELIMITACIÓN GRÁFICA
A continuación se muestra un diagrama de los temas principales del proyecto y los subtemas en los que se divide.
Diagrama 1. Delimitación gráfica
Fuente: Propia
7
8
En esta etapa se muestra la investigación realizada, que abarca
del tema general que es el calzado hasta llegar al problema.
1. EL CALZADO
El presente proyecto se basa en la innovación por medio de la
exploración de nuevos mercados, haciendo así que las empresas
puedan expandir sus productos a otras áreas y se vuelvan más
competitivas en el mercado nacional e internacional.
1.1. Historia universal del calzado
El calzado es parte de la indumentaria del ser humano; su
función principal es proteger los pies. Hoy en día se pueden
observar diferentes tipos de calzado como por ejemplo:
zapatos formales, de tacón, deportivos, sandalias, botas,
entre otros.
En la época antigua tuvo origen la producción de calzado
por medio de procesos artesanales. Se escogía la piel que se
utilizaría para la confección del zapato, se cortaban las
piezas a la medida establecida, se cocían, luego se hacía uso
de la horma, el cual es un modelo tridimensional del pie
humano que sirve como referencia para adecuar y ensamblar
las piezas.
Fue hasta la revolución industrial donde hubo una
producción en serie del mismo.
Con el tiempo fue adquiriendo un cierto status, mientras más
alta era la clase social más cómodos eran los zapatos,
también plasmó costumbres; por ejemplo en las dinastías
chinas, no era aceptable que la mujer tuviera un pie grande,
Imagen 1. Zapatos
Fuente: http://ssecret.deviantart.com/art/legs-22684527
9
por lo que el zapato no les permitía el crecimiento del
mismo.
Imagen 2. Tipos de zapatos utilizados en la antigüedad.
Fuente:http://www.menkes.es/productos/calzado/
1.2. Historia del calzado en Guatemala
“Las sandalias de los personajes mayas, como parte del
vestuario reflejaban la condición social de la persona que la
usaba, este calzado se conformaba de tres piezas básicas:
• Suela, elaborada de maguey (henequén) o
posiblemente de hule.
• Cintas para atar, hechas de algodón o cuero, teñidas
con tintes naturales y luego se le sobreponían piezas
de jade, conchas o plumas.
• Talonera alta, elaborada de piel de venado, de jaguar
o corteza de árbol.”1
En la época colonial se inició la fabricación de artículos en
cuero, esto se debe a la influencia europea introducida por
los españoles.
1 Sylvanus G. Morley en su publicación La Civilización Maya. Articulo
Revista Calzarte Enero-Marzo 2009.
Imagen 3. Sandalias identificadas por S.G.Morley en varios periodos
(La civilización Maya)
Fuente: Revista calzarte página 8 y 9.
http://www.grecalzaguate.com/expocalzado/index.php?option=com_con
tent&view=article&id=1236:revista-calzarte-1&catid=108:revista-
calzarte&Itemid=647
10
El tema del calzado evolucionó poco a poco; la cultura
indígena adoptó ésta técnica como una actividad sagrada,
por lo tanto explotaron la creatividad y la integración del
zapato como parte de la indumentaria. La técnica que
evolucionó fue el curtido de cueros. Hubo un incremento en
la fabricación del calzado para uso cotidiano y conforme al
tiempo pierde su carácter sagrado. En el año 1900 se inicia
la fabricación en serie y aparecen nuevas tecnologías, esto
produjo la expansión del mercado y un aumento en su
producción.
El sector del calzado tuvo una época difícil en los años 80
debido a una escasez de ganado, por lo tanto generó una
carencia de cuero para la fabricación del mismo. Las
empresas se vieron obligadas a comprar cuero de mala
calidad en los rastros2 municipales y a un alto costo, lo que
provocó que el precio del calzado aumentara.
En los años 90, surge la aparición de materiales económicos
a base de hule que empieza a sustituir el cuero. A partir de
ello el sector se vio interesado en implementar nuevas
tecnologías para mejorar los procesos de producción. Esto
2 Sitio donde se mata el ganado.
trajo ventajas y desventajas debido a que en un proceso
industrial se puede producir más en un menor tiempo, sin
embargo, causa desempleo y se deprecia la mano de obra.
Imagen 4. Industria del calzado guatemalteco
Fuente: http://archive.laprensa.com.sv/20060328/eleconomista/448842.asp
11
2. INDUSTRIA DEL CALZADO EN GUATEMALA
Imagen 5. Zapatos típicos
Fuente http://www.elchiltepe.com/2011/04/engas-hada-zapatos-creativos.html
Las grandes y medianas empresas que pertenecen a la
industria del calzado en Guatemala representan el 1.5% de
los establecimientos industriales del país.
Las grandes fábricas de calzado hacen uso de tecnología
actualizada, capacitan a todos sus trabajadores para la
elaboración de un producto de alta calidad, cuentan con
operadores especializados y producción organizada de
forma departamental. Mientras que las empresas pequeñas,
elaboran el calzado de forma artesanal, contratan obreros
sin especialización y no les proveen capacitación continua.
Por dicha razón, el producto final no posee una buena
calidad y muestra deficiencias en su presentación.2
2.1. FODA
Se realizó un FODA, analizando las fortalezas con las que
cuentan las empresas de calzado guatemaltecas, las
oportunidades que ofrecen algunas entidades nacionales, las
debilidades y amenazas que existen en el mercado nacional e
internacional.
2.1.1. Fortalezas
En los aspectos positivos Guatemala posee ventajas como:
su estratégica situación geográfica y los bajos costes de su
mano de obra. Así como su posición frente a los demás
países de Centroamérica, en cuanto a procesos de
exportación, tiempos de inspección por vía terrestre,
marítima y aérea.
12
2.1.2. Oportunidades
Relaciones comerciales de Guatemala
Balanza Comercial
En los últimos años, Guatemala ha adoptado políticas de
libre comercio y la promoción del país como una
plataforma de exportación. Los aranceles aduaneros se han
reducido y en algunos casos eliminado.
La labor y el compromiso del Gobierno hacia la
consolidación de las reformas económicas se basan en un
reconocimiento de convertirse en una nación de libre
comercio que aumente los niveles de desarrollo y atraer la
inversiónmextranjera.
Los principales pasos hacia la consolidación de éstas
iniciativas son los acuerdos de libre comercio firmados con
los siguientes países: México, República Dominicana,
Estados Unidos, Taiwán y Colombia.
Estos acuerdos comerciales son un instrumento para el
desarrollo del país y son vitales para la promoción de la
inversión extranjera directa. En el año 2007, el importe de
la inversión extranjera directa llegó a US$535 millones, y
para 2008 la inversión extranjera directa llegó a US$837.8
millones. Además, permiten la promoción de más y mejores
oportunidades para los consumidores locales y ofrecen un
acceso más amplio a los productos guatemaltecos en los
mercadosminternacionales.
La gráfica a continuación muestra la actividad comercial
durante los pasados seis años.
13
Gráfica 1. Comercio de la república de Guatemala
Fuente: Banco de Guatemala
Gráfica 2. Inversión extranjera directa de la república de Guatemala
Fuente: BANGUAT
14
En Guatemala se cuenta con entidades como:
Pronacom, el cual es un programa nacional participativo,
facilitador de los esfuerzos y alianzas interinstitucionales
entre sector público, empresarial y sociedad civil, para el
desarrollo de la competitividad del capital humano y
empresarial, que genere la inversión contribuyendo al
desarrollo descentralizado del país mejorando la calidad de
vida de los guatemaltecos.
Misión
Ser un programa nacional participativo, facilitador de los
esfuerzos y alianzas interinstitucionales entre sectores de la
sociedad, públicos y privados, para hacer de Guatemala un
país competitivo, que genere inversión contribuyendo con
su desarrollo integral y sostenible, así como con
la prosperidad de sus habitantes.
Visión
Ser una Guatemala competitiva en un mundo global y
líder a nivel regional, generadora de oportunidades que
mejoren la calidad de vida de todos los guatemaltecos.
Imagen 6. Pronacom
Fuente:
http://www.pronacom.org/web/index.php?option=com_content&task=view&id
=4&Itemid=7
A la vez se cuenta con el apoyo de La Gremial de
Fabricantes de Calzado y Productos Afines (imagen 7), que
tiene como objetivo dar una oportunidad de hacer nuevos
negocios y hacer crecer los ya existentes por medio de la
organización de ferias como Expo Calzado (imagen 8).
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Imagen 7. Gremial de fabricantes de calzado y productos afines.
Fuente: www.grecalzaguate.com
Imagen 8. Expo Calzado Guatemala 2010
Fuente: www.grecalzaguate.com
2.1.3. Debilidades
Sector empresarial
Guatemala continúa en vías de especialización; algunas de
las problemáticas a las que se enfrentan las empresas
nacionales en el sector del calzado son: problemas de
abastecimiento de materia prima, espacio físico en cada
estación del proceso para ubicar materia prima hasta el
producto terminado, exceso de funciones en el propietario,
entre otros.
Internamente en las empresas los problemas continuos son:
no contar con un local adecuadamente diseñado para la
distribución departamental del proceso de producción,
escasos3 estudios de mercado en el extranjero y poco
conocimiento de las tendencias actuales.
3 Gremial de calzado de Guatemala (2007) México acciona contra calzado
Chino. Revista El mundo del Calzado. Guatemala.
16
2.1.4. Amenazas
Obstáculos comerciales
Algunos obstáculos para producir en Guatemala son: la
dificultad de conseguir financiamiento, las altas tasas de
interés, inseguridad, entre otros.
Las pequeñas empresas se ven afectadas con los aumentos
en los precios de la materia prima, el mercado competitivo,
contrabando de calzado, etc.
Debido a dichos factores, los dueños de las empresas toman
decisiones precipitadas para poder mantenerse dentro del
mercado, como bajar la calidad del producto o modificar el
precio del mismo y tomar como base el precio del mercado
nacional o en algunos casos internacional.
“En algunas ocasiones las empresas industriales de calzado
no cuentan con un control de costos y precios de los
productos, por lo que se fijan empíricamente”.
Del costo total de fabricación, el 40% es pago de materia
prima, 30% la mano de obra, 20% gastos indirectos de
fabricación, 9% gastos operativos y 1% gastos no
operativos. Muchas empresas se quedan estancadas en los
estilos o tipos de zapatos que sacan al mercado, se convierte
en algo repetitivo, no hay búsqueda de tendencias, formas,
colores, no se realiza una investigación del mercado al cual
se están dirigiendo, lo que crea una limitante ya que el
mercado actual es muy competitivo y cada vez es más
difícil para las empresas mantenerse en un nivel apropiado
dentro del mismo.4
2.2. Anatomía del calzado
El calzado está formado por varias piezas, cada una de ellas
tiene una función importante en el mismo, como soporte,
rigidez, comodidad, entre otros.
A continuación se muestra un despiece del zapato, el cual
muestra las partes que lo conforman.
4 Oficina Económica y Comercial de la embajada de España en Guatemala,
(2006). El Mercado de Calzado en Guatemala.
17
Imagen 9. Despiece del calzado con las piezas que lo conforman.
Fuente: http://www.podoortosis.com/b_caracteristicas/b02.htm
• El corte, es la parte superior del calzado, se adecua a
la forma del pie y conforma la parte estética del
zapato.
• La talonera, se parte para economizar material y
además es un soporte para el talón.
• Cambrayón, esta pieza puede ser de metal o madera,
la cual hace que el zapato tenga cierta rigidez, para
brindarle soporte al arco del pie. Esta pieza es útil a
la hora de caminar.
• Plantilla, es la pieza superior a la suela, en ella se
unen los cortes y la suela o entre suela. Es el que está
más cerca de la planta del pie, por lo tanto debe ser
de un material transpirable y flexible.
• Entre suela; ofrece más durabilidad en el zapato y le
da un poco más de altura al mismo. Está parte es
opcional en el calzado.
• Suela, es la parte que hace contacto con el suelo.
Hoy en día se fabrican suelas de poliuretano con
diferentes diseños complementando así la estética
del zapato.
• Tacón, se fabrica de goma maciza para que no
resbale sobre el suelo y evitar el desgaste rápido.
2.2.1. Definición de medidas sobre la horma
Se le llama horma a los utensilios de madera que usan los
zapateros y los sombrereros durante la confección de la
prenda
18
La horma consta de tres partes:
Parte
inferior
Partes
laterales
Parte
superior
Imagen 10. Hormas de madera vista inferior, lateral y superior
Fuente: http://www.podoortosis.com/c_hormas/007.htm
La parte inferior se divide en tres partes:
• Planta: abarca desde la puntera hasta la parte más
ancha de la horma, es decir desde los falanges hasta
el metatarso del pie.
• Enfranque: abarca todo el arco del pie, la
pronunciación e esta curva en la horma depende de la
altura del tacón.
• Tacón: en esta área va colocado el tacón y va
relacionado con la parte más ancha del talón, por lo
general se utiliza un tacón de alto 12.
Imagen 11. Parte inferior de la horma y sus partes.
Fuente: http://www.podoortosis.com/b_caracteristicas/b02.htm
En un estudio antropométrico, se toman las medidas de
cierta población y luego se sacan las dimensiones del pie
medio, el cual sirve como punto de partida para hacer la
horma inicial de una talla dada.
Al tener la horma se procede a cubrirla con papel, para
luego dibujar el estilo que tendrá el zapato, se dibuja
solamente en la mitad de la horma ya que la mayoría de los
19
estilos son simétricos y las partes laterales salen con mayor
exactitud.
Imagen 12. Horma y estilo del zapato dibujado en la misma.
Fuente: http://laboratorio delsoftware.blogspot.com/2010/10/shoemaster-
v71.html
2.3. Producción industrial del calzado
El proceso industrial en una pequeña empresa de calzado
guatemalteca, cuenta con maquinaria mecánica y eléctrica
manejada por operarios. Cabe mencionar que algunas
etapas en la fabricación aún son artesanales, como la
colocación de los detalles del zapato.
El proceso de fabricación del zapato normalmente es el
siguiente:
• Corte de piezas
La moldura se realiza de acuerdo a la medida que se
requiera para dar forma a la piel sintética o cuero.
• Unión de piezas
Cada zapato lleva de siete a doce piezas, según el estilo del
calzado. Se reúnen las piezas de un lote para su posterior
elaboración.
Imagen 13. Partes de un zapato de izq a der: chinela, talones, plantilla y suela
Fuente: http://www.guanaquin.com/revista/2003/290603/zapatos.shtml
• Maquinado de corte
En esta fase hay varios procesos:
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Foliado: impresión en los forros del número de lote,
modelo, número de par y tamaño, para su rápida selección e
identificación.
Grabado: impresión de la marca en la plantilla.
Imagen 14. Diseño grabado en la plantilla de una sandalia de la línea Nahomi de la
empresa Waliss
Fuente: propia
Perforado: Sólo si el diseño lo requiere.
Encasquillar: El casquillo es lo que da fuerza y forma a la
punta del zapato para darle mayor consistencia. Se coloca el
casquillo (parte en rojo) y contrahorte (parte en azul), antes
del montado. (Imagen 15).
Imagen 15. Casquillo del zapato para mayor consistencia.
Fuente: http://www.podoortosis.com/b_caracteristicas/b02d.htm
• Montado
Se selecciona la horma y se fija la planta a base de clavos y
pegamento.
Esto se hace manualmente y se utilizan máquinas
especiales para presionar y pegar efectivamente. Se montan
puntas y talones.
21
Imagen 16. Piezas montadas en horma, antes de colocar suela.
Fuente:http://www.guanaquin.com/revista/2003/290603/zapatos.shtml
Ensuelado por proceso de pegado tradicional
Primero, las suelas son compradas hechas, se marcan y se
realiza el cardado, es decir, se desgasta una la parte de la
suela que se ha de pegar al corte. En una máquina especial
se hacen hendiduras para que el pegamento se impregne
mejor, se coloca en el activador de pegamento por treinta
segundos y posteriormente se realiza el pegado de suela.
• Acabado
Se pegan las plantillas, se pintan los cantos de suelas y
forros, luego se lava el corte y forros con jabón especial. Se
desmancha el zapato de residuos del proceso productivo.
• Pigmentado
El zapato se retoca con laca para darle brillo.
Imagen 17. Zapato pigmentado
Fuente: http://www.directindustry.es/prod/delta-plus/calzado-de-trabajo-para-
la-ciudad-8187-205444.html
• Empaque
Se imprime el número de modelo y talla del zapato, en cajas
de cartón donde serán guardados.
22
Imagen 18. Diseño de empaque, de la empresa de calzado Waliss.
Fuente: Propuesta de diseño propia
• Almacenamiento de producto terminado
Una vez empacados, se procede a clasificar el par de
zapatos terminado en anaqueles, por estilo y número.5
2.4. Tecnología disponible en Guatemala
Las empresas de calzado guatemaltecas han progresado no
sólo en la producción de nuevos estilos de calzado, sino
también cuentan con un tipo de maquinaria básico y
5 Partes de la zapatilla. (n.d.). . Retrieved February 12, 2010, from
http://www.guiarunning.com/GuiaRunning/EZapatilla.htm.
necesario para crear productos de buena calidad. A
continuación se presenta una lista del tipo de maquinaria
con la que cuentan la mayoría de las empresas
guatemaltecas.
2.4.1. Maquinaria
Compresor de aire: hace posible el funcionamiento
de la pegadora de bolsa de aire (motor).
Imagen 19. Compresor de aire.
Fuente: Propia
23
Divisora de tiras: corta el cuero en tiras.
Imagen 20. Divisora de tiras.
Fuente: Propia
Pegadora de plantillas: Coloca pegamento a plantillas.
Imagen 21. Pegadora de plantillas.
Fuente: Propia
Máquina doble aguja: Máquina de coser para doble costura.
Imagen 22. Máquina doble aguja.
Fuente: Propia
Serquido: Realiza costura en medio de las tiras de cuero.
Imagen 23. Serquido.
Fuente: Propia
24
Montadora de puntas: Moldea la punta en el corte del zapato.
Imagen 24. Montadora de puntas.
Fuente: Propia
Pre- moldeadora de talones: Pre moldea el talón en el corte
del zapato.
Imagen 25. Pre moldeadora de talones.
Fuente: Propia
Extrusión de hormas: Extruye las hormas en plástico.
Imagen 26. Extrusión de hormas.
Fuente: Propia
Guillotina: Herramienta para cortar los materiales.
Imagen 27. Guillotina.
Fuente: Propia
25
Lijadora de hormas: Lija hormas plásticas.
Imagen 28. Lijadora de hormas.
Fuente: Propia
Pegadora de bolsa de aire: Agrega presión para asegurar
que todas las piezas queden pegadas adecuadamente.
Imagen 29. Pegadora de bolsa de aire.
Fuente: Propia
Troqueladora: Corta las piezas que conforman el zapato.
Imagen 30. Troqueladora.
Fuente: Propia
Montadora de talones: Monta talonera al calzado.
Imagen 31. Montadora de talones.
Fuente: Propia
26
Activador de pegamento: Calienta el pegamento que se le ha
aplicado a las suelas.
Imagen 32. Activador de pagamento.
Fuente: Propia
Flameadora: Quita arrugas e imperfecciones del zapato.
Imagen 33. Flameadora.
Fuente: Propia
Máquina de cepillado: Cepilla el calzado para dar brillo.
Imagen 34. Máquina de cepillado.
Fuente: Propia
Transportador: Se coloca el calzado ya terminado para
proceder a empaque.
Imagen 35. Transportador.
Fuente: Propia
27
Cardadora: desgasta una parte de la suela para abrir el poro.
Imagen 36. Cardadora.
Fuente: Propia
Desbastadora: Desgasta orillas del corte para unir las piezas.
Imagen 37. Desbastadora.
Fuente: Propia
Máquina de coser: Une por medio de costura las piezas del
corte del zapato.
Imagen 38. Máquina de coser.
Fuente: Propia
Engrapadora: Engrapa la plantilla a la horma.
Imagen 39. Engrapadora.
Fuente: Propia
28
Ribeteadora: Realiza costura en esquina del calzado.
Imagen 40. Ribeteadora.
Fuente: Propia
Cortadora de orillas: Corta orillas del corte del zapato.
Imagen 41. Cortadora de orillas.
Fuente: Propia
2.4.2. Materiales
Las empresas de calzado utilizan cuero y suelas de res
principalmente para los zapatos formales de caballero. Para
dama se utilizan por lo general suelas de plástico
poliuretano, debido a que traen incorporados varios diseños,
los cuales complementan el estilo del zapato.
Imagen 42. Zapato formal de caballero hecho con suela de res.
Fuente: http://www.micheldomit.com.mx/product.php?productid=16526
Imagen 43. Sandalia de dama con suela de plástico poliuretano.
Fuente: http://www3.tinglesa.com.uy/producto.php?idarticulo=25577
29
En el sector del calzado guatemalteco, existen empresas que
se dedican a la fabricación de todo tipo de materiales como:
suelas, adhesivos, cintas, hilos, cueros, hormas e incluso
venta de maquinaria necesaria para la fabricación de este
producto. El fácil acceso a la materia prima hace que el
precio del producto no aumente en gran cantidad, debido a
que no son materiales escasos o difíciles de encontrar.
A continuación se desglosan algunas de las empresas
proveedoras de materia prima.
Imagen 44. Empresas guatemaltecas dedicadas a la distribución de materia
prima para calzado.
Fuente: Catálogo de Expo Calzado Guatemala 2010.
2.4.3. Gradación de tallas y sistema de numeración
Existen diferentes sistemas de numeración en el calzado,
algunos de los principales son:
• Sistema de calzado Continental
• Sistema de calzado Americano
• Sistema de calzado Francés
• Sistema de calzado Inglés
• Sistema de calzado Mondopint
• Otros
• Sistema de numeración francés
En Guatemala se utiliza este sistema, “el cual fue creado al
quedar demostrado que la numeración en centímetros no era la
suficientemente exacta. El sistema métrico es la base de este
sistema en el cual se procedió a dividir 2 cm en tres partes
iguales de 6,666 mm cada una, a esta unidad de medida se le
denominó Punto Francés, con lo que se expresa el largo del
calzado. La escala francesa va de 15 puntos = 10 cm a 50
puntos = 33,33 cm. Con respecto al ancho, la escala va del uno
al diez y cada unidad equivale a 4 mm (2,5 mm por la
30
diferencia en el empeine de la parte externa e interna y 1,5 mm
por la diferencia en la plantilla, parte externa e interna).”6
A continuación se muestran los diferentes sistemas de
numeración de calzado.
6 Diseño de calzado urbano. Escrito por Silvia Barreto.
Tabla 1. Tabla comparativa de medidas para adultos.
Fuente: Libro Diseño de calzado urbano, por Silvia Barreto.
31
Tabla 2. Tabla comparativa de medidas para niños.
Fuente: Libro Diseño de calzado urbano, por Silvia Barreto.
2.4.4. Innovación de productos, explorando nuevos
mercados
El producto que tiene mayor demanda en la industria del
calzado es el zapato para dama y niña. Por lo tanto, se exige
mayor y constante innovación en este tipo de calzado. Sin
embargo, la innovación y la competitividad no sólo se lleva
a cabo enfocándose en el mismo sector.
Explorando nuevos mercados se puede expandir la gama de
productos y tener acceso a otro tipo de clientela, como lo es
en la danza. En Guatemala las empresas de calzado no
fabrican zapatos para baile, debido a la falta de
conocimiento del proceso de producción y de saber cuáles
son las necesidades a cubrir a la hora de bailar. En el
extranjero existen zapatos para todo tipo de baile, sin
embargo, no todos son accesibles para la mayoría de las
personas debido al alto precio, como lo son los zapatos
profesionales de tap.
32
3. EL BAILE
Imagen 45. Gregory Hines y Savion Glover, bailarines profesionales.
Fuente: http://www.britannica.com/bps/media-view/72001/1/0/0
En el universo de la danza, se requiere explotar diferentes
áreas como: el entrenamiento corporal, musical y rítmico,
éstas son una amalgama de trabajo que todo bailarín
profesional o "aspirante a" debe conocer y desarrollar en sí
mismo.
A nivel mundial, en todos los países ricos en desarrollo
artístico y cultural, es necesario aprender 4 principales áreas
de la danza las cuales son obligatorias para el
reconocimiento de la preparación integral de bailarines de
carrera con aspiraciones de trascender más allá de sus
fronteras locales.
Son 4 géneros de entrenamiento básico, los cuales son:
Ballet, Jazz Dance, Danza Contemporánea y Tap Dance.
Este tipo de entrenamiento integral se emplea en los
programas de formación y es importante y casi obligado en
todas partes del mundo donde la formación de un bailarín
profesional aspira a desarrollarse como tal en cualquier parte
del planeta.
España, Francia, Inglaterra, Brasil, Argentina, Japón,,
Estados Unidos, estas son algunas entidades,
internacionalmente reconocidas en la formación de
ejecutantes de nivel internacional tienen contemplada dentro
de su estructura formativa de bailarines el género del tap o
danza percutiva como obligatorio en la preparación de
todo aspirante serio al mundo de la danza.
En Centro América ésta disciplina ha pasado al nivel de
actividad recreativa y hasta vista como una curiosidad.
33
Erróneamente pensada como innecesaria por la mayoría de
bailarines, en realidad éste clase de baile maneja los tres
tipos de entrenamiento mencionados al inicio, fusionados
en uno solo:
El entrenamiento corporal, entrenamiento rítmico y el
entrenamiento musical están incluidos en ésta disciplina.
Además, desarrolla más rápidamente la percepción
psicomotriz7, la métrica rítmica cuadrada
8 y sincopada
9
así como la musicalidad interpretativa del ejecutante.10
7 Dominio sobre su propio cuerpo
8 Tipos de compás rítmico, es el esqueleto de la música
9 ritmos originario de fuentes negras, procedentes de la música latinoamericana
10 http://1erencuentronacionaldetapmexico2010.blogspot.com/2010/01/1er-
encuentro-nacional-de-tap-mexico.html
34
4. SECTOR DE LA DANZA EN GUATEMALA
En el contexto guatemalteco, la danza es vista como
entretenimiento o un pasatiempo dirigido mayormente al
género femenino y no al masculino, sin embargo, el único tipo
de baile que la mayoría de los hombres están dispuestos a
aprender es la salsa, debido al contexto social que éste maneja.
Hoy en día el baile es visto como una actividad sana, divertida,
una forma de poder ejercitarse y relajarse.
El baile latino es uno de los más populares en los países de
América Latina, atrae a jóvenes y personas de 30, 50 o incluso
60 años interesadas en aprender a bailar.
En Guatemala existen aproximadamente 35 academias de baile,
donde la mayoría de sus estudiantes pertenecen al género
femenino.
La mayoría de las academias de baile de Guatemala imparten
clases de jazz, tap, funk (coreografías), hip hop, salsa, ballet y
baile español. Estos tipos de baile, son los más conocidos en el
contexto nacional.
Imagen 46. Bailarines
Fuente:
http://wvw.nacion.com/viva/2008/febrero/20/viva1431668.html
35
Imagen 47. Tipos de baile existentes
Fuente: http://www.fashion.at/collections/2009/nike7-2009.htm
http://www.tapmasterclass.winstonmorrison.com/showtickets.htm
4.1. Implementos de baile existentes en el mercado
nacional
Entre los implementos para baile se puede encontrar:
Ropa: adecuada y cómoda para dicha actividad, tutus, etc.
Maletines: diferentes tipos de bolsas donde el bailarín
puede organizar sus trajes, zapatos y accesorios.
Zapatos de baile: zapatillas de ballet, zapatos de jazz,
zapatos de tap, entre otros.
Accesorios: para el cabello, maquillaje, medias con
diferentes estilos.
En el área de la danza existe el diseño por estética, es decir,
los artículos para baile por lo general sólo se enfocan en la
parte estética de los productos y no se hace tanto énfasis en
la parte funcional del mismo.
El baile es considerado por muchos, como un tipo de
diversión, sano y seguro de practicar. Sin embargo, hay
tipos de danza en el que la persona que los practica puede
resultar lesionada. Incluso, muchas de las veces hay
lesiones que pueden ser prevenidas a través del buen
diseño del producto. En la mayoría de los tipos de danza, el
artículo más importante es el calzado.
36
Imagen 48. Implementos de baile, como maletines, zapatillas, mallas,
etc.
Fuente: http://www.capeziodance.com/accessories/
4.2. Academias de baile en Guatemala
En Guatemala existen alrededor de 35 academias de baile,
algunas más reconocidas que otras en el país; donde por lo
general se imparten clases de jazz, funk, tap, salsa y ballet. La
mayoría de los alumnos se inscriben de dos a tres clases
(usualmente jazz y tap).
El tap, día a día se vuelve un arte que más personas quieren
aprender, hace cinco o seis años atrás se consideraba un arte
muerto, sin embargo, éste no sólo es un baile, es un
instrumento musical y ahora una técnica utilizada por
comediantes que desean agregarle un valor agregado a sus
presentaciones.
A continuación se muestra una gráfica del promedio de
personas que pertenecen a las academias de baile en el país, y
personas que practican tap en las mismas.
37
Gráfica 3. Bailarines en Guatemala y bailarines de tap en academias de baile del país
Fuente: Propia
0
10
20
30
40
50
60
70
80
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35
Alu
mn
os
Academias
Estudiantes de tap en academias de Guatemala
Series1 1722
Alumnos
38
Las academias de baile por lo general ofrecen programas para
niños, jóvenes y adultos, cada uno con 3 niveles (principiantes,
intermedios y avanzados)
Algunas academias de baile más reconocidas de Guatemala son
las siguientes:
Galería Ríos
Scenic Dance
Sporta Unidanza.
Antonio Luissi Dance Studio
Unlimited
Dance Project
Imagen 49. Reconocidas academias de baile en Guatemala
Fuente:
http://www.deguate.com/directorios/categorias/academiasdebaile.sht
ml
4.3. El tap en el contexto guatemalteco
En Guatemala la mayoría de las academias imparten clases
de tap, en el que gran parte de los estudiantes pertenecen al
género femenino. Cada clase suele tener de 7 a 10
estudiantes, entre las edades de 3 a 20 años.
39
Por lo general practican el baile después del horario escolar,
es una actividad extracurricular, sin embargo, éste tipo de
baile necesita de disciplina, práctica, pasión, y dedicación
por parte de la persona. No sólo se trata de mover el cuerpo
sino se enfoca en el movimiento de los pies, en crear
ritmos, incluso cada paso tiene un nombre, se maneja una
terminología.
4.4. Historia del tap
El tap es un baile americano y existen varias formas de
bailarlo, incluso los grandes artistas han llegado a
personalizar su estilo, por ejemplo, existe el “River dance”
el cual es el baile irlandés, se diferencia por la falta de
movimiento en la parte superior del cuerpo. Sin embargo,
el tap americano hace uso de todo el cuerpo. Poco a poco
este baile ha evolucionado y cada artista lo adecua al
género de música que desea o incluso acapella, el tap más
que un baile, es un instrumento musical.
EL COMIENZO
“Aquellos que no conocen la historia del tap, no pueden
saber su futuro” - Jason Samuel Smith.
Se dice que el tap comenzó en 1840, cuando dos grupos
de esclavos y de inmigrantes irlandeses se conocen en
Nueva York; ambos grupos eran pobres pero compartían
algo más, el gusto por el baile. Crearon un tipo de tap.
Los pasos son derivados del baile irlandés y de Europa;
de África viene la forma de sentir el tap.
El primer bailarín de tap reconocido no sólo en América
sino también en Europa, fue William Henry Lane (1825-
1852). Nombrado “Master Juba” quien ganó varios
concursos, ganándole así al mejor bailarín irlandés.
Incluso Lane era capaz de poder improvisar y realizar sus
propios pasos.
Imagen 50. William Henry Lane (1825-1852)
Fuente: http://en.wikipedia.org/wiki/File:Boz%27s_Juba_portrait.jpg
40
El tap se desarrolló un poco antes de 1900, donde los
bailarines de tap masculinos eran los personajes
principales en los bailes y las bailarinas femeninas eran
acompañantes y bailaban detrás de los personajes
principales, (Imagen 51). Con el paso del tiempo se han
perdido varios de los nombres de estas bailarinas, cabe
mencionar que eran increíblemente versátiles y
talentosas, debido a que el actor principal por lo general
aprendía su rutina y lo repetía semana tras semana, sin
embargo, los acompañantes o el “chorus line” debían
aprender una nueva rutina cada ciertas semanas y además
tenían por lo general cuatro espectáculos al día.
Imagen 51. Escena “Mr.BB” Bailarín principal: Harold de los
Nicholas Brothers.
Fuente: http://www.youtube.com/watch?v=aqA1owoqnbs
Bill “Bojangles” Robinson (1878-1949). Considerado el
mejor bailarín de tap que ha existido, es reconocido por
su talento, su habilidad para hacer que el pie izquierdo
suene exactamente igual al derecho, su técnica, precisión,
claridad y limpieza en el sonido. Es recordado por el
“Stair dance” (el baile de las gradas), el cual realizó con
Shirley Temple. (Imagen 53).
Imagen 52. Bill “Bojangles” Robinson (1878-1949)
Fuente: America tap dance foundation
http://atdf.org/awards/bojangles.html
41
Imagen 53. El “Stairs dance” con Bill “Bojangles” y Shirley Temple
en la película "The Little Colonel" (1935)
Fuente: http://acecostanalyzer.com/index.php?key=shirley
LA ERA DORADA DEL TAP
Durante los años 1930-1940, el tap tuvo su época más
relevante. Los bailarines encontraban trabajo en filmes,
Broadway y clubs de jazz. Hollywood convirtió en
estrellas a Fred Astaire, Gene Kelly, Ann Miller, (Imagen
54) y Eleanor Powell, (Imagen 55).
Imagen 54. Ann Miller (1923-2004) bailarina de tap, reconocida por
su rapidez y giros al bailar.
Fuente: https://www.tapdance.org/index.php?pid=141
Imagen 55. Eleanor Powell (1912-1982)
Fuente: https://www.tapdance.org/index.php?pid=141
42
Todos ellos combinaron sus pies, con su propio estilo e
innovación, lo cual hizo que pasaran de bailarines de tap
a iconos.
Los bailarines afroamericanos no tenían la oportunidad de
participar en películas, sólo en pequeños actos, se rumora
que esto sucedió hasta que Gene Kelly insistió en salir en
la película “The Pirate” con los hermanos Nicholas, ya
que él consideraba que eran los mejores bailarines de tap
aún con vida.
Cada bailarín es reconocido por su estilo único, por
ejemplo:
Fred Astaire, El mejor y más elegante bailarín
cinematográfico de todos los tiempos, bailaba con su
sombrero de copa y su fondo acrobático, fue un bailarín
importante ya que sus movimientos eran tan naturales y
ayudó a definir el vocabulario del tap.
Imagen 56. Fred Astaire (1899-1987) Fuente:
http://crisei.blogalia.com/historias/60633
Gene Kelly, tenía un estilo atlético, solía bailar encima de
mesas, sillas, hacia uso del mobiliario en sus rutinas;
ambos combinaban el tap con otros estilos de baile como
lo es el jazz, el baile de salón y el ballet.
43
Imagen 57. Gene Kelly (1912-1996) Musical “Singin’ In The Rain.”
Fuente: http://taller.cuandocalientaelsol.net/2009/06/15/singin-in-the-
rain-gene-kelly-album-singin-in-the-rain-1952/
Los Nicholas Brothers, se diferenciaban por su rapidez al
mover los pies, splits, giros, saltos, su estilo y el control
que mantenían en todo el cuerpo al realizar sus
movimientos.
Imagen 58. The Nicholas Brothers, Fayard (1914-2006) y Harold
(1921-2000).
Fuente: http://www.theatredance.com/nicholas01.html
EL CAMBIO
A finales de los años 40 el trabajo de los bailarines de tap
comenzó a bajar y en los años 50 decayó. Debido a que
Oklahoma con su innovadora secuencia de ballet, fue un
gran éxito en Broadway lo cual hizo que los bailarines de
tap estuvieran fuera del mercado. El Baby Boom, hizo
44
que las personas permanecieran en casa con sus familias;
cerrando así clubs nocturnos y dejando sin trabajo a los
bailarines. Durante 1960-1970, los únicos bailarines
reconocidos, eran Sammy Davis Jr. Éste personaje era
estupendo, era bailarín, cantante, multi-instrumentista
(tocaba el vibráfono, la trompeta y la batería); comediante
y actor estadounidense.
Imagen 59. Sammy Davis Jr. (1925-1990) Fuente:
http://coolnessistimeless.blogspot.com/2009/02/sammy-davis-jr-
quotes-from-man-himself.html
Arthur Duncan, aparecía regularmente en el show de
Lawrence Welk; mientras que los demás grandes
bailarines habían desaparecido.
Imagen 60. Arthur Duncan (1933)
Fuente: http://www.elitearteydanza.com.ar/enciclopedia-breve-
historia-tap.htm
En los años 80 revive el tap en el festival del movimiento,
y a principio de los años 90 éste baile había vuelto con
los grupos: Stomp, (Imagen 61) Los Tap Dogs (Imagen
62) y Bring in ´Da Noise, Bring in ´Da Funk (Imagen 63),
recorriendo todo el mundo.
45
Imagen 61. Grupo de baile STOMP
Fuente: http://www.cartelurbano.com/node/2202
http://limayanoesgris.blogspot.com/2010/10/stomp.html
Imagen 62. Grupo de baile Tap Dogs
Fuente:
http://www.australiannetworkentertainment.com/tap_dogs.htm
Imagen 63. Bring in ´Da Noise, Bring in ´Da Funk
Fuente: http://www.loisgreenfield.com/galleries/theater-
music/1822/bring-in-da-noise-bring-in-da-funk.html
46
Hoy en día los bailarines de tap tienen más
oportunidades, pueden trabajar con música en vivo,
música jazz o crear una rutina con un nuevo concepto, un
“solo”, entre otros. Cada día existen más compañías que
se dedican completamente al tap.
Los bailarines actuales siguen una cierta educación, no
sólo se trata de mover los pies y crear nuevas
combinaciones. Las personas que ejercen este arte siguen
un cierto “lenguaje secreto”, el cual lo pueden reconocer
en cualquier rutina. Como se mencionaba, cada bailarín
personalizó el tap a su manera. Por lo tanto, esto pasó a
ser parte de una terminología, la cual ahora es estudiada.
Las personas que practican este arte tienen la capacidad
de reconocer (y apreciar al mismo tiempo) pasos,
combinaciones o el estilo de un artista en especial al
observar a una persona bailando tap. La audiencia no lo
nota, por esa razón se dice que se maneja un “lenguaje
secreto”. Los artistas reconocen que la historia no sólo ha
pertenecido a una raza o género en especial.11
11
Historia del tap. www.dancespirit.com
47
5. CALZADO PARA BAILARINES DE TAP
En este tipo de danza, el artículo más importante son los
zapatos, ya que no sólo permite que el bailarín pueda
desempeñar sus movimientos sino también es un
instrumento musical, con ellos se crean ritmos. Los
bailarines de tap necesitan cierta libertad en el zapato para
poder realizar algunos movimientos, sin embargo, también
necesitan de un apoyo en el mismo para no sufrir lesiones
durante la práctica.
5.1. Tipos de zapatos de tap
Actualmente en el mercado internacional existen varias
empresas que se dedican a la fabricación de zapatos de tap,
ballet, jazz y otros implementos de baile. En el tap, sólo
existía un tipo de zapato, el tradicional de suela rígida, sin
embargo, este tipo de calzado presenta ciertas limitantes
para el bailarín debido a que la rigidez del mismo no
permite realizar algunos pasos. A raíz de ésta problemática
surge el zapato flexible más conocido como “Split”, se
caracteriza por no tener suela en la parte del arco del pie, lo
cual hace que el zapato sea bastante flexible, permite más
libertad de movimiento pero a la vez no brinda ningún tipo
de soporte lo que provoca que el bailarín pueda lastimarse
o fracturarse fácilmente durante el baile.
Imagen 64. Savion Glover, bailarín de tap
Fuente: http://cassieoutdabox.glogster.com/Savion-Glover/
48
Zapato tradicional de tap.
Es un zapato de cuero, cuenta con un cambrayón de madera
en el arco del pie, la cual hace que el zapato sea rígido, éste
cambrayón es muy útil a la hora de caminar, sin embargo,
en el baile se ejecuta otro tipo de movimientos, los cuales
no se pueden llevar a cabo debido a ésta pieza. Además a la
hora de pararse de puntas, la suela no proporciona
estabilidad debido al poco grosor con el que cuenta.
Imagen 65. Zapatos de tap marca Leo´s
Fuente: http://www.leos.com/
Imagen 66. Zapatos de tap marcas Sansha
Fuente: http://www.sansha.com/
Zapato flexible de tap (Split).
Es un zapato hecho de cuero, se diferencia por no tener
suela en la parte del arco del pie, esto permite que el
bailarín tenga libertad de movimiento, sin embargo, la
flexibilidad del mismo no brinda ningún soporte, lo que
provoca que el bailarín pueda sufrir una lesión o fractura a
la hora de bailar.
La mayoría de las personas que practican tap, prefieren el
zapato tradicional, ya que la posibilidad de lastimarse es
muy baja.
49
Imagen 67. Zapato de tap flexible
Fuente: http://www.por-alegria.com/tienda-ballet-danza-claque-caracter-
zapatos-claque-capezio-en/capezio-cg06-split-sole-en
Zapato profesional de tap.
Este tipo de zapato es el más efectivo para bailar tap,
debido a que cuenta con una suela semi-dura la cual ayuda
a que el bailarín pueda ejecutar los pasos de baile
correctamente y a la vez tener un soporte en el arco de pie
para no correr el riesgo de sufrir una fractura, además
cuenta con un grosor mayor en la punta, para proporcionar
estabilidad.
Imagen 68. Zapato profesional diseñado por Samuel Jason Smith.
Fuente: http://www.aescenadansa.com/wp-content/uploads/2008/11/jason-
samuel-smith.jpg
Las marcas más conocidas en el contexto del baile, son
Capezio, Bloch, Leo´s y Sansha. Estas venden
50
implementos para todo tipo de baile. A continuación se
muestran otras marcas que existen en el mercado mundial.
Imagen 69. Diferentes marcas de implementos de danza existentes en el
mercado actual
Fuente: http://www.belladanceboutique.com/id31.html
5.2. Problemáticas detectadas
Los tipos de zapatos de tap que se encuentran en el
mercado guatemalteco, son el tradicional y el flexible, sin
embargo éstos le dan al bailarín ciertas limitantes ya
mencionadas anteriormente.
Se mencionó que el cambrayón de madera que trae
incorporado el zapato tradicional de tap es una limitante, ya
que no permite que el arco del pie se doble para ejecutar
algunos pasos, además a la hora de pararse de puntas (este
paso se conoce como Toe Stand, (imagen 70) el cambrayón
no permite llegar al ángulo necesario y además obliga al
bailarín a volver a su posición inicial. En el zapato
tradicional la limitante es la falta de suela en el arco del pie,
esto hace que el bailarín pueda doblar hasta cierto punto el
mismo, sin embrago al ejecutar pasos como el Toe Stand, el
pie puede llegar a doblarse más de lo necesario creando así
una lesión o fractura, debido a la falta de soporte en esa
área.
Ninguno de los estilos que se encuentran comúnmente en
las tiendas de implementos de baile, es 100% efectivo.
51
Sin embargo, las marcas de zapatos de baile, tienen una
línea profesional de zapatos, el cual es uno de los que mejor
funciona; la desventaja es el alto costo, ya que el precio
oscila alrededor de 300 hasta 400 dólares.
Imagen 70. Toe stand
Fuente: Propia
52
Diferencia entre el zapato de tap tradicional y zapato de tap Split, como se puede observar en la imagen, el zapato tradicional cuenta
con una suela rígida el cual no permite que se pueda doblar en la parte de arco del pie, sin embargo en el zapato Split no tiene suela
en dicha área por lo tanto se dobla con facilidad, pero a la vez no brinda ningún tipo de soporte.
Imagen 71. Diferencia entre zapatos de tap split (izquierda) y zapatos de tap tradicional (derecha)
Fuente: http://www.danceskirts.biz/shoes_06_tap.html
http://students.cis.uab.edu/enb/Tap.html
53
5.3. Diseño Industrial
Imagen 72. Diseño industrial
Fuente: http://inventiondesigns.blogspot.com/
El diseño industrial abarca varios sectores, la ventaja del
diseño es que puede ser aplicado a cualquier campo. Incluso
se llega a dividir en las siguientes ramas:
• Diseño como proceso: se basa en crear un proceso
para poder generar algún producto.
• Diseño como estrategia: no todo lo relacionado con
diseño, debe ser la fabricación de un producto físico,
éste se basa en la sinergia entre diseño y la dirección
del negocio.
• Diseño como estilo: Se enfoca en la creatividad,
agencias de publicidad, empaque, etiqueta, logo,
entre otros, se basa en toda la parte estética del
producto.
• Diseño inconsciente: llamado también el toma
pedidos, en esta área el diseñador se vuelve el
productor de lo que el cliente desea, no forma parte
del proceso de diseño del producto sólo lo fabrica.
El presente documento se basa en el diseño de calzado para
baile, ésta es una rama interesante ya que no existe la
fabricación de los mismos en el territorio nacional. Una
empresa puede diferenciar su producto por costo, calidad,
valor agregado, entre otros.
54
5.4. Antropometría
En el diseño de zapatos profesionales de tap no se realizó un
estudio antropométrico, debido a que el sistema de
numeración de calzado utilizado en Guatemala es el punto
francés. Las medidas en este tipo de zapato son idénticas a la
de un zapato de uso cotidiano. Lo que varía es su función y
el proceso de fabricación.
5.5. Diseño y estructura del zapato de tap
Los tipos de zapatos de tap que existen en el mercado
cuentan con las siguientes características:
• La mayoría son de color negro.
• Anteriormente el zapato de tap para la mujer era de
tacón, sin embargo hoy en día el estilo es igual para
hombre y para mujer.
• Cuenta con una suela rígida.
• En la parte inferior de la punta y el talón del zapato
tienen una placa de aluminio llamados “taps” los
cuales sirven para crear ritmos.
Imagen 73. Taps para punta y talón.
Fuente: http://www.capeziostore.com/category-s/21.htm
Imagen 74. Vista explosiva del zapato tradicional.
Fuente de imágenes: http://www.conacyt.gob.mx/comunicacion/Revista/
Helix/Abril2006/Diseñando00.htm
55
Primero se debe hacer un análisis de materiales y la
estructura del calzado de tap, para comprender como está
fabricado y hacer una lista de las ventajas y desventajas que
brinda este producto.
Imagen 75. Partes del zapato de tap
Fuente: http://www.ballet-boutique.com/zapatos/Zapato-de-Tap
5.5.1. Materiales
Estos son algunos de los materiales que conforman el zapato
tradicional de tap.
1. Piel napa
2. Imitación de piel en la parte que cubre el talón del
zapato.
3. Una suela de res con un cambrayón, el cual es una
placa de madera o en algunos casos de metal que
lleva en medio de la suela y la plantilla para darle
rigidez.
4. Taps (placa de aluminio que lleva en la punta y el
talón del zapato)
A continuación se muestra las ventajas y desventajas de los
materiales ya mencionados anteriormente.
Materiales Ventajas Desventajas
Piel napa Es bastante suave y
permite cierta
libertad.
Suela de res Suela rígida y el
grosor de la
misma no brinda
estabilidad al
pararse de puntas.
56
Cambrayón Permite que el
bailarín no sufra
alguna lesión o
fractura en el pie.
Hace que la suela
sea aún más
rígida y no
permite dobles en
el arco del pie.
Limita realizar
algunos pasos de
baile.
Correas Permite que el
bailarín pueda
ajustar de manera
adecuada el zapato
al pie.
Taps de
aluminio
Permite u buen
sonido y es un
material menos
resbaladizo.
Se desgasta
conforme el uso,
hasta cierto punto
tiende a
quebrarse.
Forro de
tela
Se deteriora con
facilidad.
5.5.2. Necesidades a cubrir
Los bailarines de tap necesitan de un zapato que les permita
doblar hasta cierto punto el arco del pie para realizar ciertos
pasos, sin embargo, también necesitan de un soporte en
medio en la parte inferior del mismo, mayormente para
hacer puntas (toe stand), wings (Imagen 76), wings con
puntas, entre otros. Este soporte ayuda a que no sufra alguna
lesión o quebradura.
A la vez necesita tener cierta estabilidad al realizar los pasos
principalmente los que requieren hacer puntas, por lo tanto
es necesario que la punta del zapato sea más gruesa, para
que el mismo sirva como base.
A continuación se presenta la secuencia de algunos pasos en
los que mayormente se presentan ciertas dificultades para
realizarlos.
57
Imagen 76. Wings
Fuente: Propia
58
6. BRIEF
6.1. Perfil de cliente
Waliss es una empresa fabricante de calzado de piel, su
producto está enfocado en su mayoría al interior del país y
sectores populares. El producto tiene demanda en el
mercado tanto para dama como para caballero y niños,
brinda calidad, comodidad, está fabricado con pura piel,
suelas de poliuretano y derivados naturales del cuero.
6.1.1. Mercado meta
La empresa de calzado Waliss posee un mercado nacional,
principalmente en el interior del país. Hay productos que
están dirigidos a un mercado más selecto como el de las
sandalias. Los zapatos cerrados de la línea “Bethzy Van”,
son más populares y económicos. Su mercado meta, las
mujeres indígenas del interior del país, tienen gustos pocos
exigentes en cuanto a tendencias y son bastante
conservadoras. En cambio su mercado de mujeres ladinas o
mestizas esperan más por parte del diseño. El sector de la
danza, es una oportunidad para la empresa de poder
abarcar un mercado que ninguna empresa nacional del
calzado está involucrado.
Necesidad sentida
Por lo general el mercado de las empresas nacionales de
calzado está dirigido al público del interior del país, por lo
tanto existe una alta competencia y se debe estar innovando
constantemente, sin embargo el sector que no ha explorado
ninguna empresa nacional es la fabricación de zapatos de
baile, debido a la falta de conocimiento sobre este campo y
por el hecho que a simple vista “no existe” mucha demanda
en el mercado nacional. Además existen ya algunos
comercios en los cuales se pueden encontrar zapatos y
accesorios de baile de marcas conocidas mundialmente. A
Guatemala se importan zapatos de tap tradicionales y
flexibles, los cuales llegan a tener un costo entre 550 a 900
quetzales. Como se mencionó anteriormente, el tap no sólo
es para bailarines sino también comediantes lo están
adoptando como un extra en sus presentaciones. Por lo tanto
hay una demanda de aproximadamente 2,250 personas.
59
Necesidad real
Las empresas nacionales de calzado poseen una muy buena
calidad, sin embargo entre todas llegan a tener mucha
competencia ya que se dirigen al mismo usuario y su método
de diferenciación en el mercado es la aplicación de
tendencias según las temporadas del año. Sin embargo, el
campo de la danza ninguna entidad lo ha explorado.
Además, la mercancía de baile que se importa llega a ser
caro y con desperfectos.
Un zapato profesional de tap llega a costar hasta 300
dólares, los cuales hay que comprarlos por internet, ya que
no se fabrican en el país. La empresa de calzado
guatemalteca Waliss, está interesada en incorporar una línea
de zapatos de baile a su catálogo de productos, debido a que
desea explorar nuevos mercados, Con éste tipo de producto
no sólo se puede dar a conocer la buena calidad que se
maneja en Guatemala sino ofrecer el mismo a un costo
menor haciendo así que las personas que bailan puedan tener
acceso a un par de zapatos funcionales y durables,
ofreciendo los mismos beneficios que los profesionales que
se encuentran hoy en día en el mercado; además se puede
llegar a comercializar e mismo no sólo en el sector nacional
sino en el extranjero.
Por otro lado, la mayoría de las personas que forman parte
de una academia de baile, se encuentran entre los 3 a 20
años aproximadamente, por lo tanto, la mayoría se encuentra
en la etapa de crecimiento y los padres de familia no están
dispuestos a comprar un par de zapatos de tap profesionales
de 300 dólares, cada vez que a sus hijas les crezca el pie.
Debido a esto, adquieren por lo general los zapatos
tradicionales, ya que salen mucho más económicos, sin
embargo los tradicionales suelen dar ciertas limitaciones a la
hora de bailar, tales como: no poder hacer puntas debido a la
suela rígida que posee y dificultad para doblar el pie hasta
cierto ángulo para realizar wings, pick ups, entre otros
pasos.
Si se fabricaran zapatos de tap profesionales en el contexto
nacional, resultarían ser más económicos, debido a que el
90% de los materiales se encuentran en el territorio nacional
y además ya se cuenta con la buena calidad que se maneja
para la fabricación de los mismos. De ésta manera, se
abrirían paso en un nuevo mercado y además la población
60
llegaría a apreciar la calidad que manejan las empresas
guatemaltecas de calzado.
6.2. Empresa de calzado Waliss
Imagen 77. Empresa de calzado Waliss
Foto: propia
Waliss es una empresa guatemalteca, ubicada en la 14. Av.
“D” 0-47 zona 3 de Mixco. Col. Nueva Monserrat. Ofrece
una variedad de estilos de calzado para dama y niña.
6.2.1. Perfil de la empresa
Waliss es una mediana empresa que se dedica a la
fabricación y distribución de calzado de sandalias y zapatos
cerrados para dama y caballero Cuentan con dos marcas:
Bethzy Van y Waliss. La fábrica utiliza maquinaria y
tecnología especializada para la manufactura de los
productos.
Su producto está dirigido en su mayoría a la población
indígena y sectores populares. Comercialmente, Waliss es
un producto bastante buscado y de muy buena calidad,
hecho con piel, suelas de poliuretano y derivados naturales
del cuero.
Misión
“Nos dedicamos a la distribución de calzado en sandalias
para dama y zapatos para caballero, utilizando maquinaria y
tecnología especializada para la manufactura de los mismos,
brindando así el mejor servicio en el mercado”.
Visión
“Ofrecer a nuestros clientes un producto 100 % garantizado
y duradero en piel y materiales naturales de la más alta
calidad”.
61
Productos
Los productos que elaboran en la fábrica son:
-Calzado abierto y cerrado para dama.
-Calzado escolar para niños y niñas.
-Calzado para caballero.
-Hormas de plástico.
Imagen 78. Zapato cerrado de la línea Jeannie - Sandalia de la línea Nahomi
Fuente: propia
Técnicas de producción
Las técnicas aplicadas en esta fábrica son de cortado,
pegado, costura, pegado por medio de presión, troquelado,
desbastado, entre otros. Se utilizan máquinas eléctricas
como por ejemplo: Máquinas de coser de una y doble aguja,
desbastadoras, activadores de pegamento, troqueladoras,
flameadoras, conformadora de talones, lijadoras,
engrapadoras industriales, cardadoras y máquina pegadora
de calzado.
6.3. Perfil del consumidor
Padres de familia que inscriben a sus hijas en academias de
baile y deben comprar zapatos de cada 5 meses a un año.
Además los zapatos más favorables en el mercado son caros y
con desperfectos como: el mal sonido que poseen, el tamaño de
los taps no concuerda con la suela del zapato, muchas veces los
taps se encuentran muy apretados los cuales la mayoría de las
alumnas los aflojan para lograr un mejor sonido, pero deben
llevar consigo un desarmador para ajustarlos cada vez que usan
los zapatos, entre otros.
Status socioeconómico
El consumidor pertenece a una clase de media a alta, de la
capital. Los padres de familia están dispuestos a invertir desde
Q.500 a Q.700 quetzales en zapatos de baile, sin embargo, el
62
obtener los mejores zapatos del mercado llega a costar 300
dólares, los cuales rebasan el presupuesto establecido.
6.4. Perfil del usuario
El usuario en su mayoría son mujeres, practican el baile como
un pasatiempo por lo general después del horario escolar. Se
encuentran en su etapa de crecimiento, necesitan de un
producto que cubra las necesidades que requiere el baile,
además que llegue a ser económico en comparación con los
productos ya existentes en el mercado actual; ya que como se
mencionó anteriormente, están en su etapa de crecimiento y por
lo tanto les crece el pie y para los padres de familia es
importante no invertir mucho dinero en un producto que lo
usará de 5 meses a un año. Este producto va dirigido a personas
que se encuentren en el nivel medio y avanzado de tap, debido
a los tipos de pasos que deben ejecutar.
63
64
Terminada la parte de investigación se procede a plantear el
problema, elaborar propuestas para una posible solución
partiendo de un concepto de diseño.
Planteamiento del problema
7.1.Enunciado del problema
¿Cómo por medio del diseño industrial, puede introducirse el
proceso de producción del zapato profesional de tap, integrando
estética y funcionalidad con la tecnología que se encuentra en
el país, ofreciendo al bailarín un producto que brinda
comodidad, seguridad y a su vez tomando en cuenta un bajo
costo con relación a productos ya existentes?
Variable independiente
Diseño de zapatos profesionales de tap, llevando a cabo así la
diversificación e innovación de productos en la industria del
calzado guatemalteco, explorando nuevos mercados,
implementando así la tecnología y los sistemas de producción
de esta misma industria.
Variable dependiente
Ofrecer al usuario un producto de buena calidad, logrando
comodidad, seguridad, y solucionar las necesidades detectadas
por profesionales durante el baile, a un bajo costo en
comparación con los productos ya existentes en el mercado
actual.
Constante: El baile de tap
7.2. Objetivos
General
Fabricar un tipo de zapatos profesionales de tap, los cuales
brinden estabilidad, confort, y libertad de movimiento al
bailarín, además que brinde soporte para tener el menor riesgo
de sufrir una lesión. Realizado por medio de la tecnología con
que cuentan las empresas de calzado guatemaltecas.
Específicos
Detectar las necesidades a cubrir durante el baile.
65
Analizar los materiales, para la fabricación de zapatos
profesionales de tap.
Brindar un soporte en la parte del arco del pie.
Implementar los sistemas de producción de las
industrias de calzado guatemaltecas.
Lograr comodidad, confort y libertad de movimiento,
por medio de la estructura del zapato.
Brindar estabilidad, por medio del grosor de la punta de
la suela.
7.3. Requerimientos
Requerimientos de uso
Practicidad
El producto debe tener correas para que sea más práctico y se
adecue mejor al pie del bailarín.
Antropometría
El producto debe cumplir con la tabla de numeración francesa
de calzado.
Seguridad
El producto debe proporcionar estabilidad al usuario al
momento de hacer puntas, por medio del grosor de la suela.
Mantenimiento
El producto debe estar compuesto por materiales de rápida
limpieza y alta durabilidad.
Reparación
El producto puede ser reparado utilizando la maquinaria con la
que cuenta cualquier tipo de empresa de calzado de Guatemala.
Manipulación
El producto debe tener una suela semidura la cual debe formar
60° para dar soporte al momento de bailar, permitir doblar el
pie y tener menor riesgo de sufrir una lesión o fractura.
66
Percepción
El producto puede ser percibido por el usuario, como un
producto ergonómico, estético y con la posibilidad de poder
realizar pasos que no se pueden ejecutar con los zapatos que ya
existen en el mercado guatemalteco.
Transportación
El producto puede ser distribuido en las tiendas de implementos
de baile, como “Todo en danza”, “Dinos” e incluso en las
academias de baile del país.
Requerimientos de ergonomía
El producto debe poder adecuarse a la forma del pie, para tener
más comodidad y confianza a la hora de bailar.
Requerimientos funcionales
Mecanismo
El producto debe tener una suela de mayor grosor, para poder
darle al bailarín estabilidad al hacer puntas.
Los taps de los zapatos deben topar el suelo al mismo tiempo,
para hacer que el bailarín pueda realizar algunos movimientos
con menos esfuerzo.
Confiabilidad
El producto debe darle más libertad de movimiento al bailarín,
mayor facilidad al hacer puntas y correr menor riesgo de sufrir
lesiones o quebraduras.
Versatilidad
El producto debe tener la facilidad de poder adaptarse y
permitir al bailarín realizar cualquier tipo de pasos que desee.
Resistencia
El producto debe estar hecho con materiales de buena calidad,
resistentes, para darle comodidad al bailarín.
Acabado
Los taps deben quedar al ras de la suela del zapato, para poder
realizar movimientos laterales.
67
Requerimientos estructurales
Número de componentes
El producto debe tener aproximadamente los mismos
componentes que un zapato formal de caballero.
Requerimientos técnicos-productivos
Línea de producción
El producto puede variar en su línea de producción en factores
como medidas y colores.
Materia prima
El producto debe fabricarse con materiales, la mayoría
encontrados en Guatemala, como lo es el cuero, suelas de res,
etc.
Empaque
El producto puede tener un embalaje para proteger el producto
de los efectos climáticos, de tiempo y de daños al ser
transportado.
Proceso productivo
El producto debe pasar por el mismo proceso de producción
que un zapato formal de caballero.
Costos de producción
El producto puede tener un costo de producción entre 200 a 350
quetzales, para mantener un precio al público relativamente
bajo a comparación de productos ya existentes.
Requerimientos económicos o de mercado
Demanda
El producto debe cumplir con las necesidades económicas,
funcionales y estéticas para obtener la demanda adecuada.
Oferta
El producto debe ofrecer los mismos beneficios que un zapato
profesional de tap, debe proporcionar estabilidad.
Precio
El producto puede llegar a costar entre 700 a 950 quetzales.
68
Medios de distribución
El producto debe ser distribuido como todo tipo de zapato, en
camiones.
Canales de distribución
El producto puede llegar a venderse en academias de baile del
país, en tiendas donde venden implementos para baile como
“Dinos”, “Dance & Sports”; o en zapaterías.
Embalaje
El producto debe cumplir con los aspectos funcionales,
estéticos, así como optimizar el espacio para el transporte.
Preferencia
El producto debe ser elegido por razones estéticas, económicas,
confortables y funcionales.
Ciclo de vida
El producto puede llegar a durar hasta 3 años y medio,
dependiendo del uso y del mantenimiento que se le brinde.
Competencia
El producto debe llegar a diferenciarse de la competencia por
medio de la calidad, y de las características que ofrecen los
zapatos como: la estabilidad que brinda al bailar y la
comodidad de la suela.
Requerimientos de identificación
Combinación de colores
El producto debe ser negro, debido a que el tap es un arte en el
que tuvo auge en los años 30´s y 40´s, y el zapato ha
conservado su color como parte de su identificación.
7.4. Concepto de diseño
7.4.1. Empleo de técnicas creativas
Se hizo un análisis visual de la estructura del zapato tradicional
y flexible. Luego se procedió a realizar una combinación de las
ventajas de los dos tipos de zapatos.
La cultura guatemalteca en el área del tap, es muy pobre, por lo
tanto se decidió crear diferentes estilos inspirados en varios
69
artistas famosos y talentosos, plasmando así su estilo de baile
en el zapato. A la vez esto hace que las personas que practican
este arte se informen acerca de la cultura del tap.
7.4.2. Elaboración de propuestas del modelo de solución
Para dar inicio al bocetaje se comenzó por trazar diferentes
cortes en el zapato, para crear nuevos estilos. Luego se fue
evolucionando de un estilo libre a otros que ya cuentan con un
concepto, algunos inspirados en vestuarios de artistas famosos
de tap y otros en su estilo de baile.
Propuesta 1.
Propuesta 2.
Propuesta 3.
70
Propuesta 4.
Propuesta 5.
Propuesta 6.
Propuesta 7.
71
Propuesta 8.
Propuesta 9.
Propuesta 10.
72
Propuesta 11.
A partir de ésta propuesta surgió la inspiración de basar el
estilo de los zapatos en un artista en específico. Debido a que la
mayoría de las personas que practican tap a nivel nacional no
conocen personajes celebres de ésta área. Así que por medio
del estilo del zapato poder dar a conocer personajes importantes
y hacer que muestren más interés por la historia de este baile.
Este estilo está inspirado en Marie Bryant una bailarina
afroamericana, se destaca por su divertida y atrevida forma de
bailar para la época de los años 40. Realizaba inusuales
movimientos de brazos y caderas en sus presentaciones.
Imagen 79. Mary Bryant
Fuente: http://jsalmonte.wordpress.com/2010/02/23/in-
focus-marie-bryant/ y video Mr BB
73
Propuesta 12.
Esta propuesta es la versión en tacón de la propuesta 11.
74
Propuesta 13.
Está inspirada en Bill Bojangles, fue uno de los primeros
artistas famosos del tap y en aparecer en películas, fue el artista
mejor pagado de su época. En el zapato se encuentra escrito
“Bojangles” en una combinación de figura-fondo.
Imagen 80. Bill Bojangles junto a Shirley Temple
Fuente:
http://www.educationalsynthesis.org/famamer/BRobinson.
html
75
Propuesta 14.
Está inspirada en el vestuario de Eleanor Powell, en las orillas
tiene un detalle que simula los botones que solía usar en sus
trajes, los detalles de la talonera son los que aparecen sus
mangas, la parte frontal tiene la forma del cuello de su atuendo.
Imagen 81. Eleanor Powell
Fuente: http://www.danceheritage.org/publications/treas_blurbs08.html
76
Propuesta 15.
Está inspirada en Fred Astaire, su estilo era una mezcla de tap y
jazz, tenía una imagen muy elegante al igual que sus pasos. El
zapato simula la manga de una camisa, con unas mancuernillas,
las cuales son detalles que reflejan elegancia en un caballero.
Imagen 82. Fred Astaire
Fuente:
http://theluxeobsessions.wordpress.com/2010/11/10/vogue/
77
Propuesta 16.
Está inspirada en Shirley Temple, la imagen del zapato refleja
las características de la artista, como sus rulos del cabello, el
detalle de los vuelos en los vestidos, el moño del pelo el cual
solía usar en algunas ocasiones.
Imagen 83. Shirley Temple
Fuente:
http://lasfrasesson.blogspot.com/2009_06_01_archive.html
78
Propuesta 17.
Esta propuesta es la versión en tacón de la propuesta 16
79
7.4.3. Selección de alternativas
7.4.3. Selección de alternativas
Se realizó una matriz evaluando factores esenciales para el diseño del calzado conforme a los requerimientos, para elegir la mejor
opción de diseño para el zapato de tap. El área de fabricación, costo, mantenimiento y materiales se evaluó junto con un modelista de
zapatos (especialista en el tema), el área de estética, comodidad y adecuación ergonómica se evaluó junto al usuario y sus necesidades
durante el baile. Las propuestas 11-17 parten de un concepto, la estética del zapato está inspirada en reflejar el estilo de un bailarín de
tap diferente, estos estilos son llamativos para el usuario y además poseen un valor agregado el cual es mostrar el estilo de un artista
famoso y conocer más de la cultura del tap.
Factores a
evaluar
Propuesta
1
Propuesta
2
Propuesta
3
Propuesta
4
Propuesta
5
Propuesta
6
Propuesta
7
Propuesta
8
Proceso de
fabricación
2 2 2 4 5 3 2 4
Comodidad 5 5 5 5 5 5 5 5
Mantenimiento 4 5 5 5 5 4 5 5
Costo 4 4 4 4 4 4 4 4
Cantidad de
material a
utilizar
3 3 4 4 4 2 2 3
Concepto 2 2 2 2 2 2 2 2
Adecuación
ergonómica
5 5 5 5 5 5 5 5
TOTAL 25 26 27 29 30 25 25 28
80
Factores a
evaluar
Propuesta
9
Propuesta
10
Propuesta
11
Propuesta
12
Propuesta
13
Propuesta
14
Propuesta
15
Propuesta
16
Propuesta 17
Proceso de
fabricación
1 1 5 4 3 5 5 4 4
Comodidad 5 5 5 4 5 5 5 5 4
Mantenimiento 4 5 5 5 5 4 4 4 5
Costo 4 4 4 4 4 4 4 4 4
Cantidad de
material a
utilizar
3 3 4 4 4 3 4 4 4
Concepto 2 2 5 5 5 5 4 5 5
Adecuación
ergonómica
5 5 5 5 5 5 5 5 5
TOTAL 24 25 33 31 31 31 31 31 31
Ponderación
1 - Ponderación baja 4 - Ponderación media alta
2 - Ponderación media baja 5 - Ponderación alta
3 - Ponderación media
81
7.4.4. Evolución de la propuesta
La propuesta inicial es de suela de res, el cual cuenta con un
desbastado en la parte del arco del pie para permitir
movilidad en dicha parte, y se decidió realizar una prueba
con un sólo color de piel.
Al tener el primer prototipo, se sustituyó la suela de res por
baqueta, debido a que éste material es aún más flexible y
proporciona un mayor grosor, el cual ayuda a formar una
base más gruesa en la punta del zapato.
Luego se hizo una prueba con dos colores (negro y blanco),
en el que se resalta el diseño del zapato y brinda una imagen
más estética en comparación a la propuesta anterior, además
le da un mejor acabado.
Se decidió cambiar el tacón por uno más corto y bajo, ya que
permite que la placa de metal que va en ésta área quede al
ras del tacón, lo cual hace que sea más fácil ejecutar pasos
laterales.
7.4.5. Pruebas (Proceso de experimentación con
protomodelos)
A continuación se muestra el proceso de fabricación del
primer prototipo del zapato, para determinar que el producto
cumpla con los requerimientos funcionales estéticos y
ergonómicos.
• Horma de plástico donde se llevó a cabo la
fabricación del zapato, es una horma con puntera
plana.
Imagen 84 Horma de plástico con puntera plana.
Fuente: Propia
82
• Luego se pasa a cubrir la mitad de la horma con
papel, para luego trazar el estilo del zapato en el
mismo.
Imagen 85 Horma cubierta con papel para trazar el diseño
Fuente: Propia
• Se despega el papel de la horma para luego medir y
sacar patrones.
Imagen 86 Medición de patrones
Fuente: Propia
• Se cortan los patrones, estos sirven como guía para
cortar las piezas en la piel napa.
Imagen 87 Corte de patrones
Fuente: Propia
• Se procede a coser las piezas, para formar la parte
superior del zapato.
Imagen 88 Costura de las piezas.
Fuente: Propia
83
• Todas las partes ya unidas con forro, dándole forma así
a la parte estética del zapato.
Imagen 89 Unión de partes y forro del zapato.
Fuente: Propia
• Unión de las piezas con la plantilla.
Imagen 90 Unión de piezas a plantilla.
Fuente: Propia
• Puesta de tacón al zapato.
Imagen 91 Colocación de tacón.
Fuente: Propia
• Zapato ya terminado.
Imagen 92 Producto terminado.
Fuente: Propia
84
Imagen 93 Vista parte inferior del zapato terminado.
Fuente: Propia
Imagen 94 Vista lateral del zapato terminado.
Fuente: Propia
Imagen 95 Vista parte posterior del zapato terminado.
Fuente: Propia
Imagen 96 Producto terminado.
Fuente: Propia
85
Imagen 97 Producto terminado.
Fuente: Propia
Imagen 98 Vista del método de sujeción del zapato terminado.
Fuente: Propia
7.4.6. Aporte e innovación
El zapato ofrece soporte y cierta flexibilidad en el arco del
pie, además brinda una puntera de mayor grosor para
ejecutar con facilidad algunos movimientos, se ajusta de
mejor manera al pie lo cual hace que el bailarín se sienta
cómodo y seguro a la hora de ejecutar los pasos.
Este producto no sólo ofrece los mismos beneficios que un
zapato profesional encontrado en el mercado extranjero, sino
además a un menor precio para que el público tenga mayor
acceso al mismo.
Lo innovador en este producto es la implementación del
estilo de varios artistas en el zapato, lo cual no sólo
conforma la parte estética sino también es una manera
creativa de comunicar la cultura del tap por medio del estilo
del zapato.
86
87
Partiendo de un concepto y una propuesta elegida para
solucionar dicha problemática, se procede a definir materiales,
procesos, planos, costos y la propuesta final del producto.
8.1.Ficha técnica del producto
8.1.1. Descripción formal.
El zapato profesional de tap (propuesta), cuenta con una suela
semidura para dar un grado de libertad de movimiento y
brindando a la vez un soporte para no sufrir alguna lesión
durante el baile, cumple con los requerimientos antes
mencionados, como:
Un mayor grosor de la suela.
Refleja el estilo de un artista famoso.
Se adapta de mejor manera al pie del bailarín.
En el tema del color, el negro prevalece ya que el objetivo es no
olvidar las raíces del tap que fue en los años 30.
Descripción funcional.
Permite que el zapato se adecue al pie del bailarín, brinda
comodidad y seguridad debido a que cuenta con:
1. Una suela semidura, la cual permite que el bailarín
pueda doblar el arco del pie.
2. Un cambrayón flexible en el arco del pie.
3. Correas para que el zapato se adecue de mejor
manera al pie.
4. Una lengüeta, la cual cubre las correas, hace que el
zapato quede mejor sujeto al pie y le brinde al
bailarín confianza y seguridad al hacer uso del
producto.
5. Mayor grosor en la punta del zapato, hace que el
bailarín pueda tener estabilidad al momento de
pararse de puntas.
A continuación se muestra donde se encuentran dichas
partes de zapato, en la siguiente imagen:
88
Imagen 99. Descripción formal del zapato.
Fuente: Propia
89
Descripción simbólica.
El concepto de la estética del zapato, se basa en implementar
el estilo de un artista famoso de tap y pasmarlo en el
calzado. Esto no sólo brinda una imagen llamativa sino a la
vez comunica un estilo en particular y refleja las
características más relevantes del artista.
8.1.2. Renders
A continuación se muestra la presentación en 3d de los zapatos
profesionales de tap, mostrando así diferentes ángulos para
apreciar el producto final.
Las propuestas 4, 5 y 6 muestran otra propuesta que parte de la
misma línea en versión de tacón, sin embargo el presente
proyecto no se basa en dichas propuestas, sólo en la de versión
de tacón bajo.
90
FECHA:
Guatemala, Diciembre 2011 PROYECTO DE GRADO
DISEÑO Y DIBUJO POR:
Jenniffer Michelle Morales Ordóñez
IMPLEMENTACIÓN DEL DISEÑO PARA LA DIVERSIFICACIÓN
E INNOVACIÓN DE PRODUCTOS EN LA INDUSTRIA DEL
CALZADO GUATEMALTECO
TITULO:
Ambientalización y Render
DESCRIPCIÓN:
VISTAS 3D DEL DISEÑO DEL ZAPATO
Ambientalización y render No: 1/6
ESC: LIBRE
91
FECHA:
Guatemala, Diciembre 2011 PROYECTO DE GRADO
DISEÑO Y DIBUJO POR:
Jenniffer Michelle Morales Ordóñez
IMPLEMENTACIÓN DEL DISEÑO PARA LA DIVERSIFICACIÓN
E INNOVACIÓN DE PRODUCTOS EN LA INDUSTRIA DEL
CALZADO GUATEMALTECO
TITULO:
Ambientalización y Render
DESCRIPCIÓN:
VISTAS 3D DEL DISEÑO DEL ZAPATO
Ambientalización y render No: 2/6
ESC: LIBRE
92
FECHA:
Guatemala, Diciembre 2011 PROYECTO DE GRADO
DISEÑO Y DIBUJO POR:
Jenniffer Michelle Morales Ordóñez
IMPLEMENTACIÓN DEL DISEÑO PARA LA DIVERSIFICACIÓN
E INNOVACIÓN DE PRODUCTOS EN LA INDUSTRIA DEL
CALZADO GUATEMALTECO
TITULO:
Ambientalización y Render
DESCRIPCIÓN:
VISTAS 3D DEL DISEÑO DEL ZAPATO
Ambientalización y render No: 3/6
ESC: LIBRE
93
FECHA:
Guatemala, Diciembre 2011 PROYECTO DE GRADO
DISEÑO Y DIBUJO POR:
Jenniffer Michelle Morales Ordóñez
IMPLEMENTACIÓN DEL DISEÑO PARA LA DIVERSIFICACIÓN
E INNOVACIÓN DE PRODUCTOS EN LA INDUSTRIA DEL
CALZADO GUATEMALTECO
TITULO:
Ambientalización y Render
DESCRIPCIÓN:
VISTAS 3D DEL DISEÑO DEL ZAPATO
Ambientalización y render No: 4/6
ESC: LIBRE
94
FECHA:
Guatemala, Diciembre 2011 PROYECTO DE GRADO
DISEÑO Y DIBUJO POR:
Jenniffer Michelle Morales Ordóñez
IMPLEMENTACIÓN DEL DISEÑO PARA LA DIVERSIFICACIÓN
E INNOVACIÓN DE PRODUCTOS EN LA INDUSTRIA DEL
CALZADO GUATEMALTECO
TITULO:
Ambientalización y Render
DESCRIPCIÓN:
VISTAS 3D DEL DISEÑO DEL ZAPATO
Ambientalización y render No: 5/6
ESC: LIBRE
95
FECHA:
Guatemala, Diciembre 2011 PROYECTO DE GRADO
DISEÑO Y DIBUJO POR:
Jenniffer Michelle Morales Ordóñez
IMPLEMENTACIÓN DEL DISEÑO PARA LA DIVERSIFICACIÓN
E INNOVACIÓN DE PRODUCTOS EN LA INDUSTRIA DEL
CALZADO GUATEMALTECO
TITULO:
Ambientalización y Render
DESCRIPCIÓN:
VISTAS 3D DEL DISEÑO DEL ZAPATO
Ambientalización y render No: 6/6
ESC: LIBRE
96
8.1.3. Descripción fundamentada de materiales y procesos
A continuación se desglosa una lista de los materiales y
procesos a utilizar en la fabricación del zapato:
• Se utilizó piel napa, debido a la suavidad del
material.
• El forro sintético, Prince, es un material especial ya
que está hecho para en el momento en el que el pie
sude éste lo absorba y lo mantenga seco, es resistente
al sudor y no destiñe. A comparación de un forro
natural, éste destiñe las primeras veces de uso, se
Procesos
Corte de piezas
Desbastado de piezas
Costura y unión de piezas
Montaje
Pegado de plantilla
Colocación de suela
Acabados de calzado
Etiquetado y empaque
Materiales
Piel Napa Moroco, color
negro y blanco
Pegamento amarillo
Forro sintético Prince Talonera
Cartón para plantilla #4 Cintas pequeñas
Tela de puntas #700 Retacón de esponja
Tela de talonera #700 Cambrayón de cartón # 4
Tacón alto 10 Ojetes pequeños
Tapa de plástico Taps
Tela gabardina Clavos y tornillos
Suela de baqueta Barniz puro
Hilo #46 Brillo pasta neutral
97
desgasta con más facilidad e incluso su precio es más
elevado.
• El Número del cartón para plantilla, la tela para
puntas y talonera se escogió debido a que estos
aportan la rigidez y flexibilidad necesaria.
• El tacón varía dependiendo de la talla. Se busca que
la punta tope al piso, por lo tanto, esta variable es la
que determina el alto del tacón.
• Se utilizó tela gabardina, ya que ésta es más
duradera, fresca y suave en comparación a otras.
• Se decidió hacer la suela de baqueta debido al grosor
y mayor flexibilidad que ofrece dicho material.
• Se le agregó ojetes pequeños, estos hacen que la piel
no se rasgue en esa área y que las correas queden
bien sujetas.
8.2. Planos constructivos
A continuación se muestran las medidas de patrones que
conforman el zapato profesional de tap y vistas del mismo. En
los patrones se observa una línea punteada este es el sobrante
para realizar la unión en la costura la cual tiene una medida de
2 milímetros.
98
MEDIDAS EN:
cm
FECHA:
Guatemala, Diciembre 2011 PROYECTO DE GRADO
DISEÑO Y DIBUJO POR:
Jenniffer Michelle Morales Ordóñez
IMPLEMENTACIÓN DEL DISEÑO PARA LA DIVERSIFICACIÓN
E INNOVACIÓN DE PRODUCTOS EN LA INDUSTRIA DEL
CALZADO GUATEMALTECO
TITULO:
PATRONES PALA Y PALA ANGOSTA, VISTAS 2D
DESCRIPCIÓN:
MEDIDAS DE PATRONES QUE CONFORMAN EL DISEÑO DEL ZAPATO
TALLA 5 1/2
Plano No: 1/7
ESC: 1:30
99
MEDIDAS EN:
cm
FECHA:
Guatemala, Diciembre 2011 PROYECTO DE GRADO
DISEÑO Y DIBUJO POR:
Jenniffer Michelle Morales Ordóñez
IMPLEMENTACIÓN DEL DISEÑO PARA LA DIVERSIFICACIÓN
E INNOVACIÓN DE PRODUCTOS EN LA INDUSTRIA DEL
CALZADO GUATEMALTECO
TITULO:
PATRONES FORRO DE PUNTERA Y FORRO DE TALONERA, VISTAS 2D
DESCRIPCIÓN:
MEDIDAS DE PATRONES QUE CONFORMAN EL DISEÑO DEL ZAPATO
TALLA 5 1/2
ESC: 1:30
Plano No: 2/7
100
MEDIDAS EN:
cm
FECHA:
Guatemala, Diciembre 2011 PROYECTO DE GRADO
DISEÑO Y DIBUJO POR:
Jenniffer Michelle Morales Ordóñez
IMPLEMENTACIÓN DEL DISEÑO PARA LA DIVERSIFICACIÓN
E INNOVACIÓN DE PRODUCTOS EN LA INDUSTRIA DEL
CALZADO GUATEMALTECO
TITULO:
PATRONES DE LENGÜETA, TALONERA Y PALA, VISTAS 2D
DESCRIPCIÓN:
MEDIDAS DE PATRONES QUE CONFORMAN EL DISEÑO DEL ZAPATO
TALLA 5 1/2
ESC: 1:30
Plano No: 3/7
101
MEDIDAS EN:
cm
FECHA:
Guatemala, Diciembre 2011 PROYECTO DE GRADO
DISEÑO Y DIBUJO POR:
Jenniffer Michelle Morales Ordóñez
IMPLEMENTACIÓN DEL DISEÑO PARA LA DIVERSIFICACIÓN
E INNOVACIÓN DE PRODUCTOS EN LA INDUSTRIA DEL
CALZADO GUATEMALTECO
TITULO:
MEDIDAS GENERALES DE LA SUELA Y TAPS
DESCRIPCIÓN:
VISTAS 2D DEL DISEÑO DEL ZAPATO
ESC: 1:30
Plano No: 4/7
102
MEDIDAS EN:
cm
FECHA:
Guatemala, Diciembre 2011 PROYECTO DE GRADO
DISEÑO Y DIBUJO POR:
Jenniffer Michelle Morales Ordóñez
IMPLEMENTACIÓN DEL DISEÑO PARA LA DIVERSIFICACIÓN
E INNOVACIÓN DE PRODUCTOS EN LA INDUSTRIA DEL
CALZADO GUATEMALTECO
TITULO:
MEDIDAS GENERALES DEL ZAPATO-VISTA LATERAL
DESCRIPCIÓN:
VISTAS 2D DEL DISEÑO DEL ZAPATO
ESC: 1:30
Plano No: 5/7
103
MEDIDAS EN:
cm
FECHA:
Guatemala, Diciembre 2011 PROYECTO DE GRADO
DISEÑO Y DIBUJO POR:
Jenniffer Michelle Morales Ordóñez
IMPLEMENTACIÓN DEL DISEÑO PARA LA DIVERSIFICACIÓN
E INNOVACIÓN DE PRODUCTOS EN LA INDUSTRIA DEL
CALZADO GUATEMALTECO
TITULO:
MEDIDAS GENERALES DEL ZAPATO-VISTA DE PLANTA
DESCRIPCIÓN:
VISTAS 2D DEL DISEÑO DEL ZAPATO
ESC: 1:30
Plano No: 6/7
104
FECHA:
Guatemala, Diciembre 2011 PROYECTO DE GRADO DISEÑO Y DIBUJO POR:
Jenniffer Michelle Morales Ordóñez
IMPLEMENTACIÓN DEL DISEÑO PARA LA DIVERSIFICACIÓN
E INNOVACIÓN DE PRODUCTOS EN LA INDUSTRIA DEL
CALZADO GUATEMALTECO
TITULO:
LISTADO DE PATRONES
DESCRIPCIÓN:
VISTAS 2D DEL DISEÑO DEL ZAPATO
ESC: 1:30
Plano No: 7/7
105
8.3. Requerimientos fundamentales del zapato profesional
de tap
106
8.3.1. Interacción física producto-usuario
107
8.3.2. Integración a la cultura del usuario
En esta clase de calzado existen factores que no pueden ser
modificados, tales como: el grosor de la punta de la suela,
las agujetas, el endurecimiento de la puntera y talonera del
zapato, entre otros, debido a que son esenciales para la
ejecución de este tipo de baile, sin embargo, en la parte
estética del zapato se puede variar y crear diferentes estilos.
Se decidió hacer presente en el zapato el color negro, debido
a que éste color representa la esencia y las raíces del tap de
los años 30, además contrastando el color negro con otros
colores creando así una imagen creativa, innovadora sin
perder la noción del comienzo de este arte.
8.4. Aspectos tecnológicos
Se describe los materiales a utilizar y la razón por la cual se
escogió los mismos para la elaboración de la diseño final.
8.4.1. Proceso de producción
Horma utilizada para la fabricación del modelo.
Imagen 100 Horma de plástico con puntera plana.
Fuente: Propia
Dibujo en papel del estilo del zapato para sacar patrones del
mismo.
Imagen 101 Trazo del diseño en papel.
Fuente: Propia
108
Patrones ya cortados
Imagen 102 Corte de patrones guía.
Fuente: Propia
Uso del patrón para corte de piel y forro del zapato.
Imagen 103 Cortes de piezas en piel.
Fuente: Propia
Costura de las piezas ya cortadas.
Imagen 104 Costura de piezas.
Fuente: Propia
Todas las piezas que definen el estilo del zapato ya unidas.
Imagen 105 Unión de piezas.
Fuente: Propia
109
Colocación del forro
Imagen 106 Colocación de forro
Fuente: Propia
Colocación de la lengüeta del zapato.
Imagen 107 Lengüeta del zapato.
Fuente: Propia
Piezas montadas en horma ya pegadas a la planilla, antes de
colocarse la suela.
Imagen 108 Proceso de montaje.
Fuente: Propia
Desbaste de la suela.
Imagen 109 Desbastado.
Fuente: Propia
110
Suela ya desbastada.
Imagen 110. Suela desbastada.
Fuente: Propia
Aplicación de pegamento a la suela
Imagen 111. Aplicación de pegamento.
Fuente: Propia
Zapato ya terminado.
Imagen 112. Zapato terminado.
Fuente: Propia
Imagen 113. Vista de la parte inferior del zapato.
Fuente: Propia
111
Imagen 114 Producto terminado.
Fuente: Propia
112
8.4.2. Vistas del producto final
Imagen 115. Zapatos profesionales de tap, producto final
Fuente: Propia
113
Imagen 116. Zapatos profesionales de tap, producto final
Fuente: Propia
114
Imagen 117. Zapatos profesionales de tap, producto final
Fuente: Propia
115
Imagen 118. Zapatos profesionales de tap, producto final
Fuente: Propia
116
Imagen 119. Zapato profesionales de tap, producto final, vista lateral
Fuente: Propia
Imagen 120. Zapatos profesionales de tap, producto final, vista lateral
Fuente: Propia
117
Imagen 121. Zapatos profesionales de tap, producto final
Fuente: Propia
118
Materiales utilizados en la fabricación del zapato
Imagen 122. Materiales utilizados para la fabricación del zapato.
Fuente: Propia
119
8.4.3. Diagrama de flujo
MÁQUINA FUNCIÓN TIEMPO
PLANTILLA
1.Troqueladora Se coloca el cartón
debajo del troquel y se
corta.
11 segundos
RECORRIDO 4 SEGUNDOS
2.Pegadora de
plantilla
Se le aplica
pegamento a la
plantilla.
180 segundos
(3min)
3.Área de pegado
de plantilla
Se procede a forra a
plantilla
8 segundos
RECORRIDO 4 SEGUNDOS
4.Engrapadora Se engrapa la plantilla
a la horma.
5 segundos
CORTE DEL
ZAPATO
5.Troqueladora Se coloca la piel
debajo del troquel y se
corta.
11 segundos
6.Desbastadora Se desbastan las
orillas de los cortes
para obtener una
mejor calidad.
19 segundos
7.Máquina de
coser
Coser las piezas que
conforman el estil del
zapato.
420 segundos
( 7 min)
RECORRIDO 4 SEGUNDOS
8.Colocación de
ojetes
Se abren los agujeros
y se colocan los
ojetes.
60 segundos
(1min)
SUELA
9.Troqueladora Se coloca la baqueta
debajo del troquel y se
corta.
11 segundos
RECORRIDO 10
SEGUNDOS
10-Cardadora Se desbasta la parte
del arco del pie.
12 segundos
RECORRIDO 7 SEGUNDOS
MONTAJE
11.Área de Se aplica tiner y 300 segundos
120
pegado pegamento para
endurecer puntas y
talones.
( 5 min)
RECORRIDO 10
SEGUNDOS
12.Pre
moldeadora de
talones
Se re moldea la piel
del zapato, para luego
montar la forma de la
punta y talón del
mismo.
19 segundos
13.Montadora de
talones
Se dobla la piel a
modo que guarde la
forma del talón del
zapato.
21 segundos
14.Montadora de
puntas
Se dobla la piel a
modo que guarde la
forma de la unta del
zapato.
32 segundos
RECORRIDO 10
SEGUNDOS
SUELA
15.Área de
pegado y secado
de suelas
Se aplica pegamento a la
suela y se espera a que
se seque el mismo.
300 segundos
(5 min)
RECORRIDO 4
SEGUNDOS
16.Activador de
pegamento
Se activa el pegamento
aplicado en la suela, para
proceder a unir todo el
zapato.
115 segundos
(1.92 min)
RECORRIDO 4
SEGUNDOS
17.Pegadora de
bolsa de aire
El zapato ya en conjunto
con todas las piezas, son
expuestas a presión de
aire, lo cual hace que
todas las piezas queden
bien pegadas.
4 segundos
RECORRIDO 6
SEGUNDOS
MONTAJE
18.Colocación de
talón
Se clava el talón a la
suela.
60 segundos
(1 min)
19.Colocación de
soporte inferior
Se pega el soporte hecho
de baqueta en la parte del
metatarso.
16 segundos
20.Colocación de Se clavan y atornillan los 150 segundos
121
taps taps. (2.5 min)
RECORRIDO 4
SEGUNDOS
21.Acabados Se aplica barniz puro y
pasta neutral para darle
mejor acabado al zapato.
240 segundos
(4 min)
RECORRIDO 4
SEGUNDOS
22.Flameadora Se quitan las arrugas e
imperfecciones del
zapato ya terminado, por
medio del aire caliente
que esta máquina
despide.
12 segundos
23.Transportador En esta máquina se
coloca el producto ya
terminado, para proceder
a su empaque.
3 segundos
TOTAL 2080
SEGUNDOS
(34.67 MIN)
Diagrama 2. Diagrama de flujo de la fabricación de zapatos
profesionales de tap.
Fuente: Propia
122
8.4.4. Cursograma analítico
123
124
Diagrama 3. Cursograma analítico proceso de producción del zapato de tap
Fuente: Propia
125
8.5. Costos y comercialización
Los costos son de la propuesta básica (zapato de tacón bajo);
para determinar el costo del producto, se debe conocer las
dimensiones, cantidad y precio de los materiales a utilizar para
la fabricación del mismo. De esta manera se procede a
establecer el costo de producción del producto realizado en
serie.
8.5.1. Costo de producción
Inversión inicial
Desarrollo de producto Costo
Molde tallas 21-26 (niños) Q.31,200.00
Molde tallas 27-32 (Juvenil) Q.31,200.00
Molde tallas 33-44 (Adultos) Q.62,400.00
Total Q.124,800.00
La inversión inicial es de Q.124, 800.00 para comenzar la
producción en serie de este producto para ello es necesario
variedad de tallas.
Costo de materia prima por par
Materiales Descripción Total
Piel Q.16.00 x 3 pies Q.48.00
Ojetes Q.0.20 x 16 Q.3.20
Correas Q. 1.00 Q.1.00
Forro Q. 3.00 Q.3.00
Plantilla
cartón #4
Q.1.30 Q.1.30
Talonera Q.2.00 el par Q.2.00
Taps Q. 72.00 x 2 Q. 144.00
Suela Q. 12.00 por par Q.12.00
Hilo # 46 Q.0.83 Q.0.83
Pegamento Q.8.00 Q.8.00
TOTAL Q.223.33
Los costos son basados si se lleva a cabo la fabricación del
zapato en Guatemala, sin embargo, el costo de los taps es si se
126
importan estas piezas. Aunque más adelante se podría fabricar
las mismas localmente.
Mano de obra
Número de empleados 20
Salario real Q.1890.00 (Q. 63.00 diarios)
Salario diseñador Q.10,000.00
Capacidad de producción (promedio) 350
Costo manos de obra por par de zapatos Q.50.00
Gastos indirectos de fabricación
Concepto Total mensual Total anual Total por par de zapatos
Electricidad ( mensual) Q. 1,700.00 Q. 20,400.00 Q. 58.28
Brochas Q.800.00 Q.9,600.00
Esponjas Q. 400.00 Q.4,800.00
Clavos Q.1,400.00 Q.16,800.00
Total gastos Q. 51,600.00 Q. 147.42
Total GIF Q. 205.70
127
El costo de mano de obra asciende a Q.50.00, normalmente en
la elaboración de un tipo de calzado normal tiende a ser más
baja, sin embargo, en este tipo de producto es un poco alto,
debido al tipo de proceso de producción.
Los gastos indirectos de fabricación como brochas, clavos,
electricidad consumida en la fabricación de este tipo de
producto, entre otros fueron calculados, en base a información
proporcionada por parte de la empresa.
Gastos de operación
Concepto Costo
Empaque Q.5.00 por par
Distribución Q.4.00 por par
Mercadeo Q.10.00 por par
Comisión Q.10.00 por par
Total gastos Q.29.00
8.5.2. Determinación del precio al público
Concepto Valor total
Materia prima Q.223.33
Mano de obra Q.50.00
Gastos indirectos de
fabricación
Q. 205.70
Gastos de operación Q.29.00
Total Q508.03
Utilidad 40% Q.203.21
Precio sin IVA Q.711.24
IVA 12% Q.85.35
Precio al público por par de
zapatos
Q.796.59
128
El precio al público sugerido es de Q.796.59, esto se determina
tomando en cuenta gastos de materia prima, gastos indirectos
de fabricación, gastos de operación y mano de obra.
Punto de equilibrio
Inversión inicial Q.124,800.00
Costo de fabricación
Materia prima Q.223.33
Mano de obra Q.50.00
Gastos indirectos de
fabricación
Q.205.70
Gastos de operación Q.29.00
Total Q.508.03
Total costos Q.125,308.03
Costo variable por unidad Q.300.00
Precio Q.796.59
Margen de contribución
Precio de venta – Costo variable por unidad
Margen de contribución = Q.796.59- Q.300.00 = Q.496.59
Punto de equilibrio = Costo fijo total = Cantidades
Margen de contribución
Punto de equilibrio = Q.125, 308.03 = 252.34 unidades
Q.496.59
Para el punto de equilibrio se toma en cuenta la inversión
inicial, el costo de fabricación que es Q.508.03, el costo
variable proporcionado por la empresa que es de Q.300.00. Con
dichos datos se emplean las formulas para conocer el margen
de contribución y luego sacar el punto de equilibrio que
129
determina vender 252.34 unidades para no tener pérdida ni
ganancia.
8.5.3. Estrategia de negocio
Este producto está enfocado a un público en específico, ya que
éste tipo de calzado no es de uso diario, están dirigidos al baile
de tap, por lo tanto se requiere de ciertos factores un cuanto
diferentes al proceso de fabricación del calzado normal de uso
cotidiano.
Este producto se sugiere trabajarlo por pedido, las ventas de
implementos para danza y academias de baile son los puntos de
comercialización de este tipo de calzado.
El objetivo es empezar su comercialización a nivel nacional,
promocionando el producto a través de academias de baile y
bailarines nacionales de tap, para luego pasar a un nivel de
comercialización en el extranjero. En Guatemala como ya se
mencionó anteriormente, existentes entidades que brindan
capacitación y ayudan a todo tipo de empresas y marcas que
desean expandir la venta de sus productos a otros países. De
ésta manera no sólo se logra promocionar una marca sino a
través de ello es una oportunidad para crear una buena imagen
de los productos hechos en Guatemala, la calidad, precio,
funcionalidad, estética, entre otros.
Cada empresa maneja los pedidos de diferente manera, por lo
general las empresas pequeñas tienen pedidos de 12 pares en
adelante, una empresa grande tiene pedidos de 150 pares o más.
En el territorio nacional se tiene una demanda alrededor de
2,000 a 2,500 personas que practican este baile, un aproximado
de 1,500 son niñas a adolescentes que se encuentran en su etapa
de crecimiento, ellas por lo tanto necesitan comprar un par de
zapatos cada 5 meses. Los usuarios adultos que practican este
arte pueden comprar dos pares al año, dependiendo del uso que
les dé. Por lo tanto, una empresa puede llegar a tener pedidos
mensuales de 330 pares.
130
8.6. ANÁLISIS CRÍTICO
131
132
133
134
135
Comparación con productos existentes
A continuación se observa una comparación entre un zapato tradicional (izquierda), un zapato Split (en medio) y la propuesta (derecha).
Con un zapato tradicional al hacer puntas (pararse de puntas “Toe Stand”) no se puede ejecutar de manera adecuada debido a la suela rígida
que ésta posee, con un zapato Split se observa que la punta llega apoyarse de buena forma al suelo sin embargo, el arco del pie se dobla a 35°
lo cual es demasiado lo que provoca una caída y por consiguiente una lesión, ya que el empeine no tiene tanta fuerza para soportar el peso y
mantener la estabilidad del cuerpo. Con la propuesta se aprecia que la punta llega apoyarse al suelo y el arco del pie se dobla a 60°, lo
suficiente brindando así un soporte, manteniendo la estabilidad a la hora de realizar el paso, haciendo esta opción la más segura y efectiva.
Zapato tradicional (Suela rígida) Zapato Split (sin suela en arco de pie) Zapato profesional (propuesta)
35° 60°
136
8.7. Validación del proyecto
La validación de este proyecto se llevo a cabo por medio de la aprobación de la bailarina, maestra y coreógrafa de
tap guatemalteca de la academia Scenic Dance, Karina Flores. Cuenta con 16 años de experiencia en este arte.
Karina expresó que el zapato brinda comodidad, hizo énfasis en que la lengüeta aporta una mejor sujeción al pie,
brinda seguridad y un mejor sonido, además demostró su agrado hacia el diseño del zapato, debido a que en el
mercado se trabaja un estilo unisex y no existen opciones de diseño en el tipo de zapato actual, mencionó que el
producto es innovador y funcional.
137
Validación del proyecto
138
139
CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES
Conclusiones.
La aplicación del diseño en la industria del calzado, tiene como
objetivo no sólo crear nuevos estilos y tendencias, sino explotar
otras áreas como lo es el de la danza.
La mano de obra y materiales que se encuentran en el país se
puede llegar a ofrecer un producto de muy buena calidad,
durabilidad, confortable y que brinde lo necesario para que el
bailarín pueda ejecutar de manera adecuada los pasos que
desee.
Para las personas que practican este tipo de baile, es una
oportunidad de tener acceso a un producto funcional, estético y
a un precio bastante bajo a comparación de los ya existentes.
Gracias a la ayuda de Karina Flores maestra y bailarina
guatemalteca de tap y a un estudio visual y práctico del zapato
de tap tradicional, se generó una lista de requisitos para dar
inicio al proceso de diseño y poder proponer una solución al
problema.
Entre las características básicas de un buen diseño de un zapato
profesional de tap son: la punta debe ser más gruesa para que
éste proporcione estabilidad a la hora de hacer puntas, un
cambrayón flexible el cual permite que el zapato pueda
doblarse hasta cierto ángulo para realizar algunos pasos, los
taps deben topar el suelo al mismo tiempo, esto hace que el
bailarín pueda hacer más pasos con mayor sonido sin menor
esfuerzo.
La estética del zapato tiene un concepto el cual es trasmitir el
estilo de un artista de tap famoso y por medio de ello, no sólo
se haga resaltar el zapato sino que a la vez que la persona que
los adquiera pueda informarse y nutrirse de la historia del tap.
Este producto está dirigido a personas que se encuentran en
nivel medio y avanzado de tap, debido a que en estas etapas se
requiere hacer determinados pasos, para los cuales se necesita
de soporte, estabilidad y comodidad.
140
Recomendaciones
El calzado para danza es muy diferente a uno de uso cotidiano
debido a que su función es diferente. Primero se debe analizar
para qué tipo de danza es, ya que el tipo de zapato es muy
diferente para cada baile, observar y analizar qué tipo de
movimientos son los que necesita ejecutar para adecuar el
zapato al usuario. Así mismo se determina el tipo de material a
utilizar, ya sea piel, tela, que tipo de suela utilizar, el tipo de
amarre del zapato (velcro, correas, etc).
Hay que tener en cuenta que la prenda más importante en el
baile es el calzado, por lo tanto la suela es un elemento muy
importante, ya que depende de ella si debe ser un zapato rígido,
flexible (sin suela), tener algún soporte, entre otros.
Recomendaciones de fabricación y uso del zapato de tap
La piel a utilizar en el zapato debe ser Napa, debido a que es la
piel más suave y no lastima a la hora de bailar.
Los taps no deben quedar muy apretados, ya que mientras más
apretado menor será la calidad del sonido del zapato.
Se recomienda que la puntera sea dura, debido a que esto sirve
como base al parase de puntas.
El forro se recomienda que sea sintético, debido a que el forro
de cerdo es uno de los mejores, pero la desventaja es que
destiñe conforme el uso.
Se recomienda que los taps queden al ras de la suela, para
poder realizar con más facilidad pasos laterales.
Es importante que el zapato quede bien sujeto al pie, ya que
esto hace que se ejecute de mejor manera cualquier paso.
141
REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS
Tipos de zapatos utilizados en la antigüedad.
Extraído el 6 de febrero del 2011 desde
http://www.menkes.es/productos/calzado/
Industria del calzado guatemalteco.
Gremial de calzado de Guatemala (2007) México acciona
contra calzado Chino. Revista El mundo del Calzado.
Guatemala.
Obstáculos comerciales.
Oficina Económica y Comercial de la embajada de España en
Guatemala, (2006). El Mercado de Calzado en Guatemala.
Partes de un zapato.
Extraído el 7 de febrero del 2011 desde
http://www.guanaquin.com/revista/2003/290603/zapatos.shtml
Academias de baile de Guatemala.
Extraído el 8 de febrero del 2011 desde
http://www.deguate.com/directorios/categorias/academiasdebai
le.shtml
El baile
http://www.slideshare.net/Tesen/estimulacion-psicomotriz-
presentation
http://www4.ujaen.es/~imayala/_private/estructuras/Tema%202
%20def.pdf
http://devotomusic.galeon.com/cvitae1254962.html
Historia del tap.
Extraído el 2 de febrero del 2011 desde www.dancespirit.com
Implementos de baile.
Extraído el 8 de febrero del 2011 desde
http://www.capeziodance.com/accessories/
http://www.leos.com/
http://www.sansha.com/
Diferentes marcas de implementos de danza existentes en el
mercado actual
Extraído el 8 de febrero del 2011 desde
http://www.belladanceboutique.com/id31.html
Adecuación ergonómica
Extraído el 5 de febrero del 2011 desde
http://www.alegsa.com.ar/Dic/ergonomia.php
Innovación
Extraído el 7 de febrero del 2011 desde
http://pensardenuevo.org/de-la-innovacion-en-la-empresa/