biblioteca virtual de castilla-la mancha. libros, 1928

! EL ARTE EN ESPAÑA

N 2 2 5 £2*0 E D I C I O N Í T H O M A S : C * £ 2 p t £ i TBiblioteca Virtual de Castilla-La Mancha. Libros, 1928 - La Catedral de Toledo

EL ARTE EN ESPAÑAE D I C I Ó N T H O M A S

'Bajo el patronato de la Comisaria T^égia del

Turismo y Cultura ^Artística

N .° 25

Biblioteca Virtual de Castilla-La Mancha. Libros, 1928 - La Catedral de Toledo

¡EL A R T E E N E S P A Ñ ABAJO E L P A T R O N A T O DE L A CO MISARÍA RE GIA

D E L TU RIS M O Y C U L T U R A A R T I S T I C A

LA CATEDRAL DE TOLEDO

Cuarenta y ocho ilu straciones con texto de

José Polo Benito Dean de T o ledo . De la R . A . de la H istoria

HIJOS D E J. T H O M A S , S. A .

c . M a l l o r c a , 2 9 1 - B A R C E L O N A


RESERVADOS LOS DERECHOS DE

PROPIEDAD A R T ÍS T IC A Y L IT E R A R IA


LA CATEDRAL DE TOLEDO

ES un m u n d o la Catedral de T o l e d o , ha escrito Mr, L a m - bert, p o r q u e leg á ro n la lo s s ig los tal a c u m u la c ió n de obras de arte, tan diversas unas de las otras, q u e lo fab ulo so

de su r iq u e za y lo atrayen te de su d ive rs id a d , p r o du cen al p u n to un a im p r e s ió n de a s o m b ro .

Q u ien lo c o n te m p l a con m iras de estu dio o por satis facció n de n o b le c u r io s id a d , no p u e d e an a l izar la c o m o resultado final de un ord e n a r q u i te c tó n ic o , si bien resalte so b r e lo s dem ás el g ó t ico del s e g u n d o p e r ío d o , in terp retado a la m an era española , s in o a m o d o de un i n m e n s o p a n o r a m a gráfico d o n d e cam pean todos los est ilos y todas las fo rm as q u e p lasm aro n el ideal re l i g ioso del h o m b re , hallan cabal e xp re s ió n . P o r tracis ta de los p lanos y p r im e r m aestro de las obras, tú vo se a P ero Pére\, hasta q u e no ha m u c h o t iem p o , dió en t ierra c o n tal parecer, u n o de lo s más exp ertos y c u m p l i d o s c o n o c e d o r e s de los secretos c ated ra lic ios , el Sr . O b is p o de C i u d a d - R e a l , q u ien d o c u m e n ta lm e n te ha d em o s tra d o q u e la m ara vi l lo sa traza, débese al M aestro M artín.

« L a Catedral es el e je m p l o más n etam ente esp añ ol, escribe C o s s ío , de la a r q u ite c tu r a gótica , la cual exp e r im e n ta a qu í una adaptació n al m ed io c lásico; es la p r im e ra en España y un a de

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las pocas en el m u n d o en c u an to a la b e l le za y p e rfec c ió n , añade, con q u e está re suelto en ella, m ed iante rectá ng ulo s y tr ián g u lo s , el p r o b lem a de la g iró la» .

Esta Catedral , ha d ic h o L a m b e rt , l leva a la p e rfec c ió n de su d es arr o l lo , el t ip o ideal que m u c h as C atedrales francesas rea lizaron p o r a p r o x im a c io n e s sucesivas.

Antecedentes. — S in otro a p o y o q u e u n a t ra d ic ió n no in te rr u m p id a , v ién e s e a s e g u ran d o q u e la p r im it iva ig le sia rem onta su fu n d ac ió n a la época de San E u g e n io , p r im e r a r zo b is p o , co n s tr u id a en el sitio q u e h o y se hal la, q u e m u y alterada d espués, cu an d o en 587 se co n sa g ró de n u ev o , fué transform ada m ás tarde en M ez q u ita por haberse así est ip u la d o , a usen te el R e y , c o n c e rtar o n la R e in a y el A r z o b is p o D. B ern ardo, arreb atar a los m o r o s el te m p l o , re a l izán d o se la h azaña en 25 de o c tu b re de 1087, lo q u e e n fu r e c ió al m o n a rca , hasta q u e a p lac ó sus iras por el acertado v a l im ie n to del m o r o A lfa q u l, ai q u e en g rat itu d p o r la b u en a o b ra — s ig u e h a b la n d o la tra dic ió n — c o lo c ó en efigie e l C a b i ld o en u n o de lo s p ilares del altar m a yo r , q u e con es^e n o m b r e se d en o m in a.

E l pen sam ien to de la traza y c o n s tr u c c ió n del te m p lo , tal co m o h o y se e n c u e n tr a , in sign e m e r e c i m ie n to es del Santo R e y D. F e r n a n d o III de C ast i l la y del A r z o b i s p o D. R o d r ig o X i m é n e z de R ada , d án d o se p o r fech a de co lo c a c ió n de la p r i m era piedra a m ed ia d o s de o c tu b r e de 1226.

P u e rta s y P o rta d a s . — C o m u n ic a al exte r io r por o c h o , de las q u e más pr in c ip a les y art ís t ic as son la de la F eria , en el m u r o N.; la del P erdón , c o n sus colaterales al O ., y la de los Leones, al S .

C e n tro de la fachada o c c id e n ta l : la p u erta del P erd ó n , es la más r ica y de m ay o re s d im e n sio n e s; co n las del J u icio , y de la T o rre, fo r m a n un c o n ju n to p r o d ig io s o , a u n q u e la in vasión del estilo n eo c lás ico p r o d u c e una d e s p r o p o r c ió n en la u nidad y a rm o n ía de la o bra p r im it iva . C o m e n z a d a la T o rre, a fines del s i g l o X I V , s iendo m aestro R o d r ig o A lo n s o y te rm in a d a en el X V , p o r A lv a r G ó m e z , e lévase sobre tres cu e r p o s d iv id id o s en c in c o c o m p a r t im ie n to s , el p r im e r o ; s o b r e planta e xó go n a, lo s restan tes, para t e rm in a r en form a de p irám ide , adorn ada de tres c í r c u lo s de rayos. De las dos puertas y portadas en el m u r o S . ,

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la del Dean, o puerta Llana, es del gu sto g r e c o - r o m a n o , c o n s tru id a bajo la d ir e c c ió n de Ig n acio Haam en 1800 y la b e ll ís im a de L o s Leones, e m p eza d a en la p len itu d del X V , p o r A n e q u í n Egas; consta por de fu e ra de un g r a n d io s o a rc o g u a r n e c i d o de m o ld u ra s , q u e van estrech án d o se a m ed id a q u e se acercan al centro: ostenta adem ás la a d m ir a b le im ag in e r ía del A p o s to la d o , labor de Juan A le m á n . Dos e n terram ien to s l lenan la parte in fe rior , p o r dentro; la tal la de V i l la lp a n d o , d ec ora b e l l ís im am e n te lo s 35 tab lero s de las dos hojas, sep arado s p o r un pilar g ót ico; c o n t in ú a sobre un m e d io pu n to , otro c u e r p o de e s c u ltu r a p lateresca y u n ó rg an o , el m e jo r del m u n d o , en o p in ió n del o r g a - n ó lo g o M er k l ín , c o r o n a n d o la portada un b e l l ís im o rosetón co n v idr ier ía p o l ic ro m ad a. S ig u e la puerta y portada de la F e ria, q u e en su parte a n t ig u a c o rr e s p o n d e al s ig lo X IV ; consta de un a rc o a p u n ta d o al q u e v an adosadas o c h o estátuas de a pósto le s ; tres series c o m p u e s t a s . d e á ng eles y santos o cu p a n el t ím p a n o de la o j iva, u n a efigie de la V irg e n cu b ie rta por un doselete, re l ieves de carácter a rcáico en varia s zo n as . L o s e fectos d é l a restauración q u e en el X V I I e jecutó D u ra n g o , se advie rten en la cara externa del gran arco o j ival , so b re el q u e c o rr e un a d o rn o a m an e ra de greca. C i e r r a el á tr io , un a ver ja gó t ica , rem atada en fo l la je y fr is o con p rec io sas labores. En el in terior , la su p e r p o s ic ió n de dos s ecc io n es d ist intas dá lu g a r a variado o rn a m e n to , en el q u e sob resa len tres m ed a l lo n e s c ircu la re s , dos lab rad os en el X V I , p o r V á z q u e z , y o tro p o r J . d e B o rg o ñ a . O c u p a el in t e r c o lu m n io central , la esfera del re lo j y las h o jas de las puertas, partid as en setenta espacios re cta n g u lare s , o fr e cen p ujante m u e stra de tal la, o b ra de R a im u n d o C h a p u d . Del g u sto o j ival del s e g u n d o p er ío do , con sta la p ortada de Santa Catalina, de un a serie de h e rm o s o s arcos c o n ce n tr ad o s , a d o r nados en su a rc h ivo lta co n hojarasca y fo l la je; se v e en el t ím pano un l ien zo de L u ís de V ela s c o y lo m ás in teresante y característ ico , es s in d ud a , el pi lar d iv is o r io , q u e arra nca n do de la parte m ed ia del d intel , baja cu ajado en sus caras laterales de cast i l los y le ones, hasta asentar en un pedestal. Dos s ecc io n es presenta en su in ter io r , d e las q u e parece s o b re sa l ir la más alta, e n r iq u e c id a de estátuas resgu ard ad as en dosele tes. M agn o alarde del est i lo plateresco es la puerta de la Presentación, c o m en z ad a en t ie m p o s del C a rd e n al T a v e r a , r ic a en p r im o re s de talla, en m in ia tu ras de im ag in er ía , escu lp id a s so b r e b la n q u ís i

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ma piedra . T r e s portadas: la del R e lo j , del P erdón , y de Leones, señalan tres m o m e n to s del arte gó t ic o , ha d ic h o un i lu stra d ís im o cap itu lar toledano. En la prim era, «las estátuas son a m a neradas y ríg idas, los rop ages pesados y d uros, la la b o r desaliñada y tosca ; en la s egu n da, ya hay más m o v im ie n to en las figuras, más flexib i l idad en los paños, m ayo r d e l icad eza y esm ero en la orn a m e n tac ió n ; en la tercera, las figuras se m u e v e n , las ves tidu ras f lo tan , los p r im o re s de e je cu ció n no pueden r e d u c irse a n ú m e ro , al l í está el apogeo del arte en toda su b e l le z a » . Esta dis t inta im p o rta n cia co r r e s p o n d e a las d iversas épocas en q u e fu eron hechas, y a la e v o l u c i ó n artís tica q u e no dejó de influ ir en q u ien es las e jecutaron .

in te r io r y C a p i l l a s . — Se e nsancha y d ilata el ám b ito , ante la a n c h u ra y e levación de la nave p r inc ip al , q u e form a l u m i noso dosel so b re el c oro , con espacioso cr u c e ro q u e c ie rra en ábside pentagonal la Ca p i l la M ayor, d eja n do p o r a m b o s lados las segu n das naves y las más pequeñas extrem as, d es p le g a n d o su s siete bóved as y g iran d o en s e m ic ír c u lo a espaldas del Presbiterio . En un m is m o z ó c a lo se ap o yan los 88 pilares, c o n s t i tu i dos por si llares de c o lu m n a s , coron adas todas en capite les de lig e ro fo l lag e , e leván dose lu e g o tres, q u e c iñen l in d o s co llarines, para sostén de la b ó ve d a su p e r io r , q u ed a n d o a una baja altura las naves restantes q u e sop ortan lo s arcos y las bóvedas laterales. Se c u b re n los vanos de los m uros, con ventanale s, en n ú m e r o de 750, do n d e el arte de v id r ier ía d ejó desde el s ig lo X I V al X V II, flo rentís im as labores de im ag in er ía p o l ic r o m a d a ; la o j iva gana en severidad, lo q u e p ierd e en esbeltez y los pi lares, arr iba más d elgad o s y finos, se tornan m ás a n ch o s y m acizo s en los extremos in fer io res , para s o p o r t a r lo s m u r o s d é l a s capil las . La gran nave se c ierra en el s ig lo X V y las p e q u eñ a s e xtrem as en el XIII.

E xtién d ese a los piés del te m p lo , la porta da del P erdón y a a m b o s la dos la de E scriban os y de las Palm as, resa ltando los p u ros y lindos arabescos q u e adorn an sus dos arcos de entrada, d es p le g á n d o se por e n c im a lo s calados de la galería y abarcand o el gran rosetón to d o el m u r o su p e r io r . En la iz q u ie r d a m ano, a p ocos pasos de esta portada, dá el vis itante con la C apilla M uzárabe, fu n d ad a por C isn er o s , para p erp etuar la l i tu rgia a nt igu a nacional. L i n d ís im a ver ja o j i v a l , q u e forjara Juan F rancés , en. 15 a4, dá ingreso al in te r io r de cu ad ra d a plantaj


con c ú p u la o ctó g o n a , o bra de Jorge D. T e o t o c ó p u ü , c o n el fr esco de B o rg o ñ a , rep r es en tand o ía exp e d ic ió n a O r á n ; prec ioso m o saico ro m a n o el c e n tro del altar y un cru ci f i jo en el rem ate su p erior , de ra íz de h in o jo to d o é l ; lu e g o la Ca p i l la de la E pifanía , q u e c o m o la s igu ien te de la C on cep ción , se c ierra co n bonita reja de gó t ica traza , s ie n d o de a d m ira r en esta ú l t i ma, tabla s pintadas.y a tr ib uid a s a F r a n c i s c o de A m b eres . Más a llá de la Puerta Llana, está la C a p i l la de San M artín , co n retab lo plateresco y p in turas tam b ién de A m b e r e s y A n d r é s F l o rentin o; la de San E u g e n io , d espués, o b ra de Egas y C o p í n , entre otros, con notables se p u lc ro s en los dos m u r o s ; s i n g u larm ente m a ra v i l lo s o el de D. F ern án G u d ie l , de esti lo árabe g r a n ad in o , de fa ctura e legantís im a. L a p in tu ra de San C r is tó bal, co losal de p r o p o r c io n e s y d iscreta de c o lo r y d ib u jo , e jecu tad o por G a b rie l de R u e d a , en 1638, c u b r e el espacio hasta la P uerta de Leones; s ig u e e n s e g u id a la C a p i l la de Santa L u cía , fu n d ac ió n de J im é n ez de R ada. T r e s c u ad ro s p enden al exter io r del m u r o , San Juan B autista, de R i b e r a ; S an B artolom é, de M aella , y los D esposorios de la V irgen, de Bla s del Prado; b e l l ís im a la re ja in te r io r de la C a p i l la de R eyes Viejos; c o n t i n ua la de Santa A n a , co n b u en o s h ie rro s lab rad o s al g u sto plateresco, re l ieves, y p in tu ra y un a estátua orante del restaur ad o r de la C a p i l la ; in m e d iata m e n te l le g a m o s a la de San Ju a n, con b e l lo ábside r e d o n d o y agujas de g ó t ic a crestería y luego a la de San G il, co n re ja de esti lo plateresco , m u y bien decorada, con escu do s y cariá tid es.

S e pasa desde la Sala C apitu lar, des crita en o tro t o m o de la c o lecc ió n A r le , a la C a p i l la de San N icolás, del s ig lo X V , a ju z g a r p o r su traza actua l t iene e st im ables tablas en el in terior , in fer io res en calidad, d es de lu e g o , a las varias q u e adorn an la capil la s igu ien te , q u e es la de la T rin id a d . En el c e n tro del ábside, a espald as del T r a n s p a r e n t e , está la Ca p i l la de San I ld efon so , de planta o ctó g o n a , c o n rasgadas ventanas y d orad a cris tería. V e n tu r a R o d r íg u e z , d ec o ró , se g ú n el g u s to de su época, el r ico altar, c o m p u e s to de m árm o le s , b ro n ce s y jaspes, en el que destaca un h e r m o s o r e l ieve , o b ra de M. A lvarez . Lo s seis en ter ram ien to s q u e c o n t ie n e son n o tab i l ís im o s, esp ec ia lm ente los del C a rd e n al G i l de A l b o r n o z y los de A lo n s o C a r r i llo e Iñigo L ó p e z C a rr i l lo . E x c ed e a ésta en s u n tu o s id a d la que s igue y es la de S an tiag o, co n m agn ífic a portada, d iv id id a en

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tres secciones, de la bor g ó t ic a , q u e entrelazan las arcadas con p r im o ro s o s arab esco s , v ién d o se en lo s m u r o s so b r e la c o rn isa la luna de plata en c a m p o rojo , b lasón de D. A lv a r o de L u n a , fu n d ad o r , c o lo cad a en el c e n tro de seis c o n c h as y de la estre lla q u e d es c r ib e la cr u c e r ía de la b óveda; rec ib e la l u z de och o ventanales te j idos co n c a la d o s ; la efigie de San tiag o, resalta en el retablo , q u e ostenta l in d as p in tu ra s; y en la parte c é n tr ica, son de a d m ir a r los se p u lc r o s de D. A lv a r o y su esposa Doña Juana, c o n estátuas yacentes, a do rn o s del p o m p o s o g o t ic is m o y d e l ic ad ís im as e sc u ltu ras l in d a m e n te e jecutadas. T r a s un a rc o c o n c o lu m n ita s p la terescas , q u e s irve de p a s o , se entra en la C a p i l la de R eyes N uevos, o b ra de C o va rru b ia s , de fina o rn a m e n tac ió n plateresca, pr o lo n g ad a nave, tres b ó vedas de cr u c e r ía esm altadas de f lo rones, arco s o j ivales d iv i sor ios, r ica m e n te a rteson ad os y tres ventanas d el icad am e n te la boreadas . C u a d r o s de Maella, r ic a tal la en los si tia les del co ro , un a reja plateresca, se p u lc r o s reales de D. E n r iq u e II, y Doña Juana, en el m u r o a la derecha, lo s de D. E n r iq u e III y D.a C a talina de Lan caster , a la i z q u ie r d a ; la a rm a d u ra d e A n d r é s de Duarte, en un a vitrin a; la estatua orante en piedra, de D on Juan II; o tros se p u lc ro s de reyes y estátuas, o bra de Co ntrer as ; tres a ltares g r e c o - r o m a n o s , de V e n t u r a R o d r í g u e z . He a qu í en u m e ra d o s a lg u n o s d é l o s m u c h ís im o s o b jeto s , to d o s a d m i r a bles , en esta Capil la ; a c o n t in u a c ió n las de Sania Leocadia y el Cristo en la Colum na, la p r im e ra de carácter b izan tin o y la seg u n d a c o n un a rc o rebajado del g u sto gó t ic o decadente.

C o n t ig u a a la Sacr ist ía , de la q u e ya se habló en o tro v o l u m en , hállase la Ca p illa del S a g ra rio , con portada de r icos m á r moles, del orden g r e c o - r o m a n o , un g ra n d io so ático que rem ata en estátuas y a d o rn o s variados, dos altares en la antecapil la , con pinturas de V. C a r d u c c i y Cajes, y m ás a den tro , la C a p il la , p ro p iam en te dicha, separada por u n a verja; y en el in te r io r de planta cu ad ra da , b e l l ís im as pin turas, rica estatuaria, se p u lcr o s del C a rd e n al San d o v al y Rojas y fa m il iares su yo s , c u b r e n los m ur o s d esde el p a v im e n to hasta la bóveda y cú p u la ; el a ltar de la a m a d ís im a patrona en el cen tro , de planta so b re d o ra da el t r o n o q u e la bró V ir g i l i o Fan ell i y la im ag e n de la V ir g e n , con caracterís ticas t íp icas del s ig lo XI!, sentada en un trono o escaño, el N iñ o sobre su regazo, chapeada de plata, áurea la fim bria con engastes de piedras preciosas, m utilad a más tarde y

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t ra n s fo rm ad a hoy a causa de las ves tidu ra s q u e la c u b re n . T e r m in a en esta C a p i l la la c u rv a q u e fo r m a n las naves del trasaltar, e n trán d o se en el b ra zo iz q u i e r d o del c ru c e r o , o fr ec ién d o s e a la v is ta la puerta de la F er ia ya d es crita , y al c o m ie n z o de la nave septen trion al la Ca p i l la de San P e d ro , la b o r del s ig lo X V , con p r im o ro s a reja gó t ica , un gran arco, m o ld e a d o de e scu ltu ras y p in tu ra s al fresco en el e xte r io r y d en tro del recinto c o n v e r t i d o en M useo, el se p u lc r o del fu n d a d o r S a n c h o de R o ja s y var io s cu ad ro s de Bayeu; a d o sa d o al l ie n z o d e pared, c e rca n o a la Ca p i l la de la Piedad, q u e s ig u e a la Pu erta de S anta Catal ina , hay un c u ad ro de Ribera , re p r es en ta n d o a San D ie g o de Alcalá ; portada g ó t ic a y reja pla teresca t iene la C a p i l la del Bap tisterio, un a e xp lén did a pila bautism al en su in ter io r , d e b r o n c e , con buen as labores, tres escu ltu ras y un retablo de J. de A m b er es ; la de N uestra Señ ora de la A n tig u a , m ás aba jo , co n tabla s ta m bién b e llam en te e jecutadas y d o n d e es tra dic ió n q u e se b e n d e c ían las banderas en la g u e r r a de la recon quista; la de D .a T eresa de H a ro , con un n otable cru c if i jo de tal la y la de la D escensión, con portada de e xq u is i to g u s to y s u m a r iq u e z a en los g é n e ro s o j ival y p lateresco c o m b i n a d o s , con b u en arteson ado m u d é ja r y un a c o m p o s ic ió n en a labastro de B o r g o ñ a y C o va rru - bias, del m ilag ro so d es c e n d im ie n to dé la V irg e n para c o lo c a r la c asul la a San I ld efonso.

Capilla M a y o r , C o ro y T ra n s p a ren te . — R e d u c id a la C a pil la M ayor, antes del P o n ti f ic ad o del C a r d e n a l C i s n e r o s a la s e g u n d a b ó ved a q u e h o y o cu p a, h al lán d o se en el e spacio de la pr im era la capil la de los R e y e s v ie jo s q u e fu n d ara D. S a n c h o II; p a rec ió le harto m ez q u in a al in s ig n e f r an cisca n o , q u e c o n c ib ió el p r o y ecto y púsolo p r o n to en ob ra , de e n san ch ar la y c o n s t r u ir un retablo , q u e d ir ig id o p o r una le g ión de artistas, D ieg o C o - pín , A lm o n a c id y F e l ip e de B o r g o ñ a , en tre el los , q u e d ó c o n c lu id o en i5 o 4 , c o n stan d o de cu atro c o m p a r t im ie n to s p o b la d os con m u c h e d u m b r e de estátuas, re lieves y a d o r n o s d e todo g é n e r o , la brados en m ad era de alerce; a los la dos del altar v o lv ie r o n a co lo carse los se p u lc r o s de los re yes, en c o n tr á n d o s e en el de la E p ísto la , lo s de D. S a n c h o II y el Infante D. P ed ro y al del E va n g e l io , los de D. A l f o n s o VII, D. S an ch o el deseado y el Infante D. S a n c h o . En los pilares d iv is o r io s de las naves se v e n , en el de la d erecha , las estátuas de A l f o n s o VIII y del pastor

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q u e le guiara en la m e m o ra b le jorn ada de las Navas y e n la i z q u ierda , la del A lfaq u í; está en el m is m o lado lu e g o de bajar las seis gradas del p r es biter io , el e n ter ram ien to del C a rd en al M en d oza, su n tuo s a y rica la b o r renacentis ta , p ero in o p o r tu n a y despegada, el m u r o fr o n te ro co n se rv a la traza pr im it iv a , f in ís ima, transparenté, diáfana en aqu ellas piedras, q u e más parecen bord ad as p o r m an o de á ng el q u e labradas p o r o bra de h o m b r e . C i e r r a el g ra n d io so recinto la fa m osa reja d e V i l l a p a n - do su p re m a la b o r de for ja en los dos órd en es de c o lu m n a s q u e separan lo s espacios; en los fr isos, en lo s rem ates o r lad o s de áng eles , e sc u d o s de arm as y flameros, con un e n o r m e C r u c if i jo en el co ro n a m ie n to . L a reja es un a aleación de h ierro , latón y plata d o rad a a fuego. P o r la m ism a ép oca (1547), D o m in g o de C é sp e d e s , e m u la b a en la re ja del C o r o las g lo r ias del rejero pa len tino, y su s abalaustradas co lu m n a s , el fr iso y el e legantís im o rem ate en tre lazado de cariá tid es y cand elabro s , m uestra q u e la d es ig u ald a d de las dos obras, más q u e en la d el icadeza de e je c u c ió n , re s id e en las p r o p o rc io n e s y en la d i fe re n c ia de ad o rn o . L o m ás saliente del C o r o , a u n s ie n d o to d o de p r im e r o r d e n , es la s il ler ía alta, fo r m a d a de dos c u e rp o s de a r q u i te c tura, co m p u e s to el p r im e r o de 71 arcos, a p o y ad o s en 72 c o l u m nas de v istoso r o jo m árm o l, en c u y o s espacio s están las s il las, d iv id id as unas de otras, p o r esbeltas c o lu m n a s de jaspe. La d ivers ida d de los a d o rn o s en b ra zo s y resp aldos, la r iq u e z a del fr iso, la co p ia de c a p ric h o so s re l ieves y so b re to d o las e s c u l t u ras de a labastro, em b u tid as en las h o rn acin a s , bastaran para d ar in m ortal n o m b re a su s auto res F e l ip e de B o rg o ñ a y A lo n s o de B e r ru g u e te y de hacer de este c o ro el m ás r ico de todas las catedrales. N o co n sien te el espacio la d es c r ip c ió n de la s i l ler ía baja, la b o r de Maese R o d r íg u e z , que halló tem a de in terés para las tallas de los respald ares en las escenas de la re c o n q u ista de G ran ad a, ni la m en c ió n de a tr i les con labores de b r o n c e r e p u jado, ni la verja del a ltar de p rim a y m en o s de la b e l l ís im a im ag en de la V ir g e n . R o d ean al C o r o , m u r o s re vestidos de c o l u m nas de jasp e con c a p rich o so s capite les , arco s en o j iva y una franja s u p e r io r con c in c u e n ta y seis m ed allo n es , q u e p o r su traza y e je c u c ió n , recu erd an el g u sto del siglo X I V . C u a tr o altares j ó n ic o s c o n estátuas de a labastro, trabajadas por S a lvat ierra y los del C r is to T e n d i d o , obra del X V , de S anta C atal ina , y el l in d ís im o de la V irg e n de la Estre l la .

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P ro d ig io s a m u e stra del b ar ro c o es el Transparente. La arriesgada em p resa del ro m p im ie n to del m u r o abs ida l , para dar lu z a aqu e l la parte del tem p lo , la aco m etió y l levó a cabo N arc iso T o m é , en 1772.

¿ C ó m o ha de j u z g a r s e su t rabajo? A ip o s le r i ardua senten^a. A q u e l e m o c i o n a n te d er ro c h e de m árm o le s , jaspes y bro n ces , aqu ella extraña y o r ig in al p r o fu s ió n de a d o rn o s , estátuas, d o rados y p in turas, el r e to rc im ie n to de fo rm as, en vu eltas en f o - llage, q u e c o b i ja n m u lt i tu d de atlét icos q u e r u b in e s , aquellas líneas , todas irr eg u lare s e in q uie ta do r as , d o n d e no h ay s im etr ía en lo s detalles, el h a z de rayos q u e brota en la a b e rtu ra del tab ern ácu lo , todo e llo o rlad o con g r u p o s es c u ltó r ic o s de p r o p o r c ion es g ig a n te s , a qu el r o m p im ie n t o en fin, p o r el q u e a torren tes penetra la lu z q u e se d e s c o m p o n e y q u ieb r a en la a pacib le p e n u m b r a del á b s i d e ,a q u e l r o m p im ie n to q u e aun ahora parece de im p o s ib le e je cu c ió n a lo s técnicos, por hallarse abierto en el n ú c le o central de las naves; tod a la o bra de T o m é , arm ó n ica , d es co yu ntada , lu m i n o s a y s im b ó lic a , no r itm ará de s e g u r o con las otras partes del te m p lo , pero se d u ce y em o cio na , cautiva y fu erza a pensar en las m o d a l id ad e s de ese arte c h u r r ig u e r e s c o , que h o y p r eo cu p a a la crít ica.

En l ib r o aparte de la m is m a c o le c c ió n , va la reseña de o b je tos de orfeb r er ía , rop as y p intura , en las q u e posee la Catedral P r im a da la m e jo r y m ás ric a c o le c c ió n .

J. P o l o B e n i t o


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De la «H istoria de la Arquitectura')') p o r B. F letcher. - A . Calcada.

1. Fachada principal.2. Puerta del Perdón.3. Capilla Mozarabe.4. Tesoro M ayor y Campanario.5. Coro.6. A lta r M ayor.7. Sala Capitu lar de invierno.8. Capilla de San Ildefonso.

9. Capilla de Santiago.10. Capilla de los Reyes Nuevos.11. Sacristía.12. Capilla del Sagrario.13. Sala Capitu lar.14. Claustro.15. Puerta de los Leones.10. Puerta del N iñ o Perdido.


LA CATHÉDRALE DE TOLÉDE

T raduit p a r M. P ierre P a rís,D irecteur de l'É cole des H autes Étutfes H ispaniques.

LA C a th éd ra le d e T o l é d e est un m o n d e , a écrit M. L a m - bert, parce q u e les sié c les lu í c n t légiié une te l le a c c u m u - lation d'ceuvres d ’art , si d ifféren tes les unes des autres,

q u e s a r ic h e s s e fa b u leu se et son attrayante d ivers ité p r o du ise n t une im p re ss io n d ’é to n nem ent.

Celu i q u i la co n te m p l e avec des in te n t io n s d ’étude ou p o u r satisfa ire une n o b le curiosité , ne peut l ’an a ly se r c o m m e on fait un e ceuvre achevée d ’un certa in o rd re d ’a rc h i te c tu re , b ien q u e le g o th iq u e de la se c o n d e p ério de y d o m in e , in terp rété á la m aniere e s p a g n o le , mais c o m m e un im m e n s e p an oram a oú s'é talent tous les sty lcs et oú toutes les form es q u i m o d e ié re n t l’idéal r e l ig ie u x de l 'h o m m e t r o u v e n t le u r exp ression achevée. L e dessinateur des plans et le p r em ie r m aítre d 'ff iuvre passa p o u r étre P ero P érez, j u s q u ’á ce que, assez ré c e m m e n t, cette cro y a n c e fút d étr u ite par un des p lu s hábiles et plus soli des c o n n aiss e u r s des secrets des cathédrales , M o n s eig n eu r l’évé q u e de C i u d a d - R e a l , q u i a d é m o n tr é d o c u m e n ts en m ain s q u e le plan m e r v e i l le u x est d ú á M a ilre M artín .

« L a Ca th éd ra le est l ’ex e m p le le plus n ettem ent esp a g n o l , écrit Co ssio , de l ’a rch i te ctu re g o th iq u e , qu i su b it ici une adap- tat ion au m i l ie u c la s s iq u e ; c ’est la p rem ié re en E sp agn e, et l ’une des plus rares d u m o n d e , en ce qui c o n c e r n e la beauté et la perfec tio n, et, a jo ute-t- i l , la p rem iére o ú a été ré so lu , g ráce á des rectang les et des tr ian gles , le p r o b lé m e de la g ir ó le» .

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Cette Cathédra íe , a dit L a m b e r t , p orte á sa p erfectio n de d é v e lo p p e m e n t le type que b e a u c o u p d ’églises f r an ja is es ont réalisé par a p p r o x im a t io n s successives.

A títécédents .— Sans autre a p p u i q u ’une tradit io n in in ter- r o m p u e , on a c o u t u m e d ’a ff irm er q u e la fo ndation de l’église p r im it iv e re m o n te á l 'é p o q u e de S a in t E u g é n e, p r em ie r arche- v éq u e , et q u ’el le fu t coris truite au site mérne de P actuel le ; q u ’elle fut e n su ite tou t a l tér é e, lo r s q u ’en 58y on la consacra de n o u v e a u ; q u ’elle fut t ra n s fo rm é e plus tard en M osquée p a r c e q u ’ il en ava it été a insi d é c id é ; en l’absence du R o i , la R e in e et l ’a r c h e v é q u e Bernard co n ce rté re n t d ’arracher le sanctuaire a u x m au res , et y ré u s s ir en t le 25 o c to b r e 1087, ce qui m it le m o n a r q u e en fu re u r , j u s q u ’á ce q u ’il fú t apais é par l ’adresse du m au re A lfa q u i; a u s s i , en reco n n ais san ce de ce b ie n fa it — ainsi parle la t r a d i t i o n — le C h a p itre plaga l’effigie d u m a u r e s u r l'u n des p i l iers du m aitre-au te l , qu i porte enco- re son nom .

L ’idée et le plan, ainsi q u e la co n s tru c t io n de l ’ég l ise telle q u ’elle est a u jo u r d 'h u i , son t le gran d h o n n e u r d u S a in t R o i F e rd in an d III de Casti l le , et de l ’a rc h e v é q u e R o d r ig u e X i m é - nés de R a d a ; on place la date de la pose de la p r e m ié r e pierre á la m i-o cto b re 1226.

P o rtes e í fa ra d e s .— L ’église c o m m u n i q u e avec l ’extér ieu r par h u i t portes, d o n t les p r incipales et les plus a rt is t iq u e s son t ce l le d e la F eria ( f o ir e ) , dans le m u r d u n o rd , c e l le d u P ar- don avec ses portes latérales, A l ’ouest , et ce l le des Lion s au su d.

A u centre de la facade o c c id en ta le , la porte d u P a rd on est la plus r ic h e et la plus g r a n d e ; avec ce l les d u Jugem ent et de la T o u r, e lies fo r m e n t un e n s e m b le p r o dig ieu x , bien q u e I’in — vasion d u style n éo-classiqu e p r o d u is e u n e tache dans l’unité et l ’h a r m o n ie de l ’oeuvre pr im it iv e . La T o u r a été c o m m e n c é e á la fin d u X l V e s iéc le sou s la d ire c t io n de m aitre R o d r ig o A lo n s o , et te rm in é e au X V e par A lv a r G ó m e z ; elle s’ é léve sur tro is c o r p s , le p r em ie r d iv is é en c in q c o m p a r t i m e n t s ; les autres de plan h exagon al, se t e r m i n e n t en fo r m e de p yram ide ornée de trois cerc les de rayon s. Des d eu x portes et fa jad es du sud, ce lie du D oy en ou porte Liana (s im ple ) est d u g o ú t gréco- ro m ain , c o n s tru ite sou s la d ire c t io n d ’ Ign ace Haans en 1800, et la trés b e lle porte des Lions, c o m m e n c é e en ple in X V e s iécle par A n e q u in Egas, se c o m p o se á l 'ex tér ieur d ’ un are gran dio se o rn é de m o u l u r e s qu i vo nt en se ré tréc iss an t á m es u re q u ’elles se ra p p r o c h e n t du so m m et; on y voit de p lu s les adm ira bles eff igies des A p o tre s , oeuvres de je an A lem án . D e u x s ép u lcr es o c c u p e n t la part ie b a s s e , á l ’in térieu r; le c iseau d e V i l l a lp a n -

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do déc ora m a g n if iq u e m e n t les 35 caissons des d e u x van taux q u e sé pare un pil ier g o th iq u e . A u dessus d ’une o g iv e r é g n e un s e c o n d e n s e m b le de s c u lp t u r e p la teresq ue et un o rg ue , le m eil - le u r du m o n d e , de l ’avis d u sp éc ia l iste M e r k l i n ; la porte est c o u ro n n é e d 'u n e s u p e r b e ro s e avec v it rail p o l y c h r o m e . V i e n - nent en su ite la p orte et la fagade de la F o ir e , d o n t la part ie a n c ie n n e date d u X I Ve s ié cle . E lle co n sis te en un are en p oin te oú v ien n en t s’adosser h uit statues d ’a p ó tre s ; trois ran gs d ’a n - ges et de saints o c c u p e n t le ty m p a n de l ’o g i v e , a v e c u n e im ag e de la V ie r g e sous un dais, et des b as-re lie fs de caractére archa'í- q u e d isposés en z o n es . L e s effets de la restaurat ion e f fe c - tu ée au X V IIe s iécle par D u r a n g o se r e m a rq u e n t s u r la face extern e d u g ra n d are og iv a l o ú c o u r t un o r n e m e n t en fo rm e de g re c q u e . L ’a tr iu m est c lo s par u n e g r i l le g o th iq u e q u e c o u r o n n e u n e fr ise de feu il lages a ux p r éc ie u x détails . A l ’ inté- r ie u r la s u p e rp o s it io n de d e u x z o n es d is t in ctes d o n n e place á des o r n e m e n ts variés , oú se détach en t tro is m é d a i l lo n s c i r c u - la ires, d eu x e xécu tés au X V I e s iéc le par V á z q u e z , le tro is iém e p a rJ e a n de B o u r g o g n e . L ’e n tre c o lo n n e m e n t central est o c e u p é par la sp h é re de l 'h o r lo g e et les battants de la porte , d iv is ée en s o ixan te d ix tab le a u x re cta n g u la ire s q u i o ffren t un p réc ieu x s p éc im en de s c u lp t u r e su r bois, o c u v r e de R a y m o n d C h a p u d. L a porte de S ain íe C a lh erin e, de s ty le og iv a l de la se c o n d e pé- r io d e , est fo r m é e d ’ une série d ’arcs co n c e n tr iq u e s , o rn é s á l’ar- c h iv o l te de bra n ch e s et de feu il lages. O n v o i t au t y m p an une to i le de L o u is de V e la s c o ; m ais le p lu s intéressant et le plus ca ractér is t iqu e est sans d o u te le p i l ier m éd ia n, q u i , partant du m il ie u d u l inteau, est c o u v e r t s u r ses faces latérales, j u s q u ’á son piédestal , de cháteau x et de lions. L a porte presente, á l’ in- térieu r, d e u x z o n e s ; la p lu s haute s e m b l e fa ire saii iie , e n rich ie de statues protégées par des dais. L a porte de la Présentaíion est un b i jo u de l ’art p la teresque; c o m m e n c é e au te m p s d u Car- d i n a l T a v e r a , e l l e e s t e n r i c h i e d ’a d m ir a b l e s s c u lp tu r e s s u r bois , et de scénes en m in ia tu r e tai l lées dans u n e p ierre trés blan- che. T r o i s p ortes: de 1 I ío r lo g e , d u P a rd on et des L ion s m arq u en ! tro is m o m e n ts de l ’art g o t h i q u e , a dit u n trés savant ch an o in e tolédan, A la p r em ié re , « les statues so n t c o n v e n - t io n n el le s et r ig ides, les v étem en ts lo u rd s et d u r s ; á la s eco n d e il y a p lu s de m o u v e m e n t dans les f ig ures, p lu s de so u p le s se dans íes étoffes, p lu s de d él icatesse et de soin dans l ’orn e m e n - tation ; á la t ro is iém e les f igures se m eu v e n t , les tissus flottent, on ne peu t c o m p ter les m er ve i l le s d ’e xé c u t io n , c ’est l ’apogée de l ’art dans toute sa b eau té» . C es im p o r ta n te s d is t in ct io n s sont dues a u x é p o q u e s o ú les portes f u r e n t exécu tées et á l’évo- lution art is t iq ue q u i ne laissa pas d ’exe r c er son in flu en ce sur leurs au te u rs .

«7Biblioteca Virtual de Castilla-La Mancha. Libros, 1928 - La Catedral de Toledo

¡otárienr et ch íip eH es.— L ’ e n ce inte s'étend et se dilated 'accord avec la la rg e u r et la h au teur de la n e f p r in c ip a le qui f o r m e un rais lu m i n e u x au dessus du choeur, avec le sp a c ie u x transep t q u e t e rm in e par u n e ábs ide pentag onale la C h a p e i le m ajeu re , la issant a s e s cótés les nefs seco n d aires et, a ux e x tr é - mités, les d eu x plus petites, d é p lo y a n t ses s ix voútes et t o u r - nant en d em i-cerc le d er r iére le sanctua ire . S u r un m ém e socle s’a p p u ie n t les 88 pil iers form és de c o lo n n e s en pierre de taille q u e c o u r o n n e n t toutes des ch ap i te a u x en légers fe u i l la - ges, et de ces co lo n n e s s ’en é lancen t trois autres, ce intes de g r a c ie u x co l l ier s , p o u r s o u te n ir la voúte, tandis q u e restent á un n iveau plus bas les nefs seco n d aires , su p p o rtées par les ares et les v o úte s latérales. Dans les vides des m urs s ’ou vr e nt des fenéires, au n o m b r e de 750, o ú l'art des v er r ie rs a la issé d ep u is le X l V e s iécle j u s q u ’au X VIIe, de trés é légants tab leau x poly- ch rom es; l ’og iv e ga g n e en sevér ité c e q u ’el le perd en sveltesse , et les pi l iers, plus m inees et fins par le haut, se font plus g ro s et p lu s massifs á l ’e x tr ém iié in fér ieu re pour s u p p o r t e r les m urs des chapel les . La gra n de n e f fut te rm in é e au X V e siécle, et les petites au XIIle .

A u pied de l ’É g l is e s’é léve la porte d u P a rd on , et de part et d ’autre la porte des E criva ins et c e l le des Pa lm es; o n r e m arq u e les be lles et purés a rab esq u es qu i o r n e n t les d e u x ares d ’entrée, au dessus d es qu els se d é p lo ie n t les dente l les de la galerie , tandis q u e la g ra n d e rose o c c u p e to u te la partie s u p é - rieu re du m ur. A m ain gauc he , á q u e lq u e s pas de ce tte porte, le v is i te u r tr o u v e la Ch apeile mo^arabe fo n d é e p a r C i s n é r o s , pour p erp étu er l’a nt iq u e l i tu rg ie natio nale . U n e trés jo l ie g r i l le ogivale , fo rgée par Jean le Fran$ais en 1524, d o n n e entrée á l ’in té r ie u r ; la chapeile est de plan carré , avec c o u p o le o c to g o - nale, osuvre de G e o rg es D. T h é o t o c o p o u l i , et une fresqu e de Jean de B o u r g o g n e r ep r és en ta nt l ’exp é d it io n á O ran. U n e pré- c ieu se m o s a íq u e ro m ain e o c c u p e le cen tre de Pautel, q u e d o m in e un C r u c if ix to u t en racine de fen ou il . V ie n t en su ite la c h ap eile de V E pip hanie, qu i c o m m e la suivarite, c e l le de la Conception, est cióse par une b e lle g r i l le de sty le g o th iq u e ; dans cette d er n iér e il faut a d m ir e r des tab leau x a ttr ibu és á Framjois d ’A n v er s . A u déla d é l a P o rte S im p le est la c h ap eile de Saint M artin, avec re table p la teresq ue et p e in tu res dues ég a lem en t á F r a n j o i s d ’A n v e r s et ausi á A n d r é le F lo re n tin ; puis v ient c e l le de Sain t E u gén e, oeuvre d ’Egas et C o p in , entre autres, avec des to m b e a u x re m arq u ab le s a ux d eu x m u r s ; on a d m ir e p a rt ic u l ié re m en t ce lu i de F e rn an d G u d ie l , de sty le arabe g r e n a d in , d ’ une trés é légante facture. L a p e in tu re de S a in t C h ris to p h e, de p r o p o rt io n s colo ssale s , mais de dessin et de c o lo r ís d iscrets, exécu tée par G a b rie l de R u e da , en 1638,


c o u v r e l'espace j u s q u ’á l a p orte des Lions. A la su ite se trou ve la ch ap e l le de S ain te L u d e , fo n d at io n de X im é n e z de Rada. T r o i s table aux sont p e n d u s á l’ex té r ieu r du m u r , S ain t Jean B aptisíe, de R ib era ; Sain t B a rth élem y , de Maella; et les E p o u - sailles de la V ierge, de Blas del P r ad o . La g r i l le in térieu re de la chapel le des V ieux R ois, est fort belle. O n p a sse á la c h ap el le de S ain te A n n e, avec de su p e rb e s fers travaillés au g o ü t pla teresque, des b as-re lie fs , u n e pe in tu re et u n e statue orante d u res- taurateur. Iram é d iate m e n t no u s a rr iv o n s á la c h ap el le de S aint Jean, avec u n e belle ábs ide ro n d e et les a ig u i l le s d ’ une gale rie go th iq u e , puis á ce l le de Sain t G il , avec g r i l le de sty le plateres- q u e , tres b ien d éc o ré e d ’écus e t d e cariátides.

O n passe de la S a lle C a p itu la ire, d éc r i te dans un autre v o - lu m e de la co l lec t io n A rte , á la c h ap el le de S a in t N ico lá s, du X V e siécle^ si Ton en ju g e par son plan a c t u e l ; e l le ren ferm e des table aux in est im ab les , m ais in fé r ie u rs cependant. á ceux qui o rn e n t la ch ap e l le su ivan te , q u i est c e l le de la T rin ité. A u centre de l’abside, d er r ié re le T r a n s p a re n t , est la chapel le de Sain t lld ep h on se, de plan o cto g o n a l , avec des fenétres sans m e - n eau x et des ga le r ie s dorées. V e n t u r a R o d r í g u e z d éc o ra selon le g o ú t de son é p o q u e le r ich e aute l , c o m p o s é de m arb re s , b ro n z es et jaspes, o ú se d étache un beau b as-re l ie f , o e u v r e de Al. A lvarez . I es s ix t o m b e a u x q u ’el le con ti ent sont trés n otable s, s p éc ia lem en t celu i du Ca rd in a l G i l de A l b o r n o z et c e u x de A lo n s o C a r r i l lo et d ’ Iñigo L ó p e z C a r r i l lo . La su ivan te , co n sa - c rée á Sain t Jacques, l ’em p o rte en so m p tu o sité ; e l le a u n e m a g n if iq u e porte , d iv is ée en tro is p 3rt ies, de travail g o th iq u e , oú de précieuses a rab esq u es s’e n tre lacen t a ux a rc atu re s ; on voit s u r les m urs , á la c o rn ic h e , la lu n e d ’a rg e n t sur c h a m p rou ge , b lasón de D. A lvar o de L u n a , le fondateur, p lacée au cen tre de s ix c o q u i l le s et de l ’é to i le q u e d es s in e n t les arétes de la v o ú te ; elle r e j o i t la lu m ié r e de h uit fenétres a jo ur ées en den te lle ; l’ef fig ie de S a int Jacques se d étache sou s le retable , d éc o ré de belles p e in tu re s; au c en tre on a d m ire les s é p u lc r e s de D. A l varo et de son é p o u s e M adam e Jeanne, avec le u r s s ta tu e s g isa n - tes, des orn e m e n ts d ’un g o t h iq u e p o m p e u x e t d e trés délicates s c u lp tu r e s jo l ie m e n t exécutées. Derr iére un a r c a petites c o - lonnes p lateresques , q u i sert de passage, on en tre dans la ch a- pe ile des N ouveaux R ois, ceuvre de C o v a r r u b ia s , de fine o r n e - m en tation pla teresque, avec u n e n e f a l lo n g é e , tro is v o útes á arétes ém ail lées de f le u r o n s ; des ares o g iv a u x les séparent, or- nés de r ich es caissons; il y a trois fenétres d é l icatem en t ouvrées. O n y voit des toiles de Maella , de riches sc u lp tu re s a ux stalles du c h o e u r , u n e g r i l le p la teresque , les s é p u lc r es ro y a u x d ’Hen- ri II, et de sa fe m m e Jeanne, au m u r de droite , c e u x d ’H e n ri III et de Ca th er in e de L a n c astr e á g a u c h e ; l’a r m u r e d ’A n d r é de

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Duarte, dans u n e v it rin e; la statue orante, en pierre, de Jean II; d’autres t o m b e a u x d e rois e t d e s statues, osuvres de Co ntreras; tro is autels g réco -ro m ain s , de V en tu ra R o d r íg u e z - T e l l e est l ’én u m é ra t io n des trés n o m b r e u x objets , tous a d m ira b les , de cette chapel le . O n c o n t in u é par c e l le de Sainte Léocadie, et ce l le d u C h rist a la C olon n e, la p rem iére de sty le byzan tin et la sec o n d e avec un are surbaissé , de s ty le g o t h iq u e de la d écadence.

C o n t ig u e á la Sacr ist ie , d o n t il a été parlé dans un autre v o lu m e , se t r o u v e la C h ap elle du T abernacle, avec entrée en riches m arb res , d ’ord re g ré c o -ro m ain , un g ra n d io s e a tt iq u e c o u r o n n é de statues et d ’orn e m e n ts d ivers , d eu x autels a u ves- t ib u le , q u e d éc o re n t des p e in tu res d e V . G a r d u c c i e t d e Caixés, et, d er r iére c e v es tibu le , la ch ap e l le p r o p r e m e n t dite, séparée par u n e g ri l le . E l le est c a r r é e ; de belles p e in tu res , de riches s c u lp tu re s , les to m b e a u x d u C a rd in a l S an d o v al y R o ja s et de sa fam il le c o u v r e n t les m u r s d ep u is le sol j u s q u ’á la 'v o ú te et la c o u p o le . L ’autel de la P atro n n e, trés a im ée, est au centre; su r un so c le trés d oré, ceuvre de V ir g i l i o F an e l l i , se t r o u v e l’ im age de la V ierge , a ve c les caractéres t y p iq u e s du X l l e s iéc le ; eile est assise s u r un b an c en g u is e de tróne, l 'E n fa n t Jésus en son g iró n , to u te p laquée d ’argent, le m anteau b o rd é de franges d ’or avec pie rres précieuses enchássées; e l l e s u b i t p lu s t a r d des mu- ti lat ions á cause des v é te m e n ts qu i la c o u vr e n t . C ’est á cette ch ap e l le q u e se te rm in e l a c o u r b e q u e fo r m e n t les nefs d er r iére le maítre-autel; on entre a lo rs dans le bras g a u c h e du íransept, e t l ’on t r o u v e la p orte de la F o ir e , déjá d éc r i ie , et, au c o m m e n - ce m e n t de la n e f s ep ten tr io n ale , la chapel le d e S ain t P ie r r e , du X V e s ié cle , avec u n e b e lle g r i l le g o th iq u e , un gran d are sculpté; á l ’ex té r ieu r , des fresques, et dans la c h ap el le m ém e, convertie en m u sé e , le to m b e a u d u fo n d ate u r S a n c h o de R o ja s et d ivers tab leau x de Bayeu . S u r le pan de m u r a i l le , c o n tr e la c h ap el le de la P iedad, qui su it la porte de S ainte Ca th er in e , il y a un table au de R ib é ra , rep rés en tant S aint D ié g u e d ’Alca la . La chapelle d u Baptistére a u n e fa$ade g o t h iq u e et u n e g r i l le p la teresq u e , á l’ in ter ieu r u n e s p l e n d id e c u ve b ap tism ale en b r o n z e avec de bons o rn em en ts; tro is s c u lp t u re s et un retable de J. d ’A n vers ; c e l le de N o tre Dam e dé l ’A n tiq u e, p lus bas, renfer- m an t aussi des tab le a u x de trés b e l le e xé c u t io n , et o ú il est de tradit ion q u ’étaie nt bénies les b an n iéres au tem ps de la R econ - q u éte ; c e l le de D .a T e r e s a de H aro, avec un re m a r q u a b le c r u c i f ix en bois , et c e l le de la Descenie de la V ierge, d o n t la porte , d 'un g o ú t e x q u is , et d ’un e trés g r a n d e r ichesse, est de sty le og iv a l et p la te re sq u e c o m b i n e s , avec un pla fond m u d é - jar et u n e c o m p o s i t io n en a lbátre , d ú e á B o u r g o g n e et á C o v a - rr u b ia s , r ep r és en ta nt la m irac u le u s e d e s c e n t e . d u ciel de la V ie rg e p o u r im p o s e r la c h as u b le á S a int I ld efonse.

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Chepelle M ajeure, Chreur et T r a a s p s r e n l . — L a C h a p e i leMajeure , ré d u ite avant le pontif ic at d u C a rd in a l C i s n é r o s á la s e c o n d e d e s tr a v é e s q u ’elle o c c u p e a c tu e l le m e n t , espace q u ’oecu- pait la p rem iére c h ap e i le des V ie u x R o is fo n d é e par S a n c h e II, l ’ insigne fran cisca in la tro u v a tro p m es q u in e , et il ccnijut le projet , auss itót exécuté , de l’a g r a n d ir et de c o n s tru iré un retable q u i, sous la m ain d ’ une lé g io n d ’artistes, D ieg o C o p in , Al- m o nacid et P h i l i p p e de B o u r g o g n e , e n tr ’autres , fut term iné en i 5o4; il se c o m p o s e de q u atre c o m p ar t im e n ts peu p lés d ’une m u lt i tu d e de statues, b as-re lie fs et o r n e m e n ts d e t o u t g e n r e , tail lés, dans d u bois de m éléze . A cóté de l ’autel on replana les t o m b e a u x d e ro is , du cóté de l’E p ítre c e u x de S a n c h e II, et de Pln fant Pierre , d u cóté de l’ E v a n g i le ce u x d ’A lp h o n s e VI¡, S a n che le Désiré et l ’ Infant D. San ch e. S u r les p i l iers qui d iv isen t la n e f on voit, á droite , les statues d ’A i p h o n s e VIII et du pas- teur qui le g u id a dans la m é m o r a b le jo u r n é e de las N avas, et a g a u c h e c e l le d ’A l f a q u í ; a u m é m e en droit , aprés a v o lr d es- cen du les s ix m arch e s d u sanctuaire , on tr o u v e le to m b e a u du C a rd in a l M en d o za , oeuvre s o m p tu e u s e de la R en ais san ce , mais mal s ituée et hors de sa place. Le m u r d ’en face c o n se rv e des restes du m o n u m e n t p r im itif , trés élégants, transp arents , en pierres d iap hanes qu i p araissent p lu tó t des dente lles brodées par les anges q u e travail lées par la m ain des h o m m e s . La g r a n - dio se en ce inte est ferm é e par la fa m eu se g r i l le de V il la lp a n d o , d o n t les d eu x rangées de c o lo n n e s qui p artag ent le v id e son t un c h e f d ’oeuvre de forge, a ins i q u e les fr ises, les c o u r o n n e - m ents b o rd é s d ’anges , d ’é c u s s c n s et de pots de feu, avec un é n o rm e C r u c i f ix au so m m e t . L a g r i l le est en a l l iag e de fer, de la iton et d ’a rg e n t d oré au feu. V e r s la m é m e é p o q u e (1547) D o m in g o de C e s p e d e s r iv a l is a it dans la g r i l le d u choeur avec le ch e f d ’ceuvre d u fe r r o n n ie r de Palencia, et ses c o lo n n e s en balustres , !a fr ise et le trés é légant c o u r o n n e m e n t en tre m é lé de cariátides et de c and élabres , m o n t r e n t q u e l ’in égal ité des deux oeuvres résid e m o in s dans la délic atesse de l ’e x é c u t ic n q u e dans les p r o p o rt io n s et la d i f fé re n c e d ’or n e m e n ta t io n . C e q u ’ il y a de plus sail lant dans le choeur, o ú tout est p o u r ta n t de prem ier ord re , ce so n t les stalles hautes, form ées de d eu x corp s d ’a rc h i te c tu re d o n t le p r em ie r consiste en 71 arcades, a p p u - yées su r 72 c o lo n n e s de b r i l lan t m arb re r o u g e , entre le sq u elles sont les siéges séparés les u n s des autres par de sveltes c o lo n nes de jaspe. La d ivers i té des o rn e m e n ts des bras et des d o s - siers , la r ich esse de la fr ise , l’a b o n d a n c e des bas-re liefs ple in s de fantais ie et s u r to u t les sc u lp tu re s d ’alb átre en gag ées dans les n iches , suff lraient p o u r assu rer un n o m im m o r te l á leurs auteu rs , P h i l ip p e de B o u r g o g n e et A lo n s o de B e r r u g u e te , et faire de ce choeur le plus r ic h e de toutes les cathédrales . L a

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place nous m an q ue p o u r d éc r ire la rangée basse des stalles, ceuvre de Maitre R o d r íg u e z , q u i tro u v a un th ém e intéressant po u r ses s c u lp tu r e s dans les scénes de la re c o n q u éte de Grena- de, o u p o u r m en tio n n e r les lutr in s et leurs o rn e m e n ts de b r o n z e rep o u ss é, ni la g r i l le de l’autel des P r im es, non plus q u e la s u p e rb e im a g e de la V ie r g e . L e choeur est e n to u ré de m u r s rev éius de co lo n n e s de jaspe á ca p r ic ie u x chapiteaux, d ’arcades en o g iv e et d ’ une fr ise su p é r ie u r e fo r m é e de 56 m é- dail lons; le sty le et l ’exé cu tio n en r a p p ellen t l e g o ú t du XI Ve siécle . Q u atre autels io n iq u es a statues d ’a lb átre , exécutées par S alvatierra , c e u x du C h r is t gisant, ceuvre du XVe, de Sair.te C a th er in e, et ce lu i , fort jo l i , de la V ie rg e de l’E to ile , c o m p lé - tent cet en sem ble .

L e Transparent est un p r o d ig ie u x e x e m p la ir e du style b a - ro q u e . L 'e n tre p r ise h asardeuse de faire une t ro u é e dans le m u r de l 'abside p o u r d o n n e r de la lu m i é r e á cette part ie du te m p le fu t m enée á b on ne fin par N arc iso T o m é en 1772.

C o m m e n t faut-i l j u g e r son ceu vre? A i posteri ardua senten^a. C e t im p re s s io n n a n t g asp il lage de m arbres, jaspes et b ro n zes , cette étrange et o r ig ín ale p r o fu s ió n d ’o r n e m e n ts , statues, do ru res et p e ín tu res, le c o n to u r n é des fo rm es, perdues dans les feu il lages q u e c o u v r e n t une m u lt i tu d e de c h é r u b in s ath lé t iq u es , ces l ign es, toutes irr ég u l ié re s et inquietantes, sans a u c u n e sy m é tr ie dans les détails , le fa isceau de rayons qui ja i l l issen t de l’o u v e r tu r e d u tabernacle , to u t cela m élé de gro u- pes scu lp tés de p r o p o rt io n s g igantesques, cet e b re c h e enfin, par oü pénétre á torrents la lu m i é r e qui se brise et se d é c o m - pose dans la p s is ib le p é n o m b r e de l’abside, cette bréch e qui a u j o u r d ’hui m ém e parait d’ e xécu t io n im p o ss ib le a u x h o m m es d u métier, car elle est ou ve r te au n oeud central des nefs, toute l ’osu v re d e T o m é , h a r m o n i q u e , d is lo q u ée, lu m i n e u s e et sym bo - l iq u e , ne s ’acco rd e c erta inem ent pas avec les autres parties de la cathédrale, mais elle sé d u i t et ém e u t, captive et forcé á pen- s e r a u x m odalités de cet art c h u r r ig u é re s q u e qui a u j o u r d ’hui p r é o c c u p e la c r it iq u e .

Dans un livret á part de la m ém e c ollect ion on tro u v er a la d es crip t io n des objets d ’orfévrerie , des vétem ents sacerdo taux et des p eintures d o n t la Cath éd ra le P i im a t ia le posséde la meil - leu re et la plus r ich e co l lect io n .


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T O L E D O C A T H E D R A L

Translated by R o y a ll T y ler ,E d itor o f the Spanish Calendars o f State Papers,

P ublic Record O ffice, London.

T H E Cath ed ra l o f T o l e d o i s a w o r ld in itse lf . as M. L a m b e r t has w r i t t e n ; the ce n tu r ie s h ave b equ eath ed to it su ch a mass and su c h a v arie ty o f w o r k s o f art that its fab ulo us

w ealth and the charra o f its d ive rs i ty aston'ish the b e ho lde r .A l t h o u g h its sa lient a rc h i te c tu ra l features are th ose o f the

G o th ic sty le o f th e s eco n d perio d in terpreted in the S p an ish m an n er , trie s tu d e n t o r the c u r io u s o b s e r v e r can h a rd ly regard th is b u i l d i n g as m ere a rc h i te c tu re , b u t m u s t a p p r o a c h it as a vast plá stic p an oram a w h e r e all s tyles and all the fo r m s o f r e - l ig io u s represen tat ion are fo u n d . Ú had a lw a y s been co n sid e - red u n ti l q u ite r e c e n t ly that the a u t h o r o f the first plan and first m aster o f the b u i ld in g w as P ero P é r e z , b u t the B is h o p o f C i u d a d - R e a l , One o f the m en w h o k n o w most a b o u t o u r S p a nish cathedrals , has c o n c lu s iv e ly proved that the plan w a s due to Master Martín .

« T h is C a th ed ra l is the m o st S p an ish e xa m p le o f G o th ic a r c h i te c tu r e » w r o t e Co ss io . « G o t h i c a rc h i te c tu re m ay h ere be seen a d a p tin g itse lf to a c la ssica l m il ie u . T o l e d o C a th ed ra l is the finest in Sp ain and one o f the finest in the w o r l d in poin t o f beauty and perfec tio n; and here w e find the s o lu t io n o f the p r o b lem o f v au lt in g the c h o ir a ís le w i t h recta ng ular and tr ia n g u la r c o m p ar m en ts» .

L a m b e r t has said that th is C a th ed ra l a chieves p erfec tio n o f an ideal typ e w h i c h m a n y F r e n c h cathedrals o n l y a rr ive at b y su c c e s s iv e a p p ro x im atio n s .

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Qrigins. — T h e r e i s a n u n in te r r u p te d t r a d it io n , w h i c h h o w e v e r is not su p p o rted b y a n y d o c u m e n ts , w h i c h assig ns tlie fo u n d atio n o f the o r ig in a l c h u r c h to St. E u g e n e, the first a r c h b is h o p , and w o u ld have it that it w as b u i l t on the spot o c c u p ie d b y the present Cath ed ra l . T h i s ear ly c h u r c h w as m u c h a ltered in later t im es, w as reconsecrated in 587, and w as la ter co n verted in to a m o s q u e . A f t e r the r e c o n q u e s t the q u een and A r c h b is h o p D. B e rn a r d o fo r m ed a plan to take it a w a y from the Moors in the absence o f the K in g , and carried it o u t on O c t o b e r 25 th, 1087. T h i s in furiated the K i n g , w h o s e a n g er w a s o n ly placated by the M o o r A lf a q u i , an im ag e o f w h o m is t ra d it io n a l ly b e lieved to h ave been set up b y the Ch a p te r , in g rat itu de fo r his g o o d Offices, on o n e o f the co~ lu m n s o f the H igh Altar, w h i c h is still k n o w n by his ñam e.

T h e idea o f b u i ld in g the present cathedral is d u e to the sa intly K i n g F e rd in an d III o f Castile and A r c h b is h o p R o d r i go X i m é n e z de Rada, and it appears that the fo u n d atio n stone w as laid a b o u t the m id d le o f O cto b er , 1 226.

D oors and P o r c h e s . — T h e r e are 8 external d o o r s , the m o st im p o rta n t and artis t ic o f , w h i c h are those k n o w n as La F eria in the n orth w a l l , P e rd ó n , w ith its lateral d o o rs in the w e s t w a l l , and Leon es in the south w al l .

T h e centra! d o o r in the w e s t front, P erd ó n , is the rich est and largest , and to geth er w ith those called Juic io and La T o r r e f o r m s a m agn if ic en t w h o le , a l th o u g h the invasión o f the n e o - c la ssica l sty le p r o d u ce s a certa in d is p r o p o rt io n and d es troys the u n i t y o f the earlier w o r k . T h e t o w e r w as b e g u n late in the X IV . c e n tu r y u n d e r the d irect ion o f M aster R o d r i g o A lo n so and w as finished in the X V t h b y A lv a r G ó m e z . It is b u ilt in th ree sect ion s d iv id e d in to five co m p ar tm e n ts; the lo w e st on a h e xa g o n al plan, and ends in the form o f an órnate pyram id. O f the tw o d o o rs in the so u th w a l l , that k n c w n as the Deaii ’ s d o o r o r the Llana d o o r is o f G r eco -R o m án style and w as b u i l t u n d e r the d ire c t io n o f Ignacio Haam in 1800. T h e beau tifu l Leon es d o o r w as b e g u n in the X V t h c e n t u r y b y A n e q u in Egas. It has a f i n e m o u ld e d arch , the m o u l d in g s n a r r o w in g as they reach the centre , and is ado rn ed w ith an a d m ira b le series o f A p o st les b y Juan A le m á n . In the lo w e r part, insid e, th ere are tw o to m b s. T h e d oors th em selves, b e tw een w h i c h stands a G o th ic d i v i - d in g shaft, are o rn am en ted w ith 35 panels b e a u t i fu l ly carved b y V i l la lp a n d o . A b o v e , th ere are a sem i-c ir cu lar arch, s o m e R en aissan ce scu lp tu re , an organ w h i c h the specia l ist M er klin c o n s id e rs th e best in the w o r ld , and h ig h e r u p st i l l a v e r y b e au t i fu l rose w i n d o w o f co lo u r e d glass. N ext co m es the Feria p o r ch , the o ld er part o f w h i c h dates fr o m the X l V t h c e n tu r y

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and co n sis ts o f a poin ted arch and 8 statues o f A p o s t le s . In the t im p a n u m there are th ree regis ters o f ang els and saints and an im ag e o f the V irg in u n d e r a ca n o p y as w e l l as re l ie fs o f an early character. T h e effects o f the X V l t h c e n t u r y restaurat ion carried o u t b y D u r a n g o are o b v i o u s in the o u te r w a l l o f the great o g ival arch to w h i c h has been added a sort o f G r e e k m ean der. T h e porch is c lo sed in b y a G o t h i c fo r ged iron g r i l le o f b e au t i fu l execut ion . In the in s id e there are t w o se ct io n s w i t h a v a r i e t y o f orn a m e n t, the best o f w h i c h are three r o u n d m e d a l l io n s , tw o o f w h i c h w e r e execu ted in th e X V l t h c e n t u r y b y V á z q u e z and the o th er by B o rg o ñ a . T h e cen tral part is o c c u p ie d b y a c lo c k , and th e d o o rs th em se lv e s are d iv id e d in to 70 r e c ta n g u la r spa- ces carved in a m a s te r ly m a n n e r b y R a i m u n d o C h a p u d . T h e Santa Ca ta l in a porch i s a n e xa m p le o f s eco n d perio d G o th ic and s h o w s a series o f a rcad es w i t h fo l ia te d a r c h i v a u l ts . T h e t y m p a n u m is o c c u p ie d by a p a in t in g by L u i s de V elasco . T h e m o s t in te re s t in g part is w i t h o u t d o u b t the d iv id in g shaft, the faces o f w h i c h are carved w i t h castle s and l ion s a n d a pedestal. O n th e in s id e th ere are tw o sect ion s, th e u p p e r o n e w h i c h appears to be the best , w i t h its statues u n d e r ca n o p ie s . T h e Presen tation porch is a m aste rp iece o f the pla teresque sty le and w as b e g u n in the davs o f Ca rd in a l T a v e r a . It is r ich in c a rv in g and m in u te s c u lp tu r e in a v e r y w h ite stone. It has been obser- ved b y a learned C a n o n o f T o l e d o that the th ree p o r ch e s res- p e c t iv e ly called the R e lo j , the P e r d ó n and th e L e o n e s rep res en t three p erio ds o f G o th ic art. In the first. « T h e statues aré s ty l i - sed and st if f , the drap eries hard and heavy, and the e xecu t io n ro u g h and in s ip id . In the secon d , th er e is m o re m o v e m e n t in the f ig ures, m o re su p p le n e s s in the d r a p e r y a n d m o r e d e l ic ac y and taste in the orn a m e n tat io n . In the th ird , the f igures m ove, the d rap er ies f l o w and the m astery o f e x e c u t io n defies descrip- t io n ; art has reached its h ig h es t m astery and b eau ty». T h e dis t in ct io n b e tw een thesse th ree d o o r s c o rr e s p o n d s to that b e tw een the p e r io ds in w h i c h th ey w e r e m ade and th e e v o l u - tio n w h i c h in flu en ced th e art ists.

Inter ior and side C h a p é i s . — T h e nave op en s o u t before us, a m p ie and lofty , fo r m in g as it w e re a lu m i n o u s c ano p y o v e r the C o r o , (e n c i o s e d c h o ir stalis w e s t o f the Crossing) . T h e n there is a sp a c io u s tra ns ep t g iv in g eas tw ard s o n to the pen tag onal c h o i r and, r ig h t and left o f it, the d o u b l e ais les w h ic h are carried in a s e m ic irc le r o u n d the ch o ir . T h e 88 piers have s im ila r bases and the c o l u m n s are c r o w n e d b y l ig h t fo- liage cap ita ls . A b o v e th em rise o ih e r c o lu m n s , w ith delic ate caps, su p p o r t in g the u p p e r vaults, w h i l e th o se w h i c h c a rry the lo w e r ais lé vaults , r ise to a less lo fty l e v e ) . T h e o p e n in g s , 750 in

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n u m b e r , are fil led w i t h stained glass d at in g from the X l V t h to X V IIth cen tur ies . T h e arches ga in in seyerity w h a t t h ey lose in e legance, and the piers , s le n d e r and delicate in the u p p e r s ect ion s, are m o re r o b u st in the lo w e r parts in o r d e r to s u p p o rt th e w a l ls o f th e side chapéis . T h e nave w a s c losed in in the X V t h ce n tu r y and the o u te r side aisles in th e X lIIth .

A t the w e s t end o f the c h u r c h is the P e rd ó n p o r ch , and r ig h t and left o f it the p o r ch e s called E s c r ib a n o s and Palm as. T h e e n tran ce a rche s are r i c h l y i llustrated w ith arab esq u es and a bo ve th em are brackets c a r r y in g the gaileries . T h e w h o le u p p e r w a l l is o c c u p ie d b y th e great rose w i n d o w . T o the left, a fe w steps fro m the p orch, the vis itor finds the M o zá ra be chapel w h ic h w a s fo u n d ed b y C is n er o s in o rd e r to p r o v id e for the preservat ion o f the oíd natio nal l i tu rgy . A v e r y b eautifu l g o th ic gr i l le , forged in 15 2 4 b y one Juan Francés , leads into th is chapel , w h i c h is on a sq u are g r o u n d plan and covered b y a o ctag o n al c u p o la , the w o r k o f Jorge D. T e o t o c ó p u l i . It c o n - tains a fr esco b y B o rg o ñ a r e p r es en tin g the exp e d it io n to Oran. In the m id d le o f the altar, t h er e is a p r e c io u s R o m á n m osaic and a b o v e it a w o o d e n cru c i f ix . N ext c o m es the E p ip h a n y chapel , w h i c h , l ik e the next chapel called that o f the C o n c e p - t io n, is c lo se d in by a pretty G o th ic g ri l le . In the last nam ed chapel th er e are p a in t ing s on w o o d attr ibu ted to F r a n c is c o de A m b er es . B e y o n d the Llana d o o r is St. M art in ’s chapel w i t h a p la teresq ue a ltarp ie ce and pa in t ing s b y A m b e r e s and A n d r é s F lo re n tin o . Next, the chapel o f St. E u g e n e, b y E gas and C o p in , w i t h rem ark a ble to m b s in t w o o f its w a l ls , that o f D. F ernán G u d ie l b e in g p a rt ic u la r ly m a r v e l lo u s , o f G r an ad in e arabic sty le and m o st e legant exe cu t io n . A p a in t ing o f St. C h r i s t o - p her, o f colo ssa! p r o p o rt io n s and d iscreet in c o lo u r and d ra- w i n g , executed b y G a b rie l d e R u e d a in 1638, co vers the space as far as the L e o n e s d o o r . T h e n c o m e s the chapel o f St . L u c ia fo u n d ed by J im én ez de R ada. T h r e e p ic tu re s h an g on its o u te r w al l , St . John the Baptist b y R ib e ra , St. B a r t h o l o m e w b y Maella and the B etrothal o f the V ir g in b y Blas de P rado. T h e l o w e r pare o f the g r i l le o f the chapéis o f the Oíd K i n g s i s a v e r y beautifu l one and ju st beyond it is that o f S t . An n a w it h good iron w o r k o f the p la teresq ue sty le , re liefs , pa in t ing s and a statue in prayer o f the restorer o f the c h ap el . N ext w e c o m e to St. J o h n ’s chapel w i i h a fine ro u n d apse and b e au t i fu l cres- t in g, and then to St. G i l e s ’s w i t h a p la teresq ue g r i l le decorated w ith coats o f a rm s and caryatides. F r o m the C h a p te r H ouse , w h i c h has been d es cr ib e d in a n o th e r v o l u m e o f this co l lect io n , w e c o m e to the chapel o f St . N ich olas, o f the X V t h c e n tu r y , to ju d g e by its plan, and c o n ta in in g so m e e st im ab le p a in t ing s on w o o d , w h i c h h o w e v e r , are in fe r io r to th ose in the next chapel ,

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■which is d edicated t o t h e T r i n i t y . In the ce n tre o f the apse at the b ack o f the T r a n s p a re n t e is the c h ap el o f St. I ldefonso, o f octogon al plan -with sp a c io u s w i n d o w s and g i l t c re st in g . V e n tura R o d r íg u e z dec orated the altar, in the taste o f his period, w ith its m arb les , a labasters and b ro n z es , in w h i c h th ere is a beautifu l r e l ie f b y A lv a r e z , T h e s ix to m b s in this chapel are part icu lar!) ’ fine, e s p e c ia l ly th o se o f C a rd in al G il de A lb o r n o z , A lo n s o C a r r i l lo and Iñ ig o L ó p e z C a rr i l lo . T h e chapel o f Santiag o w h i c h c o m es n e xt is even m o re s u m p t u o u s w it h its d o o r d ivided i n t o t h r e e parts, o f b eau ti fu l w o r k m a n s h i p , w i t h inter- la c in g arcades en live n e d b y a rab e sq u es . O n the w a l ls a b o v e the c o r n ic e are the a rm s o f D. A lv ar o de L u n a : a s i lv e r m o o n on red g r o u n d s u r r o u n d e d b y shells , and the star fo r m e d b y the a rch e s o f the vau lt . T h e c h ap el is l ig hted b y e i g h t t r a c e r i e d W in d o w s and co n ta in s an im age o f San tia g o in the a ltarp iece, w h i c h a lso c o n ta in s b e a u t i fu l paintings. In th e m id d le o f the c h ap el are the m o n u m e n t s o f D. A lv a r o and his sp o u s e Doña Juana w i t h r e c u m b e n t statues, r ich G o th ic o rn a m a n ts and del i- cate s c u lp tu r e s . T h r o u g h an arch w i t h p la teresq ue c o lu m n s o n e e nters the chapel o f the N e w K in g s , a f ine p la teresq ue w o r k b y C o v a r r u b ia s , co n s is t in g o f a lo n g nave o f 3 r ic h ly traceried v a u l t i n g co m p a r tm e n ts ; ogiv a! arches and 3 d el icate ly d es i- gned w i n d o w s . T h e r e are pa in t ing s b y M aella , r ic h w o o d car- v in g in th e c h o ir stalls , a p la teresq ue g r i l le , royal to m b s o f D. E n r iq u e II, and Doña Juana in th e w a l l to the r ig ht , and th ose o f D. E n r iq u e II!, and Q u e e n C a th r in e o f L a n c aste r to the left. In a case is k ep t the a r m o u r o f A n d r é s de Duarte and c ió se b y are the ston e statue in a p r ay in g att itude o f D o n Juan II, o th e r ro ya l to m b s and statues, the w o r k o f C o ntrer as , and 3 G rec o -ro m an altars by V en tu ra R o d r íg u e z . T h i s e n u m e r a t io n in c lu d es s o tr e o f the m a n y a d m ir a b l e o b jects con tain ed in this chapel. N ext are those o f Santa L e o cad ia and o f the C h r ís t o f the C o l u m , the fo r m e r o f B y z an tin e c h a r a c t e r a n d the latter w i t h a flattened arch o f debased G o t h ic style.

T h e b acr is ty has been d ea lt w ith in a no th er v o lu m e . N e xt to it is the S ag rar io c h ap el w i t h a r ich m arb le d o o r o f G r e c o - r o m an stile , a fine a r c h i tr a v e c a r r y in g statues and v ar io u s a d o rn m e n ts , t w o altars in the e n tran c e w ith p ic tu re s b y C a r - d u c c i and , inside , the chapel p r o p e r ly sp e a kin g , separated o f f by a gri l le . T h e in te r io r is o f sq u are plan and co n ta in s fine paintings, r ich statuary, and th e to m b s o f C a rd in al San d o v al and his d ep e n d e n ts c o v e r in g th e w a l ls from the p a ve m e n t up to the vau lt . In the c en tre is an altar o f the be loved patrón, a g i l t th ro n e b y V i r g i l i o F an e l l i , and the im ag e o f th e V ir g in w h i c h is ch ara cte r is t ic w o r k o f the X l l t h c e n tu r y , seated on a th ro n e and h o ld in g the c h i ld in her lap. T h e im ag e ís covered

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w i t h s i lver , w i t h goíd e d g in g s and p r ecio us stones le t in to it. It has been m utilated at so m e p erio d, and i s n o w c o v e r e d w ith clo th es . A t the level o f th is c h ap el the cu r v e o f the c h o ir ais lé ce as es , and the v is itor enters the left arm o f the transept, w h e n c e he sees the Feria porch w h i c h h a s a lr e a d y been descri- bed, and, at the b e g in n in g o f the north ais lé , the chapel of St. Peter. T h i s is w o r k o f the X V t h ce n tu r y w ith a su p erb G o th ic gr i l le , a b ig arch c o v ered w i t h s c u lp tu r e and paintings on its o u te r face. T h e space w i t h i n con tain s the m u s e u m , the to m b o f the fo u n d e r S a n c h o de R ojas and various p ic tu re s b y B a yeu . O n the w a l l near the chapel o f La Piedad, n ext to the d o o r o f St. C a th r in e , there is a p ic tu re b y R ib e r a re p r es en tin g San Dieg o de A l c a l á . T h e B aptistery chapel has a G o th ic porch and a pla teresque gr i l le , a beau tifu l fo n t in b ron ze, 3 p i e c e s o f s c u lp t u r e and an a lterp iece by J. de A m b e r e s . B e y o n d is the c h ap el o f Nuestra S e ñ o ra de la A n t ig u a w i t h fine panels. T r a - d it io n has it that in th is c h ap el the the banners w e r e blessed fo r the w a r o f re co n q u es t. T h e n co m es the chapel o f T e r e s a de Haro, w ith a r e m ark a b le carved w o o d e n cru cif ix , and the ch ape! of the D escent w i t h a d o o r o f exq u is i te taste and great r ich n ess in a c o m b i n a t io n o f G o t h i c and pla teresque, w i t h a g o o d M o o rish w o o d e n c e i l in g and a c o m p o s it io n in a labaster by B o r g o ñ a and C o v a r r u b ia s , re p r es en t in g th e m ir a c u lo u s d es c e n t o f the V ir g in to p l a c e the c h a s u b l e on the s h o u ld ers o f San I ldefonso.

C h o ir , Coro sn d Tra n sp aren te . — B e fo re the Po ntif icate o f C a rd in a l C is n er o s the c h o ir w as red u ced to the second bay, the first bay c o n ta in in g the chapel o f the Oíd K i n g s fo u n d ed b y S a n c h o II. B ut the i l lu s tr io u s F ra nciscan fo u n d the c h o ir to o sm all fo r his taste. He co n c e ive d and carried o u t the plan oí e n la r g in g it and b u i ld in g the retable o r rered o s , w h i c h w as executed by a legió n o f artís ts, D ieg o C o p in , A h n o n a c id & F e l ip e de B o rg o ñ a , and w a s f inished in 1504, It is co m p o se d o f 4 sectio ns fil led by a m u lt i tu d e o f statues, re liefs and a d o r n - m en ts o f all sorts in w o o d . T h e to m b s o f the K i n g s w e re p laced r ig h t and left o f the altar, on the epis tle side those o f D. S an c h o II, and Infante D. P e d ro , and 011 the g o s p e l side those o f D. A lf o n s o V i l , D. S a n c h o and the Infante Don S an ch o. A g a in st the piers there are, on the right-hand s ide, the statues o f A lf o n s o VIII and o f the S h e p h e r d w h o g u id e d him on the m em o r a b le occasion o f the Batt le o f Las Navas. O11 the le fthand sid e, there is a statue o f A l f a q u i . On the same side at the foot o f the 6 steps o f the P r e s b y t e r y is the to m b o f C a r d i nal M en d oza, a s u m p t u o u s p r o d u c t o f the R en ais san ce but b a d ly p laced. Its f r o n t preserves the o r ig in a l d es ign w i t h trans

as


parent delic ate s t o n e w o r k m o re l ike a n g el ic e m b r o i d e r y than the w o r k o f m an. T h e m ag n if ic en t g r i l le by V i l la p a n d o c lo ses the ch o ir , a s u p r e m e m asterp iece o f w r o u g h t iron decorated w ith c o lu m n s , fr iezes, ang els , coats o f arras and w i t h an e n o r - m o u s cru c i i ix c r o w n i n g it. T h i s g r i l l e is c o m p o s e d o f iron, pe w te r and s i lver g i l t . A t a b o u t the same t i m e ( i $74) D o m in g o de C ésp edes w a s r iv a l l in g in the g r i l le o f the C o r o the achieve- m ents o f V il la p an d o , a n a his c o lu m n s , balustrades, fr iezes and e legant d es ig n s o f c aryatides and c h a n d e l ie r s s h o w that w h at- ever in e q u a l i ty there m a y be betw een the t w o w o r k s resides c h ie f iy in the p o r p o r t io u s and the c h o ic e o f a d o rn m e n t. E v e - ry th in g in the C o r o is re m ark a ble , b u t the u p p e r r o w o f c h o ir stalls is perhaps the most c o n s p ic u o u s feature in it, T h e archi- tectural se tt in g is fu rn is h e d b y 71 arches s u p p o rte d by 72 c o lu m n s o f red m arb le , c o n ta in in g the stalls w h i c h are d iv id e d by jasp er c o lu m n s . T h e d ive rs i ty o f o rn a m e n t in the backs and arm s, the r ich n ess o f the freize , the a b u n d a n c e o f c a p r ic io u s re liefs and a b o v e a ll the a lab a ster s c u lp t u r e s le t in to the sp an- dreis suft ice to m ak e im m o rta l the a u th o rs o f the w o r k , F e l ip e de B o rg o ñ a and A lo n s o de B e rr u g u e tte , and to r e n d e r th is C o r o the r ich e st e x is t in g in an y cath ed ral . S p a c e lacks to d esc r ib e the lo w e r stalls, b y M aster R o d r í g u e z , w h o fo u n d the su b je c t o f the re liefs in the b a c k z o f the stalls in scenes from the c o n q u e s t o f G ranada. W e c a n n o t d w e l í u p o n the b r o n z e lecterns, the altar o r th e m o st b eau ti fu l im ag e o f the V ir g in . R o u n d the c h o ir are w a l ls l ined w ith jasp er c o lu m n s and capi- tals, p oin ted arches and a r o w o f 56 m ed a l l io n s the e xe cu t io n o f w h i c h poin ts to the X l V t h ce n tu r y . T h e r e are also 4 io n ic altars w i l h statues o f alabaster , executed b y S alvatierra . T h e others are k n o w n as those o f the C r is t o T e n d i d o ( C h r i s t R e - c u m b e n t ) w h i c h is o f the X V t h c e n tu r y , and St. Ca ta l in a and O u r L a d y o f Estrel la .

T h e t r a n sp arente is a p r o d ig io u s m o n u m e n t o f the B a r o - qu e . T h e h asard o u s e n ter p r is e o f p ie r c i n g the apsidal w a l l in o rd e r to g iv e m o re l ig h t to t h e c h u r c h w as carried o u t b y N arciso T o m é in 1772. W h a t o p in io n are w e to fo r m o f h is w o r k ? « A i posteri a rd u a sentenza». It is a d i s t u r b m g to rr e n t o f m a r - ble, jas p e r and b ro n ze , a stran ge and o r ig in al p r o fu s ió n o f o r n a m e n t , s tatuary and p a in t in g , in w h i c h w r i t h i n g fo rm s w re ath e d in fo l iag e m e r g e in to a m ass o f a th le t ic c h e r u b im . E v e r y l in e is ir r e g u la r and u p se tt in g . T h e r e is n o s y m e tr y in the aetails . S hafts o f ligh t break th ro u g h the o p e n in g w h i c h is b o rd e re d w it h sc u ip tu r e d g r o u p s oif g ig a n t ic p ro p o rt io n s . T h e o b je c t o f this breach in the w a l l w a s to a dm it a f iood o f l ig h t w h i c h dies a w a y in the t w i l i g h t o f the apse, and the actua l a rch i te ctu ra l p r o b l e m even n o w seem s to exp e rts i in -

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p o s s ib le o f e xecu tio n , as the gap o p e n s in the ver y c en tre o f the m a m w al l . T h e w o r k o f T o m é is h arm on io , d is jointed, lu m i n o u s and s y m b o l ic a l ; il is c e rta in ly not in a cco rd an ce w ith the rest o f the ch u r c h , b u t it is se d u ct iv e and m o v i n g ; it captivates and o b lig es th e b e h o ld e r to th in k in te rm s o f this C h u r r i g u r e s q u e art, w h iqh is at presen t o c c u p y i n g crit ics. A n o th e r v o l u m e o f i h i s collecu 'on w i l l deal w i t h the g o i d s - m ith ’s w o r k , ves tm en ts and p a in t ing s o f w h ic h the cathedral o f T o l e d o possesses a m ag n if ic en t series.


3 «


I

~TV7 BIS

CACHADA P R IN C IPA L . FAC A D E PR ÍN CIPALE

M a i n f r o n t


2

P o r t a d a d e l a C h a p i n e r í a . F a q a d e d e l a C o r d o n n e r i e .

S i g l o x i v x i v f s i é c l e

C h ap i n e r í a P o r c h . x iv C e n t u r y


3

P u e r t a d e l o s L e o n e s . P o r t e d e s L i o n s .

E x t e r i o r E x t é r i e u r

D o o r o f t h e L i o n s . E x t e r i o r


V lí.L A L P A N D O . V lL L A L P A N D O .

P u e r t a d e l o s L e o n e s . D e t a l l e P o r t e d e s L i o n s . D é t a i l e t

Y LLAM AD O R DE BRONCE. S lG LO X V I H EURTO IR DE BRONZE. X V IE SIÉCLE

V lL L A L P A N D O . DOOR OF THE L lO N S . D e TA ILS AND BRONCE KNOCKER.

x v i C e n t u r y


5

P o r t a d a d e l o s L e o n e s . P o r t e d e s L i o n s . V u e p a r t i e l l e .

V i s t a p a r c i a l . S i g l o s x v - x v i x v - x v i E s i é c l e s

P o r c h o f t i i e L i o n s . P a r t i a l v i e w . x v -x v i C e n t u r i e s


6

G i r ó l a . S i g i .o s x i v -x v D é a m b u l a t o i r e . x i v e - x v e s i é c l e s

C i i o i r a í s l e , x i v - x v C e n t u r i e s


G i r ó l a . L a d o d e l M e d i o d í a . D é a m b u l a t o i r e . C ó t é d u M i d i .

S i g l o s x i v - x v x i v e - x v e s i é c l e s

G iioir a í s l e . S o u t h S i d e . x i v -x v C e n t u r i e s


9

P o r t a d a d e l a C a p i l l a d e P o r t e d e l a C i i a p e l l e

S a n P e d r o . S i g l o x v d e S a i n t P i e r r e . x v e s i é c i .e

P O R C H O F S'I' . P e T E R ’ s C H A P E L . X V C E N T U R Y


I o

T e s o r o M a y o r . P o r t a d a . T r é s o r M a j e u r . P o r t e .

S i g l o x v i x v i E s i é c l e

H ig h T r e a s u r e . P o r c h . x v i C e n t u r y


12

T r a n s p a r e n t e . T r a n s p a r e n t .

A n i l l o d e l r o m p i m i e n t o . A n n e a u d e l ’ o u v e r t u r e .

S i g l o x v i i i x v i i i e s i é c l e .

T h e « T r a n s p a r e n t e » . I n n e r r i n g , x v i i i C e n t u r y


13

T r a n s p a r e n t e . V i s t a p a r c i a l . T r a n s p a r e n t . V u e p a r t i e l l e .

S i g l o x v i i i x v i i i e s i é c l e

T h e « T r a n s p a r e n t e » . P a r t i a l v i e w . x v i i i C e n t u r y


M

P u l p i t o d e l E v a n g e l i o . C h a i r e d e l ’ É v a n g i l e . B r o n z e .

B r o n c e . S i g l o x v i x v i e s i é c l e

G o s p e l P u l p it . B r o n z e . x v i C e n t u r y


15

C a p i l l a M a y o r , D e t a l l e d e l C h a p e l l e M a j e u r e . D é t a i l d u

r e t a b l o . S i g l o x v i r é t a b l e . x v i e s i é c l e

H i g h A l t a r . D e t a i l o f r e r e d o s . x v i C e n t u r y


i 6

C a p i l l a M a y o r . R e t a b l o . C h a p e l l e M a j e u r e . R é t a b l e .

M a r t i r i o d e S a n E u g e n i o . M a r t y r e d e S a i n t - E u g é n e .

S i g l o x v i x v i e s i é c l e

H i g h A l t a r . R e r e d o s . T h e M a r t y r d o m o f S t . E u g e n e .

x v i C e n t u r y


17

C a p i l l a M a y o r . R e t a b l o . C i i a p e l l e M a j e u r e . R é t a b l e .

O r a c i ó n d e l H u e r t o . P r i é r e a u J a r d í n d e s O l i v i e r s .


H i g h A l t a r . R e r e d o s . T h e P r a y e r i n t i i e G a r d e n . x v i C e n t u r y


C a p i l l a M a y o r . P i l a r d e l C h a p e l l e M a j e u r e . P i l i e r d e

A l f a q u i . S i g l o x i v l ’ A l f a q u í . x i v e s i é c l e

H i g h A l t a r . T h e A l f a q u i ’s p i l l a r , x i v C e n t u r y


C a p i l l a M a y o r . P i l a r d e l C h a p e l l e M a j e u r e . P i l i e r d e

A l f a q u í . S i g l o x i v l ’ A l f a q u í . x i v e s i é c l e

H ig h A l t a r . T h e A l f a q u i ’s p i l l a r , x i v C e n t u r y


20

C a p i l l a M a y o r . P i l a r d e l C h a p e l l e M a j e u r e . P i l i e r d u

D u q u e d e A l b a . S i g l o x i v D u c d ’ A l b e . x i v e s i é c l e

H i g h A l t a r . T h e D u k e o f A l b a ’s P i l l a r , x iv C e n t u r y


21

C a p i l l a M a y o r . P i l a r d e l C h a p e l l e M a j e u r e . P i l i e r

D u q u e d e A l b a . D e t a l l e d u D u c d ’ A l b e . D é t a i l

S i g l o s x i v - x v x i v - x v E s i é c l e s

H i g h A l t a r . T h e D u k e o f A l b a ’s p i l l a r . D e t a i l . x i v - x v C e n t u r i e s


22

C a p i l l a M a y o r . C o s t a d o l a t e - C h a p e l l e M a j e u r e . F a c e

r a l . D e t a l l e d e l o s v e n t a n a - l a t é r a i .e , D é t a i l d e s b a i e s .

l e s . S i g l o x i v x i v e s i é c l e

H i g i i A l t a r . S i d e w a l l . D e t a i l o f w i n d o w s . x iv C e n t u r y


2 3

i

C a p i l l a M a y o r . M a u s o l e o d e l C h a p e l l e M a j e u r e . M a u s o l é e

C a r d e n a l M e n d o z a . D e t a l l e . d u C a r d i n a l M e n d o z a . D é t a i l .


H i g h A l t a r . M a u s o l e u m o f C a r d i n a l M e n d o z a . D e t a i l . x v i C e n t u r y


C a p i l l a M a y o r . T r a n s p a r e n t e C h a p e l l e M a j e u r e . T r a n s p a r e n t

d e l o s A p ó s t o l e s . S i g l o x i v d e s A p o t r e s . x i v e s i é c l e

H i g h A l t a r . T h e « T r a n s p a r e n t e d e l o s A p ó s t o l e s » , x i v C e n t u r y


25

3

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26

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C o r o M a y o r . A t r i l d e l C h c e u r M a j e u r . L u t r i n

Á g u i l a . S i g l o x v d e l ’ A i g l e . x v e s i é c l e

H i g h C h o i r . E a g l e l e c t e r n . x v C e n t u r y


3 0

C o r o M a y o r . B e r r u g u e t e . C h g e u r M a j e u r . B e r r u g u e t e .

S i l l e r í a a l t a . « A d á n ». S t a l l e s h a u t e s . « A d a m ».


H i g i i C h o i r . B e r r u g u e t e . U p p e r s t a l l s . « A d a m ».

x v i C e n t u r y


31

C o r o M a y o r . B e r r u g u e t e .

S i l l e r í a a l t a . « E v a » .

S i g l o x v i

I I i GH G h o i r . B e r r u g u e t e ,

C i i c e u r M a j e u r . B e r r u g u e t e .

S t a i .l e s h a u t e s . « É v e » .

X V IE S IÉ G L E

U p p e r s t a l l s . « E v e » . x v i C e n t u r y


3 3

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36

C o r o M a y o r . C a p i l l a d e l S a n t o C h c e u r M a j e u r . C h a p e l l e d u

C r i s t o t e n d i d o . S i g l o x v i C h r i s t g i s a n t . x v i e s i é c i . e

H i g h C h o i r . C h a p e l o f O u r L o r d « S a n t o C r i s t o t e n d i d o »,

x v i C e n t u r y


37

4

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3 8

C o r o M a y o r . R e j a d e l a C h c e u r M a j e u r . G r i l l e d e l a

C a p i l l a d e S a n t a C a t a l i n a . C h a p e l l e d e S a i n t e - C a t h e r i n e .


H i g h C i i o i r . G r i l l o f t í i e C h a p e l o f S a n t a C a t a l i n a ,

x v i C e n t u r y


4 o

Hig

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41

S a l a C a p i t u l a r . P o r t a d a S a l l e C a p i t u l a i r e . F a q a d e

e x t e r i o r . S i g l o x v i e x t é r i e u r e . x v i e s í e c l e

C i i a p t e r -h o ú s e * O u t e r P o r c i i . x v i C e n t u r y


4 2


S a l a C a p i t u l a r . D e t a l l e . S a l l e C a p i t u l a i r e . D e t a i l .


C h a p t e r -i i o u s e . D e t a i l . x v i C e n t u r y


4 4

C a p i l l a d e « R e y e s N u e v o s » . C h a p e l l e d e s « R e y e s N u e v o s

D e t a l l e . S i g l o x v i D é t a i l . x v i e s i é c l e

C h a p e l o f t í ie « R e y e s N u e v o s » . D e t a i l . x v i C e n t u r y


4 5

} £ 0 ->

C a p i l l a d e R e y e s N u e v o s . E s - C h a p e l l e d e s « R e y e s N u e v o s » ,

t á t u a o r a n t e d e l a R e i n a d o ñ a S t a t u e o r a n t e d e l a R e i n e

L e o n o r d e A r a g ó n . S i g l o x v i . L e o n o r d ’ A r a g ó n . x v i e s i é c l e

C h a p e l o f t h e « R e y e s N u e v o s » . P r a y i n g s t a t u e o f Q u e e n E l e o n o r

o f A r a g ó n , x v i C e n t u r y


4 7

Gl

oi

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4 8

■*

C l a u s t r o . P u e r t a d e l N i ñ o C l o i t r e . P o r t e d e l ’ E n f a n t

p e r d i d o . S i g l o x v p e r d u . x v e s i é c l e

C l o is t e r . G a t e o f t h e L o s t C h i l d . x v C e n t u r y


EL ARTE EN ESPAÑAED ICIO N ES DE V U LG A R IZA C IÓ N

P ro p ag ar el co n o cim ie n to de lo s teso ro s a rtístico sj de n u estra patria, es lo q u e n os m u eve a p u b lic a r esta■ B ib lio teca de v u lg a r iza c ió n d el A rte n a c io n a l, q u e S tien d e, p or lo e c o n ó m ico d e su p rec io , a q u e lle g u e a 3 todas las m an os. Es tan to lo q u e aún p o seem o s, y tan 2 im p o rtan te, q u e es de c o n v e n ie n cia q u e se sepa, p or los ¡¡ qu e n o lo ten gan a v e rig u a d o , q u e n u estro país es tod o ¡ él un m u seo , r ic o , v aria d o , g en ero so para cu an to s a su « estu d io se d ed iq u e n . P ara d em o stra rlo , y para q u e esta S d em o stra ció n lle g u e fá c ilm en te a todas p artes, em p ren - ; dem os la p u b lic a c ió n de u n a serie de to m ito s en los 5 cu ales se re co je rá , co n a b u n d an cia d e re p r o d u c c io n e s ° y b re ve texto , lo m ás sa lien te d e a n tig u a s c o n s tru c c io - • nes; d e los p in to res y e sc u lto re s q u e go zan d e n o m b ra - ¡ d ía u n iv e rsa l y de c u an to en los m u seo s esp añ o les d ice ¡ e l a b o len g o de in d u str ia s a rtísticas n acio n a les.

s Obras publicadas;1 1. L A C A T E D R A L DE B U R G O S .— 2 . G U A D A L A J A R A - ; A L C A L A D E H E N A R E S .- 3 . L A C A S A D EL G R E C O .-2 4 . R E A L P A L A C IO DE M A D R ID .- 5 . A L H A M B R A I .— ¡ 6. V E L A Z Q U E Z E N E L M U S E O D E L P R A D O . - ¡ 7 . S E V IL L A .- 8 . E S C O R IA L I. - 9 . M O N A S T E R IO DE 5 G U A D A L U P E . - 10. E L G R E C O . - 11. A R A N JU E Z. - ¡ 12 . M O N A S T E R I O D E P O B L E T . - 1 3 . C I U D A D 5 R O D R IG O . - 14. G O Y A EN E L M U SE O D E L P R A D O .- i 15. L A C A T E D R A L D E LE O N . - 16. P A L E N C I A . -■ 17. A L H A M B R A II. - 18. V A L L A D O L ID . - 19. M U SE O DE ! P IN T U R A S DE S E V IL L A .— 20. C A T E D R A L DE SIG Ü E N -

Z A — 21. R IB E R A .— 22. E S C O R IA L I I — 23. Z A R A G O Z A I. S 24. Z A R A G O Z A I I . - 25. C A T E D R A L D E T O L E D O .

3 Establecimiento editorial Thomas. Mallorca, 291. Barcelona


biblioteca virtual de castilla-la mancha. libros, 1928

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