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HISTORIAS PARA TENER EN CUENTA

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A R Q U I T E C T U R A Y D I S E Ñ O E S U N A PUBLICACIÓN DE BADICOR S.A. QUE SE EDITA MENSUALMENTE Y SE DISTRIBUYE LOS ÚLTIMOS VIERNES DE CADA MES. JUNCAL 1420 APARTAMENTO 101 – TELEFAX: 903 01 63- DIRECTORES: JUAN DIEGO FLORES FERRÉS - MARÍA BELÉN FLORES VALLI / EDITOR RESPONSABLE: DIEGO FLORES/ SECRETARÍA: MARIELA GATTI, MARTÍN ARAÚJO / PRODUCCIÓN COMERCIAL: DIEGO FLORES / DANIEL ORSI / DISEÑO GRÁFICO Y ARMADO: WALTER ESCUDERO / ASISTENTE DE DISEÑO: NICOLÁS SOSA / FOTOGRAFÍA: JOSÉ PAMPÍN / PORTAL DE ARQUITECTURA ARQ.MX/ PRODUCCIÓN PERIODÍSTICA: DIEGO FLORES / MARÍA NOEL FOSSATI / FIORELLA GALLI / ALINO GUGLIELMINO/ CORRECCIÓN: FABIANA IBARRA / DISTRIBUIDOR: EDDIE ESPERT. LAS OPINIONES VERTIDAS POR LOS COLABORADORES E INV ITADOS ESPEC IALES QUE CONCURREN CON SUS ARTÍCULOS EN CADA EDICIÓN NO REPRESENTAN NECESARIAMENTE LA OPINIÓN DE LA EMPRESA EDITORIAL. DERECHOS RESERVADOS.IMPRESO EN IMPRESORA POLO. D.L. #338.791

a Arquitectura es un ejercicio ancestral, una práctica que llega desde el fondo de los tiempos. De alguna manera todos somos “arquitectos” desde que la necesidad de hallar refugio nos resulta tan natural como el sentir miedo ante lo desconocido o buscar alimento. Es en consecuencia una actividad cargada de historia y signi-

fi cación. Con el transcurso del tiempo se ha convertido en una disciplina científi ca. El Arquitecto es un hombre preparado especialmente para trabajar con el espacio, atraparlo, darle forma, interpretar funciones y asignarles escenario. La Arquitectura es una actividad que demanda mucho dinero. Siempre ha sido así. Por esa razón la vieja fi gura del mecenas que patrocinaba a los Arquitectos de su tiempo hoy es ocupada por inversores que especulan con los valores tangibles e intangibles que cada proyecto arquitectónico trae consigo. El inversor o promotor, algunas veces es Arquitecto, pero generalmente se trata de hombres y mujeres con recursos fi nancieros y una fi rme vocación por hacer algo más que dinero, con su dinero. Sin dudar existen numerosas alternativas, más tranquilas, para colocar el dinero. Pero construir edifi cios, complejos y torres posee un encanto adicional, que además de redituar dividendos, genera satisfacciones que no tienen precio. La historia que con la presente edición decidimos compartir con Ustedes es una de ellas. Un raro ejemplo donde un Ingeniero, acompañado de su familia y de una increí-ble capacidad para soñar y cumplir sus sueños, ha construido un imperio a partir de la necesidad de “hacer”.Eduardo Campiglia se suma a la breve pero destacada nómina de Ingenieros Civiles que destacan en el campo de la Arquitectura. En este caso la actividad de Eduardo Campiglia es la de promotor e inversor. Pero no se queda allí, elige los terrenos, sueña los progra-mas, contrata a los arquitectos, trabaja con ellos, afi na presupuestos y al hacerlo muchas veces corre riesgos. Le ha ido bien y siempre re-invierte. Construye en la franja costera, donde los rendimientos son altos, pero también recicla viejos edifi cios industriales en La Blanqueada o la Teja y desarrolla viviendas de calidad, con menores rendimientos. Sus sueños siempre tienen como protagonistas a los habitantes para los cuales decide construir. En el mismo viaje, al estudiar las locaciones, recupera paisajes naturales, a los que respeta y enriquece. En una palabra, es un Ingeniero civil con preocupaciones urbanistas que pocos Arquitectos tienen. Este año su empresa celebra 29 años y en su nómina de personal, donde fi guran en nómina 1250 personas, el porcentaje de funcio-narios que cuentan 15, 20 y 25 años en la empresa, llama la atención.El slogan de sus carteles reza “...por un país mejor...”. Conversar con Eduardo Campi-glia y su familia nos permite entender que no se trata de una frase marquetinera. Este Ingeniero que mira hacia la ciudad, trabaja convencido de que es posible. Y parece que tiene razón.

Arquitectura y Diseño: las obras que construyen el paisaje

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ste diseño abandona el principio simplifi cador del modernismo, de hecho, expresa un nivel más alto de la complejidad y diversidad de la sociedad actual. Abasteciendo las necesidades sociales en los niveles múltiples, la torre no solo manifi esta la energía del

diseño, también sirve como identifi cador de los alrededores y el contexto social. La realización de este proyecto, surge ante la necesidad de crecimiento y ampliación de la ciudad. Siguiendo el ejemplo de otros suburbios que se esfuerzan en convertirse en grandes metrópolis. De esa manera, el cruce de las calles Hurontario y Burmhamthope incorpora completamente a la torre, la condición de entrada al centro de ciudad de Mississauga. El edifi cio es escultural, su diseño expresa el leguaje universal de audacia, sensualidad y romance. Como la nueva señal de la ciudad de Mississauga, se convertirá en el icono del actual paisaje con todos sus ritmos que se tuercen; asemejándose al cuerpo humano. En el diseño, el balcón continuo rodea el edifi cio entero, eliminando las líneas verticales usadas en la alta arquitectura tradicional para acentuar la altura. El edifi cio entero rota por diversos grados, en diferentes niveles, correspondiendo con el paisaje en diversas alturas. El objetivo fi nal es evocar en los habitantes, la aspiración por la naturaleza, y esto se consigue; en contacto con la luz del sol y el viento. La experimentación con herramientas de última generación se halla predominantemente en manos de la generación más joven de arquitectos desde la masifi cación de la tecnología digital y su incorporación a los ámbitos del diseño. La capacidad para manejar con destreza y explotar las posibilidades brindadas por esas herramientas, la inmersión más intensa en el espíritu y dinámica de la era de la tecnología de la información y la vocación de transgredir y reformar lo establecido a partir del mayor conocimiento y comprensión de un tiempo de profundos cambios, introducidos por la gradual desaparición o modifi cación de los aspectos fundamentales que defi nían a la era industrial y su arquitectura, son las razones con las que un número creciente de jóvenes pro-fesionales, cuyo aprendizaje se ha basado en el desarrollo digital del proyecto, se enfrentan al intento de plantear una arquitectura en la que se redefi nan las tipologías arquitectónicas ac-tuales a fi n de dotarlas de un signifi cado y una función coherente para el inmediato futuro. La defi nición de su concepto de diseño en relación con la tecnología y los propios proyectos -esto es, el modus operando- constituye el fundamento ideológico de muchos de estos estudios para los que la complejidad estructural y formal parece constituir el eje desde el que se expresarán -antes que se operarán a un nivel, en diferentes sentidos, más interno- los cambios concep-tuales sobre la arquitectura. La velocidad paradigmática con la que se desarrollan los cambios en las urbes asiáticas es asumida como el referente desde el que plantear esquemas que defi nan una especie de presente absoluto de la arquitectura: ciudades receptivas y poseedoras de la tecnología y fi nanciación necesarias para materializar la construcción de proyectos concebidos

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ABSOLUTE TOWERSLevantadas en la ciudad de Mississauga, con diseño escultural, leguaje universal de audacia, sensualidad y romance, semejanza al cuerpo humano y volumenes que se retruercen, -The Absolute Towers- es un proyecto que surge ante la necesidad de cre-cimiento y ampliación de la ciudad, siguiendo el ejemplo de otros suburbios que se esfuerzan en convertirse en grandes metrópolis.

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en los que se ensayan y cristalizan las visiones arquitectónicas de la era digital. En este terri-torio-laboratorio que ofrece las mayores posibilidades de materialización para diseños produ-cidos mediante tecnologías avanzadas, la generación más joven de arquitectos asiáticos, con una perspectiva que equilibra su bagaje cultural y formación académica en sus propios países con su contagio de las mayores ambiciones arquitectónicas de Occidente, desarrolla investiga-ciones cuya audacia formal tiene como objetivo revisar y desmoronar instituciones tipológicas para adecuarlas al espíritu y necesidades de una cultura distanciándose de la era industrial, pero que indudablemente exigen un análisis pragmático que dilucide cuál es su fundamental valor renovador para la formulación de una arquitectura que se halle en coherencia con este tiempo de transiciones más allá de su evidente efectismo estético. Respondiendo a través de proyectos cuyo diseño se gesta mediante sofi sticada tecnología a la pregunta -¿qué mensaje debe transmitir la arquitectura que se distancia de la época industrial?-, el estudio MAD -con base en Pekín y dirigido por dos arquitectos chinos, Yangson Ma y Qun Dang, junto a un arqui-tecto japonés, Yosuke Havano-, intenta concebir una arquitectura que encarne los nuevos deseos, valores y fuerzas culturales y políticas subyacentes en las ciudades chinas actuales. Sus con-ceptos para dos edifi cios de torres: Absolute Tower -un condominio que se construirá en la ciudad canadiense de Mississauga- y Guangzhou Towers, un hipotético complejo lúdico-comer-cial monumental, buscan que su valor y simbología deriven de un valor escultórico que quiere ser expresión distintiva del vigor urbano en la que estas torres buscan alzarse como puros componentes naturales del entorno metropolitano y de la vida humana. MAD defi ne sus opera-ciones como la creación de nuevas organizaciones y lógicas que surgen de una exploración acerca del potencial y fl exibilidad inherente a las funciones sencillas y tradicionales, una con-

cepción que subyace en The Last House, del arquitecto coreano Chan Joong Kim. Kim afronta el problema de la falta de suelo en Seúl no optando por proyectar un edifi cio que solvente las problemáticas de los ciudadanos para disponer de una vivienda sino concibien-do una torre-cementerio interactiva donde se preserve el signifi cado de la muerte y los ri-tuales de veneración a los difuntos en la cultura coreana. El edifi cio, cuya estructura reproduce la de la cadena de ADN, pretende proponer una nueva tipología funeraria que devenga simultáneamente una infraestructura activa para la producción de energía ecológi-ca a través de placas solares ubicadas en di-ferentes puntos de su superfi cie. El uso de la tecnología digital ha propiciado la masifi ca-ción de la investigación en campos antes explorados por pocos, debido a la complejidad y la abstracción mental que estas investiga-ciones requerían, dejando atrás el concepto cartesiano tan arraigado en nuestra cultura desde la Ilustración que había evitado que pocos se hubieran aventurado a imaginar la arquitectura alejándose de aquellos cánones. La reformulación de la arquitectura desde conceptos más relacionados con la biología, la complejidad morfológica y de cálculos matemáticos, recuperando experimentos e ideas cuyos precedentes se encuentran en la obra de Gaudí, Friedrich Kiessler o Archigram, se ve actualmente propiciada por la populari-zación de programas como Rhino o Maya; se añade a este factor el desarrollo de la dimen-sión de la arquitectura como un producto mediático. Todo ello ha llevado a que cualquier arquitecto capacitado para manejar estas herramientas haya emprendido el camino de formular propuestas superfi ciales con un ob-jetivo propagandístico recurriendo a la utili-zación de conceptos que deberían ser tal vez fundamentales y fundacionales para renovar la arquitectura, convirtiéndolos en muestras banales de rigor dudoso, distantes del fi n al que debieran llegar. MAD y Kim prolongan la identidad del rascacielos como ícono urbano, pieza referencial dentro de la malla metropo-litana, aludiendo a la mímesis de elementos vivos rompiendo con la tradición de torres concebidas como fi guras geométricas puras o como la superposición de éstas. Poner en crisis su estructura y función es el camino para recontextualizar la torre en nuestro tiempo; sin embargo, el defecto de estos ejercicios de diseño digital es incurrir en la trampa forma-lista sin tener en cuenta que los avances tecnológicos obligan a redefi nir no sólo el edifi cio desde su estética morfológica sino desde lo intrínseco de su función y signifi cado: concentrándose en el tratamiento del envol-vente, olvidan esforzarse en intentar redefi nir su funcionamiento y espacialidad, y éste sea posiblemente el error paradigmático que late bajo las convicciones de la arquitectura cuya génesis está forzada a ser puramente digital.

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más de 40 años de carrera profesional, Norman Foster ha construído alrededor del mundo edifi cios que cubren todo tipo de requerimien-tos, pero en esta ocasión, ha diseñado un singular proyecto para

resolver las necesidades de unos clientes inusuales: los elefantes del zoológico de Copenhague. Moderno y transgresor, Sir Norman Foster es uno de los precursores de la corriente High Tech. Ha sido el creador de obras tan importantes como, la sede central de Willis, Faber y Dumas en Ipswich, Gran Bretaña o la Hong Kong and Shangai Banking Corporation o la nueva terminal del aeropuerto de Pekín. A más de 40 años de ca-rrera profesional, ha diseñado todo tipo de proyectos: casa habitación, escuelas, ofi cinas, estadios, terminales aéreas, museos, etc. Todos ellos se caracterizan por el uso de curvas, resueltas, la mayoría de las veces, a partir de livianas estructuras o -esqueletos- metálicos recubiertos por membranas traslúcidas y ornamentos de diseño orgánico. Una de sus obras más recientes, resuelta también a partir de dichos elementos, es un singular proyecto denominado como -La casa de los elefantes-, destinada para resguardar, justamente, a una de las especies de mamíferos más grandes del reino animal. La casa de los elefantes se ubica dentro del zoológico de Copenhague y forma parte del Parque Real, localizado a un costado del Palacio de Fredriksberg. Este lugar es considerado como la mayor institución cultural en Dinamarca, que atrae a más de 1.2 millones de visitantes al año. Esta obra sustituye una estructura que data de 1914 y tiene contemplado, además de la preservación de esta especie -que actualmente se encuentra en peligro de extinción-, restablecer la relación visual entre el zoológico y el parque y proporcionar a estos magnífi cos animales un entorno más natural y relajado. El proyecto se divide en 2 áreas al aire libre: una para los machos y otra para las hembras. Así también, está conformado por 2 recintos cubiertos con domos en forma de cúpula; la más pequeña albergará a los machos y la

LA CASA DE LOS ELEFANTESCon el objetivo de preservar la especie de mamíferos más grandes del reino animal, proporcionarles un entorno de vivienda más natural y relajado, y restablecer la relación visual entre el zoológico y el parque, Norman Foster y Partners han diseñado la Casa de los Elefantes [Elephants House], ubicada dentro del zoológico de Copenhague, en el Parque Real, a un costado del Palacio de Fredriksberg.

VALENTINA OLMEDO / WWW.ARQ.COM.MX

más grande al resto de la manada. El recinto de mayores dimensiones, permitirá que por primera vez en un espacio en cautiverio, las hembras de la manada puedan dormir juntas, tal como sucede en la naturaleza. Ambos espacios se encuentran por debajo del nivel del piso, en una especie de hondonada, por lo cual las cúpulas que los cubren parecen emerger del terreno. La estructura de cada una se resolvió de manera muy sencilla: 2 esqueletos de metal, recubiertos con láminas transparentes, que contrastan con la arquitectura de la fachada de la casa para elefantes original, en la que predominan las líneas rectas. En medio de ambas cúpulas se construyó una amplia terraza, desde donde los visitantes podrán observar a los elefantes. Debajo de este espacio se construyó una rampa, para que los elefantes puedan ser observados no sólo desde arriba, sino al nivel donde se encuentran. Esta zona alberga también el área de mantenimiento, bodegas y el área de entrega de alimentos. El suelo del área cubierta, se revistió con un piso de caucho natural, que permite que durante los meses de invierno los espacios interiores man-tengan una temperatura confortable para que los pies de estos animales no se lastimen con el frío. En el espacio al aire libre que habitarán los elefantes, se construyó una especie de -lecho de río-, hecho a base de barro y troncos de árboles para simular su hábitat natural. El cuidado del medio ambiente fue una de las prioridades del proyecto, por lo cual, la ventilación del edifi cio se hará de manera natural y el agua de lluvia será reciclada. Si bien los domos permitirán el paso de la luz natural, se sembraron hileras de árboles al rededor para provocar sombra en verano y así evitar la ganancia innecesaria de calor. Es importante mencionar, que el zoológico de Copenhague resguarda a más de 3000 animales, pero es reconocido internacionalmente como el zoológico que alberga al mayor número de elefantes procedentes de India y de Asia.

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CAMPLIGLIA CONSTRUCCIONES

POR UN PAÍS MEJOR

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EL EQUIPO DE CAMPIGLIA CONSTRUCCIONES, DE IZQUIERDA A DERECHA: CR. CARLOS CAMPIGLIA , ING. LEOPOLDO MORALES, ROSA CAMPIGLIA , ING. EDUARDO CAMPIGLIA , ING. ELBIO OLAIZOLA, PATRICIA CAMPIGLIA, GERMÁN CAMPIGLIA, ING. AGUSTINA CHAVARRÍA

La Arquitectura es tema de Arquitectos. Y también de Constructores. Y promotores. Y

también de algunos Ingenieros, Hombres y Mujeres que desarrollan y promueven ideas. La Arquitectura

es entonces, un tema de todos. Eduardo Campiglia ha logrado en estos 29 años, construir un

sólido imperio donde el principal capital son las ideas, los proyectos y la capacidad de hacerlos

realidad. Un profundo compromiso social y una idea muy clara acerca del peso de la calidad en el hecho

arquitectónico defi nen un estilo, una manera de ser y de hacer. Por esa razón, entre otras, con la presente

edición compartimos con ustedes algunos detalles de la historia de una empresa que se desarrolla a

partir de su gente, así como algunos ejemplos de las obras que han construido y otras en las que

actualmente está trabajando, imponiendo Calidad.

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ctualmente en su empresa trabajaban 1250 personas y la cifra se duplica o triplica al incorporar sub contratos y proveedores relacionados. Rodeado de la familia, sus hermanos, sus hijos,

sus sobrinos, y los empleados que han crecido junto a él en estos últimos veintinueve años, su empresa es impresionantemente grande, sorprendentemente humana. La historia de Campiglia Construccio-nes comienza en el año 1979 cuando recibe el título de Ingeniero Civil en la Universidad de la República. De inmediato comienza a soñar con la idea de crear su propia empresa. El negocio familiar, una tienda dedicada a la venta de calzado, poco tenía que ver con sus aspiraciones, pero por aquel entonces constituía la fuente de ingresos de la familia. Y una escuela fenomenal, ya que como en todos los órdenes importantes de la vida, las lecciones fundamentales siempre se reciben en casa. Con un préstamo del BROU destinado a los profesionales recién recibidos, el joven Ingeniero Eduardo Campiglia comienza a trabajar en obras civiles a las que luego se suman pequeñas reformas arquitectónicas en residencias y plantas industriales. El Ingeniero experimenta placer al “hacer” y construir es una pasión en la que se funden ambas disciplinas. Y desde el vamos emprende la tarea con premisas que inconscientemente van reglando su accionar. Atender bien al cliente, aún cuando esto signifi que ganar menos, hacer las cosas bien y mejor si es posible, rodearse de talento y asignar especial atención a la calidad de los hombres y mujeres que se incorporan a su entorno profesional. Para el año 1982 la profunda crisis fi nanciera que vive el país encuentra a la joven empresa saneada y con una política de endeudamiento fi nanciero singular, circunstancia que le permite crecer y desarrollarse en momentos de retracción general. La empresa que nació prestando servicios de Ingeniería para empresas como UTE, ANTEL, luego incur-sionó en la construcción de edifi cios y en ese proceso de desarrollo y de forma muy natural, se generaron divisiones que hasta el día de hoy funcionan como unidades independientes: La División Arquitectura (proyectos propios) y la División Ingeniería (obras para terceros). Arquitectura que se dedica a la promoción y construcción de Edifi cios. Esta división en sus primeros diez años de vida construyó treinta mil metros cuadrados y en los últimos diez, ciento sesenta y cinco mil. Actualmente en carpeta fi guran numerosos proyectos y en este capítulo de la empresa fi guran en nómina un importante contingente de profesionales de primer nivel y constantemente se incorporan estudiantes que tanto en el régimen de pasantes, como aprendices alimentan una cadena que para Eduardo Campiglia es importante por su continuidad. “Estamos orgullosos de nuestra gente, nada de lo que hacemos o soñamos con hacer es posible sin los hombres y mujeres que en todos los niveles de la empresa, hacen lo suyo increíblemente bien”, afi rma Campiglia. Y esta cadena convierte a la empresa en una de las pocas de nuestro país donde las expectativas de desarrollo y crecimiento son reales para el funcionario. El actual Gerentes de Arquitectura, Ingeniero Leopoldo Morales ingresó a la empresa hace diecisiete años, como Asistente de la obra Puerto del Sol I. Hoy el Gerente de Arquitectura. En el año 1979, Edgar Rodriguez fue el primer peón contratado por Eduardo Campiglia aún se mantiene en nómina. En la División Ingeniería es una unidad de negocios

dedica a la realización de obras para terceros. Y bien podemos afi rmar que no existe programa ambicioso o de gran escala que se lleve a cabo en nuestro país, para el cual la empresa CAMPIGLIA no sea convocada. Botnia, Torre Ejecutiva (Edifi cio de la Presidencia), la nueva Terminal del Aeropuerto Internacional de Carrasco, sólo por citar casos célebres y muy recientes, y realiza obras en las más diversas áreas: tendido de redes telefónicas y de gas, construcción de edifi cios industriales, mantenimiento de redes. Además realiza servicios de ingeniería en el exterior. A través del tiempo el volumen de trabajo de Campiglia fue creciendo. Esto es fácil de explicar ya que basta recordar que la empresa nació producto de la inquietud de su fundador por procurarse trabajo. Esta actitud se ha mantenido y la empresa permanentemente desarrolla proyectos propios y es inevitable que producto del éxito y de la tan particular manera de trabajar que ha exhibido a lo largo del tiempo, reciba encargos para la ejecución de tareas de envergadura. La aparente incomodidad que es posible experimentar al intentar hablar de Arquitectura con un Ingeniero Civil se salva de inmediato al verifi car la sensibilidad plástica y humana que enseña Eduardo Campiglia. Su preocupación por el habitante de las obras que promueve y su vinculación per-manente con Arquitectos e Ingenieros de peso y talla, muchos de los cuales tiene integrados a su estructura comercial y otros que contrata para emprendimientos puntuales, establecen puntos de contacto que por momentos signifi can que el ingeniero civil muta en urbanista. Sus proyectos recorren una gama importante donde la calidad constructiva se mantiene pero el destino ofrece alternativas, entre sus emprendimientos más exitosos fi guran las “Torres Náuticas” o la “Torre Caelus”, que marcan los puntos más altos en el estándar constructivo montevideano de la última década, pero también en la nómina debemos incorporar complejos como el Martin Fierro Plaza, Color Lofts o Lofts del Prado, emprendimientos que parten de la fan-tástica idea de recuperar viejas estructuras industriales y convertirlas en nuevos escenarios donde la arquitectura contemporánea ofrece alternativas únicas para la vida. Eduardo Campiglia continúa traba-jando. Su equipo sigue estudiando proyectos, viabilizando programas y analizando situaciones donde será posible intervenir para generar soluciones que articulan principios básicos de la Arquitectura y el Urbanismo: generar espacio vital para envolver al prójimo y que este pueda crecer y desarrollarse, cuidar la ciudad desarrollando intervenciones que aporten testimonios de nuestro tiempo pero sin dejar de lado la historia precedente y fi nalmente, interviniendo en zonas donde la demanda es importante y no siempre es atendida por los inversores que se animan a especular solo frente al agua. Al mismo tiempo se capacita y está al día con la tecnología, el apoyo al desarrollo de las nuevas tecnologías aplicadas a las comunicaciones y al confort demandan de una empresa que esté en condiciones de plasmar físicamente todo aquello que luce “virtual”. El lema con el cual CAMPIGLIA se hace conocer es muy simple, conmovedoramente simple. Luego de conocer a su fundador, su familia y de conversar con el personal que trabaja para él, descubrimos que no se trata de un eslogan o de una acción de marqueting. Este hombre y su familia, realmente trabajan “para un país mejor”.

Eduardo Campiglia es un hombre de apariencia normal. Disfruta de las pequeñas cosas con el entusiasmo que defi ne pro medialmente a todos los mortales. Resulta difícil descubrir, en una simple conversación, las enormes responsabilidades que pesan sobre sus hombros.

SUEÑOS QUE SE CUMPLEN

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Programa: Edifi cio de apartamentosUnidades y metraje:97 unidades, 17.594 metros cuadradosUbicación: Rambla y ColombesProyecto: Cesio - Olveira Arquitectos

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Programa: Edifi cio de apartamentosUnidades y metraje: 114 unidades, 8.910 metros cuadradosUbicación: Tres CrucesProyecto: Arquitecta Alicia Costa

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Aprovechando el empuje tomado por la zona portuaria en la década pasada, con la construc-ción de la Torre de las Comunicaciones, este proyecto desarrolla una gran torre que plásti-camente se levanta como un obelisco solitario en un paisaje defi nido por estructuras bajas. El resultado es fantástico desde que propone una mirada más atenta hacia metros cuadrados de enorme valor que los montevideanos recién comenzamos a descubrir. El provecto prevé todo el confort que nos anima a pensar en una obra concebida tanto para uso residencial como para comercial.

Programa: Torre residencialUbicación: Rambla Baltasar BrumUnidades y Metraje: 110 unidades, 9.000 metros cuadradosProyecto: Arquitecto Isidoro Singer Arquitectos Asociados: Beatriz Caram y María José Budelli.

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COMPLEJO PERNIGOTTI

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Programa: Reciclaje y desarrollo de viviendasUbicación: Américo Vespucio y MillánProyecto: Arquitecta Alicia Costa

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Programa: Torres residenciales y locales comercialesUbicación: Avda. Italia y Concepción del UruguayUnidades y Metrajes: 3.470 metros cuadrados para locales comerciales y 39.627 metros cuadrados para albergar 400 unidades.Proyecto: Arquitecto Isidoro SingerArquitectos Asociados: Beatriz Caram y María José Budelli.Fecha: comienzo en Junio 2008.

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EDIFICIO CYGNUS

Programa: Edifi cio de apartamentosUnidades y metraje: 16 unidades, 5.170 metros cuadradosUbicación: Rambla O 'Higgins y MissouriProyecto: Arquitecto Lucas Rios Giordano, Arquitecta asociada Alicia CostaFecha: Febrero 2008, en construcción

Es un proyecto que se enmarca nítidamente en el esquema de tra-bajo de Campiglia Construcciones. Arquitectura generosa que asigna especial importancia a la calidad de sus materiales y a los espacios resultantes. Pisos de bamú , terrazas revestidas con decks de ma-dera dura, grifería para baños y cocinas monocomando de calidad ventanas hasta cielorraso en fachada y dormitorios y una batería de servicios y amenities de primer nivel, comprenden contenidos que son atendidos desde el plano formal de la arquitectura con líneas rectas, vanguardistas y fundamentalmente abiertas hacia la costa.


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PERSPECTIVA DEL ACCESO SOBRE LINIERS.

Programa: Proyecto de construcción, refuncionalización y recu-peración del edifi cio futura sede de las ofi cinas admi-nistrativas de la Presidencia de la República, de otras ofi cinas del Estado, de or-ganismos internacionales y para uso privado.Ubicación:Plaza Independencia (circunvalación Sur)Fechas: Agosto 2007 a Diciembre 2008Diseño: Estudiocinco Arquitectos


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EDIFICIO EL TILO

La propuesta se localiza en la manzana delimitada por las calles Avenida Luis Alberto de Herrera, Echevarriarza, Marco Bruto y Juan de León, ubicándose sobre la acera sur de la calle Echevarriarza entre las Avenida Luis Alberto de Herrera y Marco Bruto. Debido a la normativa vigente, principalmente en lo referente a la altura de la edifi cación, se requirió para la viabilidad inmobiliaria de la propuesta, la modifi cación de esa normativa. El estudio del terreno y el análisis de la situación del lugar y en particular la manzana y de la cuadra de referencia proporcionaron los argumentos necesarios desde el punto de vista espacial y desde el punto de vista de las actividades que se dan en ellos. Modernidad con distinción y buen gusto son uno de los más apreciados lugares de nuestra ciudad. La intención es que los apartamentos sean casi una residencia para el cual se propone una terraza profunda, dimensiones generosas en los ambientes y un estar diario con parrillero o estufa a leña, a elección. El proyecto procura integrarse con armonía al entorno, respetando el clásico perfi l resi-dencial de la zona. Incorpora formas contemporáneas sustentadas en la solidez de los materiales empleados: madera, ladrillo, porcelanato de primera categoría, todos elementos que dialogan con el pasado reciente mediante líneas audaces y sin estridencias. Habida cuenta de la responsabilidad social que supone proyectar en esta zona, este proyecto incluye cocheras dobles para cada unidad.

Programa: Edifi cio de apartamentosUnidades y metraje: 10 unidades, 3.125 metros cuadradosUbicación: Echevarriarza 3472Proyecto: Arquitectos Esteban Dieste y Aníbal PiovaniFecha: Junio 2007, en construcciónPremio FIABCI 2007, Categoría “Residencial-Edifi cios”


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AEROPUERTO INTERNACIONAL DE CARRASCO


Programa: Construcción de la nueva terminal de Pasajeros.Unidades y Metraje: 45.000 metros cuadrados, 7 puertas de em-barqueProyecto: Arquitecto Rafael Vignoli Fecha: Enero 2007 – Marzo 2009

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La nueva terminal de pasajeros del Aeropuerto Internacional de Carrasco, diseñada por el Arquiecto Rafaél Vignoli estará ubicada paralelo a la Pista 06 – 24, hacia el extremo sudeste del predio aeroportuario, con ingreso marcado desde la Ruta 101. El edifi cio ocupará más de 45.000 metros cuadrados y contará con 7 puertas de embarque, tres de ellas con mangas telescópicas.

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AMARRAS REALES


Programa: Edifi cio en terrazasUnidades y metraje: 62 apartamentos, 9.635 metros cuadradosUbicación: Cerro San Antonio / PiriápolisProyecto: Arquitecto Eduardo ÁlvarezFechas: Enero 2005, en construcción

La ladera del Cerro San Antonio que mira hacia la bahía se ha enrique-cido con el aporte de un proyecto que respeta su movimiento, lo sigue y hasta complementa. Las “terrazas” en que se desarrolla el edifi cio nos recuerdan paisajes europeos, con lo cual la idea original de Francisco Piria aparece respetada y hasta actualizada.

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TORRES DELPHINUS

Programa: Complejo Torres residencialesUnidades y metraje: 111 apartamentos, 14.500 metros cuadradosUbicación: Rambla República de Chile 4511Proyecto: Arquitecto Isidoro SingerArquitectos asociados:Beatriz Caram y María José BudelliFechas: Abril 2005 - Abril 2008

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Es la obra reciente de CAMPIGLIA. Con sus cuarenta metros de frente sobre la Rambla e implantado sobre un terreno de 5.500 metros cuadrados, este complejo de Torres marca un antecedente fuerte en el paisaje de la Rambla, en Malvín. A partir de una estética muy marcada por nuestro tiempo y un ritmo plástico defi nitivamente singular, impone un nuevo estándar de calidad para la zona. Su hall de acceso ocupa 260 metros cuadrados, y allí hay todo un dato. La edifi cación se desarrolla en una única volumetría de 15.500 metros cuadra-dos que integra a tres torres con atributos diversos y bien defi nidos: “Sualocin”, “Daneb” y “Altair”, estrellas de la constelación “Delphinus”. Las torres se coronan con 4 pent houses dúplex, amplias terrazas e irrepetibles vistas. En materia de amenities, el complejo incluye: una gran superfi cie parquizada y arbolada de 2.500 metros cuadrados con cancha de tenis y circuito aeróbico, una piscina cerrada y climatizada con vista al mar, vestuarios, duchas y baños, un gimnasio completamente equipado, salón de fi estas con barbacoa totalmente equipada, un moderno sistema de seguridad con control de acceso y circuito cerrado de t.v., losa radiante eléctrica individual.

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EDIFICIO BAHÍA NEPTUNO

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Programa: Edifi cio de apartamentosUnidades y metraje: 40 unidades, 7.786 metros cuadradosUbicación: Rambla República de Chile 4425 y 4427Proyecto: Arquitecto Álvaro PiñaFechas: Abril 2005 - Abril 2007

El edifi cio se levanta sobre la rambla y aporta al tramo que ocupa un valor estético que marca el nuevo estándar de calidad que CAMPIGLIA promueve en todas sus obras. La fachada es importante y se resuelve linealmente, marcando con bandejas un ritmo que genera llenos y vacios de alto contenido plástico. La calidad constructiva, constante en todos los emprendimientos de la marca, en esta obra llama la atención desde la asignación espacial que impone el proyecto: cuatro unidades por planta que se desarrollan con carácter de “semi piso”, con dos núcleos de circulación absolutamente independientes.

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Programa: Edifi cio de apartamentosUnidades y metraje: 10 unidades, 2.800 metros cuadradosUbicación: Av. Brasil 2814Proyecto: Arquitecta Alicia CostaFecha: Noviembre 2004 - Abril 2006

El partido obtenido en un terreno de frente chico ubicado entre medianeras y en una zona dominada por las líneas rectas propuestas por los edifi cios vecinos fue muy bueno y se alimentó de la necesi-dad de romper con ese esquema. La fachada con bandejas vidrieras y ligeramente curvadas aportó un movimiento plástico a la cuadra que enriqueció al paisaje general. El acceso, provocativamente contemporáneo apoya la idea del testimonio de la época, que este volumen regala con solvencia y mucho entusiasmo.

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Programa: Barrio para personal de plantaUnidades y Metrajes: 54 viviendas, 3.800 metros cuadradosUbicación: Fray BentosFecha: Setiembre 2006Programa elaborado por encargo de la Inten-dencia Municipal de Río Negro como respuesta al notorio incremento poblacional que signi-fi có la instalación de la empesa Botnia en el lugar.

Programa: Construcción de Planta de Evapo-ración – Edifi cio de CausticizingUbicación: Fray BentosVolúmen de la obra: 13.000 metros cuadradosFecha: Diciembre 2006Campiglia Construcciones es contratada por la multinacional fi nlandesa BOTNIA para colabo-rar en la construcción de su panta procesadora de Celulosa, en el departamento de Río Negro, en lo que representa la inversión privada más importante de nuestro país

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EDIFICIO PRINCIPESSA

Programa: Edifi cio de apartamentosUnidades y metraje: 14 unidades, 3.235 metros cuadradosUbicación: Montero 3049 y GuipuzcoaProyecto: Arquitecta Alicia CostaFechas: Febrero 2005 - Junio 2006

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Este proyecto se desarrolla como resultado de un cuidadoso relevamiento practicado sobre el comportamiento de los grupos familiares de nuestro tiempo. Todos sus detalles, terminaciones de espacios interiores, privados y comunes, atienden a la idea del confort y de un concepto superior de vida. El emplazamiento, buscado con tiempo y mucha paciencia, establece un punto de partida de por más elocuente. Formalmente el proyecto genera un corte importante con el paisaje construido en la zona, aggiornandolo con un testimonio actual. La fachada se abre hacia sus lados, con bandejas irregulares que contienen generosos balcones y con-centran en el eje las áreas de servicio. Diez semi pisos de grandes dimensiones que disponen de una amplia recepción, con acceso a la gran terraza principal, una impactante cocina y un sector íntimo, claramente separado del conjunto con dormitorios en suite, vestidores y demás comodidades vinculan a esta obra dentro del nivel de los nuevos standares de calidad que felizmente vienen desarrollándose en el mercado montevideano de la Arquitectura

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COLOR LOFTS

Programa: reciclaje, obra nueva, complejo residencialUnidades y metraje: 71 unidades, 4.878 metros cuadradosUbicación: Nelson esquina Américo VespucioProyecto: Arquitectos J.C. Mántaras y S. SomozaFechas: Febrero 2000 - Febrero 2002

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La intervención en un viejo edifi cio construido a mediados del siglo pasado y con fi nalidad comercial e industrial resultó un notable desafío para los arquitectos que convocados por Campiglia Construcciones desarrollaron un programa que capturó la demanda del momento: generar unidades abiertas, con superfi cies libres que cada habitante pudiera adaptar a su necesidad e incluso escoger el color con el cual deseaba se le entregara la unidad. El dato de la seguridad, especialmente atendido por el proyecto, no sacrifi có valores esenciales para CAMPIGLIA que hacen a la calidad de la vida de los habitantes: mucho verde, privacidad, servicios y en este caso, la idea de vivir en una casa. Color LOFT fue una experiencia enri-quecedora que abonó el camino hacia la construcción de complejos que incorporando todo el confort de nuestro tiempo, rescatan viejas tradiciones gregarias que recuperan al barrio como unidad básica para el desarrollo social.

Los mejorescristales

para lasmejores obras

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TORRE CAELUS

Programa: Torre residencialUnidades y metraje: 30 apartamentos, 12.500 metros cuadradosUbicación: 26 de Marzo y Rambla ArmeniaProyecto: Arquitectos Ernesto Kimelman e Isidoro SingerFechas: Octubre 1998 - Octubre 2001Premio Especial “Vivienda Colectiva Nueva / UTE, otorgado en el año 2002 por la SAU.

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Es una de las obras más importantes que se registran en los últimos veinte años en Montevideo. Su singular calidad constructiva guarda estrecha relación con un proyecto exquisito que asigna metros cuadra-dos al confort y a la calidad de vida en términos desconocidos en la comarca. Tanto así que a partir de su construcción se ha modifi cado el estándar de calidad para construcciones de ese rubro en Montevideo. Ubicada sobre un predio de cinco mil metros cuadrados, ubicado en una de las zonas más panorámicas de Montevideo, “El puertito del Buceo”, se erige esta torre de excelencia constructiva y equipamiento, con 17 pisos de 30 pisos, únicos en su tipo dentro de Latinoamérica. A su alrededor se levantan otros dos grandes emprendimientos, Torres Náuticas y el WTC, edifi cios que desde hace un tiempo conforman una gran metamorfosis metropolitana y un proyecto urbanístico común, encuadrado entre las calles Luis Alberto de Herrera, 26 de Marzo, Tomás de Tezanos, Pedro Bustamante y General Galarza.

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MARTÍN FIERRO PLAZA

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Programa: Complejo torres y edifi cios, residencialesUnidades y Metraje: 209 unidades, 8.744 metros cuadradosUbicación: Lucas Píriz y Martín FierroProyecto: Arquitectos Alicia Costa y Carlos CoheFecha: Junio 1996 – Agosto 2001Obra Premiada por FIABCI en la categoría “Residencial Edifi cios”, año 2006

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El proyecto se articula a partir de una plaza de 1.800 metros cuadrados que confi ere al programa un carácter muy marcado de barrio inde-pendiente. Con sus doscientas nueve unidades, ocupadas totalmente nos permite pensar en un promedio de aproximadamente 650 habi-tantes. Los proyectistas e inversores previeron todas las necesidades imaginables y así el complejo cuenta con parrilleros de uso común, salones de fi esta, piscina abierta, juegos para niños, cocheras y por supuesto, el predio está herméticamente cerrado. Por su ubicación en una zona densamente poblada de Montevideo, a escasos minutos del centro, este complejo residencial emerge como un oasis. La torre principal se levanta proponiendo un juego simétrico de planos llenos y vacios y alcanza las diez plantas. A su lado, estableciendo un rico perímetro los volúmenes se levantan hasta las cuatro plantas, con plásticos balcones y fachadas que encuentran en la plaza y la piscina, un micro clima ideal.Este proyecto edilicio habitacional constituye

un manifi esto esfuerzo de recuperación arquitectónico y ambiental de alto impacto en el barrio de La Blanqueada. Sobre la antigua planta de la embotelladora de bebidas Crush (1949) se irguió un complejo de viviendas apelando a un sector social tradicionalmente poco contemplado en la oferta privada. Se buscó afi rmar a nivel urbano el carácter residencial de la zona y no alterar la morfología y la escala barrial, caracterizada por viviendas individuales y grupos habitacionales. El edifi cio original, de gran dignidad arquitectónica, fue magnifi cado a través de la nueva obra que re signifi có los espacios al dotarlos de un nuevo valor. Respetando la fi sonomía barrial, se mantuvieron las alturas de la edifi cación existente y se aumentó la densidad, creciendo en altura hacia el interior de la manzana. Allí se ubicó un edifi cio de diez plantas con salón comunal, rodeado de espacios recreativos enjardinados, piscina, parrilleros y otras insta-laciones de uso común.

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VIA AQUA SPA

Programa: SpaUnidades y metraje: 2.800 metros cuadradosUbicación: 26 de Marzo y Tomás de TezanosProyecto: Arquitectos Ernesto Kimelman e Isidoro SingerFechas: Setiembre 2000- Abril 2002

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LOFTS DEL PRADO

Programa: reciclaje, obra nueva: Complejo residencialUnidades y metraje: 101 apartamentos, 1 local comercial, 5.847 metros cuadradosUbicación: Venancio Benavides y Américo VespucioProyecto: Arquitectos J.C. Mantaras y S. SomosaFechas: Mayo 1996- Febrero 2000Obra señalada con el Premio Especial “VIVIENDA COLECTIVA RECICLADA” de la SAU, año 2002.

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La intervención en viejas estructuras supone el encanto de res-catar la magia atrapada por vidas y usos anteriores. La inquietud de la empresa CAMPLIGLIA por recuperar espacios y revitalizarlos dotándolos de todo el confort de nuestro tiempo y ajustando los parámetros espaciales para tornarlos habitables en términos actuales es una constante. La plaza, como elemento integrador, el espacio verde a partir del cual se desarrollan los volúmenes con fachadas especialmente ricas plásticamente, defi ne a un programa donde la calidad de vida del habítate ha sido, notoriamente, el tema más importante. La recreación del espíritu barrial, que la ciudad ha per-dido en el trajinar por llegar hasta el cielo en cada metro posible, ha signifi cado pérdida de valores humanos y sociales que CAMPLIGLIA siempre procura rescatar a partir de la Arquitectura que desarrolla junto a los Arquitectos de su staff, tanto como con aquellos que incorpora puntualmente para cada obra.

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TORRES NÁUTICAS

Programa: Torres residencialesUnidades y metraje: 256apartamentos, 28.508 metros cuadradosDirección: 26 de Marzo y Rambla ArmeniaProyecto: Arquitectos Ernesto Kimelman e Isidoro SingerFechas: Enero 1997- Agosto 2000Obra señalada con el Premio Especial “Vivien-da Colectiva Nueva” de la SAU, año 2002.

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EDIFICIO PUERTA DEL SOL III

Programa: Edifi cio de apartamentosUnidades y metraje: 58 unidades, 1 local co-mercial, 4.800 metros cuadradosUbicación: Avenida Brasil 2815Proyecto: Arquitecta Alicia CostaFechas: Enero 1998 - Julio 2000

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TRES CRUCES I

Programa: Edifi cio de apartamentosUnidades y metraje: 123 unidades, 1 local comercial, 11.000 metros cuadradosUbicación:Av. 8 de Octubre 2323 y Duvimioso Terra 1678Fechas: Agosto 1994 - Agosto 1997Proyecto: Arquitecta Alicia Costa

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EDIFICIO PUERTO AZUL

Programa: Edifi cio de apartamentosUnidades y Metraje: 10 unidades, 2.000 metros cuadradosUbicación: Rbla. O 'Higgins 5195Proyecto: Arquitecto Lucas Ríos DemaldéFecha: Octubre 1994 – Abril 1997

El volumen se impone plásticamente al paisaje de edifi cios y casas bajas y de media altura que pueblan la cuadra. Su fachada está resuelta en base a juegos con líneas geométricas que enfatizan los vacíos e insinuan plenos que no terminan de concretarse. Cons-truido entre medianeras, se impone como un volumen de carácter rupturista, propone juegos geométricos y asimetrías que contrastan notablemente con el paisaje construido en la zona. La fachada con-creta un juego asimétrico que integra líneas rectas que se vinculan para generar otras formas que marcan relieves y profundidades, con resultados de notable plasticid. Los planos recortan la silueta y proponen un juego entre rectas y curvas. Todas las unidades buscan y encuentran, las maravillosas vistas que propone el lugar. El retiro frontal jerarquiza al edifi cio que ya se ha convertido en una referencia natural en el paisaje del lugar.

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EDIFICIO PUERTO DEL MAR

Programa: Edifi cio de apartamentosUnidades y Metraje: 44 unidades, 6.600 metros cuadradosDirección: Rambla República de Chile 4451Proyecto: Arquitecto Lucas Ríos DemaldéFecha: Junio 1994 – Abril 1997

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El volumen se impone plásticamente al paisaje de edifi cios y casas bajas y de media altura que pueblan la cuadra. Su fachada está resuelta en base a juegos con líneas geométricas que enfatizan los vacíos e insinuan plenos que no terminan de concretarse. Construido entre medianeras, se impone como un volumen de carácter rupturista, propone juegos geométricos y asimetrías que contrastan notablemente con el paisaje construido en la zona. La fachada concreta un juego asimétrico que integra líneas rectas que se vinculan para generar otras formas que marcan relieves y profundidades, con resultados de notable plasticid. Los planos recortan la silueta y proponen un juego entre rectas y curvas. Todas las unidades buscan y encuentran, las maravillosas vistas que propone el lugar. El retiro frontal jerarquiza al edifi cio que ya se ha convertido en una referencia natural en el paisaje del lugar.

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Programa: Edifi cio residencialUnidades y metraje: 10 apartamentos, 2.800 metros cuadrados construidosUbicación: Rambla Armenia 3865, 3865 bis y 3867 Proyecto: Arquitecto Lucas Ríos DemaldéFechas: Julio 1992 - Julio 1995

Este proyecto respeta al paisaje construido en esa zona de la Ram-bla, pero al mismo tiempo aporta gestos y detalles que imponen la naturaleza de nuestro tiempo. Las bandejas rectas que recorren la fachada de extremo a extremo, los detalles de las delgadas columnas que establecen el área de impresión de una fachada que se prolonga desde la planta baja, sector cocheras y por diez pisos superiores, imponen un delicado ritmo que aggiorna la estructura que no apela al ladrillo y en el revoque y el cemento halla respuestas vitales.

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onozcamos los distintos tipos de controles que pueden aumentar su disfrute a la hora de ver una película o escuchar música. Los sistemas de control

del Home Theater o de la casa, pueden poner todas las actividades electrónicas de su hogar al alcance de la punta de sus dedos. Por toda la conveniencia que brindan, no es de admirarse que tantas personas deseen un sistema que controle todo. Otras, buscan el benefi cio de automatizar las luces, la calefacción y las cortinas motorizadas en las ventanas, para ahorrar energía, reduciendo la cuenta de UTE a fi n de mes. Entre la diversidad de controles que existen, usted debe elegir cuál es el sistema más adecuado para su casa. Veamos algunos tipos diferentes: ALAMBRICOS. Los sistemas que están conectados por una red de cables, son los favoritos en la industria de controles para el hogar. Porque con señales de control remoto que viajan por cables, no hay lugar a comandos erráticos, interferencias y otros problemas. Y como en todo, aquí también se aplica la vieja frase: You get what you pay for. Muchos sistemas alámbricos, transmiten sus señales por medio de cables de red de computadora de alta velocidad, instalados en cañerías dentro de las paredes. Los cables CAT5, muy usados en redes, incluyen cuatro pares tranzados de alambre de cobre dentro de un forro del grosor de un lápiz. Por estos cables circula la señal de control e incluso señal de audio para parlantes distribuidos en toda la casa y en equipos más avanzados, hasta video de alta defi nición. Instalar estos cables en una casa en construcción o cuando se hace una reforma, es fácil y barato. Cuando las paredes ya están enduídas y pintadas, se hace más difícil y costoso agregar un sistema de control con cables. INALAMBRICOS. Los propietarios de casas ya terminadas, también tienen la posibilidad de instalar controles inteligentes, sin romper las paredes. Los sistemas inalámbricos son mejores y más baratos hoy en día. La mayoría de estos sistemas utilizan señales de radio frecuencia para transmitir los comandos de control. Algu-nos envían una señal a un procesador central, mientras que otros permiten apuntar con el remoto y enviar co-mandos a corta distancia. Los nuevos sistemas de control

Home Theather & Electronic LifeStyle

CONTROL TOTALApretar un botón y que se enciendan las luces, el aire acondi-cionado, el audio y la TV es muy atractivo. Eso es lo que hacen los sistemas de control inteligentes en un Home Theater o más aún, en toda la casa. Combinan la iluminación, el audio, el video y otros equipos electrónicos, en un solo sistema fácil de usar.

JOSÉ M. VARELA,CTSCERTIFIED TECHNOLOGY [email protected]

de Home Theater o domóticos, se basan en tecnologías llamadas Zigbee y Z-Wave, que utilizan señales redun-dantes, asegurando que las órdenes dadas a los equipos lleguen con seguridad. LINEAS DE CORRIENTE. Todo el mundo tiene líneas de corriente en su casa para proveer de electricidad a los equipos y las luces. Así que ¿por qué no usar estos cabless para transmitir las señales del sistema de control?. A pesar de sus críticos, el sistema X10 que utiliza los cables de corriente para llevar sus señales, es bastante popular en algunos países. Un avance en X10 es el UPB ( Universal Powerline Bus). Esta tecnología usa los mismos principios que el X10, pero promete una mayor confi abilidad y distancias mayores de transmisión. CONTROL IP. Los sistemas de control IP son cada vez más populares. Basados en direcciones de Internet ( Internet Protocol= IP ) ponen a toda la casa en red, asignando a cada equipo su propia dirección IP. Imagínese esto como una red privada y segura en su hogar. El audio, el video, la calefacción y otros sistemas, ya sean cableados o ina-lámbricos, pueden mezclarse y posibilitar que diferentes equipos se puedan comunicar entre si. Una vez que la red está instalada, el propietario puede controlar sus sistemas y equipos por medio de cualquier producto con acceso a la web; como ser un celular, un notebook o teclados conectados a la web. Y debido a que la mayoría de las personas ya están familiarizadas con las computadoras, usar controles IP tiene sentido. Cada vez se instalan más controles IP en casas de tamaño medio a grande y en algunos home theaters de buen nivel. Quienes poseen una residencia de grandes dimensiones, puede optar por la estabilidad de un sistema de control alámbrico. Pero se puede incorporar cualquier tipo de control, en casi cualquier tipo de casa. No importa cual sea el tamaño de su casa o de su presupuesto, los controles inteligentes para el hogar, ofrecen benefi cios y practicidad siempre bienvenidos. Si tiene preguntas sobre tipos de control o cuál es el más adecuado para su casa, escríbanos y con gusto evacuaremos su consulta.

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as ciudades del siglo XXI se han desarrollado a partir de un mode-lo urbano que ya había sido probado décadas atrás y que fue du-ramente criticado por considerarse como una forma de dominación

debido a que -moldeaba- el comportamiento del ser humano. Tanto en las ciudades modernas como en las ciudades del siglo XXI, el individuo tiene que ajustarse a un modelo predeterminado: uno al del contenedor -neutro-, monótono y gris carente de ornamentos y perfectamente or-denado; mientras que el otro, instalado entre oropeles, se ajusta al modelo de las apariencias y de la moda, al de la cultura de consumo. La condición urbana de la sociedad fue una de las principales preocupacio-nes de los arquitectos del siglo XX. El origen de los movimientos refor-madores de la arquitectura, principalmente el racionalismo estuvieron estrechamente relacionados con la resolución de las carencias sociales derivadas de las revoluciones políticas y tecnológicas acontecidas du-rante las dos primeras décadas del siglo XX. El quehacer arquitectónico posterior al primer confl icto bélico mundial se centró en la construcción de vivienda y grandes colonias obreras amparadas por políticas sociales y fi nanciadas con dinero público. La urgente necesidad de viviendas, agudizada principalmente por la crisis económica de la posguerra se solucionó mediante un modo de construcción mecanizado. Se estanda-rizaron los elementos constructivos, al grado de que colonias de grandes dimensiones se fabricaron en serie. Un ejemplo fue el sistema -Domino- diseñado por el arquitecto franco-suizo Le Corbusier, en el que el pro-pietario, el arquitecto y el usuario debían completar un entramado es-tandarizado con elementos [paredes, ventanas y puertas] del catálogo. Le Corbusier se convirtió en el portavoz de la modernidad gracias a la revista L’Espirit Nouveau, al libro Vers une architecture, pero principal-mente por los Congrés Internacionaux de l’Architecture Moderne [CIAM] creados en 1928 por él mismo. En el IV congreso, efectuado en el año de 1933 se aprobó la -Carta de Atenas-. Este documento era un mani-fi esto urbanístico que proponía dividir la ciudad por zonas [zoning]

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¿GLAMOROSA MODERNIDAD?Las ciudades del siglo XXI se han desarrollado a partir de un modelo urbano que ya había sido probado décadas atrás y que fue duramente criticado por considerarse como una forma de dominación debido a que -moldeaba- el comportamiento del ser humano.

según los diferentes campos de función [resi-dencia, trabajo, consumo y ocio] de manera que funcionara como una -máquina productiva-, como sumatorio de instalaciones, como pro-blema de medidas, como defi nición de están-dares. El concepto de ciudad propuesto en la Carta de Atenas ponía en entredicho el carácter y la densidad de la ciudad tradicional. Esta nueva organización de la ciudad, que promovía una mejor calidad de servicios, paradójicamen-te, resultó incómoda para sus habitantes, al grado de que colonias enteras se despoblaron. Ante esta situación, desde mediados de los años cuarenta, hubo muchos cuestionamientos y críticas a la ciudad moderna por parte de los ciudadanos afectados y de ámbitos académicos, por considerar que su arquitectura resultaba monótona, impersonal y fría. Hacia el fi nal de la década de los sesenta, las críticas fueron aún más incisivas, considerando al urbanismo ra-cionalista como un experimento preparado artifi cialmente en un laboratorio, desconecta-do con la realidad y la historia; como un me-canismo empobrecedor de las complejidades y cualidades de la realidad humana y como un instrumento de dominación. A pesar del ma-lestar, que con el tiempo fue generando el esquema racionalista de planifi cación urbana, éste ha sido retomado en la actualidad para la creación de las -nuevas ciudades- que se están desarrollando alrededor del mundo, tal es el

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cuentas a la racionalidad que actualmente se están elaborando los principales paradigmas urbanos del siglo XXI, con la diferencia de que la arquitectura adquiere ahora las más variadas formas y ornamentos. De esta manera, las nuevas ciudades son -cosmetizadas- con extrava-gantes estructuras para proyectar una imagen de ciudad estimulante y creativa, una imagen mucho menos hostil que la de las grises ciudades modernas. Mientras que las ciudades modernas funcionaban como un instrumento de control del Estado, las innovadoras ciudades del siglo XXI son un glamoroso instrumento de colonización del capitalismo y de los grandes empresarios. En ellas la arquitectura se convierte en una poderosa herramienta publicitaria de los grandes corporativos, tan im-portante como el logotipo de la marca que identifi ca a las empresas. Por extraño que parezca, tanto en las ciudades modernas como en las ciu-dades del siglo XXI, el individuo tiene que ajustarse a un modelo prede-terminado: uno al del contenedor -neutro-, monótono y gris carente de ornamentos y perfectamente ordenado; mientras que el otro, instalado entre oropeles, se ajusta al modelo de las apariencias y de la moda, al de la cultura de consumo. En este caso el modelo se convierte en pro-piedad privada, en un espacio exclusivo, alejado totalmente de la rea-lidad de las ciudades tradicionales: fortifi cado, rodeado de cámaras y vigilado por servicios de seguridad. Lo anterior evidencia la incapacidad de ciertos creadores [que en su mayoría son arquitectos de fama mundial, incluso algunos de ellos han sido reconocidos con el premio Pritzker] para diseñar soluciones urbanas que se ajusten a las necesidades del siglo XXI, por lo que recurren a planteamientos que fueron desarrollados décadas atrás [la ciudad moderna]; además de la preeminencia de una arquitectura espectacular y mediática que a partir de la estimulación sensorial que producen las nuevas y seductoras formas disminuye la conciencia social, lo que la aleja cada vez más de las necesidades reales de la vida cotidiana. Ante este panorama, es necesario y urgente medi-tar sobre el fi n de este modelo y las consecuencias que éste pudiera tener en países como México y en general en Latinoamérica, en donde muchos de sus arquitectos y desarrolladores inmobiliarios acostumbran importar formas sin indagar en su contenido.

VALENTINA OLMEDO / WWW.ARQ.COM.MX

caso de algunas urbanizaciones de Abu Dhabi, Beijing y Rusia -por citar sólo algunos ejemplos-. Casi todas ellas parten de los mismos postulados que hace casi cien años originaran las ciudades modernas. El mito de la sociedad de alta tecnología y racionalmente organizada, se ha aplicado en el diseño de muchas de las ciudades del siglo XXI, en las que se advierte una clara tendencia a la fragmentación y que el zoning y los avances tecnológicos desarrollados durante los años veinte introdujeron en la vida urbana contemporánea ¿Estaremos experimentando un retro-ceso o será que las teorías urbanas propuestas por las vanguardias apenas están siendo asimiladas? Son muchos los ingredientes de las vanguardias que se están aplicando a estas -nuevas ciudades-, no obs-tante, las estructuras arquitectónicas ya no obedecen a los parámetros formales de la modernidad clásica, aquí la arquitectura adquiere formas diversas, mucho más espectaculares y ostentosas. Sus autores se esfuer-zan por construir un universo formal y un lenguaje, propios, en parte con referencias a la modernidad pero también con la ambición de crear algo -fuera de serie-. Es importante mencionar que en estas nuevas urbanizaciones la arquitectura está diseñada para un sector de la socie-dad totalmente distinto al que pretendía satisfacer la modernidad clá-sica, aquí no se ofrecerán viviendas masivas diseñadas en serie para la clase obrera, sino espectaculares residencias de alto costo para los hombres que conforman la elite mundial; ostentosas ofi cinas corporati-vas para las grandes empresas y lujosos centros comerciales y de entre-tenimiento para consumo y el ocio. ¿Un instrumento de dominación? Las ciudades del siglo XXI se han desarrollado a partir de un modelo urbano que ya había sido probado décadas atrás y que fue duramente criticado por considerarse como una forma de dominación debido a que -moldeaba- el comportamiento del ser humano, por ejemplo, controlaba todo lo relativo a la circulación, con lo que se -inducía- la robotización de los ciudadanos desde el momento en que todos los desplazamientos posibles eran medidos, organizados, optimizados. De esta manera no era necesario que el Estado [patrocinador de los principales proyectos ur-banos] impusiera el orden por medios coercitivos, pues de entrada, el único espacio de libertad, la calle, estaba perfectamente controlado. El mismo concepto de orden regiría también a la vivienda -la maquina de habitar-, en ella cada desplazamiento en el interior era calculado y por lo tanto cada movimiento inducido. -Racionalizar- el espacio era el principal objetivo de las teorías y prácticas urbanistas. Y es rindiendo

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omo un homenaje directo a la arquitectura de hierro fundido del barrio de Tribeca. Se aplicará una fachada de metal negra, estas cintas refl exivas que destellan, crecerán más fi nas y

más gruesas, envolviendo la torre entera y moviéndose suavemente alrededor de las esquinas para dar a la estructura entera un efecto grabado al agua fuerte y una suavidad curvilínea, mientras que se refl eja la luz del día, las nubes y los colores de la ciudad en una de las composiciones más dramáticas de la Manhattan moderna. El diseño corresponde al arquitecto holandés Ben Van Berkel, el exterior será envuelto con bandas de metal negro, que formarán balcones, terrazas y sombrillas. Estas bandas también enmarcarán las vistas desde el interior de los apartamentos y proporcionarán privacidad a sus ocupantes. El edifi cio contendrá 55 apartamentos, con un tamaño aproximado de 1,200 pies cuadrados por 3,400 pies cuadrados. Los trabajos de construcción se han iniciado recientemente, ya que el proyecto se elaboró en el 2007. Habrá tres tipos de hogar: las resi-

EDIFICIO FIVE FRANKLIN PLACEEl diseño corresponde al arquitecto holandés Ben Van Berkel, el exterior será envuelto con bandas de metal negro, que formarán balcones, terrazas y sombrillas. El edifi cio contendrá 55 apartamentos, con un tamaño aproximado de 1,200 pies cuadrados por 3,400 pies cuadrados.

dencias del desván en las plantas más bajas, residencias en la parte alta y tres penthouses. Los accesorios para las cocinas y los cuartos de baño han sido diseñados por el mismo Van Berkel y fabricados por ByB de Italia. En la parte más inferior del edifi cio, del piso 2 a 7, están las residencias del desván, que son espacios vivos, de doble altura, con entresuelos superiores fl otantes, confi gurados para que la luz del día ingrese profundamente en el interior. Las residencias de la parte alta, de los pisos 8 a 18, se caracterizan por vistas de 270 grados y generosos espacios en relación al piso, con terrazas pavimentadas expansivas en los lados este y oeste del edifi cio. Los tres penthouses tienen vistas panorámicas espectaculares al lado oeste de la ciudad y el río Hudson. Disponen de un elevador de cristal cilíndrico envuelto por una escalera fl otante curvada, chimeneas, baños principales con visiones panorámicas; y terrazas expansivas de losa de madera y travertinos al aire libre y en las áreas de esparcimiento.

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