Baldassarre Longhena

(1598-1682). Arquitecto y escultor italiano. Fue una de las grandes figuras de la arquitectura barroca italiana, cuyo mérito reside en haber contribuido de forma decisiva a la imagen urbanística de Venecia con ciertas obras muy características. Para todas sus realizaciones se inspiró libremente en Sansovino y Palladio, a cuyos esquemas concedió mediante añadidos extravagantes y suntuosos, una dimensión barroca. Fue discípulo de Vicenzo Scamozzi. En su ciudad natal se hizo cargo de de la ejecución de numerosas obras, entre las que destacan la Basílica di Santa María della Salute, El Palacio Ca'Rezzonico, la Iglesia dell´Ospedaletto Chiesa y Santa María degli Scalzi construidas entre 1656 y 1680 (fachada de esta ultima: Giuseppe Sardi). Como escultor su actividad es menor, aunque también recurre a la exuberancia barroca.

Obras:

Procuratie Nuove

La obra de las Procuratie Vecchie ('Procuradurías Viejas') era el asiento de los procuradores y magistrados encargados del mantenimiento de la iglesia. En el lado opuesto están las Procuratie Nuove ('Procuradurías Nuevas'). Las Procuratie Vecchie fueron construidas a finales del siglo XV y principios del XVI; las Procuratie Nuove, comenzadas por Scamozzi a finales del siglo XVI, fueron terminadas por Longhena en 1640. Al fondo de la plaza, entre estos dos edificios, se admira la Fabbrica Nuova, hoy Museo Correr. En el extremo del edificio de las Procuradurías Viejas, en el ala norte de la plaza, se encuentra la torre llamada Dell'Orologio, y también de Los dos Moros; da acceso al barrio de las Mercerías. En el centro de la misma se muestra un gran reloj que señala las horas, los días y el curso de los planetas y las estrellas. En lo alto se ven las figuras conocidas como moros y que dan las horas golpeando una campana. Se puede subir a la terraza donde se encuentran éstas. 

El espacio que se encuentra frente al Palacio Ducal, inmediato a la Basílica de San Marcos, se conoce como Piazzetta, y es, porque es el corazón de la ciudad. Rodeado de edificios de variados estilos artísticos, como la Loghetta o pórtico de acceso al Campanile, la Biblioteca Marciana, y el propio Palacio, se abre hacia la laguna en un muelle adornado por dos grandes columnas, con el León de san

Marcos, símbolo de Venecia, y San Teodoro, antiguo patrón de la ciudad. 

Antiguamente la plaza fue un amplio recinto exuberante recorrido por un río y delimitado por dos iglesias: San Teodoro y San Gemignano.

Palacio Belloni Battagia

Este edificio barroco se atribuye a Longhena construido para la familia Bellonia a mediados del siglo XVII. 

Construcción que tiene dos niveles y un entresuelo. Es una fachada típica del barroco, por la riqueza de la decoración escultórica.

La planta baja esta rematada por una balaustrada, en el centro tiene un gran portal en forma de un tímpano semicircular.La gran planta principal cuenta con amplias decoraciones, incluyendo pilastras, dos grandes escudos, y por encima de cada agujero, un frontón roto.

En el nivel del entresuelo se observan seis ventanas pequeñas además del techo que está

atravesado, en un marco con roturas en un largo friso, en el que se encuentra el escudo de la familia Belloni.

En el techo se destaca en una visión simétrica, dos altos pináculos en forma de obelisco, una característica que sólo se encuentra en otros pocos edificios de la ciudad, como el Palazzo Giustiniani Lolín. En el lado derecho de la calle se pueden distinguir la forma de la chimenea.

Iglesia Santa María degli Scalzi (Carmelitas descalzos)

Ubicada en el Sestiere del Cannaregio, en las proximidades de la estación de Venecia Sata Lucia y construida a principios del siglo XVIII, entre 1656 y 1672 y financiada por el Conde Gerolamo Cavaza, Santa María degli Scalzi, es uno de los más bellos ejemplares del barroco en la ciudad de Venecia. Su nombre original es Santa

María de Nazareth, sin embargo esta nomenclatura fue perdiéndose con el tiempo y en general se la conoce como la iglesia de los Scalzi o la iglesia del convento de los carmelitas descalzos de Venecia, es famosa entre los creyentes y religiosos por su imagen

escultórica de la virgen negra de Nazaret, también llamada descalza, que parece ser una imagen muy milagrosa en la que los habitantes locales depositan muchas de sus peticiones y por supuesto fe católica.

La obra consta de una única nave, y cuenta con dos capillas laterales. Los planos para su construcción fueron realizados por Baldassare Longhena en 1654 a petición de los monjes carmelitas. La espectacular fachada de mármol di carrara (blanco) fue realizada por Giussepe Sardi finalizando las obras en 1680. Las esculturas que la decoran se le atribuyen a Bernardo Falcone.  Fue restaurada entre 1853 y 1862.

Fachada principal de la autoría de Giuseppe Sardi.

Palacio Ca Pesaro Galleria Nazionale Dell'arte Moderna

La familia Pesaro adquirió tres palacios adyacentes entre 1558 y 1628. Tras demolerlos, encargaron a Longhena que construyera en el solar un nuevo palacio de grandes dimensiones. Sin embargo, Longhena falleció en 1682 habiendo concluido tan solo el primer piso. Fue Antonio Gaspari quien finalizó las obras en 1710. Desde 1902 el palacio aloja el Museo de Arte Moderno de la ciudad donde exhiben obras de Vedova, Miró, Gras, Klimt, Calder, De Chirico y Arp. También en este palacio se encuentra el Museo de Arte Oriental, con una excelente colección japonesa que abarca desde el siglo XVII al XIX.

Palacio Ca'Rezzonico

Situado en Venecia es un palacio diseñado a mediados del siglo XVII. Longhena se inspiró en la Biblioteca de Sansovino para componer la fachada, exagerando la decoración y los volúmenes. Fue construido para la familia Priuli Bon, y por problemas económicos sólo se levantó la parte noble. Un siglo más tarde el palacio pertenecería a la familia Rezzonico, que confiaron la finalización de dicha

edificación a Giorgio Massari a partir de 1750.

Desde 1934 se exhiben diferentes y atractivas exposiciones temporales sobre la Venecia dieciochesca cumpliendo con la función de museo. En los años siguientes se abrió al público conteniendo alrededor de unas 300 obras de arte, tomadas de otros palacios o museos y también se puede observar una farmacia.

Iglesia Santa María dei Derelitti (Ospedaletto)

Fachada de Longhena

Edificio religioso en la ciudad de Venecia, ubicado en el distrito de Castello. La iglesia fue construida en 1575 en la zona conocida como el lugar que albergaba los huérfanos enfermos y peregrinos de ambos sexos, construido por San Gerolamo Miani en 1517.

El diseño original de Palladio, mientras

que la fachada de 1670 fue diseñada

por Longhena, llevado a cabo gracias al

legado de Bartolomé Cargnoni.

La fachada está construida en dos

niveles: el primero es la puerta,

coronada por una cerámica del siglo XV que representa la Virgen de

los Dolores y dos ventanas que acompañan la puerta principal,

rodeado por cuatro pilares que descansan sobre cuatro bases. En la

parte superior de la corona el edificio tiene cuatro estatuas alegóricas

del escultor de la escuela Giusto Le Corte.

El interior del edificio tiene una sola nave, el techo es obra de

Giuseppe Cherubini y es de 1905, y tiene tres paneles

decorativos. Podemos distinguir seis altares, tres a cada lado, y

un altar en el extremo superior. 

Basílica di Santa María della Salute

Ésta es sin lugar a dudas su obra más conocida, está sustentada por elementos clásicos proyectados en su interior, mientras que en el exterior ya se aboca por formas barrocas.

Dicha edificación inicia en 1631 y finaliza en 1687. Surge como una forma que representa la gratitud hacia la Virgen María por la liberación de la plaga que rondaba a Venecia en 1630 y en el que el Senado de la República convocó un concurso para construir dicha basílica llegando a competir con otros

diez proyectos. La entrada principal está inspirada en el Arco de Triunfo romano, cuenta con cuatro tramos de escaleras. Los pilares que parecen apoyar la cúpula son meramente decorativos. Su único propósito es proporcionar zócalos de las numerosas esculturas de santos.

Interior de la gran cúpula.

Longhena ideó una solución espectacular, impotente y escenográfica, ubicada en la boca del Gran Canal, frente al malecón de San Marcos, además de poseer una íntima relación interna con la de San Giorgio Maggiore de Palladio y el conjunto monumental y jerárquico de la ciudad de la plaza de San Marcos; es de planta octogonal, cubierto por una majestuosa cúpula enlazada al tambor por medio de grandes volutas, con un presbiterio regido por otra cúpula menor. El edificio se caracteriza por presentar una interpretación dotada de hermosura y en ocasiones pintoresca, de algunos motivos palladianos, como el presbiterio.

El octógono central se corona con una cúpula que se alza hasta 60 metros. En el tambor se abren 16 ventanas extensas dotando al interior con una engrandecida iluminación natural. El interior del

tambor está adornado por estatuas de profetas. Bajo esta cúpula encontramos una sala amplia rodeada por capillas, también, la nave central está rodeada por una galería de dieciséis caras. Además se encuentra el presbiterio y un coro de monjes.

Altar mayor ubicado en el presbiterio. Obra de Josse Le

Court y de Giusto de Corte.

Representa a la Virgen y el Niño protegiendo a Venecia de la peste.

Las paredes interiores están hechas con la mezcla de piedra gris y yeso blanco. El piso es de mármol, que está decorado con un mosaico de caracol exquisito que representa las treinta y dos rosas de la Virgen María del Rosario.

Las capillas contienen diversos altares magníficos. El altar mayor ubicado en el presbiterio, cuenta con una escultura de la Virgen y el Niño. En Venecia también hay una estatua alegórica que se arrodilla en oración a la salvación de la peste que se presenta como una vieja bruja fea puesta en fuga por un querubín. La imagen de la Virgen es incorporada cuando se cree que posee poderes milagrosos.

Longhena hizo hincapié en la creación de múltiples capas de luz. La principal fuente de luz es proporcionada a través de las ventanas de la galería. Otras fuentes son obtenidas a través de ventanas de mayor altura ubicadas en la cúpula más pequeña en el presbiterio, las ventanas laterales que iluminan el altar y las ventanas en el tambor de la cúpula principal.

A su vez, Longhena se enfrentó con el problema del soporte de la cúpula, por lo que, contrarrestaba su peso mediante la fijación de una serie de balsas de más de cientos de miles de pilotes de madera, por lo tanto la distribución de la fuerza hacia abajo y le impediría el sostenimiento de la misma bajo la creación de una elasticidad que le permitiese situarla. Estas preparaciones de larga duración retrasaron significativamente la construcción de la obra. Al final logro construir la cúpula principal de madera logrando reducir el peso de la misma.

El 21 de noviembre de 1687, el dux Giustinian prometió que cada año, el mismo día, los venecianos harían una procesión hacia el Santuario de la Salute como gesto de devoción a la Virgen, que había acabado con una epidemia de peste. Esta tradición se sigue conservando, es la Fiesta del Redentor, una de las celebraciones religiosas más tradicionales de Venecia.