arquitectura emocional en el centro cultural …
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ARQUITECTURA EMOCIONAL EN EL CENTRO CULTURAL CARVAJAL
ANDRES DAVID LEGUIZAMÓN PELAEZ
Universidad Piloto de Colombia
Facultad de Arquitectura y Artes
Programa de Arquitectura
Bogotá, Colombia
2021
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ARQUITECTURA EMOCIONAL EN EL CENTRO CULTURAL CARVAJAL
ANDRES DAVID LEGUIZAMÓN PELAEZ
Tesis presentada como requisito para obtener el título de:
Arquitecto
Director: FEDERICO ZULUAGA AGREDO
Asesor: ARQ. SARA LUCIANI MEJIA
Universidad Piloto de Colombia
Facultad de Arquitectura y Artes
Programa de Arquitectura
Bogotá, Colombia
2021
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DEDICATORIA
Dedico con todo mi corazón mi tesis de grado a mis padres, pues sin ellos no lo habría logrado. Que me
forjaron como la persona que soy ahora, que me guiaron y me enseñaron a luchar por mis sueños, que
con fuerza y perseverancia puedo realizar cualquier proyecto. Les agradezco por ayudarme a encontrar
mi camino, por su paciencia y su apoyo incondicional.
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AGRADECIMIENTOS
Agradezco a mi institución universitaria por haberme aceptado y abrirme las puertas de su institución, a
mis profesores que me brindaron sus conocimientos y su apoyo y que me forjaron día a día a convertirme
en arquitecto.
Agradezco a mis compañeros de clase por su amistad, por su apoyo moral y su compañerismo que han
aportado a mi crecimiento tanto personal como profesional.
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Tabla de Contenido
1. INTRODUCCIÓN ........................................................................................................... 9
2. METODOLOGIA ......................................................................................................... 11
3. DISCUSIÓN ................................................................................................................ 12
4. RESULTADOS ............................................................................................................. 14
5. CONCLUSIONES ......................................................................................................... 44
REFERENCIAS ......................................................................................................... 45
ANEXOS ................................................................................................................. 46
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Lista de Figuras
Figura 1. ............................................................................................................................. 14
Figura 2. ............................................................................................................................. 15
Figura 3. ............................................................................................................................. 16
Figura 4. ............................................................................................................................. 17
Figura 5. ............................................................................................................................. 18
Figura 6. ............................................................................................................................. 19
Figura 7. ............................................................................................................................. 20
Figura 8. ............................................................................................................................. 21
Figura 9. ............................................................................................................................. 21
Figura 10. ........................................................................................................................... 22
Figura 11. ........................................................................................................................... 23
Figura 12. ........................................................................................................................... 24
Figura 13. ........................................................................................................................... 24
Figura 14. ........................................................................................................................... 25
Figura 15. ........................................................................................................................... 26
Figura 16. ........................................................................................................................... 27
Figura 17. ........................................................................................................................... 28
Figura 18. ........................................................................................................................... 28
Figura 19. ........................................................................................................................... 29
Figura 20. ........................................................................................................................... 30
Figura 21. ........................................................................................................................... 30
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Figura 22. ........................................................................................................................... 31
Figura 23. ........................................................................................................................... 32
Figura 24. ........................................................................................................................... 33
Figura 25. ........................................................................................................................... 34
Figura 26. ........................................................................................................................... 34
Figura 27. ........................................................................................................................... 35
Figura 28. ........................................................................................................................... 35
Figura 29. ........................................................................................................................... 36
Figura 30. ........................................................................................................................... 37
Figura 31. ........................................................................................................................... 38
Figura 32. ........................................................................................................................... 38
Figura 33. ........................................................................................................................... 39
Figura 34. ........................................................................................................................... 40
Figura 35. ........................................................................................................................... 40
Figura 36. ........................................................................................................................... 41
Figura 37. ........................................................................................................................... 41
Figura 38. ........................................................................................................................... 41
Figura 39. ........................................................................................................................... 42
Figura 40. ........................................................................................................................... 42
Figura 41. ........................................................................................................................... 43
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Resumen
La deshumanización en la arquitectura ha avanzado exponencialmente, donde la vinculación del hombre
con el proyecto ha ido desapareciendo, es así como se genera una ausencia del hombre como centro del
proyecto, así mismo se busca reconocer la arquitectura emocional planteada por Luis Barragán (1947), el
medio por el cual el hombre vuelva a ser el centro en el proyecto, donde los sentidos, las sensaciones, las
emociones y las experiencias sean el medio para lograrlo. Es así como se realiza el proyecto Centro Cultural
Carvajal, ubicado sobre la AV Boyacá en la ciudad de Bogotá, con el fin de adoptar y adaptar la arquitectura
emocional como estilo arquitectónico y así hacer que el usuario sea participe de este.
Palabra clave: Arquitectura emocional, humanización, percepción, sensación.
Abstract
Dehumanization in architecture has advanced exponentially, where the link between man and the project
has been disappearing, this is how an absence of man is generated as the center of the project, likewise
it seeks to recognize the emotional architecture proposed by Luis Barragan (1947), the means by which
the man returns to be the center in the project, where the senses, sensations, emotions and experiences
are the means to achieve it. This is how the Carvajal Cultural Center project, located on AV Boyacá in the
city of Bogotá, is carried out in order to adopt and adapt emotional architecture as an architectural style
and thus make the user participate in it.
Keyword: Emotions, humanization, perception, sensation.
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1. INTRODUCCIÓN
“Arquitectura es una cosa de arte, un fenómeno de emociones,
que queda fuera y más allá de las cuestiones constructivas. El
propósito de la construcción es mantener las cosas juntas y el
de la arquitectura es deleitarnos.”
(Le Corbusier, 1961, como se citó en Blanca, 2020)
El mundo contemporáneo ha obligado a romper con las cómodas construcciones o por lo menos
de las grandes y amplias casas lo cual genero deshumanización arquitectónica, así como lo menciona
Alexxia Giorgi Barrera:
La arquitectura contemporánea se encuentra en un estado de deshumanización avanzada.
Dicho estado es producto de los cambios ocurridos durante el siglo pasado, de los fuertes
contrastes, las diferencias en el pensamiento de las sociedades que dieron forma al mundo
que vivimos, el ritmo marcado por la radicalización de los ideales, el constante desarrollo y
el crecimiento acelerado de la tecnología y la información. (2013, p. 09)
Se infiere que la deshumanización no es solo un problema de los cambios de vida y los modos de
pensamiento, sino que también se presenta un problema vinculado al espacio arquitectónico. La
deshumanización de los espacios arquitectónicos representa la ausencia del hombre frente al proyecto,
que en consecuencia genera una pérdida del valor antropocéntrico de la arquitectura, esto conlleva a
que el punto de creación no sean las percepciones y ni las sensaciones en el ser humano.
A causa de la disipación de emociones y sensaciones se ha creado una ruptura entre el proyecto
y el usuario, donde los espacios exteriores e interiores se separan y se pierde la identidad de ellos, al
usuario le es indiferente el proyecto, donde la conexión entre él y el volumen no existe, tan solo se
centra en una arquitectura funcional. A través de reconocer la arquitectura emocional como un medio
que permita potencializar las sensaciones y emociones, como medio integrador del ser humano como
partícipe de un espacio entre la funcionalidad y el arte, que le permita sentirlo, disfrutarlo, frecuentarlo
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y su integración en los espacios arquitectónicos, tal como lo expone Alvar Alto, “Su propósito sigue
consistiendo en armonizar el mundo material con la vida humana. Hacer más humana la arquitectura
significa hacer mejor arquitectura y conseguir un funcionalismo mucho más amplio que el puramente
técnico” (1982, p. 29).
El presente trabajo se enfoca en estudiar la deshumanización en los espacios arquitectónicos,
mediante la formulación de unos lineamientos y criterios para humanizar los espacios arquitectónicos a
través de la generación de una arquitectura emocional, que integre la funcionalidad y el arte de la
creación arquitectónica, como un bien recíproco entre el ser humano y el proyecto, es así como, se
relaciona la arquitectura, con los conceptos de emoción, sensación y bienestar, a partir de interpretar y
reconocer cuales son las características de una arquitectura emocional, para proyectar en una propuesta
arquitectónica sensaciones y memoria con su contexto ambiental, cultural e histórico.
Así, este trabajo permitirá abordar mediante el diseño o creación de proyectos arquitectónicos,
como los sentidos, sensaciones y emociones, generan impresiones permanentes en los usuarios de los
espacios mediante la recuperación de una arquitectura emocional, que vuelva al usuario participe del
desarrollo de un proyecto arquitectónico, donde se genera una arquitectura con sentido y pertenencia
del lugar y del usuario en el Centro Cultural Carvajal que se desarrolla en la ciudad de Bogotá sobre la AV
Boyacá.
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2. METODOLOGIA
Para el desarrollo del presente trabajo investigativo se realizó un análisis teórico que se centra
en el estudio sistematizado de las teorías y conceptos, enfocado a la arquitectura emocional en el cual
se realizó un análisis a partir de proyectos, encaminado en la búsqueda de la humanización de la
Arquitectura, para lo cual el presente proyecto se desarrolla en las siguientes fases:
Estudio de autores como Luis Barragán (2020) y Mathias Goeritz (1954) por medio de una matriz
de análisis, los cuales están vinculados al concepto de la deshumanización de la Arquitectura y definición
de criterios proyectuales a partir de la relación de conceptos de humanización y Arquitectura emocional.
A partir del interés frente la deshumanización del espacio es necesario empezar a determinar
cuáles son las bases conceptuales de este concepto, para identificar esas bases conceptuales se hizo una
revisión de bibliografía por medio del análisis de textos de teoría y artículos de investigación y reseñas.
Analizando los diferentes aspectos relacionados a la arquitectura emocional, se reconoce una
relación de conceptos y criterios de diseño como efectos de contraste, planos de color, ritmo, textura,
luz natural, escala y proporción, donde los elementos componen una serie de características
arquitectónicas. En esto se identificaron y definieron una serie de criterios arquitectónicos para el
desarrollo formal de la propuesta por medio de esquemas de diseño y dibujos proyectuales.
En la caracterización del contexto físico se analiza el contexto inmediato, donde se determinaron
las características y condiciones físicas: topografía, alturas y usos. Del mismo modo el análisis formal se
enfoca en la tipología y morfología de las construcciones existentes en el contexto inmediato. Se
realizará a partir de un análisis de planos contrastado con una salida de campo en la que se verifica las
características físicas del lugar, que permitirá identificar las determinantes principales de implantación
del proyecto.
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3. DISCUSIÓN
La arquitectura emocional debe comprenderse desde sus definiciones para así considerar su
interacción con los usuarios y lo que estos van a experimentar con el proyecto, a través de los recorridos,
las sensaciones y experiencia que ofrezcan que den su significado.
Para profundizar el concepto es necesario definir la arquitectura emocional en donde arquitectos
como Mathias Goeritz (1954) y Luis Barragán (2020) definen como las sensaciones que genera el hombre
en los espacios arquitectónicos. Por lo que es catalogada como un área humanizada. No siendo sólo
formalista en la que la prioridad es ser atractivo para la vista, que no sólo caiga en una arquitectura ocular.
A partir de esto la arquitectura emocional aparece en la década de 1953, por medio del arquitecto
Mathias Goeritz (1954), dando un significado a sus proyectos poniendo énfasis en recursos que causan
fuertes impresiones sensoriales y perceptuales, como contraste, planos de color, ritmo, textura, luz
natural, escala y proporción,
La arquitectura emocional se representa a partir de las sensaciones y emociones que emana el
hombre frente a un proyecto arquitectónico, considerándolo arte, según lo expresa Mathias Goeritz, “La
arquitectura emocional la cual plantea el modo en que percibimos los espacios que habitamos y las
funciones que desarrollamos dentro de ellos; Sólo recibiendo de la arquitectura emociones, el hombre
puede volver a considerarla como un arte” (Goeritz, 1954, como se citó en Hernández, 2019).
De esto se interpreta que el mejor medio para que el hombre vuelva a considerar la arquitectura
como artes, es la arquitectura emocional, para interpretar una arquitectura a través de los sentidos, las
sensaciones, las emociones y las experiencias y que el proyecto arquitectónico pueda representar, el
proyecto tiene que reflejar y describir para lo que fue creado, poder darle sentido a las actividades que
realiza el hombre dentro del lugar, que encuentra en su interior, poder darle un sentido al hombre en el
proyecto así como lo expresa pallasma,
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El sentido del yo, fortalecido por el arte y la arquitectura, nos permite dedicarnos
plenamente a las dimensiones mentales del sueño, de la imaginación y del deseo. Los
edificios y las ciudades proporcionan el horizonte para entender y confrontar la condición
humana existencial. En lugar de crear simples objetos de seducción visual, la arquitectura
relaciona, media y proyecta significados. El significado primordial de un edificio cualquiera
está más allá de la arquitectura; vuelve nuestra conciencia hacia el mundo y hacia nuestro
propio sentido del yo y del ser. La arquitectura significativa hace que tengamos una
experiencia de nosotros mismos como seres corporales y espirituales. De hecho, ésta es la
gran función de todo arte significativo. (2006, p. 11)
Como conclusión es fundamental traer a colación a Luis Barragán si puesto que él decía,
Creo en una arquitectura emocional. Es muy importante para la especie humana que la
arquitectura pueda conmover por su belleza. Si existen distintas soluciones técnicas igualmente
válidas para un problema, la que ofrece al usuario un mensaje de belleza y emoción, esa es
arquitectura. (Barragán, 1961, citado por Villanueva, 2020)
Con esto se interpreta que la arquitectura debe ser una obra de arte, que la arquitectura debe
estar basada y centrada en el hombre.
Es así como la relación entre el hombre, los espacios y las sensaciones son esenciales para un
proyecto arquitectónico a través de la integración del hombre y los espacios en desarrollo. Por ende, es
de tal importancia traer a colación los aportes hechos por Le Corbusier,
La arquitectura es vista por un espectador que percibe el espacio, la profundidad de las cosas, y
que, además, se mueve, se desplaza mientras mira, y que, por tanto, ve como la arquitectura se
desarrolla ante él, en torno a él. (1955, p. 121)
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4. RESULTADOS
Por otro lado, se han analizado unas de las obras de Luis Barragán, por ser un referente en la
arquitectura emocional, donde demuestra que sus proyectos manejan una similitud en sus
composiciones y en su forma de desarrollarse. Donde buscan suscitar los mismos sentimientos, ofrecer
las mismas sensaciones y causar determinados efectos en el ánimo de las personas y se apoyan en
recursos sensoriales similares.
Para vincular los aspectos más relevantes de la arquitectura emocional se abordan unas
estrategias en el desarrollo de un equipamiento cultural en la ciudad de Bogotá el cual se encuentra
ubicado sobre la AV Boyacá con calle 37 Sur y Carrera 72 J. (Ver figura 1)
Figura 1.
Plano Localización
Nota: Plano de localización detallado. Fuente: Elaboración Propia (2021).
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La experiencia del usuario parte en el ámbito urbano desde su llegada al proyecto, este cuenta
con tres accesos principales y dos secundarios, los accesos principales se encuentran ubicados sobre la
AV Boyacá, uno por el costado norte, otro por el costado oriental y el ultimo por el costado sur. Los
accesos secundarios se encuentran sobre la carrera 72j, uno es el acceso vehicular y otro el acceso a la
zona comercial, el proyecto arquitectónico cuenta con una propuesta urbana de peatonalización y
generación de ciclorrutas que se conectan con la red existente, una propuesta de un sendero verde y la
creación de dos parques colindantes. (Ver figura 2)
Figura 2.
Implantación Proyecto
Nota: Plano de implantación con descriptores. Fuente: Elaboración Propia (2021).
Acceso Norte Acceso oriente
Acceso Sur
Acceso Parqueadero
Acceso Secundario
AV Boyacá
CR 72J
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Para vincular el proyecto con el entorno y construir un significado de lugar que le permita al
hombre una experiencia en el proyecto, se desarrolla una propuesta arquitectónica que se vincula con
una arquitectura emocional, donde se incorporan aspectos como el color, el ritmo, el contraste, la luz y
la sombra y la naturaleza en el proyecto y como estos generan que cada usuario experimente una
sensación diferente, esto depende de cómo y por donde se acerque al proyecto.
El proyecto se adaptó al entorno inmediato con un lenguaje contemporáneo donde se genera un
juego de contraste entre la urbanización y el proyecto, haciendo a este participe de la nueva propuesta
urbana. Adaptando sus espacios a su entorno y a sus usuarios, donde su integración con la naturaleza es
bastante notoria, cuenta con la plantación de nuevos árboles creando zonas verdes y parques. Los
colores y las texturas generan que este resalte sobre los demás espacios y se hagan más notorios. Donde
sus envolventes modernas contrastan con el paisaje habitual de la zona. (Ver figura 3)
Figura 3.
Integración Con Su Contexto
Nota: Vista 3D del proyecto y su contexto. Fuente: Elaboración Propia (2021).
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El desarrollo del proyecto se da a partir de sus tres (3) patios centrales, donde estos evocan una
relación entre el interior y el exterior, en el cual se conectan por medio del interior del proyecto, donde
sus ejes compositivos se marcan para generar una relación con sus tres (3) centros, la relación de estos
tres centros enmarca un vínculo con la naturaleza en donde esta se vuelve el centro del proyecto es así
como se desarrollan sus patios. (Ver figura 4)
Figura 4.
Arquitectura Por Patios
Nota: Planta de primer piso con ejes de conexión entre los patios. Fuente: Elaboración Propia
(2021).
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Es así como se desarrollan 3 (tres) volúmenes, cada uno con una disposición diferente pero
relacionados por medio de sus ejes centrales, donde los volúmenes se disponen para crear nuevos
espacios. (Ver figura 5)
Figura 5.
Arquitectura Por Partes
Nota: Planta de primer piso que muestra los tres volúmenes. Fuente: Elaboración Propia (2021).
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Cada volumen cuenta con un centro donde todos sus vértices llegan al punto central el cual en
esta ocasión son las plazas, es así como se componen los volúmenes por parte un punto central, donde
se generan unos recorridos radiales y perimetrales que conectan con todos los espacios del proyecto.
(Ver figura 6)
Figura 6.
Arquitectura Radial
Nota: Planta de primer piso que muestra ejes del volumen. Fuente: Elaboración Propia (2021).
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Así se desarrolla una propuesta arquitectónica centrada en la arquitectura emocional, donde el
hombre empieza a ser participe del proyecto, de esta forma el proyecto se desarrolla con tres (3) plazas
centrales que componen y organizan los espacios, cada espacio cuenta con un cuerpo de agua y un gran
árbol como su eje central y compositivo.
Su acceso principal se da por su volumen en el costado norte, este se ubica sobre la AV Boyacá
con Calle 37 Sur (Figura 2), este cuenta con un acceso hacia su patio central a través del volumen, esta
apertura se hace con la intención de atraer a los usuarios a ingresar, generando en este una sensación
de curiosidad para el peatón que lo impulsa a ingresar. (Ver figura 7)
Figura 7.
Vista Acceso Costado Norte (Imagen Provisional)
Nota: Render acceso y aproximación costado norte. Fuente: Elaboración Propia (2021).
A través de un patio central el cual está conformado por un espacio público en su centro, con
jardineras, un cuerpo de agua y un árbol en su centro, este elemento natural será un componente
alrededor del que gire y se articulen los volúmenes, posicionando la naturaleza como eje central y
ubicándola como prioridad. (Ver figura 8)
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Figura 8.
Vista Interior Zona Norte
Nota: Render patio central volumen costado norte. Fuente: Elaboración Propia (2021).
El espacio público en el centro del patio cuenta con una zona de permanencia y de
contemplación hacia el proyecto, donde la luz natural conforma un espacio y lo dota de calidad para
conmover al hombre, además con su juego entre las luces y sombras de la materialidad, los planos de
color y la naturaleza permiten que la luz genere contraste, sensaciones y emociones a diferentes horas
del día. (Ver figura 9)
Figura 9.
Vista Interior Costado Norte
Nota: Render patio central volumen costado norte. Fuente: Elaboración Propia (2021).
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El volumen cuenta con tres accesos, dos en su primer piso y uno por el segundo, (Ver figura 9).
Su acceso al proyecto en el costado derecho se ubica la zona de la biblioteca infantil, al entrar al
proyecto se localiza una zona de recepción y una zona de estar, al ingresar una circulación radial guía al
usuario a los diferentes espacios de la biblioteca y hacia su interior, en su lado izquierdo se localiza la
zona de enfermería y la zona infantil y los gabinetes de baño, el final de esta se encuentra la zona de la
biblioteca y su zona de lectura. (Ver figura 10 y 11)
Figura 10.
Vista En Planta Accesos Costado Norte
Nota: Vista 3D. Fuente: Elaboración Propia (2021).
BIBLIOTECA
Recepción y hall
Enfermería
Zona Infantil
Baños
Zona Lectura
Biblioteca ZONA EDUCACIONAL
Recepción
Salones
Baños
1
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El acceso al costado izquierdo conduce a la zona educacional, al ingresar el usuario se encuentra
con una zona de recepción y un gran pasillo que conecta con el volumen central, la zona educacional se
localiza independizada de todos los espacios, donde solo cuenta con un acceso y dos pisos de salones.
(Ver figura 11)
Figura 11.
Vista En 3D Accesos Costado Norte
v
Nota: Vista 3D. Fuente: Elaboración Propia (2021).
Al ingresar por el pasillo el usuario se sitúa con el volumen central el cual conectan los dos
grandes volúmenes, (Figura 10), el acceso principal hacia este volumen se da a través del costado
oriente, este se desarrolla para el recibimiento de personas provenientes de los medios de transportes
alternos y además de las personas que se aproximan por el puente peatonal, a su vez su acceso y
recorrido enmarcan la plaza de la zona comercial. (Ver figura 12 y 13)
v
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Figura 12.
Aproximación Costado Oriente
Nota: Render acceso y aproximación costado oriente. Fuente: Elaboración Propia (2021).
Figura 13.
Vista En 3D Acceso Costado Oriente
v
Nota: Vista 3D. Fuente: Elaboración Propia (2021).
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Al ingresar se encuentra con una circulación radial el cual guía a los diferentes espacios de la
zona comercial, el volumen cuenta con cinco (5) locales comerciales, una cafetería, un complejo de
baños y dos escaleras, una que conecta con el parqueadero y otra que conecta con la terraza exterior.
(Ver figura 13)
Al recorrer los espacios de la zona comercial se encuentra con el acceso hacia el vestíbulo del
volumen de la zona sur, al cruzar encontramos la zona de enfermería a mano izquierda la zona se
servicios generales a mano derecha y los baños y antes de salir del volumen nos encontramos con un
punto de información y una zona de recepción y una zona de estar del auditorio, ya al salir nos
encontramos con el tercer patio central (Ver figura 14)
Figura 14.
Aproximación Costado Sur
Nota: Vista 3D primer piso volumen costado sur. Fuente: Elaboración Propia (2021).
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Su acceso en su costado sur se desarrolla con la intención de conectar el parque, la ciudad y el
barrio donde se generan diferentes caminos que enmarcan la entrada del proyecto, donde la naturaleza
se impone para guiar al espectador a ingresar al proyecto, a su vez, el acceso por el costado de la AV
Boyacá se enmarca por un recorrido de árboles que guían al peatón al centro de la galería de artes y del
auditorio. (Ver figura 15)
Figura 15.
Aproximación Costado Sur
Nota: Render acceso y aproximación costado sur. Fuente: Elaboración Propia (2021).
Así mismo el espacio público en el centro del patio cuenta con una zona de permanencia y de
contemplación hacia el proyecto, contiene unas jardineras con árboles perimetrales que envuelven el
cuerpo de agua, una circulación que divide el espacio y le genera dinamismo al proyecto. (Ver figura 16)
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Figura 16.
Vista Interior Costado Sur
Nota: Vista 3D patio central volumen costado sur. Fuente: Elaboración Propia (2021).
Así mismo este volumen cuenta con tres accesos, dos en su primer piso y uno por el segundo,
(Ver figura 16). Su acceso en el costado izquierdo del volumen de la zona sur se localiza el hall de la
galería de arte y con el del auditorio, estas dos zonas se encuentran independizados de todo el proyecto,
al ingresar el usuario se topa con una zona de recepción y una zona de estar, a mano izquierda se
encuentra la salida de emergencia, el almacén de equipos, la cabina de audio y proyección, el cuarto de
control y monitoreo y data center, a mano derecha se encuentran los ascensores y las escaleras que
guían al auditorio que se encuentra en el sótano y a la galería de arte que está en su segundo y tercer
piso del volumen. (Ver figura 17 y 18)
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Figura 17.
Vista En Planta Accesos Costado Sur
Nota: Plano primer piso con zonificación costado sur. Fuente: Elaboración Propia (2021).
Figura 18.
Vista hall de acceso
Nota: Vista 3D de primer piso costado sur y render interior. Fuente: Elaboración Propia (2021).
BIBLIOTECA
Recepción
Auditorios
Baños
Zona Lectura
ZONA EDUCACIONAL
Recepción
Zona Empleados
Baños
Enfermería
Lockers
Sala Audiovisual
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Al bajar las escaleras hacia el sótano se sitúa el vestíbulo del auditorio, a mano izquierda se halla
los gabinetes de baño, un pasillo que conduce hacia la zona de vestidores y una salida a la tarima, al
cruzar las puertas a mano derecha hacia el auditorio se localiza un pasillo que conduce a los tres accesos
hacia el auditorio y hacia el fondo las escaleras hacia la salida de emergencia. (Ver figura 19)
Figura 19.
Vista 3D Hall y auditorio
Nota: Vista 3D de hall y auditorio en sótano Fuente: Elaboración Propia (2021).
Al subir por las escaleras al segundo piso el usuario se topa con el hall de la galería de artes, a
mano derecha ubica su terraza privada donde está la galería del arte al aire libre, a mano izquierda se
ubican unos paneles que empiezan a dividir el espacio para generar una galería dinámica al terminar el
recorrido se encuentra tres (3) auditorios audiovisuales y un (1) un auditorio. (Ver figura 20 y 21)
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Figura 20.
Vista 3D segundo piso galería de artes
Nota: Vista 3D galería de arte en segundo piso costado sur. Fuente: Elaboración Propia (2021).
Figura 21.
Vista 3D terraza segundo piso y galería de arte
Nota: Vista 3D de segundo piso costado sur y render interior. Fuente: Elaboración Propia (2021).
31
Así mismo al subir por las escaleras al tercer piso se encuentra el hall de la galería de artes, a
mano izquierda se ubica la segunda parte de la galería que también cuenta con unos paneles que
empiezan a dividir el espacio para generar una galería dinámica. (Ver figura 22)
Figura 22.
Vista Tercer Piso
Nota: Vista 3D galería de arte en tercer piso costado sur. Fuente: Elaboración Propia (2021).
Es así como se encuentra independizado el auditorio y la galería de arte en el volumen del
costado sur, pero a su vez en el costado sur se encuentran dos bibliotecas, su acceso en el costado
derecho en el primer piso se ubica la zona de la biblioteca para jóvenes, al ingresar al proyecto se
localiza una zona de recepción y una zona de estar, al ingresar una circulación radial guía a los usuarios a
los diferentes espacios de la biblioteca y hacia su interior, en su lado izquierdo se ubican los dos
auditorios y los gabinetes de baño, el final de esta se encuentra la zona de la biblioteca y su zona de
lectura. (Ver figura 23)
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Figura 23.
Vista 3D biblioteca primer piso costado sur
Nota: Vista 3D biblioteca primer piso costado sur. Fuente: Elaboración Propia (2021).
Su acceso al segundo piso de la biblioteca se da por las escaleras a mano derecha que se
encuentran en la parte exterior, en esta zona se ubica la biblioteca de adultos, al ingresar se localiza una
zona de recepción y una zona de estar, al ingresar se encuentra con una circulación radial el cual guía a
los diferentes espacios de la biblioteca y hacia su interior, en su lado izquierdo se encuentra los dos
auditorios, un pasillo que conduce a su terraza y a los gabinetes de baño, el final del pasillo se encuentra
la zona de la biblioteca y su zona de lectura. (Ver figura 24)
33
Figura 24.
Vista 3D biblioteca segundo piso costado sur
Nota: Vista 3D biblioteca segundo piso costado sur. Fuente: Elaboración Propia (2021).
Así mismo este segundo piso se conecta con la terraza del tercer piso por medio de unas
escaleras y ascensor que se ubica a mano izquierda del volumen en su interior, al subir se encuentran en
el tercer piso donde se ubican dos terrazas públicas que conectan las diferentes partes del proyecto.
(Ver figura 24)
Al subir el observador encuentra a mano izquierda con la terraza de la biblioteca y a su costado
derecho se encuentra con una circulación que lo guía hacia la terraza que se encuentra encima de las
salas audiovisuales (Ver figura 25), la terraza que se encuentra sobre las salas audiovisuales se conecta
con la terraza de la zona comercial ubicada en su segundo piso, esto se da a través de unas escales. (Ver
figura 26)
34
Figura 25.
Vista 3D volumen costado sur y zona comercial
Nota: Vista 3D terrazas tercer piso y conexiones costado sur Fuente: Elaboración Propia (2021).
Al bajar las escaleras el usuario se ubica sobre la terraza de la zona comercial, a mano izquierda
se localiza unas escaleras que conectan directamente con la zona comercial en su primer piso, también
cuenta con un espacio de contemplación hacia el proyecto y un recorrido que conecta con el segundo piso
del volumen del costado norte. (Ver figura 26)
Figura 26.
Vista segundo piso y conexión
Nota: Vista 3D zona comercial y conexión segundo piso. Fuente: Elaboración Propia (2021).
v
35
Al subir las escaleras hacia el tercer piso de la zona norte, el observador encuentra con el último
punto del recorrido, una terraza que abarca la zona de la biblioteca y la zona educacional, esta cuenta con
varios lugares de permanencia y contemplación no solo del proyecto sino de su entorno, también cuenta
con una zona de restaurante que se ubica a mano derecha. (Ver figura 27 y 28)
Figura 27.
Vista 3D Volumen Costado Norte
Nota: Vista 3D terrazas tercer piso costado norte. Fuente: Elaboración Propia (2021).
Figura 28.
Vista 3D Zona De Comida y terraza
Nota: Vista 3D terraza tercer piso costado norte y 3D interior. Fuente: Elaboración Propia (2021).
36
Es así como el proyecto arquitectónico trata de integrarse en el entorno, generando sus patios
internos que le dan una apertura al proyecto, que le permiten a este una total iluminación y ventilación
natural por medio de sus ventanales en sus fachadas internas y externas. Es así como la luz tiene la
capacidad de conformar un espacio y dotarlo de calidad para conmover al hombre, también con el juego
entre las luces y sombras, la materialidad, los planos de color y la naturaleza permiten que la luz genere
contraste y sensaciones y emociones a diferentes horas del día. (Ver figura 29)
Figura 29.
Aproximación Costado Oriente
Nota: Vista 3D proyecto con su contexto Fuente: Elaboración Propia (2021).
37
Con respecto al desarrollo técnicos del proyecto el material que más resalta es la madera el cual
envuelve al proyecto arquitectónico dándole calidez a los espacios compactos como las bibliotecas, las
zonas de lectura, los salones de recreación, y su zona comercial. (Ver figura 30)
Figura 30.
Plano primer piso
Nota: Plano primer piso ubicando envolvente en madera. Fuente: Elaboración Propia (2021).
Como se puede ver la integración entre la envolvente y los espacios, como esta juega y se
involucra a su vez para generar confort y dinamismo en sus vistas, es así como los espacios hacia el
centro de las plazas tienen una integración directa con su entorno. (Ver figura 31)
Biblioteca
Zona Comercial
Biblioteca
Envolvente
Zona Educacional
38
Figura 31.
Vista interiores
Nota: Renders interiores zona educacional y biblioteca segundo piso. Fuente: Elaboración Propia
(2021).
Así mismo el proyecto cuenta con dos claraboyas, cada una dispuesta estratégicamente
para aprovechar al máximo la entrada de luz en el proyecto, dándole así una idea de jerarquía
en los espacios. (Ver figura 32)
Figura 32.
Perspectiva Ubicación De Claraboyas
Fuente: Elaboración Propia (2021).
Claraboya Auditorio
Claraboya Restaurante
39
La primera claraboya se encuentra ubicado en el área del hall del auditorio y la galería
de artes, donde se acentúa el sentimiento de libertad y tranquilidad, esta es también
acompañada por una envolvente tensada, que le genera al usuario equilibrio al recorrer sus
espacios. (Ver figura 33)
Figura 33.
Vista claraboya zona auditorio
Nota: Renders interiores zona de galería de artes. Fuente: Elaboración Propia
La segunda claraboya se encuentra ubicada en el área del restaurante, este espacio cuenta con
grandes planos de vidriería, donde se genera un confort visual para contemplar sus espacios y sus
alrededores. Desde este grande ventanal se puede observar la plaza principal, la zona de la biblioteca,
los salones de danza y también la gran ciudad de Bogotá. (Ver figura 34)
40
Figura 34.
Vista claraboya zona restaurante
Nota: Renders interiores zona de restaurante. Fuente: Elaboración Propia
Por otra parte, los volúmenes cuentan con dos tipos de envolvente en fachada donde su diseño
se da para generar confort térmico en el interior del volumen, la primera envolvente trata de unos
listones de madera que se encuentran en casi todo el proyecto, estos se encuentran orientados para
permitir el acceso de luz a ciertas horas del día, también cuenta con persianas y vidrios con tinte que
evitan que el sol entre directamente. (Ver figura 35 y 36)
Figura 35.
Fachada Este
Nota: Facha con indicadores que muestran la ubicación de las dos envolventes. Fuente:
Elaboración Propia (2021).
Listones de madera Envolvente en CLT
41
Figura 36.
Fachada sur
Nota: Facha con indicadores que muestran la ubicación de las dos envolventes. Fuente:
Elaboración Propia (2021).
La segunda envolvente es la que recubre los dos (2) volúmenes principales, es una envolvente hecha en
CLT, esta es una facha dinámica porque cuenta con unos módulos en madera que encajan para ir
armando la envolvente, también cuenta con micro perforaciones que le permiten la entrada de aire al
proyecto. (Ver figura 37 Y 38)
Figura 37.
Fachada Oeste
Nota: Facha con indicadores que muestran la ubicación de las dos envolventes. Fuente:
Elaboración Propia (2021).
Figura 38.
Fachada sur
Nota: Facha con indicadores que muestran la ubicación de las dos envolventes. Fuente:
Elaboración Propia (2021).
Listones de madera Envolvente en CLT
Listones de madera
Envolvente en CLT
Listones de madera Envolvente en CLT
42
El proceso constructivo del proyecto trata de una construcción hibrida donde cuenta con un esqueleto
en vigas y columnas metálicas huecas y un sistema modular de paneles 2D, estos paneles se conocen
como CLT, este proporciona eficiencia en los tiempos de construcción del proyecto. (Ver figura 39)
Figura 39.
Vista 3D Estructura
Nota: Vista 3D Estructura metálica y Pods. Fuente: Elaboración Propia (2021).
Así mismo también cuenta con un sistema modular de Pods en madera, estos se encuentran en los
baños de todo el proyecto, este sistema igual que el CLT proporciona eficiencia en los tiempos de
construcción del proyecto. (Ver figura 40)
Figura 40.
Vista 3D Pods en madera
Nota: Vista 3D Partes Pods en madera y estructura metálica. Fuente: Elaboración Propia (2021).
43
Por último, el proyecto cuenta con un sótano, al ingresar el usuario encuentra a mano izquierda
los cuartos técnicos hidroneumáticos, el parqueadero de bicicletas y el punto fijo que conecta con la
zona del vestíbulo del volumen del costado sur. Al costado derecho se encuentra el parqueadero de
motos y unos gabinetes de baños con su respectivo vestir, ducha y casilleros. (Ver figura 41)
Así mismo al seguir derecho el usuario se encuentra con los parqueaderos, a mano izquierda al
subir por la pequeña rampa se encuentra los últimos cuartos técnicos del proyecto y la zona de carga y
descarga de la zona de restaurante. (Ver figura 41)
Figura 41.
Plano en Planta sótano
Nota: Planta de sótano detallado. Fuente: Elaboración Propia (2021).
44
5. CONCLUSIONES
Para entender la arquitectura como obra es importante reconocer aspectos tanto materiales como
inmateriales como la luz y la naturaleza que permitan moldear el espacio, darle vida y aportar
experiencia de quien la transita, es así como la arquitectura emocional se vuelve un elemento
importante para desarrollar espacios, ya sean arquitectónicos o urbanos, que transmiten en el usuario
sensaciones y es por ello por lo que la combinación entre emoción y arquitectura es inseparable.
Como estrategia para exaltar lo emotivo en la arquitectura se reconocen 5 aspectos que pueden ser
desarrollados como en el espacio interior como en el espacio exterior, la primera se basa en los planos
de color lo cual se evidencia en las paredes del volumen, esta se desarrolla para hacer visible la armonía
de sus relaciones arquitectónicas, la segunda es el contraste del proyecto con respecto a su entorno que
se da para enmarcar el volumen, la tercera es el ritmo que se evidencia con la envolvente, esta se
desarrolla para generar al usuario diferentes percepciones del proyecto no solo cuando lo ve sino
cuando lo recorre, la cuarta es la luz y sombra que le da vida a los espacios y la quinta es la vinculación
con la naturaleza que se genera como eje compositivo del proyecto.
La arquitectura emocional debería seguir conmoviendo, hacer sentir a las personas de una manera
especial, tiene la capacidad de influir en el estado de ánimo, generar diferentes sensaciones y así
alimentar el espíritu, es por ello la arquitectura emocional debería implementarse en todas las
construcciones para así recuperar al hombre como centro del proyecto y que este lo considere arte.
45
REFERENCIAS
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https://www.academia.edu/31417668/Humanizaci%C3%B3n_de_la_arquitectura_Alvar_Aalto_
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Obtenido de
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VILLANUEVA-MEYER, C. (2010). LA ARQUITECTURA EMOCIONAL. GALENUS, 20(6), 82. Obtenido de
https://www.galenusrevista.com/?La-arquitectura-emocional
Pallasmaa, Juhani (2012), Los ojos de la piel, la arquitectura y los sentidos, Gustavo Gili, Barcelona,
España.
46
ANEXOS
PLANIMETRIA PROYECTO
Propuesta Urbana
Fuente: Elaboración Propia (2021).
47
Plano Localización
Fuente: Elaboración Propia (2021).
48
Plano Espacio Publico
49
Nota: Construcción y Diseño Sostenible. Fuente: Elaboración Propia (2021).
Planta Sótano
50
Nota: Construcción y Diseño Sostenible. Fuente: Elaboración Propia (2021).
Planta Piso 1
51
Nota: Construcción y Diseño Sostenible. Fuente: Elaboración Propia (2021).
Planta Piso 2
Nota: Construcción y Diseño Sostenible. Fuente: Elaboración Propia (2021).
52
Planta Piso 3
Nota: Construcción y Diseño Sostenible. Fuente: Elaboración Propia (2021).
53
Anexo B
Panel 1
Nota: Análisis de contexto y propuesta urbana. Fuente: Elaboración Propia (2021).
54
Panel 2
Nota: Espacio público. Fuente: Elaboración Propia (2021).
55
Panel 3
Nota: Construcción y Diseño Sostenible. Fuente: Elaboración Propia (2021).
56
Panel 2
Nota: Construcción y Diseño Sostenible. Fuente: Elaboración Propia (2021).