apuntes tema 5 de arte prehistórico

8/9/2019 Apuntes Tema 5 de Arte Prehistórico

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Arte Prehistórico 1º.- Tema 5

TEMA 5.- ARTE RUPESTRE PALEOLÍTICO. SOPORTES, TÉCNICAS,CATEGORÍAS TEMÁTICAS Y ELEMENTOS FORMALES COMPOSITIVOS.

Es el primer tema que dedicamos al arte rupestre paleolítico y en él vamos a tratar tresde los principales ámbitos de análisis de este arte: los soportes, las técnicas y la temática. Elfenómeno gráfico del Paleolítico es, en cierta forma, complejo y conviene disear una estructura

en el planteamiento de estudio del alumno para que la asimilación de los conceptos seaadecuada.

!emos querido comen"ar proponiendo un apartado transicional con los temas anterioresque muestre someramente los contrastes entre el arte mueble y el arte rupestre. El objetivofundamental del tema # es que el alumno adquiera unos conocimientos imprescindibles de losfactores clave que $an determinado el desarrollo posterior de las teorías interpretativas y de lasestimaciones cronológicas de ejecución de las imágenes a partir de la definición de unos estilos.%a información se $a completado con la inclusión de dos cuadros de diálogo. El primero, %as

pinturas punteadas del área cantábrica. El segundo, que consideramos indispensable, e&pone elconcepto de santuario de '. %eroi()our$an. 'mbos cuadros de diálogo enriquecerán laformación del alumno.

Los testimonios del comportamiento simbólico en una sociedad están ligados a la culturaque los crea. Así el arte paleolítico es !ruto de un conte"to social e ideológico # de una economíaca$adora-recolectora condicionado por las características medioambientales del territoriohabitado.

%l arte paleolítico se liga a la aparición del homo sapiens sapiens en el continente europeo acomien$os del Paleolítico &uperior. &in embargo 'an apareciendo ob(etos en otros continentes #aasociados a otros tipos humanos )homo erectus # neandertal* que indican la probable utili$aciónde e"presiones artísticas anteriores incluso algunas de las que han podido no quedar registrostales como tatua(es pinturas corporales representaciones sobre madera piel m+sica dan$aetc.

1.- DUALIDAD DEL ARTE PREHISTÓRICO

%l arte paleolítico posee una naturale$a dual con respecto al tipo de soporte sobre el que sedispone tanto soportes rocosos inmó'iles como sobre ob(etos líticos # orgánicos )arte mueble*.

%l arte mueble se distribu#e a lo largo de toda %uropa sobre soportes de distinta naturale$amientras que el arte rupestre se concentra !undamentalmente en ,rancia # %spaa.

%l arte rupestre se encuentra !recuentemente apartado de los hábitats son de gran tamao# con una comple(idad tcnica ele'ada que sugiere a los especialistas que dicho arte está cargadode simbolismo # espiritualidad siendo el soporte en que se mani!iestan las creencias máspro!undas de aquellas sociedades.

Por el contrario los ob(etos de arte mueble aparecen en los registros arqueológicosasociados a los demás restos óseos # líticos # en gran parte tienen una !uncionalidad utilitariapor sí mismos. Aunque ha# ob(etos con !inalidad e"clusi'amente simbólica como esculturillas oplaquetas que apuntan a la e"istencia de ob(etos rituales en general se les atribu#e una menorsacralidad simbólica. Así el arte mueble ha estado en parte subordinado al estudio del arterupestre especialmente como apo#o # re!erencia 'álida de carácter cronológico.

&e obser'an tambin di!erencias en cuanto a la temática empleada. %stos contrastes hanlle'ado a pensar que las !unciones de ambos tipos de arte !uesen 'ariadas aunque pareceimprobable que !ueran completamente di!erentes. Además las in'estigaciones antropológicassobre el simbolismo re!uer$an la idea de la e"istencia de relación entre ambas !ormas grá!icas.

2.- SOPORTESPor arte rupestre paleolítico conocemos todas las representaciones grá!icas intencionadas

reali$adas sobre soportes rocosos !i(os. /o tienen la !acultad de ser mo'idas ni !ue intención de

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3.1.- P!"#$%

&e trata de una tcnica aditi'a es decir que se lle'a a cabo atra's del aporte al soporte de una sustancia o sea alg+n tipo depigmento. &e obser'a una gran pro!usión en el uso de la pintura condi!erentes mtodos de aplicación del pigmento )soplado tra$ocontinuo tinta plana punteado etc.* # di'ersos tonos cromáticos)ro(os amarillos # negros* deri'ados de las composiciones del

pigmento que suelen ser a base de ocres )ó"idos de hierro para ro(os# amarillos* # carbón 'egetal u ó"ido de manganeso para el negro.

Las pinturas se podían aplicar en seco por medio de tro$os deocres o de 7carboncillos8 o disol'iendo los colorantes en agua. &epodían me$clar con aglutinantes u otras sustancias para me(orar laaplicación # el resultado buscado. Las herramientas podían ir desdelas #emas de los dedos pinceles espátulas tro$os de piel oaerógra!os.

%n la elección de la tcnica podían in!luir ra$ones culturales eideológicas así como las características de la super!icie ladisponibilidad de los recursos )pigmentos* e incluso las propias!ormas buscadas de las !iguras.

%ntre las tcnicas de pintura encontramos

• %l punteado )tamponado* con!ormación de !iguras pormedio de la disposición sucesi'a de puntos.

• La tinta plana distribución uni!orme del color tanto enintensidad como en cantidad sobre una super!icie.

• %l soplado pro#ección del pigmento directamente desde la boca o usando aerógra!os.

%l resto de tcnicas )tra$o continuo discontinuo etc.* está en relación con la regularidad delos tra$os longitud grosor sin de(ar de ser un silueteado a tra's de tra$os.

L%& '!"#$%& '#!"(%)%& )(* +$(% %!"+$%.

9. 6árate ha reali$ado un estudio de representaciones paleolíticas sobre cerca de :; ca'idadescantábricas donde se documenta la modalidad del punteado para tra$ar !iguras de animales. &eidenti!ican una serie de características comunes

%l repertorio iconográ!ico está dominado por las cier'as encontrando tambin caballos # enmenor medida cier'os uros bisontes # cabras.

%l tra$ado se e(ecutó mediante líneas discontinuas más o menos intermitentes líneas continuasmás o menos gruesas o la combinación de ambas.

Los recursos grá!icos se limitan a la línea de contorno que en ocasiones es completada condespieces interiores con bandas lineales o rellenos totales o parciales. Los detalles anatómicosinteriores son mu# escasos.

La distribución espacial topográ!ica re!le(a una tendencia por las áreas apartadas de lasca'idades.

%l conte"to se caracteri$a por la disposición en pare(as de animales# en ocasiones aparecen pequeas agrupaciones. Los paneles suelenestar bien de!inidos generalmente en pequeas hornacinascónca'as.

&e obser'ó un escaso apro'echamiento o in!luencia de la !ormanatural del soporte rocoso un abastecimiento local de la materiaprima )ocres* # la utili$ación de los dedos como medio de aplicación

en la ma#oría de las representaciones.%n estas mani!estaciones ha# mu# poco espacio para laimpro'isación o la e"perimentación personal. %'idencia un lengua(ecolecti'o comprendido por los miembros de la colecti'idad. La

$

5.!: Caballo realizado e" ti"ta pla"a ro#a.

Cue$a de Alta%ira (Ca"tabria (&otogra&ía

Pedro 'aura.

5.3: a"o e" "egati$o ) e" "egro, co" dedos

replegados o %utilados (*argas, Altos

Piri"eos, Fra"cia.

5.+: Cier$a pu"teada e" color ro#o de la

cue$a de Co$ala"as (Ca"tabria

(Fotogra&ía P. 'aura.


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cronología abarcaría el 6ra'etiense # se prolongaría durante el &olutrense. Podría re!le(ar lae"istencia de un mismo sustrato social estable # con 'ínculos culturales sólidos # duraderos.

3.2.- G$%%)


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sucesi'a de materia la talla de bloques de arcilla. %n la elección del tipo de modelado es!undamental la plasticidad del material.

%n la P@ no se han registrado este tipo de !iguras que sí e"isten en un n+mero importanteen ,rancia. %l modelado parece circunscribirse a las $onas pro!undas de cue'as situadas en losPirineos !ranceses.

3.4.- C!%! )( "6!%& %'$0(7%(!" )(* &'$"(%l empleo de di!erentes tcnicas no es in!recuente durante el Paleolítico. %"isten !iguras

pintadas a las que se han aadido tra$os grabados # !igurasgrabadas completadas con restos de pintura. Tambin se puedencombinar la tinta plana con el tra$o continuo en pintura el tra$oestriado con el simple en grabado o incluso como en los bisontes delTecho de los Polícromos de Altamira combinar tra$os negros decontorno tinta plana ro(a # negra para representar el pela(e #'ol+menes # tra$os grabados para destacar di!erentes partes de laanatomía.

%s importante recordar el apro'echamiento de las !ormas

rocosas # las grietas naturales para dotar de ma#or realismo las!iguras. Tambin se podían emplear estas tcnicas especialmente lasde grabado )raspado etc.* para regulari$ar # preparar los soportesque posteriormente contendrían otros moti'os.

4.- CATEGORÍAS TEMÁTICAS.

6eneralmente se han admitido tres grandes categorías temáticas para este arte losanimales los signos # los antropomor!os. Pero ha# otras !iguras di!íciles de enca(ar en estascategorías como las manos # los seres compuestos )animal 4 hombre*.

4.1.- S8!&Los animales siempre han sido el re!erente de la ma#or parte

de los estudios lo que en parte ha lle'ado a la errónea percepción desu predominio cuantitati'o con relación a la categoría de los signos.


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Las denominaciones de estas !iguras son en gran parte herencia de los comien$os de lain'estigación cuando se asimilaban por una supuesta seme(an$a mor!ológica con determinadosob(etos. Así se encuentran los escaleri!ormes )escaleras* rami!ormes )ramas* a'i!ormes )a'es*los citados tecti!ormes )techumbres los escuti!ormes )escudos* las 7'ul'as8 )se"o !emenino*etc.

4.2.- 9$:& /A!%*(&.

%n el arte parietal tienen una gran rele'ancia los herbí'oros como bisontes caballos cier'os# cabras. %n menor cantidad se obser'an renos osos megaceros (abalíes proboscídeos !elinoscánidos rinocerontes peces etc.. %"cepcionalmente las !iguras de animales peligrosos )ososleones rinocerontes* alcan$an una representati'idad ele'ada )2hau'et Arc#-sur-2ure*.

a# cue'as donde predominan unos animales sobre otros )p.e. 2o'alanas en 2antabriadecorada !undamentalmente con cr'idos* mientras en otras e"iste gran 'ariedad de especies.%n los grandes santuarios rupestres se suelen ad'ertir numerosas especies aunque siemprepredominan unos sobre otros )generalmente bisontes o uros #o caballos*.

%n general la !auna documentada en la P@ es sub-boreal. %l análisis del bestiario nos puedeindicar las condiciones climáticas del momento en que se e(ecutó. Por e(emplo en Las Bonedas

)2antabria* se obser'an algunos renos # osos así como la ausencia de cr'idos lo que indicaríauna !ase climática mu# !ría. %sto ha sido con!irmado por las dataciones absolutas por 21C AB& queapuntan a un momento !río en torno a 1:.;;; >P.

&e obser'a una descompensación entre la !auna representada # la consumida por estosgrupos pri'ilegiando a los grandes herbí'oros )bisonte uro caballo* en detrimento de otros cu#opapel en la dieta !ue básico como los cier'os # cabras en la P@ # los renos en ,rancia.

%s !recuente la ausencia de representación de ciertas partes del animal cabe$as sincuerpos cuerpos sin cabe$a partes delanteras con cabe$a partes traserasD

Tambin se perciben una serie de animales con apariencia 7!antástica8 en los que sereconocen rasgos $oomor!os )cuadr+pedos* pero con características como cabe$asdesproporcionadamente pequeas patas mu# cortas o mu# largas o con partes de di!erentes

animales. %s !actible establecer tres categorías de Eanimales raros o monstruos E• Los indeterminados )deteriorados o mal acabados*.

• Las !iguras compuestas que dis!rutan atributos dedistintas especies.

• Animales !antásticos como el unicornio de Lascau".9entro de este apartado podrían incluirse los cuadr+pedosac!alos animales a los que 'oluntariamente no se les ha!igurado la cabe$a si bien en la ma#oría de los casos esadmisible su clasi!icación a tra's del resto de laanatomía.

4.3.- A!"$'$:&

@ncluimos en esta categoría a las !iguras abstractas o esquemáticas dondese reconoce la ideali$ación de seres humanos. %"isten en menor n+mero quelas anteriores.

2ontrasta el tratamiento realista de las !iguras animales con los rasgosde!ormados que presentan los humanos lo que ha lle'ado a re!erirse a elloscomo 7!antasmas8. Tambin se les ha llamado 7batracios8 debido a las grandescabe$as de!ormadas con que se representan. a# buenos e(emplos de estas!iguras en Los 2asares )6uadala(ara* # Barsoulas # Les 2ombarelles en ,rancia.

Probablemente este di!erente modo de tratar las !iguras antropomor!as se

deba más a !actores culturales que a la incapacidad para plasmarlas de !ormamás natural.

Las 7=enus8 )!iguras !emeninas más o menos realistas* no se han

'

5.1>: A"i%al &a"t?stico de 8ascau@

(-ordoña, Fra"cia.

5.11: Relie$e de la Be"us

del Cuer"o de 8ausell

(-ordoña, Fra"cia.


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constatado en la P@ pero tienen una notable importancia en ,rancia. &on destacables las de Le6abillou L Bagdelaine Angls sur lFAnglin Laussel etc.

9ebemos mencionar por su importancia # el paralelismo !igurati'o obser'ado en pie$as dearte mueble a las conocidas como 7siluetas estili$adas !emeninas8 mu(eres ac!alasrepresentadas supuestamente de per!il # con la cur'a de gl+teos # pechos marcada que seencuentran tambin en paneles rocosos de Pech-Berle Planchard Les 2ombarelles 6ou# etc.

4.4.- M%!&.

%s problemática su atribución temática. Algunos autores las inclu#en en la categoría designos pero tienen una e'idente connotación humana #a que se identi!ica per!ectamente elob(eto representado. Pueden ser e(ecutadas de dos maneras

• %n positi'o impregnando la palma con un color usualmente ro(o.

• %n negati'o silueteando la mano a tra's del soplado del pigmento. Bucho másabundantes que las anteriores.

%n su coloración alternan el ro(o )dominante* # el negro. &uelen estar en gruposhomogneos solitarias o acompaadas de signos e incluso de animales. Tanto el tamao )adultoe in!antil* como la orientación son 'ariables. Tambin aparecen dedos sueltos # otras a las que les!altan uno'arios dedos las conocidas manos amputadas.

%n la P@ se locali$an en buen n+mero de ca'idades como 2astillo # Altamira )2antabria*Baltra'ieso )2áceres* ,uente del Trucho )uesca* Ardales )Bálaga* # en ,rancia )6argas Pech-Bele Les Trois-,r?res 2hau'et*.

%n cuanto a cronología sealar que todo indica que se reali$aron durante el 6ra'etienseentre :G # :1 0a.

4.5.- S($(& 7;$)&

%l segundo tipo de representación problemática son estas !iguras

entre animales # antropomor!as. &e conocen como 7sorciers8 )bru(os* #son interpretados como posibles chamanes.

&e caracteri$an por tener partes que recuerdan a animales # otras delgnero humano. &on más numerosos en ,rancia donde sobresales losbru(os de Les Trois ,r?res # Le 6abillou. %n nuestro país es importante elhombre-bisonte de %l 2astillo donde apro'echando !ormas rocosassugerentes )seme(ante a un bisonte en 'ertical* se aadieron detallespintados # grabados.

%s e"traordinario el realismo e incluso la increíble captación delmo'imiento que e"hiben muchos de estos seres híbridos cu#a parte animal# humana son igual de realistas.

4.


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Leroi-6ouhan # Laming-%mperaire cre#eron identi!icar un binomio !igurati'o principal en lospanes centrales # más importantes de las cue'as que se repetía en la ma#oría de stas. %stadíada !igurati'a la componían el caballo # el bisonteuro en torno a los cuales se posicionaban losdemás animales signos # antropomor!os en un segundo plano conte"tual # por tanto simbólico./o obstante esta asociación está le(os de ser una constante.

&e constata una cone"ión conte"tual entre los signos 7a!lechados8 con algunas !igurasanimales posibilitando la interpretación de de que se trata de animales heridos.

&í parecen obser'arse ciertas disposiciones reiteradas de !iguras en lugares especí!icos. Pore(emplo un gran n+mero de los signos comple(os especialmente los rectangulares consubdi'isión interna se empla$an a menudo en estancias apartadasde las grutas )camarines # di'ertículos*. Tambin los grandesaccesibles # 'isibles lien$os suelen e"hibir en lugares preeminentes# centrales las !iguras de grandes animales como el bisonte elcaballo e incluso cr'idos )en la P@*.

&e debe hacer alusión a la aparente ausencia de imágenes'egetales o paisa(es aunque dentro de la e"tensa panoplia designos algunos podrían representar el medio 'egetal.

%n todo caso parece e'idente que e"iste una selección delo

elementos de la realidad que quieren representar probablementedebida a criterios culturales e ideológicos.

E* !('" )( &%!"#%$ )( A. L($-G#$7%!.

%n sus estudios encontró unas asociaciones temáticas recurrentes una estructura conte"tual enlos di'ersos paneles # una distribución topográ!ica di!erencial de los moti'os. %l dispositi'oiconográ!ico de las cue'as respondería a un plan preconcebido constitu#ndose las cue'as comoautnticos santuarios.

9e!inió G grupos de con(untos !aunísticos

6rupo A representaciones de caballos. %n casi todas las estaciones rupestres.

6rupo > bó'idos )bisontes # uros* tambin ampliamente repartidos.

6rupo 2 cr'idos cápridos mamuts # renos.

6rupo 9 animales 7peligrosos8 )osos rinocerontes !elinos cánidos*.

6rupo % seres híbridos # animales 7!antásticos8.

6rupo I a'es

6rupo P peces.

Los grupos A # > representan el 5;J el grupo 2 en torno al 1;J el grupo 9 el :J # entre losgrupos % I # P no llegarían al 1J.

2on los signos operó de !orma seme(ante seg+n su mor!ología di!erenció&ignos simples )&1* aquellos con !ormas abiertas o alargadas )líneas o bantoncillos rami!ormesa!lechados pectini!ormes etc*.

&ignos comple(os )&:* aquellos con !ormas cerradas o geomtricas )o'ales cuadrangularesrectangulaes triangulares circulares etc.*.

Puntuaciones # digitaciones )&K*.

Los signos simples dominarían ampliamente con una amplia distribución mientras que loscomple(os tienen dispersiones regionales más concretas.

%n el plano topográ!ico intentó de!inir áreas esenciales # di!erenciables en el interior de lascue'as distinguiendo entre paneles centrales áreas de entrada di'ertículos corredores salas

!inales etc.2on ello llegó a un modelo o patrón temático que se repetiría en la ma#oría de las ca'idades conel binomio caballobó'ido en los paneles principales # centrales # los animales del grupo 2 enáreas marginales de esos paneles $onas de entrada # !ondo # áreas de paso. Los animales

)

5.1+: Calco de biso"te co" posible &lec0a

cla$ada e" su &la"co. Cue$a de Eiau@

(87Arige, Fra"cia.


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peligrososse situarían en las $onas de !ondo # qui$á en las de paso. Los antropomor!os # sereshíbridos estarían en las $onas de paso. Las manos # los signos simples se locali$arían enestancias de entrada o !ormando parte de los paneles principales mientras que los signoscomple(os mani!estarían un empla$amiento recurrente en camarines o di'ertículos apartadosaunque tambin podrían estar en los paneles principales pró"imos a los signos simplesprobablemente complementándolos.

5.15: odelo topoDico"ogr?&ico de A. 8eroiD*our0a".

%sta di!erenciación topográ!ica tan rígida # este patrón compositi'o de los grandes paneles no sea(usta en gran n+mero de casos a la realidad aunque sí parecen corroborarse algunas in!erenciascomo la identi!icación de áreas coincidentes con di'ertículos # camarines algunas de di!ícilacceso donde se locali$an con(untos de signos comple(os.

5.- ELEMENTOS FORMALES Y COMPOSITIVOS

. >reuil 2. >arri?re # especialmente Leroi-6ourhan han in'estigado en el estudio de estoselementos. %l +ltimo en su obra %os primeros artistas de la Europa. *ntroducción al arte parietal

paleolítico plasmó los criterios para la de!inición de los elementos !ormales # compositi'os en elarte paleolítico constitu#ndose en un re!erente #a que e"puso # e"plicó un con(unto de trminosbásicos para el análisis !ormas # conte"tual de las representaciones grá!icas perspectivaanimación campo manual yu&taposición etc.

5.1.- P($&'("0%.

Podría de!inirse como 7la tcnica grá!ica geomtrica que trata de representar en un planobidimensional la 'isión tridimensional de un ob(eto en el espacio8 )&anchidrián*.

Leroi-6ourhan identi!ica 5 tipos de perspecti'as en el artepaleolítico

• Per!il absoluto o grado cero de la perspecti'a. La silueta delanimal aparece con una sola e"tremidad por par # un solocuerno.

• Perspecti'a bi o pluriangular opuesta las di!erentes partes dela !igura pueden ser ob(eto de una pro#ección de 1;º. %s elpunto má"imo de realismo intelectual pudiendo ser 'ista laimagen desde C puntos a la 'e$. /o se han encontradoe(emplos en el Paleolítico.

• Perspecti'a biangular recta )perspecti'a torcida de . >reuil*la !igura es 'ista alternati'amente de !rente # de per!il. Las

di!erentes partes de la misma pueden o!recer una pro#ecciónde M;º. Por e(emplo bisonte con el cuerpo de per!il # loscuernos de !rente. 2orresponde a la regla del 7tra$ado más e"plícito8 'indose cada partede la !igura desde el ángulo en que sea más !ácilmente identi!icable.

*

5.1: -i&ere"tes tipos de perspecti$as

(odi&icado a partir de . 8. 'a"c0idri?",

!>>1: !5.


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• Perspecti'a biangular oblicua )perspecti'a semitorcida de >reuil* la pro#ección es delorden de C5º.

• Perspecti'a uniangular responde a la perspecti'a lineal de las artes clásicas un solopunto de 'ista le'emente delante o detrás de la !igura. 2oincide con la perspecti'a quenuestro o(o aprecia.

5.2.- A!%!.La animación que se identi!ica con el concepto de mo'imiento tiene muchas !ormas de

e"presión. &e han tomado como prueba de animación todos los detalles que permiten restituiruna secuencia temporal-espacial respecto de una !igura.

Leroi-6ourhan propone los siguientes tipos

• Animación nula los animales se presentan estáticos con las e"tremidades rígidas odirectamente sin e"tremidades.

• Animación simtrica implica la representación !le"ionada de las cuatro patas. /o ha#muchos animales que muestren esta actitud.

• Animación segmentaria el mo'imiento se limita a una parte del cuerpo signi!icati'a

p.e. una cabe$a 'uelta una cola al$ada etc.• Animación coordinada todas las partes del cuerpo del animal presentan coordinación

en la e"presión del mo'imiento representado.

• La animación # el mo'imiento es un recurso que 'a ganando en e"tensión #comple(idad a medida que se desarrolla el !enómeno grá!ico en el Paleolítico &uperior.

5.3.- O"$& !('"&.

• 2ampo manual . Leroi-6ourhan comprobó que alrededor del G;J del bestiario tenía unasdimensiones de entre :5-; cm de diámetro. 2on ello planteó el concepto de campomanual que constitu#e el espacio accesible para el artista sin cambiar de posición en el

momento de la creación. /o debe ser una medida rígida #a que el espacio ca'ernario esmu# 'ariable # la situación # características de los soportes determinan tambin el campomanual.

• 9istribución espacial %l análisis conte"tual de las !iguras cuaternarias lle'ó a Leroi-6ourhan a percibir tres tipos de distribución espacial en las imágenes

◦ ,iguras en #u"taposición amplia La distancia entre !iguras es superior a la longitudmedia de los animales representados.

◦ ,iguras en #u"taposición estrecha La distancia de separación es in!erior a la longitudmedia.

◦,iguras en superposición %"iste recubrimiento parcial de unasimágenes sobre otras. &e re!iere a las superposiciones sincrónicasdeterminadas por la limitación de espacio # no por aadidos derepresentaciones en momentos mu# posteriores.

• Pane l >arri?re # su equipo concibieron otros conceptos como los depanel # !riso. Así el Panel sería el espacio rocoso que contiene una o'arias !iguras. &u tamao es 'ariable # la delimitación # de!inición delos paneles se establece por la distancia que en ocasiones separa aunos de otros #o por la e"istencia de relie'es naturales de la roca.

• ,riso %n la misma línea el +riso sería el espacio rupestre más largoque ancho que alberga una acumulación de !iguras generalmente de

un tamao seme(ante. %l !riso puede ser homogneo )!ormado poranimales de la misma especie* o heterogneo )animales de especiesdi!erentes*

1+

5.14: Go%breDbiso"te

pi"tado ) grabado co" la

so%bra del pilar estalag%ítico pro)ectada sobre la pared.

Cue$a de l Castillo

(Ca"tabria (Foto. .

*roe"e".


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• A!rontamiento &e produce cuando dos animales reali$ados con la misma tcnica # en unmismo estilo se representan !rente a !rente. &e distinguen C tipos

◦ A!rontamiento homogneo animales de la misma especie.

◦ A!rontamiento heterogneo animales de especies di!erentes.

◦ A!rontamiento comple(o e"iste un tercer elemento que se posiciona entre los animalesa!rontados )otras !iguras un relie'e rocoso etc.*.

◦ A!rontamiento m+ltiple se a!rontan una serie de animales.

=ista de algunos bisontes 7polícromos8 de Altamira

)2antabria*. ),otogra!ía de P.&aura*.

Pá(aro reali$ado apro'echando la!orma natural de la roca #

aadiendo detalles grabadoscomo el o(o el pecho # otraspartes anatómicas )Alt"erri

6uip+$coa*. 2alco de un gran n+mero de!iguras superpuestas de la cue'a

de Les Trois ,r?res )LFAri?ge,rancia*.

2alco de un reno que presentasobre su cuello la !igura de uncánido )Alt"erri 6uip+$coa*

animales poco habituales en lacornisa cantábrica.

2ier'a punteada en color ro(o dela cue'a de 2o'alanas

)2antabria*. ),otogra!ía de T.,u0a$aNa*.

Panel con !iguras pintadas #grabadas en la galería de los

caballos de %0ain )6uip+$coa*.

Antropomor!os grabados 7de!ormados8 de la cue'a de Los

2asares )6uadala(ara*.&erie de puntos ro(os de la cue'a

de 2hu!ín )2antabria*

Probable b+ho o lechu$a grabadadigitalmente en 2hau'et

)LFArd?che ,rancia*.

Posibles medusas tra$adas en

negro en la cue'a 2osquer)>ocas del Hódano ,rancia*.

Pare(a de osos )probablementemadre # cría* reali$ados en

pigmentos negro de la cue'a de%0ain )6uip+$coa*

&erie de discos soplados en

pigmento ro(o de la cue'a de %l2astillo )2antabria*.

Probables representaciones de!ocas en la cue'a 2osquer )>ocas

del Hódano ,rancia*.

9istintos tipos de pecespresentes en el registro del artepaleolítico. 1. >a(orrelie'e del

Abri du Poisson )9ordoa,rancia* :. La Pileta )pigmento

negro* )Bálaga* K. /iau")grabado sobre arcilla* )LFAri?ge

2aballos reali$ados en pigmentonegro # en distintas tcnicas)tra$o lineal tinta plana #

soplado* # manos # discos en

negati'o. 2ue'a de Pech-Berle)9ordoa ,rancia*.

2aballo e(ecutado con carbón #

color 'ioleta en la cue'a de Tito>ustillo. %l 'ioleta es un color

mu# raro en el arte paleolítico.

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,rancia* C. Alt"erri )grabados*)6uip+$coa* 5. %0ain )pigmento

negro* )6uip+$coa* O. Pindal)grabado* )Asturias*.

Panel principal de Les Pedroses)Asturias*. &e obser'an !igurasro(as ac!alas complementadascon grabados que indican partede la anatomía de los animales

2áprido grabado de la cue'a deLe 2olombier )LFArd?che

,rancia*. &e representa conmultitud de patas hecho que

qui$á este indicando e"presiónde mo'imiento en la

intencionalidad del autor.

>isonte hembra de 2o'aciella)Asturias* reali$ado parcialmenteen pigmento # completado con

grabados en cuernos líneadorsal # cola ),otogra!ía P.

&aura*. %l autor de la !igurautili$ó para grabar un +tildentado que de(a surcos

paralelos

&igno meandri!orme o posibleserpiente en tra$o negro de la

cue'a de La Lo(a )Asturias

Proboscídeo en ro(o de la cue'ade %l Pindal )Asturias* con una

mancha ro(a en su !lanco.

2alco del Panel principal de lacue'a de %l Pendo )2antabria* en

el que se distinguen 'arias!iguras en ro(o )algunas

punteadas otras en tinta plana*especialmente cier'as.

2aballo en pigmento negrocombinando tinta plana con

tra$os lineales de la cue'a de La6arma )2antabria*. %sta !igura

se superpone a di'ersasrepresentaciones des'aídas en

color ro(o.

Hinoceronte reali$ado enpigmento negro de Hou!!ignac

)9ordoa ,rancia*.

Hestitución !otogramtrica #calcos de di'ersas !iguras

superpuestos de la pared oestede la cue'a de La Lluera

)Asturias*

2alco de un con(unto deantropomor!os 7batracios8 o

7!antasmas8 # probables pecesgrabados en lo que se ha

interpretado como una posibleescena de pesca. 2ue'a de Los

2asares )6uadala(ara

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apuntes tema 5 de arte prehistórico

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