arq 83 centro cultural sao paulo

8172019 ARQ 83 Centro Cultural Sao Paulo

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httpslidepdfcomreaderfullarq-83-centro-cultural-sao-paulo 2976 OB R A S Y P R OY E C T OS | W OR K S A ND P R OJ E C T S

CENTRO CULTURAL SAtildeO PAULO SAtildeO PAULO BRASIL

EURICO PRADO LOPES LUIZ BENEDITO CASTRO TELLES ARQUITECTOS 1982


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Fernando Serapiatildeo | Director Editora Monolito Satildeo Paulo

Arquitecto Universidade Presbiteriana Mackenzie 1996

y Doctor en Arquitectura Universidade Presbiteriana

Mackenzie 2006 Es autor de Centro Cultural Satildeo Paulo

espaccedilo e vida (2012) Satildeo Paulo guia de arquitetura

contemporacircnea (2005) ndashpor el que recibioacute el 7ordm Premio

Jovens Arquitetos del Museu da Casa Brasileira y del Instituto

de Arquitetos do BrasilSatildeo Paulondash y A arquitetura de Croce

Aflalo amp Gasperini (2011) ganador del premio Jabuti la maacutes

importante distincioacuten para libros brasilentildeos Actualmente es

editor de la revista Monolito publicada en Satildeo Paulo desde

2011

A 30 antildeos de su inauguracioacuten la relacioacuten entre edific

paisaje y ciudad que plantea la arquitectura del CCSP

poniendo en crisis la idea moderna de objeto arquitec

con una propuesta que opta praacutecticamente por su

desaparicioacuten

Palabras clave Arquitectura ndash Brasil espacio puacuteblico

paisaje equipamiento cultural arquitectura metaacutelica

30 years after its inauguration the relationship betwe

building city and landscape that the CCSP proposed

continues to put in crisis the modern idea of architect

object and turns it virtually into an absence

Keywords Architecture ndash Brazil public space landscacultural infrastructure metal architecture

A v P a u l i s t a

R u a V e r g u e i r o

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2 3 d e M a y o

EmplazamientoFuente Servicio de imaacutegenes del planeta Google Earthtrade

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El Centro Cultural Satildeo Paulo es el edificiopuacuteblico de infraestructura multicultural maacutesimportante de la capital econoacutemica brasilentildeaInaugurado en 1982 ocupa un sitio en forma decuntildea alargada de alrededor de 400 m de largo ymenos de 70 m de ancho con un importante des-nivel transversal que alcanza los 10 m entre susbordes Localizado en el flanco de una autopistaurbana (la Avenida 23 de Mayo a un kiloacutemetrodel centro) el predio originalmente estaba ocupa-do por una serie de casas quinta las que fueron

demolidas para dar lugar al sitio de obras de laprimera liacutenea de metro de Satildeo Paulo Terminadala construccioacuten la municipalidad propuso ocuparel lote vacante con un gran centro comercial yde servicios siguiendo el modelo de La Deacutefensede Pariacutes la fuerte reaccioacuten de la opinioacuten puacutebli-ca contraria a la iniciativa detuvo el proyecto

y sentoacute un inusual precedente de movilizacioacutenciudadana durante la dictadura militar En esemomento y aprovechando la coyuntura la direc-tora de la mayor biblioteca puacuteblica de la ciudadsolicitoacute el terreno para construir una nueva sedecomo ampliacioacuten

El proyecto fue desarrollado por los arquitec-tos Eurico Prado Lopes y Luiz Benedito Castro

Telles a la cabeza del estudio Arquiteturae Engenharia A pesar de tratarse de un disentildeoinnovador y significativo para la comprensioacutendel panorama de la arquitectura paulista se trata

de un edificio poco conocido fuera del aacutembitoarquitectoacutenico local Sus autores en esa eacutepoca

joacutevenes de 36 y 32 antildeos de edad se involucraronen el proyecto del por una razoacuten bastantesui generis eran pioneros en el disentildeo de layoutscorporativos llamados en Satildeo Paulo escritoacuterios

panoracircmicos1 y ya teniacutean oficio en la organizacioacuten

de diagramas de circulacioacuten complejos como elde una biblioteca

La juventud de los autores no se tradujo eninexperiencia ni en inmadurez bajo el liderazgode Eurico Prado Lopes el equipo de arquitectosse presentaba en la eacutepoca como una destacadapromesa de la arquitectura brasilentildea Ademaacutes decontar con proyectos significativos en su porta-folio como el del Mercado Distrital de PinheirosPrado Lopes era una figura puacuteblica debido asu activa participacioacuten en entidades gremialesNacido en Satildeo Paulo a fines de 1939 su padre

era un ingeniero dedicado a la ejecucioacuten de obraspuacuteblicas el entusiasmo por la construccioacuten deBrasilia lo empujoacute a estudiar arquitectura en laUniversidade Mackenzie Sus colegas lo descri-biacutean como un hombre seguro y confiado (ldquo il eacutetait

plein de soi-mecircmerdquo) y al mismo tiempo encantador(ldquopodiacutea conversar con intereacutes casi sobre cualquier

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cosardquo) Algunas de estas opiniones se circunscri-biacutean a un problema de geacutenero para los hombresera un par muy competitivo mientras que paralas mujeres un personaje seductor

Un concurso de arquitectura lo llevariacutea atrabajar con Luiz Telles arquitecto tres antildeos maacutes

joven con quien inicioacute una sociedad que duroacute 16antildeos El mayor de la dupla seriacutea el liacuteder natural yagente creativo el menor con marcadas inclina-ciones anarquistas tomariacutea el rol de organizadordel estudio Prado Lopes conduciacutea los proyectospero la labor creativa era compartida el desarro-

llo y los detalles generalmente pesaban sobre loshombros de Telles

A partir del estudio del programa y el funciona-miento del los arquitectos imaginaron unesquema horizontal que favoreciera el contacto

directo de los usuarios con los libros en oposicioacutena la organizacioacuten vertical de la Biblioteca Mariode Andrade2 (instalada en un edificio proyectadoen 1938 por Jacques Pillon) donde los voluacutemenesestaacuten almacenados en una torre ldquoAlgo que llamoacutenuestra atencioacuten desde la primera visita al terrenofueron los aacuterboles Desde luego decidimos pre-servarlos En medio de aquel barranco devastadoeran verdaderos sobrevivientes testigos de la his-toria del lugarrdquo recuerda Telles

Hubo una diversidad de propuestas antes de ladefinicioacuten del proyecto que llegoacute a ser construido

aunque algunas ideas presentadas en el primer es-quema perduraron hasta el final El estudio de lasfotos de una maqueta de trabajo preliminar per-mite reconocer que ademaacutes de la horizontalidaddel edificio y la preservacioacuten de la masa arboacuterea

ya estaba presente la interpretacioacuten topograacuteficaque originoacute la asimilacioacuten de gran parte del volu-

men construido al terreno natural conseguila construccioacuten de un gran zoacutecalo semienterDicho de otra forma los arquitectos imaginmantener la memoria del lugar y la situacioacutedual y de alguna forma vacante que caracteral terreno Para marcar la presencia de la nuinfraestructura se propuso un volumen menque pareciacutea flotar sobre el edificio talud

Si se sigue con el anaacutelisis del esquema prnar de la biblioteca ndashy dejando de lado la mta correspondiente para concentrarse en las pectivas elaboradasndash es posible notar cuaacutento

primer proyecto difiere del construido Son dibujos realizados a la altura del observadorrevela el edificio visto desde la calle y el otr

1 Oficinas panoraacutemicas (Nota del trad)

2 Principal biblioteca puacuteblica de la ciudad de Satildeo Pau(Nota del trad)



senta el vaciacuteo interior que vinculaba visualmentelos diferentes niveles Si bien las losas abalcona-das de la biblioteca ubicadas en distintos nive-les ya estaban presentes (quizaacutes inspiradas en lasbibliotecas de Alvar Aalto) la estructura apareciacuteacompuesta por enormes piezas inclinadas Setrataba de una estructura tridimensional conelementos que se desarrollaban en tres sentidos amedida que iban apilaacutendose prueba evidente deltalento creativo de Prado Lopes (fig 1) El edi-ficio ya teniacutea cuatro niveles y una organizacioacutensemejante a la que vemos hoy con excepcioacuten del

aacuterea considerablemente mayor asignada entoncesa la biblioteca que ocupaba casi la totalidad dela superficie construida (ademaacutes de los espaciosde servicio los libros compartiriacutean el espacio conun teatrito que serviriacutea como auditorio y unapequentildea sala de exposiciones) Despueacutes de suce-sivas etapas de aprobaciones previas el proyecto

(fig 2) fue presentado al entonces alcalde elbanquero Olavo Setuacutebal (de Itauacute hasta hoy unode los dos mayores bancos privados en Brasil)La autoridad rechazoacute los aires monumentalesdel proyecto ldquoEacutel hubiera preferido un galpoacutenrdquoironiza Telles Analizando la gestioacuten municipalde Setuacutebal (que unificoacute las tarifas de transportepuacuteblico y priorizoacute la humanizacioacuten del centro dela ciudad al construir veredas y pavimentos) esposible suponer que el alcalde no era partidariode levantar un equipamiento cultural que even-tualmente pudiera ser criticado por elitista La

propuesta de Prado Lopes y Telles para la biblio-teca fue a partir de ese momento archivada

Los arquitectos estaban naturalmente desconcer-tados ya que debiacutean recomenzar el trabajo desdeel inicio habiendo recibido ya gran parte de los

honorarios Este balde de agua friacutea empujoacute auna de las arquitectas del equipo a anunciar quepasariacutea una temporada en Pariacutes Prado Lopes y

Telles resolvieron acompantildearla ldquoEacuteramos bastanteimpulsivosrdquo afirma Telles La situacioacuten pareciacuteaideal despejariacutean sus cabezas para comenzar des-de cero a su regreso El diacutea en que se embarcariacuteanen el viaje sin embargo Prado Lopes fue hospi-talizado viacutectima de un ataque cardiacuteaco que casilo matoacute En lugar de divertirse en Pariacutes el nuacutecleoduro de la oficina tuvo que instalarse en loscorredores de un hospital Ya en proceso de recu-

peracioacuten de una delicada operacioacuten el debilitadoPrado Lopes convocoacute al equipo a una reunioacuten enel propio hospital y propuso retomar el proyectodel haciendo brainstorming ldquoNo habiacutea cen-sura alguna estimulaba todas las ideasrdquo cuanta

Telles Despueacutes de algunos diacuteas Prado Lopesllamoacute a sus colaboradores a su habitacioacuten y les

1 Croquis de Eurico Prado de laBiblioteca y su estructura de grandespilares-vigas inclinadosFuente SERAPIĀO Fernando Centro

Cultural Sāo Paulo Espaccedilo e vidaEditora Monolito Sāo Paulo 2012

2 Esquema de plantas superpuestas de la Biblioteca de Sao PauloFuente SERAPIĀO Fernando Centro Cultural Sāo Paulo Espaccedilo e

vida Editora Monolito Sāo Paulo 2012

3 Croquis con los estudios de cubiertas y la calle interior emplazadas en el parque entre la Avenida 23 de mayo y la calle VergueiroFuente SERAPIĀO Fernando Centro Cultural Sāo Paulo Espaccedilo e vida Editora Monlito Sāo Paulo 2012

1 Aacuterea de expo2 Jardiacuten sobre

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9 Sala Pau10 Sala Lima

11 Sala Jar12 Sala Ademi

13 Biblioteca Braille (actunis

14 Biblioteca15 Servicios y aacuterea

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dijo ldquoEncontreacute la solucioacuten vamos a crear dos ca-lles interiores que atravesaraacuten toda la bibliotecardquo(figs 3) Curiosamente el replanteo del proyectofue realizado en un hospital ubicado exactamenteal otro lado de la Avenida 23 de Mayo frente alterreno del iquestPudo esta vecindad dar pistassobre el esquema final Es interesante notar quehoy que alguien puede levantarse de su cama delhospital y a traveacutes el viaducto del hospital dela Beneficencia Portuguesa entrar al edificio del para atravesarlo de punta a punta como sifuese una calle

En el recorrido de esas calles interiores el visi-tante encuentra una serie de nudos programaacuteticosque atenuacutean la abrumadora longitud del interiorel antiguo patio de la biblioteca Braille el teatrode arena un jardiacuten y el vaciacuteo central del volumensobre el zoacutecalo sin olvidar los muacuteltiples puntosde acceso Dicho de otro modo y como respues-

ta a un terreno residual sobre un barranco elequipo de arquitectos planteoacute la construccioacutende un lugar de convivencia un espacio fluidoque manteniendo la silenciosa introspeccioacutenque caracteriza a la escuela paulista admitioacuteldquocontaminarserdquo con el paisaje urbano y el espaciopuacuteblico al punto de entenderse como un edificiosin puertas en el que se puede entrar casi sinquerer ldquoSon varios caminos que pueden llevar almismo lugarrdquo repite con gusto Telles ldquoEs posiblecensurar el teatro la muacutesica y la literatura Perono se ha conseguido censurar la arquitectura

quizaacutes porque es difiacutecil entender las intencionescontenidas en un disentildeo Hicimos un espaciopara reunir personas un edificio democraacuteticoelaborado en plena dictadura militarrdquo Esta nueva versioacuten del proyecto mantiene elpartido arquitectoacutenico que contrapone un zoacutecalomimetizado con la topografiacutea con una cubier-

ta tectoacutenica que lo corona Adelantaacutendose aresistencia del alcalde la presencia urbana d

volumen superior disminuyoacute considerablem(en esta etapa una de las alternativas descaincluso planteaba dos pequentildeas cubiertas engar de un uacutenico elemento tectoacutenico) La expcubierta principal inicialmente teniacutea una plcuadrada que flotaba sobre el talud En todocroquis independientemente de la forma finla potencia expresiva de la cubierta radicabael disentildeo de su estructura mientras el taludmimetizaba con la topografiacutea original del si

cubierta asomada era un testimonio del ingdel hombre y su creatividad constructiva Llucioacuten de los dibujos muestra que paulatinte se abandona la idea de los pilares-viga innados que caracterizaban la propuesta rechapor Setuacutebal y se asume una geometriacutea curvlos pilares y vigas nuevamente separados ldquo

Planta de acceso calle principal y circulacionesCota +806 msnm nivel +-000E 1 2500

Planta nivel exposicionesCota +810 msnm nivel +400E 1 2500

Planta bibliotecas y teatrosCota +801 msnm nivel -500E 1 2500

Planta de serviciosCota +796 msnm nivel -1000E 1 2500 Fuente de planimetriacuteas SERAPIĀO Fernando Centro Cultural Sāo

Espaccedilo e vida Editora Monolito Sāo Paulo 2012



que la arquitectura siempre ha tenido un romancecon las curvas decidimos llevarlo a las uacuteltimasconsecuenciasrdquo afirmoacute Prado Lopes A diferenciade las curvas de Oscar Niemeyer construidasartesanalmente con complejas formas de concretolas curvas propuestas se construyeron con piezasmetaacutelicas industrializadas (figs 4 y 5)

De forma generalizada los pilares del son de acero y las vigas de hormigoacuten Por razo-nes histoacutericas y estrateacutegicas las construccionesen Brasil priorizaron el hormigoacuten armado endetrimento del acero como material fluido por

naturaleza el concreto puede ser moldeado confacilidad El acero por su parte debe ser calan-drado para asumir formas curvas (teacutecnica decurvado con la ejecucioacuten de cortes en uno de suslados) si bien el uso de estructuras metaacutelicas yaera poco extendido en la arquitectura brasilentildea laintroduccioacuten de piezas de acero curvas en el pro-

yecto fue considerada una gran osadiacutea El equipode arquitectos resolvioacute el proyecto finalmente conla combinacioacuten de ambos materiales de manerainusual y creativa

Expuesto de modo simple cada pilar estaacutecompuesto por ocho planchas metaacutelicas simeacutetri-cas dispuestas radialmente las vigas de hormigoacutentienen su cara inferior de metal y alcanzan lucesde hasta 375 m La fabricacioacuten de estos compo-nentes metaacutelicos que finalmente casi no se repi-tieron fue ejecutada por apenas ocho operariosen una maestranza metaluacutergica en las afueras de

la ciudad ldquoEsta eleccioacuten teacutecnica nos permitioacute ex-perimentar la misma libertad formal del concreto

y aumentar la ligereza y precisioacuten del edificiosin emplear encofrados apuntalados ni abusar deelementos artesanales de maderardquo escribioacute PradoLopes En este sentido el proyecto es una res-puesta criacutetica dirigida tanto a la escuela paulista

como a la escuela carioca ndashencabezada por LucioCosta y Oscar Niemayerndash respecto a la utilizacioacutende grandes cantidades de hormigoacuten armado comorecurso expresivo La construccioacuten en concreto enBrasil se vincula al empleo de numerosa mano deobra artesanal y de baja especializacioacuten que fa-

vorece la mantencioacuten de condiciones degradantespara los trabajadores Por el contrario la manode obra empleada en la industria metaluacutergica esreducida e involucra operarios capacitados

A pesar de estas diferencias no podemosolvidar que el proyecto utilizoacute el repertorio espa-

cial de la escuela paulista (rampas eacutenfasis en laestructura aperturas cenitales horizontalidad eintrospeccioacuten) e hizo citas expliacutecitas a la obra de

Artigas (el pilar del rodoviario de Jauacute) y de PauloMendes da Rocha (el pabelloacuten de Osaka) Por otrolado tal como en la obra de Niemeyer es posibleestablecer relaciones entre las curvas del y el

4 Maquetas destructurade techumbreFuente ArchivoTelles

5 Maqueta de la estructuraFuente Archivo Luiz Telles

6 Perspectivas del CCSP destacando la relacioacuten entre la estructuray la escala humanaFuente Archivo Luiz Telles



cuerpo humano y la naturaleza Prado Lopes rela-cionaba la estructura del edificio con un desnudofemenino en numerosas perspectivas del proyectointrodujo figuras humanas para sentildealar la escaladonde destaca sus estructuras oacuteseas principal-mente las costillas para asociarlas a la estructurade la construccioacuten (fig 6) Otra referencia delproyecto viene del mundo naacuteutico ya que PradoLopes era un apasionado por el mar ndashera propie-tario de un barco adaptado para pesca oceaacutenicandash

Ademaacutes de las frecuentes asociaciones del edifi-cio con una embarcacioacuten las curvas de las vigas

asemejan vistas desde las diagonales un paisajede olas La idea es reforzada por el disentildeo de losquiebra soles externos que dan continuidad a lasluminarias interiores hechas de tejido de fibrade vidrio El proyecto tiene gran importanciaartiacutestica y es uno de los principales edificios cons-truidos en Brasil en los uacuteltimos 30 antildeos mantiene

Bibliografiacutea sugerida

SERAPIĀO Fernando Centro Cultural Sāo Paulo Espaccedil


CENTRO CULTURAL SAtildeO PAULO | Arquitectos Eurico Pra

Lopes Luiz Benedito Castro Telles | Arquitectos colab

res Rita de Cassia Vaz Cristina de Castro Melo | Ubic

Rua Vergueiro 1000 Satildeo Paulo Brasil | Mandante

Municipalidad de Satildeo Paulo | Presupuesto sin datos

de proyecto 1976-1979 | Antildeo de construccioacuten 1979

Fotografiacuteas Nelson Kon Cristiano Mascaroacute

un diaacutelogo con la arquitectura brasilentildea modernandashde Niemeyer a Mendes da Rochandash e impone dostemas contemporaacuteneos con mucha originalidad ypropiedad la integracioacuten al paisaje y la creacioacutendel espacio como continuidad de la calle

La administracioacuten siguiente a la de Setuacutebal pusoal poeta Mario Chamie a la cabeza de la SecretariacuteaMunicipal de la Cultura quien buscoacute descentra-lizar las gestiones del aacuterea como contrapropuestaal consolidado ldquobolsoacutenrdquo cultural del centro de la

ciudad creoacute el ldquoProjeto Periferiardquo Seguacuten Chamiehasta la deacutecada del setenta ldquola poliacutetica culturalalcanzaba fundamentalmente a un puacuteblico res-tringido de formacioacuten y escolaridad semi eruditaerudita y universitariardquo Por ello se propuso in-augurar 13 pequentildeas bibliotecas en la periferiatodas instaladas en construcciones simples inclu-

so anti monumentales en este nuevo escenagestioacuten la construccioacuten de una mega bibliometropolitana para maacutes de un milloacuten de vomenes no teniacutea sentido Mientras se haciacuteanterraplenes en la obra a cinco meses de habasumido su cargo Chamie decidioacute cambiar grama del edificio de Prado Lopes y Telles ldquogado a la conclusioacuten que debemos hacer un tro cultural y no una bibliotecardquo Desde el pde vista arquitectoacutenico o de gestioacuten culturaexistiacutea en Brasil ninguacuten ejemplo o referenciese tipo Chamie en ese momento viajoacute a P

y visitoacute las instalaciones del flamante CentrGeorge Pompidou inaugurado en 1977 reciacutecamente el secretario recibioacute en 1981 la visdirector del centro franceacutes quien escribioacute ldquonecesario decir que respecto al centro cultuque Ud estaacute construyendo la visita proboacute emocionante en todos los aspectosrdquo A pesaesta empatiacutea Chamie negaba cualquier pareldquoEl no tiene nada que ver con el PompHemos creado un centro cultural a partir deque llamo la cultura de la escasez para llevapropoacutesito adelante no se necesita mucho diSi su ideoacutelogo no veiacutea ninguna semejanza eel edificio paulista y el del Beaubourg el artecto del tambieacuten excluiacutea cualquier re

arquitectoacutenica ldquoEl Centro Cultural Satildeo Pauldebe ser comparado con el Pompidou cuyo cepto arquitectoacutenico privilegia las fachadas impone en la ciudad desplegando una muede tecnologiacutea que poco tiene que ver con el del edificiordquo declaroacute Prado Lopes quien muen un accidente automoviliacutestico dos antildeos dde ver la obra inaugurada

En un principio el cambio de programapreocupoacute al equipo de arquitectos pero raacutepmente hubo certeza de que el nuevo uso eraadecuado para la estructura del edificio El ma del proyecto no cambioacute y la transformacde biblioteca a centro cultural transcurrioacute flmente con pequentildeas modificaciones puntuLa biblioteca que ocupaba dos tercios del aacutedisponible se redujo y entregoacute espacio a nuusos Por ejemplo se transformoacute el aacuterea de blioteca abierta en un teatro arena y el pequauditorio se dividioacute en dos salas de teatro ldquolo demaacutes estaba maacutes o menos previsto las posiciones la muacutesica el sonido todo habiacuteaincorporado las artes plaacutesticas los talleres en la calle cerca de a calle porque ella es elde los grandes encuentrosrdquo afirmoacute Telles 983131

Texto Fernando Se

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EURICO PRADO LOPES LUIZ BENEDITO CASTRO TELLES ARQUITECTOS 1982














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